标题:刘少椿古琴演奏风格初探
作者:雪狼
日期:2010-01-22 15:26
内容:
刘少椿古琴演奏风格初探
南京师范大学音乐学院 赵烨
内容提要：刘少椿是广陵派第十代传人，他所留下来的琴曲录音为古琴美学、史学等方面的研究提供了宝贵资料。本文通过对比刘少椿与他同时代的几位重要琴家的演奏录音，从两个方面论证其演奏风格：一、“声韵”的技法运用；二、音与音的连接，并将其风格总结归纳为如下特点：韵味十足、吟猱圆满、音音相扣、一气呵成。
关键词：古琴 广陵派 刘少椿
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刘少椿是二十世纪重要的琴家之一，他师承于广陵派第九代传人孙绍陶，并被琴界公认为广陵派第十代传人。他的古琴曲现存一共有十首（其中包括不同时期录制的相同琴曲），收录在2001年由陶艺先生监制策划、香港龙音公司出版的《刘少椿古琴艺术》专辑中，这些曲目分别为1956年录制的《墨子悲丝》、《山居吟》、《梅花三弄》、《樵歌》、《龙翔操》、《良宵引》和《梧叶舞秋风》，以及1960年录制的《梅花三弄》和《酒狂》。刘先生所留下的这十首录音融会了他毕生的心血，这些琴曲完好地保留了清末民初时期广陵派的风格，是研究广陵派的第一手资料，也为中国明清时期的古琴美学理论和打谱实践提供了最好的参考。
本文主要以刘氏在1956年录制的《梅花三弄》、《平沙落雁》、《龙翔操》、《梧叶舞秋风》、《墨子悲丝》为研究对象，又与其同时代的琴家如张子谦、吴景略、管平湖的演奏作对比，分成两个部分进行深入探讨：一、“声韵”的技法运用；二、音与音的连接。在这两部分的论证中，有些作对比的琴曲所依据的减字谱版本相差不大甚至相同：如张子谦的《梅花三弄》、《龙翔操》、《平沙落雁》、吴景略的《墨子悲丝》、《梧叶舞秋风》；版本差异较大的琴曲有吴景略的《梅花三弄》、管平湖的《平沙落雁》。无论是版本相同或不同，笔者认为在论证的过程中都有着重要意义，刘少椿古琴音乐作为广陵派的重要传承以及其作为某种派别的风格需要与版本不同的演奏作对比，而作为刘少椿本身对音乐的处理和演奏上的细微之处又需要与其版本相同的不同演奏者作对比，从而更深入细致地发现其独特的音乐风格。
学术界对刘少椿古琴音乐的关注始于二十世纪末，但相关的文章多为纪念性的、回忆性的以及从文化角度概括其艺术风格的，如吴钊先生的《高雅飘逸超凡脱俗——刘少椿的演奏艺术》、梅曰强的《回忆跟梅曰强老师学琴的日子》等，相关广陵派的研究性文章却相对较多，如张子谦 ..
#1 [清奴 01-22 17:10]
学习了，谢谢。
#2 [等待千年 01-23 11:21]
好文！！！
#3 [啃菜根 12-03 22:32]
听过刘少椿先生的梧叶舞秋风，跟吴景略先生谈的意境很不一样的，有种断续萧瑟之意
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