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只看楼主倒序阅读楼主发表于: 2011-06-14

第一章   音与声
一、基本概念
声---单个乐音
音---构成了音乐的“多个乐音”
“声成文，谓之音”---《乐记》
二、声学（律学是声学的一部分）
1.       音的类别和发音原理
原理：音由物体的振动产生。
分类：⑴乐音：有规则地、周期地、反复振动，有一定高度。
      ⑵噪音：无规则地、周期地、反复振动，无一定高度。
2.       音的高度
⑴以振动次数的多少来计算
⑵每秒钟振动的次数，称为“频率”，单位：赫兹（Hz）
  振动频率越高，音越高；振动频率越低，音越低。
                 人耳能感受到的音高范围
  次声波<---------------- 16Hz~20000Hz------------->超声波
3.       声音的物理属性
⑴音高----取决于物体振动频率。
⑵音长----取决于物体振动时间。
⑶音强----取决于物体振幅，衡量单位：声压强度：帕，或者声压级：贝尔
⑷音色----取决于声源振动中所产生的“谐波”。
谐波：大多数物体振动时，除了整体的运动外，还伴随着种种情形的局部振动，这些振动所产生的声波共同组成了“谐波”。
基音：物体整体振动产生的声音。
分音：局部振动产生的声音（物理学上），在音乐学上称为“泛音”，或者“倍音”。
泛音列：把一个音的基音和所有的泛音从低到高依次排列起来，就成为它的泛音列。
谐音：各个泛音与基音的频率之比，成整数倍或接近整数倍。
谐音列：将一个音的所有谐音按从低到高顺序排列起来，就成为它的谐音列。
注：①泛音的音量通常较小，他们和基音一起发出时被掩盖。
    ②谐音列是一种特殊的泛音列。
    ③音色是谐波的产物：泛音越多，音色越丰满、圆润；高频率的泛音越多、能量越强，音色越明亮，低频率的泛音越多，能量越弱，音色越暗淡；频率较低的基音越强，音色越厚，频率较高的基音越强，音色越薄。

声音按音色分类：
⑴纯音：由单一振动频率成分构成的音。----“泛音”
⑵复合音：由一种以上频率成分构成的音。
4.       弦振发音的特点：
⑴同样一条弦，在同样的张力下，弦的振动部分越短，则频率越大，音越高。即弦的振动长度与频率（及高度）成反比。
     弦1/2部分振动，频率增大一倍，所发之音比全弦高一个八度。
     弦1/3部分振动，频率增大三倍，所发之音比全弦高十二度（八度+纯五度）。
     弦1/4部分振动，频率增大四倍，所发之音比全弦高两个八度。
⑵一条弦振动式，分节振动，构成“复合音”。如图：

淡泊以明志，宁静以致远

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第二章：律学体系
一、律吕
1．定义
律----中国古代音乐文献里把有标准、有规律、成体系的音高称作“律”。
律高----各个律的音高
十二律----将一个八度划分成12份，其中的每份有个标准的音高（律），12个有标准的音高合在一起称作“十二律”。
十二律之首“黄钟”----标准音高，其他各律音高根据它来推算。
假设黄钟相当于C：

律名

黄钟

大吕

太簇

夹钟

姑洗

仲吕

蕤宾

林钟

夷则

南吕

无射

应钟

音名

C

#C

D

#D

E

F

#F

G

#G

A

#A

B

注：①历代律高标准不同，对于黄钟律高来说，越浮动在#c1~a1之间。
    ②十二律的绝对音高与现代常用十二平均律的绝对音高不同，其音分数存在一定差异。
2.律吕分组(“十二律吕”)
律----单数之律为阳，计六个，称“六律”、“阳律”。
吕----偶数之律为阴，计六个，称“六吕”、“六间”、“六同”、“阴吕”。

六律：黄钟（C）、太簇(D)、姑洗(E)、蕤宾(#F)、夷则(#G)、无射(#A)
六吕：大吕(#C)、夹钟(#D)、仲吕(F)、林钟(G)、南吕(A)、应钟(B)
3.清浊倍半与八度分组
清----高音的意思。     双重含义     高低半音差
浊----低音的意思。                  高低八度

正律----振动体基本长度规定之律。
倍律----正律的振动体长度加长一倍所得之律，这时可得到比正律低八度的一个律。
半律----正律的振动体长度减少一半所得之律，这时可得到比正律高八度的一个律。
按照音高排列：
倍律----->正律---->半律

常见的八度分组排列名称：
(qian，四声)声----->太声----->正声----->少声----->少生之反

二、律制
1.五度相生律
两种不同的生律方法：
⑴三分损益法：
用黄钟管长度*2/3=林钟律管长度----三分损一
林钟律管长度*4/3=太簇律管长度----三分益一
太簇律管长度*2/3=南吕
南吕*4/3=姑洗
姑洗*2/3=应钟
。。。。。。。
   次序：黄钟（1）、林钟（5）、太簇（2）、南吕（6）、姑洗（3）、应钟（7）、蕤宾（#4）、大吕（#1）、夷则（#5）、夹钟（#2）、无射（#6）、仲吕（#3）-->清黄钟（#7）
注：仲吕无法完全生出清黄钟，中间有一定的差距。
春秋《管子·地员（yun，四声）篇》记载了“三分损益法”求五正声的过程：

)$K )`uqb 阶名	lR[[]Yn 律数
aOWW..\| 宫	^6s< 13333=81
PPO*&=!] 徵	9,\b$?9 81*4/3=108
`%}SK~<R 商	d2sY.L 108*2/3=72
zu}oeAQc$ 羽	mUY+v>F 72*4/3=96
}SYR)eE\ 角	Iko1%GJ1Z 96*2/3=64

⑵隔八相生
《吕氏春秋·音律篇》按一个八度内十二律名排列的顺序，以黄钟为始发律生出其他十一律，每一个新律都和前一律相隔八律（包括它们两者）。

⑶二者区别：
三分损益法：先下生四度，再上生五度

黄钟-->太林钟-->太簇-->太南吕-->姑洗
简谱： 1 -->低音5 --> 2 -->低音6 --> 3

隔八相生法：连续上生五度
黄钟-->林钟-->少太簇-->少南吕-->反姑洗
简谱： 1 --> 5 -->高音2 -->高音6 -->高音3(头上两个点)

淡泊以明志，宁静以致远

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只看该作者板凳发表于: 2011-10-28

倍律----->正律---->半律对么？应该反过来吧。

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