琴律
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b|5t 目录
RDX".'`(= 基本信息
=fy~-FN_ 发展
cu&tdg^q 律制
KFxy,Z$-4 律制有关的律学特点
96M?tTa 律名和律高
j n[%@zD } 琴律与琴调
;;4xpg ~b L^&o(W ^ ]Mlkd: Okd?=*sBx 基本信息
%*d(1?\o @k.j6LKbc 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
O%:EPdo U 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
z Ss5F_ 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
qgTN %%"~ 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
ODE9@]a 中，已有踪迹可寻。
D4jf%7X!Lu K5(:UIWx 发展
w
s(9@ LZC) vF5 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
ai/VbV'| 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
!B 36+W+ 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
|/LCwq% 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
)' \pa2 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
pC9Ed9uRK 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
X 2ShxD| 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
f?xc-lX5R 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
nFE0y3GD8 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
&Uqm3z?v 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
X[pk9mha 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
'& ~ A 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
\g|u|Y.2[ 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
Ya$JX(aUe 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
&j2fh !\4 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
jTjGbC]X #)im9LLC# 律制
P8 #;a ZT@a2:& 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
c o}o$} 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
&gIDcZ 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
{-X8MisI 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
)dFTH?Mpo 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
"f'pa&oHi \ dpsyc 律制有关的律学特点
TM sEHd =l&A9 >\ 徽位
~c8Z9[QW XsE] Z4 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
E2f9J{ Ki= 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
gm;6v30e 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
'MEO?]Tf.^ 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
7=jeq|&kN 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
`9%Q2A l 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
)2c[]d /a4 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
~ $I2{I#W 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
3W*O%9 t7 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
"+^d.13+] 弦长比，形成如下序列：
pfCNFF*" 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
!wl3 }]q 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
i,G )kt'H 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
y~jKytq^@ 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
e%#8]$ 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
3\Y}{(O | 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
rw*#ta
O Y)% CxaO ` 三种取音方法
w`~j(G4N q#W7.8 Z@ 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
vF45tw 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
m*VM1k V 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
~ ;aSE 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
/mST<{(_G\ 制应用上的全部可能性。
(+ g!~MP ? cQ 琴律的散声各弦调律情况
imE5 $; ,~@0IKIA
Q 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
gHS;RF9 “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
7X | M\WUq 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
GdN' G 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
(^h47kY 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
m<ZwbD 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
!?Tu pi 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
41swG 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
HRF4
R o 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
7QdU|1] 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
~O{sOl
_<4 wg? :jK 琴律及其两类调弦法
#]`ejr:2O 1zE_ SNx 七弦琴的调弦法脱胎于古代
Q^q G= 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
Z4#lZS`'A 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
>j]*=&,7 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
#N-NI+qX 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
#v N \ ]e 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
.MO"8}]8Z 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
GnbXS> 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
m
.2)P~a 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
d7 o~$4h| 们的差别如下：
*GsrG*OM*D 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
maANxSzi 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
'ad|@Bh 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
@nN+F,phx 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
qcxq-HS2' 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
5" U8| 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
]1] 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
?3tR (H< 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
],%}}UN 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
IQK__) 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
C._I\:G^ 翁法”。
B8'(3&)My 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
+nKxS jqI 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
@vf{_g< 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
J[<3Je=>$ 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
Q$iGpTL 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
GiBq1U-Q 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
|L{<=NNs:D 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
9.5hQZ 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
E&k{ubc T 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
U4*5o~! =S rn1FCJ<;H 律名和律高
ZgO7W]Z4 7`3he8@ze 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
UQz8":#V 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
?9q{b\=l 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
~Ra1Zc$o: 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
_96hw8 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
'Mjbvh4 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
VHsNz WI 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
`nM Huv 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
& o/&T{t} 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
&,':@OQ 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
Rs; ,_ 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
5Am*1S^ “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
hB:R8Y^?H 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
}#@P+T:b 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
3"'|Ql.H 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
kKVq,41' 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
zk]6|i$! I 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
Py 8o8* H 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
fU~>A-P 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
(E)/' sEb jr" ~ 琴律与琴调
Ch
` Omq ]4@z.1Mr 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
.a:Oj3=0 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
7I4G:-V:^ 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
^r=#HQGt 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
La}=Ng 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
kl[bDb1p 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
AX8; x1t^. 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
j#%*@]>Tg 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
1p,G8 v+B 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
Ai i Os? 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
%V;k/w~[ 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
& Qghm o 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
Qw x}e\= 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
<R~(6krJwZ 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
}/G~"&N[ 的范围。
nM8aC&Rd\ h Mw}[6m }}~ ^! http://baike.baidu.com/view/88960.htm
