标题:古琴曲《关山月》的历史
作者:雪狼
日期:2009-11-19 13:17
内容:
今日读成公亮先生《秋籁居琴话》，以及严晓星先生博客，方知关山月并非20世纪改编自山东小调《骂情郎》。
王燕卿中年变法，其艺术宣言和一系列艺术实践引起轩然大波几乎是必然的。20世纪之初，山东一度盛传他说传授的琴曲《关山月》是他将某民间小调修改而成并做了更名，这自然触犯了琴坛尚雅讳俗的大忌，引发了轩然大波。在这场风波中，王燕卿从来没有为自己辩护。直到80年后载有《关山月》的《龙吟馆琴谱》的再现，才为他洗刷了这一不白之冤。
王燕卿蒙冤《关山月》
严晓星
如今学琴的几乎没人不弹《关山月》的。的确，像《关山月》这样短小、易学而耐听的曲子极其可喜。可在一百年前，围绕着它还产生过一次说大不大、说小不小的风波呢。
这场风波的记录者是琴人张育瑾。一九六二年他撰文说，一九○一年，济南的一个业余音乐组织鸣盛社有个成员叫李见忠，在大汶口听歌妓弹柳琴唱了一支小曲《骂情人》，就用工尺谱记下了曲调，带回鸣盛社，由社友岑体仁等人改编为琴谱，詹澂秋又指导与修正了一些指法。当时王燕卿也在济南教琴，看到了这个谱子，就增加了五个轮指，在个别句子上稍事加工，并改名为《关山月》。这让鸣盛社的人很不满。后来王燕卿回老家诸城，常弹此曲，也受到诸城琴家的攻击，说曲中轮指太多，“油腔滑调”，而且打破了古琴禁弹民间小调的“戒律”。虽然喜欢它的人还是很多的，但在这样的舆论下竟然没人敢去跟王燕卿学。要不是后来王燕卿去了南方教琴，也许这首曲子就失传了。
这个说法有相当明显的疑点：既然王燕卿只是把《骂情人》改换了名字、“稍事加工”，就算他在诸城教不了这支曲子，难道鸣盛社的原谱在济南也没人学吗？何至于非要王燕卿去南方才能把它传下去？可张育瑾的记述极其细致，言之凿凿，不但拿出了“现存济南詹澂秋先生处的宣统二年原谱”，詹澂秋本人也站出来证实。从此，琴曲《关山月》改编自民歌《骂情人》就成为定论，后来《辞海》、《中国大百科全书》、《中国音乐词典》也采纳了这一说法。
无论面对鸣盛社的不满，还是诸城琴家的攻击，王燕卿始终没说什么。张育瑾分析说：“当他更改曲名时，鸣盛社大为不满，王燕卿未作任何解释。如果他有历史根据，必然会理直气壮地提出根据，说明理由。”有意思的是，就在这篇文章发表后的二十多年，“历史依据” ..
#1 [等待千年 11-20 09:54]
呵呵~我也看到这一篇了。老狼，你不用再鄙视《关山月》了，哈哈~
#2 [雪狼 11-20 12:40]
引用第1楼等待千年于2009-11-20 09:54发表的:
呵呵~我也看到这一篇了。老狼，你不用再鄙视《关山月》了，哈哈~
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俺并非鄙视《关山月》，只是对这种风味儿提不起兴趣，相对来说梅庵的《长门怨》更有意思。
俺还是喜欢“天际孤鸿”这个调调。
#3 [小y 11-20 13:50]
初学《关山月》，却好似一道槛，总也过不去，放不下拿不起。。。
#4 [栖栖 11-21 23:36]
关键是短
#5 [钟韵 11-26 02:24]
两者有点过于巧合。这篇文章可靠吗
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