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本文转载自 《心裁国乐谱》网站，孙心裁 l ^&#fz 2c} >} A 4 http://mayasun.idv.tw/topic.asp?TOPIC_ID=35 m\j'7mZ1 A`IE8@&Z' 全国第四届 古琴打谱会暨国际 琴学研讨会见闻录(一)人物篇 )V+ ;7j<"D 7Sr7a { 第三届古琴打谱会是在1985年(26/5─30/5)于扬州召开的 BLfoU _Z 距今已18年了 j5tA!o 所以这次古琴打谱会出席的代表特别茂盛 {V8 v
(第一届1964.12.09─14于北京举行,四十余人出席 is`le}$^y 第二届 1983.04.30─05.07于北京举行时,虽是在历经19年之后 c^I_~OwaE 也只有五十余人出席 {ImZ><xe/ 而第三届竟有八十余人参加) 3TO$J 兹简略介绍如下: ~g)gXPjke J}lBK P:-* 乔建中/音研所所长 eFbr1IV 王子初/音研所副所长 <1V!-D4xu 赵宋光/前星海音乐学院院长 \Z<' u; 吴文光/中国音乐学院教授(吴景略子) l9# v r 龚 一/上海民乐团团员 Haiuf)a 丁承运/温州大学教授 m ?LOd9 李祥霆/中央音乐学院教授 @TsOc 0?- 赵家珍/中国音乐学院教授 )j!22tl L 阎林红/中央音乐学院讲师 A"p7N?|% 戴晓莲/上海音乐学院副研究员 p.&FK'&[0 王建欣李凤云/天津音乐学院教授 r\a9<nZ{ 凌瑞兰/渖阳音乐学院教授(凌其阵女) h@/c76}f6p 朱默涵/渖阳音乐学院教授 /O+,vRw\A 李明忠李村/西安音乐学院教授(李明忠女) -cEjB%Neo 姚公白/(姚丙炎子) jFnq{L t
翁瘦苍/常熟虞山琴社社长 r=<,`_@Y 朱 晞/常熟虞山琴社副社长 `2 Vc*R 俞伯孙/成都东坡琴社社长 {B uh5U, 高培芬/山东古琴研究会会长 S_aml 刘正春/南京金陵琴社副社长 6wfCC, 2 汪 铎/苏州吴门琴社副社长 'Aai.PE: 刘善教/镇江梦溪琴社社长 eZT923tD 徐匡华/杭州西湖琴社社长 b=.Ikt+y 李禹贤/厦门古琴学会名喻会长 d :W h0 y} 戴树红/上海今虞琴社社长 8D)2/$NsY} 谢导秀/广东古琴研究会会长 D.4=4"qMi 张子盛/天津古琴艺庄 ,M5J~Ga 梅曰强/扬州广陵琴社 3-srt^>w* 殷继山/太仓大还阁琴馆 =((#k DrN 陈成渤/杭州龙艺琴苑 KZJ; O7'` 徐匡华/杭州西湖琴社社长(徐元白子) {dhG SM7 徐晓英/四川锦江琴社 DTPYCG&% 曾成伟/四川锦江琴社副社长 &`GQS| 顾泽长/辽宁古琴研究会会长(顾梅羹孙) vY:A7yGW 王 政/常州西湖琴社 $ !ka8)
~ 吴 钊/音研所研究员(<琴曲集成>编者) $
^m_M.1 许 健/音研所研究员(<琴史>作者) G5?Dt-;I 崔 宪/音研所研究员 3\G&fb|?}R 林 晨/音研所副研究员(林友仁女) }JoCk{<31 李 玫/音研所研究员 4 w\cS&X~C 秦 序/音研所研究员 &.;t dT7 萧 梅/音研所副研究员 <e)3 j6F! 陈长林/中科院研究员(<龙朔操>打谱者) } 5FdX3YR 张铜霞/中国歌舞团(<七弦琴音乐艺术>主编) h@t&n@8O? 余青欣/中央民乐团 g&#.zJ[- 金治中/昆明 C4]v q+ 香港:沉兴顺、唐健垣、谢俊仁、周旋捷、李春源、向雪春、李 明、吴英卉、林 琳、欧柏青、杨春微、黄泉锋、荣鸿曾 M+9G^o)u 台湾:陈庆灿、李 筠、李自强、吴怡青、王梦兰、孙新财、蔡灿煌(英国) D8qZh1w%A| 日本:菊田勋、荒井雄三、高桥亚弥子、拇尾亮子 8E ^yHd4Y 韩国:贾瑀铉 g#T8WX{(V 加拿大:黄树志、梁丽云 %jim] ]<S[ 美国:唐世璋 gVl%:Ra% Mo0+"` O8r9& Nv 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(二)学术篇 MW6 d- 1\TXb!OtL 「打谱」是弹琴的专有名词 v 4D F
#O 原指按照(没有节奏的)古琴简字指法谱 rx
CSs 经实际按弹 -(ABQgSO] 试奏出(有节奏的)全曲原貌来的过程, }LN +V~ {w1sv=$+ 以往的琴人既只用(没有节奏的)古琴简字谱 D~G24k6b3 则古人所谓的打谱 .{*V ^ [. 是并不包括译出简谱在内的 : 6./yj( 与今人所谓的打谱 a>G|t5w 必包括译出首调谱在内不同 H~e;S#3_v G(Ei Do& 我们今日所见到的 琴谱出版品
]8<;,} # 往往在曲名右侧 3u3(BY{"\F 会记录出由谁(根据何琴谱)打谱的资讯来 m:.ywiw= 所以打谱的重点 `)/G5 fB 可说已由演奏的意义 }L3k pw 转化为翻译的意义 c 7E=1*C< (翻译就不一定是要经过实际按弹过程的) $ohIdpZLH2 琴调的首调意义乃变得重要起来 *O+G}_} 不懂琴调 b7p&EK"Hm 是绝无法打谱的 ;*[nZV> %70sS].@ 譬如<神奇秘谱>的五音调(宫调、征调、商调、羽调、角调) 1nye.i~ 定弦既完全相同 S zsq|T 古人的打谱就只要照谱索徽宣科即可 D}r,t_]Eb 并无须理解此五个五音琴调间的区别 8S "v RR JF IUD{>fp 今人的打谱既要记成首调简谱 2r^| 则此五音调的第一弦各是(相同还是不相同的)何音? *am.N H \ (也就是说宫是何律啦!) %c*azo. 就成为很基本的问题 V \,Z ( (柳琴兄曾说 Wf +j/RxTi 用音既一样 '!I^Lfz-Z 记谱上的区别并无意义 mvyqCOp 0 可是除了笑我是书呆子的两位前辈之外 !g-|@ W 就没有其它任何一个琴人 )#N)w5DU (尤其是学者们)是这样理解的 @YHB>rNf(7 CfNHv-jDL 就算没有记谱上的区别 RU|{'zC\v 则全记成何宫何调? KW ]/ u 总还是一个现实问题吧!) m(L]R(t RHZ5f0b4L 我在与会前 dd@qk`Zl&A 在网路上一直请教这个问题 }E+#*R3auB 始终没有人能回答 1D sgU6" 所以在会议中 8A~ 5@ 我也将此问题遍问琴友 G>qzA gA 唯大都不得要领或众说纷云 %XM wjBM 好在丁承运与唐世璋两人的论文中 Y.$ '<1 恰好就都谈到此问题 y+hC !- prV:Kq ;O 我认为这个问题 <b~KR8 实是此次会议唯一能构成学术论题的议题 ~q 0 )+' 也是我参加此次会议唯一的收获 @2yi%_ ]h 值得在此报导一下 R_e{H^pY^ y2bL!Y<s9 关于<神奇秘谱>的五音调 K!VIY|U 唐世璋认为 ^F"Q~ ?D) 宫调与角调、羽调相同,第一弦皆为So(1=F) A]id*RtY 征调与商调 相同,第一弦皆为Do(1=C) \cP\I5IW:s {L$ ]NQdz 吴文光的意见 I9-vV>:z 基本上与唐世璋相同 T \5 5uQ 只是征调比较多样性 &9g4/c-?$ 第一弦时为Do, 时不为Do, KWq7M8mq 他认为这是一种转调的现像 uW3`gwwlU u[$ \
az7 若然, C0|<+3uND= 则<神奇秘谱>的五音调不但与主音无关 . T6fPEb 与音阶也是不可能有关的了! tIR"y:U+ Xt %;]1n 丁承运的意见 L1
1/XpR 则不但与他俩不同 `9}\kn-</8 且颇为特出 wu "6Kyu 并与我的假设相同 QqA~y$'ut 又有根有据 wws)**]J8 很能引起我的注意来 E"ijN s !/^i\)j>]( 他说: O]o `! c 宫调1=Ｆ第一弦为So(以第三弦为Do) 七弦定音为 5 6 1 2 3 5 6 M^JRHpTn 商调1=Ｃ第一弦为Do 七弦定音为 1 2 4 5 6 1 2 FIG3P)) 征调1=G第一弦为Fa(以第四弦为Do) 七弦定音为 4 5 b71 2 45 Hr |De8#f 羽调1=D第一弦为bSi(以第二弦为Do) 七弦定音为b7 1 b3 4 5 b71 rLw3\ >y 角调1=A第一弦为bMi(以第五弦为Do) 七弦定音为b34 b6b71 b34 y w)q3zC 假如商征对调的话 z=J%-Hq> ＜神奇秘谱＞的五音调 po~V{>fUm 是可以一言述之的 [#S}L(
那就是： 0!!b(X( 宫调以宫为宫 / ldE (!^n 征调以征为宫 g .ty#Z=: 商调以商为宫 $@<qaR{t \ 羽调以羽为宫 {p&L wTnf 角调以角为宫 }J" }5O2,b （这个琴调的早期理论 B#9rqC 就与我的燕乐宫调理论完全相同了!） X YO09#>& 而丁教授特别指出 Z6F>S L 早期琴谱＜西麓堂琴统＞的琴论中 {%.FIw k 就曾指出 n>T1KC % 征调应称为商调 ^tc2?T 商调应称为征调 _C$JO (我至今虽还找不出此段话 .>NhC" 但想来他之所言是确有根据的) tkx1iBW= B:Ec(USe 丁教授说他这理论是可以用很多方法验证的 v<c~
'?YzO 譬如说征调的第一弦为什么定音是Fa P #m/b< 而不是唐世璋所说的Do呢？ {1,]8!HBJ 因为征调曲的第一弦空弦散音是不用的 ]:m>pI*z. 第一弦的空弦定音若是Do c%%r 则征调曲为何不用Do音呢? ]V \q X+K 可见征调的第一弦是Fa pCS2sq8RC 所以征调曲才不用第一弦的空弦散音 u4*7 n-( （与姜白石所说征调是去母调 !$P +hX` 所以征调是以住声为宫 ">PpC]Y1 以母声,也就是古琴的第一弦为清角 _R-[*ucq 当是同一道理吧!） (F@ .o1No% u;rK.3o ＜神奇秘谱＞的角羽两调不多 {KYbsD 丁教授的理论当是可以验证的 #-?pY"N, 我很愿意试证之 }<6xZy =LEKFXqM 不过 WX$mAQDV 话说在前面 o-"/1 zLg4 即使丁教授的理论可以获得验证 -h+=^ , 但因为中国的基本乐理 gmkD'CX*A （也就是记谱法）并未被建立起之故 b37P[Q3 这个验证是并不一定能被承认的 VDq4n;p1 因为记谱法本有两种(以上) ~?TG SD@( 也就是之/为调名制两种 iTJSW HQl hT 譬如燕乐的羽调 '~Uo+<v$w 为调名制记为 １ ２b3 ４ ５ ６b7 １ g"gh2#!D 之调名制却记为 ６ ７１ ２ ３ #4５ ６ lX$6U| ! 日本人现在已记为２ ３４ ５ ６ ７１ ２ \,| Xz|?C 陜北人却有记为 ５ ６b7 １ ２ ３４ ５者 +`4`OVE_# *T\ - iICw 最有名的曲例就是＜锈金匾＞啰 EkS7j>: ＜锈金匾＞的陜北原曲调是 i j&_> 1=G含4与b7的清商调音阶苦腔（乙凡调,重六调）,主音为So： 9N5ptdP.d ５ ４２ ５ １６ ５ ６５ ４ HO% atE$> SA@M J>Z 王沂甫则记为1=C只含4的下征调音阶,主音为Re: ihivJ Z ２ １６ ２ ５３ ２ ３２ １ mVFz[xI M il
![A1 惟依之调名制当记为 1~ /?W^ir 1=F含#4的宫调音阶,主音为La： HH
=sq ６ ５３ ６ ２７ ６ ７６ ５ ,b ! !h]t ov >Rv y 依燕乐及日本唐传雅乐原所采的为调名制 J`}5bnFP
则是1=D含4与b7b3的羽调音阶,主音为Do： ~RGZY/4 １ b7５ １ ４２ １ ２１ b7 g RA}sF h >V8YJ 这个记谱法在今人看来 yDh(4w-~gk 无疑是上四者中 tr3Rn :0] 最难且最不中听的 +rse,b&U( (因为<绣金匾>本非含b7b3的羽调音阶 (GB2("p` 羽调的偏音在五度环的二三音 9fp@d 而<绣金匾>的偏音在五度环的六七音 2]W"sT[ 羽调的五声音阶当有一个大三度与一个小二度 a-w=LpVM (即曲调中4,b7两音(陜北的14两音)为偏音) Cj^:8 ?% 而<绣金匾>的五声音阶中并无大三度与小二度 "e. Q iK 且14两音为主音(63方为偏音) RSEo'2 由此也可知<绣金匾>并非羽调 " '/: Tp) 当属含#4的宫调音阶 lj g2 P5 而宫调音阶无论之/为调名制既法是完全相同的 n 46A 这里只是举个大家较熟的曲例而已 @*Sge LeL 但以羽调音阶记谱的曲例 8;2UP`8s ? 日本唐传雅乐中尚有很多) am;)@<8~Q 因为这种角羽两调的为调名制唱法 YYfX@`\
于宋元后失传了 Z 'sAu#C (为调名制且于1117年被整个放弃了) pGEYke NU 连日本人都将羽调改记为低二度调 \7M+0Ul1 把 １ ２b3 ４ ５ ６b7 １ (`h$+p^-y 改记为２ ３４ ５ ６ ７１ ２了！ *{/
ww9fT 与现代有些曲谱 v_-S# ( 把粤曲的乙凡调 wBlfQ
w-N １ ２ ４ ５ b7 １ {*WJ"9ujp] 改记为低二度调 '6U~| d ２ ３ ５ ６ １ ２异曲同工 b=[ gK|fu `; Qw/xl_N 但我要这样说： Sj?u^L8es} 所有的声调（音阶）都是应以七声作论的 `tZu~
n 所有的地方音乐与古乐的曲谱 hm#S4/=# 原也多是七声音阶 #Hm*<s. 绝少只有五音者 242dT/j n^<3E; a 如粤曲的乙凡调正确的七声表示法当为 wcGI2aflD １ ２ （３）４ ５ （６）b7 １ jS a9UD 若改记为低二度调,就成为 9$[I~I#z ２ ３ （#4）５ ６ (７)１ ２ f+>l-6M+p <双星恨>一曲若这样记谱 g%()8QxE1 就要转调三次 P(OgT/7A 且不但宫位不同 =2&/Cn4 音阶也都不同! z.fh4p 这时#4b7等音阶特征音 %JmRJpCvR 就常会被歪曲或省略了! _ 4 :@+{ 实不若传统记谱法简明合理 S hXk\" ="E^9! 再以＜锈金匾＞为例 E({+2}=1 原曲原有 cBICG",TA ２32 １２ ５ ５４ ２４ ２１ b7 一句 H:9Z.|{Gv 都并不被记为 ;A^0="x& ３#43 ２３ ６ ６５ ３５ ３２ １ ::13$g=T9s 而被改为 v=!Ap ; 2L ３６ ２３ ６ …………. HU[a b "E`;8SZa 原有 Gok8:, ２１ b7６ １ 一句 kO3{2$S6 王沂甫并不记为 4 dy2m! ６５ ４３ ５ ^`b&fb v 而改为 c2M-/ x- : ６５ ４２ ５即 lZT9 SDtS ２１ b7５ １ ?v-Y1j 总之七声音阶都被修改为五声音阶了! ut6M$d4 Hg)5c!F7 我们若只拿到修改的五声音阶谱 d D6I @N)X 是不一定看得出 %7tQam 原来的七声记谱法 dre@V(\;hQ 才是最简明自然且最为合理的 f tBbO8e 5~(.:R X:q 丁教授也说 '[u=q
-Lv 并非他要标新立意 hw[ jVx 他也并不提倡开倒车 HQi57QB 只是事实的真相既是如此 3w&fN3
1 他也就不得不把它发掘出来 TBq;#+1W IT,d (UV_ 知道这些历史真相的人 Fua:& 77 其思维方式 2+KOUd&jS 是不可能与俗论相同的 ,(aOTFQS 也就难免成为众人眼中的异类啦 QF^ _4Yn t;BvKH77 所以丁承运劝我不要跟一般人多费唇舌 G 9?6qb: 但真的假不了 W xjv=#3 假的真不了 vfID@g`!q+ 历史的真相在中国乐理被建立起来以后 diXb8L7B; 是终会被揭开的 :00 #l]g0q 而建立中国乐理的任务 Qd~M;L O"i 总该由我们努立来完成 $HjKELoJ< 不能继续任令 5 #jna9Xc 不懂乐史的人来代庖吧! -QH[gi{%` |~'D8 g:Ak 第二个勉强能称得上是学术议题的 =)Z!qjf1U 是打谱能不能修改原谱音高? +r EqE/QF 是应完全复元 O6rrv,+_L 还是容许校刊 En@] xvE 甚至再创作的问题 *"rgK|CM$ rEI]{?eoF 多数人当然是主张 )
V}q7\G~ 应加以校刊的 @NBWNgBv 因为琴谱原都是手抄本 L #'N 笔误必然很多 9G8n'jWyY e&&;"^@- 但像<神奇秘谱>这样的早期琴谱来说 Fy4jujP< 有些特殊徽分是一再出现 jO'+r'2B9 显然不是笔误的 ?O1:-vpZ 今人若以后代的标准与眼光 eF8!}|*N 主观的来推论这些都是手误 RB]K? 我个人就并不表赞成 5 `:+NwXS2 譬如唐世璋与丁承运就都曾指出 &cj/8 A5- <神奇秘谱>的 琴曲多有b3之音(b7与4那就更多了) >z0~!!YZ 那就更不必说羽角两调的琴曲了 ">b~k;M? 主观的把变化音修改为偏音甚至正音 _ED,DM 正就是燕乐28调(及琴调)失传的原因 99Xbp P5 5 ;K[ G ]8 有人主张修改过之后 &{ B-a 应加以注名 oZvQ/|:p! 并说明理由 d~L`*"/ )[ 这就算是一种补充性的修正意见吧! 1_JxDT,=> --------------------------------------------------- wg6![Uh 会中有一位日本人 Lo, z7 "8 展出他在网站上的琴谱 hK= \O) 是用.tml写的 Zf~ [4Eeb 不但 古琴谱字须由中文合成 e@k`C{{C]o 且并不规范 M1._{Jw5 如挑,只能用兆来表示之类 QusEWq)}< 非常原始 qX'w}nJ}H} 即使用扫瞄影像档 (W~jr-O^ 也比它省力省时且更好看吧! bDdJh}Vz X|.M9zIx 我所发表的电脑打谱论文与程式 `Pj7O/!)#! 是可以译谱的 1](5wK-Z 但多位大陆学者表示 by*>w/@9)k 他们所感兴趣的只是抄谱而非译谱 S312h' K
j DJl06-s V 一般琴人则多无电脑 z1\G,mJ K 也没上过网站 4m++>q 少数表兴趣的人向我要论文 jRz2l`~7# 也只是交儿女研究而已 U^_'e_) 倒是来自香港与外国来的琴友们 ejj|l
比较感兴趣 wv,,# P 李村小姐关心古琴指法谱之没有节奏讯息问题 c"aiZ(aP 发明了一套板眼符号 $@_7HE3 唯就不说刘天华早已采用了简谱的减拍线法 ]+\@_1<ZI 来表示节奏吧 KZ
ezA4 南北曲工尺谱及南管工尺谱上 | _l\. 原来岂非已有一套通行的板演符号么? 'BT}'qN 又何劳李村小姐来另行设计呢? 33d86H% ; @Z$ `c{V< 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(三)琴艺篇 x}TDb0V iQ=
%iou 这次会议的名称 f _1#>] 既是打谱(演奏)与学术研讨并列 HgG-r&r!2 则正式代表(只缴费一半)最少都要弹奏一曲 fn|l9k~ <O 有些且既演奏又发表论文 !Ju?REH 像我这样 a,Gd\.D 只发表论文而不演奏的 4-q7o]%5< 可说是绝无仅有 o l 67x _] E ~ci} 我为什么不演奏呢? b6D}GuW 因为曾有一个人对我说 ')#E,Y%Hq 我弹得可还真不错 p},6W,f 但要是不弹的话 W>b(hVB E 可就更好了 -&Fxg>FrYb I`h9P2~ 茍依我之愚见 y:!MWZ 此次会议中 ,x5`5mT3 要是不弹的话就更好的人 t1HUp dHY 可还真是不少 4QWDuLu 这些人若原非名人 3j.Ft*SV 则其琴艺若何 R7us9qM4e 我也就不说也罢了 &fYx0JT
单表表一些名家的琴艺吧: HtOo*\Ne "Kk3# 吴文光演出的<关睢><离骚> *(ex:1sW 当是这次会议中 /'1UfjW> 最特出而引起众多关注讨论的 Auhw(b>}TW (殷继山认为他属当今第一) cOUsbxYTD 主因是他的神情不但极为投入 +3e(psdg 且都相当激动 y(|6` yWIM,2x} <离骚>一曲若单由曲名来解 =
PldXw0 固然可以被理解为是激动的 k /nOz* 但琴曲的内容似并无甚多激动之处可呈 p$}iBk0B(z 何况<关睢>的本文既是 zypZ3g{v z “窈窕淑女,君子好逑”么 J'.:l} g!1 又有何激动之处可表呢? c L*D_)?8 但是倒也还真是有人 9vL`|`Vau 代其强解为 {+f@7^/i. “求之不得,…辗转反侧” W|=?- 所以才”性冲动”! Ty%4#9``0 <\x/Y$jm0n 古琴讲究的是”清微淡远” p#.B Fy 难怪有琴友发言说 /vPh_1 吴老师这样弹琴是会伤身体的! b G +p dQ^>,( 我有幸与吴文光老师多聊了一回 p}.P^ `~j 了解到他长期在国外演出 lj.z> 常须与其它国际级的传统乐师较量 3+m#v8h1 他认为必须采用这种演出形态 M;W{A)0i1 才能镇得住(不懂中国琴乐?的)外国人 87EI<\mP 也就是说 rWbuoG+8 他不止<关睢><离骚>是这样的 / /qTMxn 其它曲目恐怕也都是这样激动的吧? !B?/6XRUx ~\hA-l36 吴老师是吴景略大师的公子 _1*EMq6 长期处于被乃父声名所笼罩之下 ,[ + 其实他的文化水平远超过乃父 %"
$.2O@ 又是民乐音乐学的博士 zQ xZR}' 但目前在中国音乐学院中 u;DF$
似并无一展长才的机会 w5jH#ja 连古琴学生也没有了 JGZ,5RTq4- 这与他的激动 IoNZ' g?d 有无关联呢? TQK>w'L P*/p x4;6 另一位名家是厦门的李禹贤老师 %i Iryv; 他的演出吟猱较多近于颤抖 K&"Yv~h 被其老友戴树红加以提出 .hgc 1 认为动态应与静态加以交互运用 A <iF37. 才能给欣赏者一些留白与领会空间 1rC8] M.N <春怨>若演奏得咬牙切齿 :c,\8n 那就成为<春恨>了! ld94e k ?)Lktn9% 李老师与戴老师一样 xZFha=# 为人极为坦然及热情 4UoUuKzt 他建议下一次的打谱会议 uc%75TJ@ 若能加以事前的计划分配 Js qze'BGY 则集全国之力 3a#637% 六百多首琴曲就可以很快打完了 2uw%0r3Vi6 不要只指定少数指定曲为打谱对像 O7j$bxk/^ 以免重复的浪费人力 IDzP<u8v ))!Z2PfD 他认为现在大家所演出的曲目 !.L%kw7z 其实就始终只有这几十首而已 8E/$nRfO d 这与十亿人民 qB@]$ 一天到晚只听八出样版戏 .CI]8O"3y 有何区别呢? ~=%eOoZP;c 8x'rNb 我非常同意他的见解 mT@UQCG 但在最后的综合讨论中 H7"I+qE-G 他却不愿提出此议 qsFA~{o. 因为李祥霆(等)认为 IGql^,b 打谱不是每一个人都能打的 2Iz@lrO6 打出的谱即使再多若不能用 N!;Y;<Ro_ 就完全缺乏意义! .eXIbd<C }K;@$B6,@ 但是能不能用由谁决定呢? 2U>1-p&dn 谁能阻止非名家们来打谱呢? >U"f1q*$ 连他自己也提出这样的问题来 3z:
rUhA 却又并无可行的解决方案! >;o^qi_$ I J q$GR 我个人以为 EBw}/y{Kt 这些名家们 e }/c`7M 无论多么努力 %kNkDI 终究未能打出所有的琴谱么 BmUEo$w 那么在音高的部份 ZERUvk 借用众力来完成 Gyy:. ]>& 而节奏部份 7* ^\mycv 则容许名家们(包括所有的一般琴友们)来进一步完成 *we 3i 又何害之有何益之无呢? s;}';# yqlkf$? 渖阳凌瑞兰老师 {exF " ap 以 录音的方式代替演出 )rhKWg 且有电子音乐作为伴奏 qChS} Q 是本次会议中 9R>A,x( 颇令人鼓舞的演出 @Sub.z&T{ 但正如意料之中 xm~ff+(&@S 保守的琴界 7H[# 似并不特别推崇此项成果 $a\q<fN} 那么电子古琴的推出 s\o
</Z Do 就更难以指望了 A`#v- 其实古琴是最须要电子化的中国乐器之一 NNutpA}s 现在演出古琴既必用麦克风 Qo?"hgjlqm 则与电子古琴所差无几! 8c+i+gp! =DE5 Wq19 天津音乐学乐的李凤云演出时 *|$s0ga C 由夫婿王建欣以琴箫齐奏 VjYfnvE 真正是琴瑟合鸣 xQ1&j,R] 可惜箫声不大 (5-"5<-@R &Z=}H0y
q 张铜霞的演出 O:r<es1 曲目简单 w[PW-m^` 但有板有眼有浓有淡 %Iv+Y$'3B 恐与她身为一级演奏员的训练 [ $.oyjd 及演出经验丰富有关吧 n 5S$Dl FlVGi 3 金蔚是浙江的年青美术老师 !i _5X c H 表现不疾不徐 #z rD i 这是我个人颇为欣赏的两个人 p(nC9NGB * _C6. %{ 多位琴家之女 +ls *0 4 不但能克绍箕裘 T>n,@? #K 且多已在音乐学院任教 $q.8ve0&^ 实是琴界之福 ]lQhIf6)k 惟这几位后生女琴友 GOH@|2N 指力普遍不如男性 E3,Z(dpX! 表情方面也就乏善可陈 L)Un9&4L 我就不再多说了 3z&,>CEX 9]|[z{v'>l 有些前辈 lDp5aT;DsM 原是学界(而非琴界)出身 sPkT >q 以学者身份 bvEk.~tC' 再续加以实务研习 I" sKlMD 本与琴家续提升琴学内函一样值得鼓励 OD>-^W t;% 但在这样正式的会议中了草收场 :+]6SC0ql 实无必要 TKoO\\ 且见伤于一世英名 QwOQS
% 故唐健垣就指出 a<!g*UVL0M 这是绝对不应该的 bL
*; N3#E sdS<-!
%u4 值得一提的是 _}jj>+zA` 一位老外的演出 z(1h ^.
鱼贯而出一无留白 28X)s!W' 打了就跑连长拍都不够 ~<v`&Gm?" 几无句逗顿挫可言 1P8$z:|~ 速度虽快但离快而不乱的要求极远 f(D?g 有人戏称可以加配一个口琴 4,H}'@Db} 当乡村音乐来演出 3zWY%(8t4? 但也有人对这种批评 yKZ ~ ^ 大不以为然 }}t"^m s 认为中西的欣赏美学不同 F1Egcx/$V 对老外应加以鼓励而不应加以讥讽 2)[81a 否则就不够厚道 xZ`t~4qR 非琴人风范 qK|r+}g|& aH"tSgi +tfmBZl^ 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(四)会务篇 a;*&q/{o 此次会议假上海工商银行位于常熟的渡假村举行 ?{_dW=AQ1 村内有一小湖 b^Rg_,s 湖边有室外咖啡座 _z,/!>J 环境清幽 s}|IRDpp ^N Et{]x 代表们都有专车接送 J>hl&J 报到后每人受赠刻好的图章一枚 n0Ze9W+< 并于扇面上盖印签名作成纪念纸扇 Wf: AMxDm ?/#HTg)!B 无论是会场,餐厅,客房内都有冷气设备 MB ^ b)\X 三餐皆采自助餐方式 ( }JX ]- 上下午休息时间 EF)kYz!@ 都有餐点供应 P[ XE5puC pPQ]#v 正式代表们且都分发有全部的乐谱与论文 \FVR 'A1 这点是我以前所参加的学术会议都未能作到的 woR((K] #G 以我的论文及曲谱来说接近30页 Dvd.Q/f 光印一百份就约须3000元人民币 !S(jT?'w 而正式代表们 ?_<ZCH 连八天的吃住交通在内 .vpQ3m> 只交五百多元人民币而已 /8W}o/,s5 会议全程且都有电视录像与电台录音 >Cd%tIie* 这样的规模 _?q\tyf3 若无公家单位的全力支持 zb9d{e 是绝不容易作到的 we bT 但会议中必有中途离会者 rQisk8 % 会务单位并未能加以掌握 L>@0Nne7 来调整住宿房间的安排 PJk Mn 应也造成一些浪费吧! -fUz$Df/R kf "cd 1 打谱演奏与论文发表相间举行 )E6m}? H5 参观旅游且安排在会中而非会后 Mv4JF(,S 与赠送印章 制作纸善一样 Qt>yRt 都是很好的设计 *WX6C("M 1RRvNZW 会议中的缺点 )}WG` 一是手机声不时作响屡戒无效 ;=h^"et 二是讨论者 vNE91 都不以提问为主 %HYC-TF# 而以发表己论为务 Ih,~ h[ 占了保贵的时间 i7 p#%2 甚至引起了不必要的争论 Yl-09)7s 譬如中央音乐学院 赵家珍发表论文时表示 3kYUO-qw “他的学生与其他乐器比赛 P.;B
V", 成绩多属优异 Pq7YJ"Z?: 古琴当是乐器之王”后 [&+w W 李玫就发言认为她的发言不当 BvX!n"QIb 但这都是个人的意见么 4,$x ~m`N 都无法讨论及强要人认同吧! >2VB.f (赵家珍也确一再重申其原意无误) {R1jysG tD 因主持人(李祥霆)之未能加以适当制止 Q~-g tEv+& 乃引起一小段下不了台的局势 #+Vv f m"U\;Mw? 以主持会议而论 OkzfQ
hC} 赵宋光是最称职的 uY
"88| 但一般国人 r T* :1 多不闇此道 zI7-xqZ 对他就不无微词 PFEi=}Y@(( 1q\U
(^ 程序安排上 mi97$Cr 2 会务单位似未依同样琴曲 IUu [`\b= 及相关论文内容来分类集中 0JNG\ARC 以是火力不能集中 d54>nycU~N 但若同一曲目一再演出 :O//A6 v 恐也令人难奈吧! P\N`E?lJL EO'3;mo, 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(五)生活旅游篇 /}M@
@W 常熟以虞山派的发源地成名 yRieGf1'SD 虞山位于常熟状似古琴 A|y&\~<A 又恰有七条河贯穿 ,T&B.'cq 与古琴有七弦巧合 aYPzN<"% 故虞山派又称为琴川派 ^=R>rUCmv I"@5=m5 琴川派的创始人(明末)严澄之墓地仍在常熟 hrcR"OZ~X 为配合此次会议的召开 yRvq3>mU 常熟政府斥资数十万 [xI@)5Xk 重修了颜天池之墓并开路立碑 5[/ *UtB 方落成不久 l'3NiIX 自成了本次会议代表的瞻仰旅程之一 _v2FXm 4|++0=#D$ 清末名臣翁心存/翁同龢一族的宅第 eKStt|M' 也位在常熟 8s wj'SjX 故也是本次会议代表的旅游景点 M5%u>$2 翁家两代为帝师 c p.)K!$ 且一族中出过两位状元 1Ete;r%5= 翁同龢的书法尤富盛名 :_Ng`b/ 其宅第原有七重 7~ |o_T 以前被分划为民居 U4LOe}Ny 也是由政府收回规画开张不久的 JN3Oe5yB2@ 惟目前只整修了前半部 Z#4? /' 并未全部开放 NsJUruN )C|>M'g@v 吴文光之父李祥霆之师 N s1u0$fg 虞山派的吴景略大师
ND21; 也是常熟人 ~"=nt@M] 不过其原居所已不属吴家人 n$b/@hp$z 我们只参观了位于方塔公园内的虞山琴社 {mkYW-4Se 虞山琴社副社长朱晞是本次会议的主办人之一 `?Y/:4 但目前只有三十多岁 ?"sk" { 真是青年才俊 9 .%{M#j 7Bmt^J5i&t 琴社位于公园的一个角落内 dnNc,l&g 占地不大 YToRG7X# 公园内有碑墙及亭阁无数 cm7aL%D$c 游人不多 y!aq}YS 倒是有人泡茶打麻将 Mw+]* 显得十分悠闲 uOW9FA W 方塔公园么 r ."Dc 公园内当然是有一座方塔啰 F*I{?NRN1 方塔高九层 +Do7rl 上塔参观要买十元的门票一张
ze#LX4b I 既无电梯 z
^a,7}4 就算是免费参观吧 Y%wF; I1x 愿上塔参观的人 z),l&7 也是绝无仅有的吧! ]
YQ*mvI] vQIoj31 会议主办单位安排的旅游点 *5|\if\ 分为周庄与无锡两处 T R: D 我在台湾已久闻周庄之盛名 *AxKV5[H 故参加了周庄这一团 mH}AVje{
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},[j+wx 周庄民居皆在人造河(沟?)两边 Sf*VkH 以河为路以船为车 >_&+g n${ 两岸杨柳拱桥无数 V
(X)Qu@R 故有小苏州之号 5RlJybN"o U 2\{ ( y 原来交通很不方便 roRZE[ya 所以保留了许多传统民居式样 bLNQ%=FjO 经开发后 |0-5-. 观光旅游收入年逾四亿人民币 = |?w<qc 且还在不断成长中 vx- u+/\ y f+/Kj<
a 在周庄搭船游览时 ADH e! [6q 船娘是可以为游客唱歌的 X8*q[ @$ (那不就似威尼斯的船歌么!) NrL%]dl3/ 最常唱的就是<无锡小调> ^(&:=r.PC 据说最早划船唱歌娱客的船娘 !-2 S(8 目前仍营此业 Qiw Zk<rb 后来跟进的人都是学她的 g< {~f 我在大陆且亲自在电视中看见记者访问她 (mz a&WF7 现在撑船的也有男人 PU-;Q @< E 唱的就属滩黄淮剧之类 pK$^@~DE 我也亲自当场耳闻到 ;J?!D x 0 ]NsT0M 陆路上也有二三成群的村妇 OwDjUKeN 带着笠帽穿着村姑庄 uO BpMAJ 当街拦客演唱 `9 $?g|rB 神情欢乐自在,有歌有舞 M(/%w"R 有点像是扭秧歌 ICV67(Ui n|^-qy'w 我与丁承运坐在河边柳荫下乘凉 nTYqZ lI, 就有三个歌者拿着歌本 x$M[/ ID0 有说有笑的来问我们 0HG* KW “要不要唱歌” XPX{c|]>. 丁承运就唱了两句给她们听 n}?kQOg0/ 引得她们与旁观者们哈哈大笑 44_ n5vp,T p]pFZ";70 周庄最有名的特产当是万三蹄 Lw!@[;2 入口即化故可以骨代刀 D;:lw] 且色泽光鲜 v3aiX 家家把煮熟的猪蹄呈列在店前 8vaqj/ 若销路不好 ]`:Fj|> 恐难以长期维持吧 `CHgTkv 卖不完的蹄能怎么处理呢? ]HC t%5 我相信这些猪蹄 >#>YoA@S 有些是出自同一家公司 ^s24f?3 所以销不完的 ]bS\*q0Zf( 可以由其统一收回重制(所以才能这么烂) 9prG@ 或改为真空包装 ; G E0iSC KE(kR>OB] 手工艺品中较特出的是一种玻璃内画 f Z \Ev%F 由一个透明的圆形器皿(如鼻烟壶)小孔中 $'[(
DwLS 伸入钩状的小画笔 %7V?7BE 在其内面作画 R$w=+%F 由外界看来就有放大的作用 #UGbSOoCtn 小葫芦形的只要三块钱 w1s#8 : 其余圆形,扇形,鼻烟壶形…..的 AY * 也只在数十到数百元之间 (cA=~Bw[= 店内且多有年青女子当店作画 "w_(p|c m= 依余之见 mXa1SZnE 大家的店面货色与价钱既都类同 JDMaLo 这销路好坏么 -G*u2i_* 就完全决定在这些女子的姿色与行销技术(也就是演技啦!)啰 &O!d!Pf 我就因为欣赏某店的美梅(不卑不亢不疾不徐) VY![Vn HsB 买了一推玻璃内画来回国作礼品送人 %*r P d>* sY1*Wo lA 用毛线织的拖鞋 eH1Y!&` 一双只要十块钱 o.j;dsZ 卖者多数也当街织制 qLPI^g, 并会告诉您 kW/ksz0) 她一天只能织一两双 8I~ H1 总之对你非常便宜 )fCl <KG* 对她又很不实惠啦 \3Xt\1qN4 _
k>j?j- 摆摊贩的会搓弄一个有两个把手的铜制聚宝盆 g\6(ezUF* 里面的水会因激荡喷得老高 W 6jB!W 但一定要双手同时搓弄 DpTQP u9 单手搓弄并无此效应产生 {O!fV<Vx 9 这玩意既是叫卖的工具 i&?~QQP` 恐怕是不会卖的 (T`x-wTl 再者它是金属制的必然颇重 ;N4mR6 且海关不一定会准许观光客带出国吧 sQt@B#; 我就没有冒昧的问她们 %`g qV9a 要多少钱才肯割爱 n}._Nb
5 U(i2j)|^I3 江南的料理 OG ae]O< 相当重用豆腐类的制品 U;{VL! 除了面筋(面巾),烤麸…. Q2k\8i 这些立体的素食豆腐类制品之外 4I2ppz 皮状的就有豆腐皮,百页,腐竹,….等多种 9K%E+_7b 台北是有的 \W$>EH 我所住的台中县就不都有了 UB(8N7_/ 常熟的豆腐乳中 `d8$OC 有一种外包菜叶的颇为特殊 ozGK
-$ 但我更喜欢的是另一种方乳 I@x* > 非常细致又不会太咸 \w`Il"}V y 6G[-?"/Q 前年我在天津参加律学会议时 A}oR,$D- 餐食多为牛羊肉 VoP(!.Ua>7 且连吃了十餐蕃茄蛋花汤 [% 3{mAd 这次的江南料理 Lp{l& -uQ 就有很多蔬菜料理 E7j]"\~ i 且不但花样极多 0 J ANj 而且常有变化 SUvHLOA [.6uw=;o 渡假村的对面有一个观光葡萄园 ]aaHb 所产葡萄又圆又大 z{AfR2L 水份多而甜 u#}zNz#C5 一斤只要两块钱 )_f
"[m % 梨子无论绿皮褐皮的也只要两块钱一斤 0ED(e1K#B 像台湾土产的这种褐皮梨 Ou,B3kuQ+ 大陆所产者毫无渣子 C0kwI*) 比较特殊而台湾没有的 242lR0#aY 是一种海棠果 AoTL )', 黄皮如大汤圆般大 BfhOe~+i 肉质类如苹果 HK
;C*;vC% 但涩而酸 &uk?1Z#j 我吃了一口 =I*"vwc? 就整斤丢掉了 1_<'S34 w+ _'BU1 # 买了一双人造革鞋十五元 )|2g#hH5 但胶带却要十块钱一卷 "_5av!;A
g 0WYVt"|;}c 会场上有一深圳乐厂 h{>8W0W* 推销一种调音机 >\VZ9bP< 可兼节拍机,闹钟,马表,手表用 N (F9vZOs 只要120元 WlG/7$ 我买了一些来送人 B\N,%vsx#U 但陈庆灿说 GL
(YC-{ 台湾国乐界都用眼睛而不用耳朵调音 U[Z1@2zLx 而这个调音机恰缺这项功能 i;Gl-b\_h 所以这种调音机在台湾不会有其销路 \N;s@j W 若然则是实然而非应然吧! @n}) oAC, y+X%qTB 在上海音乐学院附近 m 2\ ZnC 看到有一种南胡 |E!xt6B 只要185元一枝 ^>]p4Q3 6 还价后以150元成交 @dO~0dF 后来到上海民乐厂看到 HW{+THNj 竟还有110元及60元的南胡卖喔! -<CBxyZa& ==|//:: \ 有一位云南白族的老兄 ?K}/b[[0v 拿了一枝弓笛来私下展示 ukhI'alS, 一枝五千人民币 Z/a]oR@ 号称可以吹三个八度 hX[hR (且有录音带及书谱为证!?) Ak|j J 但并未量产所以只能预定 b/2t@VlL 惟我吹不出三个八度来 5)EnOT"' 他也吹不出三个八度来 9/Q5(P 不过他仍坚持 S* <: He&1 我吹不出来他吹不出来 aIJ[K 并不能证明 \t )Zk2 所有的人都吹不出来 ~9x$tb x- 我问他能吹三个八度的原理何在 bC" #.e 他说不能告诉我 CJ%7M`zy 又问他笛身何以要弯成弓形 tohYwXN 他也说不能告诉我 4UG7{[!+ 我私下问别人 Hh;7 hY\ 他这项所谓发明可信么? -KO E2f 有一个人说 Fet>KacTht 他是吹牛大王 9I.="b=J) 另一个人说 'fZHtnmc0 他已近乎神经错乱了 i)
:Q{[D 我知道发明家都可能会有点儿与众不同 "rkP@ja9n 但给人的印象到此地步 _L&C4 <e' 倒也少见吧!
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