新书发布*********《秋籁居琴话》成公亮著 [复制链接]

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[size=14pt]序：琴与心游[size=14pt] S"Mm_<A$@  
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[size=14pt]第一章[size=14pt]     [size=14pt]流动的传统[size=14pt] *WZ?C|6+  
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[size=14pt]张子谦[size=14pt]先生在近现代琴史上的贡献[size=14pt] xBKis\b  
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[size=14pt]《洞庭秋思》流变考略[size=14pt] ])uhm)U@  
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[size=14pt]第二章[size=14pt]     [size=14pt]打谱——古谱的复活[size=14pt] n>:|K0u"  
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[size=14pt]打谱是什么[size=14pt] LKe~  

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[size=14pt]琴曲《文王操》打谱后记[size=14pt] m #}%l3$  
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[size=14pt]《桃源春晓》打谱随记[size=14pt] xO2CgqEb  
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[size=14pt]琴曲《明君》之谜[size=14pt] hTK6N  
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[size=14pt]我所使用的记谱方式——兼述古琴音乐的存在形态及其与现代记谱方法的冲突[size=14pt] kMY1Xb  
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[size=14pt]第三章[size=14pt]     [size=14pt]琴乐的现代创作[size=14pt] J}37 9  
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[size=14pt]古琴套曲《袍修罗兰》创作后记[size=14pt] \rY<DxtOq  
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[size=14pt]附文：看爸爸创作琴曲《袍修罗兰》（成红雨文）[size=14pt] /5 6sPl 7}  
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[size=14pt]为《沉思的旋律》标题作解[size=14pt] UCF'%R  
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[size=14pt]《沉思的旋律》创作随记[size=14pt] i*-L_!cc:  
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[size=14pt]两个太阳——从欧洲钢琴曲《太阳》到中国古琴曲《太阳》[size=14pt] K~ShV  
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[size=14pt]第四章[size=14pt]     [size=14pt]东西方的音乐对话[size=14pt] NM:\T1  
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[size=14pt]联邦德国旅行演出散记[size=14pt] ?wQaM3 |^:  
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[size=14pt]欧洲人眼中的中国古琴（德国各报刊对成公亮古琴音乐会的评述）[size=14pt] l/F'W}  
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[size=14pt]太湖和风车的对话——古琴即兴演奏、古琴和长笛、古琴和摇滚乐[size=14pt] `U[s d*C"  
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[size=14pt]第五章[size=14pt]     [size=14pt]琴课笔录[size=14pt] l!^+Xeg~  
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[size=14pt]“琴课笔录”小引[size=14pt] J_ S]jE{  
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[size=14pt]选课之一：说吟猱，琴曲段落的速度原则、《归去来辞》全曲讲解[size=14pt] :*MqYny&  
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[size=14pt]选课之二：从《归去来辞》说左右手的动作、力度，关于“中等力度”的概念[size=14pt] OD\F*Ry~  
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[size=14pt]选课之三：从《归去来辞》再说吟猱、气息、脉动，右手弹弦三要素[size=14pt] ^jxV  
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[size=14pt]选课之四：讲解《洞庭秋思》——从容平和的语气、古朴儒雅的琴风[size=14pt] I? o)X!  
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[size=14pt]选课之五：《洞庭秋思》第二次回课——我所在意的音乐语气、旋律起伏[size=14pt] sGdlS&08(  
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[size=14pt]选课之六[size=14pt] [size=14pt]：《龙朔操》第一次回课——“散句”、“展衍”式乐句的结构、语气和语气中的吟猱[size=14pt] Yl!~w:O!o  
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[size=14pt]选课之七：《龙朔操》第二次回课——琴曲音乐中的音色、速度、节奏对比[size=14pt] xesZ7{ o  
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[size=14pt]附文：减字谱徽位、徽分在弹奏时的误差[size=14pt] {D9m>B3"{  
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[size=14pt]附录一：琴乐传承的过去和现在（二○○七年在上海音乐学院的讲座）[size=14pt] w;Jby  
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[size=14pt]附录二：乐谱：沉思的旋律、太阳[size=14pt] .*zWm  
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[size=14pt]附录三：附[size=14pt]CD[size=14pt]《秋籁居琴音》[size=14pt] 2IGoAt>V  
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