琴律
L\y,7@1%AT A8c'CMEm 目录
,W*<e- 基本信息
C&<f YCwG 发展
2l AuO!% 律制
JsfbY^wz 律制有关的律学特点
"St, 4 b 律名和律高
h5Qxa $Oq 琴律与琴调
HOykmx6$ 2c8,H29 E# e=<R 1K ^/@^ 基本信息
^x 4,}' ( ,W{Qv<oo 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
#MGZje,I 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
K Qub%`n 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
qUpMq: Uw 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
Y/gVyQ( 中，已有踪迹可寻。
gA~Ih ms;Lu- UR 发展
<Er|s^C l4R: _Z< 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
wg! 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
@f*/V e0. 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
) _xM)mH 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
z ;
:E~; 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
"-ZuH 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
Z?"Pkc.Ei 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
-k$r kKHZ( 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
9l{r&] 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
2$[u&__E 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
A "_;.e` 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
68 - I2@& 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
{_^sR}%]F 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
2R2Z6} 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
g[H7. 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
_6=6 b!hD Fo?2nQ< 律制
]7dm`XV
d+2I+O03 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
^U~YG=!ww 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
/wCP(1Mw 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
7F|T5[*l 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
N1#*~/sXh 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
2!]':(8mR Q$kSK+ q! 律制有关的律学特点
VCbnS191* 20% xD e 徽位
gyI5;il~ Z33w A?9 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
"5Kx]y8 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
f*oL8"?u& 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
A[oi?.D 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
bmt 2~! 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
Qo;$iLt 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
, p$1n; 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
##k== 'dR 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
O$$s]R6 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
!^l<jrM 弦长比，形成如下序列：
@zd)]O]xH? 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
IW m|6@y 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
5'l+'ox@J 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
Gt6$@ji4u 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
?1OS%RBF 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
1! vR
8. 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
<FGNV+?%e ) JuD ! 三种取音方法
R['q BHQ? 4!/{CGP 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
l6l )M 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
<bGSr23* 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
og2]B\mN4 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
3b#KrN' 制应用上的全部可能性。
\P{VJ^) 0 ,a5I:V^\ 琴律的散声各弦调律情况
5zfaqt` (U$ F) 7 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
*]x]U >EF “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
sFCoRH|"c 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
]dk~C?H 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
Z[0xqGYLB 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
_5.7HEw>/ 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
mKxQ U0 ` 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
i/)Uj-*G) 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
$[FO(w@f 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
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tYnBg?[E 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
s|EP/=9i EkOBI[` 琴律及其两类调弦法
q'K=Ly+ (F$q|qZ% 七弦琴的调弦法脱胎于古代
G+\2Aj 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
Dyt}"r\ 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
v9M ;W+J 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
(MNbABZQ 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
<5C3c&sds 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
mjB%"w!S 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
Nv #vfh9}P 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
pmQ9i A@= 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
0%'&s)# 们的差别如下：
c(YNv4 *X 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
9.1%T06$ 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
T-|z18|! 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
GW` 9SB 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
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"C,b~s 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
o1I{^7/ 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
bX5>qqB] 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
8 b|& 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
dk{yx( Ty 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
tM{t'WU 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
sbk WJy 翁法”。
. D)'ZY 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
~p oy`h' 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
iSI j ?. 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
5&+
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2b 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
FeSe^ ^d W 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
e-{k;V7b 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
lm]4zs /A 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
~p8-#A)X,) 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
qjUQ2d 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
4HkOg)a nuKjp Ap! 律名和律高
:[\}Hn= w(. k6:e 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
LA" `8 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
DFR.F:O% 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
9Z
rWG 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
}@a_x,O/x} 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
i n#g 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
":eHR}Hzx 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
; 'R{b$B;| 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
hQ8/- #LO_ 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
^U:pv0Qz 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
HAN#_B1. 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
I.q nA “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
mj S)*@F 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
_j <46^ 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
lh8`.sWk4V 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
kQ{pFFO 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
oD~VK,. 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
Os?~ U/ 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
Sn" 1XU 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
3Yg/-=U( IY,&/MCh 琴律与琴调
obaJT"1 "'I I~/9 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
Td"f(&Hk& 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
Ngh 9+b6[ 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
V\)@Yk2 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
vpOzF>O 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
V><5N ;w 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
]}KmT "vA 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
a.wRJ 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
/-G;#Wm 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
ddlLS 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
)Hl; 9 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
p# O%<S@? 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
V:My1R0 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
<E$5LP;: 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
+ ?nW 的范围。
x:@Ht TX +a"A svw2 5XA6IL |/l http://baike.baidu.com/view/88960.htm
