标题:琴学解惑二十五：漫谈散音之“左、右手”
作者:sabrinatzeng
日期:2011-03-08 14:15
内容:
琴学解惑二十五：漫谈散音之“左、右手”
雷苗伟
散、按、泛为古琴的三种音色，散音浑厚如地，泛音清灵似天，按音圆润类人，三种音色，交互辉映，刚柔互补，共同构成极富特色的古乐雅韵，本文就散音常易出现的一些问题，与初学者共同切磋。
右手下指，左手离弦，谓之按音，初习古琴，便是先用散音来练习右手的基本八法。右手弹弦时，左手的位置及姿势也是琴人学习的一个内容，因为琴人的琴姿琴容历来为琴人所重，这些虽与音色无关，但却关系着琴人对琴的一种态度，抚缦在室，琴人应庄重坦然，聚神凝气，不沾染一丝俗气，有人在侧如此，室内无人更应如此，谓之慎独。所以散音左手的姿势为琴容之第一步，至关重要，不容忽视。
但现代琴人对此多不太讲究，往往随意而为。07年央视民乐大赛中，著名琴家李祥霆先生在点评一名选手的演奏时，便尖锐地指出了这一问题：左手散音时的姿势存有错误！当弹散音时，左手虽不抑安琴弦，但也不应离开琴面，更不能随意垂下。后来这一点评还曾在琴界掀起了一场不小的风波，古琴的的新旧之争、门派之辩，让一贯沉寂的琴坛热闹起来，其间，泼妇骂街者有之，诋毁漫骂者有之，无事生非者也有之，瞬时，让一些深爱古琴的人们感到不少困惑：原来弹古琴的人也可以这样！我们现代人的浮燥确实为这件昔日的雅器蒙羞不少。
言归正传，再说散音时左手的位置与姿势，其实，关于这一点，历代琴论多有阐述，如唐《陈拙论指法》：“如作散声，右手下指与木声（即抹声）同，左手虽不按抑，亦不得离琴面，用中指倚着十徽，以虚笼其弦，大指藏于掌底”。《琴书大全》卷八也指出：“左手来去抑按，贵不离弦，凡散作，左手中指倚着十徽之间，以掌际倚七弦之外，虚笼其弦”。由上面两段文字，我们不难看出，散音时，左手的中指应点在十徽，手指自然弯曲，手掌虚笼琴弦，小指微翘,大指藏于掌下，这便是古法，作为一名古乐的演奏者，我们应该去恪守它，在这个问题，我想李祥霆先生的点评是正确的。当然，散声时左手中指“倚点十徽”的这一姿势，往往是专指琴曲的起式或大段的散音而言，如乐曲进行中的个别散音则又另当别论，比如一段密集的高徽位按音过程中夹杂着的几个散音，左手便不必退至十徽，依势点在附近的徽分即可，此时便不需拘泥于此。
散音时左手倚点十徽这一观点，现代琴学教材中也多有论述，古今基本一致，唯有争议的是，左手的大指是应该藏于掌下，还是应该自然伸直，在这两个观点多有不同。见过不少琴友弹琴时，大指常 ..
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