琴律
p+@Wh3 ) /PvaL 目录
#dE #w#=r 基本信息
4NUCLr7Y 发展
V=I au_ 律制
TKvU By 律制有关的律学特点
9-eYCg7C| 律名和律高
%1 <No/ 琴律与琴调
8K*X]Z h G5egyP; @g(N!n~ Mii-Q`.: 基本信息
X0^gj>GI| ndT:,"s 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
n=MdbY/k( 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
Vj_(5 5W Q 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
B 3@ 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
s<5q%5ix3 中，已有踪迹可寻。
w~afQA> ?/9]"HFH N 发展
17tph; N*$<K jw 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
)TJz'J\* 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
@riCR<fF 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
2/sD#v C 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
Qzw ~\KY: 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
f/H rO6~k% 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
*E+2E ^B 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
C_dsYuQ5R 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
LTG#nM0 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
daE/v.a4| 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
73P=<3 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
l %=yT6 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
@xH|( 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
p%+ 0^]v1 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
}] >[FW 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
8)Z WR3)+W kV!0cLH!hH 律制
.FK[Y?ci# s+(%N8B 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
A3*ti!X<6 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
k:4 Z c3 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
/p~"?9b[ i 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
\xkLI:*\ 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
jy(,^B,] Q~G+YjM3 律制有关的律学特点
6%H8Q v -Cd4yWkO 徽位
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GEk &eQzfx=|km 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
m~1{~' 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
Q 2cF++Q1 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
SJoQaR,) > 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
eW"i'\`0 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
v Q[{<|K 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
U8]L3&~ 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
'Y(#Yxc 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
w(8q qU+\ 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
P0~3<h?U8 弦长比，形成如下序列：
%E?:9. :NJ 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
q@F"fjWBr 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
y A?>v'K 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
}X$vriW 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
g_G?gO 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
C$){H"# 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
#QXv[%k #x1AZwC 三种取音方法
A^q= :ofQ 0){ %4 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
@ ^a6^*X> 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
qGuz`&i 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
{S%)GvrT 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
>aW|W!. 制应用上的全部可能性。
Ziu f<X{ >F8&wh'BjY 琴律的散声各弦调律情况
D%(9ot{!e zT#36+_? 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
/D` M? nD7 “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
bxyEn'vNvQ 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
Ev0GAc1 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
MVg`6& oH 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
Wv_5sPqLW 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
#bUWF|zfT 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
X_C9Z 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
>9a%"<(2# 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
`~UCW K 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
H$KE*Wwq 2FD[D `n]f 琴律及其两类调弦法
}oYR.U H Q-F '-@`(C 七弦琴的调弦法脱胎于古代
ih.U zPg 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
>s1FTB-$W 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
|xZDc6HDW 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
T?!^-PD9* 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
bR?-B>EB 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
FH)bE#4 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
QtJe){(z+ 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
7U:,:= 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
E"!9WF(2t5 们的差别如下：
<4bv=++pS 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
WGN [ `D" 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
F+*>q 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
uEWW Y t 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
B/q/sC 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
WLiY:X(+ | 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
V[wEn9
才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
c=I!?a" 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
B, xrZ s 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
jz't!wj 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
Y:&1;`FBZ 翁法”。
7IBm(# 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
5
usfyY]z 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
cCFSPT2fq[ 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
)PL'^gR r 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
'[-gK n 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
}U7>_b2 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
Bjml% 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
B
h@R9O< 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
Vxj EKc 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
&~pj)\_ _t6 siB_u 律名和律高
6R%c+ok 8i 6T< ~mn 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
&YO5N4X~o 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
?*u)T%S 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
!s.G$ JS< 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
daWmF 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
w4'(Y,(` 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
M~I M;my 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
[T"oqO4%] 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
mz1Xk ]nE 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
Z%Y=Lx 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
-Hh$3U v 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
F) {f{-@) “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
Q &(?D 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
b;]'Bo0K 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
^c< <I-o| 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
7
tF1g= \ 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
(sS[F-2R7 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
1] A%lud4 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
m(y?3} h 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
`PSr64h:D fbB(W E+ 琴律与琴调
H`-%)c= /AJ ^wY 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
4 en&EWUr 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
rr3NY$W 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
*`ehI_v : 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
fdh o`juFa 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
^4Tr
@g#]" 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
= A DAMP 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
9V?MJZ@aG 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
tH 5f;mY, 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
^wb -s 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
~ Cks)mJs 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
$L AaG65V 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
[aO "9 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
|?s %8c'w= 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
]O<Yr' 的范围。
a: iIfdd4' ?8-e@/E#x fTY @{ t http://baike.baidu.com/view/88960.htm
