标题:琴律归属问题之相关研究概要
作者:雪狼
日期:2012-04-25 13:48
内容:
文\吴春丹
[size=3][size=3]从《管子》的“三分损益法”到朱载堉的“新法密律”，主要采用数理方法来制订律制。而中国古代也存在着由音乐实践本身所产生的律制，这便是“琴律”。“琴律”就是古琴音乐所用的律制。古琴又名七弦琴，它是我国最古老的弹弦乐器之一。古琴在乐器构造上具有七弦十三徽的形制，这在汉魏时期已经确立。律制的创立，是人们对音乐行为的一种规范。律制的设计及其适应性，是依据一定区域范围内的音律形态特征来构思的。我们对于某种音乐形态的律学分析归纳，只能说它接近哪种律制，而不能简单地等同于人为的律制。而律制的产生总是与生律法联系在一起的。多年来，音乐家对古琴律制的研究孜孜不倦，如：最早的黄翔鹏先生，还有杨荫浏、丁承运、陈应时、崔宪、李成渝、王迪、成公亮、王安潮、何昌林、叶明媚等等，他们均在各自的文章中对琴律进行论述，各抒己见。本人对古琴的律制方面有一定的兴趣，遂对以上的音乐家对古琴律制的研究从：琴律“三分损益律”说、“纯律”说、“复合律制”说以及对“复合律制的质疑说”这几个方面加以综述，希望对乐律学理论的研究有一定的推动作用。 一、琴律“三分损益律”说和“纯律”说 论及关于古琴在何时运用三分损益律或纯律的说法，有杨荫浏、丁承运、何昌林、陈应时、王迪、成公亮、叶明媚。 杨荫浏先生在《三律考》中指出“琴上有十三徽,其中第三、第六、第八及第十一等四个徽位上的泛音都是纯律所独有的音；而其余九个徽位上的泛音,则是纯律与三分损益律可以通用的音。所以可以说,十三徽之设置,是十足体现了应用纯律的经验。”“换言之,一首琴曲,若用到三、六、八、十一徽上的泛音,则这首琴曲所用的律,便只能是纯律。”杨荫浏先生肯定了古琴所用的律制既有三分损益律也有纯律。之后又在《中国古代音乐史稿》说到：“从现存的无数琴谱看来，我们至少可以有把握地断言，从公元第六世纪起，至第十六世纪止，在长达千年以上的一段期间，我国的琴家所用一直是不折不扣的纯律。” 丁承运先生在《朱载堉琴律之研究---兼辨古琴律制的变迁》中写道：“朱载堉是琴史中第一个提出三弦为宫的理论之人，琴律的实践经验使他超越三分损益法；”文章认为琴徽发明之初，多纯律的使用，由于纯律与三分损益律有矛盾，经过长期的实践，逐渐演变为以三分损益律为主体，而少用纯律，因而少用第三、六、八、十一徽。何昌林在《论纯律化》中认为“我国古琴音乐由南北朝时期的偏重纯 ..
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