标题:琴律
作者:雪狼
日期:2010-06-24 11:06
内容:
琴律
目录
基本信息
发展
律制
律制有关的律学特点
律名和律高
琴律与琴调
基本信息
中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
中，已有踪迹可寻。
发展
《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
律制
琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
制的调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
律制有关的律学特点
徽位
徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
弦长比，形成如下序列：
其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母 ..
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