回复: 小米的琴课笔记
#96 楚歌（二） [等待千年 11-25 21:38]
《楚歌》是首背景宏大的曲子，表现的英雄末路也很悲壮，演奏的时候从头到位都需要很充沛的精力，稍有松懈则会前功尽弃。今天刚去上课，第一遍弹完，老师便说演奏的时候不能像背书啊。于是很带劲儿的把开头泛音段给我弹了一遍，弹完后看着我说：“要有这种精气神才行啊。开始的两句泛音要紧凑，要像战场上的号角。”然后俩人开始对弹。整首曲子的精气神要从一而终，哪怕是中间很微弱的泛音，很微弱的走手音都不能让气势有所降低，他们只是远近层次的不同而已。而且曲子由高音区向低音区发展的时候，声音更加深厚，气势应该有增无减。弹这《楚歌》真是个费精力的活儿。这曲子是我从学琴以来学的最“自由”的一个曲子，我真不知道该拿什么词儿来形容了。说难吧，指法上难度不大。说不难吧，这曲子真是“没谱”，刚学的时候我弹的更是“不靠谱”。用老师的话来讲，弹楚歌要一句一句来，每个音的节奏都不能框死了，要按句记，要是按音记那就难找了。跟据那个倾向来弹，找到那股劲儿就对了，有了那股劲儿怎么弹都是对了，快慢差点都不重要，但没那股劲儿弹出来的就是散的，是死的，这个还真就用语言表达不出来，得自己慢慢体会。我到现在还没体会出来各四五六，只能在家一遍一遍的扰民了。
#97 广陵散（一） [等待千年 11-25 21:40]
算算学广陵也很长时间了，到现在谱子学了有四分之三吧。估计老师实在是听不下去我弹那有如一锅粥的广陵，于是今天就学了一段谱子，然后就开始给俺讲上了右手组合指法的问题。
广陵重右手，其中有两层含义。其一，左右手相比来说，右手占的比重要大。其二，右手的技术含量要高些，好多旋律的表情是靠右手来完成的。这就要求右手的技术一定要过关。广陵这曲子右手好多指法以前学过的子里面都没有，或者很少用，初学起来觉得指法连接好奇怪，比如涓、连涓、涓勾、涓剔.....等等等等一大堆，还有好多说不上来名字的。有的三音一组，有的四音一组，因为连接的很紧密，加之我手又残废，于是乎，曲子被我弹成一锅粥，模模糊糊一大片，木有重点。
于是老师今天就放慢的进度，跟俺细细讲了讲这个组合手法的效果问题。以前俺弹这个组合指法都是只关注了节奏问题，而忽视了强弱、忽视了重点、忽视了效果。用老师的话讲，指法弹的对不对不能只听音高节奏对不对，要重视音出来的效果是不是对的。光是几个音排列在那里意思不对，它还是不对。进而推广，其实不光是右手的组合指法问题，左手的技术，左右手的配合也是这个道理，声音的效果要是对的，相同的指法，不同的曲境就得做到具体问题具体分析，这个地方应该这样处理，下个地方就得换个方式。其实这道理简单，可到实际应用中可就没那么容易了。其实俺觉得俺还是个粗心的人，听曲子的时候还没细致到那个程度，短练啊T^T......
说了一大堆，还是得踏踏实实的慢慢练，练琴去鸟~
#98 新的开始。。。（广陵散·第二） [等待千年 11-25 21:42]
学琴的路总是曲曲折折的，有的时候还真的是走过了那条弯路才会成长。
广陵的谱子学完有一段时间了，现在在仔细的研究细节的问题。最近似乎有些开了窍，对曲子的表现有了那么点朦胧的认识。不像以前都按老师说的来做，但不太明白为什么。现在对指法细节的表现与曲意之间的联系有了点直观的感觉。上周一周就仔细琢磨了第一段开指。这开指的一段内容很丰富，练了一周也没能表达出来脑海中的形象。今天下午上课老师还特意听了听我这段开指，结果。。。俺就不说啥了。听完老师问我怎么琢磨的，我就回答说我就是按照我脑海中的形象去练的。然后老师告诉我说光靠整体的形象是不够的，要把这种形象具体落实到每一个指法中，为什么会出现这种效果，用什么样的手法才能表达出想要的效果，这种轻重缓急的关系是怎么形成的，都要仔细去想清楚，落实到手上要练扎实。于是又从头带我弹了一遍开指，真的不一样了，这回我有了切切实实的感受。想透了这一层，后面的练习就有了方向。
一直觉得自己想狗熊拜苞米，学一个扔一个。前两周正式开始回锅复习了，从鸥鹭忘机开始。第一周的复习觉得比刚开始学的时候有了进步，但觉得还是跟老师差距很大。于是上节课的时候跟老师复习了前面两段。主要是开头的滚扶的泛音怎么也弹不好，都不是那个意思。老师跟我讲了之后在家练了一星期，自以为练的还挺好，有那么点意思了。结果今天老师一看，又给我指出了问题。看来这就是水平的差距啊。。。现在还有的问题主要有两个：1.左手吟猱痕迹太重。用老师的话讲那些吟猱没有融入旋律中去，觉得像贴在上面的，多了之后就让人觉得不干净。2.右手的力道要控制的好，过弦不要太仓促，让声音柔和一点。从现在开始要努力改善这俩个问题，希望下次去的时候能给老师一个满意的曲子。
一边广陵，一边鸥鹭，其实是个有意思的事儿。因为这俩曲子所表达的东西形成了鲜明的对比，一个是宣扬英雄主义，情景波澜壮阔；一个是归于宁静淡泊，意境清微淡远。正因为这强烈的对比，才让我有了今天的豁然开朗。广陵右手的指法很繁复，一直都没能弹的每个音都很清晰，速度快的地方总是混做一团。鸥鹭右手要求控制音量很准确，流动的旋律里面不能有音爆出来，可我总是时不时来那么一下。老师说我现在是该收劲儿的时候了。。。。越是速度快的时候越要放松，音量也不是强使劲儿使出来的，放松的状态可以保持正确的手型，可以更加灵活， ..
#99 [梅兰竹菊 11-27 20:59]
写的真好。
#100 广陵散·第四 [等待千年 01-12 17:18]
元旦回家一折腾，琴不得不又放下，小半个月的功夫就生疏了不少。
以前听老师说“小曲三月，大曲一年”还觉得有些玄乎，现在算算这广陵也眼看着就要一年了，但很多细节还是不过关，达不到想要得效果。看来这“一年”之说一点也不差啊。今天课上老师给纠正了三个重要的指法：
一、背锁。
背锁这个指法一直都弹不好，中指剔出去了之后食指就找不到地方了，不是抹不着弦，就是挑的时候挂在了弦上。老师说背锁这个指法得弹出它自己的效果，为什么不用轮指而是背锁，是因为背锁更有气势。食指剔出不用太用力，而是一个起势的动作，将右手带起来，然后抹挑连贯且有力。这三个音一气呵成，且颗粒性强，这样气势才能出来。
二、轮指
轮指从学琴的第二个曲子关山月开始就学会了，可今天跟老师的一对比才知道啥是差距。老师弹出来的轮指颗颗清脆，声音铿锵有如琵琶，可俺的就有如弹棉花。老师说轮指也要贴弦，这样发出的力才能作用到弦上。然后三个指头要作用到琴弦的一个点上，这样音色才能统一。这个得靠日积月累的练习。
三、撞掐
这个名儿是我自己给起的，哈哈。因为得音撞紧接一个掐起总是做不流畅，不是撞的不够意思，就是掐起的时候名指按不着弦。原来是重心移了太多次了，暗中做了多余的动作。撞音只是一个装饰，不用转移重心到右面，还是将重心留在左边，这样撞过之后名指顺势做掐起的动作就方便许多，音也会实在。少了左右移重心的动作，弹起来自然更有把握。
弹琴指法不过关是迟早都要还的。今天老师起初给我纠正名指指法的时候还有点不服气，觉得自己不能犯那么低级的错误，后来还是耐着性子听完老师的话才明白原来跟我理解的不是一个意思。于是想到了《论语》中的那句话：
子绝四：毋意，毋必，毋固，毋我。
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