琴律
)y`TymM[F `xX4!^0Hm 目录
!jAWNK6 基本信息
N$%61GiulT 发展
o'^;tLs15 律制
$35,\ZO > 律制有关的律学特点
i9;27tT~< 律名和律高
4" ,
)zD k 琴律与琴调
"VDk1YX_&l 6mBDd>`0 o9 i#N nR o=J5tY 基本信息
*"ykTqa
V Z2.w4b 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
OgKWgvy 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
QP $ nDK< 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
]D{c4)\7C| 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
V9zywM 中，已有踪迹可寻。
cK|rrwa0 4yp RyO 发展
7 }d$*C u%=bHg 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
D(qHf9 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
oE!hF }O 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
*9dV/TT~f[ 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
nOoKGT 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
x [PEn 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
W1?!iE~tO 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
t}]9V D9
律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
U6juS/ 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
C!7 U<rI 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
Mr=}B6` 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
K}PvrcO1 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
rkfQr9Vc 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
>HcYVp~G 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
6;
5)/ q 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
v~V;+S=gz +MNSZLP] 律制
|7QVMFZ 5 6Sh 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
Lf^5Eo/
5A 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
Z[#I"-Q~: 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
.'5'0lR5 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
YER:ICQ 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
%Lp2jyv . 6%ZHP? 律制有关的律学特点
yX7CN5vVl 1 [fo'M 徽位
e{fZ}`=7y ;48P vw>g} 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
5ys #L&q'Z 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
:3a&Pb*PL 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
WYwzo V- 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
F2bm+0vOJ 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
Gva}J 6{ 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
#D`S 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
<`c25ih.4 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
UsLh)#}h 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
OgEUq' ' 弦长比，形成如下序列：
/B,B4JI)/ 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
1Q&cVxA"\ 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
=$b-xsmeG 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
0 W~.WkD 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
K08 iPIkQ 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
[as-3&5S 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
z}> 4,d a9#W9eP 三种取音方法
e1%rVQ(v yy1>r }L 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
n> MD\ZS 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
b
A)b`1lI 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
3TU'*w
& 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
ATMc`z:5T 制应用上的全部可能性。
f DU+ 3b CgVh\4,a 琴律的散声各弦调律情况
F~z_>1lpP& x*unye7 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
rD0k%-{{ “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
@+?+6sS 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
AA))KBXq 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
DUZQO{V 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
EkRdpiLB 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
Q&u>7_, Du 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
cy1\u2x_` 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
E x_L!9>! 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
tCZpfZ@+= 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
Y*Y&)k6 t H9%l?r5 琴律及其两类调弦法
'rS'B.D T@(6hEm P, 七弦琴的调弦法脱胎于古代
=LXvlt'Q34 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
PqT" jOF]n 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
n&_YYEHx 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
0SJ{@ * 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
>65
TkAp 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
4JGE2ArR 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
LIr(mB"Y0 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
g9DG=\*A 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
UskZ%J 们的差别如下：
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?rg 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
r~)VGdB+ 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
^pJ0nY# c 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
"w*@R 8v 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
&bB6} H( 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
LsQ s:O 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
=MM Cf0 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
LkaG8#m1R 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
wX-RQ[ 2X 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
{hxW,mmA 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
HjV\lcK:v 翁法”。
54=}GnZN 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
5\VxXiy 0 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
-"F0eV+y 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
>4Iv[ D1 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
S\B5&W 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
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6* 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
"YuZ fL`bb 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
clHM8$ 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
BwJNi6, 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
9U]pH%.9 NeY"6!;k 律名和律高
c2/FHI0J; r k @UsHy 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
--Oprl 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
'yE*|Sx
以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
9#u }^t 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
e:qo_eSC^- 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
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a>W 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
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3 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
ab{;Z 5O 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
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e9 M 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
KZECo1 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
GL/ K B 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
ll_}& a0G “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
F\JLbY{x] 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
+q7qK* 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
7k>zuzRyF 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
Q5g,7ac8L 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
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a>8X* 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
_=uviMuE 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
Hr8\QgD<4 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
.
/Y&\ < -zprNQW 琴律与琴调
^ b@! dS 6 0'6/3 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
#
2d,U\_ 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
>
9o{(j 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
D^n xtuT* 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
1c'79YU 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
\kxh#{$z? 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
+hpSxdAz4 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
C+`xx('N9 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
$> ;a 'f~ 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
{-Yee[d<? 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
3a%xn 4P 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
Cgo9rC~] 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
L4~
W /6A 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
$ cq!RgRn 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
Q2q| *EL 的范围。
C]/&vh 7ta N. jA 8X $iwIF7,\P http://baike.baidu.com/view/88960.htm
