新书发布*********《秋籁居琴话》成公亮著 [复制链接]

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[size=14pt]第一章[size=14pt]     [size=14pt]流动的传统[size=14pt] bWEti}kW  
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[size=14pt]张子谦[size=14pt]先生在近现代琴史上的贡献[size=14pt] r
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[size=14pt]《洞庭秋思》流变考略[size=14pt] ^Pp2T  
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[size=14pt]二十一首传统琴曲题解[size=14pt] Z?"f#  
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[size=14pt]第二章[size=14pt]     [size=14pt]打谱——古谱的复活[size=14pt] |b^+= "  
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[size=14pt]打谱是什么[size=14pt] /.m&rS  
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[size=14pt]《桃源春晓》打谱随记[size=14pt] noL&>G  
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[size=14pt]琴曲《明君》之谜[size=14pt] i$CN{c*  
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[size=14pt]我所使用的记谱方式——兼述古琴音乐的存在形态及其与现代记谱方法的冲突[size=14pt] ).l`N&_peM  
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[size=14pt]第三章[size=14pt]     [size=14pt]琴乐的现代创作[size=14pt] nEgD
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[size=14pt]古琴套曲《袍修罗兰》创作后记[size=14pt] OJ!=xTU%h  
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[size=14pt]附文：看爸爸创作琴曲《袍修罗兰》（成红雨文）[size=14pt] 8DLj?M>N  
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[size=14pt]为《沉思的旋律》标题作解[size=14pt] RF$2p4=[  
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[size=14pt]《沉思的旋律》创作随记[size=14pt] ~>-MVp  
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[size=14pt]两个太阳——从欧洲钢琴曲《太阳》到中国古琴曲《太阳》[size=14pt] &'KJh+jJ  
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[size=14pt]第四章[size=14pt]     [size=14pt]东西方的音乐对话[size=14pt] ":!7R<t  
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[size=14pt]联邦德国旅行演出散记[size=14pt] 'ugc=-0pd  
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[size=14pt]欧洲人眼中的中国古琴（德国各报刊对成公亮古琴音乐会的评述）[size=14pt] 8urX]#  
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[size=14pt]太湖和风车的对话——古琴即兴演奏、古琴和长笛、古琴和摇滚乐[size=14pt] 'h.:-1# L  
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[size=14pt]第五章[size=14pt]     [size=14pt]琴课笔录[size=14pt] )oAxt70  
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[size=14pt]“琴课笔录”小引[size=14pt] INjr$'*  
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[size=14pt]选课之一：说吟猱，琴曲段落的速度原则、《归去来辞》全曲讲解[size=14pt] 2uZ4$_  
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[size=14pt]选课之二：从《归去来辞》说左右手的动作、力度，关于“中等力度”的概念[size=14pt] VxA?LS`  
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[size=14pt]选课之三：从《归去来辞》再说吟猱、气息、脉动，右手弹弦三要素[size=14pt] mi]bS  
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[size=14pt]选课之四：讲解《洞庭秋思》——从容平和的语气、古朴儒雅的琴风[size=14pt] F :p9y_W  
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[size=14pt]选课之五：《洞庭秋思》第二次回课——我所在意的音乐语气、旋律起伏[size=14pt] K*id 1YY  
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[size=14pt]选课之六[size=14pt] [size=14pt]：《龙朔操》第一次回课——“散句”、“展衍”式乐句的结构、语气和语气中的吟猱[size=14pt] ?_V&~?r   
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[size=14pt]选课之七：《龙朔操》第二次回课——琴曲音乐中的音色、速度、节奏对比[size=14pt] }"x#uG  
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[size=14pt]附文：减字谱徽位、徽分在弹奏时的误差[size=14pt] :/<SJ({q  
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[size=14pt]附录一：琴乐传承的过去和现在（二○○七年在上海音乐学院的讲座）[size=14pt] ,*MAteD  
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[size=14pt]附录二：乐谱：沉思的旋律、太阳[size=14pt] CyXFuk!R  
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[size=14pt]附录三：附[size=14pt]CD[size=14pt]《秋籁居琴音》[size=14pt] tPqWe2  
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