琴律
w59q* 2 '"+G n52# 目录
nLOK 1@,4 基本信息
^We}i 发展
!C|Z+w9Y 律制
3 l}9'j 律制有关的律学特点
V c;g$Xr[ 律名和律高
j
sD]v)LB 琴律与琴调
C=(Q0-+L| d'&OEGb< +p`BoF9~ [W*M#00_&4 基本信息
C4qK52'2s lU%oU&P/"S 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
c&P/v#U_ 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
A|4om=MO 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
F3K<-JK+ 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
M7T*J>i 中，已有踪迹可寻。
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6DX 4 Q@W!6]*\
发展
KxD/{0F /CH]'u^j 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
LEOri=?RF 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
+0)M1!gK 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
Uf|uFGb 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
(7N!Jvg9 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
]R>NmjAI 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
5]up%. 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
{8qcM8 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
1Jdx#K 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
zRd.!R v 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
<;yS&8 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
QVJpX;u 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
Tr s2M+r) 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
4:S]n19nq 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
sVBr6
!v= 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
H2H[ DVKv = |``d- 律制
n.qT7d( |5%T) 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
{]cr.y]\ 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
4F9!3[}qF 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
w;{Q)_A 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
9-V'U\}L 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
';Q8x?BS ,*dLE 律制有关的律学特点
@87Y/_l P
4t@BwU$ 徽位
I]i(
B+D 3[y$$ qXI 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
g Oe!GnO 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
3! \h'5{ 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
S[2?,C<2= 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
$./aK J1B 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
7G^Q2w 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
*r[V[9+y-D 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
kX+9U"`
C 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
0;@>jo6,! 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
k7Qs#L 弦长比，形成如下序列：
(_!I2"Q* 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
tc[z/ 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
{aq)Y>o5:T 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
Tg"? TZO~ 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
[* 5]NNB 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
#;~HoOK*# 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
+p63J 99`w'Nlk 三种取音方法
{Q37a=;, NN2mOJ:- 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
DO * 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
B
@QWr; 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
GS=E6 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
6pSTw\/6 制应用上的全部可能性。
Pzq^ x] [T,^ l#S1 琴律的散声各弦调律情况
S< NK!89 q4Wr$T$gs= 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
?T_MP" “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
uV_% &P 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
$pAJ$0=sw 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
14 ,t 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
lct 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
.#bf9J OE 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
jd-ccnR l 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
[tof+0Y6 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
%Z <{CV 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
Q&v dBO/ ~G@YA8} 琴律及其两类调弦法
MTCfs~}m tB"9%4]( 七弦琴的调弦法脱胎于古代
R'`'q1=R 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
RZV6;=/ 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
,8Po
_ [ 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
f$\ O:E= 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
x x>h J! 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
#"KC29!Yj 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
#+l`tj4b/ 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
{icTfPR4E 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
wpYk`L r 们的差别如下：
VqV [ @[ P 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
X*@ tp,t 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
u%e~a] 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
ZHN'j ] ? 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
?R#$
c] 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
/P@%{y 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
QK+,63@D\= 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
{Ba& 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
L55 UeP\ 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
7~QI4' e 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
ur8+k4] \" 翁法”。
5Y^"&h[/ 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
:K]7(y7> 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
h#O9TB 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
|xcI~ X7Q 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
El5} f4sl 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
K2yNI q_ 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
ceE]^X; p 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
c?HUW 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
M )+p H 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
^_|kEvk0 [ ,Go*r 律名和律高
}' AY #g =n"k gn 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
|EX=Rj* 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
uStAZ ~b\ 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
E3O^Tg?j 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
i cTpx#|= 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
: gU5C Um 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
aim\ 3 y~ 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
nS%jnp# 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
QcQ%A%VIV 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
iOURS 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
}Cu[x'J 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
!`I@Rk]`c “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
\(P?=] - 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
4($"4>BA 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
hk4t #Km 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
9% T"W 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
) xyjQ|b 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
gx9Os2Z|3 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
zVw5 (Tc 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
BNNM$.ZIQ `T [@ - 琴律与琴调
\6&Ml]1 ulIEx~qP 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
Mz6(M ,hkq 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
6EyPZ{ 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
}l7+W4~ 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
Y u3S3aRE 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
'1ySBl1> 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
:L NE ?@ 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
950N\Y @u 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
)/::i
O&$: 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
_=s9o/Cn] 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
-Y/i
h(I^ 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
N~O3KG q 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
dn-
[Gnde 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
{s0%XG1$ 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
^-~JkW'z 的范围。
hvw9i7# v{a%TA9- ~/`/r%1/J http://baike.baidu.com/view/88960.htm
