琴律
R(`]n!V2 )(]Envb?A0 目录
C5MqwNX 基本信息
(gU2"{:]J 发展
q~M2:SN@X 律制
x9D/s`! 律制有关的律学特点
,_bp)-O G 律名和律高
=+\$e1Mb* 琴律与琴调
|Qr:!MA x;(g
#Z0-8 <\ \OY}GR Kt 基本信息
@ h9K &o Eyixe 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
qlvwK&W<QM 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
%I0}4$ 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
e5 3,Rqi)@ 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
]' g:B p 中，已有踪迹可寻。
x) 5LT}p <]'|$8&jY 发展
a%*_2 # >jKjh!`)!e 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
o} {-j
位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
#Wk5E2t 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
1]Lh'.1^ 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
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ea0+,; 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
e=L*&X 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
*uU4^E( 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
B!u xs 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
d' OGVN 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
D J_DonO] 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
_A3 X 6 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
/B[}I}X 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
JnHNkCaU 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
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T =_q 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
6n,xH! 7 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
rs_h}+6"s _#vGs:-x& 律制
[<S^c[47U ,cD 1{T\ 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
d "GDZ[6 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
gyFr"9';c 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
GXYj+ qJ 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
{=iyK/Uf 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
GV>&g ?BsH{Q RYQ 律制有关的律学特点
N<n8'XDdG K_&_z 徽位
}I'^./za Eu 4 &-i 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
XWXr0>!,? 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
5*1#jiq 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
C`EY5"N r 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
x`L+7,&n 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
N iISJWk6' 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
'kEG. Oq7 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
R\y'_S=#a 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
w5(yCyNp~ 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
s~Gw 弦长比，形成如下序列：
}hq^+fC? 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
I^:F)a: 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
lRH0)5` 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
v2=/[E@ 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
p[ Hr39o 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
s`1^*Dl%+ 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
{2 EMz|&8 >f%, `r 三种取音方法
AK;^9b-}q: %"+4
D,'l 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
CW;m 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
F|*tNJU> 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
qRl/Sl#F 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
(!-;T 制应用上的全部可能性。
Gnv!]c&S>l ~j] dc t7 琴律的散声各弦调律情况
Gk 6fO *{nunb>WO 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
[zx|eG<&- “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
`) 2 [ST 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
+f$Z-U1H/ 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
])UwC-l 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
r&Q t_ 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
@ t|3gF$X 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
u GAh7Sop 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
H:{?3gk.P3 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
Kr]W
o8dWy 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
bBG/gQ 5{> >,pP& 琴律及其两类调弦法
0e \y~#- T]uKH29. % 七弦琴的调弦法脱胎于古代
C=yD3mVz 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
= hhvmo 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
W0|_]"K- 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
P9s_2 KOF 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
2qXo{C3 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
)ji@k(x27q 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
[Xq<EEb 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
B/G3T
u uG 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
vcM~i^24) 们的差别如下：
om> VQ3 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
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L Or 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
r," 7%1I 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
Wp`C:H 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
O:, =xIXR 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
|(&oI(l5K 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
y+RRg[6| 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
+N8aq<l 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
wonYm27f 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
vzcz<i ) 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
P=Puaz5&{ 翁法”。
o X@nP?\ 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
{lMq cK 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
(7 L/eDMT 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
YuA7r" c 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
!xymoiArp 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
5QOZ%9E&M 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
;:?*t{r4# 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
?b"Vj+1:x 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
>3!DOv 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
3>M.]w6{ y{92L ym 律名和律高
rmQ\RP W cyBW0wV1 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
i pwW%"6 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
#fN/LO 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
=Sa~\k+ 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
(V)9s\ Le_ 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
C/ 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
phmVkV2a;# 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
6i-*N[!U 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
>Fp&8p`am 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
PLdf_/]- 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
1\IZcJ { 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
B*2 {M “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
=E1tgrW 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
m#;.yR 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
qh H+m 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
oSmjs 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
,H@TYw 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
RQ|?Ce", 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
5Xj|:qz<( 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
NA\ x< "*t6t4/Q 琴律与琴调
0$l&i=L NZfd_? 3 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
? R282l 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
M/l95fp 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
,6RQvw 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
AoIc9E lEX 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
/k)
NP 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
7N6zqjIB 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
F@ EZ;[ 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
,O2q+' & 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
8:<1|]] 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
r_q~'r35 _ 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
77tZp @>hn 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
m|mG;8}pI 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
hwp/jO:7\ 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
WkP|4&-< 的范围。
61kO1,Uz* \Qi qcD9Y DP0Z*8Ia http://baike.baidu.com/view/88960.htm
