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本文转载自 《心裁国乐谱》网站，孙心裁 {@T<eb$ d 7>yb8/ J http://mayasun.idv.tw/topic.asp?TOPIC_ID=35 +We=- e7 0`"DYJ}d 全国第四届 古琴打谱会暨国际 琴学研讨会见闻录(一)人物篇 q|N4d9/b 7N[Cs$_] 第三届古琴打谱会是在1985年(26/5─30/5)于扬州召开的 X a/]}
B 距今已18年了 S *K0OUq 所以这次古琴打谱会出席的代表特别茂盛 Y .\<P*iO (第一届1964.12.09─14于北京举行,四十余人出席 9l:v Vp7Uk 第二届 1983.04.30─05.07于北京举行时,虽是在历经19年之后 >&uR=Yd 也只有五十余人出席 9c= `Q5 而第三届竟有八十余人参加) {A 8w~3F 兹简略介绍如下: (/3E,6gMk^ XQ$9E?|= 乔建中/音研所所长 SSa0 x9T 王子初/音研所副所长 >Ms_bfSK 赵宋光/前星海音乐学院院长 xs$ -^FnD 吴文光/中国音乐学院教授(吴景略子) A>QAR)YP 龚 一/上海民乐团团员 qc@v"pIz'S 丁承运/温州大学教授 EY'48S 李祥霆/中央音乐学院教授 Ky6 d{|H 赵家珍/中国音乐学院教授 {DbWk>[DkG 阎林红/中央音乐学院讲师 -Oc 戴晓莲/上海音乐学院副研究员 >Gxh=**F 王建欣李凤云/天津音乐学院教授 n_46;lD 凌瑞兰/渖阳音乐学院教授(凌其阵女) 1F94e)M)" 朱默涵/渖阳音乐学院教授 dmUa\1g# 李明忠李村/西安音乐学院教授(李明忠女) A,! YXl [ 姚公白/(姚丙炎子) Rln@9muXA 翁瘦苍/常熟虞山琴社社长 6eAJ >9@x 朱 晞/常熟虞山琴社副社长 s, ;L6nX" 俞伯孙/成都东坡琴社社长 rd4mAX6@ 高培芬/山东古琴研究会会长 9G k#2 刘正春/南京金陵琴社副社长 PgwNE wG 汪 铎/苏州吴门琴社副社长 I8{ohFFo 刘善教/镇江梦溪琴社社长 OiMr, 徐匡华/杭州西湖琴社社长 Gque@u 李禹贤/厦门古琴学会名喻会长 ='\E+*[$I 戴树红/上海今虞琴社社长 K8|>" c~ 谢导秀/广东古琴研究会会长 ]`_eaW?Ua 张子盛/天津古琴艺庄 s f<NC>- 梅曰强/扬州广陵琴社 ue"e><c6 : 殷继山/太仓大还阁琴馆 *aS[^iX?s 陈成渤/杭州龙艺琴苑 3\&I7o3V 徐匡华/杭州西湖琴社社长(徐元白子) x @uowx_&m 徐晓英/四川锦江琴社 K.: :P84m; 曾成伟/四川锦江琴社副社长 $5Tjo
T 顾泽长/辽宁古琴研究会会长(顾梅羹孙) +"Mlj$O 王 政/常州西湖琴社 %2EHYBQjN 吴 钊/音研所研究员(<琴曲集成>编者) 38 gEto#q 许 健/音研所研究员(<琴史>作者) `NARJ9M 崔 宪/音研所研究员 !vH={40 ] 林 晨/音研所副研究员(林友仁女)
tz`T#9 李 玫/音研所研究员 oq9gG)F 秦 序/音研所研究员 ETt oY<`# 萧 梅/音研所副研究员 .+dego: 陈长林/中科院研究员(<龙朔操>打谱者) G;v3kGn 张铜霞/中国歌舞团(<七弦琴音乐艺术>主编) wGAeOD 余青欣/中央民乐团
=U+_;;F = 金治中/昆明 H(F9&6} 香港:沉兴顺、唐健垣、谢俊仁、周旋捷、李春源、向雪春、李 明、吴英卉、林 琳、欧柏青、杨春微、黄泉锋、荣鸿曾 Ebytvs,w 台湾:陈庆灿、李 筠、李自强、吴怡青、王梦兰、孙新财、蔡灿煌(英国) qq[Enf|/y 日本:菊田勋、荒井雄三、高桥亚弥子、拇尾亮子 }X^CH2,R 韩国:贾瑀铉 lxXIu8 加拿大:黄树志、梁丽云 TW T h! 美国:唐世璋 "y$s`n4Mj oAxCI/ FpFkZFtG'm 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(二)学术篇 U~YjTjbd %n:ymc
$} 「打谱」是弹琴的专有名词 "c0Nv8_G 原指按照(没有节奏的)古琴简字指法谱 5!}fd/}Uk 经实际按弹 W,sPg\G 3 试奏出(有节奏的)全曲原貌来的过程, W)fh }|.5 I vD M2q8f 以往的琴人既只用(没有节奏的)古琴简字谱 \:`-"Ou(* 则古人所谓的打谱 QN OA66 是并不包括译出简谱在内的 |A19IXZ\ 与今人所谓的打谱 :ej`]yK | 必包括译出首调谱在内不同 u^]Z {K_B LQ.0"6oj 我们今日所见到的 琴谱出版品 fGMuml?[ e 往往在曲名右侧 $%0A#&DVh 会记录出由谁(根据何琴谱)打谱的资讯来 TrmrA$5f 所以打谱的重点 ^D O Q+ 可说已由演奏的意义 J#*R]LU| 转化为翻译的意义 C &-]RffA (翻译就不一定是要经过实际按弹过程的) :` 20i* 琴调的首调意义乃变得重要起来 F@Cxjz 不懂琴调 G.sf>.[ 是绝无法打谱的 XZ[3v9?&n C#D8
E.W 譬如<神奇秘谱>的五音调(宫调、征调、商调、羽调、角调) <;':'sW 定弦既完全相同 9Ts r g 古人的打谱就只要照谱索徽宣科即可 W``
-/ 并无须理解此五个五音琴调间的区别 Q'K[?W|C gaxxB]8 今人的打谱既要记成首调简谱 N2e]S8- 则此五音调的第一弦各是(相同还是不相同的)何音? <Z\j#p: (也就是说宫是何律啦!) fW8whN 就成为很基本的问题 *d$r`.9j (柳琴兄曾说 i4r8146D[ 用音既一样 [gxH,=Pb 记谱上的区别并无意义 2RC@Fu~zaU 可是除了笑我是书呆子的两位前辈之外 /F7X"_(H 就没有其它任何一个琴人 wQw
y+S (尤其是学者们)是这样理解的 X UcM~U- fD ?w!7f-1 就算没有记谱上的区别 W" l dQ 则全记成何宫何调? OysO55 i 总还是一个现实问题吧!) hxx` f-# = \R (Yf!> 我在与会前 HC/?o0 在网路上一直请教这个问题 dEG1[QG 始终没有人能回答 25/OV"Z 所以在会议中 rWD*DmY@" 我也将此问题遍问琴友 7Hzv-s 唯大都不得要领或众说纷云 T$Rj/u
t1 好在丁承运与唐世璋两人的论文中 P_N i
5s) 恰好就都谈到此问题 ]O.Z 4+6w !S5_+.U# 我认为这个问题 40R7@Vaf 实是此次会议唯一能构成学术论题的议题 Swnom?t 也是我参加此次会议唯一的收获 %6HJM| {H 值得在此报导一下 xr).ZswQ T r t1M 关于<神奇秘谱>的五音调 g RB bL1 唐世璋认为 h$rk]UM/Q 宫调与角调、羽调相同,第一弦皆为So(1=F) O >kM2xw 征调与商调 相同,第一弦皆为Do(1=C) zTS#o#`!\ mZ}C)&,m2 吴文光的意见 Xhm)K3RA*T 基本上与唐世璋相同 &VfMv'%x 只是征调比较多样性 Nr:%yvk%s 第一弦时为Do, 时不为Do, lk o
k2 他认为这是一种转调的现像 Jyo(Etp e.? ;mD 若然, Q9NKQu Su 则<神奇秘谱>的五音调不但与主音无关 B{\qYL/~ 与音阶也是不可能有关的了! I18<brZJ a7wc>@9Q, 丁承运的意见 Vf] ;h m 则不但与他俩不同 Q 2nqA1sRk 且颇为特出 9>hK4&m^ 并与我的假设相同 qhqqCVrsW 又有根有据 UJhUb)}^ 很能引起我的注意来 i :S ih"= _omz74 他说: ?_+ 8K`B 宫调1=Ｆ第一弦为So(以第三弦为Do) 七弦定音为 5 6 1 2 3 5 6 rX@?~(^ML 商调1=Ｃ第一弦为Do 七弦定音为 1 2 4 5 6 1 2 a5@XD_ b 征调1=G第一弦为Fa(以第四弦为Do) 七弦定音为 4 5 b71 2 45 BhCOT+i;c 羽调1=D第一弦为bSi(以第二弦为Do) 七弦定音为b7 1 b3 4 5 b71 nh? ~S` 角调1=A第一弦为bMi(以第五弦为Do) 七弦定音为b34 b6b71 b34 w^wh|'u^_@ 假如商征对调的话 2L|)uCb ＜神奇秘谱＞的五音调 `}|$eF& 是可以一言述之的 "=vH,_"Ql 那就是： 5; Q9Z1
` 宫调以宫为宫 ;P!x /Ct 征调以征为宫 |tqYRWn0 商调以商为宫 }N%uQP#I 羽调以羽为宫 yjj)+eJ(Q 角调以角为宫 ewORb （这个琴调的早期理论 ;Br
#e1~ 就与我的燕乐宫调理论完全相同了!） ,ou&WI yC 而丁教授特别指出 u:GDM 早期琴谱＜西麓堂琴统＞的琴论中 Ki( 就曾指出 `g!N Fp9q 征调应称为商调 \1mTKw)S 商调应称为征调 ' (我至今虽还找不出此段话 >^ijj`{d 但想来他之所言是确有根据的) J1gLT $ qjI.Sr70 丁教授说他这理论是可以用很多方法验证的 ?)L X4GY 譬如说征调的第一弦为什么定音是Fa &n-)A lx 而不是唐世璋所说的Do呢？ yy#4DYht 因为征调曲的第一弦空弦散音是不用的 m.2=,,r<Fq 第一弦的空弦定音若是Do w~l%x iC 则征调曲为何不用Do音呢? 't <hhjPqY 可见征调的第一弦是Fa ]iE) 8X 所以征调曲才不用第一弦的空弦散音 t 'im\_$F （与姜白石所说征调是去母调 2V)qnMxAZJ 所以征调是以住声为宫 n>aH7 以母声,也就是古琴的第一弦为清角 !R@s+5P)U 当是同一道理吧!） *nc9 u" ]0@
06G(y ＜神奇秘谱＞的角羽两调不多 VSW"/{Lp 丁教授的理论当是可以验证的 j=5hW.fI 我很愿意试证之 B96"|v$ kcyT#'=j 不过 k$ v8cE 话说在前面 _rj B. 即使丁教授的理论可以获得验证 3~6,fTMz{ 但因为中国的基本乐理 N,~ "8YSo （也就是记谱法）并未被建立起之故 o=ULo &9 这个验证是并不一定能被承认的 a0=>@? 因为记谱法本有两种(以上) 9G=HG={ 也就是之/为调名制两种 z((9vi W
>nO zz0, 譬如燕乐的羽调 ]? A-D,!( 为调名制记为 １ ２b3 ４ ５ ６b7 １
j^qI~|# 之调名制却记为 ６ ７１ ２ ３ #4５ ６ nHTb~t5Ke 日本人现在已记为２ ３４ ５ ６ ７１ ２ ! j-JMa? 陜北人却有记为 ５ ６b7 １ ２ ３４ ５者 | +r5D4]e \>n Y%* 最有名的曲例就是＜锈金匾＞啰 F=l. 2t*9 ＜锈金匾＞的陜北原曲调是 T
}^2IJ] 1=G含4与b7的清商调音阶苦腔（乙凡调,重六调）,主音为So： `(Ij@8 4
５ ４２ ５ １６ ５ ６５ ４ 6
~d\+aV ^{R .X:a 王沂甫则记为1=C只含4的下征调音阶,主音为Re: NQ qq\h ２ １６ ２ ５３ ２ ３２ １ >a$b4
pvh oES4X{, 惟依之调名制当记为 WSV[)-=: 1=F含#4的宫调音阶,主音为La： $mLiEsJ ６ ５３ ６ ２７ ６ ７６ ５ Z|IFT1K L qdz qq 依燕乐及日本唐传雅乐原所采的为调名制 =VOl
* 则是1=D含4与b7b3的羽调音阶,主音为Do： sm96Ye{O{ １ b7５ １ ４２ １ ２１ b7 UV j1nom 0|D
l/1 这个记谱法在今人看来 + 3%i7 无疑是上四者中 "pW@[2Dkx/ 最难且最不中听的 -VP da @@w (因为<绣金匾>本非含b7b3的羽调音阶 ?Y | *EH 羽调的偏音在五度环的二三音 %;qDhAu0 而<绣金匾>的偏音在五度环的六七音 =]<JkWS k 羽调的五声音阶当有一个大三度与一个小二度 TB(!*t (即曲调中4,b7两音(陜北的14两音)为偏音)
fgE Mn; 而<绣金匾>的五声音阶中并无大三度与小二度 \ bzT=^Z;2 且14两音为主音(63方为偏音) Bn?MlG;aA 由此也可知<绣金匾>并非羽调 !:|[ ?M.` 当属含#4的宫调音阶 zt HEXM. 而宫调音阶无论之/为调名制既法是完全相同的 $G@ ^!( 这里只是举个大家较熟的曲例而已 X'XH-E 但以羽调音阶记谱的曲例 Z g~6 日本唐传雅乐中尚有很多) "R9^X3; 因为这种角羽两调的为调名制唱法 R'1L%srTM+ 于宋元后失传了 &RbT& (为调名制且于1117年被整个放弃了) Dh~Z 8!* 连日本人都将羽调改记为低二度调 2z615?2_U 把 １ ２b3 ４ ５ ６b7 １ 9_I#{ ? 改记为２ ３４ ５ ６ ７１ ２了！ ' &j]~m 与现代有些曲谱 W9%B9~\G;+ 把粤曲的乙凡调 n9x&Ws; １ ２ ４ ５ b7 １ F}dq~QCzw 改记为低二度调 n , .t~ ２ ３ ５ ６ １ ２异曲同工 n 9N '}z \r7gubD 但我要这样说： #uH l 所有的声调（音阶）都是应以七声作论的 #7yy7Y5 所有的地方音乐与古乐的曲谱 N_qKIc_R
原也多是七声音阶 JwM Fu5 @ 绝少只有五音者 ("-`Y'"K U7@)R J 如粤曲的乙凡调正确的七声表示法当为 \jGvom. １ ２ （３）４ ５ （６）b7 １ kF o&! 若改记为低二度调,就成为 ?Qfo mTT ２ ３ （#4）５ ６ (７)１ ２ Hg%8Q@ <双星恨>一曲若这样记谱 %2t#>}If! 就要转调三次 ;OD+6@Sr 且不但宫位不同 g"o),$ tm 音阶也都不同! vhj^R5= 这时#4b7等音阶特征音 OJ2I (8P 就常会被歪曲或省略了! k=8 L hO 实不若传统记谱法简明合理 RRB Bz7:~ t ?404 再以＜锈金匾＞为例 Oxq} dX7S 原曲原有 U)y~{E~c34 ２32 １２ ５ ５４ ２４ ２１ b7 一句 ?7CHHk 都并不被记为 #RWH k ３#43 ２３ ６ ６５ ３５ ３２ １ JHIXTy__ 而被改为 _rjLCvv- ３６ ２３ ６ …………. z(d X< `UH 1B/ 原有 I!uGI ２１ b7６ １ 一句 g1zX^^nd,V 王沂甫并不记为 n^7m^1to ６５ ４３ ５ [*|QA 9 而改为 b"QeCw#v`> ６５ ４２ ５即 <;.->73E ２１ b7５ １ 96. Vm*/7 总之七声音阶都被修改为五声音阶了! lM'yj}:~ z3>oUq{ 我们若只拿到修改的五声音阶谱 cA]Ch>]A% 是不一定看得出 H G)c\b 原来的七声记谱法 \~ql_X;3 才是最简明自然且最为合理的 qc6eqE i1JWdHt 丁教授也说 .e8S^lSl 并非他要标新立意 I'%(f@u~ 他也并不提倡开倒车 E+|r
h-M 7 只是事实的真相既是如此 8`S6BkfC| 他也就不得不把它发掘出来 |`i.8 8
y+N l&"V 知道这些历史真相的人 GtNGrJU 其思维方式 d?_LNSDo 是不可能与俗论相同的 `.8#q^ 也就难免成为众人眼中的异类啦 P 2^((c {P> %l\? 所以丁承运劝我不要跟一般人多费唇舌 zgR@-OtFZ 但真的假不了 Gaxa~?ek 假的真不了 I}{Xv#@o 历史的真相在中国乐理被建立起来以后 u{"@
4 是终会被揭开的 y$^.HI02jP 而建立中国乐理的任务 zA?]AL(+YW 总该由我们努立来完成 L.M|o 不能继续任令 *S$`/X 不懂乐史的人来代庖吧! Jb4A!g5C ZRr S""V 第二个勉强能称得上是学术议题的 ?g~g GQV 是打谱能不能修改原谱音高? b$Ch2Qz0q 是应完全复元 (!9ybH;T 还是容许校刊 oy!Dm4F 甚至再创作的问题 NDaM;` "-;l{tL 多数人当然是主张 7TN94@kCF 应加以校刊的 &? @5G 因为琴谱原都是手抄本 LUje v\Re 笔误必然很多 [6Nw)r(a( z LHE; 但像<神奇秘谱>这样的早期琴谱来说 ' y9yx[P 有些特殊徽分是一再出现 "t\gkJyK 显然不是笔误的 !j| 93 * 今人若以后代的标准与眼光 ZD'fEqM 主观的来推论这些都是手误 6bW:&IPQ; 我个人就并不表赞成 o) hQ]d 譬如唐世璋与丁承运就都曾指出 >HH49 cCo <神奇秘谱>的 琴曲多有b3之音(b7与4那就更多了) xHMbtY 那就更不必说羽角两调的琴曲了 I N'a5&.. 主观的把变化音修改为偏音甚至正音 "p{cz( 正就是燕乐28调(及琴调)失传的原因 lC&B4zec =P. m5e< 有人主张修改过之后 s*0PJ\E2 应加以注名 = z$XqT.' 并说明理由 /2\%X`]< 这就算是一种补充性的修正意见吧! &QL!Y{=Y6 --------------------------------------------------- U'tfsf/V 会中有一位日本人 ]{<`W5 b/ 展出他在网站上的琴谱 E-_Q3^ 是用.tml写的 30Z RKrW"~ 不但 古琴谱字须由中文合成 h&4f9HhS= 且并不规范 '9#O#I &J 如挑,只能用兆来表示之类 P,[O32i # 非常原始 F]SA1ry 即使用扫瞄影像档 bkgJz+u 也比它省力省时且更好看吧!
G$"$k=[ B "z`X!\ 我所发表的电脑打谱论文与程式 Ydr/ T/1 是可以译谱的 7~V,=WEe 但多位大陆学者表示 @Ja8~5 : 他们所感兴趣的只是抄谱而非译谱 $M T'ZM rHWlv\+N n 一般琴人则多无电脑 \|}dlG 也没上过网站 Uc3-n`C 少数表兴趣的人向我要论文 D/&^Y'|T 也只是交儿女研究而已 _@47h86 Q 倒是来自香港与外国来的琴友们 tsA+B&R_] 比较感兴趣
01nbR +e 李村小姐关心古琴指法谱之没有节奏讯息问题 2"~QI xY= 发明了一套板眼符号 #+-
/0{HT 唯就不说刘天华早已采用了简谱的减拍线法 {LLy4 m 来表示节奏吧 k'K&GF1B 南北曲工尺谱及南管工尺谱上 r6Hdp 原来岂非已有一套通行的板演符号么? Z $? Ql@M 又何劳李村小姐来另行设计呢? lbtVQW0V;o iJ rF$Xw 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(三)琴艺篇 AGN5 =K*D :2KLziO2 这次会议的名称 2AAZZx +$ 既是打谱(演奏)与学术研讨并列 =+qtk(p 则正式代表(只缴费一半)最少都要弹奏一曲 R]7 -6 有些且既演奏又发表论文 ?(^HjRUY 像我这样 :OVre*j 只发表论文而不演奏的 x{X(Y]*1S 可说是绝无仅有 ( IXe5 55 <6s?M1J 我为什么不演奏呢? H -sJt: 因为曾有一个人对我说 TFWx(}1 我弹得可还真不错 U Ux] 但要是不弹的话 y2U^7VrO 可就更好了 =nYd|Ok |Gv WHe` 茍依我之愚见 MxY~(TVPK 此次会议中 @ KhDQ0v]5 要是不弹的话就更好的人 h o7L@NR 可还真是不少 `KgWaf- 这些人若原非名人 {5=Iu\e 则其琴艺若何 L]goHs 我也就不说也罢了 HCI|6{k 单表表一些名家的琴艺吧: %\
i 7 G Uf[Dz 吴文光演出的<关睢><离骚> SJtQK-%wK> 当是这次会议中 hZ0CnY8 ' 最特出而引起众多关注讨论的 bnz2\C9^ (殷继山认为他属当今第一) y0d a8sd) 主因是他的神情不但极为投入 na &?Cw 且都相当激动 %U& O
\GB oT 4A|M <离骚>一曲若单由曲名来解 $EB&]t+ 固然可以被理解为是激动的 [`~E)B1Y 但琴曲的内容似并无甚多激动之处可呈 W(oJ{ R&m{ 何况<关睢>的本文既是 V #0F2GV<, “窈窕淑女,君子好逑”么 <J`",h 又有何激动之处可表呢? ]Fc<% wzp 但是倒也还真是有人 GIt~"X 代其强解为 zw`T^N# “求之不得,…辗转反侧” A?V[/ 所以才”性冲动”! 1N_Gk& 0Jh^((i* 古琴讲究的是”清微淡远” _JZw d 9K 难怪有琴友发言说 ' {L5 3cH= 吴老师这样弹琴是会伤身体的! p`)GO.pz +h}>UK\ 我有幸与吴文光老师多聊了一回 4E`y*Hmzy+ 了解到他长期在国外演出 mZ^z%+Ca| 常须与其它国际级的传统乐师较量 2Qqk?;^ 1 他认为必须采用这种演出形态 | =^p`CT 才能镇得住(不懂中国琴乐?的)外国人 7|I On5 也就是说 3TRzDE(J 他不止<关睢><离骚>是这样的 zo V4Gl 其它曲目恐怕也都是这样激动的吧? v>FsP$p4yE G/nSF:r p 吴老师是吴景略大师的公子 Zr0bVe+h 长期处于被乃父声名所笼罩之下 I6 x 其实他的文化水平远超过乃父 ;/
iBP2 又是民乐音乐学的博士 +mQMzZZTZ 但目前在中国音乐学院中 }dl[~iKW 似并无一展长才的机会 y\DR,$Py 连古琴学生也没有了 :Rh?#yO 5 这与他的激动 cuO)cj]@e 有无关联呢? 5U&b")3IT! SO #NWa<0| 另一位名家是厦门的李禹贤老师 JC~L!)f 他的演出吟猱较多近于颤抖 ccc*"_45# 被其老友戴树红加以提出 (c X;a/BR 认为动态应与静态加以交互运用 ,Jy@n]x 才能给欣赏者一些留白与领会空间 )Jx +R ;Z <春怨>若演奏得咬牙切齿 s4@dEK8W 那就成为<春恨>了! vps< /f! 8,Jjv* 李老师与戴老师一样 HJVi:;o
为人极为坦然及热情 phu`/1;p 他建议下一次的打谱会议
[*< F
若能加以事前的计划分配 d`he
Wv^/` 则集全国之力 DD3.el}6a 六百多首琴曲就可以很快打完了 Fb&Xy{kt1 不要只指定少数指定曲为打谱对像 c/Fy1Lv\ 以免重复的浪费人力 l,n0=E w GJ:65)KU 他认为现在大家所演出的曲目 '~HCYE:5 其实就始终只有这几十首而已 j@xerY 这与十亿人民 y9 cDPwi:b 一天到晚只听八出样版戏 ^t&S?_DSZ 有何区别呢? "K3"s Ec% R36BvW0X 我非常同意他的见解 'u6T^Y S 但在最后的综合讨论中 B?
$9M 9 他却不愿提出此议 $TON`+lB 因为李祥霆(等)认为 &_ -,Nxsf 打谱不是每一个人都能打的
gOpi> 打出的谱即使再多若不能用 ^ lrq`1k 就完全缺乏意义! eSNw AExm poZ04Uxo> 但是能不能用由谁决定呢? "@1e0`n
Q 谁能阻止非名家们来打谱呢? 9qUc{ydt 连他自己也提出这样的问题来 si:p98[w 却又并无可行的解决方案! 'O I Ol eI8rnp( Ia 我个人以为 OOzk@j^ 这些名家们 <l/QS3M 无论多么努力 Gkz \By 终究未能打出所有的琴谱么 v71j1Q} 6 那么在音高的部份 p^|IN'lx, 借用众力来完成 :+%"kgJNL 而节奏部份 f}JiYZ 则容许名家们(包括所有的一般琴友们)来进一步完成 \K$9r=!( 又何害之有何益之无呢? AJ_''%$I3: D # ZzhHHP 渖阳凌瑞兰老师 I}djDtJ 以 录音的方式代替演出 _MF:?p,l 且有电子音乐作为伴奏 n[~kcF 是本次会议中 uh i(Gny. 颇令人鼓舞的演出 #k %$A}9 但正如意料之中 gnjh=anVX1 保守的琴界 #wXq' yi 似并不特别推崇此项成果 _l`d+
\# 那么电子古琴的推出 RRW/. y 就更难以指望了 m0}Pq{ g 其实古琴是最须要电子化的中国乐器之一 ~=$0=)c 现在演出古琴既必用麦克风 Aofk< O!M 则与电子古琴所差无几! {E6M_qZ D=hy[sDBw 天津音乐学乐的李凤云演出时 ]JQ7x[ 由夫婿王建欣以琴箫齐奏 < Y5pAStg 真正是琴瑟合鸣 \J*~AT~5 q 可惜箫声不大 ldd|" [Ds 3uSj5+@q6 张铜霞的演出 C-i9F%.. 曲目简单 Tm!pAD 但有板有眼有浓有淡 T r|B:)X 恐与她身为一级演奏员的训练 MKqMH,O 及演出经验丰富有关吧 X$aN:!1 Gwyjie 9t 金蔚是浙江的年青美术老师 h<)YZ[;x 表现不疾不徐 s w<mmayN 这是我个人颇为欣赏的两个人 bC_qoI< f{
;L"*L 多位琴家之女 ~#z8 Q{!O 不但能克绍箕裘 Y?ADM (j 且多已在音乐学院任教 ;VhilWaF- 实是琴界之福 x*]&Ca0+ 惟这几位后生女琴友 F];"d0O#5 指力普遍不如男性 5*M3sN 表情方面也就乏善可陈 i2. +E&3v 我就不再多说了 F E`4%X x$:>W3?T=^ 有些前辈 ; DQ{6( 原是学界(而非琴界)出身 _[ D6 WY+
以学者身份 `/ W6, ] 再续加以实务研习 n}KF) W= 本与琴家续提升琴学内函一样值得鼓励 ;WydXQ}Q^ 但在这样正式的会议中了草收场 _Xs(3V@'} 实无必要 L5(7; 且见伤于一世英名 Lp!4X1/|\ 故唐健垣就指出 7R4sd 这是绝对不应该的 v:2*<; lD`@{A 值得一提的是 0 ;Lt 一位老外的演出 tM&O<6Y 鱼贯而出一无留白 mGss9eZa 打了就跑连长拍都不够 I4[sf 几无句逗顿挫可言 OVwcjhQ 速度虽快但离快而不乱的要求极远 1r!o,0!d-' 有人戏称可以加配一个口琴 ~ IPel 当乡村音乐来演出 MI V<"A 但也有人对这种批评 6Z09)}tZb 大不以为然 V*xo3hU 认为中西的欣赏美学不同 ?8ZO iY( 对老外应加以鼓励而不应加以讥讽 xEW >7}+\ 否则就不够厚道 g+g0i S 非琴人风范 <OX_6d *@ vpt *?eR c[p> *FnP 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(四)会务篇 "H{Et b/ 此次会议假上海工商银行位于常熟的渡假村举行 x;Qs_"t];3 村内有一小湖 nK95v }p}Y 湖边有室外咖啡座 K]~! =j)v 环境清幽 R^v-%mG9 N*J!<vY" 代表们都有专车接送 U
+c ?x2\ 报到后每人受赠刻好的图章一枚 ~3f`= r3/. 并于扇面上盖印签名作成纪念纸扇 `^:>sU (R'GrN> 无论是会场,餐厅,客房内都有冷气设备 T0:%,o 三餐皆采自助餐方式 %y7&~me 上下午休息时间 29a~B<e7s 都有餐点供应 T\ixS-%^ UweXz.x7 正式代表们且都分发有全部的乐谱与论文 79m',9{u 这点是我以前所参加的学术会议都未能作到的 41-u*$ 以我的论文及曲谱来说接近30页 "! - 光印一百份就约须3000元人民币 {..6{~L 而正式代表们 !p:kEIZ)y 连八天的吃住交通在内 {R G4 m{#9 只交五百多元人民币而已 OTgctw1s 会议全程且都有电视录像与电台录音 c@eQSy 这样的规模 HuVx^y`
@ 若无公家单位的全力支持 +c7e[hz 是绝不容易作到的 uPe&i5YR 但会议中必有中途离会者 jN3K=
MA 会务单位并未能加以掌握 xqZZ(jZ 来调整住宿房间的安排 prIPPeMdz 应也造成一些浪费吧! j {8 ;5 ?x %4 bGI/\/ 打谱演奏与论文发表相间举行 _*K=Z,a;\ 参观旅游且安排在会中而非会后 S* aVcyDEP 与赠送印章 制作纸善一样 n(}cK@ 都是很好的设计 m`;dFL7"E ;u:A:Y4V 会议中的缺点 ":qhO0 一是手机声不时作响屡戒无效 |:H
9#= 二是讨论者 Zqo 都不以提问为主 ~__r- z 而以发表己论为务 B//2R)HS 占了保贵的时间 9Dat
oi 甚至引起了不必要的争论 <\44%M"iC- 譬如中央音乐学院 赵家珍发表论文时表示 `_MRf[Z} “他的学生与其他乐器比赛 `;`fA|F^ 成绩多属优异 ";kwh8wB 古琴当是乐器之王”后 M0jC:*D`" 李玫就发言认为她的发言不当 [6ycs[{! 但这都是个人的意见么 wBu os}/ 都无法讨论及强要人认同吧! x=S8UKUx (赵家珍也确一再重申其原意无误) '' P u 因主持人(李祥霆)之未能加以适当制止 Gy]ZYo( 乃引起一小段下不了台的局势 r$8(Q' W "{:|' /v 以主持会议而论 1<9=J` (H 赵宋光是最称职的 n]3Lqe; 但一般国人 [Re.sX}$Y 多不闇此道 !iNN6-v% 对他就不无微词 Kia34 ~W "c9T4=]&t 程序安排上 QIK;kjr*A3 会务单位似未依同样琴曲 A$JL"~R 及相关论文内容来分类集中 ES4[@RX 以是火力不能集中 K~ch OX 但若同一曲目一再演出 \GF 9;N}V 恐也令人难奈吧! Z2t'?N|_ +hIC N,8! 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(五)生活旅游篇 a)o-6 常熟以虞山派的发源地成名 0: 1[F!]'b 虞山位于常熟状似古琴 =<BPoGs5 又恰有七条河贯穿 MvCB|N"q y 与古琴有七弦巧合 _?}[7K! ~d 故虞山派又称为琴川派 ' ?4 \ T{CCZ"Fv 琴川派的创始人(明末)严澄之墓地仍在常熟 :@~Nszlb 为配合此次会议的召开 [-5l=j
r 常熟政府斥资数十万 e) \PW1b 重修了颜天池之墓并开路立碑 KbXENz& C 方落成不久 Ii .0Bul 自成了本次会议代表的瞻仰旅程之一 Zra P\ ? x(]Um! 清末名臣翁心存/翁同龢一族的宅第 De <kkR{4 也位在常熟 3+<f7 故也是本次会议代表的旅游景点 oCxh[U@*D 翁家两代为帝师 9} *Pb6 且一族中出过两位状元 Ye=c;0V(w 翁同龢的书法尤富盛名 3D}rxI8N 其宅第原有七重 tM:%{az 以前被分划为民居 j 7XUFA 也是由政府收回规画开张不久的 PHxU6UPqy 惟目前只整修了前半部 R J+["[k 并未全部开放 %&iY5A J<9; Ix 8R 吴文光之父李祥霆之师 M#u~] ?hS 虞山派的吴景略大师 v1R t$[ 也是常熟人 vY"i^a`f 不过其原居所已不属吴家人 ZZ? KD\S5 我们只参观了位于方塔公园内的虞山琴社 *3!#W|#=]N 虞山琴社副社长朱晞是本次会议的主办人之一 \yE* nZ 但目前只有三十多岁 Fkvf[!Ci 真是青年才俊 9K:ICXm MnPk+eNJm 琴社位于公园的一个角落内 Ya*<me>`
占地不大 af>^<q 公园内有碑墙及亭阁无数 t/vw%|AS 游人不多 lZ*V.-D^] 倒是有人泡茶打麻将 _{C
=d3 显得十分悠闲 Tlar@lC|u 方塔公园么 { qJ(55 公园内当然是有一座方塔啰 `Eg~;E: 方塔高九层 *[|a $W 上塔参观要买十元的门票一张 U
=i= E}' 既无电梯 , hVDGif 就算是免费参观吧 eZ
G#op 愿上塔参观的人 Y00hc8< 也是绝无仅有的吧! d#U~>wr #dj,=^1_14 会议主办单位安排的旅游点 4!U )a 分为周庄与无锡两处 "\~d!"n|2 我在台湾已久闻周庄之盛名 z+5%.^Re 故参加了周庄这一团 8XG|K`'u F*4zC@; 周庄民居皆在人造河(沟?)两边 fG,)`[eD!_ 以河为路以船为车 /)J]m 两岸杨柳拱桥无数 my}l?S[2d@ 故有小苏州之号 SZVAf|]Yg Z.%0yS_T 原来交通很不方便 E4cPCQyeH 所以保留了许多传统民居式样 c}G\F$ 经开发后 bH Nf> 观光旅游收入年逾四亿人民币 -)%g MD~z1 且还在不断成长中 lc(}[Z/|V \c\z 6;j 在周庄搭船游览时 V |hr 9 船娘是可以为游客唱歌的 qa>H @`P (那不就似威尼斯的船歌么!) ~(x"Y\PEu 最常唱的就是<无锡小调> bj r()NM1 据说最早划船唱歌娱客的船娘 4(%LG)a4S 目前仍营此业 BCI[jfd 7 后来跟进的人都是学她的 F@l d#O 我在大陆且亲自在电视中看见记者访问她 \sEH)$R' 现在撑船的也有男人 >mW*K _~ 唱的就属滩黄淮剧之类 (`js/7[`H[ 我也亲自当场耳闻到 hRI?>an = ,J-D6J? 陆路上也有二三成群的村妇 ^//`Dz 带着笠帽穿着村姑庄 ec&K}+p@ 当街拦客演唱 l
Zz%W8" 神情欢乐自在,有歌有舞 2DX V~> 有点像是扭秧歌 Q35D7wo'} oIv\Xdc8 1 我与丁承运坐在河边柳荫下乘凉 (7A- cC 就有三个歌者拿着歌本 1~ZFkcV_C 有说有笑的来问我们 DmiZ"A “要不要唱歌” V$fn$= 丁承运就唱了两句给她们听 V'8Rz#Gc5 引得她们与旁观者们哈哈大笑 1 wLEkp!~ D16w!Mnz{K 周庄最有名的特产当是万三蹄 2I > `{#fV 入口即化故可以骨代刀 W690N&Wz 且色泽光鲜 )ZMR4U$+v 家家把煮熟的猪蹄呈列在店前 Xk9 8%gv 若销路不好 yfZYGhPN( 恐难以长期维持吧 .!)i 卖不完的蹄能怎么处理呢? Zv5vYe9Ow 我相信这些猪蹄 / _! Ed] 有些是出自同一家公司 h#}'9oA 所以销不完的 *q*$%H 可以由其统一收回重制(所以才能这么烂) q^ eLbivVE 或改为真空包装 7srq~;j3 A(D3wctdr 手工艺品中较特出的是一种玻璃内画 l\_81o Z 由一个透明的圆形器皿(如鼻烟壶)小孔中 :I(d-,C 伸入钩状的小画笔 :zQNnq:| 在其内面作画 Ya29t 98Pk 由外界看来就有放大的作用 h'"~t#r 小葫芦形的只要三块钱 sP@7%p>wt 其余圆形,扇形,鼻烟壶形…..的 |.?X ov] 也只在数十到数百元之间 .c ]@xoC 店内且多有年青女子当店作画 YZZog 6% 依余之见 )?<V-,D 大家的店面货色与价钱既都类同 ld[BiP`B2V 这销路好坏么 7{Zs"d{s 就完全决定在这些女子的姿色与行销技术(也就是演技啦!)啰 vEc<|t 我就因为欣赏某店的美梅(不卑不亢不疾不徐) ,FK.8c 6g 买了一推玻璃内画来回国作礼品送人 <"@5. f1"Y *:Uq
;)* 用毛线织的拖鞋 7_~_$I~g* 一双只要十块钱 M-/2{F[ 卖者多数也当街织制 V$g !#V 并会告诉您 'Gqo{wl 她一天只能织一两双 ^IqD ^(Kb 总之对你非常便宜 XaH; 对她又很不实惠啦 ziXI$ B4- a49t/ 摆摊贩的会搓弄一个有两个把手的铜制聚宝盆
NArr2o2 里面的水会因激荡喷得老高 [{.9#cQ " 但一定要双手同时搓弄 CE7{>pl 单手搓弄并无此效应产生 F13vc~$Ky 这玩意既是叫卖的工具 qkA8q@Y4 | 恐怕是不会卖的 i$6o>V 6 再者它是金属制的必然颇重 _BI[F
m 且海关不一定会准许观光客带出国吧 ^[.Z~>3!\q 我就没有冒昧的问她们 |e91KmiqJ 要多少钱才肯割爱 '3iJ q 9 30b dcDm, 江南的料理 +ctJV> 相当重用豆腐类的制品 ,*Z/3at}5M 除了面筋(面巾),烤麸…. X }Fqif4A 这些立体的素食豆腐类制品之外 2Ft#S8 皮状的就有豆腐皮,百页,腐竹,….等多种 qZ%0p*P#_ 台北是有的 >9,LN;Ic 我所住的台中县就不都有了 &HtG&RvQf 常熟的豆腐乳中 3 |(3jIa 有一种外包菜叶的颇为特殊 FVWHiwRU, 但我更喜欢的是另一种方乳 @}io K=A 非常细致又不会太咸 qHu\3@px g4Nl"s*~ 前年我在天津参加律学会议时 T:3}W0s, 餐食多为牛羊肉 4k)0OQeW6 且连吃了十餐蕃茄蛋花汤 %(B6eiA 这次的江南料理 g(l:>= g]? 就有很多蔬菜料理 T U^s!Tj 且不但花样极多 P\%aJ'f~ 而且常有变化 gR${S|Z#u4 vT#m 8Kg 渡假村的对面有一个观光葡萄园 GI%9Tif 所产葡萄又圆又大 y L_ \&v 水份多而甜 QB#_Wn 一斤只要两块钱 +wcif - 梨子无论绿皮褐皮的也只要两块钱一斤 'H (khS 像台湾土产的这种褐皮梨 :8U@KABH@h 大陆所产者毫无渣子 2Yg\<Ps N 比较特殊而台湾没有的 NBD1k; 是一种海棠果 T~~K~a \8 黄皮如大汤圆般大 3 (F+\4aRm 肉质类如苹果 #ds@!u+& 但涩而酸 7 b 8pWM 我吃了一口 >M7(<V 就整斤丢掉了 SN;_.46k , S?M;n?z_ 买了一双人造革鞋十五元 ,p
V3O`z 但胶带却要十块钱一卷 I^m9(L4% <f;X s( 会场上有一深圳乐厂 =a 6e* f 推销一种调音机 A\ v]ZN4 可兼节拍机,闹钟,马表,手表用 7 Mb-v} 只要120元 n 9Ktn} 我买了一些来送人 MPMAFs 但陈庆灿说 %:8XZf 台湾国乐界都用眼睛而不用耳朵调音 3K%_wCZ 而这个调音机恰缺这项功能 Bp/ 25jy 所以这种调音机在台湾不会有其销路 PoZxT-U 若然则是实然而非应然吧! FSb4RuD9 O )INM 在上海音乐学院附近 $$ eBr8 看到有一种南胡 \R,8xID_t 只要185元一枝 @;Xa&* 还价后以150元成交 GriFb]ml" 后来到上海民乐厂看到 .50ql[En 竟还有110元及60元的南胡卖喔! f\~A72- o) M<^b3KO 有一位云南白族的老兄 vP^V3 拿了一枝弓笛来私下展示 Ph17(APt,Q 一枝五千人民币 C~"b-T 号称可以吹三个八度 vAzSpiv- (且有录音带及书谱为证!?) Hd{@e6S 但并未量产所以只能预定 ^ 4=%~Yx 惟我吹不出三个八度来 s} oD?h:T3 他也吹不出三个八度来 k < 不过他仍坚持 0W ,.1J2* 我吹不出来他吹不出来 ]~9YRVeC 并不能证明 zd3^k< 所有的人都吹不出来 G"U^ ]$(+K 我问他能吹三个八度的原理何在 |H;+9( 他说不能告诉我 Xj$'i/=-+c 又问他笛身何以要弯成弓形 qcoTt~ \ 他也说不能告诉我 Dyh|F\T 我私下问别人 fz<GPw
他这项所谓发明可信么? S'=}eeG 有一个人说 u2cDSRrqT 他是吹牛大王 Svm'ds7> 另一个人说 V"8w:? 他已近乎神经错乱了 C /w]B[H 我知道发明家都可能会有点儿与众不同 *mkL>v & 但给人的印象到此地步 \ Z_29L w= 倒也少见吧!
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