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琴律 [复制链接]

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离线雪狼
 

只看楼主 正序阅读 楼主  发表于: 2010-06-24
琴律  .wr>]yN  
rM "l@3hP  
目录 Y\tui+?J  
基本信息 eDB;cN  
发展 ']oQ]Yx0  
律制 i6N',&jFU  
律制有关的律学特点 u=yOu^={  
律名和律高 2?i7 UvV  
琴律与琴调 .|=\z9_7S8  
H)&R=s  
L%5%T;0'~  
   <-0]i_4sK  
基本信息 et+0FF ,  
mV m Gg,  
  中国宋代学者朱熹(1130~1200)在《琴律说》中 E)3NxmM#  
  提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现, oXS}IL og'  
  但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺 i?;Kq~,  
  术。就其中的纯律因素而言,则早在原始社会的“簧” 9>$p  
  中,已有踪迹可寻。 d!{r  v  
3M=  
发展 L=h'Qgk%  
We z 5N  
  《国语·周语》 载周景王(公元前 544~前520在 \[nut;  
  位)时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注 J^/p(  
  释这句话:“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木 hzC>~Ub5  
  质,长七尺。张弦,用来调钟。《管子》一书中“凡将 LHmZxi?  
  起五音”的记载,可以和韦昭之说互证。《管子》的三 w=@Dv  
  分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时 0(btA~'*  
  的编钟测音研究证明:钟律用管子五音为基础,兼采纯 t:c.LFrF  
  律三度的生律法;这只在“均钟”的性能与琴律相关时 eiOW#_"\  
  才有可能。先秦钟律到秦以后失传,但它的实践却在汉 8EEuv-aeo  
  以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间,琴的艺术 @|)Z"m7  
  已有甚大发展,而琴的律学特点失载,北魏陈仲儒曾把 "I TIhnE  
  琴五调与调律问题并提,但亦简略不明。宋代进入了一 rQ9'bCSr%  
  个传统学术的大整理的时期,才有朱熹《琴律说》的出 8$|=P!7EO  
  现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期,才 6zn5UW#q  
  在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。 A70d\i  
Er[A X.3  
律制 Qci]i)s$js  
FgI3   
  琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三 'W#D(l9nI  
  分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生 MY/}-* |  
  律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种 3mni>*q7d  
  特点决定于琴徽的弦长比,琴的取音方法,兼采两种律 /Q )\+  
  制的调弦法,并与琴调及琴的旋宫方法有关。 Hr4}3.8  
h.fq,em+H  
律制有关的律学特点 Qei" '~1a  
]{LjRSV  
徽位 ]N[ 5q=A5  
&~w}_Fjk  
  徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中 c"xK`%e  
  国的簧、埙、磬、钟等古乐器,自石器时代至青铜时代 DeYV$W B  
  即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》(公元前433)出 Vq2$'lY  
  现以前,史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。 E!AE4B1bd  
  可以明确看作纯律计算方法的材料,只有琴工自古相传 $7uA%|\  
  的、确定徽位的“摺纸法”,亦即运算纯律弦长比值的 &-=5Xc+Z  
  简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法,到宋代 u2[w#   
  才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。 07$o;W@  
  徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位 s<o7!!c  
  弦长比,形成如下序列: d5l UGRg  
  其中,第三、六、 八、十一各徽,比值的分母为5。 [8*)8jP3  
  产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为 Xry4 7a )  
  2、3两个因数,产生的各音则为三分损益法与纯律三度 W'.m'3#z  
  音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法,全部联系 %%wNZ{  
  着琴徽的作用,因此三分损益法虽可存在于某些取音方 { BHO/q3  
  法之中,但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。 wdZ/Xp9]  
KGpA2Nx  
三种取音方法 ]s748+  
Lh<).<S  
  琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按 } d }lR  
  音也叫实音,是左手按弦、右手弹奏发出的音;泛声是 uwBi W  
  左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段 bu"!jHPB  
  振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律  yOKI*.}  
  制应用上的全部可能性。 D sWS Gb  
~v"L!=~G;a  
琴律的散声各弦调律情况 ]+$?u&0?w  
Q3SS/eNP  
  琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的 '%`:+]!  
  “调弦法”,或为三分损益法,或为纯律三度音系生律 Tb-F]lg$  
  法;但按三分损益法调弦时,也只能约定各个散声的律 l lsfTrp  
  高,而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽 JMM W  
  可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”(一定的两个 MJrR[h]  
  徽位之间,按十等分来决定其间占若干分的按音位置); 'Z|mQZN  
  但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音 2:=  
  程,而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由 >"<Wjr8W!$  
  徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴 8sCv]|cn  
  徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。 8JD,u  
ei{eTp4HpV  
琴律及其两类调弦法 {}Za_(Y,]  
VD\=`r)nT  
  七弦琴的调弦法脱胎于古代 x3krbUlx  
  的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦:徵、羽、宫、商、 b_):MQ1{  
  角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时,六、 r"R#@V\'1b  
  七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。 ?0,Ngrbe  
  各种“琴调”都以正调为准则,传统上存在两大类 OUXR  
  的调弦法。按正调的五音弦序说:第 1类即《管子·地 FsryEHz  
  员》所载的调弦法,它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散 Hq 188<  
  声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”,它的特征是 DFTyMB1H  
  二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它 e~':(/%|5;  
  们的差别如下: as_PoCoss  
  这两种调弦法虽在琴家手中世代相传,但其来源已 )F2OT<]m,  
  难考定。根据《管子·地员》的记载,已知先秦均钟即 8e|%M  
  有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”(二 !Rt>xD  
  弦)为 182音分的D,“□”(相当于五弦音高)常为 BF<ikilR  
  884音分的□,可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种 Oc; G(l(  
  调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出,直到明代以至晚近, MqUH',\3  
  才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见 @ry_nKr9  
  于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分 40<mrVl  
  以及今本《古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所 ?F;8Pa/  
  辑《琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙 *WT`o>  
  翁法”。 IaXeRq?<  
  这两种调弦法的空弦散声,原则上分属两种单一律 Wxe0IXq3Nn  
  制,但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结 N.{D$"  
  果,使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。 tnG# IU *  
  第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分 8&aq/4:q0  
  上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦 )>- =R5ZV  
  可产生四弦9徽204音分的D,二弦13徽接近408音分的E、 {.\TtE  
  五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三 K96<M);:g  
  分损益调弦法”,但纯取徽位上的按音,却可比纯律调 eGHaY4|  
  弦法得出更为完备的各种纯律音程。 veh<R]U  
O8.5}>gDn.  
律名和律高 ?I@W:#>o  
C2Tyoza  
  琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名, r0gJpttDl  
  自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前,久已失传。魏晋 3%ZOKb"D*  
  以来,七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的 pV"R|{#V  
  三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异, n.G!43@*N  
  律名与弦序的对应关系时有不同外,十二律名并无区别。 t<viX's  
  但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高,而只 ;d9QAN&0}  
  表明一定“律位”(大体上律高相近的、异律同位的同 nj53G67y  
  名各音)。①从琴上取音看,朱熹《琴律说》称一弦11 IB7E}56l  
  徽□音(386音分)为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律 "FKOaQ%IH  
  名应作E音(408音分)。②从调弦法看,同为纯律调弦 &JI8]JmU)  
  法,《琴谱正传》的七弦散声D音(204音分)与一般的 #YOA`m,'  
  “仙翁法”七弦散声□音(182音分),也都按照异律同 b>N8F^}~O  
  位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看,三分 6i~WcAs  
  损益的仲吕应是□音(522音分,即比F音高一古代音差 ?1eK#Z.  
  之律),不能复生黄钟C音,但琴律中的仲吕(三弦F音) <A'$%`6m  
  却可复生黄钟,这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。 |H+Wed|  
  琴上所用的律名具有复合律制的特点,并不表示单 # 4PVVu<  
  一律制的确定律高,正如先秦钟律中的宫商字一样,其 %|i`kYsy  
  内涵只是用来概括异律同位现象,实质是一种律位名称。 *`RkTc G  
d<N:[Y\4l  
琴律与琴调 H'hpEw G  
n=ux5M  
  琴调因各弦散声的阶名实质而异。不 xK\d4 "  
  同的琴调都从正调(徵、羽、宫、商、角……)的弦序 Z/;aT -N  
  变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采 ,WB{i^TD  
  用不同的琴调,只在不同程度上与特定琴曲的调高、音 }U9G    
  阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身 w*JGUk  
  不与两类调弦法直接相关一样;一般的琴调也与律制问 ox (%5c)b|  
  题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。 (=@h23 vH  
  诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”,在调弦程序上 %1$,Vs<RH  
  具有精密规定,确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常 {,~3.5u   
  将琴调问题归入琴律范畴,实质上琴调一般属于乐学理 NTI+  
  论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴 Oo% d]8W  
  曲旋宫问题时,它们的调律问题就呈现出种种复杂情况, & 9 ?\b7  
  而将在律制问题上以不同程度相关联,这种情况属于琴 w)Qp?k d  
  律理论的深入探讨问题,却已超出了琴律理论基本原则 ;BIY^6,7e  
  的范围。 A$:U'ZG_  
Hg$lXtn]  
>&5DsV.B  
http://baike.baidu.com/view/88960.htm
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