琴律
9eq)WI/ l3BN,HNv+ 目录
&Ep$< kx8 基本信息
XUh&an$ 发展
Oi& 9FS 律制
R[6R)#o 律制有关的律学特点
: UH*Wft1 律名和律高
T+~&jC:{ 琴律与琴调
M E]7e^ 3!@& 7@p eN|zD?ba& fKFD>u 0% 基本信息
bv(+$YR L\"wz scn 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
UtJfO`m9P 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
.pe.K3G & 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
.t>SbGC 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
c)N_"#& 中，已有踪迹可寻。
bA Yp } 5uSg]2 : 发展
\24'iYtqW % rnRy<9 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
tC$+;_=+F 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
s/~pr.>-l 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
`|" o\Bg < 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
Y>F Lc* h 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
?P9VdS1- 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
^ /Yk*Ny 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
oNl-! W 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
psx_gv, 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
jt323hHth 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
E=S_1 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
f>mEX='w 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
$^i r3f+ 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
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lA 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
kn HrMD; 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
S\sy^Kt~4: 5oYeUy>N 律制
]5`A8-Q@ hHcevSr 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
^tm2Duv 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
2++$ Ql/ 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
0L"u U3 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
s/E9$*0 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
h<?I?ZR0$ Ue,eEer 律制有关的律学特点
5HL>2
e[ W0U|XX!& 徽位
AlrUfSBB JPT&!%~ 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
M _75bU 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
"4smW>f:% 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
93w$ck},?G 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
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3ck 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
(lYC2i_b# 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
V)`Q0} 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
D,-L!P 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
6w{""K.{ 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
R5uz< 弦长比，形成如下序列：
5/m*Lc+r 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
I] m&h! 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
cx )x="c 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
#&{)`+!" 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
m]=G73jzO 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
&w%%^ +n
| 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
MD> E0p) *;t_V laZ 三种取音方法
o1] 1 I9 NH 1|_2 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
m Ub2U&6( 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
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'HYWH0? 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
2@ZuH^qhk 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
9x8Ai 制应用上的全部可能性。
Qej<(:J5 ,Qe`(vU*s 琴律的散声各弦调律情况
Gn10)Uf8X "rQ?2?
琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
E@="n<uS “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
*;.:UR[i 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
gp{P _ 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
<lSo7NkR 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
FFF7 f 5F 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
Qm?o^%a 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
zjx'nK{eI 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
xoE,3Sn 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
z]i/hU 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
-f(< 2i yLt?XhRlp 琴律及其两类调弦法
a4!6K {y:+rh& 七弦琴的调弦法脱胎于古代
yucbEDO. 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
ou&7v<)x4 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
sE(mK<{pk 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
3Q+THg3~? 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
iJu$& u 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
RveMz$Yy 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
Tj=g[)+K 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
FEg&EYI
二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
2)
A$ bx 们的差别如下：
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QGj& 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
X _I.f6v{ 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
Tq >?.bq9 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
zhde1JE 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
&$NVEmW-J 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
a,p7l$kK 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
4T#Z[B[ 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
( KG>l TdN 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
"{( 4 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
.J|" bs9 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
p s?B;P 翁法”。
^ S`c-N 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
We#O' m 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
)8Sm}aC 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
P!2[#TL0 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
X?.LA7 )CK 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
utwqP~ 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
uH!;4@ uI 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
L~( `zO3f 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
.:s**UiDR 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
} u..m$h uBC*7Mkm 律名和律高
Nb;Yti@Y. <%rG*vz i 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
o %tvwv 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
MA:8g D 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
enJE#4Z5&s 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
/F 1mYq~ 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
/ZKO\q 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
QFf lx 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
Y 1vSwS%{T 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
$
p{Q ]|ww 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
_nj?au(@`Y 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
~3 z 10IG 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
Nl1v *9_x “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
p,9eZUGy 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
GVp2| \-L 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
`795 K8 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
%k3a34P@ 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
5f BW#6N/ 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
u3 7@9 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
%8+'L4 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
rm4j8~Ef ef!V EtEOv 琴律与琴调
- K)P|'-?m c;bp[ Y3R 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
8P' >%G<m 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
*(x`cf;k 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
>g6:{-b^a 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
Os1(28rl 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
#.%;U' #O 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
DY{JA
*N 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
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60. 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
X(#G6KeZFZ 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
O.*, e 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
W 6~B~L 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
e p;_' 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
nQvv'%v0 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
Z %MP:@z 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
I/MYS5} 的范围。
@K]D :MSS *B`wQhB% >9|/sH@W http://baike.baidu.com/view/88960.htm
