琴律
USVqB\# K a6,<C
o 目录
<0Q H<4 基本信息
/u0'
6V 发展
fVt9X*xK S 律制
rfgI$eu
律制有关的律学特点
{e[c 律名和律高
<oWB0% 琴律与琴调
:L1dyVA{
Tjl:|F8 6q]5Es< q&Gz ] 基本信息
&s$(g~ 4gC -|Y(V5] 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
ltgc:&=|@ 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
-Y*bSP)\ 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
l411a9o 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
Xy@7y[s] 中，已有踪迹可寻。
VsN pHQG] 't_[dSO 发展
d8m6B6
CW s_>
f5/i2 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
Q" t<3-" 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
z%e8K ( 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
K,w"_T 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
UQ +?\wi* 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
wQiX <)O 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
-Y
H< 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
ooV3gj4 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
lK4M.QV
?\ 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
;}1xn3THCn 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
E[*Fz1> 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
3nu^l'WQ 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
,WG<hgg-U) 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
fuA&7gNC 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
&3$ z4df
在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
<6fv1d +v GD:4"$)[o 律制
%^8 ^yZz .>mr%#p 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
HS.^y
x 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
:LQ5 u[g$\ 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
sPps q 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
:{ur{m5bX 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
13+<Q \ 7yx$N n`( 律制有关的律学特点
cP}KU 5j Cf:#( D 徽位
#Ap;_XcKw ]\x y\\b/` 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
'2laTl]` 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
OI?K/ rn 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
<]T` 3W9 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
A5H3%o(6k 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
[ e8x&{L-_ 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
Qed. 4R:o 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
]b= P= 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
]Z oD'-, 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
w 1Ec_y { 弦长比，形成如下序列：
ylB7* >[ 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
zt<WXw( 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
jU3Z*Z)zN 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
X5`A GyX 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
l%`F&8K 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
8?i7U<CB 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
hTM[8 ~<^ ;]w<&C!= 三种取音方法
b
L]erYm 7 As|Ns` 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
4<?8M vF 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
WJ
d%2pO] 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
`KCh*i 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
Y)$ ;Ax-D 制应用上的全部可能性。
c=
x,ijY
" oh
KCdT~ 琴律的散声各弦调律情况
IZ m(`b;t^ VL/|tL>E^ 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
%rF?dvb;? “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
u@.>Z{h 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
!p[9{U->o; 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
f_imyzP 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
\2(SB 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
v 0kqu 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
\/S Q,*O 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
}?@rO`:EF+ 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
PI~1GyJr@; 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
qBQ`~4s Qq@G\eRo 琴律及其两类调弦法
eh ,~F 4_ UU<GEp 七弦琴的调弦法脱胎于古代
9 Li%K OY 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
Hzhceeh_ + 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
1 $2D O 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
fsEzpUY:{W 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
NFr:y<0>z 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
+4,2<\fX 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
I`w4 Xrd 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
:KKa4=5L 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
h8X g`C\ 们的差别如下：
=fYL}m5E 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
#Cn Hf 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
uU> wg*m 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
d @*GUmJ 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
I0'[!kBF| 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
5|I [>Su 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
[ G
e=kFB 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
v|ck>_"
. 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
ErT{(t7 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
v"MX>^/< 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
90#
;?# 翁法”。
$Y9jrR'w 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
D!oc>K$B 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
v @O&t4 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
&%2*Wu; 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
Lj"A4i_ 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
LFZ iPu 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
Q f| U0 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
cDoo* 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
=L5GhA~ 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
if)Y9:{r^ +e-,ST&w( 律名和律高
A+&xMM2Wj tdEnk .O 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
oM2UzB{( 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
Y(+^;Y3U 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
~+H"
-+ 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
N,J9Wu ZJ\ 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
w]_zp?\^
} 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
;), BW g 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
%+F"QI1~0 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
NB7Y{)
w 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
WnH UE 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
M@(^AK{mU 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
2q Hf' “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
qTB$`f'|$ 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
+@Ad1fJi 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
ooj~ &fu 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
`Bw9O%]-S 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
|w*R8ro_ 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
$v`afd y 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
5PIZh< 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
te W6;O_ )g|xpb 琴律与琴调
X >I)~z}9# j6,ZEm 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
3s:%2%jVK 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
$x#FgD(iI 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
YxGcFjJ 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
KZbR3mi, 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
om3`[r[{ 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
lg}HGG 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
kJAn4I.l 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
|T4kqW{ 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
J@ L9p46, 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
]O`
{dnP 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
Y2R \]FrT 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
~aXqU#8 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
&(a(W22O 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
3^ StIw{X 的范围。
jDRe)bo4 s 1ge0~p3 R|P_GN6 > http://baike.baidu.com/view/88960.htm
