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琴律 [复制链接]

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离线雪狼
 

只看楼主 倒序阅读 楼主  发表于: 2010-06-24
琴律 ,P@-DDJ  
np^<HfYV  
目录 9%14k  
基本信息 V9_HC f  
发展 u/c3omY"#  
律制 MjC%6%HI  
律制有关的律学特点 %:?QE ;  
律名和律高 /*^|5>-`i1  
琴律与琴调 Z;\"pP:  
!gHWYWu)!  
D#1~]d  
   H`lD@q'S  
基本信息 m@u`$rOh  
 ja- ~`  
  中国宋代学者朱熹(1130~1200)在《琴律说》中 _ng =5  
  提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现, ;w(1Ydo  
  但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺 wP0+Xv,  
  术。就其中的纯律因素而言,则早在原始社会的“簧” ?(8%SPRk  
  中,已有踪迹可寻。 >?eTbtP  
ld}$Tsy0  
发展 S{T d/1}  
{taVAcb  
  《国语·周语》 载周景王(公元前 544~前520在 =Fy8rTdk6r  
  位)时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注 ,GU/l)os`  
  释这句话:“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木 ~"2@A F  
  质,长七尺。张弦,用来调钟。《管子》一书中“凡将 oK:P@V6!  
  起五音”的记载,可以和韦昭之说互证。《管子》的三 TeCpT2!5j  
  分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时  r;X0 B  
  的编钟测音研究证明:钟律用管子五音为基础,兼采纯 cCGXB|9fYR  
  律三度的生律法;这只在“均钟”的性能与琴律相关时 /'fDXSdP  
  才有可能。先秦钟律到秦以后失传,但它的实践却在汉 bK8F |  
  以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间,琴的艺术 X\2hKUkT  
  已有甚大发展,而琴的律学特点失载,北魏陈仲儒曾把 UH-uU~  
  琴五调与调律问题并提,但亦简略不明。宋代进入了一 :yjK*"T|OD  
  个传统学术的大整理的时期,才有朱熹《琴律说》的出 }k0-?_Z=1  
  现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期,才 t`ceVS  
  在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。 ?lN8~Ze  
6n\z53Mk  
律制 n(YHk\2  
)2Ru!l#  
  琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三 dHF$T33It  
  分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生  &Z!K]OSY  
  律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种 6oh@$.ThG  
  特点决定于琴徽的弦长比,琴的取音方法,兼采两种律 &MZy;Sq  
  制的调弦法,并与琴调及琴的旋宫方法有关。 hUvuq,LH_  
1 3 `0d  
律制有关的律学特点 EvQwGt1)P  
S5u#g`I]  
徽位 D8AIV K]  
etMh=/NFV  
  徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中 <Iyot]E  
  国的簧、埙、磬、钟等古乐器,自石器时代至青铜时代 \R\@t] >Y  
  即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》(公元前433)出 L2.`1Aag  
  现以前,史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。 .`>l.gmi&  
  可以明确看作纯律计算方法的材料,只有琴工自古相传 KI@    
  的、确定徽位的“摺纸法”,亦即运算纯律弦长比值的 Jhy t)@7/,  
  简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法,到宋代 tK}p05nPhl  
  才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。 t{8v(}  
  徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位 ]Bd3d%  
  弦长比,形成如下序列: )QCM2  
  其中,第三、六、 八、十一各徽,比值的分母为5。 <!}l~Ln15  
  产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为 {hRie+  
  2、3两个因数,产生的各音则为三分损益法与纯律三度 S50x0$%<W  
  音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法,全部联系 O& %"F8B  
  着琴徽的作用,因此三分损益法虽可存在于某些取音方 Wo9psv7.  
  法之中,但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。 N46$EsO!h  
@ PoFxv  
三种取音方法 :@%-f:iDj  
[ 7Lxt  
  琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按 oA;Ty7s  
  音也叫实音,是左手按弦、右手弹奏发出的音;泛声是 (S)E|;f%C  
  左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段 DwY<qNWT  
  振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律  Vm;Q w  
  制应用上的全部可能性。 R=9~*9  
27E9NO=  
琴律的散声各弦调律情况 + i@yZfT  
-N8cjr4l  
  琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的 v;]I^Kq  
  “调弦法”,或为三分损益法,或为纯律三度音系生律 m_!vIUOz  
  法;但按三分损益法调弦时,也只能约定各个散声的律 ' q<EZ {  
  高,而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽 \btR^;_\A  
  可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”(一定的两个 +}1hU :qW  
  徽位之间,按十等分来决定其间占若干分的按音位置); gr`Ar;  
  但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音 ]ZKt1@4AY  
  程,而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由 .d~]e2x  
  徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴 nOal7BNN  
  徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。 C7 ]DJn  
(21 W6  
琴律及其两类调弦法 f UF;SqT  
ezr\T  
  七弦琴的调弦法脱胎于古代 fH e0W  
  的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦:徵、羽、宫、商、 n^pZXb;Y  
  角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时,六、 Yl&tkSw46  
  七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。 e4=FU&RpNH  
  各种“琴调”都以正调为准则,传统上存在两大类 H8-D'q>R  
  的调弦法。按正调的五音弦序说:第 1类即《管子·地 A` o?+2s_  
  员》所载的调弦法,它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散 nJ*mEB  
  声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”,它的特征是 Go\} A:|s  
  二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它 v=.z|QD^1  
  们的差别如下: Vv yrty  
  这两种调弦法虽在琴家手中世代相传,但其来源已 @9uYmkcV  
  难考定。根据《管子·地员》的记载,已知先秦均钟即 V(2j*2R!  
  有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”(二 OVUs]uK  
  弦)为 182音分的D,“□”(相当于五弦音高)常为 -<51CDw,  
  884音分的□,可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种 RHx+HBZ  
  调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出,直到明代以至晚近, I51oG:6fR?  
  才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见 q]N?@l]  
  于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分 12tJrS*Z  
  以及今本《古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所 +eBMn(7Cgv  
  辑《琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙 S@}B:}2  
  翁法”。 y^!E "  
  这两种调弦法的空弦散声,原则上分属两种单一律 v=*Bb3dt  
  制,但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结 lQdnL.w$.4  
  果,使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。 FS`vK`'  
  第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分 k)5_1y  
  上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦 |ON&._`LH  
  可产生四弦9徽204音分的D,二弦13徽接近408音分的E、 9jMC |oE  
  五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三 uojh%@.4  
  分损益调弦法”,但纯取徽位上的按音,却可比纯律调 ?H[5O+P[  
  弦法得出更为完备的各种纯律音程。 ^s2m\Q(  
7O+Ij9+{n  
律名和律高 2&gd"Ak(  
oT|P1t.  
  琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名, 1J-Qh<Q   
  自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前,久已失传。魏晋 m +Q5vkW  
  以来,七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的 &8]#RQy{f  
  三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异, dgco*TIGO  
  律名与弦序的对应关系时有不同外,十二律名并无区别。 v;fJM5PA  
  但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高,而只 ke}Y 2sB  
  表明一定“律位”(大体上律高相近的、异律同位的同 %9QMzz5  
  名各音)。①从琴上取音看,朱熹《琴律说》称一弦11 e|b~[|;*=  
  徽□音(386音分)为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律 WO.0K5nfk  
  名应作E音(408音分)。②从调弦法看,同为纯律调弦 &R'w-0k_  
  法,《琴谱正传》的七弦散声D音(204音分)与一般的 vr{'FMc  
  “仙翁法”七弦散声□音(182音分),也都按照异律同 1c)\  
  位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看,三分 nxyjL)!)0  
  损益的仲吕应是□音(522音分,即比F音高一古代音差 $AA~]'O>6:  
  之律),不能复生黄钟C音,但琴律中的仲吕(三弦F音) !_U37Uj<m  
  却可复生黄钟,这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。 8 _4l"v p  
  琴上所用的律名具有复合律制的特点,并不表示单 ;V(H7 ZM  
  一律制的确定律高,正如先秦钟律中的宫商字一样,其 _oJ2]f6KX  
  内涵只是用来概括异律同位现象,实质是一种律位名称。 *b Ci2mbm@  
aJ6#=G61l  
琴律与琴调 9U|<q  
[;?"R-V"z  
  琴调因各弦散声的阶名实质而异。不 1iNsX\M  
  同的琴调都从正调(徵、羽、宫、商、角……)的弦序 2#AeN6\@  
  变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采 A,m4WO_q3  
  用不同的琴调,只在不同程度上与特定琴曲的调高、音 \-Iny=$  
  阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身 S9HBr  
  不与两类调弦法直接相关一样;一般的琴调也与律制问 6wb^*dD92  
  题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。 QGH h;  
  诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”,在调弦程序上 C#Hcv*D  
  具有精密规定,确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常 =de<WoKnu2  
  将琴调问题归入琴律范畴,实质上琴调一般属于乐学理 3tT|9Tb@  
  论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴 8ji^d1G,  
  曲旋宫问题时,它们的调律问题就呈现出种种复杂情况, 1KTabj/C  
  而将在律制问题上以不同程度相关联,这种情况属于琴 |jahpji6  
  律理论的深入探讨问题,却已超出了琴律理论基本原则 +X:J]- 1)  
  的范围。 |;A9A's  
y Y>-MoF/t  
Qj 6gg  
http://baike.baidu.com/view/88960.htm
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