琴律
02:`Joy2D (Dba!zSs 目录
['6Sq@c) 基本信息
NUuI hB+ 发展
M,r8 No 律制
u@Z6)r' 律制有关的律学特点
r. rzU 律名和律高
&< FKcrZ, 琴律与琴调
R_:lp \S& ;jKL B^4nX ]% G# x Psf{~ (Ii 基本信息
e?GzvM'2 ^>fr+3a"P 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
3@0!]z^W 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
Hr} \-$ 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
u&f|z9 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
%Go/\g 中，已有踪迹可寻。
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_ *~UK5Brf1 发展
I q{/-,v AZ\f6r{
《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
` 0 W+(9} 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
$9 G".T 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
d]?fL&jr 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
W yP] ]I. 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
zTn.#-7y 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
SEM- t 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
Pn ?gB}l 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
}JUc!cH8z 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
{s2eOL5I|% 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
Q[T)jo,j% 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
530Kk<%^}8 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
= ,s5>2 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
c11;( 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
=6qSo
@ 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
!G'wC0 0OtUb:8LX 律制
y8v0> V0) 6>b#nFVJ 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
O4^' H}* 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
7G Jhc 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
M2qor.d 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
P;IM -] 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
X9&>.?r Z 3X9-_g 律制有关的律学特点
DKN cp8<J C5X! H_p 徽位
*M$$%G(4 T!1XL7 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
+N|t:8 qaf 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
Ud#xgs' 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
EgOiJH 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
vU#>3[aC 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
W7\UZPs5t 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
a{ .-qp 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
~KxK+ 6[ : 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
oSO ~72 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
ABq#I'H#@2 弦长比，形成如下序列：
8b25D|8l 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
"'Q~&B;@ 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
HoZsDs.XZ 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
anH ]] 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
,jy9\n*<t9 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
J[\8:q E 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
<.lt?!.ZH "(p&Oz 三种取音方法
_6aI>b#yL B2)5Z] 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
6 ziBGU#.- 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
fV!~SX6S 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
?]_A~ _J! 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
UQB c$`v 制应用上的全部可能性。
U@}P]'`'f , Mn`kL<F 琴律的散声各弦调律情况
K[q-[q#yc i \ )$ 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
| tFg9RT “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
cfc=a 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
yp TH=]y 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
YizwKcuZ 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
;F /w&u.n 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
h9&0 "LHr 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
W ;F=7[h 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
PJ)d5D%T 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
{w v{"*Q9Q 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
:SN/f Y XU`vs`/ 琴律及其两类调弦法
oe=W}y_k J
c:j7}OOV 七弦琴的调弦法脱胎于古代
)jw!, "_4 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
WG&WPV/p 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
VH~ZDZ1P 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
b C"rQJg 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
c:-n0m'i 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
]OC?g2&6 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
2KNs,4X@ 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
j Oxnf%jl 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
6 _#C vQ 们的差别如下：
9* (uJA 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
uA\KbA.c;U 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
I%mGb $ Q 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
KP
gzB^> 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
jf=90e Jc 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
S6{y%K2y& 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
Fw%S%*B8g 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
`b NLmTS 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
GP=bp _L 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
~[0^{$rrWs 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
n?v$C:jLN 翁法”。
8~iggwZ~h" 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
rxeOT# N} 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
uAV-wc 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
D!V*H?;U 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
'.XR,\g> 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
p<Vj<6.=? 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
yY80E[v 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
$A)[s$ 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
t<SCrLbz 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
,d8*7my Y>CZ 律名和律高
/)V8X# , w(q\75 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
n7bML?f' 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
JiX-t\V ~ 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
F441K,I 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
|bk$VT4\ 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
( usPAslr 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
0He^r
&c3 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
hhJs$c( 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
S"R(6:hkgu 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
KY9@2JG 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
fczH^+mI 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
GAlM:> “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
@[O|n )7 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
N. 0~4H
%U 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
8q|T`ac+N 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
+VO(6J n 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
LC0g" {M 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
]KQBek#DD 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
7"Q;Yi2( 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
e Y(JU5{ Yo,n#<3 7 琴律与琴调
7Dz-xM_? Q\z9\mMG- 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
F?4&qbdD 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
gnw?Y 2 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
<a& $D 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
X>Y>1fI. 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
ov| pXi<e 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
:\|<7n 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
Z:>ek>Op 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
1j!{?t ? 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
Y".4."NX 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
-\8v{ry 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
#$ ,b )Uy 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
Jy-V\.N>s 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
et@<MU@ ` 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
CD )JCv 的范围。
l ' Uj"9r, o3oT u TL: 6Pe http://baike.baidu.com/view/88960.htm
