标题:朴云子解读碧落子斲琴法
作者:秋鸿
日期:2009-07-25 18:46
内容:
[color=#000000][font=verdana]朴云子的推算碧落子斲琴法所用的古尺与公制的换算比例应是,
碧落子斲琴法所用的古尺一寸=公制3.38厘米
下文碧落子斲琴法是按这比例换算的
毫米以下四舍五入,未及细校,
碧落子斲琴法原件系抄本出自天一阁旧藏,
有一二明显抄错处
在具体实践上决不可拘泥于碧落子斲琴法所用尺寸,
因碧落子斲琴法所用尺寸很多并不合理,
结合唐宋琴槽腹实物也会发现大多与碧落子斲琴法所用尺寸不合处
碧落子斲琴法要用理性与紧密结合斲琴实践的态度解读它才能体会它的精义
古籍中对斲琴法论述最全者当属碧落子斲琴法和与古斋琴谱
碧落子斲琴法对槽腹很多极其重要的部分只字不提而对一些次重要的部分言而再言
加上用了些很感性的描述去解读一些槽腹声学原理,显得诠释不精密与想当然
当然撇开这些不足碧落子斲琴法仍是一部不可多得的重要文献,学术价值远大于与古斋琴谱
而古斋琴谱记述的斲琴法显是一文人玩票的斲琴法,
比如它的木工部分用的方法不象是很专业的木工采用的方法更象是一不熟练的爱好者用的笨方法
当然它有很多宝贵的经验可借鉴,如在未正式合琴时先施漆灰试音再打开修正槽腹等等,
但它强调灰胎鹿角灰应如面粉般细则是大多数明琴的做法.
这方法最大的好处是省事,灰胎可刷涂.易获得平均厚度,但坏处是灰胎过滤音声的性能不佳
唐宋琴不是这样对待灰胎的
琴长三尺六寸六分[123.7cm]
定材尺寸
为材之时 先定头厚4.4cm，尾厚3.4cm
于头量至肩得33.8cm横尽墨分定（此是123.7cm之尺度也 若加减长短随肩为之）
自墨已下收煞至尾就3.4cm 自墨以上收煞至头底面共4.4cm为朴素之分寸 （底1.2cm
琴身尺寸
头阔18.6cm ,肩阔20.3cm, 尾阔13.5cm ,头颈16.9cm
岳下至颈4.4cm ,岳与龈共厚2.4cm（岳1.4cm 龈1.0cm）,
岳高1.4cm（张钺法1.5cm 盖自肩以下太薄 ,则岳虽高厚亦声浊）
弦眼自宫至武相距12.5cm, 中间五眼均于宫物之间共七眼
颈窝至肩21.3cm,（肩不可以21.3cm为常 ,惟琴有长短加减随时 ,即须常在三徽下三分之一）,颈中央阔13.5cm
上腰在八徽1.7cm ,下腰在十二徽上1.7cm ,上下勤入1.0cm ,斜蹉0.8cm（此伶官之一样耳 ,若作他样 ,当以此腰之中取之）
腹开深2.4cm ,以木作横格子 ,上安七分度以戛之取知其度深浅, 其格如斗 概如肩宽18.6cm即2.0cm ,尾深2.0cm亦以六分格之 ,如肩18.6cm ,1.7cm粘缝 池深1.4cm,
凤足在九十徽之间 ,近九徽三分之一 ,足眼开1.4cm ,共两侧各2.0cm ,
底先定上分厚1.7cm 渐渐收杀至尾取1.4cm..
#1 [栖栖 08-10 22:47]
收藏了。
#2 [古琴行痴 10-13 13:14]
你有百纳琴的资料吗？
#3 [tfh123456 10-15 10:14]
看不懂 好象很难的 学古琴是吗
#4 [sunflowerete 10-18 10:42]
收藏了
#5 [爱秋风辞 12-17 22:58]
再给大家传一些斫琴的资料
古琴面板之选材
我提倡要摹习古人，这是有道理的。古人，我在这里是狭义的指。按理说，古代有很多种人，有不识字的农民，有市井的泼皮无赖，有教坊的歌姬，有匠人，这些都是庶民。虽然也有值得学习的地方，但是如果论及高雅，我不得不说的还是那些士人，这些人所掌握的文化与生产方式是精细化的，是高一阶层的，如果除却阶级论的荼毒，那些文化人的道德操守是值得研究的。
古琴几乎是最古老的弹拨乐器。在传统文化中一直于我刚才说的士人文化联系在一起，我们容易见到古代士人抚琴，却很少看到工匠抚琴，歌姬抚琴。古琴被列为“四艺”之首，是古代文人雅士的必习之技。同时，琴又与剑一起成为古代文人雅士所推崇的随身之物，佩长剑弄兰操寄托着他们对刚柔相济、任侠儒雅完美人格的追求。古人心目中地位如此重要的古琴，对于选材也有特别的讲究。
汉朝的桓谭在其著作《新论．琴道》中说：“昔神农氏继宓义而王天下，亦上观法于天，下取法于地，近取诸身，远取诸物，于是始削桐为琴，绳丝为弦，以通神明之德，合天地之和焉。”认为最早的古琴是神农氏用梧桐制成的。《诗经．庸风．定之方中》云：“树之榛栗，椅桐梓漆，爰伐琴桑”。《后汉书》记载：“蔡邕泰山行，见焚桐，闻爆声曰：‘此良木也’，取而为琴”，是为“焦尾”。王充《论衡》中说：“神家皇帝削梧为琴”。《齐民要术》也提到：“梧桐山石间生者，为乐器则鸣。”这都说明，古人是梧桐来制作古琴的。
除了梧桐木外，杉木也可以用来做琴。《琅寰记》云：“雷威斫琴不必皆桐，每于大风雪中独往峨嵋，择松杉之优者伐而斫琴，妙过于桐。”说明唐代制琴大师雷威已经开始用杉木制琴了。但对于雷威是用新鲜的杉木，还是“木性都尽”的，并没交代清楚。又见其他文本记述雷威入峨眉山，“听其声连绵悠远者伐之为琴”。
雷氏家族在唐代制琴是非常有名的，也是非常特别的。由于古琴面板需要满足“松”、“透”，底板相对要“坚”，“实”，才能发妙音，才能阴阳调和，所以古人在选面板材的时候非常认真仔细，也有很多典故，一般而言都是选用古旧的桐木，但是雷氏蹊径独辟，选用杉木，而历代评价胜于桐木琴，不得不说是雷氏斫琴的高妙之处。同时，面板要选择纹理顺直的材质。此外木材近地则音易浊，不清亮，不脆，而靠木梢则音易飘，因此取中段最好，也最贵重。可用来斫琴，作面板的木材种类很多，如桐木、云杉、 ..
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