琴律
4HlQ&2O%# >bW #Zs,6 目录
NLq zi%s 基本信息
?a5! H*, 发展
eauF ~md, 律制
^ h6tr8yn 律制有关的律学特点
4[e X e$ 律名和律高
T8g$uFo 琴律与琴调
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K Ceg z:*|a +c y 5 ;EvNu 6&x@.1('z 基本信息
?tbrbk x /4Gt{yg Sr 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
QWYJ * 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
:I#V. 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
~>|ziHx 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
:F ?C)F 中，已有踪迹可寻。
R m( "=( C'x&Py/# 发展
&8lZNv8;(p ga +dt 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
T~e.PP 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
L0o\J` : 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
K0 >zxqY 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
L8B! u9% 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
K|,
.C[ 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
1+s;FJ2} 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
g-
gV2$I 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
K"MX! 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
y6a3t G 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
O0.*Pmt 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
xRsWI!d+| 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
XGMiW0j0B 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
L~>i, 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
M|[o aanY' 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
XS BA $y I b0ZjX6 律制
p[lA\@l[ N"y)Oc a{ 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
-o .:P> / 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
TBrPf-Xr 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
4NIRmDEd 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
hiw|2Y&` 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
jZ3fKyp# {91nL'-' 律制有关的律学特点
v A.MRu# uXq.
]ub 徽位
jb;hcraR W 8!Qv8rf 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
C{b g kzr 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
H $KTo/ 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
/^|Dbx!u 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
c{LO6dNg\z 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
:#~j:C| 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
4YX3+oS 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
Z*2 Vpnqh\ 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
.y,0[i V
N 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
,i@:5X/t 弦长比，形成如下序列：
K}U-w:{ 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
WSY}d
Vr 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
K!]/(V(} 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
*r% c 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
6B
?twh) 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
0,8okA H 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
.K<Q& 9?3&?i2- 三种取音方法
14'45 d&s 9t;@= 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
:<#nTh_@\' 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
c\V7i#u[d; 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
z%LIX^q9 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
gOOPe5+ J 制应用上的全部可能性。
FjI`uP M { Q;: 琴律的散声各弦调律情况
_H=Uwi_g 0k(a VkZ I 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
y<bDTeoo “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
|qZ1| 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
SG4%}wn% 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
q8Z<{#oXu 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
% -e 82J1 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
d$AWu{y 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
")HFYqP>9 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
g2/8~cn8z 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
[,KXze_m 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
#`X?=/q *U\`CXn; 琴律及其两类调弦法
A6iq[b] 6qd\)q6T&x 七弦琴的调弦法脱胎于古代
&q|K!5[k 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
:TC@t M~Oy 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
qXjxNrK 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
V}NbuvDB@ 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
_OC <[A 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
qc~iQSI 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
9lDhIqx0~ 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
=k:,qft2 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
+V^;.P</ 们的差别如下：
ZmU S} 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
0(h *< g: 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
j'I$F1>Te 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
K '7i$bl% 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
{C[<7r uF 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
t Noo3& 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
/EA4-#uw 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
=&< s*-l[ 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
&CG3_s<2 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
%BC*h}KGH 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
GjfY 翁法”。
N_U Z u 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
#Q"el3P+q 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
bw ' yX 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
xLP yV&j- 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
4L( axjMYU 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
O\-cLI<h2 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
_\1 wLcFj 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
\ &n]W\ 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
K zG8K 6wZ 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
8!'#B^ ;a*i*{\Rm 律名和律高
T1LtO O @I _A\ U{ 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
J#!:Z8b 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
eOE7A'X 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
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BpjE}[Q
三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
`[2nxP>w` 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
H'P1EZtq 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
TY] ,H= 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
D9 OS,U/l 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
b o4 :|Z 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
3# j%F 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
YR=<xn;m. 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
ZjF$zVk “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
O
sbY}*S 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
HJ:s)As 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
RgZBh04q 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
h)~KD% 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
y} R{A6X) 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
pdngM 8n 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
FDkRfh K 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
kzMCI)>" y9?B vPp+ 琴律与琴调
%F` c Nw] s
'u6Ep/V 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
5M;fh)fT 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
;lB%N
t<, 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
=;9Wh!{ 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
<}L`d (E@f 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
g>CF|Wj 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
Eo!1
WRruF 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
2kp.Ljt@ 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
'(7]jug 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
1>[3(o3t 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
D\jRF -z 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
cAogz/<S 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
z;xp1t @ 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
;@Alr?y 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
Ola>] 0l 的范围。
O$ V
6QJ b W7tJ DvKM[z3j http://baike.baidu.com/view/88960.htm
