琴律
h+7THMI /&#G h?z 目录
P6ztP$M( 基本信息
'{?7\+o.x 发展
Ma,2_oq+ 律制
kq kj.# u 律制有关的律学特点
G F-\WD 律名和律高
d}t7bgk'j 琴律与琴调
u
6(O; <,!e*V*U LJ Aqk2k TxD,A0 基本信息
54%@q[- O F)G 2>t 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
; L458fYs 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
#r}O =izi 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
]%L?b-e 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
-6OgM} 中，已有踪迹可寻。
Z4 +6' hY@rt,! 8 发展
A+&^As2 /RzL,~] 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
M_wj>NXZ 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
`'Af`u \R 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
x$;I E 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
j r<`@ 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
w+NdEE4H9z 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
;5bzXW#U 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
[Grd?mc# 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
eiV[y^? 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
V_T.#"C4=z 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
nM1F4G 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
D 1Q@4
g 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
U2u\Q1 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
\qA g] - 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
?B"k9+%5ej 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
NM;0@ o ;ctJ9"_g 律制
>vP DF+ u #~(VOcRI 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
? %9-5"U[ 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
(HW!!xM 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
-<[MM2Y 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
1@)kNg)*$ 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
oK5"RW TM 1isZ 律制有关的律学特点
Wz~=JvRHh Mbua!m(0 徽位
?W*{% my ;p !|E3o. 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
;|.^ _Xs 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
k e
sg ]K 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
:QGd/JX$n` 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
{WE1^&Vk-} 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
s^{hdCCl67 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
<GbF4\ue 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
S~9K'\vO 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
ae QvIob@ 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
#JFTD[ 1 弦长比，形成如下序列：
O#,Uz2 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
0GtL6M@pP 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
Nm.H
2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
Z-fQ{&a{ 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
0Y_?r$M 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
=o@CCUKpj 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
wE.CZ% f jo8hVWJ7V* 三种取音方法
RpAqnDX) 6fozc2h@x% 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
6 K +DgNK 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
^]&uMkPN 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
X2?
^t]-N 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
=z5'A|Wa=, 制应用上的全部可能性。
b1 (7<o i: 6`Rmz1. 琴律的散声各弦调律情况
p5C:MA~* J3F-Yl| 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
)AxgKBW “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
"B~c/%#PH 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
Ua>lf8w< 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
4$);x/
a 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
?*36&Iq} 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
csceu+ IA 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
{{G`0i2KV 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
HH-A\#6J 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
-K 7jigac 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
Q M#1XbT L9| 55z 琴律及其两类调弦法
~$GRgOn Rr'#OxF 七弦琴的调弦法脱胎于古代
b) k\?'j 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
A{[joo 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
Z`UwXp_s 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
h%9 >js^~ 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
s#%$aQ|Fp 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
"$->nC. 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
M.|cl# 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
.^aakM 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
0W92Z@_GY 们的差别如下：
Q]9+-p(= 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
=6XJr7Ay8u 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
e;+6U"Jx* 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
*Kpk1 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
$2p=vi 3 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
$>PXX32 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
77FI&*q 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
w 1aev 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
'MM%Sm, 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
@H{QHi 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
c>_tV3TDA 翁法”。
6zo'w Wc3 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
>UUcKq1M: 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
fgiOYvIS2m 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
'pCZx9 *c 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
mv5=>Xc6 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
)w?DB@Tx 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
a'T8U1 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
! :[`>=! 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
JHxy_<p/ 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
1 ZL91'U 3p xZk% 律名和律高
BGtr= &Hq ae1?8man 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
=cwQG&as 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
n{d0}N = 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
g[oa'.*OB 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
S}O>@ % 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
+3a} ~p W 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
@/MI
Oxg[ 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
b`%3> 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
g*]hmkYe9 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
+-DF3( 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
#.<Uy."z2 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
(=2-*((&(A “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
Q]JWWKt6rV 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
#ujry. m 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
`-R-O@X| 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
(i1 JDe 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
(E{>L). ~ 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
Z~g6C0 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
<Km
^>9 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
)\ S 3Q `!`g&:Y 琴律与琴调
Djy qQ yq~ QKW\z aG 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
B] KR * 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
:U6"HP+?g- 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
N\,[(LbA& 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
?QDHEC62 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
z\d{A7 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
{7k Jj(Ue 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
~XzT~WxW 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
XniPNU 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
{8TLL @T4 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
o1kTB&E4B 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
<r9L-4 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
.3X5~OH 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
CIxa" MW 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
|/qwR~ 的范围。
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cO^E 'YKzs ;y$ ^(j}'p, http://baike.baidu.com/view/88960.htm
