琴边拊掌录：近世古琴逸闻丛话之五 [复制链接]

本文发表于2009年6月号上海《音乐爱好者》。 ijYLf.R<  
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——近世古琴逸闻丛话（之五）

严晓星

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郑觐文释琴曲无板拍

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一九三○年代前期，在上海工作的年轻琴人张子谦去拜访了大同乐会的主持者、古琴家郑觐文，琴艺得到首肯。郑觐文是当时上海国乐界的重要人物，他的评价对张子谦进入国乐界起了推动作用，但他的一些学生却对张子谦演奏的琴曲没有固定节拍表示质疑。 b1o(CG(}*  
郑觐文当即就说：“无板拍何能成曲？他的板拍不固定，正是其妙处。要知道数十种琴谱没有一个点出拍子的，难道古人均不知点拍吗？因为点明拍子反倒不能尽情发挥，各极其妙，这正是琴曲的伟大、玄妙之处，其他诸种琴曲何所及？”（戴晓莲《深切怀念我的长辈、导师、著名古琴 家张子谦先生》） k 'b|#c9c  
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郑觐文（1872[—1935）名光裕。江苏江阴人。他擅琵琶、古琴。一九一九年在上海创立大同乐会，致力发掘传统器乐，仿制古乐器，并首创了三十二人的民族管弦乐队。著有《中国音乐史》。 6vA5;a@  
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郑觐文曾在上海爱俪园担任古琴教师。有一年爱俪园内部拆迁，在地下发现了一具几百年前的楠木棺材，烂得仅仅剩一点木心，滋浆早已失去了，是造琴的最好的原料。郑觐文命人将木料收拾起来藏好。大家对这不值钱的枯木的去向，都不曾留心， #!Fs
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过了些时日，郑觐文对爱俪园的实际主管姬觉弥说：周梦坡现在买到一些顶好的旧楠木琴料，假使我们园里要求他分让一点，他总不好意思不答应，至多不过价钱大一点是了。姬觉弥对这难得稀有的木料，当然答应出钱去买，就托他去和周梦坡磋商。 ?J?!%Mw  
后来姬觉弥接到周梦坡交邮局寄来的一封信，大意说：“你们园里发现了古代楠木棺材，这是大家公认为造琴最好的原料，承你们推爱分让，这是非常感谢的。”末了还说：“某日托郑琴师带上若干金，区区之数，不好说偿付代价，只算犒赏给工役们的。”这样，大家才恍然悟到郑觐文的把戏。他说从周梦坡处买来的木料，实际上就是园里发掘得的楠木棺材，他卖给园里不算，还卖给周梦坡。对此，姬觉弥一笑置之，更不向他说破，只是本来还预备写一封信给周梦坡，谢他分让琴材的话，现在当然可以不必了，而且也不回复来信——因为对“若干金”一句话，为了郑觐文面子，承认与否认都有点困难。（李恩绩《爱俪园梦影录》、严晓星《爱俪园郑琴师小考》） <
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姬觉弥（1885前后—约1964），本姓潘，名林，佛号佛陀。江苏睢宁人。早年为犹太富豪哈同听差，后提充为哈同洋行大班，被哈同之妇罗迦陵招进哈同花园后，又成为大总管，哈同洋行经理，仓圣明智大学校长。交接社会名流，热心救济灾荒。一九四九年后避居香港。 AK =k@hT  
周梦坡（1864—1933），名庆云，字景星（一字逢吉），号湘舲，别号梦坡，浙江吴兴人。清末任教谕，曾参与谘议局及挽回苏杭甬路权活动。后经营丝、盐业，成为浙、沪巨商，也是收藏大家。好琴，曾组织晨风庐琴会，著有《琴史补》、《琴史续》、《琴书存目》。 Yv
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一九三○年代后期，荷兰外交官高罗佩到北京访师学琴，找到了琴人关仲航。关仲航为他弹了一曲《平沙落雁》后，应其请求又弹了一遍。原来，高罗佩一边听琴，一边用节拍器暗中测试节奏。当他发现两次演奏分毫不差时，深为折服，遂从关仲航学琴。 B=Os?'2[  
弹琴时板拍的随意性比较大，在琴人中大约是不少见的。据张子谦说，他弹《平沙落雁》就曾一度不准。想来被高罗佩测试的当不止关仲航一人。（关崇煌《琴声悠悠思慈父》、戈弘《古馨远逸的“老梅花”》） =x}/q4}L  
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高罗佩（1910—1967），字忘笑，号芝台。原名Robert Hans Van Gulik，荷兰人。早年侨居印尼。精通汉语等多种东方语文。一九三五年从事外交工作，先后被派驻日本、埃及、中国等国。曾任驻日大使。著有《秘戏图考》、《中国古代房内考》、《琴道》、《明末义僧东皋禅师集刊》与系列小说《狄公案》等。 Y."[k&P-  
关仲航（1896—1972），生于北京，满族。早年肄业于北京中国大学。一九二三年起学习音律与古琴。五十年代为音研所聘为特约演奏员。 i=T/}c)  
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一九三七年入夏的一天，查阜西乘京（南京）沪火车回家，在火车上遇到了十多年前的旧友潘赞化的太太潘张玉良。他夙知潘张玉良以绘画名闻天下，自然想起一桩牵挂不已的心愿来。 48`<{|r{  
那时今虞琴社成立才年余。琴社以“今虞”为名，为的是推崇和纪念开创虞山派的明代大古琴家严天池的功绩。就在不久前，琴社同人去虞山，访到了严天池的后人，在《家乘》里看到了这位大师的木刻画像。查阜西让吴景略将这幅画像拍照留存，盘算着要找一位现代名画家，以画像为依据，另以西方美术的技艺摹绘出来，公诸社友。而此时，画像最合适的绘制者不就在眼前吗？他立即取出木刻像照片，向潘张玉良提出了请求。让他欣喜的是，生平不喜为人画像的潘张玉良，此时却欣然收下照片，接受了这一邀请。 /H%pOL6(r  
夏天过去了，潘张玉良毫无消息。琴社里有人开始怀疑：一次邂逅里的反常承诺，能作数吗？也许只是碍于情面、敷衍一下罢了。 'z'm:|JW  
入秋不久，查阜西收到了潘赞化从南京寄来的一封信，说秋天凉爽了，夫人即将作画，请为作画考证出严天池弹琴著书的年代以及他的官职服色。查阜西当即写下《严天池先生画像征考》给她。至此，琴社同人才知道潘张玉良一诺千金。 
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十一月已是冬季，潘张玉良让人将画像送到了琴社。启而视之，是一幅高逾五尺的巨幅油画。根据查阜西的要求，画像上的严天池六十四五岁许，须眉斑白，戴青巾，着白领蓝袍，原木刻像上右手所秉如意也照样画出，背景则特地选用了琴社社徽的颜色深赭。人物神采奕奕，如生时相晤，整个画像极尽用色传真之妙，琴社同人看了无不欣然色喜。 < lrw7T  
查阜西认为，潘张玉良为严天池破例画像，是为了表示对今虞琴社表彰民族音乐的支持，因此特地作了一篇《严天池先生画像记》，与画像同刊于《今虞琴刊》之中。他，也许还有潘张玉良自己都没想到，《明代琴宗严天池先生画像》是潘张玉良在国内创作的最后一件作品了。这年底，她赴欧参加巴黎“万国博览会”和举办自己的画展，从此再也没能回归故国。（查阜西《严天池先生画像记》） m}(DJ?qP  
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潘张玉良（1895—1977），原名杨秀清。江苏镇江人，生于扬州。早年为妓。先后就读于上海图画美术院、法国巴黎国立美术专门学校意大利罗马国立美术专门学校。一九二九年归国后，曾任上海美专及上海艺大西洋画系主任、中央大学艺术系教授。一九三七年起旅居巴黎四十年。曾任巴黎中国艺术会会长。 KWo)}m*6  
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