标题:琴学解惑二十三：何为借调？——正调之“偷梁换柱”
作者:sabrinatzeng
日期:2011-03-08 14:14
内容:
琴学解惑二十三：何为借调？——正调之“偷梁换柱”
雷苗伟
现在琴友学习古琴，常以《秋风词》一曲开指，此曲吟猱绰注、上下进复，一些基本的指法均包涵其内，且曲调优美、琴味实足，起承转合，一应俱全，实为一首经典的开指小曲。然其调式与正调却大为不同，虽说各均弦未松紧，然而音位却与正调有别，对于从正调起步练习的琴友来讲，一时难以适应。此种调式，琴人谓之借调，本文便就借调这一问题，作一说明。
借调，顾名思义，就是一调借用另一调，原本为应该或紧或慢琴弦的外调，而借用正调弦的关系，省去紧慢琴弦之烦琐，可谓是正调之“偷梁换柱”。这样一来，虽说省去调弦之苦，但七弦只总有一些弦为变音，如《秋风词》一曲的调此，此调应为一弦为宫（1）的C调，三弦应为角（3），需要慢一徵，而借用正调，不慢该弦，所以此弦便成了为清角（4），古琴常常不杂二变，为此，必须避开该弦的散音，且其它弦的按音也有所变动，所以借调的避弦实为一种无奈之举。
按道理而讲，四种常用外调均可以用借正调来弹，不必紧慢琴弦，但因避开的散音太多，所以反而不如紧慢弦之便利，所以常用的借正调仅有慢三弦的C调，即上文提到《秋风词》的调式，另外如《忆故人》、《醉渔唱晚》等曲也为C调借正调。紧五弦的降B调，虽说也只是紧五弦一音，但如不紧此弦，而去避开此弦的散音，那么此曲中的宫（1）音便少散音，“音始于宫”，宫为五音之首，所以不可只涂一时之便，而少曲之主音，所以此调也不可借正调去弹，只能是去实实在在地紧五弦。
借调除避开那条变音弦的散音外，其它弦的按音音位也多有变动，如不了解各弦音位的规律，只去索谱求音的话，怕是麻烦不少，所以初学者应了解一些简单的按音排列规律，对于借调中各弦的按音便会一目了然。拙作《琴学解惑十七：如何找准各弦按音的具体位置？》一文中对各弦按音均有简单分析，下面便就借调中的一些重要的音位，再为大家做一说明。
1、七徽处按音与该弦散音为倍半关系（即八度关系）。由此规律便能发现，所避弦七徽处的按音也通常不弹，因为该音也同样为变音，同理，七徽处的泛音也避而不弹。
2、九徽处按音与该弦散音的子母关系（即五度关系）。正调中五弦为角（3），而“角无子声”，所以九徽处的按音避弹，常移位于八徽五分处，该按音为宫（1），所以借正调的五弦已非角音，所以其音又变为九徽，而不弹八徽五分。如常用借正调的C调，三弦应为角（3），但不慢三弦，故此弦为清角，其散音避而不弹，故 ..
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