琴律
#y-R*4G v{SZ (; 目录
Lpohc4 d[V 基本信息
GTM@ 9^ 发展
7M)<Sv 律制
4sq](! A 律制有关的律学特点
3i1TBhs6 律名和律高
2m^qXE$ 琴律与琴调
2]]}Xvx4# 9ZNzC
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a`Ur _ H'+3<t> 基本信息
E7q,6f3@r A0,h 7<i 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
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:C~ 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
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>~ Rzw 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
iPdS>e e 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
KM"BHaSkF 中，已有踪迹可寻。
q P0UcG ,_ TE@ ]!$ 发展
,rV;T";r D-FT3Culw 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
d uP0US 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
iG#9 2e4 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
K@%gvLa\ 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
U(gYx@ 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
(8baa.ge 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
2wu\.{6Zp 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
;nrkC\SYh: 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
+Sc2'z>R 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
w3;{z ,,T 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
5"y)<VLJX 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
_Q 'f^Kj 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
T|,/C|L 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
K~4bT= 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
~ mz X1[ 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
+%H=+fJ2} Id1de >:; 律制
85e*um^ n&,X ']z. 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
eA *We 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
* cZ 7? 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
+|Izjx]ZV 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
7K ~)7U 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
fZoQQ[s 6"?#E[ #[ 律制有关的律学特点
CaV@<T g/(BV7V 徽位
`=S%!akj m>|7&l_ 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
Z;S)GU G^ 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
jvxCCYXR 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
AZf69z 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
Fi/`3A@68 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
jn`5{ ]D 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
pedyWA> 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
T" t.t%(8 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
, `PYU[ 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
-24ccN; 弦长比，形成如下序列：
PjofW%7F 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
@Ko#n DEq 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
- (7oFOtg 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
u{7->[= 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
=d+`xN * 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
bI^F ( 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
y|=KrvMHJ MV w.Fl 三种取音方法
m#i g.z|A Xvk+ 1:D 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
p( )LQT! 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
e,Z[Nox 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
'14 86q@[$ 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
k{O bm
g 制应用上的全部可能性。
ii&ckg>]z V CVKh 琴律的散声各弦调律情况
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? 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
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< “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
6q8PLyIp 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
)3 R5cq 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
1;PI%++ 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
65nK1W`i 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
(>,b 5g 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
~! M" 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
nBLb1T 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
;O|u`fAqT 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
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4t4~> @REMl~"D5 琴律及其两类调弦法
9R">l5u T 9'HQu 七弦琴的调弦法脱胎于古代
R #i`H(N 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
dd6%3L{cn 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
7kI TssVHI 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
p"7[heExw 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
gLY15v4? 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
f$5\ b[O 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
i9V, 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
` 4?|yp.|L 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
sy-#Eo#3 们的差别如下：
EG|_YW7 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
7{l~\] 6d 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
kGL3*x 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
o^' QGs " 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
|tU wlc> 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
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.'+3 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
f]mVM(XZN 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
xB]^^ NYE= 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
9-vQ n/O^D 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
,B /b>i 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
=Ot_P7'5gv 翁法”。
R<vbhB/l U 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
F(ZczwvR 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
8C? E1fH\ 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
11 k}Ly 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
]826k pq_ 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
6$kh5$[ 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
!]5V{3 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
GZH J 4|DK 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
52 NI{" 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
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9Mn 律名和律高
oad /xbp@/ U(Bmffn4Z 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
u?rX:KkS 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
[>U2!4=$M 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
x <OVtAUB 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
|WpJen*?Y 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
yY*(!^S 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
;)SWwhQ 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
?G<?: /CU 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
;@:-T/= 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
-% Ce 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
o\PHs4Ws'7 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
eKLE^`2*@ “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
R,BIN p 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
4)>S3Yr 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
<>Ha<4A
=E 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
KfYT 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
dPxJ`8 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
gzy|K%K 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
W`P>vK@= 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
d c_2 nF $pt~?ZZ3- 琴律与琴调
2aX{r/Lc ; xQhq* 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
o9yUJ@
:i 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
(^B=> 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
lA;qFXaN> 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
yqtaQ0F~ 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
E$ &bl 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
g>#}(u!PH 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
UI'fzlB 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
/"8|26 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
th<>%e}5c 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
X<pNc6 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
9g'6zB 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
VS!v7-_N5 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
I~Qi):&x 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
FD~
U F;VQ 的范围。
w~jm0jK] HuK Ob4g !qHB?] http://baike.baidu.com/view/88960.htm
