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古琴演奏右手八法要略 [复制链接]

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离线tfh123456
徽外
 
只看楼主 正序阅读 楼主  发表于: 2009-10-16
古琴演奏右手八法要略 |UaI i^  
大家都知道在古琴演奏中，右手有八个最基本的指法，即抹、挑、勾、剔、擘、托、打、摘。我们通常称其为“右手八法”。 FP Mk&  
右手八法在古琴曲谱中用的最多，它是右手指法的基础。也是古琴演奏中右手指法最重要的构成部分。右手的许多指法都是由它们组合变化而成的，如“涓”的指法，古人云：“抹、勾连谓之涓，如天马攒蹄。”又如“长鎻”、“短鎻”、“背鎻”。以及“滚”、“拂”、“輪”、“历”、“搂圆”、“间勾”、“打圆”等等。所以古人称这八种指法为“八字纲领”，（《太音大全集》）可见其重要性。因此对于弹琴者尤其是初学者来说，正确掌握这些基本指法是至关重要的。可是在以往的琴书谱集中对这些基本指法的解说，却往往过于简略，有些琴书中虽有手势图说及兴词，但都缺少具体的详细解释。如《太音大全集》中对勾、剔的解释说：“向内入絃曰勾，向外出絃曰踢”。虽然配合了手势图，但是仍然不甚清晰明了。到底如何用力？指法要领在什么地方？手势动作应该如何？都没有进一步的说明。正如明代徐青山《万峰阁指法密牋》中所讲的那样：“就其抹、挑、勾、剔之类不过是其麄迹，可得而易知也，而其所以抹挑，所以勾剔者，不可得而易知也。”以至于使许多初学者只知其然而不知其所以然。如觉得“抹”和“勾”是一样的，都是半肉半甲声。“挑”和“剔”没有什么不同，都是纯甲声等等。为了使初学者能够正确掌握右手八法的要领而又知其所以然，下面就以琴学大师顾梅羹教授的《琴学备要》和彭祉卿所著的《桐心閣指法析微》为主体，对右手的八个基本指法分别从手势、出音、动作、要领等方面作出详细地比较和说明，以供初学者研习参考。 Jzj~uz  
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离线一菲
徽外
只看该作者 12楼 发表于: 2009-12-06
能解释下先肉后甲，甲不是应该出声吗？
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离线worksno101
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只看该作者 11楼 发表于: 2009-11-29
好东西啊！
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离线7982537
徽外
只看该作者 10楼 发表于: 2009-11-11
学习中 支持
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离线聆云轩
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只看该作者 9楼 发表于: 2009-11-03
领教！
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离线雪狼
管理员
只看该作者 8楼 发表于: 2009-10-31
还要注意一下下角度
古琴文化网 guqinwenhua.cn
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离线等待千年
论坛版主
只看该作者 7楼 发表于: 2009-10-31
若是有指甲刮弦的声音的话，可能是两个原因： obq}#  
1.过弦速度不够快。 ^Q>*f/.KN  
2.指甲过长了
淡泊以明志，宁静以致远
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离线钟韵
徽外
只看该作者 6楼 发表于: 2009-10-31
抹“先肉后甲，由指面经甲尖中锋正直弹入，不可斜扫” %#9~V  
勾“也要纯用正锋” Yk Pt*?,P/  
<h=M Rw,l  
我对半甲半肉始终掌握不了，无法避免出两声，第二声是指甲刮弦声。 oNZ W#<K  
_vH!0@QFU  
最近，一位专业琴友说应该用偏锋。 1,QZnF!.x  
WZ&@ JB  
偏锋好像是广陵派的特点。 S$52KOo  
6sl<Z=E#  
请各位指教。
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离线tfh123456
徽外
只看该作者 5楼 发表于: 2009-10-16
“托” ;/ KF3 %  
动作：大指向徽弹出曰“托”。将大指倒竖，虎口全开，大指指节伸直，指须靠絃，使絃从指面经甲尖向岳而出。其运动在大指末节，并要用腕力配合。 X.l"f'`l  
手势：肘张、臂平、腕曲、掌俯，大指倒竖，张开虎口。其手势和兴词与“擘”相同 [!? ,TGM}^  
出音：“托”是半肉半甲音。则全和尚的指法中说：“须向岳，则声雅壮”出音以雅、壮为美。 [9om"'  
要领：“托”不能只用纯甲，应该是半肉半甲。大指不可仰天向上托弦，托出时应向着岳山的方向托出。在唐代陈拙的指法中有这样一段话：“凡‘擘’（古谱中“擘”、“托”方向于今相反）尤贵用肉，当斜指、使弦自使指面上过‘擘’出向岳。” 2bnIT>(  
元代以前在古谱中的“擘”、“托”和现今的“擘”、“托”方向正好相反。《太音大全集·手势图》曰：“甲肉相半向外出絃曰‘擘’，向内入絃曰‘托’。”显然古谱中的“擘”是现在“托”的手法；“托”是现在“擘”的手法。这个变化在元代吴澄的《琴言十则》指法里就已经出现了。明代的诸家琴书谱集之中有用“古法”的，也有用“今法”的。近现代基本上已经全部使用“今法”了。明白了古今“擘”、“托”相反对于我们今后演奏古谱或打谱都是很有帮助的。如果是宋、元以前的古谱，“擘”、“托”仍需按照古法弹，指法方可顺从。
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离线tfh123456
徽外
只看该作者 4楼 发表于: 2009-10-16
“擘” , )pt_"-XA  
动作：大指向身弹入曰“擘”。将大指倒竖，微屈末节，大指倒竖之时，肘亦微微上抬。其运动在大指末节，宜微用腕力，甲尖着弦而入。清初孙沚亭指法说“擘”：“掌爪间有破竹分张之势”是形容的十分贴切的。 H0 n@kKr  
手势：肘张、臂平、腕曲、掌俯，大指倒竖，虎口微开，中、末二节微弯，食、中、名三指平直，中指中、末二节稍低于食、名二指，禁指伸直，又稍高于名指。各指指缝微开势如鹤翅初张，竦体孤立，有临风鼓舞之态。（顾梅羹《琴学备要》）《太古遗音•手势图》将“擘”和“托”的手势名为“風驚鹤舞势”。原兴词曰：“萬竅怒號，有鹤在梁，竦体孤立，将翱将翔；忽一鳴而驚人，声凄厲以弥長”。 )|R0_9CLV  
出音：音取纯甲。出音须坚实有力，又要有用力而不觉的形态为妙。 zMzf=~  
要领：大指指力本来就很强，坚实有力的音响不难做到，但是注意不能太过。用力不可太猛，太猛则浊俗燥烈了。在用“擘”这个指法时，可将中指轻抵于外弦上。如“擘”七弦，则中指置于二弦上，“擘”六弦，中指置于一弦上。“托”法，也可这样使用。这样就更加便顺了。
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