新书发布*********《秋籁居琴话》成公亮著 [复制链接]

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[size=14pt]序：琴与心游[size=14pt] vVP.9(  
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[size=14pt]秋籁琴[size=14pt] 8L+A&^qx  
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[size=14pt]第一章[size=14pt]     [size=14pt]流动的传统[size=14pt] N0%q66]1  
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[size=14pt]张子谦[size=14pt]先生在近现代琴史上的贡献[size=14pt] W,"Re,`H  
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[size=14pt]从诸城古琴到梅庵琴派[size=14pt] mx#%oJnsi  
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[size=14pt]《洞庭秋思》流变考略[size=14pt] M4D  @G  
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[size=14pt]二十一首传统琴曲题解[size=14pt] s/B_  
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[size=14pt]第二章[size=14pt]     [size=14pt]打谱——古谱的复活[size=14pt] !FDd5CS  
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[size=14pt]打谱是什么[size=14pt] 1$+8wDVwad  
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[size=14pt]琴曲《文王操》打谱后记[size=14pt] }LeS3\+UHl  
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[size=14pt]《桃源春晓》打谱随记[size=14pt] *{P/3
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[size=14pt]我所使用的记谱方式——兼述古琴音乐的存在形态及其与现代记谱方法的冲突[size=14pt] e`:^7$  
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[size=14pt]第三章[size=14pt]     [size=14pt]琴乐的现代创作[size=14pt] |}.}q  
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[size=14pt]古琴套曲《袍修罗兰》创作后记[size=14pt] @%G?Nht]o  
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[size=14pt]附文：看爸爸创作琴曲《袍修罗兰》（成红雨文）[size=14pt] "}wO<O6[  
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[size=14pt]为《沉思的旋律》标题作解[size=14pt] ,<Z,-0S  
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[size=14pt]《沉思的旋律》创作随记[size=14pt] ([ -i5  
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[size=14pt]两个太阳——从欧洲钢琴曲《太阳》到中国古琴曲《太阳》[size=14pt] eWNg?*/  
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[size=14pt]第四章[size=14pt]     [size=14pt]东西方的音乐对话[size=14pt] jRd$Vt  
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[size=14pt]联邦德国旅行演出散记[size=14pt] ]Vmo>  
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[size=14pt]欧洲人眼中的中国古琴（德国各报刊对成公亮古琴音乐会的评述）[size=14pt] o.kDOqd  
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[size=14pt]太湖和风车的对话——古琴即兴演奏、古琴和长笛、古琴和摇滚乐[size=14pt] V[uSo$k+>  
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[size=14pt]第五章[size=14pt]     [size=14pt]琴课笔录[size=14pt] gb|;]mk*"  
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[size=14pt]“琴课笔录”小引[size=14pt] R :(-"GW'  
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[size=14pt]选课之一：说吟猱，琴曲段落的速度原则、《归去来辞》全曲讲解[size=14pt] J8i,[,KcE  
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[size=14pt]选课之二：从《归去来辞》说左右手的动作、力度，关于“中等力度”的概念[size=14pt] 0#DE
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[size=14pt]选课之三：从《归去来辞》再说吟猱、气息、脉动，右手弹弦三要素[size=14pt] /Q3\6DCl  
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[size=14pt]选课之四：讲解《洞庭秋思》——从容平和的语气、古朴儒雅的琴风[size=14pt] ZX64kk+
 
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[size=14pt]选课之五：《洞庭秋思》第二次回课——我所在意的音乐语气、旋律起伏[size=14pt] [`oVMR  
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[size=14pt]选课之六[size=14pt] [size=14pt]：《龙朔操》第一次回课——“散句”、“展衍”式乐句的结构、语气和语气中的吟猱[size=14pt] ]ly" K!1,  
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[size=14pt]选课之七：《龙朔操》第二次回课——琴曲音乐中的音色、速度、节奏对比[size=14pt] 3z(4axH'  
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[size=14pt]附文：减字谱徽位、徽分在弹奏时的误差[size=14pt] jz![#-G  
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[size=14pt]附录一：琴乐传承的过去和现在（二○○七年在上海音乐学院的讲座）[size=14pt] KX]!yA  
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[size=14pt]附录二：乐谱：沉思的旋律、太阳[size=14pt] 2,F9P+  
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[size=14pt]附录三：附[size=14pt]CD[size=14pt]《秋籁居琴音》[size=14pt] as|w} $  
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