琴律
P>:"\I[ #\fAp RL 目录
F$d`Umqs;P 基本信息
g,\<fY+ 4 发展
d<xBI,g 律制
~/QzL.S;p 律制有关的律学特点
kYx|`-PA<r 律名和律高
Tc{r}y[) 琴律与琴调
dqcfs/XhP NKO5c?ds F e8xOo6 A!SHt7ysJ 基本信息
1SQ& m H/ 3HWI; 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
{eS!cZJ 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
Tf` ~=fg% 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
f.Jz]WXw,
术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
qL(Qmgd 中，已有踪迹可寻。
?!b}Ir<1j kZfO`BVL 发展
JWC{ "6 \!`*F :7]- 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
dY |( 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
?k#-)inf) 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
lr=*Ty(V 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
eQA89 :j, 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
DT;Hr4Z8^" 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
7u0!Q\ 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
k}~|jLu@g 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
\=1k29O 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
j`(o\Fd ) 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
[@Y?'={qE 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
H~fZA)W 4Y 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
{R\ "x| 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
iYR8sg[' # 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
"QA!z\ 0\ 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
&vo]l~. T~_+\w 律制
wtaeF+u-R- Sa6}xe."M, 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
!DXKn\aQf 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
'xhX\?mD 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
%*zgN[/w 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
"|(+~ 8[ 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
S&FMFXF@ R aKL KZn 律制有关的律学特点
// g~1( [/6IEt3}B 徽位
a,!c6'QE CKyX Z 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
6* Rz}RQ 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
p ^^E(<2 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
.pK_j~}P 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
B]#0]-ua 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
q8`JRmt)H 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
0Kq\ oMn 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
0OP6VZ\ 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
J1hc :I<; 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
NJwcb=* 弦长比，形成如下序列：
#X`j#"Ov2( 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
%
?@ PlQ 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
%\2
ll=p1 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
Z#%4QIz ? 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
NbSkauF~b 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
nz~3o 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
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f*0 eE+zL ~CE 三种取音方法
y.H E3tH ]& jXD=a" 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
|s +y]3-_ 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
6l<q 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
==~X8k|{E 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
9H`Q
|7g(5 制应用上的全部可能性。
{b}Ri&oEOH ^F/N- !}q 琴律的散声各弦调律情况
['Hl$ 2 j C5$1K'X@ 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
i. C+{QH “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
"o+<
\B~ 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
I5
"Z 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
9m /v^ 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
p$0G EYwM 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
(0bvd 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
Lp.,:z7 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
$<OX\f% 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
G FB(c
徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
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TgOfd n>" 0 y^v 琴律及其两类调弦法
]%!:' # ( 3C::B= 七弦琴的调弦法脱胎于古代
|L 11?{ K 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
7LbBS:@3z_ 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
hQv~C4Wfrf 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
O TY9Q 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
Usx8
U 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
N`h, 2!(j 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
:?S1#d_ 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
IQAV`~_G 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
+mIO*UQi 们的差别如下：
. K s%ar 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
?Id3#+-O 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
Gb4k5jl 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
@G@,)`p4? 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
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!GiZ" 7 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
J^m#984 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
i 3?=up! 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
?); 6]"k:3 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
P-o /ax 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
0JN>w^ 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
JR] /\( 翁法”。
*](maF~%C 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
hd^?mZ 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
1t w>C\ 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
&mXJL3iN 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
Uus%1hC%a 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
P MV;A{T 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
ND $m|V-C 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
I]+xerVd 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
ux`)jOQ`Y] 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
lI~T>Lel2 E!n EB(FD 律名和律高
6[b'60CuZL +GqK$B(x7 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
i I\ bD 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
GrPKJ~{6 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
(&t741DN| 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
ur7 sf$ 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
"*UN\VV+s 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
}-4@EC> 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
1?%Q"*Y& 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
X$Eg(^L a 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
DLggR3K_\ 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
ldk (zAB. 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
:59fb" ^$ “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
%Z_/MNI 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
g ^ .g9" 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
3>asl5 4 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
Lu?MRF
f 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
gCfAy=-,V 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
14>WpNN 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
@D 1}). 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
}% 2hBl/ Bp&7:snGt 琴律与琴调
`s1>7XWf
G8AT]
= 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
Bu_/yKW 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
$ 1lI6 =
, 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
eYNu 78u 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
+U 9m 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
&BTgISYi 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
ggn C #$ 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
m03D+@F 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
t 7#lRp& 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
Uao8#<CkvJ 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
pV:;!+ 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
0> {&8: 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
^#i3JMq 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
9lXjB_wG> 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
v 3\
| 的范围。
]+4Qso FNt I
"Qf};n 8.JFQ/) i http://baike.baidu.com/view/88960.htm
