琴律
b7 ?uq9 ]3],r ?-tJ 目录
/$xU 基本信息
9X+V4xux 发展
\R9(x]nZ% 律制
WTQ\PANAaR 律制有关的律学特点
~rqCN,= d 律名和律高
qdJ=lhHM} 琴律与琴调
{yTGAf-DV M>xK+q?O J9--tJ?[>o +a Cv&sg 基本信息
Mlg0WrJ|2 rK6l8)o 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
@ su^0 9n 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
hc(#{]]. 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
-n~1C {< 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
I#Y22&G1 中，已有踪迹可寻。
T "}5}6rSG <SA zxo:I 发展
mUAi4N g#pr yYz 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
7?!d^$B 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
MC&` oX[ 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
?DS@e@lx 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
(&Kk7< #` 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
5K1)1E/Fu 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
T?CdZc. 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
B?gOHG*vd> 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
4<w.8rR:A 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
x*\Y)9Vgy 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
Af~$TyX 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
#>("CAB02T 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
,GhS[VJjR 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
b;B%q$sntC 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
iJ)_RSFK 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
X6w6%fzOH> kYP#SH/ 律制
\$~|ZwV{ e{'BAj 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
:S{BbQ){] 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
!7O+og L 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
lwxaMjaL4K 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
9rA0lqr]5 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
}z'8Bu ^qvZXb 律制有关的律学特点
`!3SF|x& 7FP*oN? 徽位
aB 2F C$z hn 7#
L 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
6m/r+?' 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
g-4M3of 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
+ /4A 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
xf\ C|@i 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
a{'vN93 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
}1L4 "}L. 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
I;,77 PxD 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
gS!:+G% 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
MIeU,KT#U 弦长比，形成如下序列：
Fj 8 z 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
z3{ G9Np 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
ehGLk7@7& 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
kr ^P6}' 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
c)6m$5] 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
htO +z7 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
Gt8M&S-; r..iko]T 三种取音方法
kUL' 1!j7 ;IvY^(YS@; 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
;>U2|>5V 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
Y #ap* 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
WH# 1 zv 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
?um;s-x) 制应用上的全部可能性。
8? B! 2 rQ{7j!Im 琴律的散声各弦调律情况
ihhDO mUto "b~+;<}Q 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
l?v 86k “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
6##_%PO<m 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
[NjXO`5#] 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
+ B,}Q r 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
:[.vM 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
%vn"{3y>rF 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
Pf")e,u$ 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
;R Z ) 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
7~G9'P< 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
6IN
e@ U#7#aeI 琴律及其两类调弦法
K C*e/J {Y(zd [ 七弦琴的调弦法脱胎于古代
/wGM#sFH 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
"=HA Y 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
n K1Slg#U 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
@(EAq<5{ 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
D=A&+6B@- 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
9d0@wq. 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
Ljm[?*H# 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
wyH[x!QX 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
nSDMOyj+ 们的差别如下：
IkL #SgY 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
1 fp? 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
m +`c S=-. 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
//up5R_nx 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
)J o: pkM 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
~TF: .8 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
&@X<zWg 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
t5^{D>S1 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
H5/6TX72N 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
Pa>AWOG' 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
f=l rg KE 翁法”。
9!ngy*\x 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
CImWd.W9~ 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
o "s)eh 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
%B j\W'V&p 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
Ko| d+ 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
u74 [>^ 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
]6k\)# %2 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
h ]5(]. 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
E<rp7~# 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
Ye%~I`@? nUaJz Pl 律名和律高
'0;l]/i. xWH.^o," 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
g i3F`
m 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
j.[.1 G*(" 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
sU<Wnz\[ 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
x;O[c3 I 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
&Q/ W~)~ 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
C!O 0xhs 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
7(1|xYCx$ 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
z#9aP&8 Q 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
R+hU 8 pu 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
C#.->\ 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
Po+.&7F “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
'?{OZXg 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
,hDW Ps2S 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
xJpA0_xfG 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
>%_ \;svZG 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
IV~>I-rd 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
\{_q.;} 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
* xAqnk
内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
7uqzm d"1]4.c 琴律与琴调
w?PkO p S Bu"3ym 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
J/`<!$<c 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
+uF>2b6' 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
RXMISt3+{y 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
n1ZbRV 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
tH@Erh|% 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
df8k7D;~e 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
^cC,.Fdw 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
.fqN|[> 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
3GYw+%Z] 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
olB.*#gA 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
.|KyNBn 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
+%z> H"J. 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
Hzm:xg 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
5+4IN5o]= 的范围。
|w~nVRb 5X:AbF LG9+GszX 2 http://baike.baidu.com/view/88960.htm
