本文转载自 《心裁国乐谱》网站,孙心裁
qtQ:7WO "J:NW_U http://mayasun.idv.tw/topic.asp?TOPIC_ID=35 rBPxGBd4 w%-!dbmb% 全国第四届
古琴打谱会暨国际
琴学研讨会见闻录(一)人物篇
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nhhJUN?8 第三届古琴打谱会是在1985年(26/5─30/5)于扬州召开的
Donf9]&U 距今已18年了
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I 所以这次古琴打谱会出席的代表特别茂盛
ojqX#>0K (第一届1964.12.09─14于北京举行,四十余人出席
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A 第二届 1983.04.30─05.07于北京举行时,虽是在历经19年之后
9)hC,)5 也只有五十余人出席
,#;ahwU~s 而第三届竟有八十余人参加)
;-Dd\\)p 兹简略介绍如下:
&-Y:4.BX Z E4ee_`p 乔建中/音研所所长
BD+~8v 王子初/音研所副所长
b!P;xLcb 赵宋光/前星海音乐学院院长
O5*uL{pvT{ 吴文光/中国音乐学院教授(吴景略子)
R~(.uV`#j 龚 一/上海民乐团团员
|OT%,QT| 丁承运/温州大学教授
k<hO9;#qpL 李祥霆/中央音乐学院教授
'^Np< 赵家珍/中国音乐学院教授
hs uJ;4}$q 阎林红/中央音乐学院讲师
OHvzK8 戴晓莲/上海音乐学院副研究员
GV[BpH 王建欣李凤云/天津音乐学院教授
W>IKy# 凌瑞兰/渖阳音乐学院教授(凌其阵女)
8~+Msn: 朱默涵/渖阳音乐学院教授
u"|nu!p` 李明忠李村/西安音乐学院教授(李明忠女)
*,*5sV 姚公白/(姚丙炎子)
UVU*5U~ 翁瘦苍/常熟虞山琴社社长
=gyK*F(RK 朱 晞/常熟虞山琴社副社长
r+Cha%&D 俞伯孙/成都东坡琴社社长
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Q? 高培芬/山东古琴研究会会长
3A1kH` X^q 刘正春/南京金陵琴社副社长
ne*aC_)bT 汪 铎/苏州吴门琴社副社长
P#1y 刘善教/镇江梦溪琴社社长
1vd+p!n 徐匡华/杭州西湖琴社社长
\$UU/\ 李禹贤/厦门古琴学会名喻会长
Di=6.gm[< 戴树红/上海今虞琴社社长
PelV67?M 谢导秀/广东古琴研究会会长
)pH{b]t 张子盛/天津古琴艺庄
FKm2slzb 梅曰强/扬州广陵琴社
w2V E_ 殷继山/太仓大还阁琴馆
;BvWU\! 陈成渤/杭州龙艺琴苑
u)MA#p { 徐匡华/杭州西湖琴社社长(徐元白子)
? D'-{/<4 徐晓英/四川锦江琴社
b#^D8_9h 曾成伟/四川锦江琴社副社长
(ajX;/ 顾泽长/辽宁古琴研究会会长(顾梅羹孙)
lv&w p@ 王 政/常州西湖琴社
.8~ x;P6 吴 钊/音研所研究员(<琴曲集成>编者)
#Og_q$})f 许 健/音研所研究员(<琴史>作者)
Bv*h?`Q 崔 宪/音研所研究员
hlEvL 林 晨/音研所副研究员(林友仁女)
1'B?f# s 李 玫/音研所研究员
Wm_-T]#_ 秦 序/音研所研究员
h*%1Jkxu 萧 梅/音研所副研究员
I2Q?7p 陈长林/中科院研究员(<龙朔操>打谱者)
u%'22q$ 张铜霞/中国歌舞团(<七弦琴音乐艺术>主编)
_{);n$ ` 余青欣/中央民乐团
C@W0fz 金治中/昆明
Vi-@z;k
香港:沉兴顺、唐健垣、谢俊仁、周旋捷、李春源、向雪春、李 明、吴英卉、林 琳、欧柏青、杨春微、黄泉锋、荣鸿曾
<(%uOo$ 台湾:陈庆灿、李 筠、李自强、吴怡青、王梦兰、孙新财、蔡灿煌(英国)
svgi!= 日本:菊田勋、荒井雄三、高桥亚弥子、拇尾亮子
]F#kM21 1 韩国:贾瑀铉
Wd<}|?R 加拿大:黄树志、梁丽云
IrM3Uh 美国:唐世璋
<#`L&w. *E6 p= zg"ZXZ 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(二)学术篇
A
76yz`D Rznr9L 「打谱」是弹琴的专有名词
$OuA<- 原指按照(没有节奏的)古琴简字指法谱
@@&;gWr; 经实际按弹
z05pVe/5 试奏出(有节奏的)全曲原貌来的过程,
jqmP^ZS q[g^[~WM# 以往的琴人既只用(没有节奏的)古琴简字谱
]7@Dqd-/S 则古人所谓的打谱
.YbD.{]D 是并不包括译出简谱在内的
>8-
` 与今人所谓的打谱
Wc[)mYOSuO 必包括译出首调谱在内不同
Jy$-) h2K 我们今日所见到的
琴谱出版品
K~G^jAk+ 往往在曲名右侧
ibL;99 # 会记录出由谁(根据何琴谱)打谱的资讯来
JH9CN 所以打谱的重点
]~,'[gWb 可说已由演奏的意义
r]{:{Z 转化为翻译的意义
Hu.d^@V (翻译就不一定是要经过实际按弹过程的)
T;7|d5][ 琴调的首调意义乃变得重要起来
7 c7SU^hD 不懂琴调
pTd@i1%Nr 是绝无法打谱的
y.OUn'^d4 .kV/0!q? 譬如<神奇秘谱>的五音调(宫调、征调、商调、羽调、角调)
}=5(*Vg 定弦既完全相同
KDk^)zv%! 古人的打谱就只要照谱索徽宣科即可
C%h_!z": 并无须理解此五个五音琴调间的区别
5j%jhby? iLei-\w6y 今人的打谱既要记成首调简谱
@ZZ Lh= 则此五音调的第一弦各是(相同还是不相同的)何音?
d7Z\ (也就是说宫是何律啦!)
I115Rp0 就成为很基本的问题
:-n4!z"k (柳琴兄曾说
mmti3Y 用音既一样
y6\#{
记谱上的区别并无意义
ZN/") 可是除了笑我是书呆子的两位前辈之外
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x!\ 就没有其它任何一个琴人
&[xJfL (尤其是学者们)是这样理解的
5@\<:Zmi )^AO?MW 就算没有记谱上的区别
dXQWT@$y!E 则全记成何宫何调?
S7]cF5N 总还是一个现实问题吧!)
?:c hAN@ &nn": 我在与会前
14O/R3+ 在网路上一直请教这个问题
4BX*-t 始终没有人能回答
:a2?K5 所以在会议中
U6"50G~u 我也将此问题遍问琴友
gUlZcb 唯大都不得要领或众说纷云
N0NMRU]zT 好在丁承运与唐世璋两人的论文中
Pc-HQU 恰好就都谈到此问题
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