|
|
本文转载自 《心裁国乐谱》网站，孙心裁 qtQ:7WO "J :NW_U http://mayasun.idv.tw/topic.asp?TOPIC_ID=35 rBPxGBd4 w% -!dbmb% 全国第四届 古琴打谱会暨国际 琴学研讨会见闻录(一)人物篇 k GeME
nhhJUN?8 第三届古琴打谱会是在1985年(26/5─30/5)于扬州召开的 Donf9]&U 距今已18年了 <RsKV$Je
I 所以这次古琴打谱会出席的代表特别茂盛 ojqX#> 0K (第一届1964.12.09─14于北京举行,四十余人出席 5j 01Mx
A 第二届 1983.04.30─05.07于北京举行时,虽是在历经19年之后 9)hC,)5 也只有五十余人出席 ,#;ahwU~s 而第三届竟有八十余人参加) ;-Dd\\)p 兹简略介绍如下: &-Y:4.BX Z E4ee_`p 乔建中/音研所所长 BD+~8v 王子初/音研所副所长 b!P;xLcb 赵宋光/前星海音乐学院院长 O5*uL{pvT{ 吴文光/中国音乐学院教授(吴景略子) R~(.uV`#j 龚 一/上海民乐团团员 |OT%,QT| 丁承运/温州大学教授 k<hO9;#qpL 李祥霆/中央音乐学院教授 '^N p < 赵家珍/中国音乐学院教授 hs uJ;4}$q 阎林红/中央音乐学院讲师 OHvzK8 戴晓莲/上海音乐学院副研究员 GV[ BpH 王建欣李凤云/天津音乐学院教授 W >IKy# 凌瑞兰/渖阳音乐学院教授(凌其阵女) 8~+M sn: 朱默涵/渖阳音乐学院教授 u"| nu!p` 李明忠李村/西安音乐学院教授(李明忠女) *, *5s V 姚公白/(姚丙炎子) U VU*5U~ 翁瘦苍/常熟虞山琴社社长 = gyK*F(RK 朱 晞/常熟虞山琴社副社长 r+Cha%&D 俞伯孙/成都东坡琴社社长 LKY
Q? 高培芬/山东古琴研究会会长 3A1kH` X^q 刘正春/南京金陵琴社副社长 ne*aC_)bT 汪 铎/苏州吴门琴社副社长 P#1 y 刘善教/镇江梦溪琴社社长 1vd+p!n 徐匡华/杭州西湖琴社社长 \$UU/\ 李禹贤/厦门古琴学会名喻会长 Di=6.gm[< 戴树红/上海今虞琴社社长 PelV67?M 谢导秀/广东古琴研究会会长 )pH{b]t 张子盛/天津古琴艺庄 FKm2slzb 梅曰强/扬州广陵琴社 w2V E_ 殷继山/太仓大还阁琴馆 ;BvWU\! 陈成渤/杭州龙艺琴苑 u)MA#p { 徐匡华/杭州西湖琴社社长(徐元白子) ? D'-{/ <4 徐晓英/四川锦江琴社 b#^D8_9h 曾成伟/四川锦江琴社副社长 (ajX ;/ 顾泽长/辽宁古琴研究会会长(顾梅羹孙) lv&w p@ 王 政/常州西湖琴社 .8~ x;P6 吴 钊/音研所研究员(<琴曲集成>编者) #Og_q$})f 许 健/音研所研究员(<琴史>作者) Bv*h ?`Q 崔 宪/音研所研究员 hlEvL 林 晨/音研所副研究员(林友仁女) 1'B?f# s 李 玫/音研所研究员 Wm_-T]#_ 秦 序/音研所研究员 h*%1Jkxu 萧 梅/音研所副研究员 I2Q?7p 陈长林/中科院研究员(<龙朔操>打谱者) u%'22q$ 张铜霞/中国歌舞团(<七弦琴音乐艺术>主编) _{);n$ ` 余青欣/中央民乐团 C@W0fz 金治中/昆明 Vi-@z;k
香港:沉兴顺、唐健垣、谢俊仁、周旋捷、李春源、向雪春、李 明、吴英卉、林 琳、欧柏青、杨春微、黄泉锋、荣鸿曾 <(%uOo $ 台湾:陈庆灿、李 筠、李自强、吴怡青、王梦兰、孙新财、蔡灿煌(英国) sv gi!= 日本:菊田勋、荒井雄三、高桥亚弥子、拇尾亮子 ]F#kM21 1 韩国:贾瑀铉 Wd<} |?R 加拿大:黄树志、梁丽云 IrM3Uh 美国:唐世璋 <#` L&w. *E 6 p= zg"ZXZ 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(二)学术篇 A
76yz`D Rznr 9L 「打谱」是弹琴的专有名词 $ OuA<- 原指按照(没有节奏的)古琴简字指法谱 @@&;gWr; 经实际按弹 z05pVe/5 试奏出(有节奏的)全曲原貌来的过程, jqmP^ZS q[g^[~WM# 以往的琴人既只用(没有节奏的)古琴简字谱 ]7@Dqd-/S 则古人所谓的打谱 .YbD.{]D 是并不包括译出简谱在内的 >8-
` 与今人所谓的打谱 Wc[)mYOSuO 必包括译出首调谱在内不同 Jy$- ) h2K 我们今日所见到的 琴谱出版品 K~G^jAk+ 往往在曲名右侧 ibL;99 # 会记录出由谁(根据何琴谱)打谱的资讯来 J H9CN 所以打谱的重点 ]~,'[gWb 可说已由演奏的意义 r]{: { Z 转化为翻译的意义 Hu.d^@V (翻译就不一定是要经过实际按弹过程的) T;7|d5][ 琴调的首调意义乃变得重要起来 7 c7SU^h D 不懂琴调 pTd@i1%N r 是绝无法打谱的 y.OUn'^d4 .kV/ 0!q? 譬如<神奇秘谱>的五音调(宫调、征调、商调、羽调、角调) }=5(*Vg 定弦既完全相同 KDk^)zv%! 古人的打谱就只要照谱索徽宣科即可 C%h_!z": 并无须理解此五个五音琴调间的区别 5j %jhby? iLei-\w6y 今人的打谱既要记成首调简谱 @ZZ Lh= 则此五音调的第一弦各是(相同还是不相同的)何音? d7Z\ (也就是说宫是何律啦!) I115R p0 就成为很基本的问题 :-n4! z"k (柳琴兄曾说 mmti3Y 用音既一样 y 6\#{
记谱上的区别并无意义 ZN/" ) 可是除了笑我是书呆子的两位前辈之外 3f
x!\ 就没有其它任何一个琴人 &[xJfL (尤其是学者们)是这样理解的 5@\<:Zmi )^AO?MW 就算没有记谱上的区别 dXQWT@$y!E 则全记成何宫何调? S7]cF5N 总还是一个现实问题吧!) ?: c hAN@ &nn" : 我在与会前 14O/R3+ 在网路上一直请教这个问题 4BX*-t 始终没有人能回答 :a2?K 5 所以在会议中 U6"50G~u 我也将此问题遍问琴友 gUl Z cb 唯大都不得要领或众说纷云 N0NMRU]zT 好在丁承运与唐世璋两人的论文中 Pc-HQU 恰好就都谈到此问题 n&lLC &dL JM0)x}] + 我认为这个问题 /);6 j,x 实是此次会议唯一能构成学术论题的议题 I AQ=d4V& 也是我参加此次会议唯一的收获 J<D =\ 值得在此报导一下 eyOAG4QTV + `xp+Q 关于<神奇秘谱>的五音调 hw1s^:|+2 唐世璋认为 R8_qZ;t:z 宫调与角调、羽调相同,第一弦皆为So(1=F) I;LqyzM 征调与商调 相同,第一弦皆为Do(1=C) ?g2K& 3dfSu' 吴文光的意见 es{
9[RHK 基本上与唐世璋相同 QaV*} W 只是征调比较多样性 L[efiiLh$ 第一弦时为Do, 时不为Do, ZO}*^ 他认为这是一种转调的现像 [ aW#7 $on l iW| 若然, "wc $'7M 则<神奇秘谱>的五音调不但与主音无关 _GS2&|7` 与音阶也是不可能有关的了! oz--gA:g dx# N) ? 丁承运的意见 F);C?SW" 则不但与他俩不同 L'(^[vR( 且颇为特出 TzjZGs W[V 并与我的假设相同 LBzpaLd 又有根有据 <@P0sd 很能引起我的注意来 ?Z"}RMM)8 dBkB9nz 他说: 6gn|WO=W f 宫调1=Ｆ第一弦为So(以第三弦为Do) 七弦定音为 5 6 1 2 3 5 6 W\/0&H\i 商调1=Ｃ第一弦为Do 七弦定音为 1 2 4 5 6 1 2 `1d r$U 征调1=G第一弦为Fa(以第四弦为Do) 七弦定音为 4 5 b71 2 45 u]"R AH 羽调1=D第一弦为bSi(以第二弦为Do) 七弦定音为b7 1 b3 4 5 b71 7e4\BzCC
角调1=A第一弦为bMi(以第五弦为Do) 七弦定音为b34 b6b71 b34 wP'`!O[W 假如商征对调的话 Iq9 + ＜神奇秘谱＞的五音调 uxBk7E%6 是可以一言述之的 1JY4 E2Q 那就是： N|; cG[W 宫调以宫为宫 1'iRx, 征调以征为宫 0P e.G 0 # 商调以商为宫 |?8wyP 羽调以羽为宫 -M:.D3,L 角调以角为宫 mDhU wZH （这个琴调的早期理论 7u; B[qH 就与我的燕乐宫调理论完全相同了!） x< " e 而丁教授特别指出 5 m:nh<)# 早期琴谱＜西麓堂琴统＞的琴论中 .(krB% N 就曾指出 <qu\q \ 征调应称为商调 -HOCxR 商调应称为征调 LcXrD+
1 (我至今虽还找不出此段话 $%<gp@Gz 但想来他之所言是确有根据的) fw5AZvE6$ ]pb3
Fm{ 丁教授说他这理论是可以用很多方法验证的 K 4KmoGb 譬如说征调的第一弦为什么定音是Fa 9%8T09I! 而不是唐世璋所说的Do呢？ )+J?(&6 因为征调曲的第一弦空弦散音是不用的 3N-(`[m{E 第一弦的空弦定音若是Do CwAl -o 则征调曲为何不用Do音呢? -kkXyO8js 可见征调的第一弦是Fa 6%? NNEM 所以征调曲才不用第一弦的空弦散音 5:6 mpt n> （与姜白石所说征调是去母调 i Jcl0)| 所以征调是以住声为宫 K% ;O$
> 以母声,也就是古琴的第一弦为清角 (N P=5lLH 当是同一道理吧!） $JOIK9+3z# ,Q Dq+93 ＜神奇秘谱＞的角羽两调不多 1FuChd 丁教授的理论当是可以验证的 d-4u*> 我很愿意试证之 NE vt71k * i|hcD k 不过
/YHeO 话说在前面 jU=)4nx 即使丁教授的理论可以获得验证 m1TP y-|1 但因为中国的基本乐理 ~0`Pe{^* （也就是记谱法）并未被建立起之故 w
^A0l.{ 这个验证是并不一定能被承认的 HH dc[pJ0D 因为记谱法本有两种(以上) r&#q=R},p 也就是之/为调名制两种 e.Ii@< d 1z 譬如燕乐的羽调 BJvVZl2h 为调名制记为 １ ２b3 ４ ５ ６b7 １ t]V)3Ww 之调名制却记为 ６ ７１ ２ ３ #4５ ６ aw~OvnX E 日本人现在已记为２ ３４ ５ ６ ７１ ２ .Xr_BJ _ 陜北人却有记为 ５ ６b7 １ ２ ３４ ５者 $iV3>>;eh j \SDw 最有名的曲例就是＜锈金匾＞啰 ;9rQN3J$gn ＜锈金匾＞的陜北原曲调是 HwOw. K< 1=G含4与b7的清商调音阶苦腔（乙凡调,重六调）,主音为So： ' Mg%G(3 ５ ４２ ５ １６ ５ ６５ ４ *op7:o_ T]+* } C 王沂甫则记为1=C只含4的下征调音阶,主音为Re: u931^~ Ci ２ １６ ２ ５３ ２ ３２ １ ]H RE-g :=* -x 惟依之调名制当记为 sM4N`$Is23 1=F含#4的宫调音阶,主音为La： f,$FrI, ６ ５３ ６ ２７ ６ ７６ ５ U+W8)7bc 3.>jagu 依燕乐及日本唐传雅乐原所采的为调名制 bF3j* bpO" 则是1=D含4与b7b3的羽调音阶,主音为Do： r`5;G4UI １ b7５ １ ４２ １ ２１ b7 ~{ HA!C# b{sFN ! 这个记谱法在今人看来 6rk/74gI,a 无疑是上四者中 ='s2S5#1 最难且最不中听的 v<O \ l~S (因为<绣金匾>本非含b7b3的羽调音阶 nC z[#t 羽调的偏音在五度环的二三音 E;N+B34 而<绣金匾>的偏音在五度环的六七音 {T$;BoR#O
羽调的五声音阶当有一个大三度与一个小二度 t
;[Me0 (即曲调中4,b7两音(陜北的14两音)为偏音) r`lgK2r\ 而<绣金匾>的五声音阶中并无大三度与小二度 ?[kO= hs 且14两音为主音(63方为偏音) /(Y\ < 由此也可知<绣金匾>并非羽调 ] O 2_&cs 当属含#4的宫调音阶 ~j UK- E 而宫调音阶无论之/为调名制既法是完全相同的 8F%T Z M 这里只是举个大家较熟的曲例而已 X;- ,3dy 但以羽调音阶记谱的曲例 8s|r' 日本唐传雅乐中尚有很多) &c A?|(7- 因为这种角羽两调的为调名制唱法 ]UMwpL&rY 于宋元后失传了 r+> 9O (为调名制且于1117年被整个放弃了) yfV{2[8ux 连日本人都将羽调改记为低二度调 1 %*X,E 把 １ ２b3 ４ ５ ６b7 １ c$p1Sovw 改记为２ ３４ ５ ６ ７１ ２了！
X(bb 1 与现代有些曲谱 Ros5] 5=dP 把粤曲的乙凡调 NKd):>d% １ ２ ４ ５ b7 １ X,~8 ) W 改记为低二度调 JjM^\LwKkL ２ ３ ５ ６ １ ２异曲同工 k (Ow.nkb `toSU>: 但我要这样说： 0<e7!M=U1 所有的声调（音阶）都是应以七声作论的 M jHeUf 所有的地方音乐与古乐的曲谱 mv5!fp_*7 原也多是七声音阶 "5{ \0CfS 绝少只有五音者 U5Rzfm4 ,TL~];J' 如粤曲的乙凡调正确的七声表示法当为 )p&xpB( １ ２ （３）４ ５ （６）b7 １ X!&=S!} 若改记为低二度调,就成为 ]RxNSr0e ２ ３ （#4）５ ６ (７)１ ２ I@.qon2V <双星恨>一曲若这样记谱 <F&S 就要转调三次 8z@A/$T 且不但宫位不同 A1i-QG/6 音阶也都不同! DK:d'zb 这时#4b7等音阶特征音 y:1?~R 就常会被歪曲或省略了! A+? n=I Hh 实不若传统记谱法简明合理 ) m?oQ#`m q Wo|LpxWt 再以＜锈金匾＞为例 1W5YS +pf 原曲原有 $WdZAv\_S ２32 １２ ５ ５４ ２４ ２１ b7 一句 `OduBUI] ] 都并不被记为 e7<~[> g) ３#43 ２３ ６ ６５ ３５ ３２ １ i`E]gJ$ 而被改为 :5;[Rg5
2 ３６ ２３ ６ …………. T%Z `:mf t#kmtJC 原有 7m8L!t9 ２１ b7６ １ 一句 eK]GyY/Y 王沂甫并不记为 ?
[ =P ６５ ４３ ５ ^c+6? 而改为 C}45ZI4 ６５ ４２ ５即 aX0sy\Z]j ２１ b7５ １ 4iDo.1B" 总之七声音阶都被修改为五声音阶了! >5 Ce/P'R .3$iOMCH 我们若只拿到修改的五声音阶谱 ${`\In_?O 是不一定看得出 K?P.1H` 原来的七声记谱法 5-n N8qs 才是最简明自然且最为合理的 ZWYwVAo 1`b?nX 丁教授也说 |i1z47jN6P 并非他要标新立意 }P^{\SDX 他也并不提倡开倒车 x< imMJ 只是事实的真相既是如此 Dz.U&+* 他也就不得不把它发掘出来 w:pc5N>we0 k~Gjfo 知道这些历史真相的人 8amt TM 其思维方式 OS,-dG( 是不可能与俗论相同的 I_v]^>Xw 也就难免成为众人眼中的异类啦 m`n51i{U 6Bs_"
P[ 所以丁承运劝我不要跟一般人多费唇舌 >4bOM@[] 但真的假不了 KPKby?qQ^ 假的真不了 A*W QdY 历史的真相在中国乐理被建立起来以后 W C}mt%H*O 是终会被揭开的 (/PD;R$b 而建立中国乐理的任务 p_tMl%K 总该由我们努立来完成 x}72jJe` 不能继续任令 `lr\V;o! 不懂乐史的人来代庖吧! Y ||!V !! #\P7P 第二个勉强能称得上是学术议题的 S x Mh ' 是打谱能不能修改原谱音高? 2_U H, n 是应完全复元 H,] D}r 还是容许校刊 !SVW}Q=5# 甚至再创作的问题 gm4-w 9M[p ^fH]Rlx 多数人当然是主张 D7 A{*Tm 应加以校刊的 )\p@E3Uxf 因为琴谱原都是手抄本 ~KEnZa 0 笔误必然很多 V5R``T p QD7>S(p 但像<神奇秘谱>这样的早期琴谱来说 B f [D&O 有些特殊徽分是一再出现 +BmA4/P$ 显然不是笔误的 obUh+9K 今人若以后代的标准与眼光 _Tev503 主观的来推论这些都是手误 gn7pIoN 我个人就并不表赞成 (n# 譬如唐世璋与丁承运就都曾指出 $yRbo '- <神奇秘谱>的 琴曲多有b3之音(b7与4那就更多了) g`\Vy4w 那就更不必说羽角两调的琴曲了 ;9d(GP}eE 主观的把变化音修改为偏音甚至正音 =T;%R^@ 正就是燕乐28调(及琴调)失传的原因 f'*HP%+Y 7M5HIK6 _ 有人主张修改过之后 Q"%L 应加以注名 julAN$2 并说明理由 OpYq qBf_ 这就算是一种补充性的修正意见吧! JWM/np6 --------------------------------------------------- R0 {+Xd 会中有一位日本人 <[b\V+M 展出他在网站上的琴谱 3
nb3rHQ 是用.tml写的 HnZr RHT 0 不但 古琴谱字须由中文合成 G| ^tqI 且并不规范 h1J-AfV 如挑,只能用兆来表示之类 ,1QU 非常原始 eF!c<
Kcr 即使用扫瞄影像档 90M :0SH 也比它省力省时且更好看吧! HH8a"Hq) \U p<m>3\ 我所发表的电脑打谱论文与程式 F^KoEWj[H 是可以译谱的 M`A bH19 但多位大陆学者表示 R~)c(jj5 他们所感兴趣的只是抄谱而非译谱 @zSoPDYv, <Eq^r h 一般琴人则多无电脑 m&b!\"0 也没上过网站 /9W-;l{=z 少数表兴趣的人向我要论文 !j [U 也只是交儿女研究而已 0G;RMR ':5 倒是来自香港与外国来的琴友们 s| YY i~ 比较感兴趣 L<J%IlcfO 李村小姐关心古琴指法谱之没有节奏讯息问题 Oxy. V+R 发明了一套板眼符号 7?b'" X" 唯就不说刘天华早已采用了简谱的减拍线法 @~/LsYA: 来表示节奏吧 ^PO0(rh 南北曲工尺谱及南管工尺谱上 cYW F)WAog 原来岂非已有一套通行的板演符号么? [K%J t 又何劳李村小姐来另行设计呢? l{vi{9n) lLo FM 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(三)琴艺篇 uflp4_D 2= u5N[* 这次会议的名称 V<P@hAAr 既是打谱(演奏)与学术研讨并列 h?fv:^vSi 则正式代表(只缴费一半)最少都要弹奏一曲 oQFpIX;\m 有些且既演奏又发表论文 PJ9JRG7j 像我这样 H?M8j] R-) 只发表论文而不演奏的 7S),:Uy[\ 可说是绝无仅有 'N0d==aI dLG5yx\js 我为什么不演奏呢? L<5go\!bV 因为曾有一个人对我说 ExV>s* y 我弹得可还真不错 Mt<TEr}7Z= 但要是不弹的话 B4_0+K H 可就更好了 T<?JL.8 g_ h5.u W8 茍依我之愚见 i$ "B 此次会议中 tJ[Hcx*N 要是不弹的话就更好的人 pOpie5)7X 可还真是不少 "P 'W@ 这些人若原非名人 :1=mNrg 则其琴艺若何 .u)Po;e` 我也就不说也罢了 -0Y8/6]( 单表表一些名家的琴艺吧: M*{ E K ~~b[X\1 吴文光演出的<关睢><离骚> ?,TON5Fl- 当是这次会议中 a4O!q;tu7 最特出而引起众多关注讨论的 u%3Z +[ (殷继山认为他属当今第一) <JDkvpckx. 主因是他的神情不但极为投入 oF)+f4 且都相当激动 {BDp`uZ Sh}AGNE' <离骚>一曲若单由曲名来解 a*KB'u6& 固然可以被理解为是激动的 sf@g $ 但琴曲的内容似并无甚多激动之处可呈 zT`LPs6T 何况<关睢>的本文既是 IgQW 5E# “窈窕淑女,君子好逑”么 |'b=xeH.^< 又有何激动之处可表呢? U vxJ _ 但是倒也还真是有人 NA !;#! 代其强解为 a/{T;=_GY “求之不得,…辗转反侧” #*1\h=bzmW 所以才”性冲动”! 'l!tQD! ?RA^Y N*9 古琴讲究的是”清微淡远” q?e97 a 难怪有琴友发言说 >/eQjp?: 吴老师这样弹琴是会伤身体的! }vPD CUZ ie= tM'fb 我有幸与吴文光老师多聊了一回 0r.*7aXu
了解到他长期在国外演出 sn]8h2 z 常须与其它国际级的传统乐师较量 uJ {N? 他认为必须采用这种演出形态 M~zdcVTb H 才能镇得住(不懂中国琴乐?的)外国人 Z~9\7QJn 也就是说 N? ky2wG 他不止<关睢><离骚>是这样的 Y*dzoN.sW 其它曲目恐怕也都是这样激动的吧? RiIJ#:6+^I Ud\Jc:DG 吴老师是吴景略大师的公子 U8\[8~Xftn 长期处于被乃父声名所笼罩之下 3;>|*(cO 其实他的文化水平远超过乃父 "fL:scq@0 又是民乐音乐学的博士 3z!\Z[ 但目前在中国音乐学院中 m("!
M~1 似并无一展长才的机会 + i!/J 连古琴学生也没有了 e{>X2UNW 这与他的激动 ZS4lb=)G 有无关联呢? ~NMal]Fwx v;80RjPy> 另一位名家是厦门的李禹贤老师 RL[?&L$7^% 他的演出吟猱较多近于颤抖 "P~0 7 被其老友戴树红加以提出 $7T3w v9 认为动态应与静态加以交互运用 r}+U1l3#2 才能给欣赏者一些留白与领会空间 '/H x0]V <春怨>若演奏得咬牙切齿 Yvcd (2 那就成为<春恨>了! )?:V5UO\ gV9 1=Pj 李老师与戴老师一样 GBGGV#_q'} 为人极为坦然及热情 W]4Gs; 他建议下一次的打谱会议 O)kC[e4 若能加以事前的计划分配 F9^8/Z 则集全国之力 CY <,p$ 六百多首琴曲就可以很快打完了 %mAgE\y25 不要只指定少数指定曲为打谱对像 w<lHY=z E 以免重复的浪费人力 1t
WKH e #> wv]V 他认为现在大家所演出的曲目 I?.$ 其实就始终只有这几十首而已 f|cd_?| 这与十亿人民 !=V>Dg mW 一天到晚只听八出样版戏 :CNHN2 J 有何区别呢? x24 S2HGf~rE 我非常同意他的见解 Vp .($ 但在最后的综合讨论中 S ])Ap'E 他却不愿提出此议 l(-6pP5` 因为李祥霆(等)认为 YYzj:' 打谱不是每一个人都能打的 6HW<E~G'6 打出的谱即使再多若不能用 > t<FG2 就完全缺乏意义! c6:"5};_ >sv | 但是能不能用由谁决定呢? 7q<I7Wt 谁能阻止非名家们来打谱呢? &~29 %Ns 连他自己也提出这样的问题来 !i&^H, 却又并无可行的解决方案! Ec y|l ; T9osueh4 我个人以为 !=;^Grv> 这些名家们
6'3@/. 无论多么努力 Eb7qM.Q] & 终究未能打出所有的琴谱么 qrsPY d 那么在音高的部份 )c b e 4 借用众力来完成 :<Yc V# !P 而节奏部份 R%Gh4y\nF 则容许名家们(包括所有的一般琴友们)来进一步完成 > nDx)!I 又何害之有何益之无呢? :[3{-. c }xJ9EE*G/ 渖阳凌瑞兰老师 TPZZln'3 以 录音的方式代替演出 iov55jT~l@ 且有电子音乐作为伴奏 .3l'&".' 是本次会议中 p6$ QTx
颇令人鼓舞的演出 ( 30{:o&^ 但正如意料之中 g>_l U
vSE 保守的琴界 )q&=x2` 似并不特别推崇此项成果 c^S^"M| 那么电子古琴的推出 )cNG) F 就更难以指望了 X3NHQMI 其实古琴是最须要电子化的中国乐器之一 [cv7s=U% 现在演出古琴既必用麦克风 ?%J{1+hY 则与电子古琴所差无几! }#Z Q\[ ? "]fGp6y 天津音乐学乐的李凤云演出时 - o#HO_9 由夫婿王建欣以琴箫齐奏 $?YRy_SI 真正是琴瑟合鸣 'j6PL; ~c 可惜箫声不大 O4ciD 1 ( 1T2? mO 张铜霞的演出 XO~xbG7>gZ 曲目简单 &~ QQZ]q6 但有板有眼有浓有淡 *A' :^vgk 恐与她身为一级演奏员的训练 "Sz pFw 及演出经验丰富有关吧 kz\
D-b 8zS't2
u 金蔚是浙江的年青美术老师 D^W6Cq5\ 表现不疾不徐 zM%I Lv4 这是我个人颇为欣赏的两个人 !([Q1r{u ~'2)E/IeV 多位琴家之女 D BYD>UA 不但能克绍箕裘 m=b~Wf39 且多已在音乐学院任教 "K5n |{# 实是琴界之福 ]X?~Cz/wl 惟这几位后生女琴友 IT5AB?bxH 指力普遍不如男性 TBHIcX 表情方面也就乏善可陈 *lRP ZN 我就不再多说了 W2G`K+p ??5qR8n. 有些前辈 J)vP<.3: 原是学界(而非琴界)出身 POwJhT 以学者身份 *|h-iA+9 再续加以实务研习
Pou-AzEP$ 本与琴家续提升琴学内函一样值得鼓励 $=uyZTYF)} 但在这样正式的会议中了草收场
+ulBy 实无必要 \ Q7 Nz2X 且见伤于一世英名 |v#N 故唐健垣就指出 cobq+Iyu 这是绝对不应该的 9!zUv:; :[ z=u 值得一提的是 )eop:!m 一位老外的演出 H)(@A W+- 鱼贯而出一无留白 :j)H;@[I 打了就跑连长拍都不够 -Qgu 6Ty 几无句逗顿挫可言 xWWfts1t 速度虽快但离快而不乱的要求极远 =G2D 4 >q 有人戏称可以加配一个口琴 + V E }c 当乡村音乐来演出 "z)dz ,&T 但也有人对这种批评 4vq,W_n.hQ 大不以为然 -H5n>j0!{ 认为中西的欣赏美学不同 e;\g[^U 对老外应加以鼓励而不应加以讥讽 +QT(~< 否则就不够厚道 ) E.KB6 非琴人风范 :uy8$g*;TE m/gl7+ >H?l[*9 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(四)会务篇 *9 M 5' 此次会议假上海工商银行位于常熟的渡假村举行 D ksSD 村内有一小湖 3 &.?9 湖边有室外咖啡座 XP~bmh,T, 环境清幽 %wn|H> KoZ" yD 代表们都有专车接送 4 :RL[; 报到后每人受赠刻好的图章一枚 ^=D=fX"8% 并于扇面上盖印签名作成纪念纸扇 M/C7<?& Ymkk"y.w 无论是会场,餐厅,客房内都有冷气设备 5<\&7P3y 三餐皆采自助餐方式 &;S.1tg 上下午休息时间 t-* oVX3D 都有餐点供应 O3WhO@`6) Oaf!\ z} 正式代表们且都分发有全部的乐谱与论文 dIgaw;Ch] 这点是我以前所参加的学术会议都未能作到的 pMnkh}Q# 以我的论文及曲谱来说接近30页 NXb_hF 光印一百份就约须3000元人民币 s1. YH?A; 而正式代表们 (NK$2A/p 连八天的吃住交通在内 R L7OFfMe 只交五百多元人民币而已 vY0C(jK 会议全程且都有电视录像与电台录音 = Bo (*% 这样的规模 Mk9' 若无公家单位的全力支持 nQ 2V 是绝不容易作到的 UhQ [ |c 但会议中必有中途离会者 w|!>>W6J 会务单位并未能加以掌握 hn\<'|n 来调整住宿房间的安排 W8+Daw1Nr 应也造成一些浪费吧! n=!]!'h\: A@-nn] 打谱演奏与论文发表相间举行 :=Wi T_M 参观旅游且安排在会中而非会后 ${Cb1|g>j 与赠送印章 制作纸善一样 1^ZQXUzl%i 都是很好的设计 RO?5WJpPj &0Yv* ,4] 会议中的缺点 >U.TkB 一是手机声不时作响屡戒无效 T8+A`z=tSb 二是讨论者 roT$dL
P)w 都不以提问为主 )/kkvI()l 而以发表己论为务 u~FXO [b 占了保贵的时间 ] 4wyuP,up 甚至引起了不必要的争论 Tn2 nd 譬如中央音乐学院 赵家珍发表论文时表示 fr
kDf-P “他的学生与其他乐器比赛 }w .[ZeP 成绩多属优异 m|!R/,>S4 古琴当是乐器之王”后 ZLw7-H6Fh 李玫就发言认为她的发言不当 IH8^ fyQ` 但这都是个人的意见么 u&Ts'j 都无法讨论及强要人认同吧! #
le<R (赵家珍也确一再重申其原意无误) pi7Fd\A 因主持人(李祥霆)之未能加以适当制止 Hf!o6 o 乃引起一小段下不了台的局势 >ly`1t1 b)RU+9x & 以主持会议而论 I} a`11xb` 赵宋光是最称职的 {E`[ `Kf 但一般国人 #s'9Yd d 多不闇此道 ?n<b:oO 对他就不无微词 gjB36 R vHSX 3\( 程序安排上 )\# w=P 会务单位似未依同样琴曲 3`[f<XaL 及相关论文内容来分类集中 0Ou;MU*v 以是火力不能集中 H1 X3 8 但若同一曲目一再演出 Q-o}Xnj*!L 恐也令人难奈吧! t"Ok-!c| 7.)e4 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(五)生活旅游篇 aHx(~&hRcL 常熟以虞山派的发源地成名 SRs1t6&y= 虞山位于常熟状似古琴 YCZl1ry:V= 又恰有七条河贯穿 Y-\/Y*;cd 与古琴有七弦巧合 o&}!bq] 故虞山派又称为琴川派 \ cmt'b B@g 0QgA 琴川派的创始人(明末)严澄之墓地仍在常熟 ))f%3_H 为配合此次会议的召开 ? RL[#d+y 常熟政府斥资数十万 ^]:w5\DG 重修了颜天池之墓并开路立碑 7pH`"$ 方落成不久 A_3V1<J`] 自成了本次会议代表的瞻仰旅程之一 8sb <$M$c `t_S uZ`V 清末名臣翁心存/翁同龢一族的宅第 ,>% 2`Z) 也位在常熟 u:#+R_0#97 故也是本次会议代表的旅游景点 ??eSGQ| 翁家两代为帝师 )N h67P3X" 且一族中出过两位状元 Im7<\ b@ 翁同龢的书法尤富盛名 HnU; N S3J 其宅第原有七重 ^_W + 以前被分划为民居 ?u.&B P 也是由政府收回规画开张不久的 vW,dJ[N6jm 惟目前只整修了前半部 _Kdqa%L
! 并未全部开放 Tbv", b Ojqb j0E9 吴文光之父李祥霆之师 *6D0>F 虞山派的吴景略大师 G q%q x4 也是常熟人 'L|& qy@ 不过其原居所已不属吴家人 P__JN\{9 我们只参观了位于方塔公园内的虞山琴社 5|S|S))_Q 虞山琴社副社长朱晞是本次会议的主办人之一 %
C~2k? 但目前只有三十多岁 d l_ h0 真是青年才俊 s%F}4W2s T\7z87Q 琴社位于公园的一个角落内 OI0#@_L& 占地不大 6UK{0\0 公园内有碑墙及亭阁无数 2@K D
'^( 游人不多 Y+5 nn 倒是有人泡茶打麻将 }z{2~ 0, 显得十分悠闲
~/Gx~P] 方塔公园么 (
H CB\!g 公园内当然是有一座方塔啰 I^erMQn[ z 方塔高九层 HE
GMwRJG 上塔参观要买十元的门票一张 .?{r d3[ec 既无电梯 BoQLjS{kN 就算是免费参观吧 y)iT-$bQ 愿上塔参观的人 bH4'j/3 也是绝无仅有的吧! j\ l9|vpp Ibt~e4f 会议主办单位安排的旅游点 ^<X+t&!z 分为周庄与无锡两处 8xs}neDg* 我在台湾已久闻周庄之盛名 'p<lfT 故参加了周庄这一团 +oa\'.~? "F A&Qm0 周庄民居皆在人造河(沟?)两边 9gP-//L@
以河为路以船为车 M ^^5JNY 两岸杨柳拱桥无数 u[nx?! 故有小苏州之号 Yd]y`J?# Hl`S\ 原来交通很不方便 #'5|$ug[ 所以保留了许多传统民居式样 On
x[}x 经开发后 (iub \` 观光旅游收入年逾四亿人民币 &)jBr^x#> 且还在不断成长中 lb M)U Cm@e^l! 在周庄搭船游览时 _Iz JxAcJ 船娘是可以为游客唱歌的 rg Gm[SL*< (那不就似威尼斯的船歌么!) W4n;U-Hb 最常唱的就是<无锡小调> 9))E\U 据说最早划船唱歌娱客的船娘 gc``z9@Xg 目前仍营此业 \a\- hm 后来跟进的人都是学她的 Ia_I~ U$ 我在大陆且亲自在电视中看见记者访问她 | R MIV 现在撑船的也有男人 *J^l
r"%c 唱的就属滩黄淮剧之类 533n
z8&9@ 我也亲自当场耳闻到 J2A+x \{< ~aKM+KmtPH 陆路上也有二三成群的村妇 GJ YXCi 带着笠帽穿着村姑庄 X(s HFVU+ 当街拦客演唱 I(LBc 神情欢乐自在,有歌有舞 3ZdheenK9 有点像是扭秧歌 %04N"^mT'~ w`_cmI 我与丁承运坐在河边柳荫下乘凉 #oBM A 就有三个歌者拿着歌本 #[ZF'9 x 有说有笑的来问我们 W/03L, 1 “要不要唱歌” =eG?O7z& 丁承运就唱了两句给她们听 TZ#( G 引得她们与旁观者们哈哈大笑 /{Ff)<Q.Z nx{_^ sK 周庄最有名的特产当是万三蹄 c@H_f 入口即化故可以骨代刀 'Cw&9cL9w 且色泽光鲜 *sNZ.Y:. 家家把煮熟的猪蹄呈列在店前 i-1lpp I 若销路不好 R^8L^8EL 恐难以长期维持吧 .|>zQ(7YC 卖不完的蹄能怎么处理呢? @J J,$ ? 我相信这些猪蹄 M"cB6{st[ 有些是出自同一家公司 < 1")JDW 所以销不完的 zxN,ys 可以由其统一收回重制(所以才能这么烂) 0\fV'JDOR 或改为真空包装 5 f5bhBZ< B~S"1EE[ 手工艺品中较特出的是一种玻璃内画 F3BWi[Xh 由一个透明的圆形器皿(如鼻烟壶)小孔中 +; /]' 伸入钩状的小画笔 kb"g 在其内面作画 +um
Ua 由外界看来就有放大的作用 L~x
PIu 小葫芦形的只要三块钱 h)S22 3[ 其余圆形,扇形,鼻烟壶形…..的 c6 O1Z\M@\ 也只在数十到数百元之间 l!r2[T]I@7 店内且多有年青女子当店作画 b|
e7mis@ 依余之见 &f12Q&jY7 大家的店面货色与价钱既都类同 `re9-HM 这销路好坏么 B[XVTok 就完全决定在这些女子的姿色与行销技术(也就是演技啦!)啰 5/U|oZM" 我就因为欣赏某店的美梅(不卑不亢不疾不徐) 0
#*M'C# 买了一推玻璃内画来回国作礼品送人 Hn~=O8/2 <cC 0l-= 用毛线织的拖鞋 8?p40x$m% 一双只要十块钱 " S8JHHx 卖者多数也当街织制 BS-nn y 并会告诉您 S
b0p? 她一天只能织一两双 gz{~\0y 总之对你非常便宜 pPI'0x 对她又很不实惠啦 -1\*}m%1e o }EipTL 摆摊贩的会搓弄一个有两个把手的铜制聚宝盆 <*D{uMw 里面的水会因激荡喷得老高 "9mVBa|Q 但一定要双手同时搓弄 j?!BH Ns 单手搓弄并无此效应产生 n*% o!= 这玩意既是叫卖的工具 Ql~9a
[8T~ 恐怕是不会卖的 j_=A)B? 再者它是金属制的必然颇重 rByC6HV" 且海关不一定会准许观光客带出国吧 eN*=wOh 我就没有冒昧的问她们 2|="!c8K 要多少钱才肯割爱 $raxf80A W lD cKY 江南的料理 ?&qa3y)wX: 相当重用豆腐类的制品 f~U~f}Uw4 除了面筋(面巾),烤麸…. %V40I {1 这些立体的素食豆腐类制品之外 um/2.S n> 皮状的就有豆腐皮,百页,腐竹,….等多种 c
eH8 台北是有的 2'R ;z< _ 我所住的台中县就不都有了 BG k>:Z` 常熟的豆腐乳中 9 \2<#,R1q 有一种外包菜叶的颇为特殊 $bf&ct*$h 但我更喜欢的是另一种方乳 OnD!*jy 非常细致又不会太咸 4<`Qyul- K7G|cZ/^ 前年我在天津参加律学会议时 z"cF\F 餐食多为牛羊肉 ~3] ZN'b\ 且连吃了十餐蕃茄蛋花汤 (~C_zG 这次的江南料理 T 6T3:DG_B 就有很多蔬菜料理 &b!L $@6 且不但花样极多 ;rBd_ 而且常有变化 +w' "N x3 ./ 渡假村的对面有一个观光葡萄园 "J d!TLt\x 所产葡萄又圆又大 x2-i1#j`; 水份多而甜 E
cS+/ 一斤只要两块钱 @|e4.(9A 梨子无论绿皮褐皮的也只要两块钱一斤 @UbH ;m 像台湾土产的这种褐皮梨
$ f++n5I 大陆所产者毫无渣子 E;$;g#ksf 比较特殊而台湾没有的 Z )Imj&; 是一种海棠果 OR{<)L 黄皮如大汤圆般大 h6Fe mis 肉质类如苹果 YIP / N 但涩而酸 u\L=nCtLby 我吃了一口 5|T[:m 就整斤丢掉了 N)F&c!anh i}fAjS:W 买了一双人造革鞋十五元 =bn(9Gm!J 但胶带却要十块钱一卷 "n kj_pC 2Fi ~GY_ 会场上有一深圳乐厂 r>!$e qX_ 推销一种调音机 nC-=CMWWr 可兼节拍机,闹钟,马表,手表用 />wM#)o2 只要120元 +I>u${sVx* 我买了一些来送人 i=m5M ]Ef 但陈庆灿说 ejr9e@D^ 台湾国乐界都用眼睛而不用耳朵调音 j` fQN 而这个调音机恰缺这项功能 $0uh8 RB 所以这种调音机在台湾不会有其销路 cr}T ? $\K 若然则是实然而非应然吧! s& INcjC :5Y
yI.T 在上海音乐学院附近 yH\3*#+ 看到有一种南胡 GM1z@i\5 只要185元一枝 L 5+X& 还价后以150元成交 R`IFKmA EJ 后来到上海民乐厂看到 :v=^-&t 竟还有110元及60元的南胡卖喔! n*'i{P] ]4{ )VXod 有一位云南白族的老兄 ].=~C"s,a 拿了一枝弓笛来私下展示 #3b_ #+, 一枝五千人民币 sj;n1t}$S 号称可以吹三个八度 Qs38VlR_m (且有录音带及书谱为证!?) {yl Y"FA 但并未量产所以只能预定 d|P,e;m- 惟我吹不出三个八度来 W ^a-K 他也吹不出三个八度来 VR 8 kY & 不过他仍坚持 HDmjt+3&n 我吹不出来他吹不出来 'H19@b5rx 并不能证明 xj6@85^ 所有的人都吹不出来 O\3
L x 我问他能吹三个八度的原理何在 D d: T FZo 他说不能告诉我 M2pe*z 又问他笛身何以要弯成弓形 IE)$ .%q;) 他也说不能告诉我 >i6sJ)2?> 我私下问别人 UR3qzPm!0e 他这项所谓发明可信么? 4AIo,{( 有一个人说 .Y w 他是吹牛大王 3Mmp B9l#H 另一个人说 9.:]eL 他已近乎神经错乱了 cO8':P5Q 我知道发明家都可能会有点儿与众不同 jOkc' 但给人的印象到此地步 { V8yJ{.G 倒也少见吧!
|
