标题:顾梅羹《琴学备要》之五篇音律
作者:小白
日期:2010-06-24 17:48
内容:
五篇 音律[/size] “音律”就是音的规律，也就是乐的本原。用古琴来讲音律则尤其确凿可信。何以故呢？试任意安一条弦於岳龈，也不问它是紧是慢，泛音、按音应手而取，位无不同。命一条弦为单位，也是计它是长是短，三分四分，循数以求，算无不通。定一条弦为宫声，也不管它是清是浊，徵、商、羽、角依次而生，声无不叶。转七条弦为五调，也不拘它是正是外，慢宫、紧角、左右逢源，调无不备。这就是因为声数的原理，完全出于自然，可以能够不为尺所拘，不因器所限；不比管箫，钟磬那些乐器，必须辨围径、别厚薄，斤斤计较于累？制齐的那一套办法，若是制作少有失宜，音声便乖谬，终难使律法？信千古。但是古来识律的人一直“盈庭聚讼”，却？未取验于琴，而后世弹琴的人，专门指下求工，又很少用心于律，两者之间，隔膜未破，所以音律就因此不明不行。在今天来从事古琴学习，指法固然要精心研究，音律也应当特别注重，然后技艺、理论，才能汇通，琴理、乐理始得一贯，不仅琴学可得宏扬，整个民族音乐前途也更得以昌明了。
前人著述中论琴律最精当者，首推曹庭栋《琴学》，和祝桐君《兴古斋琴谱》，然其说浩繁，非短篇所能详引。为便初学者易于理解，仿照王坦《琴旨》的体例，专论五声，不涉及律吕，使其先有基本知识的培养，然后再求深造，也还有很多书可供参考，就不难一旦贯通了。
本篇计分十章，以定弦为首。弦既定好，由五声所属的位次就可得而辨别了，所以接着第二章就是辨弦。泛、按的取音，全靠徽位为用，其声数的原理有不可不知者，所以又将明徽、辨位、审声依次列为三、四、五章。于是更进一步讲论琴调，就将立调继续列为第六章。调已立了，或借或转，各有方法，所以七、八章跟着又列述借调、转调。既知其正，当穷其变，所以将变调列为第九章。最后取一调之音，说明它的体用，而以论音列为第十章终结。
[size=3]第一章 定弦[color=#000000][size=3] 凡学习古琴，必先定弦，要研究琴律，定弦更必须精确。琴有五调，它的弦音各不相同，非先 ..
#1 [小白 06-24 17:53]
第八章 转调 转调这一名称，见于乐书琴谱者，原用作旋宫转调的解释，指五调的旋转而言。本章所讲的转调，则意义不同，专就一曲中由此调转入他调而叫做转调。因为琴中大曲往往有本用此调弹的，忽然在中段或末段变更徽位，避去一、二区声，改用变声或清声，于是五声的部位随之而易，即于不知不觉间音韵已转入他调，在听者只觉得是琴声的变换，而不知道是琴调的转变。凡是大曲，段数必多，如用一调到底，音节近乎平淡，听者或生厌倦，一加转变，便如奇峰突起，蹊径别开，最易引人入胜，所以转调实为琴曲中取音最妙的办法，决不可误信过去那些顽固议论，因为它用变声、清声，动辙议诮为郑、卫滔声，不是中和雅乐，那就太无识了。
琴曲用清用变，既由转调而来，就与歌曲用一凡的不同，歌曲每以一凡杂入正声的中间，如“六凡工”、“上一四”之类，原是取声的连续，琴曲用变宫必避宫，用清角必避角，是纯以本调的清、变宫必避宫，用清角必避角，是纯以本调的清、变为转调后的正声。但是调的转换，必须渐渐地转来，所以当前后变替之际，也不免正、变杂出，然而究与“六凡工”等意味有别，细辨即知。
转调的道理，全与借调相通，可借的调，即为可转的调，转的方法，也就是借的方法。（都必须避本调正声，而取其清、变）可是二者的性质和作用，就绝然不同，因借调不过借彼调之弦，弹此调之曲，既借之后，全以借调为用，与本调毫不相干。转调则本是彼调之曲，转入此调之中，乃临时一种变化（借调用于全曲，转调只用于一段或数段间，所以说是临时变化）。所以虽是既转之后，本调仍属存在，有时还可得而回复的。
本调、转调既同为一曲所用，那么，它的弦间徽际五声的名称，究竟应从本调来定呢？还是应从转调来定呢？对这一问题，有两种说法：一说转调前固应从本调，转调后也应仍从本调，以归一律，才免得同是一声，前后的名称互异。一说转调前就从本调，转调后就从转调，必须是这样，转调的作用才得显著。两说比较，自然以前说为便于实用（例如想要将琴操编为琴歌，就非用这个方法不可）。但是本章想要说明转调的理由，则仍从后说立表，使前借调表相合。
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#2 [雪狼 06-24 21:09]
只能说太好了，我得仔细研究
#3 [等待千年 06-24 21:41]
小白干了一件伟大的事情啊
#4 [小白 06-24 22:18]
一？奇怪？你们没有琴学备要这本书么？ 无非是打字出来研究起来方便而已。
#5 [雪狼 06-24 22:24]
琴学备要太大了，电子版可以随时查看，这律学的东西不是一下能搞明白
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