古琴是中国最为古老的民族乐器，历史悠久，本称为“琴”，本世纪初期为了和其他乐器的统称区别，改称为“
古琴”。古琴作为一个古老的乐器，其音苍老、清亮、浑厚、圆润、古朴。人说琴的“四善”：(苍、松、脆、滑)和“九德”(奇、古、透、润、静、圆、匀、清、芳)则是古人对古琴音色的总结。早在孔子时代，琴就成为文人的必修乐器，而且成为四艺之首，古琴很早就成为中国文化和理想人格的象徵。现在古琴艺术再次复兴，学习和爱好古琴的人也越来越多了。全国各艺术专业院校也陆续开设了古琴专业，有力的推动了古琴文化的普及和发展。 因为古琴的
制作和挑选有较强的专业性，因此很多初学古琴的爱好者感到挑琴时很茫然，不知道如何去正确挑选。很多人花了钱，得到的却是一张不能弹的琴，浪费了宝贵的时间和金钱。下面我系统的说一下古琴的挑选。
^u D r * [) b}? 一、音色：要辨别音色首先要看张琴有没有抗指、打板、沙音 z
v*hA/ s oRt< 83 抗指 左手按弦时感到有点吃力就是抗指。
<=W;z=$!Bb n?
e &I>1W 琴弦离面不可过高，琴弦过高叫做抗指，会影响弹琴方法甚而累坏手指。以七徽的位置说，琴弦离琴面应在0.5公分左右。
K|[[A)tt6 Pe6MDWR 打板 右手弹空弦时，空弦拍打琴面就是打板。
W`*S?QGzl@ U^-:qT;CX 左手按弦着与琴面，右手弹弦，同时按弦左手左右移动，如果发现弦拍打琴面就是打板。
4. 7m* E=_ M=5] 沙音 左手按弦着与琴面，右手弹弦，同时按弦左手左右移动，如果发现有沙沙(杂音)声音就是沙音。(有时琴弦不直有也会有沙音则与琴本身质量无关，需要更换琴弦即可)
+ng8!k }*4 XwUM e 音色 右手弹空弦，听音量和音色是否统一。
WV]Si2pOZ r n"'tvhm 左手按弦于每个徽上，右手弹弦，听各处音量和音色是否统一、相近。
T<=Ci?C
v BA4qQCS;5 把按音和空弦音反覆连续弹奏，听音色和音量是否统一。
l&R~ I6^E K. Nun)< 左手按弦着与琴面，右手弹弦，在声音未停时，按弦左手左右移动，如余音延长则是优点。
U7bbJ>U_| =6y4* f 左手轻点弦于相应徽位处，右手同时弹弦出声，听每一个泛音是否明亮清澈。
$Y5R ^Y 7q&Ru|T33 古琴音色听起来要有下沉感，声音松透不散而韵味悠长者为良。
h# c.HtVE 6FFQoE|n 乐器琴必备要素 古琴作为乐器，必须要能够弹奏。所以不抗指、不沙音、不打板是一个优秀古琴的必备条件。因为南北演奏风格和力度的区别，有些详细的数据也并不相同。然后是声音，作为练习，能发声基本就能满足练习，但作为与琴人相伴的良友，音色又是不可以忽视的，因为它直接关系到习琴者的兴趣的培养。合格的古琴，其散音、按音和泛音的音色和音量要统一。古琴声音要有下沉感，声音不散而韵味悠长者为良。
购买古琴这几个必备条件不可忽视。
dq+VW}[EO C (L1 建议初学者在买琴前多听听看看一些做工音色较好的老琴或名家制做的古琴以增强对古琴工艺与音色的了解。
:aS8% m xX.fN7[ 二、材质 u ]lf~EE H~Xi;[{7 古琴的底板材料是看不到，只能从古琴后面的龙池凤沼来仔细查看其面板的材质。但现在有很多人将纳音处用火熏黄熏黑，这就添加了识别的难度，用手擦拭有黑色木碳的印迹。本文章转载自
http://cn.123aiyue.com/ - NHA{?6r UA>UW!I 桐木 Rq-BsMX!A 6",S$3q 泡桐 材色浅，木质疏松，指甲轻轻一掐就能陷下去，其木材纹路清晰。
y'?ksow 66 NJ&a c 青桐 材色浅，木质细密坚实韧性较好。
$!h 21 { dM18; 现在梧桐(白花桐)已十分稀少，难以寻觅了，目前的桐木基本以泡桐为主(还有一些地方用的川桐)。泡桐因为木质问题，音色寿命较短，故常做为中低档古琴的琴材选用。
bS=a Fl# .DR ^<Qy 杉木 0,a\vs%@X B[%FZm $`M 新衫木—老衫木(老房梁)
I kv@}^p 7 8=Xy19<;t 新衫木木材发白色，随着时间的推移木材颜色越来越黄，以发金黄色的木材最老，其有很浓重的清香味。
%SaC[9=? a/A$
MXZ_ 赫赫有名的唐代雷琴就选用的杉木。《琅嬽记》(14)载：“雷威斲琴，不必皆桐，遇大风雪，独往峨嵋酣饮，着蓑笠，入深松中，听其声连延悠扬者伐之，斲为琴，妙过于桐。”此处的“松”指“峨眉松”，也就是峨眉杉了。而现代
斫琴师的上品大多为老杉木做为的琴材。
W3 Oj6R +&6R(7XC 汉木 指出土的汉代棺椁木材，其逾千年木色黝黑、松透乃斫琴良材。 5V;BimI /GCI`hx>" 除了上述一些木材其他的木材只要适合也是斫琴良才，但是现在有部分厂家用一些小尺寸的木料拼接成古琴面板进行斫制，这些古琴从外观上是很难看出来的，但只要古琴的做工、音色好琴板是否拼接也是无关紧要的。 购买古琴时琴材作为因素之一需要酌情考虑。当然光有好的琴材是远远不够的，有好的料不一定是张好的琴。
F'^6 ra9 vq -Tq> 底板多用梓木、楸木、椿木、花梨等质地较硬的木材，亦有用与面板同样的木材这种琴称为“纯阳材”，具体要根据琴材的震动来合理搭配。
1:h{(
%`& >k )}R|tJ 三、油漆工艺：化学漆—合成大漆(腰鼓漆)—传统大漆(国漆) :s`~m;Y9? aKkL0 D 化学漆 光亮度大，漆脆，光滑，微微有籽粒。
+Wrj%}+ 1S / KT4 合成大漆(腰鼓漆) 漆质光滑，丰润，流平性佳!仔细看有擦漆后留下的一丝丝痕迹。
H`odQkZ! =~}\g;K1Q 传统大漆(国漆) 漆质坚韧光滑，有质感!仔细看有擦漆后留下的一丝丝痕迹。
* p0n{F9 d:cs8f4> 化学漆很容易辨别，合成大漆与传统大漆一般人就很难辨别。我们经过无数次的反复试验发现将合成大漆涂抹在传统大漆的漆面上，合成大漆干不了(至少2、3个月内干不了);反之将传统大漆涂抹在合成大漆的漆面上会很快就干。也就是将合成大漆涂在琴上(最好是在琴底，一小块就行了)，如果没干，油漆就是大漆;干了，就是合成大漆或其他油漆。
FR"yGx#$ ;.>CDt-E] 灰胎：鹿角霜、八宝灰、瓦灰为主。
ZV=O oL t, UIPi<_Xa 灰胎以鹿角霜和八宝灰为最好，其次为瓦灰。
r`Y[XzT9
xfZ. 明前的琴灰胎以鹿角霜或八宝灰为主，音的松透度和传导性非常好。明末清初，民间斫琴为了考虑成本，基本开始用大量瓦灰加一点鹿角霜做胎，虽然音色也容易松透，但漆灰容易脱落，寿命很短，为藏琴者不喜。现在低档琴市场大量充斥着瓦灰加鹿角霜或纯瓦灰或者根本没有灰胎的古琴，此种古琴
价格低廉，但为琴人不喜。购买古琴时灰胎也是重要的考虑因素。
e"Kg/*Ji1 R >f$*T
现在为了做旧美观，也是为了能让初学者看清，有时会把古琴的漆胎磨掉一些，露出点灰胎，鹿角霜颜色发金黄，八宝灰就不用细说了，如果灰胎全部是瓦灰就不会这样做了。
'id] <<F 96x$Xl; 四、附件 N/IDj2C4 p_pI=_: 岳山、承露、轸池条、、冠角(焦尾)、、龈托、龙龈这些都是斫琴时就粘上的，多数采用紫檀木、老红木、花梨木等材料，但也有很多人将普通材料上色或搽上鞋油来冒充老红木或紫檀。这就要多了解木材知识，或在焦尾下贴处用砂纸擦一下，看完后用油或传统大漆擦擦，不会影响外观的。
.-2i9Bh6 1AiqB Rs 琴轸、雁足的材料有木化石、象牙、玉石、紫檀木、老红木、花梨木等。多数采用紫檀木、老红木、花梨木，但同样也有很多人通过上色或将木材浸泡在颜色水里来冒充，辨别方法同上即可。
