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小米的音律学习笔记 [复制链接]

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离线等待千年
 

只看楼主 倒序阅读 楼主  发表于: 2011-06-14
第一章   音与声 +9mE1$C  
一、基本概念 8 KDF*%7'  
---单个乐音 {2jetX`@h  
---构成了音乐的“多个乐音” obA}SF  
“声成文,谓之音”---《乐记》 Cka&b  
二、声学(律学是声学的一部分) i,#j@R@.C7  
1.       音的类别和发音原理 }/)vOUcEd  
原理:音由物体的振动产生。 NQB a+N  
分类:⑴乐音:有规则地、周期地、反复振动,有一定高度。 W)F<<B,  
      ⑵噪音:无规则地、周期地、反复振动,无一定高度。 f};lH[B3y  
2.       音的高度 U~9Y9qzy,  
⑴以振动次数的多少来计算 P`z#tDT^"  
⑵每秒钟振动的次数,称为“频率”,单位:赫兹(Hz v9?hcJ=  
  振动频率越高,音越高;振动频率越低,音越低。 D*7JE  
                 人耳能感受到的音高范围 Kf=6l#J7  
  次声波<---------------- 16Hz~20000Hz------------->超声波 j}P xq  
3.       声音的物理属性 '+?L/|'  
⑴音高----取决于物体振动频率。 %LI[+#QE  
⑵音长----取决于物体振动时间。 GD*rTtDWn  
⑶音强----取决于物体振幅,衡量单位:声压强度:帕,或者声压级:贝尔 aqL#g18  
⑷音色----取决于声源振动中所产生的“谐波”。 Ek'~i  
谐波:大多数物体振动时,除了整体的运动外,还伴随着种种情形的局部振动,这些振动所产生的声波共同组成了“谐波”。 mEK0ID\  
基音:物体整体振动产生的声音。 4wLN#dpeEy  
分音:局部振动产生的声音(物理学上),在音乐学上称为“泛音”,或者“倍音”。 hG1\  
泛音列:把一个音的基音和所有的泛音从低到高依次排列起来,就成为它的泛音列。 !~sgFR8W  
谐音:各个泛音与基音的频率之比,成整数倍或接近整数倍。 \tv^],^`  
谐音列:将一个音的所有谐音按从低到高顺序排列起来,就成为它的谐音列。 >i&"{GZ  
注:①泛音的音量通常较小,他们和基音一起发出时被掩盖。 )9F o  
    ②谐音列是一种特殊的泛音列。 t<8vgdD  
    ③音色是谐波的产物:泛音越多,音色越丰满、圆润;高频率的泛音越多、能量越强,音色越明亮,低频率的泛音越多,能量越弱,音色越暗淡;频率较低的基音越强,音色越厚,频率较高的基音越强,音色越薄。 $y%X#:eLJ  
kH;DAphk  
声音按音色分类: yg}zK>j^vC  
⑴纯音:由单一振动频率成分构成的音。----“泛音” 6(#fGH&[  
⑵复合音:由一种以上频率成分构成的音。 z= \y)'b  
4.       弦振发音的特点: )w.+( v(  
⑴同样一条弦,在同样的张力下,弦的振动部分越短,则频率越大,音越高。即弦的振动长度与频率(及高度)成反比。 jhRg47A  
     1/2部分振动,频率增大一倍,所发之音比全弦高一个八度。 ~nQ=iB  
     1/3部分振动,频率增大三倍,所发之音比全弦高十二度(八度+纯五度)。 8&[Lr o9  
     1/4部分振动,频率增大四倍,所发之音比全弦高两个八度。 {tS^Q*F  
⑵一条弦振动式,分节振动,构成“复合音”。如图: 0}LB nV  
~H<oqk:O-  
淡泊以明志,宁静以致远
离线等待千年

只看该作者 沙发  发表于: 2011-06-14
O>LqpZ  
第二章:律学体系 0t?g!  
一、律吕 VZ]}9k  
1.定义  X@Bg_9\i  
----中国古代音乐文献里把有标准、有规律、成体系的音高称作“律”。 U1)!X@F{  
律高----各个律的音高 GboZ T68  
十二律----将一个八度划分成12份,其中的每份有个标准的音高(律),12个有标准的音高合在一起称作“十二律”。 `uof\D<']  
十二律之首“黄钟”----标准音高,其他各律音高根据它来推算。 E*vh<C  
假设黄钟相当于C bIXD(5y  
.O&[9`"'  
律名
3De(:c)@  
黄钟
DP.Y <V)B  
大吕
$Xr4=9(|7  
太簇
;w<r/dK   
夹钟
MAc jWb~ f  
姑洗
Y_FQB K U  
仲吕
*AG01# ZF  
蕤宾
Ms=N+e$n  
林钟
UZ;FrQ(l{  
夷则
F|&%Z(@a  
南吕
lyzM?lK-  
无射
_)Ad%LPsd7  
应钟
HLX  #RQ  
音名
C
#C
D
#D
E
F
#F
G
#G
A
#A
B
&U_T1-UR2  
注:①历代律高标准不同,对于黄钟律高来说,越浮动在#c1~a1之间。 <64#J9T^  
    ②十二律的绝对音高与现代常用十二平均律的绝对音高不同,其音分数存在一定差异。 m^o?{ (K  
2.律吕分组(“十二律吕”) jfU$qo!gi  
----单数之律为阳,计六个,称“六律”、“阳律”。                                     1l s8h  
----偶数之律为阴,计六个,称“六吕”、“六间”、“六同”、“阴吕”。   w&>*4=^a  
'x,6t66*"l  
六律:黄钟(C)、太簇(D)、姑洗(E)、蕤宾(#F)、夷则(#G)、无射(#A) "uP~hFA7M  
六吕:大吕(#C)、夹钟(#D)、仲吕(F)、林钟(G)、南吕(A)、应钟(B) +62}//_?  
3.清浊倍半与八度分组 "#.L\p{Zy  
----高音的意思。     双重含义     高低半音差 ^8=e8O  
----低音的意思。                  高低八度 13p.dp`  
U.Fs9F4M#  
正律----振动体基本长度规定之律。 .1f!w!ltVR  
倍律----正律的振动体长度加长一倍所得之律,这时可得到比正律低八度的一个律。 qV)hCc/ ~  
半律----正律的振动体长度减少一半所得之律,这时可得到比正律高八度的一个律。 AbL(F#{  
按照音高排列: J6mUU3F9f  
倍律----->正律---->半律 e8 c.&j3m  
2<E@f0BVAy  
常见的八度分组排列名称: "#8I &xZK  
(qian,四声)----->太声----->正声----->少声----->少生之反 T[- %b9h>  
2i$_ ,[fi  
二、律制 gbu*6&j9  
1.五度相生律 |,T"_R_K  
两种不同的生律方法: i 2 ='>  
⑴三分损益法: k{ $,FQ4  
用黄钟管长度*2/3=林钟律管长度----三分损一 5Y>fVq{U?;  
林钟律管长度*4/3=太簇律管长度----三分益一 |F +n7  
太簇律管长度*2/3=南吕 )Vo%}g?6!  
南吕*4/3=姑洗 |*g\-2j{  
姑洗*2/3=应钟 wA o6:)  
。。。。。。。  N8)]d  
   次序:黄钟(1)、林钟(5)、太簇(2)、南吕(6)、姑洗(3)、应钟(7)、蕤宾(#4)、大吕(#1)、夷则(#5)、夹钟(#2)、无射(#6)、仲吕(#3-->清黄钟(#7 e8&7W3 m  
注:仲吕无法完全生出清黄钟,中间有一定的差距。 e\._M$l  
春秋《管子·地员(yun,四声)篇》记载了“三分损益法”求五正声的过程:
@o6!  
阶名
v.53fx  
律数
Z~K} @  
+bk+0k9k5  
1*3*3*3*3=81
: cPV08i  
i(4.7{*  
81*4/3=108
XCT3:db  
z+c'-!e/  
108*2/3=72
n] 8*yoge  
}_D{|! !!T  
72*4/3=96
wlDo(]mj=O  
5R6QZVc  
96*2/3=64
#V.u[:mO  
oQR?H  
⑵隔八相生 5O~;^0iC  
《吕氏春秋·音律篇》按一个八度内十二律名排列的顺序,以黄钟为始发律生出其他十一律,每一个新律都和前一律相隔八律(包括它们两者)。 .Ms$)1  
*G[` T%g  
⑶二者区别: em2Tet  
三分损益法:先下生四度,再上生五度 w{riXOjS4  
gZ us}U  
                                 黄钟-->太林钟-->太簇-->太南吕-->姑洗 MhjIE<OI=  
                    简谱:     1  -->低音5  --> 2    -->低音6  --> 3 8l<~zIoO  
lNMJcl3  
隔八相生法:连续上生五度 v 8TNBsEL  
                                 黄钟-->林钟-->少太簇-->少南吕-->反姑洗 p.5 *`, )  
                   简谱:        1 -->  5  -->高音2  -->高音6 -->高音3(头上两个点)
淡泊以明志,宁静以致远
离线啦啦咖

只看该作者 板凳  发表于: 2011-10-28
倍律----->正律---->半律对么?应该反过来吧。