琴律
)RV.N}NU K,_d/(T4 目录
}8tD|t[ 基本信息
;U$Fz~rJ 发展
4+46z| 律制
Zy Am:yO 律制有关的律学特点
|:)UNb?R"O 律名和律高
q$IgkL 琴律与琴调
j0P+< @y #fdQ\)#q> :+ Ti^FF`w r0jhIE# 基本信息
v t8z=O |h Gi8 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
t$+[(}@ + 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
4'EC(NR7N 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
)2vk aR 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
X| ]&K 中，已有踪迹可寻。
%4 9 ^S& /DLgE7iU% 发展
cl3@+ v1 C.su<B? 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
,Hq*zc c 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
aG&ay3[& 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
?VM4_ dugf 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
8":O\^i 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
_pZ2^OO@ 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
gxa @d a 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
c ow]qe6K 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
iLhxcM 2K 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
ftr? @^ 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
BBkYc:B=SA 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
o]gS=iLp 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
+,wCV2>\3 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
[*i6?5}- 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
znVao %b 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
Fkq ;Q `)Z+]5: 律制
< Wz+f+HC )2lzPK t 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
zI$24L9* 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
~r%>x 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
HzuB .B< 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
~:Pu Kx 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
?U^h:n fwWE`BB 律制有关的律学特点
@ckOLtxE> v J `'x 徽位
RlW7l1h& A~Uqw8n$\ 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
@20~R/vh 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
E
0k1yA 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
J|Af`HJ 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
I[td:9+hK@ 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
*d%U]Hby, 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
w26x)(7 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
e
9p + 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
t93iU? Z 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
wfE%` 1 弦长比，形成如下序列：
!}[cY76_ 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
Td|x~mZv: 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
]E8S`[Vn 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
yEvuTgDv 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
/ d/Quro 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
BkO)hze 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
C{"uz_Gh ?:8wDV 三种取音方法
Hf^Tok^6@] |izf|*e 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
h_w_OCC&2 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
;Xz ay| 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
T d6Gu" 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
gp?|UMA9 . 制应用上的全部可能性。
[p
6#fG * zSU06Y 琴律的散声各弦调律情况
*CnrzrKtQ l>H G|ol 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
4t Z. T9d “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
Wd0$t 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
#!h +K"wX 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
q1d'L * 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
x?|C-v 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
c[a1
Md& 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
qUW>qi, 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
uI'g]18Hi 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
Dq~PxcnI 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
@C}Hx;f6 T - 'B-g 琴律及其两类调弦法
5 [1#d\QR KPT@I3P 七弦琴的调弦法脱胎于古代
l}Fa-9_' 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
p| #gn<z} 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
WecJ^{g>r{ 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
*C 0gpEf9S 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
_tGR:E 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
e 1k\:]6 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
c v'Fc 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
qtv>`:neB 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
FyZ iiH4| 们的差别如下：
=XT'D@q~W 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
A{7N#-h_ 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
;7F|g 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
E?&
x5? 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
a%wK[yVp 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
v {H3DgyG 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
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才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
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于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
/&+6nOP 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
qM$~5uu 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
Q9~UL^bF 翁法”。
JqDj)}fzX 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
? }k~>. \ 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
GW(-'V/ 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
Q~'a1R 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
p2=Sbb 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
<IF\;,. c 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
j Z'y_ 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
jaoGm$o>"F 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
mndUQN_Gb 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
EmDA\9~@R N1V qK 律名和律高
@QAyXwp j=^b' dyL 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
D4 "](RXH 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
9u 'hCi( 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
biFN]D 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
MRB>(} 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
l; e&p${P 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
'9,14e6 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
UeRx ^ 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
,H3C\.%w\ 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
Y=gj{]4 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
KAg<s}gQJ 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
qdn\8Pn “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
#0-!P+c[ 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
J u GQS24 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
|\/0S 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
GXEOgf#i 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
VD \pQ.= 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
ax0:v!,e 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
|U_4 8 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
S|A?z)I C { }s 琴律与琴调
3q:-98DT NVnKgGlHgd 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
/D[GXX 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
Bx&. Tj 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
J3sO%4sYR 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
k3m|I*_\L 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
p6V`b'*> 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
f77uqv(Y 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
{-rK:*yP'u 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
-=E/_c; 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
cJ&e^$:Er 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
Av *R(d=` 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
.P=uR 8 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
}9=\#Le~\ 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
^i{B8]2, 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
6e@
O88= 的范围。
AJrwl^ lm ~6'6 v 8 P,"z http://baike.baidu.com/view/88960.htm
