琴律
7 |D +Ihy; .-=vx r 目录
{t!!Uz 7 基本信息
\1`O _DF~o 发展
P$sxr 律制
i?gSC<a 律制有关的律学特点
@6d[=!9 律名和律高
)i<j XZ:O 琴律与琴调
V:27)]q H[UlY?&+ 4=.so~9odX +{>=^9%X 基本信息
ExM,g ' 7 fLVAKn 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
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|P- 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
>MK98(F 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
mt`.6Xz~ 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
]{ kPrey 中，已有踪迹可寻。
s r}E +qf kl,3IKHa 发展
<or2 to\N i~a& 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
P&q7|S T%N 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
6,uX,X5 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
BC]?0 U 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
o. \oA6P_ 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
<X5 fUU"+U 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
7rPF$ \# 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
bi:8(Q$w:` 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
h1{ 3njdr 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
0ksa 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
bx Wa oWE0 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
5?L<N:;J_ 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
qa 6,z.mQ 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
;wVwX6:ZKr 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
_FEF x 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
)jC%a6G! gJhiGYx 律制
*qMY22 X [r-p]"R 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
zT[!o
j7 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
p#[.{ 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
mqJ_W [y7 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
d\Zng!Z ' 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
Gc!x|V;T &/b~k3{M_ 律制有关的律学特点
8X0z~ & Df#l8YK# 徽位
80;(Gt@<" *' X3z@R 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
=mGez )T5\ 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
FN; ^"H 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
\?N2=jsu$ 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
x`?3C"N:< 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
o14cwb 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
Tf)*4O 4@' 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
FC *[* 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
c "Sq~X 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
Fx+*S3==%e 弦长比，形成如下序列：
ipILG4 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
Q ,9oKg 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
{iLT/ i% 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
"\=U)C J 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
L-\GHu~) 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
VD :/PL 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
TPY}C 2"5v[,$1H 三种取音方法
W%)Y#C 2
FFD%O05 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
;6 w A" 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
;$tSb ~K+ 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
3,=6@U 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
|CzSU1ma 制应用上的全部可能性。
g*"P:n71 frQ{iUx 琴律的散声各弦调律情况
'\GbmD ^F 4&f3%eTi 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
:aQt;C6Z> “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
*#Wdc O `- 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
Z)\@i=m 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
|I|fMF2K 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
eY\y E"3 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
:@)>r9N 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
Y<rU#Z #T 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
XrPfotj1 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
Q&V; (L62! 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
#,.Hr#3nI ]q-Y }1di8 琴律及其两类调弦法
9C \Fq- 9K&:V(gmw 七弦琴的调弦法脱胎于古代
~,~eoW7 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
:eg4z ) 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
~nPtlrQa#* 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
s0_nLbWwO 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
%[yJ4WL 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
j+(I"h3 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
Q^ (b)>?r; 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
<9%R\_@$H 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
mQ=#nk$~g 们的差别如下：
7= DdrG< 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
$\! 7 {6a 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
Yuc> fFA 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
n}V_,:Z 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
J")#I91 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
S@Hf
&hJ 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
&I406Z f7y 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
CA#,THty 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
"T"h)L< 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
m9A!D 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
&w~d_</ 翁法”。
``Un&-Ms 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
#=v~8 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
4{l, 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
JLJ;TM'4= 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
7!$^r$t 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
f`/x"@~H5 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
6 DWgl$[[ 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
M xG W(p 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
OC:T
O|S:4 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
hG:|9Sol, ujucZ9}y d 律名和律高
VQ{f ne< O#u=c1
?: 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
!L8#@BjU 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
pBPl6%C.X- 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
|a%Tp3Q~ 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
~!3r&( 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
l0hlM# 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
Wr5V `sM 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
A = {UL 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
QVE 6We 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
O<e{ 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
6i*sm.SDw 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
6u}</>} “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
w'3iY,_ufC 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
$a %MOKr 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
*|E[L^ 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
s!e3|pGS 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
LraWcO\or' 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
&=k,?TJO> 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
nJ LFfXWx 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
GDy9qUV :Lug7bUVD 琴律与琴调
\B
7tX +t:0SRSt 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
u?{H}V 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
_Y[bMuUb= 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
pU7lnS[ 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
Zsh9>]M L 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
Yir
[!{ 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
O,A{3DAe0 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
tdaL/ rRe 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
27<
Enq] 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
4 N7^? 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
F*K_+
?m 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
n\.V qe 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
(2
a`XwR 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
.-X8J t 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
)tnh4WMh} 的范围。
&(mR>
mT qcGK2Qx Z87|Zl http://baike.baidu.com/view/88960.htm
