琴律
C?[a3rNH( 0~Iu7mPY 目录
uOG-IHuF 基本信息
a)_r ka1( 发展
8NaL{j1` 律制
J+}+ "h~. 律制有关的律学特点
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YDz 律名和律高
ol$2sI=.s 琴律与琴调
,W1a<dl %qS]NC " xDx/d8B Q$|^ ~ 基本信息
w\o)bn c?!YFm 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
3C rQBIj1 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
}x kLD! 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
HBh` 2Q 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
RHwaJ;:)# 中，已有踪迹可寻。
(2 T #/$ d)04;[= 发展
uq !; KMK&[E#r 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
poXLy/K 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
4?>18%7& 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
VG<Hw{ c3r 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
2gd<8a' ' 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
VX^o"9Ntl 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
.1.J5>/n 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
0 ^GbpSW{ 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
o%Be0~n' 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
)YzH k ;( 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
Qy=HrL]x 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
p~Hvl3SxR 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
O uOk= 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
:W.jNV{e\F 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
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9qOF 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
&jV9* Z0 [)u_< 律制
b&lN%+%} }O,U2=Hw`] 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
.
]o3A8 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
gEr4zae 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
)\T@W 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
c Ndw9?Z 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
-ajM5S=d* |'V DI]p& 律制有关的律学特点
XJx,9trH ]Q6+e(:~ZH 徽位
Fw_
(q! gohAp 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
4GG1E. z} 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
;YK!EMM4!h 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
X5uS>V%/ 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
xab]q$n]k 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
K-J|/eB 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
\C]i|]tl 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
"w A0 LH _ 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
?xtt7*'D 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
)Qh>0T+( 弦长比，形成如下序列：
Xh.+p Jl,* 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
CY*n gi & 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
[_y9"MMwn 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
Q7,EY / 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
'oz hz2 s 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
pOqGAD{D$ 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
8{R_6BS ?mH@`c,fM 三种取音方法
)t|^Nuj8 , M\j%3 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
D 4< -8 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
`%-4>jI9- 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
gw_|C|!P 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
"| K f'/r 制应用上的全部可能性。
_ Ry_K3K Xzl KP;r0 琴律的散声各弦调律情况
n?'d|h (Ij0A eJ# 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
rr |"r “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
KxO /] 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
kWB, ;7 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
_9D|u<D 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
%m Y| 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
0o=!j3RjH 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
W gxn`6 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
Dn~Z SrJ 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
` S"W8_m 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
BG'6;64kx6 i]it5 琴律及其两类调弦法
G/v|!}?wG pu FXPw.3 七弦琴的调弦法脱胎于古代
^C!mCTL1N 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
'oleB_B 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
m)s
xotgXf 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
QJ x9I_ 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
No:^hY:F8 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
?22d} ,. 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
,LhE shf 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
- #3{{ 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
'UY[ap 们的差别如下：
o_iEkn 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
}qer 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
f#@S*^%V$ 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
hP?7zz$*j 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
tf4*R_6;1$ 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
!G7h9CF|{ 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
n
vm^k 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
CV '&4oq 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
+0VG[ c\8 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
D9ANm"# 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
./$
<J6-J 翁法”。
q1 H=/[a 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
c p$.,V 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
A2 Q[%A 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
>G] ? 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
,{?wKXJ}L! 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
]Z _$'?f 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
HtxLMzgz<< 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
Q Q@9_[N 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
h ~ $& 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
E] NY
(1 AlO,o[0 律名和律高
5N\+@grp Vl< `|C> 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
f2NA=%\ 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
F& xv
z2G 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
$4=Ne3 y 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
t) LU\! 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
z1F9$ ^ 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
+9RJ%i&Ec 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
}/20%fP 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
~%`EeJwT 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
DlDB=N0@S 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
NdZ)[f:2 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
My. dD' C “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
Sa Cx)8ul0 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
L#n}e7Y9 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
wTT R oeJ} 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
\I;cZ>{u"} 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
QV0M/k<' 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
&` \ ep9 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
8$ic~eJ 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
u=%y sH%&+4!3 琴律与琴调
(#oYyM] ] GNh) 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
>;,gGH 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
oew|23Ytb 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
[eyb7\#
用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
~P/]:= 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
m=H _?W; 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
{ih:FcI
题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
yr5N Rs 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
{gsW(T>) 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
>rKhlUD 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
J;~E<_"Hn 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
*%X.ym ' 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
0C]4~F x~ 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
r&SO:#rOSM 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
x@Y|v@}BE 的范围。
:<|Z.4}kJb Tw x{' S %l,4=TQ[m http://baike.baidu.com/view/88960.htm
