琴律
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R1> gL # /tdZ0 目录
fF d9D=EW. 基本信息
j qdI=!H 发展
G1n W{vce 律制
"=".ne 律制有关的律学特点
]Z84w!z 律名和律高
)Xh_q3= 琴律与琴调
H]!y |p DS$ _"'g%i rvmI
8 KOmP-q=6 基本信息
ROjjN W`W :>;ps R 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
G/ 8 xS= 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
{//F>5~[ 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
P5d@-l%} 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
{tT` It 中，已有踪迹可寻。
{ &<}*4D ?}]kIK}MC 发展
,m"ztu- hL3,/^;E , 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
f C^l9CRY 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
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Fey~ 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
apMYBbC 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
sTA/2d 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
V?O%k d 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
!:n),sFv45 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
u:S@'z> 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
- dOT/%Ux 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
; OPCBd r 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
Z*TW;h0ZQ3 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
_ kx 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
)4`Ml*7x 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
<zf+Ii1:, 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
Gzir>'d2'V 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
4bxkp3~h; / SU V'J) 律制
"{B e k< O\LW
8\M 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
0%qUTGj 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
6_y|4!,:W 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
.3U[@ *b( 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
(k5DbP[ 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
*M|\B|A. j^ _I{ 律制有关的律学特点
XF7W'^ a?Y1G3U' 徽位
4y1> !~f d=#p w*w 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
_$'Mx'IC= 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
@\D D|o67 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
QB.'8B_ 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
`HM3Y C 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
8@fDn(]w 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
) ]%9Tgn 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
E&>,B81 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
avpw+M6+ 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
`Of wl%G 弦长比，形成如下序列：
0o<q Eo^ 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
K8U Az" 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
r;XQ i 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
-PnC^r0L$ 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
%)/f; T6 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
).]m@g:ew 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
@ |GeR S[a5k;8GL 三种取音方法
) T64(_TE #c^Q<&B 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
ILi5WuOYX 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
0 `!Q-G7 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
baNfS 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
ZW ?7 g+P 制应用上的全部可能性。
UTTC: =F+ FqTkUWd,# 琴律的散声各弦调律情况
Wv0'?NL. SznE:+ 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
+hg\DqO^M “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
Y F -w=Y6 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
2*citB{ 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
_onp%* 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
@ g75T` N 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
'! -? 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
ys/mv'#> 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
Q@2tT&eL 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
O$Vm#|$sq 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
\u]CD}/ 7rSUSra 琴律及其两类调弦法
A&P1M6Of CJ?gj V6 七弦琴的调弦法脱胎于古代
VM]IL%AN 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
^2r}_ AX 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
e9W7ke E* 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
? nZ <? 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
%]ayW$4 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
~B&*7Q7 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
}o^A^ 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
|"yf@^ kdC 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
5 b#6 Y 们的差别如下：
%< ?c iU 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
|)q K
g 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
B"PHJj 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
be:phS4vz 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
;:c%l.Y2 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
YC]YX H 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
Ys$YI{ 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
e_=pspnZ 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
B/=q_.1F> 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
u- [t~-(a 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
cU*lB! 翁法”。
"rGOw'!q> 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
#Q3PzDfj 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
RW 7oL:$dt 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
%?f:" 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
e(#IewKp 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
O4/n!HOb 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
[S]!+YBK 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
M%{? \)s 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
>Mn>P! 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
u`pROd/ R5 5!ubY
6Ph 律名和律高
&^IcL !t[ 9"aFS=>< 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
t;!]z-Y> 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
b%;59^4AjD 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
*9vA+uN 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
sJb)HQ,7x 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
^v!im\ r 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
V->%)d3i 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
WkaR{{nM 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
}6J7 <g 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
<s8?
Z1 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
^QAiySR`0 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
JblmXqtC “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
9>Uq$B 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
^ L ^F=q x 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
P;[Y42\z| 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
Blbq3y +Sq 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
90T%T 2K 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
Lq-33#n/ 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
|:9Ir^ 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
Q)S>VDLA irs fJUr[V 琴律与琴调
_;:rkC fj 8rwYNb.P 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
7"q+"0G 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
=x^l[>sz 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
"XNu-_$N<a 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
zq;DIWPIoJ 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
h/Hl?O8[ 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
Vd +Q:L 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
<'[Ku;m 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
Znta#G0 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
!\0F.* 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
%)axGbZG; 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
m1-\qt-yy 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
NQC3!=pQ}Y 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
j`R <90~/ 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
5#0e={X 的范围。
JA)o@[l F 7 ':f_] iS1Gb$ ? http://baike.baidu.com/view/88960.htm
