琴律
?'$Yj>R6 J>XMaI})U 目录
7} 2Aq 基本信息
Z.D O 2=+= 发展
Q'B2!9=LB 律制
*l T: P- 律制有关的律学特点
OmR) W ' 律名和律高
)Z0bM O< 琴律与琴调
JgmX =6N yHk}'YP C6T?D 5 <_N<L\ 基本信息
2aR <xcSg WQ1~ 9# 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
RU_w r< 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
E kvTl- 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
Oe/\@f0bLT 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
;0c
-+, 中，已有踪迹可寻。
e(~9JP9 Gjh8>( 发展
Z=&cBv4Fs =W_Pph 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
#oX8EMqs< 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
Qmg2lP.) 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
Oe["4C 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
4Lb!Au|Y 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
i l5Qo 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
zG. \xmp 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
4fyds< f 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
"A]Xe[oS 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
y`| 86`
Y 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
8$TSQ~ 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
j @HOU~x 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
zv8AvNDK 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
KW1b #g%Z 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
^ . |P&f~ 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
miTySY6 ^ !F|#TETr t 律制
c&GVIrJ 'fIoN% 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
1z5Oi u 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
CVy\']
律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
H-|%\9&{S 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
(/a#1Pd& 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
dz>2/' ~stJO] ) a 律制有关的律学特点
:+q d>;yf# S 4hv7.A 徽位
h7"c_=w+ &{uj3s&C
徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
[Ep%9(SgA' 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
Bgvv6(i 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
H6t'V%Ys 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
r&/M')}?Lw 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
1X pG7 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
e>] gC a 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
,ut-Di=6 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
kR,ry:J- 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
HPz3"3n! 弦长比，形成如下序列：
};Oyv7D+b 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
"-T[D9(A 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
js..k*j 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
x,% %^( 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
rijavZS6 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
Nm7YH@x*o 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
g]Jt (aYK ! jTtMx 三种取音方法
p Rys 5/&v J^V}%N". 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
3HEm-pok 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
!ay:h
Iv 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
r& y0`M 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
y9)w(y ! 制应用上的全部可能性。
?bH&F J{!U;r!6 琴律的散声各弦调律情况
tSVWO] < QB.QG!@ 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
=f/CBYNw@V “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
0 ;O e&Y 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
dtT: ,& 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
@ y!oKF 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
Mm)yabP 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
j"F?^0aR,Q 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
I?&/J4o: 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
#=g1V?D 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
1p5n}| 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
'w z6Zt QJ,[K _ 琴律及其两类调弦法
5(=5GkE)> .C*mDi)wZ 七弦琴的调弦法脱胎于古代
bt{b%r 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
.sCj3 sX* 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
e~U]yg5X- 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
0H/)wy2ym 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
K2> CR$L 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
('k9X cTPP 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
D
0 O^=v| 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
\_]X+o; 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
xWnOOE$i 们的差别如下：
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esL9 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
# soV'SFG 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
#PkZi(k
hv 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
PS}'LhZ 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
DYDeb i6 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
yiw4<]{IX 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
)! eJW( 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
2Onp{,'} 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
y '[VZ$^i 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
X`6"^
xme 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
~NMx:PP 翁法”。
bEKh U\@=J 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
3Cw}y55_y 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
@xXVJWEU: 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
21$E.x 6 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
YSh@+AN 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
x:K~?c3 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
D"V(A \sZ 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
m{;j
r< 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
hm*cGYV/ 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
vh#81}@N7* 6Hp+?mmh 律名和律高
OUk"aAo Vak\N)=u 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
ZXIw^!8@/ 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
?o6X_UxW! 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
RY
.@_{ 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
Kr5 (fU 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
FS)"MDs 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
R b!y(&>v 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
M u i\E 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
E|vXM "zFl 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
CkV5PU 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
bu9.Hv T' 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
GEK7q< “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
4`B3 Kt`o 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
45?% D} 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
ZZ n$N- 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
Zz1nXUZ 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
d9& 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
)dd1B>ej] 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
KdBpfPny@ 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
/go|r ' !-t,r%CG 琴律与琴调
Kl,NL]]4*5 *4ido? 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
M#_ |WL~ 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
W c Gg 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
6_s(Kx>j 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
dEZUK vo 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
/%mT2 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
eaC%& k 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
^) (-7H 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
p|C[T]J\@ 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
`*l aUn 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
.P
<3+ 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
Q5^ #:uZ 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
,$} xPC 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
uGv|!UQw 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
) ViBH\.*p 的范围。
0|Xz-Y :sQ>oNnz 1<t J3>Xl http://baike.baidu.com/view/88960.htm
