琴律
+UHf&i/3 hXbb+j 目录
#= 7~.Y 基本信息
98Pt&C? -B 发展
$0D]d.w= 律制
"-A@>*g 律制有关的律学特点
./[%%" 律名和律高
mWUQF"q8 琴律与琴调
~;il{ym : B$
d gHvxmIG fX#Em'Ab[ 基本信息
_hA p@?
M ? $pp% 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
%{&yXi:mS 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
h&[]B*BLr 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
9dJARSUuF 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
*8,]fBUq 中，已有踪迹可寻。
=<iK3bPkU J03yFT,dF 发展
CdatN$/* LJfd{R1y+ 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
Skp&W*Ai 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
y&-j NOKLM 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
yYp!s 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
V8`t7[r 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
"l n(EvW 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
<.s[x~b\` 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
# r#UO 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
^l7u^j 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
~WehG<p v[ 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
jUI'F4.5x- 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
z[}[:H8 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
sR + =<u1 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
FuLP{]Y+AM 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
b)3dZ*cOJ 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
&JtK<g /*`u(d2g 律制
=d .Z:L9d `kVy1WiY 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
Ngi$y> {Sq 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
_CciU.1k&, 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
jzdK''CHi 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
.1[K\t)2 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
mcpM<vY/H \;.\g6zX 律制有关的律学特点
80&JEtRh B;2os ^* 徽位
*Jmy:C<> !d&K,k 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
ygWo 9? 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
AnP7KSN[\ 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
E
Rqr0>x 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
u!
x9O8y 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
N'i%9S Bcg 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
arrNx|y 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
M@E*_U!U 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
o[O-|XL _ 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
j0Kj> 弦长比，形成如下序列：
D7o lu29 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
lBgf' b3$ 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
ia LsIy#h 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
|t!kD(~r 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
bQr H8) 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
}tua0{N:z 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
+I;b,p 0}PW<lU- 三种取音方法
@'/ \O- GTeFDm; T^ 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
>|/NDF=\s 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
ow>^(>^~ 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
w(eAmN:zR 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
0.~QA+BD:S 制应用上的全部可能性。
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(2=\ tTLD6# 琴律的散声各弦调律情况
O3j:Y|N@F k*w] a 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
#78p# E “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
im Zi7o 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
|K,9EM3 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
.MXz nz 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
_ohZTT%l 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
|Eu_K` 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
$ [by) 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
m`}!
dBi 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
/![S 3Ol 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
7(QRG\G# k>FMy#N|@ 琴律及其两类调弦法
nz3j";d 6p1\#6#@ 七弦琴的调弦法脱胎于古代
nws '%MK) 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
l|/ h4BJ' 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
w9SP kPkYE 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
VL?ub t< 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
) ~rf x 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
F@& R"- 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
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)F` 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
(vB aem9 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
q?nXhUD 们的差别如下：
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)G'._ 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
[V|,O'X ~ 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
+%OINMo.A 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
cuO(*%Is1 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
=!*e; L 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
>8"oO[U5> 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
JN .\{ Y 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
C\ZL *,%} 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
'nz;|6uC 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
*!$4 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
1` ^l8V( 翁法”。
ryB^$Kh,, 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
h q6B
pE 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
X};m \Bz 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
`T YQ^ Zm 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
X|TEeE c[L 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
9TIyY`2! 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
h3Nwxj~E 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
ms{:=L2$$ 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
' Ph 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
5bYU(] 9z$]hl 律名和律高
Z3g6 ?2w6 : ^F+m QN 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
2?u>A3^R 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
3l _Ko %qS 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
AON";&dLq- 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
gPSUxE `O. 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
Kfa7}f_ 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
0&mo1 k_U 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
g{.>nE^Sc5 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
# =V%S
2~ 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
!
@{rk p 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
I?YTX 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
u_;*Ay “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
+FfT)8@W 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
w,bILv) 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
nm'sub 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
F[<EXLQ 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
D>+&= 5{ 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
}fpK{db 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
SpPG 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
&tB|l_p_-p orVsMT[A 琴律与琴调
A[oLV"J6x5 MqGF~h|+ 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
#s$b\"4 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
*;"N kCf 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
L-hK(W!8pt 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
7F5 t& 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
}S<2({GI 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
!r ZO~a0 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
,d(F|5 M: 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
nd3=\. (P 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
7-6Z\.- 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
guz{DBlK 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
dIQ7u 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
l=8)_z;~D 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
Tf7$PSupP 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
l+Dl~o } 的范围。
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pb) dB +x,+%u+ )IPnSh/ < http://baike.baidu.com/view/88960.htm
