琴律
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bXI 基本信息
y>7 r;e 发展
/F6"uZSt4 律制
bh#6yvpMR 律制有关的律学特点
;aD?BD__Z 律名和律高
&WOm[]Q4 琴律与琴调
pl$wy}W- Pq@ -`sw Zr =B8wu T yYSoJqj
Q 基本信息
gtT&97tT< HTMg{ _r(% 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
<{@ D^L6h 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
w9n0p0xr< 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
1(RRjT 9 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
Rt5pl,Nf 中，已有踪迹可寻。
yXqC 2p4iir 发展
Z4E6J'B8 L-9;" ]d~| 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
J%T=FU 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
VLJ]OW8cO 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
B zV97' 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
q=-h#IF^ 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
~ z")';I| 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
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zV c 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
wQ [!~>A 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
2EYWX! Bx 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
JSmg6l?[u 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
Ql9>i;AGV 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
KZa6*,, s 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
/ a)^) 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
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现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
s B$ " mJ 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
YY(_g|;?8 {u -J?(s} 律制
6']G HDK k'+y 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
Br .UN ~q 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
3to!C"~\K- 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
]7oo`KcQ| 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
kD7'BP/# 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
|_QpB?b QpRk5NeLe 律制有关的律学特点
'-Oh$hqCx| ZkO2*; 徽位
?%#no{ 9 f2 &6NC; 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
f( 5; Rf( 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
s,AJR
[ 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
GG-b)64h` 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
_+H $Pa }? 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
y u &mu CA 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
6y57m;JW/ 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
s^4wn:*$zd 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
.J8 gW 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
0AF,} &$ 弦长比，形成如下序列：
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: 0o 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
IKaW],sr# 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
S%B56|' 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
J<4 _<.o(a 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
(`4 &Y- 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
gm =C0Sp? 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
WFhppi 1ox#hQBoS 三种取音方法
/3 VO!V]u hwQ|'^(@O 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
=sefT @< 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
"5'eiYm s 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
:SWrx MT 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
:UAcS^n7h" 制应用上的全部可能性。
Bjj =UtI {d]B+' 琴律的散声各弦调律情况
N U+ PG`Vb DY{v@
<3 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
hh5h \ZI% “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
adRIg:2 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
~4O3~Y_+GN 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
0c1=M|2 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
5wha _Yet 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
e@S $[,8 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
.7 26^2sx 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
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> 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
UEt78eN 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
2(Yg',aMY- B&y?Dc 琴律及其两类调弦法
)s4: &! m1X*I 七弦琴的调弦法脱胎于古代
% tC[q 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
%M/L/_d 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
_[i.)8$7 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
s& Al4>}.f 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
5|>ms)[RQ 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
p$= 3$I 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
{'B(S/Z 7 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
P}( c0/ 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
p GF;,h> 们的差别如下：
s{{8!Q 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
' .8eLN 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
bj0<A 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
%s9*?6 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
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l^!)#j? 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
GoH.0eQ^ 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
a/H5Y,b> 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
]YfG`0eK< 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
TU6YS< 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
b$_qG6)IJO 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
ZX.,<vumSy 翁法”。
x]?V*Jz 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
%++S;#)~ 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
>Z<ZT 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
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4? 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
o?~27 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
mwN "Cu 4t 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
9}Za_ZgG
五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
=<)/lz] H 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
%e)vl[:} 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
v6 | [p A7&/3C6{H 律名和律高
59v=\; UI kmo#jITa` 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
vb]uO ' l 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
Y C<FKWc 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
:#_k`{WG 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
`ZO5-E 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
^,?>6O 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
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bWy5/+ 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
K K]R@{ r 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
m=v.< +> 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
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名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
Pth4_]US 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
g>eWX*Pa| “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
~E_irzOFP 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
Eza^Tbq%j? 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
vRD(* S9^ 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
;-l^X%r 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
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琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
#pP R>,4 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
5 dG+>7Iy} 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
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z (~! @Uz 5 琴律与琴调
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琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
S4_ZG>\VT 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
_3O*"S=1 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
wV{j CQ 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
[D (JEO@ : 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
nD)SR 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
oL }d =x/ 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
zlTLp-^Y 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
_ouZd. 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
W<[7LdAB 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
;~WoJlEK3 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
(2" 4PU8 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
Zm |il9y4m 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
YcR: _ac 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
GukwN]*OY 的范围。
LWSy"Cs* *UJB *r 45iO2W uur http://baike.baidu.com/view/88960.htm
