[size=14pt]《秋籁居琴话》成公亮著[size=14pt] )ZqY`by!
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带成公亮先生签名,淘宝链接:[size=14pt]
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[size=14pt]目录[size=14pt] ^p}|""\j
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序:琴与心游[size=14pt]
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古琴简介[size=14pt]
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秋籁琴[size=14pt]
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第一章[size=14pt]
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流动的传统[size=14pt]
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张子谦[size=14pt]
先生在近现代琴史上的贡献[size=14pt]
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古音乐天地的旅行者――悼念古琴家姚丙炎先生[size=14pt]
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从诸城古琴到梅庵琴派[size=14pt]
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齐鲁藏琴录[size=14pt]
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漫话五十年来的琴弦[size=14pt]
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《洞庭秋思》流变考略[size=14pt]
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二十一首传统琴曲题解[size=14pt]
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第二章[size=14pt]
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打谱——古谱的复活[size=14pt]
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打谱是什么[size=14pt]
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琴曲《文王操》打谱后记[size=14pt]
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《桃源春晓》打谱随记[size=14pt]
noL&>G m?)REE [size=14pt]
琴曲《明君》之谜[size=14pt]
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我所使用的记谱方式——兼述古琴音乐的存在形态及其与现代记谱方法的冲突[size=14pt]
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第三章[size=14pt]
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琴乐的现代创作[size=14pt]
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古琴套曲《袍修罗兰》创作后记[size=14pt]
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附文:看爸爸创作琴曲《袍修罗兰》(成红雨文)[size=14pt]
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为《沉思的旋律》标题作解[size=14pt]
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《沉思的旋律》创作随记[size=14pt]
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两个太阳——从欧洲钢琴曲《太阳》到中国古琴曲《太阳》[size=14pt]
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第四章[size=14pt]
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东西方的音乐对话[size=14pt]
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联邦德国旅行演出散记[size=14pt]
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欧洲人眼中的中国古琴(德国各报刊对成公亮古琴音乐会的评述)[size=14pt]
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太湖和风车的对话——古琴即兴演奏、古琴和长笛、古琴和摇滚乐[size=14pt]
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第五章[size=14pt]
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琴课笔录[size=14pt]
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“琴课笔录”小引[size=14pt]
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选课之一:说吟猱,琴曲段落的速度原则、《归去来辞》全曲讲解[size=14pt]
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选课之二:从《归去来辞》说左右手的动作、力度,关于“中等力度”的概念[size=14pt]
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选课之三:从《归去来辞》再说吟猱、气息、脉动,右手弹弦三要素[size=14pt]
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选课之四:讲解《洞庭秋思》——从容平和的语气、古朴儒雅的琴风[size=14pt]
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选课之五:《洞庭秋思》第二次回课——我所在意的音乐语气、旋律起伏[size=14pt]
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选课之六[size=14pt]
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:《龙朔操》第一次回课——“散句”、“展衍”式乐句的结构、语气和语气中的吟猱[size=14pt]
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选课之七:《龙朔操》第二次回课——琴曲音乐中的音色、速度、节奏对比[size=14pt]
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附文:减字谱徽位、徽分在弹奏时的误差[size=14pt]
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附录一:琴乐传承的过去和现在(二○○七年在上海音乐学院的讲座)[size=14pt]
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附录二:乐谱:沉思的旋律、太阳[size=14pt]
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附录三:附[size=14pt]
CD[size=14pt]
《秋籁居琴音》[size=14pt]
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