新书发布*********《秋籁居琴话》成公亮著 [复制链接]

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[size=14pt]序：琴与心游[size=14pt] slDxsb  
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[size=14pt]第一章[size=14pt]     [size=14pt]流动的传统[size=14pt] *P61q\2Z  
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[size=14pt]张子谦[size=14pt]先生在近现代琴史上的贡献[size=14pt] #CW]70H`  
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[size=14pt]古音乐天地的旅行者――悼念古琴家姚丙炎先生[size=14pt] ~Rs|W;  
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[size=14pt]从诸城古琴到梅庵琴派[size=14pt] Ty*ec%U9F  
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[size=14pt]《洞庭秋思》流变考略[size=14pt] cx_[Y  
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[size=14pt]二十一首传统琴曲题解[size=14pt] 5w@
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[size=14pt]第二章[size=14pt]     [size=14pt]打谱——古谱的复活[size=14pt] QKwWX_3%Z]  
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[size=14pt]琴曲《文王操》打谱后记[size=14pt] 6@]Xw
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[size=14pt]《桃源春晓》打谱随记[size=14pt]
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[size=14pt]琴曲《明君》之谜[size=14pt] PC.$&x4w1  
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[size=14pt]我所使用的记谱方式——兼述古琴音乐的存在形态及其与现代记谱方法的冲突[size=14pt] N`8!h:yL  
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[size=14pt]第三章[size=14pt]     [size=14pt]琴乐的现代创作[size=14pt] fB3O zff  
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[size=14pt]古琴套曲《袍修罗兰》创作后记[size=14pt] 83412@&  
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[size=14pt]附文：看爸爸创作琴曲《袍修罗兰》（成红雨文）[size=14pt] e%R+IH5i  
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[size=14pt]为《沉思的旋律》标题作解[size=14pt] 6mep|![6  
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[size=14pt]《沉思的旋律》创作随记[size=14pt] bL)g+<:F  
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[size=14pt]两个太阳——从欧洲钢琴曲《太阳》到中国古琴曲《太阳》[size=14pt] -E2[PW4$  
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[size=14pt]第四章[size=14pt]     [size=14pt]东西方的音乐对话[size=14pt] .sbU-_ij@U  
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[size=14pt]联邦德国旅行演出散记[size=14pt] o!q9pt  
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[size=14pt]欧洲人眼中的中国古琴（德国各报刊对成公亮古琴音乐会的评述）[size=14pt] zv@'x nY]  
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[size=14pt]太湖和风车的对话——古琴即兴演奏、古琴和长笛、古琴和摇滚乐[size=14pt] e&OMW,7  
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[size=14pt]第五章[size=14pt]     [size=14pt]琴课笔录[size=14pt] V~Tjz%<  
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[size=14pt]“琴课笔录”小引[size=14pt] 0k:&7(j  
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[size=14pt]选课之一：说吟猱，琴曲段落的速度原则、《归去来辞》全曲讲解[size=14pt] H'q&1^w)  
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[size=14pt]选课之二：从《归去来辞》说左右手的动作、力度，关于“中等力度”的概念[size=14pt] \xDu#/^  
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[size=14pt]选课之三：从《归去来辞》再说吟猱、气息、脉动，右手弹弦三要素[size=14pt] q)G*"  
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[size=14pt]选课之四：讲解《洞庭秋思》——从容平和的语气、古朴儒雅的琴风[size=14pt] Te[[x
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[size=14pt]选课之五：《洞庭秋思》第二次回课——我所在意的音乐语气、旋律起伏[size=14pt] C: kl/9M@  
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[size=14pt]选课之六[size=14pt] [size=14pt]：《龙朔操》第一次回课——“散句”、“展衍”式乐句的结构、语气和语气中的吟猱[size=14pt] ?OZbns
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[size=14pt]选课之七：《龙朔操》第二次回课——琴曲音乐中的音色、速度、节奏对比[size=14pt] _8 vxb  
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[size=14pt]附文：减字谱徽位、徽分在弹奏时的误差[size=14pt] fX[,yc;  
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[size=14pt]附录一：琴乐传承的过去和现在（二○○七年在上海音乐学院的讲座）[size=14pt] )N)ziAy}  
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[size=14pt]附录二：乐谱：沉思的旋律、太阳[size=14pt] DECX18D  
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[size=14pt]附录三：附[size=14pt]CD[size=14pt]《秋籁居琴音》[size=14pt] ;FMK>%Zq  
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