琴律
\ A\a=A[ ,.` ";='o 目录
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基本信息
L&qzX) 发展
#,O<E@E 律制
h:[PO6GdX 律制有关的律学特点
|X9YVZC 律名和律高
K1Tq7/N 琴律与琴调
Eb`U^*A W:uIG-y~ v7O &9a; $;%-<*Co 基本信息
jNN$/ZWm I"E5XVC); 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
Sd.i1w & 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
[8/E ;h 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
<CL0@?*i9 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
D"F5-s7 中，已有踪迹可寻。
jxL5L[ o<e AZ 发展
8jxgSB", n
5NkjhP~Z 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
*-bR~ 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
>9D=PnHnD 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
M:c^ [9)y 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
{A4"K X(U 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
raGov` 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
^3QHB1I 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
z3b8 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
b1>%%# 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
>R/^|hnJ 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
7ZHM;_
- 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
+ )?1F 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
t &u,Od 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
3e"_R 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
E.?| L-fy 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
!3K6ew>Sf @B$ Y`eK\ 律制
qFmvc MJ >9[h s 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
KcVCA 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
w}<BO>
z 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
4E:HO\ 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
JoA^9AYhR 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
p"/1Kwqx i% k`/X; 律制有关的律学特点
OWCd$c_( )`Tny]M 徽位
wH[@#UP3l 6q?C"\_ 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
7Xv.C&jzd 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
AFL* a* 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
!z X`M1J 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
eKpH|S!x U 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
yNAvXkp 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
NA[yT 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
Wx~ 0_P 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
pL>Q'{7s3 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
zt!mx{l' 弦长比，形成如下序列：
x=yBB;& 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
z>NRvx0 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
UaCEh?D+Y 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
VB*$lx X 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
`!5 ZF@Q>e 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
UDV,c o 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
F Jo N"X {AqN@ i 三种取音方法
R>[2 }R30 o`\l&jUNe 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
* 4G J< 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
#B| `F ?o 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
!Pt| Hk dr 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
}S3m
wp<Y 制应用上的全部可能性。
^-P lTmT Fs <kM T 琴律的散声各弦调律情况
BqK| 4-Pf k}l5v)m 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
k&ujr:)5Y5 “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
Lp20{R 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
dx}()i\@ 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
$zbm!._~DA 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
):jK sP
, 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
GIsXv 2 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
^10*s,(uS? 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
?s #DD, 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
&CF74AN# 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
Ps7( 4% s#?Y^bgH 琴律及其两类调弦法
wqyx{W`~w I5>HB;Q 七弦琴的调弦法脱胎于古代
eI; %/6# 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
d4/snvq 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
EU
TTeFp 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
C78YHjy 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
c'& 3[a a 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
R*/ %+ 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
3\|e8(bc 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
}k7@
X 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
$}2m%$vJO 们的差别如下：
I<z
/Y? 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
v-Ggf 0RF 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
.VuZ= 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
(A\qZtnyl 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
]IXKoJUf 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
' wvZnb 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
8b !&TP~m1 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
k# ZO4 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
xKEHN gen 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
Xoml 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
h&L+ Qx 翁法”。
.@JXV
$Z 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
1Jc-hrN- 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
i ;y<gm" 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
0wB ?U~ 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
.<^dv?@ 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
}E[S%W[ 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
ueZ `+g~gg 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
oOBN 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
#?YQ&o~ gZ 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
k4'rDJfB L{N9h1 ] 律名和律高
DoX#+
07u4 "]JE]n}Ulg 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
0XSZ3dY&+ 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
fOm=#:O 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
z(i B$;M 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
BM& 95p 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
Nj*J~&6G 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
'h%)@q )J) 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
iW+ZI6@ 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
&Ph@uZ \ 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
w '~f Z* 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
\A*#a9 " 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
Ex^7`-2,B “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
$dFEC}1t
位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
<w+K$WE { 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
;gTdiwfgZ= 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
Y b]eWLv 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
,E$^i~OO 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
?W1(
@. 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
,xuqQ;JX 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
bqFGDmu6' L,p5:EW8. 琴律与琴调
bk}.^m! s[ nXr 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
[m?eSq6e2b 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
{jcrTjmxe 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
]Hc `<P
用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
2P rr:k
阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
)i0\U 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
XWo:~\ 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
.d^8w97 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
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Y!nh6! 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
PZKKbg2 S 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
zIf/j k 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
tk|Ew!M: 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
o>311(: 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
L0qo/6 |C 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
NjMbQ M4 的范围。
(ST />")L B<xB uW y+_G L= J http://baike.baidu.com/view/88960.htm
