|
|
本文转载自 《心裁国乐谱》网站，孙心裁 ;#k-)m% Vpp& |n9^ http://mayasun.idv.tw/topic.asp?TOPIC_ID=35 J5yidymrpW {nMAm/kyj 全国第四届 古琴打谱会暨国际 琴学研讨会见闻录(一)人物篇 cs Qfic xWX*tJ 4 第三届古琴打谱会是在1985年(26/5─30/5)于扬州召开的 Qt+:4{He 距今已18年了 0ejdKdYN 所以这次古琴打谱会出席的代表特别茂盛 x?yD=Mq_ (第一届1964.12.09─14于北京举行,四十余人出席 #kmh:P 第二届 1983.04.30─05.07于北京举行时,虽是在历经19年之后 lU2c _4 也只有五十余人出席 .tXt cf/ 而第三届竟有八十余人参加) 1np^([' ih 兹简略介绍如下: #AViM_u Tpr tE.mP 乔建中/音研所所长 lmCZ8 j(FF 王子初/音研所副所长 XcfKx@l 赵宋光/前星海音乐学院院长 NgZUnh3{ 吴文光/中国音乐学院教授(吴景略子) b1`r!B, 龚 一/上海民乐团团员 b.yh 8|& 丁承运/温州大学教授 e}{U7xQm1 李祥霆/中央音乐学院教授 $t =O: 赵家珍/中国音乐学院教授 "ZMkL)'7- 阎林红/中央音乐学院讲师 fI|[Z +" 戴晓莲/上海音乐学院副研究员 f [o%hCS 王建欣李凤云/天津音乐学院教授 =XY] x 凌瑞兰/渖阳音乐学院教授(凌其阵女) !|G(Yg7C 朱默涵/渖阳音乐学院教授 oFC ) 李明忠李村/西安音乐学院教授(李明忠女) wts:65~ 姚公白/(姚丙炎子) y 'M#z_.z 翁瘦苍/常熟虞山琴社社长 [=TCEU{"~ 朱 晞/常熟虞山琴社副社长 'r} fZ 俞伯孙/成都东坡琴社社长 [rY T 高培芬/山东古琴研究会会长 \h{r;#g 刘正春/南京金陵琴社副社长 0Z I(/r 汪 铎/苏州吴门琴社副社长 bKbp? -] 刘善教/镇江梦溪琴社社长 e [0w5)X
徐匡华/杭州西湖琴社社长 PX,rWkOce 李禹贤/厦门古琴学会名喻会长 @y |_d 戴树红/上海今虞琴社社长 C !x/
^gw 谢导秀/广东古琴研究会会长 =y]$0nh 张子盛/天津古琴艺庄 4? (W%? 梅曰强/扬州广陵琴社 9w4sSj` 殷继山/太仓大还阁琴馆 9'~- U 陈成渤/杭州龙艺琴苑 -_^c6!i 徐匡华/杭州西湖琴社社长(徐元白子) :+& AY2` 徐晓英/四川锦江琴社 KFWJ}pNq 曾成伟/四川锦江琴社副社长 mY&ud>,U: 顾泽长/辽宁古琴研究会会长(顾梅羹孙) NCS!:d:Ry 王 政/常州西湖琴社 Ob<W/-%5tH 吴 钊/音研所研究员(<琴曲集成>编者) m
<k!^jp 许 健/音研所研究员(<琴史>作者) ; y.E ! 崔 宪/音研所研究员 uG J"!K 林 晨/音研所副研究员(林友仁女) )Hw:E71h2 李 玫/音研所研究员 TH1B#Y#<J 秦 序/音研所研究员 6[dur'x 萧 梅/音研所副研究员 <:;^'x>! 陈长林/中科院研究员(<龙朔操>打谱者) #`S D$; 张铜霞/中国歌舞团(<七弦琴音乐艺术>主编)
*~VxC{ 余青欣/中央民乐团 nBL j [ 金治中/昆明 JBX[bx52<r 香港:沉兴顺、唐健垣、谢俊仁、周旋捷、李春源、向雪春、李 明、吴英卉、林 琳、欧柏青、杨春微、黄泉锋、荣鸿曾 +8P,s[0<R_ 台湾:陈庆灿、李 筠、李自强、吴怡青、王梦兰、孙新财、蔡灿煌(英国) c6AWn>H 日本:菊田勋、荒井雄三、高桥亚弥子、拇尾亮子 A.%CAGU5w 韩国:贾瑀铉 8 <#U9] 加拿大:黄树志、梁丽云 z(HaRB3l 美国:唐世璋 (Xx n\*S ;h/p nmhP pBJAaCGm 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(二)学术篇 pa]" iZz :`,3h% 「打谱」是弹琴的专有名词 =tdSq"jh 原指按照(没有节奏的)古琴简字指法谱 m}Y 0xV9 经实际按弹 \E4B&!m 试奏出(有节奏的)全曲原貌来的过程, ~Gv#iRi> lhLGG 以往的琴人既只用(没有节奏的)古琴简字谱 1cJsj 则古人所谓的打谱 }iN2KeLAF 是并不包括译出简谱在内的 tpf7_YP_!- 与今人所谓的打谱 fP-|+Ty O 必包括译出首调谱在内不同 NX6nQ 1(dj[3M t 我们今日所见到的 琴谱出版品 hkL5HzWn 往往在曲名右侧 Oe]&( 会记录出由谁(根据何琴谱)打谱的资讯来 +V( 5w`qx 所以打谱的重点 ]F*3"y?)2 可说已由演奏的意义 #Z!b G?=" 转化为翻译的意义 K\.5h4k (翻译就不一定是要经过实际按弹过程的) t-e5 ld~a 琴调的首调意义乃变得重要起来 pK&I^r 不懂琴调 & *,:1=p 是绝无法打谱的 #;tT8[Ewuw '\ DSTr:N 譬如<神奇秘谱>的五音调(宫调、征调、商调、羽调、角调) l}g;'9ZB 定弦既完全相同 H#d:kil Ny 古人的打谱就只要照谱索徽宣科即可 %b!-~
Y. 并无须理解此五个五音琴调间的区别 )LHj+B 9}tG\0tL * 今人的打谱既要记成首调简谱 ">jwh. 则此五音调的第一弦各是(相同还是不相同的)何音? P&A|PY, P (也就是说宫是何律啦!) qoU3"8 就成为很基本的问题 U]4pA#*{| (柳琴兄曾说 C ;B}3g& 用音既一样 SA v<& 记谱上的区别并无意义 rjWLMbd.< 可是除了笑我是书呆子的两位前辈之外 d+L#t 就没有其它任何一个琴人
wsfd8T4 (尤其是学者们)是这样理解的 JWO= !^ 4&^9Wklj 就算没有记谱上的区别 QBJ3i Qs1 则全记成何宫何调? '` CspY 总还是一个现实问题吧!) 1&)_(|p[C 5i So8*9} 我在与会前 TCVl8)j 在网路上一直请教这个问题 y }2F9= 始终没有人能回答 [w \?j, 所以在会议中 -p,x&h,p 我也将此问题遍问琴友 n-;y*kD 唯大都不得要领或众说纷云 )9nE lb2 好在丁承运与唐世璋两人的论文中 W0`Gc
{ 恰好就都谈到此问题 5_o$<\I\ f^<6`Aeq 我认为这个问题 U yqXMbw@ 实是此次会议唯一能构成学术论题的议题 *JCQu0 也是我参加此次会议唯一的收获 deX5yrvOie 值得在此报导一下 '_0]vupvY QL7>;t; 关于<神奇秘谱>的五音调 .w?
.ib( 唐世璋认为 #VbVs l 宫调与角调、羽调相同,第一弦皆为So(1=F) u=+q$ Q] 征调与商调 相同,第一弦皆为Do(1=C) 0Fr1Ku! /\d$/~BFi 吴文光的意见 &Vk; VM`5 基本上与唐世璋相同 }E^S]hdvz 只是征调比较多样性 PH 4%R]{8{ 第一弦时为Do, 时不为Do, E _ucab-Fi 他认为这是一种转调的现像 MQ/
A]EeL R!x:
C!{ 若然, vP-M,4c 则<神奇秘谱>的五音调不但与主音无关 D%/8{b: 与音阶也是不可能有关的了! % 'Xk)-+y GR4?BuY, 丁承运的意见 <g2_6C\j 则不但与他俩不同 % g"eV4 j 且颇为特出 ]rBM5~ 并与我的假设相同 q!, zq 又有根有据 |BU+:+ 很能引起我的注意来 ^(x^6d `cB_.& 他说: Q}AE.Ef@< 宫调1=Ｆ第一弦为So(以第三弦为Do) 七弦定音为 5 6 1 2 3 5 6 j dqj=Yc 商调1=Ｃ第一弦为Do 七弦定音为 1 2 4 5 6 1 2 WgGm#I>K
征调1=G第一弦为Fa(以第四弦为Do) 七弦定音为 4 5 b71 2 45 u62 )QJE 羽调1=D第一弦为bSi(以第二弦为Do) 七弦定音为b7 1 b3 4 5 b71 SpTdj^ ]4> 角调1=A第一弦为bMi(以第五弦为Do) 七弦定音为b34 b6b71 b34 |01? w | 假如商征对调的话 I?!rOU= 0
＜神奇秘谱＞的五音调 JN3cg 是可以一言述之的 /FY 2vDfU6 那就是： {y^3> 7 宫调以宫为宫 5 MxL*DB=b 征调以征为宫 %i{;r35M;9 商调以商为宫 M~T.n)x2 羽调以羽为宫 "i)Yvh[y 角调以角为宫 &%aXR A#+ （这个琴调的早期理论 /i|z .nNO 就与我的燕乐宫调理论完全相同了!） :K.4 n 而丁教授特别指出 $6f\uuTU2" 早期琴谱＜西麓堂琴统＞的琴论中 !m fJpJ 就曾指出 QGnxQ{ko 征调应称为商调 ztM<J+ 商调应称为征调 "k W!{n (我至今虽还找不出此段话 ?h\mk0[ 但想来他之所言是确有根据的) ;."<m US ML~]G
z 丁教授说他这理论是可以用很多方法验证的 D #2yIec 譬如说征调的第一弦为什么定音是Fa uYO|5a<f~ 而不是唐世璋所说的Do呢？ m@xi0t 因为征调曲的第一弦空弦散音是不用的 /M0/- pV 9 第一弦的空弦定音若是Do 0Ce]V,i6C> 则征调曲为何不用Do音呢? 1' w:`/_ 可见征调的第一弦是Fa h+7># *DH 所以征调曲才不用第一弦的空弦散音 obClBO)@Y （与姜白石所说征调是去母调 Xo5$X 7m 所以征调是以住声为宫 ")#<y@Rv 以母声,也就是古琴的第一弦为清角 F
8yF 当是同一道理吧!） *tQk;'/A] /ONV5IkPy ＜神奇秘谱＞的角羽两调不多 P.WYTst= 丁教授的理论当是可以验证的 YhKZ|@ 我很愿意试证之 v@
C,RP9 WV<tyx9Z 不过 i^Ut015q% 话说在前面 tl8O6`<Z 即使丁教授的理论可以获得验证 jh ez 但因为中国的基本乐理 >%b\yl%0 （也就是记谱法）并未被建立起之故 ;1AG3P' 这个验证是并不一定能被承认的 &rq{v!=7 因为记谱法本有两种(以上) D}mL7d 1 也就是之/为调名制两种
&wH:aD ` |e!Kq?#Q 譬如燕乐的羽调 % "3 )TN4 为调名制记为 １ ２b3 ４ ５ ６b7 １ KlxN~/gyik 之调名制却记为 ６ ７１ ２ ３ #4５ ６ d 4{FDqto 日本人现在已记为２ ３４ ５ ６ ７１ ２ 7G2PMe;$m 陜北人却有记为 ５ ６b7 １ ２ ３４ ５者 0Dv JZ|e M7}Q=q\9 最有名的曲例就是＜锈金匾＞啰 ?^ !,vh ＜锈金匾＞的陜北原曲调是 =J 'P. 1=G含4与b7的清商调音阶苦腔（乙凡调,重六调）,主音为So： X~T/qFS ５ ４２ ５ １６ ５ ６５ ４ JyBp-ii pJpNO$$w 王沂甫则记为1=C只含4的下征调音阶,主音为Re: - Xupq/[, ２ １６ ２ ５３ ２ ３２ １ [`fI:ao| Q% ad q-B 惟依之调名制当记为 h,t|V}Wb 1=F含#4的宫调音阶,主音为La： Xh3; ６ ５３ ６ ２７ ６ ７６ ５ ReB7vpd (-yl|NFBw 依燕乐及日本唐传雅乐原所采的为调名制 RNJ FSD. 则是1=D含4与b7b3的羽调音阶,主音为Do： n$+M%}/f １ b7５ １ ４２ １ ２１ b7 ]Tp U"JD q%3<Juq~$ 这个记谱法在今人看来 f_mhD dq 无疑是上四者中 bi[7!VQf 最难且最不中听的 #B}?Zg (因为<绣金匾>本非含b7b3的羽调音阶 9 t:] 羽调的偏音在五度环的二三音 f ZryG 而<绣金匾>的偏音在五度环的六七音 Y>6.t"?Q^ 羽调的五声音阶当有一个大三度与一个小二度 qk{'!Ii (即曲调中4,b7两音(陜北的14两音)为偏音) 7ET jn)%bs 而<绣金匾>的五声音阶中并无大三度与小二度 )$M, Ul 且14两音为主音(63方为偏音) |^n3{m 由此也可知<绣金匾>并非羽调 "P Wl4a& 当属含#4的宫调音阶
m)>&ZIXa 而宫调音阶无论之/为调名制既法是完全相同的 7!V @/S}7 这里只是举个大家较熟的曲例而已 | hzT; 但以羽调音阶记谱的曲例 ; 2`sN
日本唐传雅乐中尚有很多) J\co1kO9/ 因为这种角羽两调的为调名制唱法 %CH 6lY=lI 于宋元后失传了 + c,[ Q (为调名制且于1117年被整个放弃了) ^QL 877 连日本人都将羽调改记为低二度调 t%0?N<9YkU 把 １ ２b3 ４ ５ ６b7 １ *YV
S|6bs 改记为２ ３４ ５ ６ ７１ ２了！ o
\L!(hm 与现代有些曲谱 :- +4:S 把粤曲的乙凡调 n]? WCG}cd １ ２ ４ ５ b7 １ ROAI9sW0 改记为低二度调 `aSM 8C\ ２ ３ ５ ６ １ ２异曲同工 {ISE'GJj j
BS4vvX? 但我要这样说： -$k>F# 所有的声调（音阶）都是应以七声作论的 zQ)+/e(8 所有的地方音乐与古乐的曲谱 HMQI&Lh=U 原也多是七声音阶 o+?@5zw -& 绝少只有五音者 v"lf-c
}uO5q42 如粤曲的乙凡调正确的七声表示法当为 |7F*MP １ ２ （３）４ ５ （６）b7 １ m2bDHQ+ 若改记为低二度调,就成为 6 49 != ２ ３ （#4）５ ６ (７)１ ２ 0{r x.C7| <双星恨>一曲若这样记谱 h SV@TL 就要转调三次 W
Ox_y, 且不但宫位不同 Cnh|D^{s 音阶也都不同! 7nE"F!d+0 这时#4b7等音阶特征音 a:!uORQby 就常会被歪曲或省略了! f05d ; 实不若传统记谱法简明合理 zmFws- +A M@7Xp )S" 再以＜锈金匾＞为例 Mg J5B(c 原曲原有 8n )WW$ ２32 １２ ５ ５４ ２４ ２１ b7 一句 v548ysE) 都并不被记为 n Y w\'c ３#43 ２３ ６ ６５ ３５ ３２ １ 8e:vWgQpL 而被改为 6SEltm ( ３６ ２３ ６ …………. V0i9DK|! z/|BH^Vw 原有 __N.#c/l{ ２１ b7６ １ 一句 _ n O.- 王沂甫并不记为 WSt nzVe ６５ ４３ ５ POd/+ e9d 而改为 [?KIN_e# ６５ ４２ ５即 {w 5Z7s0 ２１ b7５ １ !k&)EWP? 总之七声音阶都被修改为五声音阶了! ~l4f{uOD>] V | ?WF& 我们若只拿到修改的五声音阶谱 mUXk9X%n 是不一定看得出 TUTe9;) 原来的七声记谱法 d]B= *7] 才是最简明自然且最为合理的 lgD]{\O$ip >M4"|W U_ 丁教授也说 NPU^) B 并非他要标新立意 ?l6j G 他也并不提倡开倒车 L]bVN)JU 只是事实的真相既是如此 \HSicV#i 他也就不得不把它发掘出来 S`g;Y
' i5 7(
$1. 知道这些历史真相的人 L]-w;ll- 其思维方式 kq/u,16@ 是不可能与俗论相同的 YMz BAf 也就难免成为众人眼中的异类啦 x mo&![P (F5ttQPh 所以丁承运劝我不要跟一般人多费唇舌 Os&1..$Nb 但真的假不了 ,)#.a%EKA 假的真不了 >)Dhi+D 历史的真相在中国乐理被建立起来以后 vOT*iax0 是终会被揭开的 kK[duW =6 而建立中国乐理的任务 ;sQbn|=e" 总该由我们努立来完成 >{&A%b4JF 不能继续任令 c ~Kc7}I 不懂乐史的人来代庖吧! aj7dH5SZl \Ow,CUd 第二个勉强能称得上是学术议题的 `i Yc<N` 是打谱能不能修改原谱音高? 2i:zz?
'p` 是应完全复元 bx;f`8SN 还是容许校刊 wh6& >m#r 甚至再创作的问题 G}Z 4 g A~71i& 多数人当然是主张 l)Mh2lA,= 应加以校刊的 a vNLV 因为琴谱原都是手抄本 'D6
bmz 笔误必然很多 rK=6]j(K `BT^a
=5 但像<神奇秘谱>这样的早期琴谱来说 uw_?O[ZA[ 有些特殊徽分是一再出现 4XG]z_+I 显然不是笔误的 >4)g4 ~'n! 今人若以后代的标准与眼光 lo:~a J8 主观的来推论这些都是手误 L#j /0IHD 我个人就并不表赞成 '`o[+. 譬如唐世璋与丁承运就都曾指出 WYO\'W <神奇秘谱>的 琴曲多有b3之音(b7与4那就更多了) Y3o Mh, 那就更不必说羽角两调的琴曲了 /tC9G@Hl 主观的把变化音修改为偏音甚至正音 tgN92Q.i6T 正就是燕乐28调(及琴调)失传的原因 #93}E
Y i^/54 有人主张修改过之后 K2|7% 应加以注名 <94WZ?{p 并说明理由 ]P3 [.$z 这就算是一种补充性的修正意见吧! b(&] >z --------------------------------------------------- x rI}3T 会中有一位日本人 #v/ry)2Y= 展出他在网站上的琴谱 ,)$Wm- 是用.tml写的 mxL;;- 不但 古琴谱字须由中文合成 Bl4 dhBZoO 且并不规范 \R Z3Hh 如挑,只能用兆来表示之类 pGkef0p@ 非常原始 DTy/jaK 即使用扫瞄影像档 qZsnd7o{l. 也比它省力省时且更好看吧!
`ue?Z%p| _S5gcPcF" 我所发表的电脑打谱论文与程式 yQ-hnlzn~ 是可以译谱的 p7 [(z
但多位大陆学者表示 WOb8 "*OM 他们所感兴趣的只是抄谱而非译谱 Xp^$
E6YFy :~-i&KN k 一般琴人则多无电脑 Xw(3j )xQ 也没上过网站 !%62Phai 少数表兴趣的人向我要论文 ND,`Q jmZ 也只是交儿女研究而已 4*8&[b 倒是来自香港与外国来的琴友们 A2_ Ls ;] 比较感兴趣 6Ct0hk4 李村小姐关心古琴指法谱之没有节奏讯息问题 G"Pj6QUv a 发明了一套板眼符号 ^pw7o6} 唯就不说刘天华早已采用了简谱的减拍线法 =uc^433. 来表示节奏吧 F@^N|;_2 南北曲工尺谱及南管工尺谱上 t |=n1\=? 原来岂非已有一套通行的板演符号么? 2Iz fP;V? 又何劳李村小姐来另行设计呢? qw0~ *0} ?N _)>&b 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(三)琴艺篇 ` ,-STIh) x!+Z{ x 这次会议的名称 ;MZbL) 既是打谱(演奏)与学术研讨并列 yk#rd~2Z0 则正式代表(只缴费一半)最少都要弹奏一曲 zKMv7;s? 有些且既演奏又发表论文 wRi~Yb? 像我这样 24O
d] f 只发表论文而不演奏的 J[o${^ 可说是绝无仅有 VO|u8Z" `D"1
gD}{A 我为什么不演奏呢? ir+8:./6 因为曾有一个人对我说 "i(U 我弹得可还真不错 wOM<X hZ 但要是不弹的话 n4R]+&* 可就更好了 Crg#6k1~EN Z R 2\ dH* 茍依我之愚见 oE 5;|x3 此次会议中 .W-=x,`hY4 要是不弹的话就更好的人 8_Jj + 可还真是不少 4V>vg2
d 这些人若原非名人 `>y[wa>9r 则其琴艺若何 F]0Jwm{ 我也就不说也罢了 #4l HaFq 单表表一些名家的琴艺吧: lXw;|d GF =x oBC&u 吴文光演出的<关睢><离骚> ]%||KC!O 当是这次会议中 'N|2vbi< 最特出而引起众多关注讨论的 `U!(cDY (殷继山认为他属当今第一) Ga?UHw~ 主因是他的神情不但极为投入 W
n6,U=$3 且都相当激动 flPZ lL P 4H*j y@? <离骚>一曲若单由曲名来解 wH !}qz / 固然可以被理解为是激动的 W QTendS 但琴曲的内容似并无甚多激动之处可呈 c%b\CP\)W 何况<关睢>的本文既是 zRwb" “窈窕淑女,君子好逑”么 3B@y &a#& 又有何激动之处可表呢? L|&'jH) 但是倒也还真是有人 0:Ar| to$m 代其强解为 06 QU “求之不得,…辗转反侧” `J72+ RA 所以才”性冲动”! D t.0YKF \Sg<='/{L; 古琴讲究的是”清微淡远” 3`8dii 难怪有琴友发言说 =%!e(N'p 吴老师这样弹琴是会伤身体的! cVO,~I\\ vB[~pQ;Z 我有幸与吴文光老师多聊了一回 exfm q 了解到他长期在国外演出 (+|X<Bl:` 常须与其它国际级的传统乐师较量 A0G)imsW:_ 他认为必须采用这种演出形态 _i5mC,OffN 才能镇得住(不懂中国琴乐?的)外国人 y
Wpi| 也就是说 QL 2Nz@|k 他不止<关睢><离骚>是这样的 Z +g1~ \ 其它曲目恐怕也都是这样激动的吧? < &4nOt l B1# 吴老师是吴景略大师的公子 L2KG0i`+ 长期处于被乃父声名所笼罩之下 HbcOTd)=5 其实他的文化水平远超过乃父 i.3cj1 又是民乐音乐学的博士 Aj [?aL 但目前在中国音乐学院中 {jvOHu 似并无一展长才的机会 'eD J@4Xm 连古琴学生也没有了 25UYOK}! 这与他的激动 U1OFDX HG 有无关联呢? *yJ[zXXjJ 6gXIt9B.h$ 另一位名家是厦门的李禹贤老师 <3d;1o 他的演出吟猱较多近于颤抖 FY$fV"s 被其老友戴树红加以提出 XC=%H' p 认为动态应与静态加以交互运用 _ `H.h6h 才能给欣赏者一些留白与领会空间 XMGx ^mn <春怨>若演奏得咬牙切齿 !RS9%ES_? 那就成为<春恨>了! z 9[[C ^C Bd{4Ae\_+g 李老师与戴老师一样 wZ#Rlv,3Wa 为人极为坦然及热情 _w 5RK( 他建议下一次的打谱会议 #Mh{<gk%ax 若能加以事前的计划分配 /D]Kk m) 则集全国之力 ?a
S% 六百多首琴曲就可以很快打完了 t)` p@]j 不要只指定少数指定曲为打谱对像 wMGk!N 以免重复的浪费人力 Jlp<koy 7_-w_"X 他认为现在大家所演出的曲目 MhNFW'_ 其实就始终只有这几十首而已
Mtm/}I 这与十亿人民 oizT-8i@N 一天到晚只听八出样版戏 OB(pIzS e 有何区别呢? oBr.S_Qe %m9CdWb=w 我非常同意他的见解 r#A_RZ2~@ 但在最后的综合讨论中 OA[&Za#w 他却不愿提出此议 g& k58{e 因为李祥霆(等)认为 eqq`TT#Z 打谱不是每一个人都能打的 |'tW = 打出的谱即使再多若不能用 'l~6ErBSg 就完全缺乏意义! S='
wJ@?; X 7=fX~s 但是能不能用由谁决定呢? #/|75
4]] 谁能阻止非名家们来打谱呢? {@gAv! 连他自己也提出这样的问题来 'Y.Vn P&H 却又并无可行的解决方案! %?bcT[|3 ~3gru>qI& 我个人以为 bp#:UUO%S 这些名家们 ;6ky5}z 无论多么努力 } ^i b 终究未能打出所有的琴谱么 s2FngAM;f 那么在音高的部份 , |+Gl s 借用众力来完成 +iy 7e6P 而节奏部份 l[ne/O
JJ 则容许名家们(包括所有的一般琴友们)来进一步完成
6xoq;=o 又何害之有何益之无呢? &rp!%]+xAM 3 t)v %S|k 渖阳凌瑞兰老师 tAjx\7IX 以 录音的方式代替演出 2#3^skj 且有电子音乐作为伴奏 'B_\TU0
O 是本次会议中 9}5K6a Q 颇令人鼓舞的演出 9Y/L?km_( 但正如意料之中 D==Mb~ 保守的琴界 (z G.aaz*C 似并不特别推崇此项成果 .x!T+`l>8I 那么电子古琴的推出 {XgnZ`* 就更难以指望了 $6T3y8 其实古琴是最须要电子化的中国乐器之一 sc W'AJJq 现在演出古琴既必用麦克风 V }>n 则与电子古琴所差无几! w1r$='*I piOXo=9H. 天津音乐学乐的李凤云演出时 w5*Z! 由夫婿王建欣以琴箫齐奏 JWROYED 真正是琴瑟合鸣 LvJGvj 可惜箫声不大 H6 &7\Wbk \?D R
s 张铜霞的演出 RW_q~bA9 曲目简单 C9qJP^F 但有板有眼有浓有淡 HG%Z "d 恐与她身为一级演奏员的训练 Tv5g`/e=Ej 及演出经验丰富有关吧 ][d,l\gu+s 3$VxRz) 金蔚是浙江的年青美术老师 eWvo,4 表现不疾不徐 |9 Yi7. 这是我个人颇为欣赏的两个人 fTq C:r|st oE?QnH3R 多位琴家之女 _n"Ae?TP 不但能克绍箕裘 M\oTZ@ 且多已在音乐学院任教 8!mc@ $ Z 实是琴界之福 PmR* }Aw 惟这几位后生女琴友 fQ+\;iAU 指力普遍不如男性 w5KPB5/zu 表情方面也就乏善可陈 p_{( "zQ 我就不再多说了 xY\ 0 z Q k6"KB 有些前辈 NOt@ M 原是学界(而非琴界)出身 1zftrX~v!X 以学者身份 fQ 7v L~E 再续加以实务研习 zP!J/}z 本与琴家续提升琴学内函一样值得鼓励 ,Q/Ac{C 但在这样正式的会议中了草收场 6_gnEve
h 实无必要 ?m0IehI 且见伤于一世英名 PWB(5 f? 故唐健垣就指出 Jq
]:<TQ 这是绝对不应该的 WKmbNvN^ g>
S*< 值得一提的是 AW,OH SXh6 一位老外的演出 @]HXP_lyD/ 鱼贯而出一无留白 uS+k^
# 打了就跑连长拍都不够 J:j<"uPm 几无句逗顿挫可言 iWL a> z|, 速度虽快但离快而不乱的要求极远 nmFC%p)4 有人戏称可以加配一个口琴 3= -pG 当乡村音乐来演出 W `z 0" 但也有人对这种批评 ir16 大不以为然 K93p"nHN 认为中西的欣赏美学不同 ^YvB9XN 对老外应加以鼓励而不应加以讥讽 uj|BQ`k 否则就不够厚道 i )ASsYG! 非琴人风范 % ."@Q$lA bU54-3Ox* ~ D[?$`x: 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(四)会务篇 }-@4vl
x$ 此次会议假上海工商银行位于常熟的渡假村举行 U__(;
/1; 村内有一小湖 1l8Etp& < 湖边有室外咖啡座 q
o 1lj"P 环境清幽 |3h Y6aty B[5r|d' 代表们都有专车接送 [ x b]Wf 报到后每人受赠刻好的图章一枚 S/ [E 8T" 并于扇面上盖印签名作成纪念纸扇 gNpJ24QK a l&(-#1 无论是会场,餐厅,客房内都有冷气设备 RDM`9&V!jp 三餐皆采自助餐方式 }_
mT
l@* 上下午休息时间 2Y!S_Hw8 都有餐点供应 ILwn&[A0 ?BA^YF 正式代表们且都分发有全部的乐谱与论文 kJQ#Wz|z] 这点是我以前所参加的学术会议都未能作到的 bEV<iZDq% 以我的论文及曲谱来说接近30页 AVw%w&|% 光印一百份就约须3000元人民币 wsU V;S*X% 而正式代表们 *e#<n_%R 连八天的吃住交通在内 Jb["4X;h 只交五百多元人民币而已 Z m
ogM7B 会议全程且都有电视录像与电台录音 SP]IUdE\ 这样的规模 =PHIpFIuk 若无公家单位的全力支持 a4i :| 是绝不容易作到的 ,TJ D$^ 但会议中必有中途离会者 !T,AdNa8 会务单位并未能加以掌握 <plC_{Y:wu 来调整住宿房间的安排 >q~l21dUi 应也造成一些浪费吧! C0*@0~8$9 M$Zo.Bl$( 打谱演奏与论文发表相间举行 ]rN5Ao}2 参观旅游且安排在会中而非会后 V D S23Bo 与赠送印章 制作纸善一样 C1EtoOv K 都是很好的设计 j2l55@ &w 8)* T 会议中的缺点 JRMM? y 一是手机声不时作响屡戒无效 ra N)8w}- 二是讨论者 A"5z6A4WB 都不以提问为主 ;Xvp6.: 而以发表己论为务 1xE]6he4{T 占了保贵的时间 q . 4A(, 甚至引起了不必要的争论 '1^B +m 譬如中央音乐学院 赵家珍发表论文时表示 `qVjwJ!+ “他的学生与其他乐器比赛 K+= +?~ 成绩多属优异 >wHxmq8F5< 古琴当是乐器之王”后 {nT^t Aha 李玫就发言认为她的发言不当 JwnQ0
e 但这都是个人的意见么 U$dh 1; 都无法讨论及强要人认同吧! 4)>FS'= (赵家珍也确一再重申其原意无误) VdSv 因主持人(李祥霆)之未能加以适当制止 s@hRqGd: 乃引起一小段下不了台的局势 fF vF \ 9`//^8G := 以主持会议而论 ? ULo&P[ 赵宋光是最称职的 xVL5'y1g B 但一般国人 YXurYwV 多不闇此道 >>i@r@ 对他就不无微词 W1B)]IHc {O<l[|Ip 程序安排上 [+ m?G4[ 会务单位似未依同样琴曲 vIl+#9L0 及相关论文内容来分类集中 :u 8(^]N 以是火力不能集中 *+ '2?* 但若同一曲目一再演出 jOpcV |2 恐也令人难奈吧! @H>@[+S# 73#x| lY 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(五)生活旅游篇 >odbOi+X 常熟以虞山派的发源地成名 &N~ZI*^ 虞山位于常熟状似古琴 z@Q@^
&0Mr 又恰有七条河贯穿 sVk$x:k1M 与古琴有七弦巧合 NLPkh,T: 故虞山派又称为琴川派 #rO8K f \#-W
< 琴川派的创始人(明末)严澄之墓地仍在常熟 p!O(Y6QM 为配合此次会议的召开 #GDe0 8rOw 常熟政府斥资数十万 OA/WtQ5 重修了颜天池之墓并开路立碑 m'\ 2:mDu0 方落成不久 ofYlR| 自成了本次会议代表的瞻仰旅程之一 v:T zv^ /2EHv.e ` 清末名臣翁心存/翁同龢一族的宅第 e!Y0-=?nf# 也位在常熟 4wd& 55=2 故也是本次会议代表的旅游景点 7@lS.w\#- 翁家两代为帝师 3kcTE&1^ 且一族中出过两位状元 g,o?q:FL 翁同龢的书法尤富盛名 3p2P=
T 其宅第原有七重 VvFC -r,=G 以前被分划为民居 {!|}=45Z 也是由政府收回规画开张不久的 @_:]J1 jw7 惟目前只整修了前半部 ;,i]w"* 并未全部开放 %>-@K|:gS K{b(J
Nd 吴文光之父李祥霆之师 )[mwP.T= 虞山派的吴景略大师 fFj grK8 也是常熟人 b^ D$jY 不过其原居所已不属吴家人 P `s 我们只参观了位于方塔公园内的虞山琴社 R 8rfM?" W 虞山琴社副社长朱晞是本次会议的主办人之一 b"!Q2S~ 但目前只有三十多岁 cLPkK3O\= 真是青年才俊 W^3uEm&l!) FO q1>>a0 琴社位于公园的一个角落内 "S 3wk=?4 占地不大 DvvT?K 公园内有碑墙及亭阁无数 w
= . Fj 游人不多 A,r*%&4~ 倒是有人泡茶打麻将 cUTE$/#s 显得十分悠闲 `tjH< 方塔公园么 T \w?$ s 公园内当然是有一座方塔啰 >#,G}xf 方塔高九层 +w=AJdc 上塔参观要买十元的门票一张 6s0_#wZC 既无电梯 JQ4{` =,b 就算是免费参观吧 ui (^k $ 愿上塔参观的人 oB74y 也是绝无仅有的吧! DW)2 m; 1hcjSO 会议主办单位安排的旅游点 P!"&%d 分为周庄与无锡两处 lA>DS #_ 我在台湾已久闻周庄之盛名 U|g:`v7 故参加了周庄这一团 8]&i-VFof bdGIF 'p% 周庄民居皆在人造河(沟?)两边 sdQ kT# %y 以河为路以船为车 &\apwD 两岸杨柳拱桥无数 6N)!aT9eo 故有小苏州之号 k)TSR5 A @6l%,N<fou 原来交通很不方便 A:7k+4 所以保留了许多传统民居式样 NPFpq, P> 经开发后 }Tf9S<xpq3 观光旅游收入年逾四亿人民币 gJ2>(k03y 且还在不断成长中 5/p o2V9) x\Z'2?u} 在周庄搭船游览时 JH:0
L 船娘是可以为游客唱歌的 R(n^)^? (那不就似威尼斯的船歌么!) 1 "pw 最常唱的就是<无锡小调> ^pJ!i suqu 据说最早划船唱歌娱客的船娘 t |~YEQ 目前仍营此业 >y Y'7Ey 后来跟进的人都是学她的 $.9{if#o& 我在大陆且亲自在电视中看见记者访问她 35tu>^_#V 现在撑船的也有男人 [HCAmnb 唱的就属滩黄淮剧之类 0e z(A 我也亲自当场耳闻到 wn)J XR
B<C* 陆路上也有二三成群的村妇 sZW^ !z 带着笠帽穿着村姑庄 Ok n(pJ0 当街拦客演唱 2Ry1b+\ 神情欢乐自在,有歌有舞 F <hJp,q9 有点像是扭秧歌 F< !)4>2@ vDH>H^9Y 我与丁承运坐在河边柳荫下乘凉 SR DXfkoI 就有三个歌者拿着歌本 Zh _|m#) 有说有笑的来问我们
ss5 m/i7 “要不要唱歌” >Wz;ySEz 丁承运就唱了两句给她们听 e zPz<iZ\N 引得她们与旁观者们哈哈大笑 ;]_o4e6\p {dm j/6Lc 周庄最有名的特产当是万三蹄 A45A:hqs 入口即化故可以骨代刀 |g==" 且色泽光鲜 5 Kkdo !z 家家把煮熟的猪蹄呈列在店前 To ?W?s 若销路不好 dDF
.qXq. 恐难以长期维持吧 lkBdl#]9 卖不完的蹄能怎么处理呢? H@ t'~ZO 我相信这些猪蹄 {'U
Rz[g 有些是出自同一家公司 vap,y $C 所以销不完的 }g4 M2| 可以由其统一收回重制(所以才能这么烂) b, :QT~g= 或改为真空包装 <n(*Xak{a yz0zFfiX 手工艺品中较特出的是一种玻璃内画 |Pg@M 由一个透明的圆形器皿(如鼻烟壶)小孔中 8=]Tr3 伸入钩状的小画笔 6 ~ >FYX 在其内面作画 'Y]mOD ^ p 由外界看来就有放大的作用 tO0!5#-VR 小葫芦形的只要三块钱 [H=) 其余圆形,扇形,鼻烟壶形…..的 /{|fyK o\? 也只在数十到数百元之间 #lkM =lY' 店内且多有年青女子当店作画 y~75r\"R 依余之见 +"1NC\<* 大家的店面货色与价钱既都类同 e*L.U~ZR 这销路好坏么 J_FNAdQt 就完全决定在这些女子的姿色与行销技术(也就是演技啦!)啰 ?:w1je7 我就因为欣赏某店的美梅(不卑不亢不疾不徐) < P`u} 买了一推玻璃内画来回国作礼品送人
8stw g' vsa92c@T 用毛线织的拖鞋 Sv &[f}S 一双只要十块钱 :sC qjz 卖者多数也当街织制 s>^dxF!+ 并会告诉您 p1vp 8p 她一天只能织一两双 5< ja3 总之对你非常便宜 _U/!4A 对她又很不实惠啦 ;X?mmv' z Toq^T 摆摊贩的会搓弄一个有两个把手的铜制聚宝盆 Ox@sI:CT 里面的水会因激荡喷得老高 IKi5 v~bE 但一定要双手同时搓弄 7e<c$t#H 单手搓弄并无此效应产生 lg(bDK m 这玩意既是叫卖的工具 X$yN_7|+ 恐怕是不会卖的 aXL{TD:] 再者它是金属制的必然颇重 A\#iXOd 且海关不一定会准许观光客带出国吧 a<@N-E xr 我就没有冒昧的问她们 sVl -N&/ 要多少钱才肯割爱 yV"ZRrjO'Z / 4lvP 江南的料理 *cEob b 相当重用豆腐类的制品 VqS#waNrx 除了面筋(面巾),烤麸…. |_yYLYH'
这些立体的素食豆腐类制品之外 FXs*vg` 皮状的就有豆腐皮,百页,腐竹,….等多种 u?+Kkkk 台北是有的 ^.>jG I%rB 我所住的台中县就不都有了 ?2oHZ%G 常熟的豆腐乳中
?]x |Zy 有一种外包菜叶的颇为特殊 I6Ce_|n
?k 但我更喜欢的是另一种方乳 LGl2$#x 非常细致又不会太咸 g>J<%z, }2 0 lv %`, 前年我在天津参加律学会议时 !&"<oPjr+ 餐食多为牛羊肉 AW,53\ 0 且连吃了十餐蕃茄蛋花汤 q=#}
yEG 这次的江南料理 0fYj4`4=n 就有很多蔬菜料理 W>O~-2 且不但花样极多 #H0dZ.$ b0 而且常有变化 :duo#w"K N"3b{Qi o 渡假村的对面有一个观光葡萄园 Yboiw y,n 所产葡萄又圆又大 T8HF|%I 水份多而甜 kSDZZ x 一斤只要两块钱 X_7UJ
jFw" 梨子无论绿皮褐皮的也只要两块钱一斤 3}/&w\$ 像台湾土产的这种褐皮梨 CXC`sPY 大陆所产者毫无渣子 f{FDuIl n 比较特殊而台湾没有的 L>YU,I\o 是一种海棠果 PpgP&;z4 黄皮如大汤圆般大 qv@$ZL R 肉质类如苹果 ;
k)@DX 但涩而酸 +gLPhX:` 我吃了一口 4!LCR}K 就整斤丢掉了 ma((2My'H .<Zy|1
4 买了一双人造革鞋十五元 ]Ei0d8U o 但胶带却要十块钱一卷 rW0 FA >>5NX"{ 会场上有一深圳乐厂 _-#'j2 推销一种调音机 * ; Ed*ibf 可兼节拍机,闹钟,马表,手表用 QPfc(Z 只要120元 D`VM6/iQR 我买了一些来送人 ph-ATJ" 但陈庆灿说 ^Y
iJV7 台湾国乐界都用眼睛而不用耳朵调音 a(0*u m( 而这个调音机恰缺这项功能 smry2*g 所以这种调音机在台湾不会有其销路 v_nj$1dY6 若然则是实然而非应然吧! fF V!)Zj OdB?_.+ $ 在上海音乐学院附近 f4PIoZ e 看到有一种南胡 G rk@dZI 只要185元一枝 sUU{fNC6| 还价后以150元成交 x(eb5YS 后来到上海民乐厂看到 ruazOmnn~ 竟还有110元及60元的南胡卖喔! [!U?}1YQ .;*s`t 有一位云南白族的老兄 A$a1(8H 拿了一枝弓笛来私下展示 %!PM&zV 一枝五千人民币 ,Y>Bex_v 号称可以吹三个八度 4'LB7}WG (且有录音带及书谱为证!?) |lkNi 但并未量产所以只能预定 yd?x= | 惟我吹不出三个八度来 6CMub0 他也吹不出三个八度来 yfC^x%d7G 不过他仍坚持 = -}[ ^u1 我吹不出来他吹不出来 wV ^V]c ?U 并不能证明 nVI! @qW 所有的人都吹不出来 ]._LLSzWhg 我问他能吹三个八度的原理何在 :.4 5u}[ 他说不能告诉我 n8D xB@DI 又问他笛身何以要弯成弓形 Xt'sQ} 他也说不能告诉我 }sOwp}FV8X 我私下问别人 |e2be1LD 他这项所谓发明可信么? sn?]n~z 有一个人说 57g</ p 他是吹牛大王 6 %VV,$p 另一个人说 cJL'$`gWf 他已近乎神经错乱了 [mPjP%{=@ 我知道发明家都可能会有点儿与众不同 ,qYJioWX 但给人的印象到此地步 A21N|$[ 倒也少见吧!
|
