琴律
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K1*j ]P3 [.$z 目录
'lQYJ0 基本信息
{nRUH*(d9 发展
E+{5-[Zc*$ 律制
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[mK 律制有关的律学特点
m5 gI~1(9 律名和律高
l>Av5g)
琴律与琴调
< Cq"| A
Mq+< mX7 CA^.?&CH^O l2/ @<0P 基本信息
{hd-w4"115 *8-p7,D 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
wZ >Y<0, 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
qS]G&l6QF 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
js m0kz 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
EA yukM2 中，已有踪迹可寻。
F6&P ~H \(u@F <s- 发展
-1m vhR~ K%2I 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
/djACA 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
`o-*Tr 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
DQ_ 2fX~) 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
iS-K
~qa 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
2oB?Dn 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
<7RfBR.9 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
1v]t!}W:6 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
4*8&[b 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
O 5MDGg 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
p#<nK+6.8 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
EXHR(t}e 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
Mjw [:70 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
ZKQo#!} 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
u}CG>^0C 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
%!wq:~B1 ZR
mPP 律制
ha>SZnKD{ ~XQ$aRl& 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
FO^24p 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
5"2@NL 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
8MQ bLj'H 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
R0IF ' 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
k~|ZO/X@l% =ZMF ]| 律制有关的律学特点
nKu(XgFv ZgBckb 徽位
gV`S % s01$fFJgO 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
ua:9`+Dff 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
pn*d[M|k 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
RAOKZ~ ` 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
I~ k=3,7< 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
m)k-uWc$C 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
swt\Ru6, 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
~2 Oc
K 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
ybYXD? 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
$Sw, hb 弦长比，形成如下序列：
% &1$~m0 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
S)Mby 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
kA,4$ 2_o 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
F*!gzKZ" 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
s((b"{fFb 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
.h 6Y<
E 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
!PI0oh '\'7yN ' 三种取音方法
24O
d] f `skH-lk, 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
)|: 8zDuJ 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
FvA|1c 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
5~yQ>h 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
o@',YF>OQ 制应用上的全部可能性。
K*:Im #Q NYwGK| 琴律的散声各弦调律情况
H<z30r/-w un&> 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
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U0UG$o` “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
i&pMF O 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
5 iv@@1c 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
8E -Ip>{> 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
1O4D+0 @ 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
vVd xi9yk 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
e
sGlM q 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
2{gwY85: 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
$~ VcQ 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
~D_ rZ& iz(m3k:w 琴律及其两类调弦法
~=Fk/ l3\9S#3-^ 七弦琴的调弦法脱胎于古代
6 Ok,_
! 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
. Nk6 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
]3 j[3' 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
*NF &Y 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
wRj~Qv~E 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
1sMV`qv> 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
( I!1sE!?1 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
Sy:K:Z|[U 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
&gJW6 < 们的差别如下：
\`&xprqAw 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
+> ^[W~[2 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
w4aiI2KFq 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
J]\s*,C& 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
\CDAFu# 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
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{)X 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
~Ji>[#W
K 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
ec#_olG% 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
Iw*C*%}[Z 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
k=FcPF" 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
TftOYY.hQ 翁法”。
[e1\ A&T 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
x6jm -n 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
~{9 x6<g! 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
qjzZ} 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
FfjC
M7? 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
,A^L=+ 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
C~:b* X 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
^Jn|*?+l 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
tRkrV]K 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
[ (!Q- 8 vg5E/+4gp% 律名和律高
(+@faP
@_(nd57oSs 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
ItMl4P`| 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
65uZ LsQ 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
Dn: Yi8= 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
uH= Gt^_ 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
Qk|( EFQ9 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
;+r0
O0;9 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
$=7 H1 w 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
Fz{ o-4 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
"3v7 gtGG 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
;g6 nHek 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
D .
77WjwQ “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
pDP3 3`OFh 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
+OKA_b"wB 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
F61 +n!%8 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
(tTLK0V-|3 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
dPRt N@3 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
YdPlN];[ 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
]}5`7 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
i4 P$ wlO W;5N04ko 琴律与琴调
*P&OxVz Q4#\{" N! 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
I8:"h 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
y+l<vJu 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
Q z'O {f 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
sek6+#|= 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
rffVfw 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
LxIuxt=X|p 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
{6ajsy5 = 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
l
DgzM3 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
B6-AI Pb 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
Mp!2`4rD 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
byp.V_a}/ 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
Wn b)*pPP 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
:U7;M}0 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
p0"BO4({{ 的范围。
='KPT1dW* -v;iMEZ) 1LV|t+Sex http://baike.baidu.com/view/88960.htm
