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本文转载自 《心裁国乐谱》网站，孙心裁 Q\th8/ / OKH~Y-%< http://mayasun.idv.tw/topic.asp?TOPIC_ID=35 [(ib9_`A'1 Jd_ 1>p 全国第四届 古琴打谱会暨国际 琴学研讨会见闻录(一)人物篇 T<~[vj A k*+ZLrT 第三届古琴打谱会是在1985年(26/5─30/5)于扬州召开的 5~TA(cb5 距今已18年了 e Eb1R} @ 所以这次古琴打谱会出席的代表特别茂盛 "I 1M$^8n (第一届1964.12.09─14于北京举行,四十余人出席 [[Eu?vQ9R 第二届 1983.04.30─05.07于北京举行时,虽是在历经19年之后 V$]a&wM<5 也只有五十余人出席 XzwQ,+IAr 而第三届竟有八十余人参加) a5g{.:NfO 兹简略介绍如下: ^)K[1]"uM 'S-"*:$,u 乔建中/音研所所长 ^oZs& +z 王子初/音研所副所长 L,ey3i7a\ 赵宋光/前星海音乐学院院长
61;5Yo 吴文光/中国音乐学院教授(吴景略子) q|_ 5@Ly 龚 一/上海民乐团团员 | gxB;
GG 丁承运/温州大学教授 kj"_Y"q= 李祥霆/中央音乐学院教授 WX$^[^=HC 赵家珍/中国音乐学院教授 544I#! 阎林红/中央音乐学院讲师 ]3cf}Au 戴晓莲/上海音乐学院副研究员 ]d;/6R+Vs 王建欣李凤云/天津音乐学院教授 u~Cqdr5
\l 凌瑞兰/渖阳音乐学院教授(凌其阵女) uS10P7N} 朱默涵/渖阳音乐学院教授 D,R2wNF 李明忠李村/西安音乐学院教授(李明忠女) @G-k]IWi 姚公白/(姚丙炎子) g?Ty5~:lq 翁瘦苍/常熟虞山琴社社长 oN}j <6s
朱 晞/常熟虞山琴社副社长 n ylIP */ 俞伯孙/成都东坡琴社社长
F n Rxc 高培芬/山东古琴研究会会长 &:{yf= 刘正春/南京金陵琴社副社长 Xg)FIaw]eT 汪 铎/苏州吴门琴社副社长 {Ao^3vB 刘善教/镇江梦溪琴社社长 ?26[%% 徐匡华/杭州西湖琴社社长 Ljs(<Gm )- 李禹贤/厦门古琴学会名喻会长 "k@/Z7= 戴树红/上海今虞琴社社长 OehB"[;+ 谢导秀/广东古琴研究会会长 G
U/k^ Qy 张子盛/天津古琴艺庄 }U1{&4Ph 梅曰强/扬州广陵琴社 w%u[~T7OI 殷继山/太仓大还阁琴馆 #6Ph"\G/ 陈成渤/杭州龙艺琴苑 %R5MAs&-5 徐匡华/杭州西湖琴社社长(徐元白子) 8o!^ZOmU< 徐晓英/四川锦江琴社 DY27' `n6 曾成伟/四川锦江琴社副社长 w3hL.Z,kV 顾泽长/辽宁古琴研究会会长(顾梅羹孙) qMj
e,Y 王 政/常州西湖琴社 0-O.*Q^ 吴 钊/音研所研究员(<琴曲集成>编者) `6F8Kqltr 许 健/音研所研究员(<琴史>作者) oU6g5 崔 宪/音研所研究员 \)
O Ny9 林 晨/音研所副研究员(林友仁女) nff ]Y$FB 李 玫/音研所研究员 { J%$.D(/ 秦 序/音研所研究员 545xs`Q_ 萧 梅/音研所副研究员 5~6y.S 陈长林/中科院研究员(<龙朔操>打谱者) R')GQ.yYq 张铜霞/中国歌舞团(<七弦琴音乐艺术>主编) G#M] \)f% 余青欣/中央民乐团 3W
W xpTU 金治中/昆明 87* [o 香港:沉兴顺、唐健垣、谢俊仁、周旋捷、李春源、向雪春、李 明、吴英卉、林 琳、欧柏青、杨春微、黄泉锋、荣鸿曾 g5'bUYsa 台湾:陈庆灿、李 筠、李自强、吴怡青、王梦兰、孙新财、蔡灿煌(英国) Q&\ksM 日本:菊田勋、荒井雄三、高桥亚弥子、拇尾亮子 jWCC`0
T 韩国:贾瑀铉 K\r=MkA.> 加拿大:黄树志、梁丽云 x1ex}_\ 美国:唐世璋 #FM 'S| nUu|}11 ( U} h
| Zk 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(二)学术篇 U?C{.@#w N8Q{ 4c 「打谱」是弹琴的专有名词 oW9rl]+ 原指按照(没有节奏的)古琴简字指法谱 7im;b15j`' 经实际按弹 Zd z GJ[$ 试奏出(有节奏的)全曲原貌来的过程, QVhB HAw 89dC
bF3b 以往的琴人既只用(没有节奏的)古琴简字谱 +Uk.|@b=-V 则古人所谓的打谱 pAL-P l9z 是并不包括译出简谱在内的 :Bc;.% 与今人所谓的打谱 d$
7 b 必包括译出首调谱在内不同 \Vq;j 1 b%$C!Tq' 我们今日所见到的 琴谱出版品 FNO
lR>0e 往往在曲名右侧 9~ af\G 会记录出由谁(根据何琴谱)打谱的资讯来 4s2ex{$+MA 所以打谱的重点 Za?&\ 可说已由演奏的意义 id9T[^h 转化为翻译的意义 bHG>SW\]`? (翻译就不一定是要经过实际按弹过程的) M:M<bz V u 琴调的首调意义乃变得重要起来 9_dsiM7CT 不懂琴调 ? +!?$h 是绝无法打谱的 =ZL2 0<TeH 2}#PDh n 譬如<神奇秘谱>的五音调(宫调、征调、商调、羽调、角调) 0w&1wee( 定弦既完全相同 0 `=?ig_ 古人的打谱就只要照谱索徽宣科即可 5qko`r@# 并无须理解此五个五音琴调间的区别 :S2MS{>Mo c9k,D c 今人的打谱既要记成首调简谱 \ OB3gnR 则此五音调的第一弦各是(相同还是不相同的)何音? $ {"St&( (也就是说宫是何律啦!) o8"xoXK5xf 就成为很基本的问题 <6 $%Y2 (柳琴兄曾说 ]<_+uciP5[ 用音既一样 0\ ;a:E.c 记谱上的区别并无意义 rrq-so1u}
可是除了笑我是书呆子的两位前辈之外 'D{ab m0 就没有其它任何一个琴人 Q)8t;Kx (尤其是学者们)是这样理解的 P; [mw( ?2 Dz1#%D 就算没有记谱上的区别 zK;t041 e 则全记成何宫何调? s2kynQ#a 总还是一个现实问题吧!) ] lTfi0}g_ |U0@(H
我在与会前 9_ $Odc%] 在网路上一直请教这个问题 `Nr7N#g+u 始终没有人能回答 -|mRJVl8 所以在会议中 [G)S q; 我也将此问题遍问琴友 l"#,O$x"#@ 唯大都不得要领或众说纷云 5eJd$}Lbc 好在丁承运与唐世璋两人的论文中 vnpX- c 恰好就都谈到此问题 s* Ll\# 6dlPS{H# U 我认为这个问题 k$/ ].P*! 实是此次会议唯一能构成学术论题的议题 <GEn9;\
也是我参加此次会议唯一的收获 BW[K/l~"$: 值得在此报导一下 K.I r+S B $ Q4b~ 关于<神奇秘谱>的五音调 W1(zi P'6 唐世璋认为 ^)I:82"|? 宫调与角调、羽调相同,第一弦皆为So(1=F) g?sFmD 征调与商调 相同,第一弦皆为Do(1=C) zvj\n9H g#*N@83C 吴文光的意见 c9
c Nlp 基本上与唐世璋相同 omu &:)
g 只是征调比较多样性 0:p#%Nvg 第一弦时为Do, 时不为Do, f{oWd]eAhb 他认为这是一种转调的现像 QkAwG[4 $4]PN 2d& 若然, tDVdl^# 则<神奇秘谱>的五音调不但与主音无关 =7> ~u 与音阶也是不可能有关的了! 9x\G(w b.+\qaR 丁承运的意见 r Y.:}D 则不但与他俩不同 t p&iOP6O 且颇为特出 9IV W bJ 并与我的假设相同 1C{n\_hR 又有根有据 }+1 o D{ 很能引起我的注意来 gw^+[}U# <NO~TBH F 他说: @YELqUb* 宫调1=Ｆ第一弦为So(以第三弦为Do) 七弦定音为 5 6 1 2 3 5 6 03T.Owd 商调1=Ｃ第一弦为Do 七弦定音为 1 2 4 5 6 1 2 I&c#U+-A ' 征调1=G第一弦为Fa(以第四弦为Do) 七弦定音为 4 5 b71 2 45
`Ea3z~<7M 羽调1=D第一弦为bSi(以第二弦为Do) 七弦定音为b7 1 b3 4 5 b71 ,vj^AXU 角调1=A第一弦为bMi(以第五弦为Do) 七弦定音为b34 b6b71 b34 cx)
EFy. 假如商征对调的话 C~*m&,@TT^ ＜神奇秘谱＞的五音调 B*7o\~5 是可以一言述之的 4YC`dpO' 那就是： 3[4]G@ 宫调以宫为宫 u a-p^X`w 征调以征为宫 AH +J:8k 商调以商为宫 25r=Xv 羽调以羽为宫 Z WH`s 角调以角为宫 |)?T([ （这个琴调的早期理论 *yx :nwmo 就与我的燕乐宫调理论完全相同了!） ;iVy JZI 而丁教授特别指出 2_C.-;! 早期琴谱＜西麓堂琴统＞的琴论中 7_,X9^z 就曾指出
D6pk !mS 征调应称为商调 *k -UQLJ 商调应称为征调 "- sz7}Mb (我至今虽还找不出此段话 DQd&:J@? 但想来他之所言是确有根据的) 9 )qx0 6gXc-}dp 丁教授说他这理论是可以用很多方法验证的 F(9T; F 譬如说征调的第一弦为什么定音是Fa n >'}tT)U 而不是唐世璋所说的Do呢？ ;uy/Vc5,Y 因为征调曲的第一弦空弦散音是不用的 -|5&3HVz 第一弦的空弦定音若是Do w# ['{GL 则征调曲为何不用Do音呢? DWG}}vN:& 可见征调的第一弦是Fa AF
!_! qc; 所以征调曲才不用第一弦的空弦散音 5h&8!!$[ （与姜白石所说征调是去母调 Z)<>d. 所以征调是以住声为宫 D? ($R9t 以母声,也就是古琴的第一弦为清角 js j" W&J 当是同一道理吧!） dj#<,e\ OB%y'mo7] ＜神奇秘谱＞的角羽两调不多 'Tn$lh 丁教授的理论当是可以验证的 {<lV=0] 我很愿意试证之 5ym
=2U OA;L^d 不过 e j~ /sO 话说在前面 827N?pU$) 即使丁教授的理论可以获得验证 o,L !F` W 但因为中国的基本乐理 WW.=>]7; （也就是记谱法）并未被建立起之故 2rk_ ssvs 这个验证是并不一定能被承认的 G+ToZ&f@ 因为记谱法本有两种(以上) e=U7w7(s9 也就是之/为调名制两种 Yi:+,-Fso _z;N|Xe 譬如燕乐的羽调 W$W7U|Z9y+ 为调名制记为 １ ２b3 ４ ５ ６b7 １ P&K~wP] 之调名制却记为 ６ ７１ ２ ３ #4５ ６ 0(n /hJ 日本人现在已记为２ ３４ ５ ６ ７１ ２ [M . Vu 陜北人却有记为 ５ ６b7 １ ２ ３４ ５者 YG_3@`-< =B\ ?( 最有名的曲例就是＜锈金匾＞啰 eL.S=" ＜锈金匾＞的陜北原曲调是 01J.XfCd6 1=G含4与b7的清商调音阶苦腔（乙凡调,重六调）,主音为So： ]Q+Tm2{ ５ ４２ ５ １６ ５ ６５ ４ H5n" !! No?pv" 王沂甫则记为1=C只含4的下征调音阶,主音为Re: ` WVQp"m ２ １６ ２ ５３ ２ ３２ １ kF ?\p`[a d;z`xy(C 惟依之调名制当记为 ;] gph)2cd 1=F含#4的宫调音阶,主音为La： OP @PB| ６ ５３ ６ ２７ ６ ７６ ５ L_(|5#IDw B N=,>-O% 依燕乐及日本唐传雅乐原所采的为调名制 kci H 则是1=D含4与b7b3的羽调音阶,主音为Do： | b@ - 1 １ b7５ １ ４２ １ ２１ b7 {pqm&PB04 2neiUNT 这个记谱法在今人看来 rfk';ph 无疑是上四者中 WE3l*7<@ 最难且最不中听的 6gv.n (因为<绣金匾>本非含b7b3的羽调音阶 j$,`EBf`:< 羽调的偏音在五度环的二三音 S}>rsg! 而<绣金匾>的偏音在五度环的六七音 W \"cp[b 羽调的五声音阶当有一个大三度与一个小二度 MkQSq
MU= (即曲调中4,b7两音(陜北的14两音)为偏音) p 8P vctc 而<绣金匾>的五声音阶中并无大三度与小二度 q8U]Hyp(` 且14两音为主音(63方为偏音) n %Fa;!S 由此也可知<绣金匾>并非羽调 D _@^XS 当属含#4的宫调音阶 J ;qH w[6 而宫调音阶无论之/为调名制既法是完全相同的 Ut<_D8Tzx 这里只是举个大家较熟的曲例而已 Wl1%BN0> 但以羽调音阶记谱的曲例 2axH8ONMu 日本唐传雅乐中尚有很多) 1.+ MX(w 因为这种角羽两调的为调名制唱法 qhogcAvE 于宋元后失传了 E7N1B*KI (为调名制且于1117年被整个放弃了) SpkD 连日本人都将羽调改记为低二度调 9%x[z%06 把 １ ２b3 ４ ５ ６b7 １ "|hmiMdGB 改记为２ ３４ ５ ６ ７１ ２了！ Fw|5A"9'a' 与现代有些曲谱 {d) +a$qj 把粤曲的乙凡调 m2_B(- １ ２ ４ ５ b7 １ 1\1o65en 改记为低二度调 h'
16"j> ２ ３ ５ ６ １ ２异曲同工 l)?c3 {w2<;YXj! 但我要这样说： SkY|.w. 所有的声调（音阶）都是应以七声作论的 Ig VxWh# 所有的地方音乐与古乐的曲谱 :U~[%] 原也多是七声音阶
@>BFhH 绝少只有五音者 *w!H -*` 9 eP @} C6 如粤曲的乙凡调正确的七声表示法当为 +s`n]1HC １ ２ （３）４ ５ （６）b7 １ ^ H'|iju 若改记为低二度调,就成为 wJ{M&n1H ２ ３ （#4）５ ６ (７)１ ２ ex-`+cF <双星恨>一曲若这样记谱 KN V$9&Z 就要转调三次 &A W?!rH 且不但宫位不同 `jP6;i 音阶也都不同! X/?3ifP6I 这时#4b7等音阶特征音 L./ UgeZ 就常会被歪曲或省略了! &cZD{Z 实不若传统记谱法简明合理 K%S k{' Zf|f $1- 再以＜锈金匾＞为例 xD1w#FMlQs 原曲原有 bY#> ２32 １２ ５ ５４ ２４ ２１ b7 一句 ^NP " m 都并不被记为 ^Xh9:OBF ３#43 ２３ ６ ６５ ３５ ３２ １ hd\iW7 而被改为 \i{=%[c ３６ ２３ ６ …………. {W @Y4Qqq klPc l[.w 原有 gX);/;9mm+ ２１ b7６ １ 一句 pCv=rK@ 王沂甫并不记为 2+0'vIw} ６５ ４３ ５ )
~X\W\ 而改为 pmfyvkLS ６５ ４２ ５即 C0'Tua' ２１ b7５ １ GMFp,Df 总之七声音阶都被修改为五声音阶了! ++ x EMP) Rf7 py ) 我们若只拿到修改的五声音阶谱 ^}9Aq $R 是不一定看得出
[~ fJ/ 原来的七声记谱法 vQztD _bX% 才是最简明自然且最为合理的 `6UW?1_Z5 9hcZbM] 丁教授也说 uRJLSt9m 并非他要标新立意 w+P bT6; 他也并不提倡开倒车 1'M< {h<sP 只是事实的真相既是如此 } nu hLt1 他也就不得不把它发掘出来 X|X6^} o: TO[ 知道这些历史真相的人 y!!p:3 其思维方式 Aj-}G^># 是不可能与俗论相同的 W*gu*H^s~ 也就难免成为众人眼中的异类啦 je.mX /Lpj "{|9Yis= 所以丁承运劝我不要跟一般人多费唇舌 7x`uGmp1 但真的假不了 9;kWuP>k4u 假的真不了 'R= r9_% 历史的真相在中国乐理被建立起来以后 !DD|dVA{ 是终会被揭开的 B\9ymhx;g% 而建立中国乐理的任务 g {wDI7"<q 总该由我们努立来完成 JeuW/:Wv 不能继续任令 ]x! vPIyq 不懂乐史的人来代庖吧! 5WY..60K, A\gj\&B0" 第二个勉强能称得上是学术议题的 T5o9pm D 是打谱能不能修改原谱音高? sy4$!,W: 是应完全复元 u[y>DPP x 还是容许校刊 W +C\/ 甚至再创作的问题 8 z\WyDz cvi+AZ= 多数人当然是主张 Bm1yBKjO 应加以校刊的 J=5G< 因为琴谱原都是手抄本 (',G
Ako 笔误必然很多 ;D BO &!a[rvtZ+ 但像<神奇秘谱>这样的早期琴谱来说 ^2XoYgv 有些特殊徽分是一再出现 F(:+[$) 显然不是笔误的 `
Y"Rh[C 今人若以后代的标准与眼光 !ZH PR:k| 主观的来推论这些都是手误 FX 0^I 0 我个人就并不表赞成
n ~k;9 ` 譬如唐世璋与丁承运就都曾指出 (yn !~El3 <神奇秘谱>的 琴曲多有b3之音(b7与4那就更多了) L3'o2@$ 那就更不必说羽角两调的琴曲了 Lr_+) l 主观的把变化音修改为偏音甚至正音 4,
8gf2 正就是燕乐28调(及琴调)失传的原因 mbU[fHyV &$|k<{j[<f 有人主张修改过之后 Cj,fP[p#7 应加以注名 ZI-)' 并说明理由 ZmU S} 这就算是一种补充性的修正意见吧! PKty'}KF --------------------------------------------------- 3@_je)s 会中有一位日本人 Jcy 展出他在网站上的琴谱 Jx(%t<2 是用.tml写的 '
w!o!_T6 不但 古琴谱字须由中文合成 UeX3cD 且并不规范 b> Iq k 如挑,只能用兆来表示之类 3;@t {rIin 非常原始 6(VCQ{ 即使用扫瞄影像档 ;VNwx(1l` 也比它省力省时且更好看吧! W_ngB[ ^;!A`t 我所发表的电脑打谱论文与程式 52,p CyU 是可以译谱的 Lr V)}1&5 但多位大陆学者表示 P10 `X& 他们所感兴趣的只是抄谱而非译谱 `fj( xrI C ir==7A0 一般琴人则多无电脑 T[*=7jnJQ 也没上过网站 7?dB&m6W 少数表兴趣的人向我要论文 L00,{g6wqb 也只是交儿女研究而已 IX,/ZOZ| 倒是来自香港与外国来的琴友们 ;N6L`| 比较感兴趣 /k l0(=' 李村小姐关心古琴指法谱之没有节奏讯息问题 s'J8E+ &5 发明了一套板眼符号 ~W _m<#K( 唯就不说刘天华早已采用了简谱的减拍线法 &S]\)&Yt 来表示节奏吧 @I _A\ U{ 南北曲工尺谱及南管工尺谱上 A !x" * 原来岂非已有一套通行的板演符号么? 5a&[NN 又何劳李村小姐来另行设计呢? 1)X%n)2pr .YKQ6 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(三)琴艺篇 pTX{j=n! K3M<% 这次会议的名称 I t!PP1$
既是打谱(演奏)与学术研讨并列 y!h$Z6. 则正式代表(只缴费一半)最少都要弹奏一曲 ehoDWO]S 有些且既演奏又发表论文 &1 {RuV&t 像我这样 Zm4IN3FGLv 只发表论文而不演奏的 D9 OS,U/l 可说是绝无仅有 b o4 :|Z :OUNZDL 我为什么不演奏呢? YR=<xn;m. 因为曾有一个人对我说 ,g;~: 我弹得可还真不错 {;=I69 X 但要是不弹的话 t=d~\_Oa 可就更好了 ?TLMoqmXM{ &NL =Bd 茍依我之愚见 l%oie1g l 此次会议中 GTyS8`5E* 要是不弹的话就更好的人 j|A *rzL8 可还真是不少 o5-oQ_ j 这些人若原非名人 k^:$ETW2
D 则其琴艺若何 ^8a,gA8. 我也就不说也罢了 ?sfA/9" 单表表一些名家的琴艺吧: g>CF|Wj eo24I0 `N 吴文光演出的<关睢><离骚> r=~ yUT 当是这次会议中 '(7]jug 最特出而引起众多关注讨论的 1>[3(o3t (殷继山认为他属当今第一) D\jRF -z 主因是他的神情不但极为投入 cAogz/<S 且都相当激动 z;xp1t @ y4t M 0h <离骚>一曲若单由曲名来解 I QS | 固然可以被理解为是激动的 p3M)gH=N 但琴曲的内容似并无甚多激动之处可呈 BOQ2;@:3 何况<关睢>的本文既是 pej/9{*xg( “窈窕淑女,君子好逑”么 v[q2OWcL 又有何激动之处可表呢? dw5.vXL` 但是倒也还真是有人 yNoJrA 代其强解为 7%c9 nY “求之不得,…辗转反侧” \f}S Hh 所以才”性冲动”! ! ;x No=Ig-It
古琴讲究的是”清微淡远” pLE|#58I 难怪有琴友发言说 ><mZOTn e; 吴老师这样弹琴是会伤身体的! s7A{<>:
FVPhk 2 我有幸与吴文光老师多聊了一回 .9#4qoM' 了解到他长期在国外演出 5hUYxF20h8 常须与其它国际级的传统乐师较量 ;O}%_ef@ 他认为必须采用这种演出形态 U}x2,`PI 才能镇得住(不懂中国琴乐?的)外国人 &.y:QVR,! 也就是说 ;XMbjWc 他不止<关睢><离骚>是这样的 3J7TWOJVw 其它曲目恐怕也都是这样激动的吧? RF U(wek rW0# 6 吴老师是吴景略大师的公子 vRpMZ)e 长期处于被乃父声名所笼罩之下 CS) &A4`8 其实他的文化水平远超过乃父 eu@-v"=w 又是民乐音乐学的博士 G|Yw
a = 但目前在中国音乐学院中 #I'W[\ l~+ 似并无一展长才的机会 L= O,OS+ 连古琴学生也没有了 H [w J; l 这与他的激动 x }[/A;N 有无关联呢? ;cH|9m:Y Oz# $x 另一位名家是厦门的李禹贤老师 y )X;g:w 他的演出吟猱较多近于颤抖 dE7 kd=.o 被其老友戴树红加以提出 m"t\@f 认为动态应与静态加以交互运用 fIu5d6;' 才能给欣赏者一些留白与领会空间 rRRiqmq <春怨>若演奏得咬牙切齿 N6S0(% 那就成为<春恨>了! K Jo [!|. 7hZCh, O 李老师与戴老师一样 ClCb.Ozj4 为人极为坦然及热情 Am '5| 他建议下一次的打谱会议 B$1e AwT9 若能加以事前的计划分配 <*3{Twa1T 则集全国之力
oJ ~ZzW 六百多首琴曲就可以很快打完了 WO?EzQ ? 不要只指定少数指定曲为打谱对像 E{[c8l2B 以免重复的浪费人力 BNw^ _j1 zW, m3~XX: 他认为现在大家所演出的曲目 >eQ;\j 其实就始终只有这几十首而已 v`A^6)U#M 这与十亿人民 1mm/Ssw:C 一天到晚只听八出样版戏 G"T)+! 6t 有何区别呢? 0(VH8@h`O UO47XAO 我非常同意他的见解 9$c0<~B\ 但在最后的综合讨论中 5"u-oE& 他却不愿提出此议 @C k6s 因为李祥霆(等)认为 2f9~:.NgF 打谱不是每一个人都能打的 s3H wBA 打出的谱即使再多若不能用 MC D]n 就完全缺乏意义! G(~ d1%( >"q0"zrN, 但是能不能用由谁决定呢? %6j|/|#] 谁能阻止非名家们来打谱呢? " ^u 连他自己也提出这样的问题来 +Pd&YfU9 却又并无可行的解决方案! LyH8T'C~ Q#w ASd. 我个人以为 s-Q-1lKV, 这些名家们 6a[D]46y,2 无论多么努力 ^n!{ vHz
终究未能打出所有的琴谱么 7 h?PVobe 那么在音高的部份 Q6 @}t&k4C 借用众力来完成 b#(S DNo6 而节奏部份 iT1"Le/N 则容许名家们(包括所有的一般琴友们)来进一步完成
T8h.!Vef 又何害之有何益之无呢? JR|yg=E TOdH 渖阳凌瑞兰老师 .7++wo!, 以 录音的方式代替演出 aR6? +`6< 且有电子音乐作为伴奏 )tl=tH/$ 是本次会议中 VI,z7
\ 颇令人鼓舞的演出 r483"k(7 但正如意料之中 Z#BwJHh 保守的琴界 jz
QmYcd 似并不特别推崇此项成果 gV1&b
(h 那么电子古琴的推出 8W)3rD> 就更难以指望了 RXh0 hD 其实古琴是最须要电子化的中国乐器之一 W"? |O Q' 现在演出古琴既必用麦克风 '}dlV f 则与电子古琴所差无几! "%dWBvuO A8&yB;T$y 天津音乐学乐的李凤云演出时 jhjGDF 由夫婿王建欣以琴箫齐奏 j*t>CB4 真正是琴瑟合鸣 [wG?&l$.KB 可惜箫声不大 t Q_;UQlX { :xINQ=}D 张铜霞的演出 }`&#{> ]2 曲目简单 ;X<#y2` 但有板有眼有浓有淡 6e&Y%O'8 恐与她身为一级演奏员的训练 JM!rop^ 及演出经验丰富有关吧 Ap9CQ h=! M;OY+ |uA 金蔚是浙江的年青美术老师 GzW mXm 表现不疾不徐 _m;0%]+ 这是我个人颇为欣赏的两个人 :BKY#uH~ rp u9 多位琴家之女 ; 29q 不但能克绍箕裘 767xCP 且多已在音乐学院任教 D{'x7!5r 实是琴界之福 3Wxl7"!x m 惟这几位后生女琴友 H$au02dpU 指力普遍不如男性 G,9osTt/ 表情方面也就乏善可陈 rQg7r>%Q 我就不再多说了 5|f[evQj<S O9wZx%< 有些前辈 1,=U^W.G 原是学界(而非琴界)出身 {\ [u2{ 以学者身份 $j0] + vT 再续加以实务研习 wvvMes X<L 本与琴家续提升琴学内函一样值得鼓励 "(5A 5> 但在这样正式的会议中了草收场 } R !-*Wk 实无必要 )` -b\8uw 且见伤于一世英名 {LYA?w^GT 故唐健垣就指出 9_V'P]@ 这是绝对不应该的 ${0+LhST 7GY[l3arxv 值得一提的是 htk 5\^(X 一位老外的演出 y;<^[ 鱼贯而出一无留白 hPF9y@lh 打了就跑连长拍都不够 ]^$&Ejpe# 几无句逗顿挫可言 ,u^i0uOg 速度虽快但离快而不乱的要求极远 NX&mEz 有人戏称可以加配一个口琴 V9z/yN o 当乡村音乐来演出 ke_Dd? 但也有人对这种批评 >e
:&k p 大不以为然 hu%rp{m^, 认为中西的欣赏美学不同 L3lf2 8W 对老外应加以鼓励而不应加以讥讽 VJ;n0*/ 否则就不够厚道 a9 7A{7I& 非琴人风范 _;3xG0+ 2LGe Rw Yf&x]<rkCp 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(四)会务篇 9Xo' U;J 此次会议假上海工商银行位于常熟的渡假村举行 '<5Gf1 @| 村内有一小湖 & :`T!n 湖边有室外咖啡座 P0uUVU=B| 环境清幽 x!fvSoHp ,pE{N&p9 代表们都有专车接送 He}qgE>Us 报到后每人受赠刻好的图章一枚 = q9>~E{} 并于扇面上盖印签名作成纪念纸扇 <\eHK[_* ey BLgJt8P 无论是会场,餐厅,客房内都有冷气设备 "^VKs_U8o 三餐皆采自助餐方式 %myg67u 上下午休息时间 jjL(=n<J<" 都有餐点供应 Ta`=c0 w^e<p~i!^E 正式代表们且都分发有全部的乐谱与论文 9Slx.9f 这点是我以前所参加的学术会议都未能作到的 -'3~Y
2# 以我的论文及曲谱来说接近30页 QyQ&xgS 光印一百份就约须3000元人民币 iI ji[>qz 而正式代表们 e8 4[B . 连八天的吃住交通在内 Ic/D!J{Y 只交五百多元人民币而已 XBe!9/'k> 会议全程且都有电视录像与电台录音 `V Y -3 这样的规模 &l2oyQEF) 若无公家单位的全力支持 Tm~a& p 是绝不容易作到的 (Em^qN 但会议中必有中途离会者 U">w3o| 会务单位并未能加以掌握 $50A!h 来调整住宿房间的安排 +pp|Qgr 3 应也造成一些浪费吧! J[2c[|[- -:b0fKn 打谱演奏与论文发表相间举行 ?ORG< 11a 参观旅游且安排在会中而非会后 *t. L` G 与赠送印章 制作纸善一样 E7@0,9A U 都是很好的设计 } /q]:3M| 0*S]m5#; 会议中的缺点 3<sYxA\?w 一是手机声不时作响屡戒无效 f{MXH&d 1\ 二是讨论者 +LeZjA[ 都不以提问为主 d|CSW cU 而以发表己论为务 [t/7hx"2t 占了保贵的时间 N-EVH e'}6 甚至引起了不必要的争论 Z8$n-0Ww 譬如中央音乐学院 赵家珍发表论文时表示 4^\5]d! “他的学生与其他乐器比赛 Mu$9#[/ 成绩多属优异 {eA0I\c(C 古琴当是乐器之王”后 &QFg = 李玫就发言认为她的发言不当 kaf4GME] 但这都是个人的意见么 *m6~x-x 都无法讨论及强要人认同吧! hi4#8W (赵家珍也确一再重申其原意无误) Y ]&D;w 因主持人(李祥霆)之未能加以适当制止 hw ]x T5 乃引起一小段下不了台的局势 tQE=c 7/M SE/GT:} 以主持会议而论 ua[ d
赵宋光是最称职的 1eQ a54n 但一般国人 W m\HZ9PN 多不闇此道 B|U*2|e 对他就不无微词 1uBnU2E ^[6eo8Ck> 程序安排上 0J7)UqMf. 会务单位似未依同样琴曲 hbdq'2!Qr 及相关论文内容来分类集中 q66!xhp;? 以是火力不能集中 > 5-z"f 但若同一曲目一再演出 8$9<z 恐也令人难奈吧! O& k+;r r(-`b8ZE 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(五)生活旅游篇 F33&A<(, 常熟以虞山派的发源地成名 FJJ+*3( 虞山位于常熟状似古琴 78&(>8@m 又恰有七条河贯穿 HLm6 B tE 与古琴有七弦巧合 0.C[/ u[ 故虞山派又称为琴川派 uLXMEx<^ s{x{/Bp(KK 琴川派的创始人(明末)严澄之墓地仍在常熟 7\I ,;swo 为配合此次会议的召开 w:%3]2c 常熟政府斥资数十万 &?C%
-"|c 重修了颜天池之墓并开路立碑 w6 0I;.hy 方落成不久 60p*$Vqy 自成了本次会议代表的瞻仰旅程之一 mTXeIng? +I1>;
{{ 清末名臣翁心存/翁同龢一族的宅第 |^p7:)c y 也位在常熟 A3D"b9<D 故也是本次会议代表的旅游景点 6S7 =+> 翁家两代为帝师 :4RD .l 且一族中出过两位状元 @H[)U/. 翁同龢的书法尤富盛名 pv);LjF 其宅第原有七重 7`-f N| 以前被分划为民居 j6<o ,0P 也是由政府收回规画开张不久的 w/+ e 惟目前只整修了前半部 sbn|D\ p 并未全部开放 5#kN<S! ~k>H4hV3 吴文光之父李祥霆之师 <Vucr 虞山派的吴景略大师 x9S~ns+r 也是常熟人 6$]@}O^V 不过其原居所已不属吴家人 9>,$q"M }? 我们只参观了位于方塔公园内的虞山琴社 OSACH0h 虞山琴社副社长朱晞是本次会议的主办人之一 Xm,w.|dx 但目前只有三十多岁 fui;F"+1 真是青年才俊 6t @kft>Nv iV<4#aB g 琴社位于公园的一个角落内 bV c"'RQ 占地不大 w5zr E k# 公园内有碑墙及亭阁无数 d7
|3A 游人不多 FVw;`{ 倒是有人泡茶打麻将 b.Hf xYt( 显得十分悠闲 06pEA.ro 方塔公园么 '4 T}$a"i 公园内当然是有一座方塔啰 ^W!w~g+ 方塔高九层 W $&{jr-p 上塔参观要买十元的门票一张 n<RvL^T=
既无电梯 <NRW^#g<x 就算是免费参观吧 rC
)pCC 愿上塔参观的人 &ru 2&Sz 也是绝无仅有的吧! O#Y;s ;)i" >
Q[L, I 会议主办单位安排的旅游点 @BCws ) 分为周庄与无锡两处 17IT: T,' 我在台湾已久闻周庄之盛名 ~2 aR>R_nT 故参加了周庄这一团 Z,~Bz@5`" i2$7nSQ9 周庄民居皆在人造河(沟?)两边 4rk j$ 以河为路以船为车 $&D$ Uc`U> 两岸杨柳拱桥无数 JAPiR= 故有小苏州之号 7;0$UYDU* 0'&N?rS 原来交通很不方便 UC&f 所以保留了许多传统民居式样 /S9s%scAy 经开发后 EG=~0j ~ 观光旅游收入年逾四亿人民币 rjsqXo:9 且还在不断成长中
sXe=4`O eru2.(1 在周庄搭船游览时 e<F>u#d 船娘是可以为游客唱歌的 o[<lTsw< (那不就似威尼斯的船歌么!) qz]b8rX 最常唱的就是<无锡小调> G&ZpQ) 据说最早划船唱歌娱客的船娘 U Px7u%Do 目前仍营此业
?X{ul
后来跟进的人都是学她的 c*F 'x-TH 我在大陆且亲自在电视中看见记者访问她 >IZ|:lsxE 现在撑船的也有男人 2Lravb3 唱的就属滩黄淮剧之类 -jN:~. 我也亲自当场耳闻到 *\W
*,D.I , c3gW2E 陆路上也有二三成群的村妇 7-Bttv{ 带着笠帽穿着村姑庄 7O)j]ee oL 当街拦客演唱 d C&{zNG 神情欢乐自在,有歌有舞 %&EDh2w> 有点像是扭秧歌 ~+ _|J"\ q]PeS~PjF\ 我与丁承运坐在河边柳荫下乘凉 2Cy">Exl 就有三个歌者拿着歌本 %K@s0u Q 有说有笑的来问我们 WGy3SV ) “要不要唱歌” ZWJ%t'kF 丁承运就唱了两句给她们听 !l2=J/LJj 引得她们与旁观者们哈哈大笑 08*O|Ym, Th"0 Cc) 周庄最有名的特产当是万三蹄 }~/u%vI@M5 入口即化故可以骨代刀 >v1E ;-ZA 且色泽光鲜 $:&?!>H 家家把煮熟的猪蹄呈列在店前 uh,~Cv XU] 若销路不好 4n1-@qTPF~ 恐难以长期维持吧 #$/SM_X14C 卖不完的蹄能怎么处理呢? gN"Abc 我相信这些猪蹄 m3o+iYkMD 有些是出自同一家公司 P|M#S9^] 所以销不完的 "`A@_;At` 可以由其统一收回重制(所以才能这么烂) H{&o _ 或改为真空包装 C8^=7H EB f( =3'wQ 手工艺品中较特出的是一种玻璃内画 *c"tW8uR 由一个透明的圆形器皿(如鼻烟壶)小孔中 kl4u]MyL# 伸入钩状的小画笔 / eFudMl 在其内面作画 B ^8]quOH 由外界看来就有放大的作用 +[W_J z 小葫芦形的只要三块钱 Y<1]{4Wt 其余圆形,扇形,鼻烟壶形…..的 Fh)`A5# 也只在数十到数百元之间 sT&O %( 店内且多有年青女子当店作画 5Z
(1& 依余之见 ~n)gP9Hv 大家的店面货色与价钱既都类同 42 6l:>D( 这销路好坏么 [}p/pj= 就完全决定在这些女子的姿色与行销技术(也就是演技啦!)啰 24 )Sf 我就因为欣赏某店的美梅(不卑不亢不疾不徐) gD$bn= 买了一推玻璃内画来回国作礼品送人 x !)[l; "v %|&@ 用毛线织的拖鞋 e[5= ?p@| 一双只要十块钱 XLG6f(B= F 卖者多数也当街织制 }v zZWe 并会告诉您 kd0~@rPL 她一天只能织一两双 b
\pjjb[ 总之对你非常便宜 Xgq-r $O2X 对她又很不实惠啦 "0BuQ{ CQ YG AB2`!U 摆摊贩的会搓弄一个有两个把手的铜制聚宝盆 cSMiNR 里面的水会因激荡喷得老高 L
p(6K 但一定要双手同时搓弄 |[%CFm}+? 单手搓弄并无此效应产生 V s /Z8t 这玩意既是叫卖的工具 SM3qPlsF 恐怕是不会卖的 E05RqnqBn0 再者它是金属制的必然颇重 Mv\odf\] 且海关不一定会准许观光客带出国吧 MqA%hlq 我就没有冒昧的问她们 -wA^ao 要多少钱才肯割爱 8Xo`S<8VS ?U}Ml]0~ 江南的料理 .)eJ L 相当重用豆腐类的制品 8[2.HM$Y 除了面筋(面巾),烤麸…. QtF'x< cB 这些立体的素食豆腐类制品之外 ]m ED3# 皮状的就有豆腐皮,百页,腐竹,….等多种 6LVJ*sjSy 台北是有的 j?eWh#[K" 我所住的台中县就不都有了 +A 3Q$1F 常熟的豆腐乳中 IiX`l6L~W 有一种外包菜叶的颇为特殊 A'jw;{8NpF 但我更喜欢的是另一种方乳 4KO2oIR 非常细致又不会太咸 nMz~.^Q- hU 3z4|~+ 前年我在天津参加律学会议时 |dP [_nh? 餐食多为牛羊肉 >9?BJv2 且连吃了十餐蕃茄蛋花汤 _1<zpHp 这次的江南料理 m\h. sg& 就有很多蔬菜料理 ux8: 且不但花样极多 F0&BEJBkU 而且常有变化 Px qRb ^ ;KL` 渡假村的对面有一个观光葡萄园 'Cc(}YY0C 所产葡萄又圆又大 $ U~3$*R 水份多而甜 #zRT 一斤只要两块钱 ="M7 F0k 梨子无论绿皮褐皮的也只要两块钱一斤 -Odk'{nW 像台湾土产的这种褐皮梨 +x?_\?&Ks 大陆所产者毫无渣子 n aQ0TN, 比较特殊而台湾没有的 }Y{aVn&C 是一种海棠果 WKHEU )'! 黄皮如大汤圆般大 R78=im7 肉质类如苹果 lDBn3U&z> 但涩而酸 oM ')NIW@ 我吃了一口
k{{ iF 就整斤丢掉了 O&ur |&v 4^? J BpBZ 买了一双人造革鞋十五元 Stq
[[S5P 但胶带却要十块钱一卷 "0ITW46n ow,4'f!d 会场上有一深圳乐厂 4 nIs+ 推销一种调音机 >
`uk2QdC 可兼节拍机,闹钟,马表,手表用 Hcts ^zm2u 只要120元 Glt%%TJb 我买了一些来送人 KINKq`Sx 但陈庆灿说 i;' k Q 台湾国乐界都用眼睛而不用耳朵调音 Ax'jNol 而这个调音机恰缺这项功能 zVSbEcr,C~ 所以这种调音机在台湾不会有其销路 #7 wOr78 若然则是实然而非应然吧! W0++q=F g{]C@,W 在上海音乐学院附近 zmREzP#X 看到有一种南胡 kO1.27D 只要185元一枝 h` 1{tu 还价后以150元成交 ;PBybR W 后来到上海民乐厂看到 <%@S-+D`] 竟还有110元及60元的南胡卖喔! |fQl 0hL {nl]F 有一位云南白族的老兄 =*ZQGM 3w 拿了一枝弓笛来私下展示 %Pz'D6
/ 一枝五千人民币 q QL]3qP 号称可以吹三个八度 &7gL&AY8 (且有录音带及书谱为证!?) $U{ \T4 但并未量产所以只能预定 @ D<KG 惟我吹不出三个八度来 btQD G 他也吹不出三个八度来 {95z\UE} 不过他仍坚持 N*dO'ol 我吹不出来他吹不出来 ]w)*8
w.) 并不能证明 ;O E= ; \ 所有的人都吹不出来 9} \{0;9 我问他能吹三个八度的原理何在 Hg~O0p}[ 他说不能告诉我 3A~53W$M 又问他笛身何以要弯成弓形 U ?%1:-#F 他也说不能告诉我 3,7SGt
r 我私下问别人 [CCj5N1/ 他这项所谓发明可信么? L} >XH* 有一个人说 Do&em8i
z 他是吹牛大王 E0g`
xf 6c 另一个人说 7DG{|%\HF 他已近乎神经错乱了 < ($'jlZ 我知道发明家都可能会有点儿与众不同 6?"k &O 但给人的印象到此地步 P^1+;dL, D 倒也少见吧!
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