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本文转载自 《心裁国乐谱》网站，孙心裁 W(*?rA- PP ~c
GH+M@ http://mayasun.idv.tw/topic.asp?TOPIC_ID=35 M*jn8OE 1 QuR7p 全国第四届 古琴打谱会暨国际 琴学研讨会见闻录(一)人物篇 0R?LWm
j N^tH&\G\m 第三届古琴打谱会是在1985年(26/5─30/5)于扬州召开的 -f[95Z3} 距今已18年了 O:O
+Q!58 所以这次古琴打谱会出席的代表特别茂盛 =g^JJpS (第一届1964.12.09─14于北京举行,四十余人出席 &uTK@ G+ 第二届 1983.04.30─05.07于北京举行时,虽是在历经19年之后 `OyYo^+D|. 也只有五十余人出席 a<Pt m(, 而第三届竟有八十余人参加) KA0_uty/T 兹简略介绍如下: ?pF uV `Zm .[:*bo3 乔建中/音研所所长 F1zsGlObu} 王子初/音研所副所长 M$GZK'% 赵宋光/前星海音乐学院院长 _Nq7_iT0 吴文光/中国音乐学院教授(吴景略子) w w{07g 龚 一/上海民乐团团员 4^BHJ Ovs 丁承运/温州大学教授 =dI2j@}c 李祥霆/中央音乐学院教授 Rlf#)4 赵家珍/中国音乐学院教授 wn{DY
v7B 阎林红/中央音乐学院讲师 V IU4QEW`x 戴晓莲/上海音乐学院副研究员 }#f~" -O 王建欣李凤云/天津音乐学院教授 *e-+~/9~ 凌瑞兰/渖阳音乐学院教授(凌其阵女) `zRm
"G 朱默涵/渖阳音乐学院教授 7(= 09z 李明忠李村/西安音乐学院教授(李明忠女) Jyu*{ 姚公白/(姚丙炎子) o4pe>hn 翁瘦苍/常熟虞山琴社社长 Y]t)k9|vv 朱 晞/常熟虞山琴社副社长 3LD`Ep
俞伯孙/成都东坡琴社社长 S A16Ng 高培芬/山东古琴研究会会长 7
S2QTRvH 刘正春/南京金陵琴社副社长 {5gh. 汪 铎/苏州吴门琴社副社长 GSu&Z /Jo 刘善教/镇江梦溪琴社社长 Uu3< S 徐匡华/杭州西湖琴社社长 W[tX%B 李禹贤/厦门古琴学会名喻会长 q ]o ^Y 戴树红/上海今虞琴社社长 ghqq%g 谢导秀/广东古琴研究会会长 nqyB,vv0 张子盛/天津古琴艺庄 tqe8:\1yK 梅曰强/扬州广陵琴社 G^Yg[*bJ^$ 殷继山/太仓大还阁琴馆 vwQ6= 陈成渤/杭州龙艺琴苑 rw ou[QU 徐匡华/杭州西湖琴社社长(徐元白子) d_} q.%* 徐晓英/四川锦江琴社 4~/3MG 曾成伟/四川锦江琴社副社长 js\|xfDxP 顾泽长/辽宁古琴研究会会长(顾梅羹孙) 9"~,ha7S$ 王 政/常州西湖琴社 Tj*Vk $}0 吴 钊/音研所研究员(<琴曲集成>编者) 5S ?+03h~ 许 健/音研所研究员(<琴史>作者) 1
9C=' TMS 崔 宪/音研所研究员 7vs>PV 林 晨/音研所副研究员(林友仁女) )o8]MWT\; 李 玫/音研所研究员 [P23.`G~J 秦 序/音研所研究员 9AdA|/WV 萧 梅/音研所副研究员 G+xdh 陈长林/中科院研究员(<龙朔操>打谱者) H-.8 {8 张铜霞/中国歌舞团(<七弦琴音乐艺术>主编) [8Zvs=1 余青欣/中央民乐团 OmX(3>:9 金治中/昆明 n~NOqvT < 香港:沉兴顺、唐健垣、谢俊仁、周旋捷、李春源、向雪春、李 明、吴英卉、林 琳、欧柏青、杨春微、黄泉锋、荣鸿曾 t<2B3&o1 台湾:陈庆灿、李 筠、李自强、吴怡青、王梦兰、孙新财、蔡灿煌(英国) RZ&T\;m,7 日本:菊田勋、荒井雄三、高桥亚弥子、拇尾亮子 v81H!c.* 韩国:贾瑀铉 n$T'gX#5 加拿大:黄树志、梁丽云 VBK9t e,A 美国:唐世璋 9 nPc>O $ kMLWF PKM8MYvo 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(二)学术篇 As7Y4w* + 2aUy1*aM 「打谱」是弹琴的专有名词 V <;w 原指按照(没有节奏的)古琴简字指法谱 r|tTD KGQ 经实际按弹 mxV0"$'Fm 试奏出(有节奏的)全曲原貌来的过程, &*#- %<=1 x:)8+Rn} 以往的琴人既只用(没有节奏的)古琴简字谱 tZ ]/?+1G 则古人所谓的打谱 Xy(o0/7F9 是并不包括译出简谱在内的 Q7$K,7flf; 与今人所谓的打谱 e O:wx.PW 必包括译出首调谱在内不同 6-<>P E2 #{kwl|c 我们今日所见到的 琴谱出版品 x ui.63/ 往往在曲名右侧 kW@,P.88 会记录出由谁(根据何琴谱)打谱的资讯来 nZ 0rxx[V? 所以打谱的重点 B@W`AD1^{ 可说已由演奏的意义 ? xuhN
G@ 转化为翻译的意义 L(2KC>GvA (翻译就不一定是要经过实际按弹过程的) !h0#es\ 琴调的首调意义乃变得重要起来 m:7$"oq| 不懂琴调 +5+?)8Ls 是绝无法打谱的 2= 6}! Y 5L}qL?S`x| 譬如<神奇秘谱>的五音调(宫调、征调、商调、羽调、角调) &u'$q
定弦既完全相同 eD4o8[s 古人的打谱就只要照谱索徽宣科即可 8 3wa{m: 并无须理解此五个五音琴调间的区别 hkq[xgX AI &Bv 今人的打谱既要记成首调简谱 y J&`@gB 则此五音调的第一弦各是(相同还是不相同的)何音? (
o_lH2 (也就是说宫是何律啦!) `'{>2d%\g 就成为很基本的问题 ~)JNevLZ (柳琴兄曾说 _JjR =
m 用音既一样 Z'vGX,: 记谱上的区别并无意义 VS lIeZ 可是除了笑我是书呆子的两位前辈之外 czV][\5 就没有其它任何一个琴人 f|f9[h' (尤其是学者们)是这样理解的
!Z'x h + g z? ]]-H 就算没有记谱上的区别 .;0?r9 则全记成何宫何调? 9_z u* 总还是一个现实问题吧!) crt
)}L8- Iu` xe 我在与会前 5@6%/='I q 在网路上一直请教这个问题 CN$wlhs 始终没有人能回答 ']hB_ 4v 所以在会议中 Uva
b*9vX 我也将此问题遍问琴友 #FBq8iJ 唯大都不得要领或众说纷云 Ty2 1-0 F 好在丁承运与唐世璋两人的论文中 i<*{Z ~B 恰好就都谈到此问题 <y}`PmIM I =;9*gDf D 我认为这个问题 #q"^6C
5 实是此次会议唯一能构成学术论题的议题 !R zw[~ 也是我参加此次会议唯一的收获 0]c 2 T 值得在此报导一下 .}>DEpc:n Ck|3Di RQ 关于<神奇秘谱>的五音调 !kl9X-IiI 唐世璋认为 XJ|CC.]1u 宫调与角调、羽调相同,第一弦皆为So(1=F) j~e Yq 征调与商调 相同,第一弦皆为Do(1=C) Fx.hti ^hhJ6E_W 吴文光的意见 _BV'J92. 基本上与唐世璋相同 SG{> t* E 只是征调比较多样性 ;L5'3+U 第一弦时为Do, 时不为Do, oc>n e]_' 他认为这是一种转调的现像 =W6AUN/%p $vC!Us{z 若然, Q}a 1P8?S 则<神奇秘谱>的五音调不但与主音无关 e[HP]$\ 与音阶也是不可能有关的了! JwNG`M Gc X/_e#H0
丁承运的意见 Su0[f/4m.Q 则不但与他俩不同 <303PPX^6 且颇为特出 8 ]N 并与我的假设相同 J3 oj }M* 又有根有据 8v},&rhPQq 很能引起我的注意来 ztNm,1pnQ YI=03}I 他说: 9nFPGI z+ 宫调1=Ｆ第一弦为So(以第三弦为Do) 七弦定音为 5 6 1 2 3 5 6 $W 46!U3 商调1=Ｃ第一弦为Do 七弦定音为 1 2 4 5 6 1 2 tTT./-*0 征调1=G第一弦为Fa(以第四弦为Do) 七弦定音为 4 5 b71 2 45 s!Xj 'H7K 羽调1=D第一弦为bSi(以第二弦为Do) 七弦定音为b7 1 b3 4 5 b71 }2^_Gaj
角调1=A第一弦为bMi(以第五弦为Do) 七弦定音为b34 b6b71 b34 meHAa` 假如商征对调的话 O3JN?25s ＜神奇秘谱＞的五音调 .~+I"V{y F 是可以一言述之的 G] -$fz 那就是： !}D!_z,)u 宫调以宫为宫 AS34yM(h 征调以征为宫 b{C3r3B8 商调以商为宫 ;hz"`{(JY 羽调以羽为宫 MOuI;EF 角调以角为宫 OKU9v{ （这个琴调的早期理论 dsKEWZ
= 就与我的燕乐宫调理论完全相同了!） aN7VGc 而丁教授特别指出 p4
#U:_ 早期琴谱＜西麓堂琴统＞的琴论中 J
00%,Ju_ 就曾指出 3d^zLL 征调应称为商调 T>l=0a # 商调应称为征调 HG2i^y (我至今虽还找不出此段话 $z!o&3c'x 但想来他之所言是确有根据的) E-NuCP%|c 2t3'"8xJ 丁教授说他这理论是可以用很多方法验证的 ef\Pu\'U 譬如说征调的第一弦为什么定音是Fa {%(_Z`vI 而不是唐世璋所说的Do呢？ ? 8g[0/ 因为征调曲的第一弦空弦散音是不用的 X&1R6 O 第一弦的空弦定音若是Do E>tlY&0[$ 则征调曲为何不用Do音呢? }xx[=t=nUf 可见征调的第一弦是Fa .u3!%{/v(c 所以征调曲才不用第一弦的空弦散音 #<X+)B6t （与姜白石所说征调是去母调 :*aBi X" 所以征调是以住声为宫 T-)U r/qp 以母声,也就是古琴的第一弦为清角 HL;y5o? 当是同一道理吧!） $6~D 2K (c `t'e ＜神奇秘谱＞的角羽两调不多 pJC@}z^cw 丁教授的理论当是可以验证的 }LDH/#
u 我很愿意试证之 _7(>0GY aHosu=NK 不过 (Yz EsY 话说在前面 Vd 2bG4 *= 即使丁教授的理论可以获得验证 ?u/Uov@rD 但因为中国的基本乐理 iV!o)WvG,F （也就是记谱法）并未被建立起之故 P;D)5yP092 这个验证是并不一定能被承认的 _L mDF8Q( 因为记谱法本有两种(以上) )1 %l$W 也就是之/为调名制两种 *Z! #6(G %t&n%dhJ 譬如燕乐的羽调 lHBk&UN' 为调名制记为 １ ２b3 ４ ５ ６b7 １ ?\dY! 之调名制却记为 ６ ７１ ２ ３ #4５ ６ *]Nd
I 日本人现在已记为２ ３４ ５ ６ ７１ ２ PpPg ~ix* 陜北人却有记为 ５ ６b7 １ ２ ３４ ５者 U[/ k=}76 x |
= 最有名的曲例就是＜锈金匾＞啰 =,q,W$- ＜锈金匾＞的陜北原曲调是 DBuvbq- 1=G含4与b7的清商调音阶苦腔（乙凡调,重六调）,主音为So： w /$4
Rv+S ５ ４２ ５ １６ ５ ６５ ４ qEC -'sl< {{c/:FTEU 王沂甫则记为1=C只含4的下征调音阶,主音为Re: ozZW7dv eU ２ １６ ２ ５３ ２ ３２ １ e&G!5kz! Xqt3 p6 惟依之调名制当记为 `+[e] dH 1=F含#4的宫调音阶,主音为La： SomA`y+ERn ６ ５３ ６ ２７ ６ ７６ ５ <StyO[ 6Y^UC2TBs 依燕乐及日本唐传雅乐原所采的为调名制 M),i4a?2 则是1=D含4与b7b3的羽调音阶,主音为Do： _ RT3Fk １ b7５ １ ４２ １ ２１ b7 *{t{/^'y {=W TAgP 这个记谱法在今人看来 nPp\IE}: 无疑是上四者中 qJ=4HlLno 最难且最不中听的 ;/$=!9^sZ (因为<绣金匾>本非含b7b3的羽调音阶 P9~7GFas| 羽调的偏音在五度环的二三音 X / 而<绣金匾>的偏音在五度环的六七音 3fJ GJW!zu 羽调的五声音阶当有一个大三度与一个小二度 eRk vNI (即曲调中4,b7两音(陜北的14两音)为偏音) TAbd[:2{F 而<绣金匾>的五声音阶中并无大三度与小二度 Az29?|e 且14两音为主音(63方为偏音) o}&TFh T 由此也可知<绣金匾>并非羽调 H]V@Q~?e 当属含#4的宫调音阶 /; ;_l2 t 而宫调音阶无论之/为调名制既法是完全相同的 ? mxBMtc
这里只是举个大家较熟的曲例而已 !424K-nW 但以羽调音阶记谱的曲例 =B9Ama 日本唐传雅乐中尚有很多) jM8e2z3 因为这种角羽两调的为调名制唱法 \|\ Dc0p} 于宋元后失传了 8A{n9>jrb (为调名制且于1117年被整个放弃了) 99%oY 连日本人都将羽调改记为低二度调 ~y.{WuUD 把 １ ２b3 ４ ５ ６b7 １ q@K;u[zFK 改记为２ ３４ ５ ６ ７１ ２了！ A`Vz5WB 与现代有些曲谱 Fp>iwdjFg 把粤曲的乙凡调 b4GD}kR １ ２ ４ ５ b7 １ ;Wa4d`K 改记为低二度调 T8&
kxp ２ ３ ５ ６ １ ２异曲同工 7 e\g Ca]+*Eb9z{ 但我要这样说： YPQ&hEu0 所有的声调（音阶）都是应以七声作论的 E 5D5 所有的地方音乐与古乐的曲谱 GAONgz|ZI 原也多是七声音阶 FA- "" ] 绝少只有五音者 PtySPDClj .i[rd4MCK 如粤曲的乙凡调正确的七声表示法当为 J0 BA@jH5 １ ２ （３）４ ５ （６）b7 １ [5
Mt,skC: 若改记为低二度调,就成为 7%C6hEP/*W ２ ３ （#4）５ ６ (７)１ ２ A z.(tJ X" <双星恨>一曲若这样记谱 x8i;u H\8 就要转调三次 >U\,(VB 且不但宫位不同 0 1U/{D6D 音阶也都不同! km1{Oh 这时#4b7等音阶特征音 SoZ$1$o2 就常会被歪曲或省略了! 5gnNgt~ 实不若传统记谱法简明合理 t sdkpt X~ n=U4s}O 再以＜锈金匾＞为例 !+tz<9BBY 原曲原有 5)fEs.r0U ２32 １２ ５ ５４ ２４ ２１ b7 一句 lub(chCE[ 都并不被记为 4 G`7] < ３#43 ２３ ６ ６５ ３５ ３２ １ (q'w"q j 而被改为 + yX\!H" ３６ ２３ ６ …………. [03$*BCq 3 aIV(&7KT4 原有 T
9Jv ２１ b7６ １ 一句 }oH A@o5 王沂甫并不记为 H)&6I33` ６５ ４３ ５ BgLW!|T[ 而改为 LaL .C^K ６５ ４２ ５即 &WN#HI."] ２１ b7５ １ +b_g,RNs! 总之七声音阶都被修改为五声音阶了! mJT< InDISl] 我们若只拿到修改的五声音阶谱 l:v:f@M& 是不一定看得出 ?I{pv4 G: 原来的七声记谱法 hA1\+r 才是最简明自然且最为合理的 H^cB ?i @vWf-\ 丁教授也说 >Q&E4j C 并非他要标新立意 Kbjt CI7 他也并不提倡开倒车 _"
0VM > 只是事实的真相既是如此 /fCj;8T3o 他也就不得不把它发掘出来 1"J\iwN3 P@P(&{@ 知道这些历史真相的人 x&qC~F*QR% 其思维方式 `2 X~ 3im 是不可能与俗论相同的 B. Rc s 也就难免成为众人眼中的异类啦 E)liuu! qI >[TB8 所以丁承运劝我不要跟一般人多费唇舌 F(*~[*Ff 但真的假不了 40cgsRa| 假的真不了 %/KN-* 历史的真相在中国乐理被建立起来以后 |:_WdU"Q] 是终会被揭开的 x
;V7D5 q 而建立中国乐理的任务 Afm GA9 总该由我们努立来完成 a n K7j2 不能继续任令 P$z8TD CH 不懂乐史的人来代庖吧! j+0=)Q%I= F3*]3,&L 第二个勉强能称得上是学术议题的 bl. y4 是打谱能不能修改原谱音高? pp{Za@j 是应完全复元 EsR_J/:Qe 还是容许校刊 . a._W ZF 甚至再创作的问题 k,o|"9H ~A<1xszC 多数人当然是主张 t5dk}sRF 应加以校刊的 l]Ozy@
Ib 因为琴谱原都是手抄本 1<#J[$V 笔误必然很多 j)IXe 0dMC u/?s_OR 但像<神奇秘谱>这样的早期琴谱来说 b#%s! 有些特殊徽分是一再出现 C' x?riJ/ 显然不是笔误的 ({=:
N 今人若以后代的标准与眼光 ~IvAnwQ' 主观的来推论这些都是手误 /Po't(-x 我个人就并不表赞成 LX{[9 譬如唐世璋与丁承运就都曾指出 !~5;Jb>s[/ <神奇秘谱>的 琴曲多有b3之音(b7与4那就更多了) ^c?2 n 那就更不必说羽角两调的琴曲了 L'k ) 主观的把变化音修改为偏音甚至正音 hhjT{>je 正就是燕乐28调(及琴调)失传的原因 ]$ [J_f*x jUjgxP*7m 有人主张修改过之后 ;O=tSEe 应加以注名 p9]008C89 并说明理由 n(^{s5 Rr 这就算是一种补充性的修正意见吧! :G $f)NMK --------------------------------------------------- IV$pA` |V 会中有一位日本人 kL;sA'I:S 展出他在网站上的琴谱 2 O\p` ,. 是用.tml写的 &oJ = 不但 古琴谱字须由中文合成 <4, hrx&. 且并不规范 AF5.)Y@. 如挑,只能用兆来表示之类 ,-7w\%* 非常原始 gf/$M[H! 即使用扫瞄影像档 mY9^W2: 也比它省力省时且更好看吧! 69{^Vfd;Y uJ jm50R < 我所发表的电脑打谱论文与程式 3=w$1.B d 是可以译谱的 7FL! ([S5i 但多位大陆学者表示 zbsdK 他们所感兴趣的只是抄谱而非译谱 s5 ? 1w J6Uo+0S 一般琴人则多无电脑 E!.>*`)?. 也没上过网站 d L%?k@R 少数表兴趣的人向我要论文 nG< _&h 也只是交儿女研究而已 UJ-IK|P.# 倒是来自香港与外国来的琴友们 ceN*wkGyB 比较感兴趣 BS<5b*wG 李村小姐关心古琴指法谱之没有节奏讯息问题 g:0-` ,[ 发明了一套板眼符号 L\d"|87lX 唯就不说刘天华早已采用了简谱的减拍线法 ,$irJz F 来表示节奏吧 ssbvuTr 南北曲工尺谱及南管工尺谱上 R2 k R 原来岂非已有一套通行的板演符号么? J7:VRf|,?( 又何劳李村小姐来另行设计呢? _:oB#-0
_l$V| 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(三)琴艺篇 p/jC}[$v |^jl^oW 这次会议的名称 w?^qAj(*d 既是打谱(演奏)与学术研讨并列 bdh6ii 则正式代表(只缴费一半)最少都要弹奏一曲 n}?XFx!% 有些且既演奏又发表论文 5o;M 像我这样 3 @XkO 只发表论文而不演奏的 _[ml<HW] 可说是绝无仅有 A[QUFk(
pv<$
o 我为什么不演奏呢? wc7gOrPpm 因为曾有一个人对我说 JvFd2@ 我弹得可还真不错 *?'n A{a)E 但要是不弹的话 9\9:)q 可就更好了 XB nNNs3h (Ss 茍依我之愚见 4/Ub%t - 此次会议中 h l`4 _`3y 要是不弹的话就更好的人 ]A oRK=aH 可还真是不少 o HqBNTyH 这些人若原非名人 xa+=9=<AQ 则其琴艺若何 r}k2n s9 我也就不说也罢了 1} 1.5[4d 单表表一些名家的琴艺吧: \9Nd"E[B -#Xo^-& 吴文光演出的<关睢><离骚> (V2~txMh 当是这次会议中 ut8v&i1? 最特出而引起众多关注讨论的 9 ?"]dEM (殷继山认为他属当今第一) e1$T%?(&[ 主因是他的神情不但极为投入 Cf@~W)K 且都相当激动 G'b *.\= px6 [1'|g <离骚>一曲若单由曲名来解 E^kB|; Ki 固然可以被理解为是激动的 9
cU]@j}2 但琴曲的内容似并无甚多激动之处可呈 K|Sh
何况<关睢>的本文既是 _ ; baZ- “窈窕淑女,君子好逑”么 )}QtK+Rq 又有何激动之处可表呢? 5 [{l9 但是倒也还真是有人 f9FJ:? 代其强解为 S<do.{|p[ “求之不得,…辗转反侧” O_%X>Q9 所以才”性冲动”! / NvHM$5O% y[M<x5 古琴讲究的是”清微淡远” H4C ]%Q 难怪有琴友发言说 AlP}H~|M7 吴老师这样弹琴是会伤身体的! S<Z]gY @c wlc Cz 我有幸与吴文光老师多聊了一回 wLn,x;;< 了解到他长期在国外演出 d{^9` J' 常须与其它国际级的传统乐师较量 ~DYUI#x 他认为必须采用这种演出形态 e UMOV ]h 才能镇得住(不懂中国琴乐?的)外国人 b1An2 e[ 也就是说 ;Fw{p{7< 他不止<关睢><离骚>是这样的 R4 2+^'af 其它曲目恐怕也都是这样激动的吧? K
q;X(&Z bgD4;) ?5b 吴老师是吴景略大师的公子 VF8pH < 长期处于被乃父声名所笼罩之下 #R2wt7vE 其实他的文化水平远超过乃父 aLZza "W 又是民乐音乐学的博士 z ((Y \vP 但目前在中国音乐学院中 jK`b6:#(, 似并无一展长才的机会 5>z`==N) 连古琴学生也没有了 W&E?# =*X 这与他的激动 G 3))3] 有无关联呢? \09m
?;^ E=
3Ui 另一位名家是厦门的李禹贤老师 -'SpSy '_ 他的演出吟猱较多近于颤抖 1/b5i8I2 v 被其老友戴树红加以提出 Q l`N)! 认为动态应与静态加以交互运用 DIrQ5C 才能给欣赏者一些留白与领会空间 X>}-UHKV+ <春怨>若演奏得咬牙切齿 3>60_:+Zb 那就成为<春恨>了! z%ZAN- ;2Aqztp 李老师与戴老师一样 \ @")2o+ 为人极为坦然及热情 NDsF<2 A4 他建议下一次的打谱会议 VK>ZH^- 若能加以事前的计划分配 (jj= CLe 则集全国之力 }>`rf{T 六百多首琴曲就可以很快打完了 "u#,#z _ 不要只指定少数指定曲为打谱对像 3d<Z## `{4 以免重复的浪费人力 PVfky@wl" WI @l2`X 他认为现在大家所演出的曲目 SUv(MA& 其实就始终只有这几十首而已 #0OW 0:Q 这与十亿人民 AlZ] UGf^ 一天到晚只听八出样版戏 tf1iRXf8 有何区别呢? p6)Jzh_/ N %;bV@A9 我非常同意他的见解 u7Z-kZ 但在最后的综合讨论中 yU ?TdM\ 他却不愿提出此议 sa8Q1i&% 因为李祥霆(等)认为 Tj0qq . 打谱不是每一个人都能打的 1 Hw %DJ 打出的谱即使再多若不能用 < cNJrer 就完全缺乏意义! 90R z#qrI* +5AWX,9,- 但是能不能用由谁决定呢? Ife/:v 谁能阻止非名家们来打谱呢? #8xP,2&zf 连他自己也提出这样的问题来 ;UU`k k 却又并无可行的解决方案! Y.>F fL -8Z; s8ACo 我个人以为
862e 这些名家们 eI20)t`j 无论多么努力 )96tBA%u 终究未能打出所有的琴谱么 jP(|pz 那么在音高的部份 c,
IAz 借用众力来完成 ~`Uil= 而节奏部份 .J?cV;:` 则容许名家们(包括所有的一般琴友们)来进一步完成 <L!9as]w 又何害之有何益之无呢? 10?+6*d /6Bm
<k% 渖阳凌瑞兰老师 fX o$1! 以 录音的方式代替演出 42E%&DF 且有电子音乐作为伴奏 ks 3y dHe` 是本次会议中 ;ZOu-B]q 颇令人鼓舞的演出 `i~kW 但正如意料之中 m bSG 保守的琴界 "rHcsuSEw 似并不特别推崇此项成果 iX]tL:,~i 那么电子古琴的推出 a] =k-Xh 就更难以指望了 5~,usA * 其实古琴是最须要电子化的中国乐器之一 a!?JVhD& 现在演出古琴既必用麦克风 &YiUhK 则与电子古琴所差无几! 4$ ~A%JN3 ,)u1r3@I^ 天津音乐学乐的李凤云演出时 Q)mYy 由夫婿王建欣以琴箫齐奏 ?$v*_*:2h 真正是琴瑟合鸣 t3P$UR % 可惜箫声不大 WdtZ{H 86 $88`/2 张铜霞的演出 QOT|6)Yb 曲目简单 H\r-
;,& 但有板有眼有浓有淡 t%S2D 恐与她身为一级演奏员的训练 ~<Eu
@8+_ 及演出经验丰富有关吧 ;T-`~ B>]4NF\)H9 金蔚是浙江的年青美术老师 :{ 8,O- 表现不疾不徐 zG^|W8um_ 这是我个人颇为欣赏的两个人 !xD$ U/%c $?Dcp^ 多位琴家之女 = lb5 # 不但能克绍箕裘 xLN$!9t 且多已在音乐学院任教 Ef)v("' w 实是琴界之福 NuEcTww 惟这几位后生女琴友 7)-uYi]
dA 指力普遍不如男性 4:Ton 表情方面也就乏善可陈 y=HM]EH> 我就不再多说了 %fJ~ 3 mu u W 7Yem& 有些前辈 @IE.@1 原是学界(而非琴界)出身 ro}WBv 以学者身份 $^K12Wcp- 再续加以实务研习 Nf lwmMJ 本与琴家续提升琴学内函一样值得鼓励 $ j(laD#AR 但在这样正式的会议中了草收场 (&o|}"kRq 实无必要 jNbU{Z%r 且见伤于一世英名 i]$/& / 故唐健垣就指出 O3/w@q Q 这是绝对不应该的 .] XBJc 6<t<hP_3O 值得一提的是 bJ!(co6t 一位老外的演出 } 5b,u6 鱼贯而出一无留白 (fqU73 打了就跑连长拍都不够 Z [Q jl* 几无句逗顿挫可言 :|&S7 &l] 速度虽快但离快而不乱的要求极远 5K# <VU*: 有人戏称可以加配一个口琴 * 8% nbR 当乡村音乐来演出 qk}Mb_*C) 但也有人对这种批评 ']C" 'b 大不以为然 "wi}/,) 认为中西的欣赏美学不同 pr w% )#, 对老外应加以鼓励而不应加以讥讽 y d=NafPM 否则就不够厚道 s=8$h:^9> 非琴人风范 # A#,]XP 'hN RIM1 t Nf_, ]u 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(四)会务篇 Y 8Dn&W 此次会议假上海工商银行位于常熟的渡假村举行 *KYh_i 村内有一小湖 <lN=< 9 湖边有室外咖啡座 APUpqY 环境清幽 k*u4 N #&sw%C D 代表们都有专车接送 WupONrH1e 报到后每人受赠刻好的图章一枚 ;659 E_y> 并于扇面上盖印签名作成纪念纸扇 ET\>cxSp D b&=
N 无论是会场,餐厅,客房内都有冷气设备 |-Q="7b% 三餐皆采自助餐方式 %|(Cb!ySX 上下午休息时间 v;.w*x8Jw 都有餐点供应 Wr6y w# p!/ *(TT 正式代表们且都分发有全部的乐谱与论文 |_\q5?S 这点是我以前所参加的学术会议都未能作到的 INNTp[ 以我的论文及曲谱来说接近30页 O*lMIW x 光印一百份就约须3000元人民币 Dzr(Fb 而正式代表们 o>^ @s4t 连八天的吃住交通在内 F 9J9zs*, 只交五百多元人民币而已 U6IvN@
g 会议全程且都有电视录像与电台录音 !*!i&0QC~R 这样的规模 c~)H" n 若无公家单位的全力支持 ` st^i$A 是绝不容易作到的 .2 2}= z 但会议中必有中途离会者 #,S0uA 会务单位并未能加以掌握 SYYg
2I 来调整住宿房间的安排 3kJ7aBiR< 应也造成一些浪费吧! BJP^?FUd=, /4>|6l= 打谱演奏与论文发表相间举行 __Egr@ 参观旅游且安排在会中而非会后 R^VmNj 与赠送印章 制作纸善一样 Hd $ {I", 都是很好的设计 ;s^F:O p?,T%G+gqO 会议中的缺点 N"Cd{ 3 一是手机声不时作响屡戒无效 j"Z9}F@ 二是讨论者 '>Uip+' 都不以提问为主 ?WBA:?=$58 而以发表己论为务 fq(3uE]nC 占了保贵的时间 WNp-V02l 甚至引起了不必要的争论 K)P].htw 譬如中央音乐学院 赵家珍发表论文时表示 _edT+ r>+ “他的学生与其他乐器比赛 v$~ZT_"(9 成绩多属优异 lEC91:Jyt 古琴当是乐器之王”后 QI4a@WB]ok 李玫就发言认为她的发言不当 *@E&O^% cO 但这都是个人的意见么 \E8CC>Jd 都无法讨论及强要人认同吧! 2PViY,V| (赵家珍也确一再重申其原意无误) czcsXB l[ 因主持人(李祥霆)之未能加以适当制止 8,&pX ga 乃引起一小段下不了台的局势 {(5M)|> 3e?a$ ~9 以主持会议而论 >jRH<|Az 赵宋光是最称职的 rPx:o}&< 但一般国人 `Z PV.u/ 多不闇此道 |bX{ MF 对他就不无微词 rrrn8b6
t@cImmh\T 程序安排上 }kF*I @:g 会务单位似未依同样琴曲 Ou5,7Ne 及相关论文内容来分类集中 -&0H Atc 以是火力不能集中 5;[h&jH 但若同一曲目一再演出 AcIw;
c: 恐也令人难奈吧! tD+K4
^ 5
8 n (fdE 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(五)生活旅游篇 umI6# Vd`= 常熟以虞山派的发源地成名 JL=s=9N;3 虞山位于常熟状似古琴 "vF7b|I 又恰有七条河贯穿 :^ J '_ 与古琴有七弦巧合 df8aM<&m3 故虞山派又称为琴川派 E y]P
>J fctVJ{? 琴川派的创始人(明末)严澄之墓地仍在常熟 qlg?'l$03) 为配合此次会议的召开 I,7n-G_' 常熟政府斥资数十万 qwvch^?>FQ 重修了颜天池之墓并开路立碑 PbIi r= 方落成不久 AkX8v66:
自成了本次会议代表的瞻仰旅程之一 (;2]`D [x - -ZSl 清末名臣翁心存/翁同龢一族的宅第 Q N8.FiiD 也位在常熟 `y*o -St3 故也是本次会议代表的旅游景点 v]U0@#/p 翁家两代为帝师 JU!v VA_ 且一族中出过两位状元 7b
hJt_`Q 翁同龢的书法尤富盛名 nA.~} 其宅第原有七重 y r
q) {W 以前被分划为民居 F2C v,&' 也是由政府收回规画开张不久的 kWxcB7)uk 惟目前只整修了前半部 Nr fj[I 并未全部开放 KF f6um ]GmXZ i 吴文光之父李祥霆之师 ;#n +$Q#: 虞山派的吴景略大师 &-(p~[| 也是常熟人 F(;95 TB 不过其原居所已不属吴家人 ~Aoo\fN_U 我们只参观了位于方塔公园内的虞山琴社 R zn%!d^$> 虞山琴社副社长朱晞是本次会议的主办人之一 9~6~[z 但目前只有三十多岁 _ Bq [c 真是青年才俊 x`Ik747^v U,tWLX$@ 琴社位于公园的一个角落内 xf 4`+[ 占地不大 dL |*#e 公园内有碑墙及亭阁无数 Wu
U_R E 游人不多 mAuN* ( 倒是有人泡茶打麻将 T U O *w 显得十分悠闲 P7y.:%DGD0 方塔公园么 B+n(K+ 公园内当然是有一座方塔啰 3sz?49tX 方塔高九层 &)F# cVB 上塔参观要买十元的门票一张 y R_x:,|g 既无电梯 i4\m/&of3y 就算是免费参观吧 S)z5=N(Xz 愿上塔参观的人 (a@}J.lL 也是绝无仅有的吧! }Oe9Zq zf?U q 会议主办单位安排的旅游点 \"=b8x 分为周庄与无锡两处 {f[X) 我在台湾已久闻周庄之盛名 RrRE$g 故参加了周庄这一团 O_|p{65 $?dutbE 周庄民居皆在人造河(沟?)两边 b:YyzOqEu 以河为路以船为车 DtOL=m]s 两岸杨柳拱桥无数 T)#eaz$4W 故有小苏州之号 t_{rKb,
~,O}wT6q 原来交通很不方便 rhO 8 v 所以保留了许多传统民居式样 M|\C@,F]8 经开发后
1ZRSeh 观光旅游收入年逾四亿人民币 H<C+ rAIb 且还在不断成长中 =(]||1 . #( o( p 在周庄搭船游览时 tN&_f ==e 船娘是可以为游客唱歌的 O`2 hTY\ (那不就似威尼斯的船歌么!) 8\9s,W:5 最常唱的就是<无锡小调> z|WDqB%/I 据说最早划船唱歌娱客的船娘 =7 ${ bp! 目前仍营此业 l ArDOFl]x 后来跟进的人都是学她的 gs9VCaIa 我在大陆且亲自在电视中看见记者访问她 z]0UW\S/ 现在撑船的也有男人 Fy-|E>@]D 唱的就属滩黄淮剧之类 }8?1)l 我也亲自当场耳闻到 /+{1;}AT Y]9C 8c) 陆路上也有二三成群的村妇 &&sCaNb 带着笠帽穿着村姑庄 6dQ]=]; 当街拦客演唱 PtT$#>hx] 神情欢乐自在,有歌有舞 Z*M-PaU} 有点像是扭秧歌 cP &XkAQ % #-'|~ 我与丁承运坐在河边柳荫下乘凉 TptXH? 就有三个歌者拿着歌本 G&v. cF#Y' 有说有笑的来问我们 \
0aa0= “要不要唱歌” } @NT#hD 丁承运就唱了两句给她们听 v@;!fBUt 引得她们与旁观者们哈哈大笑 a!*K)x,"< mFeoeI,Jv 周庄最有名的特产当是万三蹄 Q0-}!5`E1$ 入口即化故可以骨代刀 ZY{zFg9 且色泽光鲜 mIkc +X 家家把煮熟的猪蹄呈列在店前 [cvtF(, 若销路不好 X0Z r?$q
恐难以长期维持吧 :Tn1]a)f6 卖不完的蹄能怎么处理呢? c(!8L\69V} 我相信这些猪蹄 0Lk i ( 有些是出自同一家公司 F<|x_6a\ 所以销不完的 'qnnZE 可以由其统一收回重制(所以才能这么烂) -40OS=wpA 或改为真空包装 8[mj*^P ;sfk @e c 手工艺品中较特出的是一种玻璃内画 YDdY'd`* 由一个透明的圆形器皿(如鼻烟壶)小孔中 N[8y+2SZ 伸入钩状的小画笔 A Z& ]@Ao 在其内面作画 (Gpk;DD 由外界看来就有放大的作用 b8TwV_&|X 小葫芦形的只要三块钱 K!on V3mR 其余圆形,扇形,鼻烟壶形…..的 :}}~ $$& 也只在数十到数百元之间 mZb[Fi 店内且多有年青女子当店作画 iTg7@% 依余之见 Rln JlY/ 大家的店面货色与价钱既都类同 n k-V{ '] 这销路好坏么 HA::(cXL 就完全决定在这些女子的姿色与行销技术(也就是演技啦!)啰 /6d :l>4 我就因为欣赏某店的美梅(不卑不亢不疾不徐) nN[gAM ( 买了一推玻璃内画来回国作礼品送人 u s3fBY' KvfZj 用毛线织的拖鞋 _.G p}0a 一双只要十块钱 ;'xd8Jf 卖者多数也当街织制 ^. ;
x 并会告诉您 k{d)'\FM 她一天只能织一两双 Q2HULz{ 总之对你非常便宜 G2e0\}q 对她又很不实惠啦 +Rb0:r>kU eK'ztqQ 摆摊贩的会搓弄一个有两个把手的铜制聚宝盆 ;,Q6AS! 里面的水会因激荡喷得老高 t}2$no? 但一定要双手同时搓弄 !>gu#Q{\- 单手搓弄并无此效应产生 YMTB4|{ 这玩意既是叫卖的工具 84UI)nE:Q 恐怕是不会卖的 'k 9dN
\ev 再者它是金属制的必然颇重 & a];"2 且海关不一定会准许观光客带出国吧 (v$$`z h 我就没有冒昧的问她们 l1wYN,rv 要多少钱才肯割爱 SM@RELA'Lb U 2)y fhI 江南的料理 [t}$W*hY
相当重用豆腐类的制品 Gp5=cV'k 除了面筋(面巾),烤麸…. 2* 9rhOK* 这些立体的素食豆腐类制品之外 ( R0>0f@ 皮状的就有豆腐皮,百页,腐竹,….等多种
cnwpd%]o 台北是有的 p u9ub. 我所住的台中县就不都有了 D? < R5zp 常熟的豆腐乳中 _;yi/)-2 有一种外包菜叶的颇为特殊 s0bWg$ 但我更喜欢的是另一种方乳 gBCO>nJws 非常细致又不会太咸 !JE=QG" I]OVzM 前年我在天津参加律学会议时 x0 dO ^D 餐食多为牛羊肉 -)2sR>`A% 且连吃了十餐蕃茄蛋花汤 T%p/( 这次的江南料理 E ^<.; 就有很多蔬菜料理 m_n*_tX 且不但花样极多 FsyM{LT 而且常有变化 Bk9 ? = ^J_rb;m43 渡假村的对面有一个观光葡萄园 4_B1qN
所产葡萄又圆又大 _ZD8/?2QV 水份多而甜 . ECT 一斤只要两块钱 j/Rm~!q 梨子无论绿皮褐皮的也只要两块钱一斤 N&'05uWY} 像台湾土产的这种褐皮梨 5\|u]
~b 大陆所产者毫无渣子 f}U@e0Lsb 比较特殊而台湾没有的 Xe xsl zI 是一种海棠果 U*7Yi-"/* 黄皮如大汤圆般大 Lm }J& ^> 肉质类如苹果 }xE}I< M 但涩而酸 U)g2 7*7 我吃了一口 &T) h9fyc 就整斤丢掉了 4:S?m(ah/ %. +#e 买了一双人造革鞋十五元 KsMC+:`F 但胶带却要十块钱一卷 9X6l`bo' ;zc,vs 会场上有一深圳乐厂 AyUiX2=w1 推销一种调音机 3(/J(8 可兼节拍机,闹钟,马表,手表用 S0uEz;cE 只要120元 :4,
OA 我买了一些来送人 ,F)9{ <r] 但陈庆灿说 ddiBjp2.! 台湾国乐界都用眼睛而不用耳朵调音 _[_mmf1;:' 而这个调音机恰缺这项功能 m:A1wL4c6
所以这种调音机在台湾不会有其销路 |rg4 j 若然则是实然而非应然吧! K=`;D (iw)C)t*u 在上海音乐学院附近 #0wH. \79 看到有一种南胡 1__Mf.A 只要185元一枝 DRUvQf 还价后以150元成交 b08s610fk 后来到上海民乐厂看到 /o)o7$6Q 竟还有110元及60元的南胡卖喔! GDUOUl& d#*n@@V4 有一位云南白族的老兄 j/<z[ q r 拿了一枝弓笛来私下展示 rS3* k3 一枝五千人民币 5Sm)+FC : 号称可以吹三个八度 WMw]W& (且有录音带及书谱为证!?) %W [#60 但并未量产所以只能预定 #lHA<jI 惟我吹不出三个八度来 0p;pTc 他也吹不出三个八度来 !^EdB}@yS 不过他仍坚持 s wIJmA 我吹不出来他吹不出来
mtQlm5l 并不能证明 KnjowK 所有的人都吹不出来 C0b OPn 我问他能吹三个八度的原理何在 Q 1yj+)_ 他说不能告诉我 "\l O1D 又问他笛身何以要弯成弓形 w2/3\3 p 他也说不能告诉我 PfKF!/c
B 我私下问别人 5/>W(,5} 他这项所谓发明可信么? a~nErB 有一个人说 ' 3 MCb 他是吹牛大王 F:o<E 42 另一个人说 ao(lj 他已近乎神经错乱了 D+"-( k 我知道发明家都可能会有点儿与众不同 V<+= t { 但给人的印象到此地步
")cJA f 倒也少见吧!
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