f+ uyO7 r>peKo[X( aMY@**^v （一）什么是琴派
~ [t#$2d} 3MNM<Ih 百家争鸣，对于学术的发展能够起到很强的推动作用。琴文化自然也是如此。 "W% YsN0
琴文化本身就是一种非常个性化的艺术，不同地域、不同师承的琴家的风格彼此都不相同。同一地域、同一师承的琴家的风格也是各有特点而不尽相同。同一曲目，不同的琴家就会有不同的理解，而形成不同的风格。 C'|9nK$%
所以，在琴的领域，也同样有流派之说。 -Q@f),
所谓流派，是指学术、文艺方面的派别。 C&H'?0Y@
这里所说的派别，是指依照共同的义理或风格而探讨学习的不同的群体。 Fy Ih\
琴文化领域，也和其他学术领域一样，存在着多种艺术观点和演奏风格。琴家们各自遵循某些共同琴道观点和风格，而形成一定的琴家群体，就是所谓琴派。 J'|=J
同一琴派中的所谓共同特点，一般取决于地方色彩、师承渊源、本派所依据的传谱、琴学观点及基本演奏风格。 =X7kADRq
（二）琴派是怎么形成的
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琴派是怎么形成的呢？琴乐是人心灵的外在体现。不同琴家，对于琴文化的理解，自然也受其天资、性格、个人修养、思想境界、心理状态的影响。随着理解的不同，流露于指下，则神韵各异，形成不同的艺术风格。风格相近者，最终形成琴派，就是很自然的事了。 gtu<#h(
琴派的形成，主要因素约可总结为三个，即：地域影响、师承影响、传谱不同。 X\ P% C
所谓地域影响，是指同一地域的琴家，便于寻师访友，相互切磋琴艺，加之民风相近，性格往往相近。如此相互影响，较易形成默契，形成相同或相近的理解和风格，最终形成琴派。 2vjkThh`I
所谓师承影响，是指卓越的琴学家，由于其深厚的造诣，独树一帜，得到大众的仰慕，以致琴人相继随之学习。如此就形成了不同的师承体系。同一师承的琴家，遵循恩师的教导，往往对琴道的理解和演奏的风格相同或相近，最终形成琴派。 w=WF$)ZU
所谓传谱不同，是指随着琴谱的普及，不同琴家，依照不同的琴谱钻研琴学。学习同一琴谱的琴家，则更易形成相同或相近的理解和风格，最终形成琴派。 IUv#nB3
自唐朝起，琴学流派就已见于著录。如隋唐赵耶利所述：“吴声清婉，若长江广流，绵延徐延，有国士之风。蜀声躁急，若激浪奔雷，亦一时之俊。” s __xBY
北宋时，亦有京师、两浙、江西等流派，并有著录评价说：“京师过于刚劲，江南失于轻浮，惟两浙质而不野，文而不史。” sV
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到了明朝，江、浙、闽派也有很大影响。如明朝刘珠所说：“习闽操者百无一二，习江操者十或三四，习浙操者十或六七。” .6C/,rQ?c
明末清初以后，至于现代，相继又出现了“虞山”、“广陵”、“浦城”、“泛川”、“九嶷”、“诸城”、“梅庵”、“岭南”等著名琴派。 s<F*kLib
现代通讯技术发达、交通便利、文字音像资料较多，给于了现代琴家便利的学习条件，使之能够广求名师，研讨琴学。所以，现代的琴文化领域，各琴派之间，得以相互交流，相互融合，取长补短。因此，现代的很多琴家，都能吸取多派长处，形成自己独立鲜明的风格。 <z,)4z++ 二、名派简介
" Esl I （一）浙派
#Z2 'Y [@. 派 名：浙派、浙谱、浙操 Dc-K08 c
形成时期：南宋末年 %T]^,y$n
创 始 人：郭沔（楚望） l EFd^ @t
主要风格：流畅清和。 ~ h3G}EH
代表人物：郭楚望、毛敏仲、徐天民、徐秋山、徐梦吉、徐仲和等 ?<!q F:r:
代表琴曲：《潇湘水云》、《渔歌》、《樵歌》、《胡笳十八拍》等 3 Vc}Q'&Y
重要琴著：《琴操谱》（郭楚望）、《琴述》（袁桶）、《霞外琴谱》（金汝励）、《琴学名言》（徐梦吉）、《梅雪窝删润琴谱》（徐仲和）、《梧岗琴谱》（黄献）、《杏庄太音续谱》（萧鸾）等。
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（二）虞山派
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派 名：虞山派、熟派 ]E<Z5G1HD
形成时期：明末 >z \IO
创 始 人：严征（天池） /o;L,mcx*
主要风格：清微淡远，中正广和。 T[|#DMg$F
代表人物：严天池、徐上瀛、吴景略等 w!20
代表琴曲：《秋江夜泊》、《良宵引》、《潇湘水云》等 apk,\L@sZ
重要琴著：《松弦馆琴谱》（严天池）、《大还阁琴谱》（徐上瀛）等。 G9Uc
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（三）广陵派
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派 名：广陵派 )DXt_leLg
形成时期：清代 .u&xo{$'dS
创 始 人：徐常遇等 b aII!ks
主要风格：中正、跌宕、自由、悠远。 W7! gD
代表人物：徐常遇、徐祜、徐祺、吴灴、秦维翰、释空尘、孙绍 陶、张子谦、刘少椿等 ]64}Xob87_
代表琴曲：《龙翔操》、《梅花三弄》、《平沙落雁》、《潇湘水云》、《广陵散》等 }b(h D|e
重要琴著：《澄鉴堂琴谱》（徐常遇）、《五知斋琴谱》（徐祺）、《自远堂琴谱》（吴灴）、《蕉庵琴谱》（秦维翰）、《枯木禅琴谱》（释空尘）等。 34u[#O{2
（四）浦城派
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派 名：浦城派 ! t23
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形成时期：清代 iX+8!>Q
创 始 人：祝桐君 = ){ G
主要风格：指法细腻，潇洒脱俗，疾缓有度。 uxU -N
代表人物：祝桐君、许渔樵、张鹤等。 /fp8tL2Y
代表琴曲：《渔樵问答》、《平沙落雁》、《阳关三叠》、《石上流泉》等。 f $ Agcy
重要琴著：《春草堂琴谱》（苏琴山）、《与古斋琴谱》（祝桐君）、《琴学入门》（张鹤）等。 hD
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（五）泛川派
;b0Q%TDh 派 名：泛川派、川派、蜀派 Ol }5ry
形成时期：清代 c]|vg=W
创 始 人：张合修（孔山） ^~[7])}g6
主要风格：峻急奔放，气势宏伟。 |})s 0TU
代表人物：张孔山、顾玉成、顾隽、顾梅羹、夏一峰、查阜西、喻绍泽等。 F5Xb_&
代表琴曲：《流水》、《醉渔唱晚》、《孔子读易》、《普安咒》等。 R
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重要琴著：《天闻阁琴谱》（唐松仙）、《百瓶斋琴谱》（顾隽）等。 s0?'mC+p
（六）九嶷派
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派 名：九嶷派 KNAvLcg
形成时期：清代 y 9]d{:9
创 始 人：杨宗稷（时百） V pnk>GWD
主要风格：苍劲坚实，讲究吟猱节奏。 y5j:+2|I
代表人物：杨时百、管平湖等。 t `K9K"|k
代表琴曲：《流水》、《广陵散》、《胡笳十八拍》、《幽兰》等。 \
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重要琴著：《琴学丛书》（杨时百）等。 ZR}v_]l^
（七）诸城派
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派 名：诸城派 (WT\H R
形成时期：清代 9<_hb1'
创 始 人：王溥长、王雩门 _k2R^/9Ct%
主要风格：清和淡远（溥长），绮丽缠绵（雩门）。 =IMmtO vJ
代表人物：王溥长、王雩门、王心源、王燕卿、王心葵等。 YP02/*'
代表琴曲：《长门怨》、《阳关三叠》、《关山月》等。 ?l9s j]^ w
重要琴著：《桐荫山馆琴谱》（王溥长）、《琴谱正律》（王雩门）等。 |:R\j0t
（八）梅庵派
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派 名：梅庵派 $k\bP9
形成时期：清代 V AL?
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创 始 人：王宾鲁（燕卿）、徐立孙 FTZ=u0
主要特点：流畅如歌，绮丽缠绵，吟猱幅度较大。 Zmyq6.1q~
代表人物：王燕卿、徐立孙、邵大苏、王永昌等。 ]jhi"BM
代表琴曲：《平沙落雁》、《长门怨》、《关山月》、《秋江夜泊》、《捣衣》等。 z[c8W@OJ
重要琴著：《龙吟馆琴谱》（毛式郇）、《梅庵琴谱》（徐立孙）等。 JU>~[ yAP
（九）岭南派
.Od:#(aq gFTU9k< 派 名：岭南派
KY 形成时期：清代
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qh 创 始 人：黄景星
uy<3B>3~. 主要风格：清和淡雅。
f 3H uT=n 代表人物：黄景星、李宝光、郑健侯、杨新伦等
F+H]{ss> 代表琴曲：《碧涧流泉》、《渔樵问答》、《怀古》、《玉树临风》、《鸥鹭忘机》、《乌夜啼》等。
caQ1SV^{9 重要琴著：《古冈琴谱》、《悟雪山房琴谱》（黄景星）等。
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