琴律
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nq_$!aB_K 基本信息
(3N/DY1/ 发展
gOg7:VPG 律制
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S[vkI 律制有关的律学特点
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tl~* 律名和律高
Uc!k) o#= 琴律与琴调
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2N3iH %i\rw*f )cH\i91 !PI g , 基本信息
Sd6O?&( P.Tnq 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
@ ]V cl"t 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
&W>\Vl1 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
G+=G c(J 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
I q|'#h s 中，已有踪迹可寻。
e ztK`_n .M:&Aj)x16 发展
4(htdn6 \ UwW@}cy,L 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
QP(d77 n 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
:0@0muo 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
wp~}1]g 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
`RY}g; 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
f_ MK4 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
7 6T7<.S 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
wbWC &X. 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
L$Z! 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
J;>;K6pW 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
<7y/)b@ 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
/5E0'y,|P 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
Cj#wY 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
N@PuC> 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
:NL Y;B` 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
-+){ ;, #_ulmB; 律制
}h1BAKg F(1E@ xs 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
fOMaTnm' 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
h_ t`)]- 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
'Qt[ cW 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
$x }R2 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
fm Y x /'8%=$2Kw 律制有关的律学特点
i ?B<&'G HxK'u4I 徽位
xlZh(pf i3 Xtr P"" 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
O\7x+^. 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
QV."ZhL5 = 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
Ju>QQOxi| 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
&</)k|.A6\ 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
Pac ^=|h<q 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
@~gPZm 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
t!wbT79/ 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
\X
%#-y 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
$/^Y(0 弦长比，形成如下序列：
:#vA5kC 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
?n<F?~ 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
K cex%. 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
W.4R+kF< 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
G739Ne[gL 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
C1A X 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
!43nL[] %(s| 三种取音方法
"`K_5"F HCr}|DxyK 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
' sAkrl8kt 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
O4`.ohAZ 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
JAHmmNlW 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
8/2Wq~& 制应用上的全部可能性。
<nJGJ5JJ Dz hLb8k 琴律的散声各弦调律情况
ExS&fUn `C VP< zOk7 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
@mw1__? “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
~98q1HgS]D 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
ecm+33C 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
4r;le5@ 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
trwo( p 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
iM!V4Wih6 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
VXCB.C" 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
kPOk.F%) 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
X%-"b` 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
;n h_L( >CG;df<~ 琴律及其两类调弦法
XS x!11 At>e4t2@ 七弦琴的调弦法脱胎于古代
o?O ZsA 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
Kez0Bka 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
bh"
Caz.(t 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
k4&adX@Y 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
_&(Wz0 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
C=;}7g 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
@}jg5} 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
3K(/ = 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
gD%o0 jt" 们的差别如下：
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if^ 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
L]=mQo 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
s
j-oaWt 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
)%/ Ni^ 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
9Cd=^Im5 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
,h5 FX^ 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
,6y.wNb :F 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
f`vWCb 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
Wv 5= $y 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
^Zpz@T>m 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
y=8KNseW| 翁法”。
E5gt_,j> 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
yo5-x"ze 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
?b d&Av 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
0<A*I{,4L 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
pV<K=;:x> 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
Q~^v=ye 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
*#p}FB2H# 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
(| O(B xS 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
e8SAjl"} 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
LP7jCt F6{
O 律名和律高
k=t{o Dt5AG 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
w)go79 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
aIT0t0. 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
|1kA6/ 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
GwgY{-|` 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
@ #J2t# 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
T#E,^|WEk 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
[ )X( Qtk 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
u YFy4E3 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
`-s]d q 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
5 3+C;]J 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
y2g)*T!m “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
Fbotn( \h@ 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
1OY
5tq 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
]x1ba_ 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
{2xc/ 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
&B8x0 yi 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
[C
ezz5 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
{'P?wv 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
"kt7m iMM9a;G+ 琴律与琴调
fZs}u<3Q) Gf7r!Ur;g 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
Q&$2F:4f& 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
!
.Pbbs% 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
P2>_qyX 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
'D+njxCk.A 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
MR,>]|
^ 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
Ye^#]%m 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
ty;a!yjC 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
DbI)tDi 5D 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
=585TR;
V 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
JWM4S4yZHR 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
m{*_%tjN0 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
U2Siw 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
ZdhA:}~^E 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
fuf' r>1n 的范围。
, Sf:R4= | v> W 9n d,8N ji http://baike.baidu.com/view/88960.htm
