琴律
. hHt+ j)Kk:BFFY 目录
QNF A#`H 基本信息
n4YEu\* 发展
a$#, 'UB 律制
Q nZR 律制有关的律学特点
95(c{
l/ 律名和律高
g _;5" 琴律与琴调
As@~%0 S efMv1>{ 9;dP7o pW8pp? 基本信息
J&^r}6D Cih} 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
I5'^tBf[{ 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
p TUsdao^, 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
O8SX#,3^} 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
Fdd$Bl.&XS 中，已有踪迹可寻。
^*C6]*C}te L6BHh_*E 发展
6v GcM3M kr8NKZ/ 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
dDW],d}B; 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
GK/a^[f+'l 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
/r@P\_ 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
g-mK(kY4 p 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
,8o]XFO r 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
;G!X?(%+ 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
h 7kyz 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
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PM 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
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E1Ky8@A 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
W#e:r z8= 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
}llzO 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
L3Ry# uw 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
v0X5`V V 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
[#j |TBMHM 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
vb: '%^v 5<IUTso5h 律制
+<:p`% ,qiS;2( 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
0'^? m$ 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
r d]HoF E 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
~J)4 (411 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
cgYMo{R3 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
\ :}) R{ Y8.0R-:ZAN 律制有关的律学特点
F"hi2@/TI x0.&fCh% 徽位
St|sUtj<r %'\D _W& 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
@`}'P115@ 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
5
W(iU 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
8(KsU,%d 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
tRbZ^5x\@ 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
De tBZ . 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
AEPgQ9#E 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
#.9 Xkn9S 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
4}580mBc 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
_< ;#= l 弦长比，形成如下序列：
>~BU<# 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
)~d2`1zGS 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
rZGbU&ZM8 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
~SM 2W% 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
p: sn>Y 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
=eac,]31 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
Uw61X>y= z &<Rx[ 三种取音方法
P_-zk w +hjc~|RK 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
V$q%=Sip 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
2_r}4)z 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
>ID 3oi 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
b% $S6. 制应用上的全部可能性。
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CX*,7LZ A
,LAA $ 琴律的散声各弦调律情况
C+5^ [V dUb(C1h 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
8>pFpS “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
pKEMp&geo 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
nkhM1y 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
\vQ_ :-A 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
;i:U oyi 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
(E gykh> 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
aE,x>I 7 D 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
9%zR ? u 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
*t RJ= 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
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]QzNc 琴律及其两类调弦法
Tj:+:B(HB _rs#h) 七弦琴的调弦法脱胎于古代
~d{E> J77j 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
C
2oll-kN 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
sE/9~L 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
t"0~2R6i 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
iZSj T"l^ 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
Y%=A>~s*c: 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
c
| C12b[ 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
6h+/C]4 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
S^x9 2&! 们的差别如下：
lq.0?( 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
Iu1P}R>C 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
}ZYK 3F 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
WM@uxe , 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
5 V?1/ 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
_R5^4 -Qe 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
tD4IwX 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
"A/kL@ -C 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
cK-!Evv 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
T7W+K7kbI 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
0-|1 }/{4 翁法”。
Ccc6 ko_ 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
L~mL9 [( , 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
+IS$U n 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
Z @ I%ppd 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
Rdnd| 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
>F-J}P 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
` gss(o1} 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
IZ2#jSDn 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
}U^9( 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
/itO xrA `J-"S<c?_ 律名和律高
Dd SUB `Z@wWs 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
[dzb{M6_ 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
DJn>. Gd 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
!)\`U/.W
三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
2 >EIDRLJ- 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
7# g C(&\A 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
G&uj}rj 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
J2 5>t^ 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
n Isi 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
Nc"h8p? 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
P?0b-Qr$a 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
W _DO8n X “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
Tu6he8Q- 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
_K;rM 7 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
fmSw%r|pT 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
3c9[FZ@ya 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
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h 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
U-lN_? 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
uWf se19 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
Q'|cOQ X -y/?w*Cx 琴律与琴调
"(C }Dn# 4h~Oj
y16& 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
Q ?Nzt;)!. 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
M1ayAXO 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
pt0H*quwI 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
^mz_T+UOe 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
V_
]4UE 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
hD$U8~zK 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
[9LYR3 p 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
8\a)}k~4 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
Gf%o|kX] 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
*|=&MU*+ 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
C*gSx3OG 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
G 2jEwi 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
7 1)# 'ey 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
($cu!$lY~ 的范围。
r+lY9 l S3J 6P2P Y]Fq) - http://baike.baidu.com/view/88960.htm
