琴律
,P@-DDJ np^<H fYV 目录
9 %14k 基本信息
V9_HC f 发展
u/c3omY"# 律制
MjC%6%HI 律制有关的律学特点
%:?Q E
; 律名和律高
/*^|5>-`i1 琴律与琴调
Z;\"pP: !gHWYWu)! D#1~]d H`lD@q'S 基本信息
m@u`$rOh ja- ~` 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
_ng = 5 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
;w(1Ydo 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
wP0+X v, 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
?(8%SPRk 中，已有踪迹可寻。
>? eTbtP ld}$Tsy0 发展
S{T d/1} {taVAcb 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
=Fy8rTdk6r 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
,GU/l)os` 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
~"2@A
F 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
oK:P@V6! 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
TeCpT2!5j 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
r;X0 B 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
cCGXB|9fYR 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
/'fDXSdP 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
bK8F | 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
X\2hKUkT 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
UH-uU~ 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
:yjK*"T|OD 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
}k0-?_Z=1 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
t` ceVS 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
?lN8~Ze 6n\z53Mk 律制
n( YHk\2 )2Ru!l# 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
dHF$T3 3It 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
&Z!K]OSY 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
6oh@$.ThG 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
&MZy;Sq 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
hUvuq,LH_ 1 3 `0d 律制有关的律学特点
EvQwGt1)P S5u#g`I] 徽位
D8AIV K] etMh=/NFV 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
<Iyot]E 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
\R\@t] >Y 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
L 2.`1Aag 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
.`>l.gmi& 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
KI@ 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
Jhy
t)@7/, 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
tK}p05nPhl 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
t{8v(} 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
]Bd3d% 弦长比，形成如下序列：
)Q CM2 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
<!}l~Ln15 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
{hRie+ 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
S50x0$%<W 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
O& %"F8B 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
Wo9psv7. 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
N46$EsO!h @ PoFxv 三种取音方法
:@%-f:iDj [ 7Lxt 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
oA ;Ty7s 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
(S)E |;f%C 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
DwY<qNWT 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
Vm ;Q w 制应用上的全部可能性。
R =9~*9 27E9N O = 琴律的散声各弦调律情况
+ i @yZfT -N8cj r4l 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
v ;]I^Kq “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
m_! vIUOz 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
' q<EZ { 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
\btR^;_\A 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
+}1hU
:qW 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
gr`Ar; 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
]ZKt1@4AY 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
.d~] e2x 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
nOal7BNN 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
C7 ]DJn (21 W6 琴律及其两类调弦法
f UF;SqT ezr\ T 七弦琴的调弦法脱胎于古代
fH e0W 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
n^pZXb;Y 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
Yl&tkSw46 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
e4=FU&RpNH 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
H8-D'q> R 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
A`
o?+2s_ 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
nJ*mEB 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
Go\} A:| s 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
v=.z|QD^1 们的差别如下：
Vv yrty 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
@9uYmkcV 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
V(2j*2R! 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
OVUs]uK 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
-<51CD w, 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
RHx+HBZ 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
I51oG:6fR? 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
q]N?@l] 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
12tJrS*Z 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
+eBMn(7Cgv 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
S@}B:}2 翁法”。
y^!E " 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
v= *Bb3dt 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
lQdnL.w$.4 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
FS`vK`' 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
k)5_1 y 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
|ON&._ `LH 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
9jMC |oE 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
uojh%@. 4 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
?H[5O+P[ 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
^s2m\Q( 7O+Ij9+{n 律名和律高
2&g d"Ak( oT|P1t. 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
1J-Qh<Q 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
m +Q5vkW 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
&8]#RQy{f 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
dgco*TIGO 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
v;fJM5PA 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
ke}Y 2sB 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
%9QMzz5 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
e|b~[|;*= 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
WO.0K5nfk 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
&R'w-0k_ 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
vr{'FMc “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
1c)\ 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
nxyjL)!)0 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
$AA~]'O>6: 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
!_U37Uj<m 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
8
_4l"v
p 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
;V(H7
ZM 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
_oJ2]f6KX 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
*b Ci2mbm@ aJ6#=G61l 琴律与琴调
9U|<q [;?"R-V"z 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
1iNsX \M 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
2#AeN6\@ 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
A,m4WO_q3 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
\-Iny=$ 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
S9HBr 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
6wb^*dD92 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
QGH
h; 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
C# Hcv*D 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
=de<WoKnu2 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
3tT|9Tb @ 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
8ji^d1G, 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
1KTabj/C 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
|jahpji6 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
+X:J]- 1) 的范围。
|;A9A's y Y>-MoF/t Qj
6gg http://baike.baidu.com/view/88960.htm
