琴律
){ P^P!s$ % dW%o{ 目录
9I .^LZ" 基本信息
G\= _e8( 发展
{kL&Rv%' 律制
TH4\HY9qa? 律制有关的律学特点
H)>sTST( 律名和律高
+sf .PSz$ 琴律与琴调
`/4:I W~ruN4q. H0>yi[2 f g_aCHEFBv 基本信息
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!B!eO Y 6kR\xP]Kr 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
<a|@t@R 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
1~\M!SQ) 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
3^wC<ZXcD 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
~3CVxbB^< 中，已有踪迹可寻。
@AQwr#R"l e |V] 发展
%tm p (3;@^S4&w 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
A@$kLex 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
Qxa{UQh}9 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
#xT!E:W ' 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
Ew$I\j* 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
ho.(v;
分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
gXy -Mpzp 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
KX4],B5 + 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
a]B[`^`z 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
.H~Y I 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
!SxG(*u 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
,_ .v_ 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
_<*Hv*Zm 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
O0hu qF$K 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
8-M e.2K 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
(Rd$VYuf JOD/Raq.1k 律制
.=c<>/
0 tR)H~l7q 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
dRaO Gm) 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
zT#`qCbT'J 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
l V 6dm=k 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
2@khSWV 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
{mTytT sKL:p3r 律制有关的律学特点
\/5RL@X} )9L/sK z 徽位
f.6~x$:)`E O !&,5 Dy 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
$yu?.b
9H# 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
:P+\p = 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
wtH~-xSB| 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
f p[,C1U 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
2 7A!\pn 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
3BQ!qO17^d 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
M 2q"dz 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
yI3 kvh 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
2+R v{% 弦长比，形成如下序列：
X.FG BR7=q 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
{whvTN1#dh 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
A''pS 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
ynwG\V 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
3EK9,:<Cf 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
QHlU|dR)Ry 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
# 07!-)Gv 6.c^u5; 三种取音方法
)r tomp:X /+|#^:@ 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
=,V|OfW 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
RU# F8O 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
w$ fJ4+ 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
|E)aT#$f' 制应用上的全部可能性。
,wAz^cK| yj_4gxJ\ 琴律的散声各弦调律情况
",Cr,;] IV `%V+
f 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
iG<Som “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
v)X\GmW7w 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
T+IF}4e d 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
<AoXE u D 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
R 9 4^4I 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
*>[3I}mM 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
]$b2a&r9 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
'T8 W!&$ 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
3n;K!L%zMT 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
oBQm05x" mUoIJ3fv_, 琴律及其两类调弦法
k cuzB+ s60
TxB 七弦琴的调弦法脱胎于古代
>I"V],d!6 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
k G0Yh2;# 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
y1f:?L-z 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
$E!J:Y= 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
:iF%cy. 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
kHK0( bYK 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
>3.X? 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
quxdG>8 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
7'lZg<z{~j 们的差别如下：
mY7>(M{ 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
,5Vt]#F5@ 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
jN* :QI 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
#UP~iHbt\ 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
0<p{BL 8 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
;2xO`[# 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
(eWPis[ 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
j2 %^qL 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
$ &UZy|9 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
>Q kP7Kb 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
EH f \L 翁法”。
+0l`5."d 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
9 ; i\g= 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
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(?V&;_ 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
s>n(`?@L 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
h*i9m o 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
*m+Bu Gt| 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
@.C{OSH E 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
aHzHvl 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
K }$&:nao 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
c a<" K%5" u' 律名和律高
.ic:` 1 5@ ~|*g[ 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
yV_ wDeAz 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
~FU@wV^ 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
TFQ!7'xk) 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
\;X+ X,M 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
4,p;Km& 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
dt\ jGD 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
dt t ~ Bd 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
2}U!:bn( 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
R:aa+MX(1 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
0%`4px4J 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
J @IS\9O “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
XzIx: J6 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
]; $] G- 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
R9+jW'[K 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
<If35Z)~ 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
s#9Ui#[=h 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
xg@NQI@7 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
, E )|y4 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
*iA4:EIP rVnd0K 琴律与琴调
\*t~==WB -V.d?A4" 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
,M5}4E7L%s 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
,F6=b/eZ 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
"/{RhY< 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
J9~i%hzr 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
b \7iY&.C| 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
I0'WOV70 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
i]{1^pKq 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
m"eteA,"k_ 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
t<iEj"5 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
/b#l^x:j 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
s@4nWe 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
q!~ -(&S 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
a?h*eAAc. 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
bpAv1udX-W 的范围。
),:c+~@@kT o`S ? (rtY !<|p http://baike.baidu.com/view/88960.htm
