标题:转帖：琴学解惑七：浅谈“过弦”
作者:sabrinatzeng
日期:2010-06-29 08:53
内容:
琴学解惑七：浅谈“过弦”
雷苗伟
“过弦”是初学琴者常感困惑的一个问题。或自寻答案吧，无论是古谱还是新书对此法都少有记载，无从查起，又或请教琴友吧，所得答案却是玄之又玄，颇感神秘，属可意会不可言传之技。所以“过弦”这一问题常常是初学者难过的一个坎
“过弦”一词用在古琴是否恰当，先姑且不论，历代的古谱也很少提及此法，少见其词，此处只是引用现在琴友公认的一个说法（也有琴友称之为“管弦”，或“一指管数弦”）。先解释一下概念，“过弦”是指在快速地连弹相邻的数弦时，相邻弦的按音均在同徽或相邻徽位时，左手一指兼按数弦，指不离弦，随弦而变，旨在乐曲要字字连贯，音音流畅，名指与大指均可“过弦”，下准时用名指居多，中、上两准时大指居多，如梅庵派的代表作《关山月》中便多用此法。
自已刚学琴时，也曾为“过弦”所困。每当自己在和琴友交流时，时有琴友以此技炫耀，似乎“过炫”成为“学院派”和“传统派”的一个分水岭，是水平高低的一个风向标。对此，自己深感困惑：说此法难吧，为何恩师讲曲子时从未强调？且自己在曲子中也未曾被此法所拦，《关山月》中出现的“过弦”自己也能轻松解决？为何历代琴谱所录其它指法多如牛毛且不厌其烦，而对于“过弦”此法却隐晦其词，很少提及？说此法不难吧，却为何有人如此炫耀？提及时又如此神秘？
我曾多次留心恩师李庆中先生在弹琴时是否常用“过弦”，慢慢发现，老师也很慎用此指法，按下准音时多用（十徽以下几乎全用），按上准音时，只要相邻几个音的时值够长，左手能足够的时间用来换弦时，基本不用（古谱中曾有要求弹上准音时必须用纯甲，以求音色亮丽），按中准时偶尔为之，然琴曲照样流畅，未“过弦”之处也不曾断续。问及恩师，恩师也只是轻描淡写，一提便过，似乎并无多大难处，并不需专门去练，纯属日积月累之功而已。后来，我也曾就此法特意请教过本地的琴友，非常认真地从开指曲《秋风词》学起，专门学习曲中的“过弦”技巧，然几周下来，自己感觉好似如邯郸学步,不进而退！后来只好作罢，关于此法不去多想，随其自然。后来弹琴时通常是只要时值允许，七微以上音基本不用“过弦”，七徽以下的音（尤其是十徽至龙龈间）因琴弦间相距过窄，按弦时难以分开，通常一指连按数弦，所以多用此法，但仍如用“跪指”之慎，纯属不得已而为之。因为大指按弦最好的音色是指头长甲处“甲肉相半”，而非大指的指关骨中等位！
彭祉卿先生《桐心阁指法析微》中提到大指按 ..
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