琴律
O9- `e <"6\\#}VG 目录
?9O#b1f N 基本信息
h)fsLzn]Tf 发展
0:n"A,-p 律制
TQKcPVlE 律制有关的律学特点
(J.Z+s$:2 律名和律高
2LR y/ah 琴律与琴调
\.oJ/++ {tl{ j1d | D
vvi)/< x:4R?!M. 基本信息
bM5V=b_H 8X.=
6M 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
XN6$TNsD$ 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
,Y6] x^W 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
|c8\alw 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
i].E1},% 中，已有踪迹可寻。
MRXw)NAw iPV-w_HQ 发展
F!g1.49"" ,52Lm=n 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
i$p2am8f 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
U}DE9e{/! 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
[ `1` E1X 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
oJ*,a 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
h~]e~u V 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
lw gwdB 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
gE$Uv*Gj 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
9d^m 7}2 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
@k)J
i!7 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
< ` " 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
rQlQ^W$=? 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
Mh2b!B 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
9xj }<WM 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
,u^{zYoW 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
4h_YVG]ur 9G2 rV k 律制
0HU0p!yt& !W8=\:D[ 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
;+(_stxqV9 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
kaQ NcMcq 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
3) d }3w { 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
` p9N| V 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
d/F^ez 5@ r6'Z 律制有关的律学特点
l'_ ]0%o] C|Y[T{g?t 徽位
,SNrc wv 7FPSBvU#/ 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
Zk lpnL*! 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
/YUW)?o!^N 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
!w Q?+ :6 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
QEbf]U= 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
3u[8;1}7Q 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
mD.6cV 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
ny qX\m - 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
3Mm_xYDud 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
9XtO#!+48 弦长比，形成如下序列：
7gV9m9 # 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
1\UU" 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
h!JyFc
2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
"_LqIW1 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
6nE/8m 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
vdvnwzp!l 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
spm)X-[1 <XG]aYBR 三种取音方法
?!jJxhK<h Z2yO /$< 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
eGg6wd 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
)-1e} VF(U 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
D@9 +yu=S 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
c1i:m'b_5 制应用上的全部可能性。
#9r}Kr =P D iOd!8Y 琴律的散声各弦调律情况
r5UV BV8T zSD_t 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
(B$>o.(JA “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
%z1^ 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
-6I*k |%8T 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
T(Q ~b 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
p&V64L:V 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
q78OP } 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
"=
%"@"<) 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
fap]`P~#L 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
Ssz;d&93 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
_eq$C=3Ta l3ogMRq@ 琴律及其两类调弦法
Hcg7u7M{ ~+0IFJ `} 七弦琴的调弦法脱胎于古代
^7? WR?! 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
>g>r_0. 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
[^ r8P:Ad 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
GRYw_}Aa 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
2cQ~ $ 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
[pp |*@1T 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
`?R{sNr . 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
%Rf9 KQ 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
~!2fUewEu 们的差别如下：
'" %0UflJS 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
)\:IRr" 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
R_g(6l"3R^ 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
hp/pm6 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
-Z: x!M[Xr 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
.TdFI"Yn 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
Ri`6X_x U 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
'"\n,3h 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
R31Z(vY 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
(M1YOK) I 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
h9im S\gfr 翁法”。
br i8o" 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
YJHb\Cf. 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
Q>+rjN; 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
G%l')e)9Gq 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
5NN;Fw+ 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
]g ;+7 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
Cj4Y, N 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
MG.c`t/w 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
\xggIW.^0 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
kO*\ JaD ?)(/SZC0 律名和律高
LXxQI(RO ~' 955fK> 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
@{fwM;me]P 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
QgYt(/S 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
{D",a o
三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
b cy 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
q'+ARW48 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
%5zIh[!1 $ 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
U7j Dm>I 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
DMsqTB` 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
.On qj^v 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
Rrry;H r 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
WvJ:yUb2 “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
/1{:uh$ 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
+: ms` Sr> 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
w.J$(o(/ 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
`W@jo~ y< 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
n!~ $Z/ 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
[o(!/38"@= 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
!lFNG:&` 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
c -(dm:
vxk 0@k_ 琴律与琴调
NkNFx<9T fUY05OMZ 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
T6\]*m lr 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
H c>yZ:c; 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
s:xJ }Ll 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
r0[<[jEh 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
*tRsm"} 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
n.'Ps+G( 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
KFO
K%vbM 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
\}.bTca 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
^{=UKf{ 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
$MQ<QP 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
%>9L}OA m 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
.),9q z` 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
" 62g!e}!c 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
' / \*l< 的范围。
nIlTzrf6 D]"W|.6@ ,9I-3** W http://baike.baidu.com/view/88960.htm
