标题:琴学解惑十六：如何认准各弦徽位处的泛音？
作者:sabrinatzeng
日期:2011-03-08 13:38
内容:
琴学解惑十六：如何认准各弦徽位处的泛音？
雷苗伟
泛音是古琴最富有魅力的音色之一，与按音、散音共同构成古琴的三大音色体系，如用天、地、人三才来寓 意此三种音色的话，泛音应位于天，被誉为“天簌之音”。其它乐器虽也可演奏泛音，但少有能像古琴这样能如此丰富、如此清晰地演奏旋律的，如《梅花三弄》、 《流水》等琴曲的泛音段落。古琴的十三徽各配一泛音，同一弦不同徽位的泛音或两音相同、或倍半相和、或子母相依，但各徽处的泛音究竟为何音呢？各徽处的泛 音与该弦的散音有何关系、相差几何呢？这对于初习琴者来讲恐怕并非易事，只能是依照教材“按图索骥”了，如不知各徽位泛音排列的规律，十三处的泛音全凭死 记硬背，我想多有不便。本文便试着运用一些简单的琴律知识，来一一找出各徽的泛音及其排列的规律，以解初琴者难辨之苦。
古代及现代的一些琴学教材中，对于各徽处泛音的定位，多有论述，但古书过繁，新书过简，无论是古书的 长篇累牍还是新书的仅列简表，都很难让初习琴者一窥究竟。为行文方便及文字浅显易懂，本文在叙述时多选用了一些现在常用的音乐词汇的来作解释，如宫、商、 角、徵、羽等五音，本文则用的简谱的“1”、“2”、“3”、“5”、“6”来记代替。用西乐的“表”来解释中乐的“里”，或许不伦不类，恐贻笑大方，但因能力有限，也望方 家见谅。
首先，我们先了解一下古琴泛音的发生原理：通过左手在琴弦均分点处的虚按（或虚点），以阻止整条弦的 振动，只让部分琴弦振动，部分音段的振动，便产生了古琴的泛音，左手所虚按的地方便是古琴的十三个徽位。其实古琴整条琴弦的所有的地方，都能把整条弦平均 分成若干份，但我们人类耳朵所能接受的，也只是有限的几等份。古人将古琴泛音的潜力发挥到了极至，十三个徽位，十三个分音点，恰好好处，不多不少，增之太 繁，减之太简。
接下来，便从琴的徽位入手，一一解释各徽泛音。
一、七徽——二分音点
七徽把琴弦均分成两部分，也是整条弦的二分音点二分之一处。“倍半相生”是古琴常用的一种生律法，无 论是“五度相生律”还是“纯律”，都运用到了“倍半相生”这一原理。什么时“倍半相生”呢？就是琴弦加倍，则所发音为低八度，弦长减半，则所发音为高八 度，故低八度为“倍”，高八度为“半”。以发音中国传统的律管来打个比方，一个长10CM的管子，此管的音高为“1”， 要想找出它的高八度高音“1”，便需把管子减半，重做一个5CM的管子即可（此说仅指原理， ..
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