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本文转载自 《心裁国乐谱》网站，孙心裁 q71V]! x4CSUcKb http://mayasun.idv.tw/topic.asp?TOPIC_ID=35 R/\ qDY,@ [l *;+N+ 全国第四届 古琴打谱会暨国际 琴学研讨会见闻录(一)人物篇 FfM,~s<Efz !a7 YM4 D 第三届古琴打谱会是在1985年(26/5─30/5)于扬州召开的 j-k]|0ea} 距今已18年了 ,aU8.
J_U 所以这次古琴打谱会出席的代表特别茂盛 |H'wDw8 (第一届1964.12.09─14于北京举行,四十余人出席 H03R?S9AQ 第二届 1983.04.30─05.07于北京举行时,虽是在历经19年之后 +(m*??TAV 也只有五十余人出席 D9r4oRkP* 而第三届竟有八十余人参加) 5 gZ * 兹简略介绍如下: | E\ u l:1 4uWu| 乔建中/音研所所长 eEX* \1Gg 王子初/音研所副所长 0I}c|V'P 赵宋光/前星海音乐学院院长 *@fVog r^ 吴文光/中国音乐学院教授(吴景略子) s(r1q$5 龚 一/上海民乐团团员 o(@^V!}V 丁承运/温州大学教授 yaK4% k 李祥霆/中央音乐学院教授 W0LJ Xp-v 赵家珍/中国音乐学院教授 $|o[l.q2 阎林红/中央音乐学院讲师 0O|l7mCr%I 戴晓莲/上海音乐学院副研究员 suFO~/lRno 王建欣李凤云/天津音乐学院教授 4p&YhV7j)o 凌瑞兰/渖阳音乐学院教授(凌其阵女) j|IvDrm# 朱默涵/渖阳音乐学院教授 9)S,c =z83 李明忠李村/西安音乐学院教授(李明忠女) }UWi[UgA 姚公白/(姚丙炎子) '^ `% 翁瘦苍/常熟虞山琴社社长 ,h },jkY4 朱 晞/常熟虞山琴社副社长 VX'G\Zz@h| 俞伯孙/成都东坡琴社社长 T5+
(F z 高培芬/山东古琴研究会会长 **~1`_7~* 刘正春/南京金陵琴社副社长 (BZd%! 汪 铎/苏州吴门琴社副社长 h9cx~/7,_) 刘善教/镇江梦溪琴社社长 e[g.&*! 徐匡华/杭州西湖琴社社长 t/c) [l hV 李禹贤/厦门古琴学会名喻会长 "vo
o!&< 戴树红/上海今虞琴社社长 [g@ .dr3t 谢导秀/广东古琴研究会会长 w^)_Fk3 张子盛/天津古琴艺庄 t|v_[Za }Z 梅曰强/扬州广陵琴社 yC9~X='D 殷继山/太仓大还阁琴馆 ?1]h5Uh[b 陈成渤/杭州龙艺琴苑 %5 Zhq > 徐匡华/杭州西湖琴社社长(徐元白子) DxzNg_E] 徐晓英/四川锦江琴社 nq*D91Q 曾成伟/四川锦江琴社副社长 -f=4\3y3p 顾泽长/辽宁古琴研究会会长(顾梅羹孙) q j *77 王 政/常州西湖琴社 $sb `BS 吴 钊/音研所研究员(<琴曲集成>编者) Df}3^J ~JX 许 健/音研所研究员(<琴史>作者) POb2U1Sj 崔 宪/音研所研究员 S<Uv/pn 林 晨/音研所副研究员(林友仁女) znNv;-q 李 玫/音研所研究员 < *+Y]= 秦 序/音研所研究员 w!/|aZ~* 萧 梅/音研所副研究员 ,H5o/qNU`{ 陈长林/中科院研究员(<龙朔操>打谱者) f"d4HZD^ 张铜霞/中国歌舞团(<七弦琴音乐艺术>主编) ngl8) B 余青欣/中央民乐团 QV_Ep8 金治中/昆明 Ta)6ly7' 香港:沉兴顺、唐健垣、谢俊仁、周旋捷、李春源、向雪春、李 明、吴英卉、林 琳、欧柏青、杨春微、黄泉锋、荣鸿曾 )'e9( 4[V1 台湾:陈庆灿、李 筠、李自强、吴怡青、王梦兰、孙新财、蔡灿煌(英国) r^ +n06[
日本:菊田勋、荒井雄三、高桥亚弥子、拇尾亮子 o(Q ='kK 韩国:贾瑀铉 f=Kt [|%'e 加拿大:黄树志、梁丽云 : G0^t 美国:唐世璋 $j'8Z^ X~rHNRIU wbbr8WiU 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(二)学术篇 ;s w3MRJ dk@iAL* v 「打谱」是弹琴的专有名词 ZnRE:= 原指按照(没有节奏的)古琴简字指法谱 s AlOX` t 经实际按弹 FfibR\dhY 试奏出(有节奏的)全曲原貌来的过程, l/6(V: T#=&oy7 以往的琴人既只用(没有节奏的)古琴简字谱 M<3m/l%`Y 则古人所谓的打谱 r=ht:+m 是并不包括译出简谱在内的 Vv.q{fRvYB 与今人所谓的打谱 rE4qPzL 必包括译出首调谱在内不同 csms8J )B5(V5-!| 我们今日所见到的 琴谱出版品 giu8EjzK 往往在曲名右侧 ~.<}/GP] _ 会记录出由谁(根据何琴谱)打谱的资讯来 7=@Mn F` 所以打谱的重点 OIrr'uNH 可说已由演奏的意义 V6tUijz 转化为翻译的意义 Ov| Uux (翻译就不一定是要经过实际按弹过程的) =>Dw ,+" 琴调的首调意义乃变得重要起来 ufXU 不懂琴调 xwZ 7I 是绝无法打谱的 W%P0X5Y Q g?e-D.p SF 譬如<神奇秘谱>的五音调(宫调、征调、商调、羽调、角调) 6a* OQ{8 定弦既完全相同 RRJN@|" 古人的打谱就只要照谱索徽宣科即可 rtk1 8U- 并无须理解此五个五音琴调间的区别 ka [%p, H \j~LxV 今人的打谱既要记成首调简谱 k4BiH5\hA 则此五音调的第一弦各是(相同还是不相同的)何音? d<>jhp5el (也就是说宫是何律啦!) )Ga 3Ji}' 就成为很基本的问题 =d 1R9O (柳琴兄曾说 1"
#W 1im 用音既一样 (0QYX[(r~o 记谱上的区别并无意义 ZO !)G 可是除了笑我是书呆子的两位前辈之外 | 3uE"\nfA 就没有其它任何一个琴人 -LMO
f[v? (尤其是学者们)是这样理解的 _|KeB(W @+ ^5z e\ 就算没有记谱上的区别 G F O(O 则全记成何宫何调? Jkub|w#QH 总还是一个现实问题吧!) :~B'6b O< `\9 我在与会前 & <Jvaf_= 在网路上一直请教这个问题 few=`%/ 始终没有人能回答 O ojQG
所以在会议中 Xd@x(T~'X 我也将此问题遍问琴友
u9,ZY > 唯大都不得要领或众说纷云 n Y=]K U 好在丁承运与唐世璋两人的论文中 tCbn B 恰好就都谈到此问题 uJ>_
2 H_+ !. 我认为这个问题 .="[In ' 实是此次会议唯一能构成学术论题的议题 ^|h})OHV 也是我参加此次会议唯一的收获 }Oh@` xTxt 值得在此报导一下 Mf.:y he1OLk
关于<神奇秘谱>的五音调 te8lF{R 唐世璋认为 e(;nhU3a*, 宫调与角调、羽调相同,第一弦皆为So(1=F) GeCyq%dN 征调与商调 相同,第一弦皆为Do(1=C) 5ofsJ!b' x\!Uk! fM 吴文光的意见 h2fTG 基本上与唐世璋相同 F ][QH\N 只是征调比较多样性 6>; dJV 第一弦时为Do, 时不为Do, 4I<U5@a 他认为这是一种转调的现像 CsW*E,|xyP '3V?M;3|K 若然, 3&vUR(10 则<神奇秘谱>的五音调不但与主音无关 ^g*2jH+ 与音阶也是不可能有关的了! D4W^{/S ,L,?xvWG 丁承运的意见 x $=-lB 则不但与他俩不同 2Uq4PCx! 且颇为特出 cb9q0sdf 并与我的假设相同 parc\]M 又有根有据 T0Zv . 很能引起我的注意来 09C[B+>h :Y>M/ /0 他说: DeL7sU 宫调1=Ｆ第一弦为So(以第三弦为Do) 七弦定音为 5 6 1 2 3 5 6 f/K:~#k 商调1=Ｃ第一弦为Do 七弦定音为 1 2 4 5 6 1 2 S!wY6z 征调1=G第一弦为Fa(以第四弦为Do) 七弦定音为 4 5 b71 2 45 U0t~H{-H 羽调1=D第一弦为bSi(以第二弦为Do) 七弦定音为b7 1 b3 4 5 b71 WMXk-?v4 角调1=A第一弦为bMi(以第五弦为Do) 七弦定音为b34 b6b71 b34 B;mt11M 假如商征对调的话 VS_xC $X!S ＜神奇秘谱＞的五音调 uZ7~E ._ 是可以一言述之的 YF(TG]?6 那就是： $ h< l 宫调以宫为宫 SSG}'W!z 征调以征为宫 _b1w<T
` 商调以商为宫 ,T3_*:0hk! 羽调以羽为宫 4?F7% ^vr 角调以角为宫 $l!+SLK （这个琴调的早期理论 *O@uF4+!1 就与我的燕乐宫调理论完全相同了!） 9t^Q_ [hG 而丁教授特别指出 dr8`;$;G* 早期琴谱＜西麓堂琴统＞的琴论中 ZsikI@? 就曾指出 97n@HL1 征调应称为商调 ~}F$1;t0 商调应称为征调 *C n `pfO (我至今虽还找不出此段话 (>gAnebN
L 但想来他之所言是确有根据的) =/]d\JSp 84 $#!=v 丁教授说他这理论是可以用很多方法验证的 h>[][c(b 譬如说征调的第一弦为什么定音是Fa ;~5w`F) 而不是唐世璋所说的Do呢？ ^9PB+mz 因为征调曲的第一弦空弦散音是不用的 >"q~9b
A 第一弦的空弦定音若是Do 2V 9vS 则征调曲为何不用Do音呢? Ib665H7w 可见征调的第一弦是Fa H3Z "u 所以征调曲才不用第一弦的空弦散音 sVJwe\! （与姜白石所说征调是去母调 _&
qM^ 所以征调是以住声为宫 'dTg\
Qv 以母声,也就是古琴的第一弦为清角 M<x
W)R 当是同一道理吧!） fb||q-E } I;5yk,o ＜神奇秘谱＞的角羽两调不多 TWFi.w4pY 丁教授的理论当是可以验证的 _LUTIqlvi 我很愿意试证之 ;p}X]e l} ;wkoQ8FD9 不过 k4ijWo{:0 话说在前面 fooQqWC) 即使丁教授的理论可以获得验证 _laLTP* 但因为中国的基本乐理 " O,TL *$ （也就是记谱法）并未被建立起之故 muqIh!nn 这个验证是并不一定能被承认的 T2V#
fYCc 因为记谱法本有两种(以上) "m m|0PUJ 也就是之/为调名制两种 ".R5K ? xX]92Q 譬如燕乐的羽调 8!uqR!M<C 为调名制记为 １ ２b3 ４ ５ ６b7 １ s=xJcLA 之调名制却记为 ６ ７１ ２ ３ #4５ ６ 4 9zOhG
| 日本人现在已记为２ ３４ ５ ６ ７１ ２ nQW`X=Ku 陜北人却有记为 ５ ６b7 １ ２ ３４ ５者 MVpk/S%W b#<@&0KE 最有名的曲例就是＜锈金匾＞啰 ,/ P)c*at5 ＜锈金匾＞的陜北原曲调是 E6NrBPm 1=G含4与b7的清商调音阶苦腔（乙凡调,重六调）,主音为So： 7f9i5E1 ５ ４２ ５ １６ ５ ６５ ４ 7>Oa, \ [rt+KA 王沂甫则记为1=C只含4的下征调音阶,主音为Re: `]xot8 ２ １６ ２ ５３ ２ ３２ １ "|:I]ZB %7*Y@k-)o 惟依之调名制当记为 ,`lVB#| 1=F含#4的宫调音阶,主音为La： jS,zdJs= ６ ５３ ６ ２７ ６ ７６ ５ yIdM2# `u l *Iy:j(B 依燕乐及日本唐传雅乐原所采的为调名制 M;i4ss,}! 则是1=D含4与b7b3的羽调音阶,主音为Do： ^?3e?Q? １ b7５ １ ４２ １ ２１ b7 w/(hEF ' N7`<t&T@ 这个记谱法在今人看来 D9|?1+Kc 无疑是上四者中 d\{#*{_A 最难且最不中听的 ) =)=]|3 (因为<绣金匾>本非含b7b3的羽调音阶 cPgz?,hE 羽调的偏音在五度环的二三音
>v DD . 而<绣金匾>的偏音在五度环的六七音 Rr'^l ] 羽调的五声音阶当有一个大三度与一个小二度 5c~OG6COx (即曲调中4,b7两音(陜北的14两音)为偏音) Tpv]c 而<绣金匾>的五声音阶中并无大三度与小二度 5Se
S^kJC 且14两音为主音(63方为偏音) yb(zyGe 由此也可知<绣金匾>并非羽调 3)J0f+M>dv 当属含#4的宫调音阶 LBla Dw 而宫调音阶无论之/为调名制既法是完全相同的 H' [#x2 这里只是举个大家较熟的曲例而已 j`9+pI 但以羽调音阶记谱的曲例 >
CPJp!u 日本唐传雅乐中尚有很多) 6jIW)C 因为这种角羽两调的为调名制唱法 z!={d1u#T 于宋元后失传了 aTceGyWzl (为调名制且于1117年被整个放弃了) #!%\97ZR 连日本人都将羽调改记为低二度调 nPj+mg 把 １ ２b3 ４ ５ ６b7 １ /{~cUB,Um 改记为２ ３４ ５ ６ ７１ ２了！ p<@ 0b 与现代有些曲谱 G
39 把粤曲的乙凡调 ?*~Pgh >uL １ ２ ４ ５ b7 １ +I?T |Iin 改记为低二度调 m j{ /' ２ ３ ５ ６ １ ２异曲同工 !1H\*VM " D* oJz3[ 但我要这样说： fJ?$Z| 所有的声调（音阶）都是应以七声作论的 96.A8o 所有的地方音乐与古乐的曲谱 &x(^=sTHI 原也多是七声音阶 DfCo= 绝少只有五音者 GoGo@5n(Z (!nhU 如粤曲的乙凡调正确的七声表示法当为 W1UG\d`2 １ ２ （３）４ ５ （６）b7 １ +r+H`cT@ 若改记为低二度调,就成为 kXq*Jq ２ ３ （#4）５ ６ (７)１ ２ Q\DD^Pbq <双星恨>一曲若这样记谱 I+Q`i:\,q 就要转调三次 ;b""N, 且不但宫位不同 *WQ}ucE^# 音阶也都不同! MO{6B#(<F 这时#4b7等音阶特征音 U 6y
;V 就常会被歪曲或省略了! +C{ %pF 实不若传统记谱法简明合理 VS#i>nlT *Iu
.>nw 再以＜锈金匾＞为例 z5CWgN 原曲原有 YJO,"7+ ２32 １２ ５ ５４ ２４ ２１ b7 一句 # Z*nc0C 都并不被记为 h%Nbx:vKk ３#43 ２３ ６ ６５ ３５ ３２ １ A@wRP8<GKj 而被改为 Z81{v<c; ３６ ２３ ６ …………. %0PZZl5b AID}NQ Qj_ 原有 q >9F2 1 W ２１ b7６ １ 一句 i8`&XGEd 王沂甫并不记为 xpf\S10e ６５ ４３ ５ (\si/& 而改为 >o\[?QvP ６５ ４２ ５即 BW>f@;egg ２１ b7５ １ J!QzF)$4J 总之七声音阶都被修改为五声音阶了! LW;UL }av eKL)jzC : 我们若只拿到修改的五声音阶谱 hwmpiyu 是不一定看得出 nJTV@m XVq 原来的七声记谱法 5O9Oi:-!c 才是最简明自然且最为合理的 $?OuY*ZeY9 ql%>)k /x 丁教授也说 1f 0"z1 并非他要标新立意 /#PEEN 他也并不提倡开倒车 "/).:9],} 只是事实的真相既是如此 2S1wL<qP 他也就不得不把它发掘出来 "-N)TIzLX SR#%gR_SC 知道这些历史真相的人 lrSo@JQ 其思维方式 %Nb hR( 是不可能与俗论相同的 6N4/p=lE 也就难免成为众人眼中的异类啦 1R/=as,R h-1eDxK6 所以丁承运劝我不要跟一般人多费唇舌 4ifWNL^) 但真的假不了 KUfk5Y 假的真不了 &/7 AW(? 历史的真相在中国乐理被建立起来以后 LDL#*g 是终会被揭开的 {)eV) 2a 而建立中国乐理的任务 ]FLuiC 总该由我们努立来完成 /hue]ZaQq 不能继续任令 \^wI9g~0 不懂乐史的人来代庖吧! %$
^yot K%<Z"2!+ 第二个勉强能称得上是学术议题的 ^Slwg|t*~P 是打谱能不能修改原谱音高? "R$ee^ 是应完全复元 Riq5Au?*) 还是容许校刊 rs@,<DV)u 甚至再创作的问题 877>=Tp | a4
g~'^uC 多数人当然是主张 - v9V/LJ 应加以校刊的 T8.@ }a 因为琴谱原都是手抄本 $4V ~hI 4 笔误必然很多 V(3udB@K (U/ xpj} 但像<神奇秘谱>这样的早期琴谱来说 C!SB5G>OH 有些特殊徽分是一再出现 bID 'r}55 显然不是笔误的 q_8qowu" 今人若以后代的标准与眼光 .E_`*[ 5= 主观的来推论这些都是手误 Llf>C,) 我个人就并不表赞成 GA6)O-^G 譬如唐世璋与丁承运就都曾指出 )gNHD?4x <神奇秘谱>的 琴曲多有b3之音(b7与4那就更多了) 0\AYUa?RM 那就更不必说羽角两调的琴曲了 %D z|p]49! 主观的把变化音修改为偏音甚至正音 A+j~oR 正就是燕乐28调(及琴调)失传的原因 r4O*0Q_ XcA4EBRj
有人主张修改过之后 ,vQkv u z 应加以注名 ^/HE_keY 并说明理由 #(@dN+ 这就算是一种补充性的修正意见吧! %@U<|9 %ua --------------------------------------------------- T7YzO,b/
会中有一位日本人 a pUV6h-v 展出他在网站上的琴谱 r+HJ_R,5A 是用.tml写的 SZ-% 0z 不但 古琴谱字须由中文合成 J#CF S G 且并不规范 !+cRtCaA:: 如挑,只能用兆来表示之类 8 zz-jk R 非常原始 au8b Ew&W 即使用扫瞄影像档 &^th KXEC 也比它省力省时且更好看吧! MB\vgKY YTq>K/ 我所发表的电脑打谱论文与程式 J$PE7*NU 是可以译谱的 `S Wf)1K 但多位大陆学者表示 o([+Pp 他们所感兴趣的只是抄谱而非译谱 vKDPg p<j uJG^>B?`b 一般琴人则多无电脑 io:?J nQSA 也没上过网站 {S\cpCI` 少数表兴趣的人向我要论文 u~?]/-.TY 也只是交儿女研究而已 6^['g-\2 倒是来自香港与外国来的琴友们 Y 3[< 比较感兴趣 }rVnuRq 李村小姐关心古琴指法谱之没有节奏讯息问题 +D1;_DU 发明了一套板眼符号 8 k+Ctk 唯就不说刘天华早已采用了简谱的减拍线法 V Ltb16| 来表示节奏吧 MQ"<r,o?: 南北曲工尺谱及南管工尺谱上 8T
6jM+ h 原来岂非已有一套通行的板演符号么? "P< drz< 又何劳李村小姐来另行设计呢? }6eWdm!B ltHC+8 aZ 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(三)琴艺篇 3Nw9o6` U `c{i + 这次会议的名称 :$[m[y7i 既是打谱(演奏)与学术研讨并列 8(%iYs$ 则正式代表(只缴费一半)最少都要弹奏一曲
w IT`OT6Q 有些且既演奏又发表论文 2P9h x5PiV 像我这样 FFtj 5e 只发表论文而不演奏的 kaUH#;c>_ 可说是绝无仅有 [HIg\N$I8C A1\;6W: 我为什么不演奏呢? Lm'Ony^F 因为曾有一个人对我说 6R@
v >} 我弹得可还真不错 LL-MZ~ZB 但要是不弹的话 q{c6DCc ]\ 可就更好了 z]\0]i
x&)P)H0vn 茍依我之愚见 sl%B-;@I 此次会议中 yA(H=L-=!1 要是不弹的话就更好的人 dW!T.S 可还真是不少 cX1"<fD o 这些人若原非名人 g}' "&Y 则其琴艺若何 hW>@jT"t1C 我也就不说也罢了 z;'"c3qG8 单表表一些名家的琴艺吧: pz?.(AmU\ ~v9\4O 吴文光演出的<关睢><离骚> g9I2SdaJ 当是这次会议中 <H)h+?&~d 最特出而引起众多关注讨论的 NK*~UePy (殷继山认为他属当今第一) $K \\ 8$Z 主因是他的神情不但极为投入 [m!\ZK 且都相当激动 (a`z:dz} _}`iLA!$I <离骚>一曲若单由曲名来解 05nG | 固然可以被理解为是激动的 R^dAwt`.D 但琴曲的内容似并无甚多激动之处可呈 ? {cF'RB. 何况<关睢>的本文既是 GS$ OrUA “窈窕淑女,君子好逑”么 X >F/0/ 又有何激动之处可表呢? 34]f[jJ| 但是倒也还真是有人 &e_ M \D 代其强解为 ImklM7A “求之不得,…辗转反侧”
61T"K 所以才”性冲动”! )R {4"&&2 H@__%KBw 古琴讲究的是”清微淡远” " S#0QH%5 难怪有琴友发言说 Pp3tEZfE 吴老师这样弹琴是会伤身体的! a+zE`uY
sKjg)3Sl 我有幸与吴文光老师多聊了一回 ykl./uY' 了解到他长期在国外演出 X"8Jk 4y 常须与其它国际级的传统乐师较量 Z\i@Qa +r 他认为必须采用这种演出形态 "v jFL9 才能镇得住(不懂中国琴乐?的)外国人 ~|Gtm[9Ru 也就是说 ctdV4%^{ 他不止<关睢><离骚>是这样的 Dw;L=4F
| 其它曲目恐怕也都是这样激动的吧? j4H,*fc >F, ~ QHcz 吴老师是吴景略大师的公子 @?*26}qp 长期处于被乃父声名所笼罩之下 .knRH^ 其实他的文化水平远超过乃父 &hd +x5 又是民乐音乐学的博士 s qac>v 但目前在中国音乐学院中 d'^jek h 似并无一展长才的机会 6P? 连古琴学生也没有了 #(bMZ!/ ( 这与他的激动 2={`g/WeE 有无关联呢? Y4! v1 kHX- AsRc 另一位名家是厦门的李禹贤老师 Uh?SDay 他的演出吟猱较多近于颤抖 bbiDY 被其老友戴树红加以提出 33[2$FBf 认为动态应与静态加以交互运用 T\8|Q @ 才能给欣赏者一些留白与领会空间 $>5|TG
0i <春怨>若演奏得咬牙切齿 O,9KhX+ 那就成为<春恨>了! .yQDW]q81G wC <!,tB(8 李老师与戴老师一样 OMO.-p 为人极为坦然及热情 l4hC>q$T 他建议下一次的打谱会议 n`0}g_\q 若能加以事前的计划分配 .0.Ha}{6b 则集全国之力 +Medu? K
` 六百多首琴曲就可以很快打完了 eNu `\ 不要只指定少数指定曲为打谱对像 N}VK H5U| 以免重复的浪费人力 3HFsR) RH6qi{)i! 他认为现在大家所演出的曲目 (Pc:A ! } 其实就始终只有这几十首而已 o*I=6`j 这与十亿人民 R(r89bTQ 一天到晚只听八出样版戏 E;D9 S 有何区别呢? f]%$HfF @ 6BLw 4m=h 我非常同意他的见解 gHvxmIG 但在最后的综合讨论中 fX#Em'Ab[ 他却不愿提出此议 <d$|~qS _ 因为李祥霆(等)认为 ? $pp% 打谱不是每一个人都能打的 %{&yXi:mS 打出的谱即使再多若不能用 n/S1Hae` 就完全缺乏意义! 9dJARSUuF *8,]fBUq 但是能不能用由谁决定呢? &`pd&U{S* 谁能阻止非名家们来打谱呢? ];B h1 连他自己也提出这样的问题来 CdatN$/* 却又并无可行的解决方案! LJfd{R1y+ 5sFp+_`` 我个人以为 y&-j NOKLM 这些名家们 l> 7`D3 无论多么努力 V8`t7[r 终究未能打出所有的琴谱么 Y%|f<C)lx2 那么在音高的部份 !95ZK.UT 借用众力来完成 # r#UO 而节奏部份 g G~UsA 则容许名家们(包括所有的一般琴友们)来进一步完成 b!5W!vcK 又何害之有何益之无呢? 2 ^Q)~sSf9 I
r<5% 渖阳凌瑞兰老师 \@GA;~x.b 以 录音的方式代替演出 ISa2|v;M 且有电子音乐作为伴奏 MY4cMMjp~ 是本次会议中 @ lDoMm,m' 颇令人鼓舞的演出 ,>` wz^ z 但正如意料之中 P8).Qn 保守的琴界 g"hm"m}i 似并不特别推崇此项成果 QP >P 那么电子古琴的推出 <i%.bfQ/- 就更难以指望了 jzdK''CHi 其实古琴是最须要电子化的中国乐器之一 +VI2i~ 现在演出古琴既必用麦克风 u
z4P 则与电子古琴所差无几! \;.\g6zX 80&JEtRh 天津音乐学乐的李凤云演出时 DZilK: 由夫婿王建欣以琴箫齐奏 *Jmy:C<> 真正是琴瑟合鸣 ;
R&wr _% 可惜箫声不大 ygWo 9? AnP7KSN[\ 张铜霞的演出 2^E. sf$f 曲目简单 u!
x9O8y 但有板有眼有浓有淡 N'i%9S Bcg 恐与她身为一级演奏员的训练 arrNx|y 及演出经验丰富有关吧 M@E*_U!U o[O-|XL _ 金蔚是浙江的年青美术老师 j0Kj> 表现不疾不徐 D7o lu29 这是我个人颇为欣赏的两个人 lBgf' b3$ ia LsIy#h 多位琴家之女 |t!kD(~r 不但能克绍箕裘 bQr H8) 且多已在音乐学院任教 go@UE2qw 实是琴界之福 +I;b,p 惟这几位后生女琴友 0}PW<lU- 指力普遍不如男性 u qXvN'Jr 表情方面也就乏善可陈 GTeFDm; T^ 我就不再多说了 #K"jtAm ow>^(>^~ 有些前辈 #dtYa 原是学界(而非琴界)出身 (w-z~#< 以学者身份 tl
(2=\ 再续加以实务研习 o;D87E6Z 本与琴家续提升琴学内函一样值得鼓励 @vCPX=c 但在这样正式的会议中了草收场 F(Pe@ #)A 实无必要 5 nkx8JJ 且见伤于一世英名 [ C,<Q 故唐健垣就指出 q+> {@tP9 这是绝对不应该的 C~yfuPr\B fJH09:@^% 值得一提的是 '0p 5|[ZD 一位老外的演出 ~kD/dXt 鱼贯而出一无留白 0V1)ou84' 打了就跑连长拍都不够 B= jJ+R 几无句逗顿挫可言 -*_D! 速度虽快但离快而不乱的要求极远 w byY? tH 有人戏称可以加配一个口琴 FL ,jlE_ 当乡村音乐来演出 +5JCbT@y 但也有人对这种批评 p'0j db :S 大不以为然 cWA9 n}Z 认为中西的欣赏美学不同 =%%\b_\L 对老外应加以鼓励而不应加以讥讽 %r=uS.+hrF 否则就不够厚道 \&NpVH,- 非琴人风范 2+s_*zM- m$ NBG w qb]n{b2 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(四)会务篇 F@& R"- 此次会议假上海工商银行位于常熟的渡假村举行 {W)Kz_ 村内有一小湖 \|F4@ 湖边有室外咖啡座 (vB aem9 环境清幽 dpDVEEs84 5IOOV Yl 代表们都有专车接送 \j+O |#`|) 报到后每人受赠刻好的图章一枚 SsIy ;l 并于扇面上盖印签名作成纪念纸扇 lQ<2Vw#Yl E!8FZv8 无论是会场,餐厅,客房内都有冷气设备 J{
P<^<m_ 三餐皆采自助餐方式 E5~HH($b 上下午休息时间 j #f+0 都有餐点供应 E3 X:{ h/ /!=uM . 正式代表们且都分发有全部的乐谱与论文 x dd7OSc0{ 这点是我以前所参加的学术会议都未能作到的 &B Y%<h0c 以我的论文及曲谱来说接近30页 m$ ) yd~ 光印一百份就约须3000元人民币 AE={P*g 而正式代表们 =;W"Pi;* 连八天的吃住交通在内 9TIyY`2! 只交五百多元人民币而已 h3Nwxj~E 会议全程且都有电视录像与电台录音 ms{:=L2$$ 这样的规模 J}c57$Z 若无公家单位的全力支持 zH0%;
o} 是绝不容易作到的 1XSA3;ZEc 但会议中必有中途离会者 ug'I:#@2 会务单位并未能加以掌握 $3[IlQ? 来调整住宿房间的安排 jr bEJ. 应也造成一些浪费吧! : ^F+m QN *p`0dvXG 2 打谱演奏与论文发表相间举行 GpMKOjVm| 参观旅游且安排在会中而非会后 AjKP -[ 与赠送印章 制作纸善一样 ( v6tE[4 都是很好的设计 J*o :RnB ?l! L
)!2 会议中的缺点 y>Zvos e 一是手机声不时作响屡戒无效 %0fF _OU 二是讨论者 s :'M[xI 都不以提问为主 lM86 *g 'l 而以发表己论为务 W=c7>s0> 占了保贵的时间 [^EU'lewnW 甚至引起了不必要的争论 m4 b fW 譬如中央音乐学院 赵家珍发表论文时表示 nm'sub “他的学生与其他乐器比赛 peCmb)>Sa 成绩多属优异 D>+&= 5{ 古琴当是乐器之王”后 6vbWe@#U/ 李玫就发言认为她的发言不当 SpPG 但这都是个人的意见么 jV]'/X< 都无法讨论及强要人认同吧! orVsMT[A (赵家珍也确一再重申其原意无误) Jkzt=6WZ0 因主持人(李祥霆)之未能加以适当制止 MqGF~h|+ 乃引起一小段下不了台的局势 4.I6%Bq $ *;"N kCf 以主持会议而论 bZHuE h2w 赵宋光是最称职的 1L]7*NJe 但一般国人 }S<2({GI 多不闇此道 !C
* %,Ak 对他就不无微词 'Y IFHn$! jJk M:iR 程序安排上 (~:k70V5 会务单位似未依同样琴曲 {hG r`Rh 及相关论文内容来分类集中 VUC 以是火力不能集中 zpV@{%VSj 但若同一曲目一再演出 h!5^d!2, 恐也令人难奈吧! >J_{ mU %C\Q{_ AS 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(五)生活旅游篇 %jdV8D#Q 常熟以虞山派的发源地成名 xphw0Es 虞山位于常熟状似古琴 9 yH95uaDF 又恰有七条河贯穿 a*REx_gLG 与古琴有七弦巧合 ,],"tzKtE 故虞山派又称为琴川派 kMWu%,s4 a/;u:" 琴川派的创始人(明末)严澄之墓地仍在常熟
O<Qa1Ow7f 为配合此次会议的召开 {_0E f c=7 常熟政府斥资数十万 $/90('D 重修了颜天池之墓并开路立碑 )z&0 g2Am 方落成不久 1 mhX3 自成了本次会议代表的瞻仰旅程之一 kT @RA} l>`N+ pZ$ 清末名臣翁心存/翁同龢一族的宅第 [HI&>dm=$ 也位在常熟 R p
`JF}~o 故也是本次会议代表的旅游景点 j / 4N 翁家两代为帝师 h#'(i<5v
且一族中出过两位状元 7F;"=DarOE 翁同龢的书法尤富盛名 ^.5 L\ 其宅第原有七重 Vc.A <( 以前被分划为民居 /+l3
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也是由政府收回规画开张不久的 )f-u x5 惟目前只整修了前半部 )f1<-a"D| 并未全部开放 %Fig`qX MH[Zw $ 吴文光之父李祥霆之师 *vc=>AEc 虞山派的吴景略大师 u*B.<GmN 也是常熟人 )A:2y + 不过其原居所已不属吴家人
@[u! 我们只参观了位于方塔公园内的虞山琴社 fzO4S^mTo8 虞山琴社副社长朱晞是本次会议的主办人之一 +Mc kR 但目前只有三十多岁 VgtW T`F.I 真是青年才俊 CP_ ?DyWU wUWSW < 琴社位于公园的一个角落内 +(0 Fab8g 占地不大 34-QgE 公园内有碑墙及亭阁无数 P*oKcq1R 游人不多 TC[_Ip& 倒是有人泡茶打麻将 _ I8L#4\(= 显得十分悠闲 ,B%M P<Rz1 方塔公园么 dya]^L}fL 公园内当然是有一座方塔啰 sP$bp Z} 方塔高九层
Bj09?#~[ 上塔参观要买十元的门票一张 9 w'3d @ 既无电梯 eZ5UR01 4 就算是免费参观吧 sfNXIEr^ 愿上塔参观的人 aehGT | 也是绝无仅有的吧! jY
EB`& `,i'vb`W#b 会议主办单位安排的旅游点 Xt~`EN 分为周庄与无锡两处 DE|r~TQ 我在台湾已久闻周庄之盛名 x| i"x+o 故参加了周庄这一团 5W"n n #gq4% ; 周庄民居皆在人造河(沟?)两边 Uhfm@1 cz& 以河为路以船为车 oJe9H < 两岸杨柳拱桥无数 #u~s,F$De 故有小苏州之号 O( G|fs g9|B-1[ 原来交通很不方便 :#0uy1h 所以保留了许多传统民居式样 'c<vj
jIg 经开发后 !-b4@=f: 观光旅游收入年逾四亿人民币 \?c 0 XD 且还在不断成长中 >8Wvz.Nq/ ?jbE3fW 在周庄搭船游览时 ]y3V ^W# 船娘是可以为游客唱歌的 ;<`F[V
Zau (那不就似威尼斯的船歌么!) Yr@_ X 最常唱的就是<无锡小调> J;h4)w~9H3 据说最早划船唱歌娱客的船娘 ztf
VXmi' 目前仍营此业 Z m9 e|J 后来跟进的人都是学她的 CXks~b3SD 我在大陆且亲自在电视中看见记者访问她 Bzn{~&i?W: 现在撑船的也有男人 lS]<~ 唱的就属滩黄淮剧之类 }c1Vu 我也亲自当场耳闻到 WJ=DTO N Yr5A,-s 陆路上也有二三成群的村妇 -NtT@ +AE 带着笠帽穿着村姑庄 9 P_`IsVK 当街拦客演唱 1RM;"b/ 神情欢乐自在,有歌有舞 lA { 有点像是扭秧歌 biG=4?Xl ^0"NcOzzxl 我与丁承运坐在河边柳荫下乘凉 _
vVw2HH 就有三个歌者拿着歌本 rGuhYYvK 有说有笑的来问我们 }1]/dCv “要不要唱歌” Y,RED5]t 丁承运就唱了两句给她们听 *cx mQ 引得她们与旁观者们哈哈大笑 9 +"D8J7 w H= 周庄最有名的特产当是万三蹄 q4{Pm $OW 入口即化故可以骨代刀 zIt-mU 且色泽光鲜 9)0AwLlv 家家把煮熟的猪蹄呈列在店前 Ou </{l/ 若销路不好 ZOc1 v j 恐难以长期维持吧 ^I3cU'X 卖不完的蹄能怎么处理呢? ATCFdtNc 我相信这些猪蹄 aSd$;t~ 有些是出自同一家公司 3{RuR+yi 所以销不完的 fx %Y(W#5 可以由其统一收回重制(所以才能这么烂) 0cZyO$. 或改为真空包装 Vd3'dq8/? fiz2544 手工艺品中较特出的是一种玻璃内画 i)f3\?,, 由一个透明的圆形器皿(如鼻烟壶)小孔中 w]GoeIg({ 伸入钩状的小画笔 (R G\U[ 在其内面作画 (rO_ Vfaa 由外界看来就有放大的作用 EW* !_| 小葫芦形的只要三块钱 S>}j sP:V 其余圆形,扇形,鼻烟壶形…..的 7Ipt~K } 也只在数十到数百元之间 9C}Ie$\ 店内且多有年青女子当店作画 au7%K 5 依余之见 vpXC5|9U 大家的店面货色与价钱既都类同 (-*NRY3* 这销路好坏么 H `y.jSNi 就完全决定在这些女子的姿色与行销技术(也就是演技啦!)啰 < J-bDcp 我就因为欣赏某店的美梅(不卑不亢不疾不徐) JL $6Fw; 买了一推玻璃内画来回国作礼品送人 9 tkj:8_ +jYO?uaT 用毛线织的拖鞋 o zH7c_ < 一双只要十块钱 K];nM}<
卖者多数也当街织制 x%d+~U ;$& 并会告诉您 $V-]DD%Y 她一天只能织一两双 O%5cMz?eU 总之对你非常便宜 %])- +T 对她又很不实惠啦 r9z_8#cR BM=`zGh" 摆摊贩的会搓弄一个有两个把手的铜制聚宝盆 gP8Fe =] 里面的水会因激荡喷得老高 8( 3'YNC 但一定要双手同时搓弄 kv&% $cA 单手搓弄并无此效应产生 ]#R'hL%f 这玩意既是叫卖的工具 kf\n
恐怕是不会卖的 EJ{Z0R{{ 再者它是金属制的必然颇重 B04%4N.g"X 且海关不一定会准许观光客带出国吧 +Q_(wR"FS 我就没有冒昧的问她们 B+S
& vV 要多少钱才肯割爱 D}'g4Ag 44FK%TmtF 江南的料理 )~xL_yW_X 相当重用豆腐类的制品 UfjLNe}wA 除了面筋(面巾),烤麸…. ;~T)pG8IS 这些立体的素食豆腐类制品之外 9 \i;zpN\ 皮状的就有豆腐皮,百页,腐竹,….等多种 E9pKR+P 台北是有的 6g4CUP'Y 我所住的台中县就不都有了 I7TdBe- 常熟的豆腐乳中 fv$Y&_,5 有一种外包菜叶的颇为特殊 kRs[H xI3 但我更喜欢的是另一种方乳 5r" BavA 非常细致又不会太咸 u\=gps/Z ,6S a 前年我在天津参加律学会议时 /tRzb8` 餐食多为牛羊肉 pq_ DYG] 且连吃了十餐蕃茄蛋花汤 ## d \|r 这次的江南料理 1)(p =<$ 就有很多蔬菜料理 KJWYG ^zI 且不但花样极多 ha 而且常有变化 7 vUfA" xal,j* 渡假村的对面有一个观光葡萄园 !3U1HS-i62 所产葡萄又圆又大 v'i"Q 水份多而甜 fl _k5Q'&p 一斤只要两块钱 h
Vz%{R" 梨子无论绿皮褐皮的也只要两块钱一斤 *bRer[7y 像台湾土产的这种褐皮梨 Ntr5Q
IPd 大陆所产者毫无渣子 S+H#^WSt 比较特殊而台湾没有的 H6E@C}cyM 是一种海棠果 J7$1+|" 黄皮如大汤圆般大 Sxf|gDC 肉质类如苹果 ^@l_K +T 但涩而酸 qd{o64;| 我吃了一口 6i[\?7O'0 就整斤丢掉了 /]%,C u^a\02aV[ 买了一双人造革鞋十五元 mNN,}nHu 但胶带却要十块钱一卷 1Lz`.%k`: ?GqFtNz 会场上有一深圳乐厂 q88p~Ccoa 推销一种调音机 BF8n: }9U 可兼节拍机,闹钟,马表,手表用 ;5^ grr@,4 只要120元 F48 :mfj1r 我买了一些来送人 .O @bX) 但陈庆灿说 z"o;|T : 台湾国乐界都用眼睛而不用耳朵调音 Fn$/ K 而这个调音机恰缺这项功能 W=M&U 所以这种调音机在台湾不会有其销路 }l$M%Ps!a 若然则是实然而非应然吧! WI9'$h B\ qY\zZ 在上海音乐学院附近 !VpZo*+ 看到有一种南胡 ;y<)RM 只要185元一枝 wpu]{~Y 还价后以150元成交 ^% BD 后来到上海民乐厂看到 2n+j. 竟还有110元及60元的南胡卖喔! i,rP /A^q .vNfbYH( 有一位云南白族的老兄 !jY/}M~F1 拿了一枝弓笛来私下展示 udtsq"U_% 一枝五千人民币 X5 lB],t"= 号称可以吹三个八度 $de_> (且有录音带及书谱为证!?) b0X*+q 但并未量产所以只能预定 y2>v'%]2 惟我吹不出三个八度来
T~8` {^ 他也吹不出三个八度来 l2GMVAca 不过他仍坚持 $D5[12X 我吹不出来他吹不出来 L]B]~Tw 并不能证明 wO E_2k 所有的人都吹不出来 ju0]~, 我问他能吹三个八度的原理何在 KIn^,d0H 他说不能告诉我 /b6Y~YbgU 又问他笛身何以要弯成弓形 5Zs" CDU 他也说不能告诉我 q_>DX,A 我私下问别人 A}C&WT~ 他这项所谓发明可信么? )<G>]IP< 有一个人说 ehCc
N4V( 他是吹牛大王 g3n^
<[E 另一个人说 }D
dg 他已近乎神经错乱了 ;hF > iw 我知道发明家都可能会有点儿与众不同 d hiLv_ / 但给人的印象到此地步 +P|$ T :b 倒也少见吧!
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