琴律
-]XP 2}#d YD&_^3-XM 目录
QUOKThY? 基本信息
U<bYFuS" 发展
&mkpJF/ 律制
_H\<[-l 律制有关的律学特点
Z8&' f, 律名和律高
Cs1>bpY*R6 琴律与琴调
{exrwnIZj YYUe)j{T O4Dr ]Xc] { p/YCch, 基本信息
P} r)wAt PW)aLycPK 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
%Q4i%: Qi 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
P!<[U!<hH 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
36$[ 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
ngyY 中，已有踪迹可寻。
G]*|H0j &; >4N"] 发展
bQQVj?8jp Ceg!w#8 Z, 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
A6p`ma $L 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
h$fe -G# 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
;p Z[| 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
+jV_Wz 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
P(ZQDTbM
: 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
)2.)3w1_4 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
wk[
wNIu 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
@8gEH+r 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
yV]xRaRr2 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
b{&FuvQg 2 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
-[]';f4]M 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
{9'M0= 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
Jqfm@Y 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
rC }}r!! 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
]P1YHw9 w *~Tm >U 律制
!B^K[2`)N ]~jN^"o_B 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
|t6~%6^8 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
7z'h a? 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
8MF2K 6 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
$[(d X!]F 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
:.& {Z " ?[TW<Yx 律制有关的律学特点
ZkWL_ H) U[|| ~FW' 徽位
/[pqI0sf<A T V :<TR 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
x "\qf'{D 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
& drFQ| 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
fRHKQ(a# 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
NFy MY#\] 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
4v.d- ^ 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
'%7 Bx of 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
'`l K'5; 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
BD *G1k_q 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
f)6)) 弦长比，形成如下序列：
2\@ Z5m3B 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
]QrR1Rg 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
R Kuqx:U 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
HL 8eD^ 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
];F tS>\x 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
>*qQ+_ 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
Z b(t3I>n e7k%6'@ 三种取音方法
_\zQ" y|G g9>~HF$U 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
ISN cswN# 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
dM]#WBOP y 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
oXgdLtsu 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
YfDWM7x7, 制应用上的全部可能性。
nk@atK,38^ ( ^: p 琴律的散声各弦调律情况
] U_ec*a qX6D1X1_ 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
n- afDV “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
2wlKBSON 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
<z0WLw0'z 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
f
j<H6|3 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
V|FrN* m 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
Ge \["`;i 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
Oh; Jw 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
n Wa NT- 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
.+.j*>q>u 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
yyP-=Lhmo= 658^"]Rk'/ 琴律及其两类调弦法
GP, <`l& . 6.^ G 七弦琴的调弦法脱胎于古代
|>1hu 1 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
o"+
i&Wp~ 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
npH?4S-8G 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
vg\/DbI' 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
.< &s %{EW 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
5:_hP{ @ 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
O)#U ^ 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
{IM! Wb 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
6" QEJ 们的差别如下：
..qd,9H 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
<hvRP!~<) 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
$8 =@R' 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
*e{PxaF!C 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
mP^SS
Je 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
On_@HQ/FI 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
D ]03eu 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
)P
Jw+5 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
4ne5=YY * 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
Wch~ Yb 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
Im72Vt: p- 翁法”。
- * ELLY[ 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
|Ul,6K@f"5 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
^) )RM _ic 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
zc+@lJy 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
iz^qR={bW 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
Mt>oI SN&d 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
HIc a nk 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
yW7'? 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
'- PC7"o 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
Fd$!w BL 3'I^lc 律名和律高
C"V%# K #2p#VQh 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
MmoR~~* 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
` }gbc 69 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
=t0tK}Y+4 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
](0mjE04<d 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
y-aRXF=W 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
V2 d,ksKwn 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
JgfVRqm
名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
d j5 hv~ 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
hsNWqk qys 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
hlbvt-C?}" 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
/BA{O&Ro^ “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
e{w>%)rcP 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
^4Uw8-/ 9 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
Ty4S~ClO#' 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
/pH(WHT+/H 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
i775:j~zx0 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
-apXI. 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
:z"!k zdJ 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
Xq#Y*lKVD YV'pVO'_+ 琴律与琴调
z%d#@w0X1 x hs#u 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
]7 GlO9 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
/YKMKtE 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
|i %2%V#
用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
m.Lij!0 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
Sb&lhgW]c 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
u dk.zk 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
EMvHFu
诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
9.OA, 6 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
W[''Cc. 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
sH#X0fG 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
IVvtX} 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
|CD"*[j] 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
g}xQ 6rd 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
#=c`of6 的范围。
DT(d@upH Xz{~3ih PD[z#T!' http://baike.baidu.com/view/88960.htm
