琴律
e| LXH/H U PC& O 目录
{~"=6iyj 基本信息
h(sD] N 发展
x@~V975Y 律制
r4s R5p]| 律制有关的律学特点
l
O^h)hrR 律名和律高
?cvv!2B]T 琴律与琴调
".u?-xcbJ v\c3=DbO u=[oo @Rk` WJ*DWyd'' 基本信息
pLU>vQA AN;?`AM; 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
jDoWSYu4tY 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
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(t]S- 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
L[K_!^MZ 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
vIJdl2(^E 中，已有踪迹可寻。
w <ID< 82vx:*Ip!} 发展
u+'=EGl [F%\1xh 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
KlPH.R3MPO 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
K02./ut- 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
weOMYJO;8 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
saV ` -# 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
TwN8|ibVmP 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
b<8h\fR#' 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
jd{J3s '% 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
?>_.~b ~ 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
MouYZI) 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
BzZy s 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
zM!*r ~*k$ 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
k[p 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
'e) t + 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
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Xa&, 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
;H^!yj5H [D) A + 律制
Wac8x%J
|z~?"F6 Y< 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
HUJ $e2[ 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
&}FYz8w 2/ 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
VtVnht1 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
}?JO[Q + 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
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R 律制有关的律学特点
mNJB0B} ;m dw-r}Qioe 徽位
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:x2P ^o 5q- ;a 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
Z Uh<2F 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
^\!p ;R 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
TCEb z8ql 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
`u U@( 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
"`S6 1m_ 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
(F)zj< {f 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
ivm.n g[ 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
A9#2. 5 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
t*x;{{jL#( 弦长比，形成如下序列：
Rq*m x<HDX 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
ubL Lhf 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
C {) )T5G 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
jmIP c3O0 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
QWoE o 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
Q3D xjD 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
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Wy P'K')]D=! 三种取音方法
O ? 4V($ 25 (\'484> 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
iT%UfN/q=I 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
(xTHin$ 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
$ ` 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
,]d}pJ}PX` 制应用上的全部可能性。
EPI*~=Z.U uO6_lOT9n 琴律的散声各弦调律情况
& mWq'h Cw_ <t 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
q \,H9/.0k “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
DlP}Fp { 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
c"~TH.,d 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
5H U>o|. 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
* <@ 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
$W09nz9? 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
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GA 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
f,1rmX1 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
^K"`k43{ 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
x83XJFPWL (ZnA#% 琴律及其两类调弦法
|J\/U,nh IE6/
E 七弦琴的调弦法脱胎于古代
Z-Uq89[HZ 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
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~ T 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
CtfSfSAUuu 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
exhF5,AW|K 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
%%_90t 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
Xy{b(b;9 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
+k>v^sz 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
iqU}t2vFrj 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
L.R 们的差别如下：
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8OPeY 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
, ^nUi c 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
JB -j@ 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
+)|2$$m 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
TwH(47|?Nt 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
~ce.&C7cR 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
;f><;X~KX 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
1/i| 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
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s 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
U +] ab 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
vfj Ipg%i 翁法”。
}PXWRv.gW 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
J kA~Ol 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
{T IGPK 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
uODsXi{z 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
rQWft r^ 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
y`BLIEI 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
<. <Nw 6 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
iTX.? * 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
V>nY? 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
x6,RW],FGR 8P *n|]B.' 律名和律高
HwcGbbX) YMWy5 \ 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
h<j04fj 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
e\h:==f 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
IP >An8+ 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
U*b SM8)L* 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
eQc!@*:8U 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
<Z&gAqj 2 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
3.jwOFH$ 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
rYLNV!_ 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
}bHpFe 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
OYKV* 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
0L6L_;o “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
8(A:XQN"h 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
M *}$$Fe| 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
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)m 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
,&k 5 Qq 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
d0xV<{,- 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
&Ls0!dWC 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
kA3kh`l 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
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(v }'{(rU 琴律与琴调
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7 #?/.LMn{ 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
A=])pYE1 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
w &-r 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
lA1R$ 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
i .< }X 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
bw4b'9cK 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
+vuW 9 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
brFOQU? 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
b,'./{c0 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
;?cUF78# 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
n`hSn41A 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
_ % P%~`?! 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
*rbayH 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
N\0Sq-.
律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
X bg7mj9c 的范围。
*be+x RY qEpBzQ&gX6 g&[g?L http://baike.baidu.com/view/88960.htm
