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本文转载自 《心裁国乐谱》网站，孙心裁 WJTc/ x T1MW http://mayasun.idv.tw/topic.asp?TOPIC_ID=35
Xf {ht%b V>(>wSR 全国第四届 古琴打谱会暨国际 琴学研讨会见闻录(一)人物篇 Z9q1z~qSQ 3<O=,F 第三届古琴打谱会是在1985年(26/5─30/5)于扬州召开的 l1%ubu 距今已18年了 }ui D8b{I 所以这次古琴打谱会出席的代表特别茂盛 ^TEFKx}PX (第一届1964.12.09─14于北京举行,四十余人出席 J b?x-%Za 第二届 1983.04.30─05.07于北京举行时,虽是在历经19年之后 ~B\O {5W 也只有五十余人出席 `l ?(zy:R 而第三届竟有八十余人参加) 7* R
%zJ 兹简略介绍如下: S{jm4LZ ;Iax \rQ 乔建中/音研所所长 .2V?G]u 王子初/音研所副所长 ?h)T\z 赵宋光/前星海音乐学院院长 WP5Vev9*+ 吴文光/中国音乐学院教授(吴景略子) !:c _i,N 龚 一/上海民乐团团员 GJIZu&C 丁承运/温州大学教授 F/u i(4 李祥霆/中央音乐学院教授 . L9 n 赵家珍/中国音乐学院教授 4w#:?Y
_\[ 阎林红/中央音乐学院讲师 1Vx>\A 戴晓莲/上海音乐学院副研究员 QB"+B]rV 王建欣李凤云/天津音乐学院教授 U8OVn(qV 凌瑞兰/渖阳音乐学院教授(凌其阵女) U etI 4` 朱默涵/渖阳音乐学院教授 y<kg;-& 8 李明忠李村/西安音乐学院教授(李明忠女) 3?Fe( !@ 姚公白/(姚丙炎子) I<qG{PA 翁瘦苍/常熟虞山琴社社长 JH._/I
朱 晞/常熟虞山琴社副社长 3}5Ya\x 俞伯孙/成都东坡琴社社长 WI1DL&*B@< 高培芬/山东古琴研究会会长 %$'Z"njO& 刘正春/南京金陵琴社副社长 E<'V6T9bi 汪 铎/苏州吴门琴社副社长 z:oi @q 刘善教/镇江梦溪琴社社长 n{(, r' 徐匡华/杭州西湖琴社社长 2 $Um qt 李禹贤/厦门古琴学会名喻会长 0-: dzf 戴树红/上海今虞琴社社长 "2 ZuI; w 谢导秀/广东古琴研究会会长 %?Q < 张子盛/天津古琴艺庄 NtNCt;_R7 梅曰强/扬州广陵琴社 L, 2; -b| 殷继山/太仓大还阁琴馆 Y s]cJ] 陈成渤/杭州龙艺琴苑 xbz O' C 徐匡华/杭州西湖琴社社长(徐元白子) /^$n&gI 徐晓英/四川锦江琴社 cq~~a(IS 曾成伟/四川锦江琴社副社长 2oo\ SmO] 顾泽长/辽宁古琴研究会会长(顾梅羹孙) /h 4rW>8D2 王 政/常州西湖琴社 B&AF(e ( 吴 钊/音研所研究员(<琴曲集成>编者) Ac'pu,v 许 健/音研所研究员(<琴史>作者) g>QN9v}) 崔 宪/音研所研究员 y*!8[wASHq 林 晨/音研所副研究员(林友仁女) l
p|`n 李 玫/音研所研究员 (Rsf;VPO 秦 序/音研所研究员 0[p "8+ x 萧 梅/音研所副研究员 ?Xj@Sx 陈长林/中科院研究员(<龙朔操>打谱者) Ct bc!<@o 张铜霞/中国歌舞团(<七弦琴音乐艺术>主编) Uf9L*Z'6il 余青欣/中央民乐团 G^:?)WRG 金治中/昆明 #xw3a<z ?u 香港:沉兴顺、唐健垣、谢俊仁、周旋捷、李春源、向雪春、李 明、吴英卉、林 琳、欧柏青、杨春微、黄泉锋、荣鸿曾 { g 4`>^; 台湾:陈庆灿、李 筠、李自强、吴怡青、王梦兰、孙新财、蔡灿煌(英国) gI00@p:m 日本:菊田勋、荒井雄三、高桥亚弥子、拇尾亮子 {Ga=; 0 韩国:贾瑀铉 7c83g2|% 加拿大:黄树志、梁丽云 y
~F i 美国:唐世璋 %awr3h>$ ]fSpG \yU lE$ (*1H 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(二)学术篇 HV{W7) xAr&sGMA 「打谱」是弹琴的专有名词 q<[o 4qY 原指按照(没有节奏的)古琴简字指法谱 :}CcWfbT 经实际按弹 O-!Q~;3][ 试奏出(有节奏的)全曲原貌来的过程, <B!DwMk;. NH4T*R)Vz 以往的琴人既只用(没有节奏的)古琴简字谱 U6#9W}CE 则古人所谓的打谱 &aPR" X 是并不包括译出简谱在内的 U+[h^M $U 与今人所谓的打谱 :qj7i( 必包括译出首调谱在内不同 Y+eDE:4 8x-(7[#e<g 我们今日所见到的 琴谱出版品 {E.A?yej9 往往在曲名右侧 v oO7W " 会记录出由谁(根据何琴谱)打谱的资讯来 k\Y*tY#2 所以打谱的重点 y?Pw6;e. 可说已由演奏的意义 [WI'o y 转化为翻译的意义
EUW>8kw0 (翻译就不一定是要经过实际按弹过程的) dEkAU H 琴调的首调意义乃变得重要起来 #u3E{ NB 不懂琴调 /4;Sxx- 是绝无法打谱的 [-Xah]g 3|%058bF 譬如<神奇秘谱>的五音调(宫调、征调、商调、羽调、角调) vlFq-W! 定弦既完全相同 6!H,(Z]j 古人的打谱就只要照谱索徽宣科即可 qL5~Wr m-W 并无须理解此五个五音琴调间的区别 xT-`dS0u e.W <pI, 今人的打谱既要记成首调简谱 X6=o v m 则此五音调的第一弦各是(相同还是不相同的)何音? o%*C7bU (也就是说宫是何律啦!) Js^(mRv= 就成为很基本的问题 QZJnb%] (柳琴兄曾说 O*%5P5'p"{ 用音既一样 izu_1X 记谱上的区别并无意义 e/x6{~ju^N 可是除了笑我是书呆子的两位前辈之外 @s Uec 就没有其它任何一个琴人 v6ei47- (尤其是学者们)是这样理解的 n<1*cL:8B :3{n(~ 就算没有记谱上的区别 F`1J&S;C 则全记成何宫何调? 39L_O RMH 总还是一个现实问题吧!) o5:md :\ @|{8/s Oq 我在与会前 E=91k. 在网路上一直请教这个问题 (gIFu OGi> 始终没有人能回答 WM7LCP 所以在会议中 Jp=
)L 我也将此问题遍问琴友 ! F<::fN 唯大都不得要领或众说纷云 7g:Lj,Z4L 好在丁承运与唐世璋两人的论文中 -@@
O<M^ 恰好就都谈到此问题 mY]o_ \` cPkP/3I]h 我认为这个问题 S VypR LVB 实是此次会议唯一能构成学术论题的议题 5}a.< 也是我参加此次会议唯一的收获 u> =\.d < 值得在此报导一下 5! aI~(3< 3p]\l ]= 关于<神奇秘谱>的五音调 5n1`$T.WG 唐世璋认为 +U4';[LG1C 宫调与角调、羽调相同,第一弦皆为So(1=F) 7a=ul: 征调与商调 相同,第一弦皆为Do(1=C) 7=s0Pm xVRxKM5 { 吴文光的意见 *P|~v Cnr 基本上与唐世璋相同 G l"hn 只是征调比较多样性 (M< l}pl) 第一弦时为Do, 时不为Do, gf}*}8D 他认为这是一种转调的现像 Wi w~oXo >!%+9@ a} 若然, 6Hfv'X5E`Z 则<神奇秘谱>的五音调不但与主音无关 WVz2 b zj 与音阶也是不可能有关的了! y}?PyPz
^Vf@J 丁承运的意见 gX*j|( r 则不但与他俩不同 0|g@; Pc 且颇为特出 Ai )>ot 并与我的假设相同 H?,Dv> .#* 又有根有据 Z?'?|vM 很能引起我的注意来 ,/k Zt! F6}YM| 他说: E!uQ>'iq. 宫调1=Ｆ第一弦为So(以第三弦为Do) 七弦定音为 5 6 1 2 3 5 6 ,5j3 (Lk 商调1=Ｃ第一弦为Do 七弦定音为 1 2 4 5 6 1 2 =R Z PDu 征调1=G第一弦为Fa(以第四弦为Do) 七弦定音为 4 5 b71 2 45 (" + clb` 羽调1=D第一弦为bSi(以第二弦为Do) 七弦定音为b7 1 b3 4 5 b71 @|s$ :;(= 角调1=A第一弦为bMi(以第五弦为Do) 七弦定音为b34 b6b71 b34 K_k'#j~*? 假如商征对调的话 Y!+H9R ＜神奇秘谱＞的五音调 bjI3x As~ 是可以一言述之的 Z!*6;[]SfG 那就是： ~NLthZ (O 宫调以宫为宫 ;+bF4r@: + 征调以征为宫 Pz\ByD 商调以商为宫 CH q5KB98+ 羽调以羽为宫 s3 fQGbU 角调以角为宫 ` TH\0/eE （这个琴调的早期理论 R / ND f` 就与我的燕乐宫调理论完全相同了!） p'6XF{ 而丁教授特别指出 PjXiYc& 早期琴谱＜西麓堂琴统＞的琴论中 Db !8N 就曾指出 P1)87P 征调应称为商调 `P <#kt 商调应称为征调 <H{K&,Z(ZM (我至今虽还找不出此段话 ?\(qA+iP0 但想来他之所言是确有根据的) g4YlG"O[~ X|G[Ma? 丁教授说他这理论是可以用很多方法验证的 ) y i~p 譬如说征调的第一弦为什么定音是Fa oE6`]^^ 而不是唐世璋所说的Do呢？ % *o 因为征调曲的第一弦空弦散音是不用的 B#+n$5#FK 第一弦的空弦定音若是Do 8 nL9#b 则征调曲为何不用Do音呢? =qpGAv_# 可见征调的第一弦是Fa EUVD)+i t 所以征调曲才不用第一弦的空弦散音 Dr[;\/|# （与姜白石所说征调是去母调 _l1"X ^Aa 所以征调是以住声为宫 <Q"G
aqZ 以母声,也就是古琴的第一弦为清角 !YI< A\P 当是同一道理吧!） Ab>Kf r# iX<" \pV ＜神奇秘谱＞的角羽两调不多 JYmYX- 丁教授的理论当是可以验证的 H=w):kL| 我很愿意试证之 vVIN D E'98JZ5ga 不过 -~4r 6ZcA 话说在前面 &[
],rT 即使丁教授的理论可以获得验证 b)M- q{ 但因为中国的基本乐理 Lu sd kc7 （也就是记谱法）并未被建立起之故 m{$}u@a 这个验证是并不一定能被承认的 #XB3Wden2 因为记谱法本有两种(以上) >`/s+V 也就是之/为调名制两种 }q'IY :r &:u3-:$:9 譬如燕乐的羽调 87W!R<G 为调名制记为 １ ２b3 ４ ５ ６b7 １ m*CW3y{n) 之调名制却记为 ６ ７１ ２ ３ #4５ ６ 3 S*KjY'@ 日本人现在已记为２ ３４ ５ ６ ７１ ２ +\;Ro18? 陜北人却有记为 ５ ６b7 １ ２ ３４ ５者 :I7mM y*
`& h-+ 最有名的曲例就是＜锈金匾＞啰 e+F $f Qt> ＜锈金匾＞的陜北原曲调是 ,zr,>^ v 1=G含4与b7的清商调音阶苦腔（乙凡调,重六调）,主音为So： . t ppCy ５ ４２ ５ １６ ５ ６５ ４ K =E+QvS G H9i7y,[* 王沂甫则记为1=C只含4的下征调音阶,主音为Re: Km!ACA& s6 ２ １６ ２ ５３ ２ ３２ １ iSR"$H{ BFhEDkk 惟依之调名制当记为 nB5 \ocJ 1=F含#4的宫调音阶,主音为La： mEu2@3^E } ６ ５３ ６ ２７ ６ ７６ ５ 7Z~JuT IZ oylQCbT 依燕乐及日本唐传雅乐原所采的为调名制 (5,x5l]-N 则是1=D含4与b7b3的羽调音阶,主音为Do： =wW M\f`= １ b7５ １ ４２ １ ２１ b7 h::(b ,|f7 Di27=_J 这个记谱法在今人看来 )UpVGT) 无疑是上四者中 +P Dk>PdEt 最难且最不中听的 ^IyQzBO j (因为<绣金匾>本非含b7b3的羽调音阶 i+_=7(e 羽调的偏音在五度环的二三音 I8% -ii 而<绣金匾>的偏音在五度环的六七音 e$WAf`* 羽调的五声音阶当有一个大三度与一个小二度 ] 7>#YKH. (即曲调中4,b7两音(陜北的14两音)为偏音) []aw;\7}Y 而<绣金匾>的五声音阶中并无大三度与小二度 J/E''* 且14两音为主音(63方为偏音) 8F[ ;ma>Z8 由此也可知<绣金匾>并非羽调 v\MQ?VC 当属含#4的宫调音阶 :uB?h1| 而宫调音阶无论之/为调名制既法是完全相同的 b 9"t%R9/Q 这里只是举个大家较熟的曲例而已 UN F\k1[ 但以羽调音阶记谱的曲例 ^I fm1$X} 日本唐传雅乐中尚有很多) 2+DK:T[ 因为这种角羽两调的为调名制唱法 : T?WN+3 于宋元后失传了 C2 2h*QM* (为调名制且于1117年被整个放弃了) TwVkI<e0s? 连日本人都将羽调改记为低二度调 B!;:,(S~ 把 １ ２b3 ４ ５ ６b7 １ Mis B&Ok`k 改记为２ ３４ ５ ６ ７１ ２了！ 2boyBz}=S 与现代有些曲谱 at{p4Sl 把粤曲的乙凡调 .-![ r a １ ２ ４ ５ b7 １ .VNz ( s 改记为低二度调 = $^90Q,Z; ２ ３ ５ ６ １ ２异曲同工 }* }F_Y+ 6-tIe _5 但我要这样说： zPybP E8 所有的声调（音阶）都是应以七声作论的 H eO& p@ 所有的地方音乐与古乐的曲谱 l2 YClK 原也多是七声音阶 =+Odu 绝少只有五音者 je2"D7D 7FyE ? 如粤曲的乙凡调正确的七声表示法当为 A+foc5B １ ２ （３）４ ５ （６）b7 １ | 4}Y:d 若改记为低二度调,就成为 ,H,[ )8 ２ ３ （#4）５ ６ (７)１ ２ \`["IkSg7 <双星恨>一曲若这样记谱 E>i<2 就要转调三次 OFmHj] I7= 且不但宫位不同 r|*_KQq 音阶也都不同! 9 `
UbsxFl 这时#4b7等音阶特征音 4)k-gKS* 就常会被歪曲或省略了! rNo/H<J%+j 实不若传统记谱法简明合理 hGw}o,g >5Lp; 再以＜锈金匾＞为例 `q* p-Ju' 原曲原有 ~x /ka43 ２32 １２ ５ ５４ ２４ ２１ b7 一句 @ #hvQ6u 都并不被记为 .w@B )f* ３#43 ２３ ６ ６５ ３５ ３２ １ iR./9}Ze 而被改为 hcRe,}wJ ３６ ２３ ６ …………. >B~?
}@^Gk r-L& ee 原有 Ayg^<) JWh ２１ b7６ １ 一句 mD ZA\P_ 王沂甫并不记为 ot2zY
dWAz ６５ ４３ ５ 6__ !M 而改为 E R~RBzp ６５ ４２ ５即 94dd ) /a ２１ b7５ １ /SS~IhUX 总之七声音阶都被修改为五声音阶了! v<g~ EjzCf 0A~UuH0. 我们若只拿到修改的五声音阶谱 3(|,:"9g 是不一定看得出 Sy1O;RTn` 原来的七声记谱法 j$XaO%y) 才是最简明自然且最为合理的 \,X )!%6kZ 0gW{6BtPWm 丁教授也说 .K(9=yh 并非他要标新立意 sR8 3e|4I 他也并不提倡开倒车 g[t paQ 只是事实的真相既是如此 H
lM7^3(& 他也就不得不把它发掘出来 [q3zs_nz r)Lm| S
知道这些历史真相的人 cuumQQ 其思维方式 ~$C<^?"b 是不可能与俗论相同的 :aaX Y:< 也就难免成为众人眼中的异类啦 CadIu x^ <]KQ$8dtD 所以丁承运劝我不要跟一般人多费唇舌
kSc~gJrne 但真的假不了 1L'Q;?&2H, 假的真不了 4ytdcb 历史的真相在中国乐理被建立起来以后 WjK [% ;Z! 是终会被揭开的 ^VG].6 而建立中国乐理的任务 0%[IG$u)| 总该由我们努立来完成 IzUpk wN 不能继续任令 ",vK~m2W_ 不懂乐史的人来代庖吧! kRwUR34yc l4U*Lv>
第二个勉强能称得上是学术议题的 8q{|nH 是打谱能不能修改原谱音高? [xrsa!$ 是应完全复元 ]1>R8 还是容许校刊 &g5PPQ18 甚至再创作的问题 "+7E9m6I ik/
X!YTu* 多数人当然是主张 7%? bl 应加以校刊的 .;Gx.}ITG6 因为琴谱原都是手抄本 7=u
Gf$ / 笔误必然很多 +^esL9RG: -ZSN0X k 但像<神奇秘谱>这样的早期琴谱来说 N 6u>V~i 有些特殊徽分是一再出现 lN:;~;z_ 显然不是笔误的 3Og}_ 今人若以后代的标准与眼光 ;n*|AL7( 主观的来推论这些都是手误 sF[gjeIb 我个人就并不表赞成 X] )iQ yN 譬如唐世璋与丁承运就都曾指出 Pp8G2|bz <神奇秘谱>的 琴曲多有b3之音(b7与4那就更多了) : 7"Q 那就更不必说羽角两调的琴曲了 Y G8C<g6E7 主观的把变化音修改为偏音甚至正音 cAwqIihZ 正就是燕乐28调(及琴调)失传的原因 KN657 |f qWWt5rJ 有人主张修改过之后 {5X,xdzR 应加以注名 >lQa"F= 并说明理由 & C) 1( 这就算是一种补充性的修正意见吧! 6s~B2t:Y --------------------------------------------------- )$i,e`T
会中有一位日本人 VY8cy2 展出他在网站上的琴谱 Cm% I/4 是用.tml写的 n&P~<2^M# 不但 古琴谱字须由中文合成 !
M CV@5$ 且并不规范 uo 2k 如挑,只能用兆来表示之类 Il*!iX|23< 非常原始 *U$]U0M 即使用扫瞄影像档 9D M,,h<` 也比它省力省时且更好看吧! n~\; +U 9{Et v w 我所发表的电脑打谱论文与程式 uHZ4
@ w: 是可以译谱的 6.KEe^[- 但多位大陆学者表示 ]
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<0 他们所感兴趣的只是抄谱而非译谱 Jh&DL8` M@h"Fu X: 一般琴人则多无电脑 :n{{\SSIgX 也没上过网站 Q
Kr/ 少数表兴趣的人向我要论文 0KgP'oWvY 也只是交儿女研究而已 }}]Lf 3; 倒是来自香港与外国来的琴友们 T"za|Fo 比较感兴趣 U_PH#e 李村小姐关心古琴指法谱之没有节奏讯息问题 Lhux~,EH 发明了一套板眼符号 ,C><n
kx 唯就不说刘天华早已采用了简谱的减拍线法 "p;tj7 4O9 来表示节奏吧 "h[)5V{ 南北曲工尺谱及南管工尺谱上 1?|"33\03R 原来岂非已有一套通行的板演符号么? EZI#CLT[ 又何劳李村小姐来另行设计呢? h~9P3 4m fw,,cu`YA 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(三)琴艺篇 B&rN gG7~ '5$@ I{z 这次会议的名称 SDE+"MjBY 既是打谱(演奏)与学术研讨并列 hR7uAk_? 则正式代表(只缴费一半)最少都要弹奏一曲 I2i' 有些且既演奏又发表论文 7* Y*_cH5 像我这样 PpG;5 只发表论文而不演奏的 #'> )?]tn 可说是绝无仅有 GeY!f/yQ< 0%L:jq{5 我为什么不演奏呢? gU|:Y&lFZg 因为曾有一个人对我说 gM;m{gXYK 我弹得可还真不错 ^(C4Q? [2m 但要是不弹的话 9,_~qWw 可就更好了 +CdUr~6 ]*k ~jY, 茍依我之愚见 wS9V@ 此次会议中 (T pnJq 要是不弹的话就更好的人 j;y(to-e>D 可还真是不少 JmR2skoV, 这些人若原非名人 o jxK8_kl 则其琴艺若何 1irSI,j%z 我也就不说也罢了 ~? aFc) 单表表一些名家的琴艺吧: rm3/R< >%92,hg 吴文光演出的<关睢><离骚> M_%KhK 当是这次会议中 hLZf A rq} 最特出而引起众多关注讨论的 A_U=`M=- (殷继山认为他属当今第一) !x R9 I0V5 主因是他的神情不但极为投入 8[X"XThj 且都相当激动 -['& aey}a yeta)@nH <离骚>一曲若单由曲名来解 3>L5TYa 固然可以被理解为是激动的 sr N7 但琴曲的内容似并无甚多激动之处可呈 [efU)O& 何况<关睢>的本文既是 ~ <K,P
“窈窕淑女,君子好逑”么 ,T
zlW\?\ 又有何激动之处可表呢? e/+. ^ '{ 但是倒也还真是有人 U7n#TPet 代其强解为 vI(LIfe; “求之不得,…辗转反侧” )=K8mt0qob 所以才”性冲动”! *@#Gc%mGu Myg;2 . 古琴讲究的是”清微淡远” &gS-.{w " 难怪有琴友发言说 K O\H H 吴老师这样弹琴是会伤身体的! Ieq _XF]U EU:N9oT 我有幸与吴文光老师多聊了一回 &XcPHZy' 了解到他长期在国外演出 'bM= 常须与其它国际级的传统乐师较量 Nk\ni>Du3 他认为必须采用这种演出形态 t~K[`=G\ex 才能镇得住(不懂中国琴乐?的)外国人
qCrp c= 也就是说 viYrPhH+z 他不止<关睢><离骚>是这样的 0F- +)S?M[ 其它曲目恐怕也都是这样激动的吧?
*?1 \S^7R Z>y6[o 吴老师是吴景略大师的公子 oVHe<zE. 长期处于被乃父声名所笼罩之下 3zKeN:w 其实他的文化水平远超过乃父 l%mp49< 又是民乐音乐学的博士 '9.@r\ g 但目前在中国音乐学院中 iZnLgkk@ 似并无一展长才的机会 }qp)VF 连古琴学生也没有了 !^MwE] 这与他的激动 j ?o6>j 有无关联呢? mUP!jTF V 1d#7rP 另一位名家是厦门的李禹贤老师 /P9fc NP{y 他的演出吟猱较多近于颤抖 B;8Zl m9 被其老友戴树红加以提出 Q bHX.:C 认为动态应与静态加以交互运用
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7gHp 才能给欣赏者一些留白与领会空间 9"S iHp\) <春怨>若演奏得咬牙切齿 o@360#njF 那就成为<春恨>了! ! })Y9oZc8 = )3\B 李老师与戴老师一样 nxuH22: 为人极为坦然及热情 'Y
,2CN 他建议下一次的打谱会议 `. ~S/$a.& 若能加以事前的计划分配 zJ}abo6rVw 则集全国之力 x(Ew Hg>; 六百多首琴曲就可以很快打完了 Q wG_- 不要只指定少数指定曲为打谱对像 U%@C<o
" 以免重复的浪费人力 S`
U, <Bn0wr8)\ 他认为现在大家所演出的曲目 7\g#'#K 其实就始终只有这几十首而已 (:E@kpK 这与十亿人民 b#6mUl2 一天到晚只听八出样版戏 hTEb?1CXU 有何区别呢? [6g$;SicT yLCMu | + 我非常同意他的见解 kzC J s 但在最后的综合讨论中 -lfDoNRhQ 他却不愿提出此议 ( m! kg 因为李祥霆(等)认为 ;?iu@h 打谱不是每一个人都能打的 x5\D u63 打出的谱即使再多若不能用 (r?hD *2r 就完全缺乏意义! _\k?uUo&,^ @?]>4+Oa0 但是能不能用由谁决定呢? 85dC6wI4K 谁能阻止非名家们来打谱呢? J" E _i ] 连他自己也提出这样的问题来 s1[. L~;J 却又并无可行的解决方案! MRo_An+ ipGxi [Vav 我个人以为 PY '^:0 这些名家们 o58c!44 无论多么努力 .UX4p
= 终究未能打出所有的琴谱么 v\G 7V 那么在音高的部份 v8C( $<3% 借用众力来完成 ->;2CcpHB 而节奏部份 k_u!E3{~ 则容许名家们(包括所有的一般琴友们)来进一步完成 t XrKC 又何害之有何益之无呢? qk^/ &j
2o[ceEg 渖阳凌瑞兰老师 ,']CqhL6=R 以 录音的方式代替演出 ,37<F XX, 且有电子音乐作为伴奏 p]y .N)a 是本次会议中 kFkI[WKyZ 颇令人鼓舞的演出 D{7^y>8_Y- 但正如意料之中 G, <d;: 保守的琴界 l*wGKg"x3 似并不特别推崇此项成果 SnUR?k1 那么电子古琴的推出 { )b 就更难以指望了 abS~'r14 其实古琴是最须要电子化的中国乐器之一 FhBV.,bU,m 现在演出古琴既必用麦克风 9L-jlAo< 则与电子古琴所差无几! Ex]Ku M/[_~ 天津音乐学乐的李凤云演出时 ~$^ >Vo 由夫婿王建欣以琴箫齐奏 K@[Hej6d 真正是琴瑟合鸣 T ?A3f] U 可惜箫声不大 q4!\^HwQ vY .VFEP/ 张铜霞的演出 Mby4(M+&n 曲目简单 E%8uQ2p( 但有板有眼有浓有淡 ^uw]/H3?L 恐与她身为一级演奏员的训练 l9j = ;h 及演出经验丰富有关吧 lZI J[. fXnewPr=# 金蔚是浙江的年青美术老师 8"d??3ZXJ 表现不疾不徐 J_yXL7d 这是我个人颇为欣赏的两个人 e&!c8\F pd,d"+ 多位琴家之女 /TB{|_HbW 不但能克绍箕裘 ` wj' 且多已在音乐学院任教 (#85<|z 实是琴界之福 6)i>qz). 惟这几位后生女琴友 1K|F;p 指力普遍不如男性 cotySio$ 表情方面也就乏善可陈 p pLLX1S 我就不再多说了 | Axbx? ;C1#[U1Uy 有些前辈 NB^Al/V@ 原是学界(而非琴界)出身 \pI {b9 以学者身份 2Pe Mt^ 再续加以实务研习 bxO/FrwTj{ 本与琴家续提升琴学内函一样值得鼓励 <?D I !~ 但在这样正式的会议中了草收场 H*N{4zBB 实无必要 iC! 6g|]X 且见伤于一世英名 Y%TY%"< 故唐健垣就指出 6q`)%"4k 这是绝对不应该的 yXE I%2~) _ 3>E+9TQ 值得一提的是 sieC7raO 一位老外的演出 ra ^%_ _N} 鱼贯而出一无留白 oy[ px9Wx 打了就跑连长拍都不够 }z9v *C 几无句逗顿挫可言 &ZFHWI(P 速度虽快但离快而不乱的要求极远 6pC1 C. 有人戏称可以加配一个口琴 Vz-q7*o $S 当乡村音乐来演出 csJ )Pt?d 但也有人对这种批评 ~ W4SFp 大不以为然 s7 :_!Nd@8 认为中西的欣赏美学不同 Us# /#-hJ 对老外应加以鼓励而不应加以讥讽 If &y 5C 否则就不够厚道 ]D,_<Kk 非琴人风范 87S,6 Y ?0sTx6x@ [x=(:soEqC 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(四)会务篇 D-i, C~W 此次会议假上海工商银行位于常熟的渡假村举行 2g_ mQT 村内有一小湖 xbcmvJr G 湖边有室外咖啡座 7l*vmF6Z 环境清幽 Tu}EAr t3^`:T\ 代表们都有专车接送 /f oI.S 报到后每人受赠刻好的图章一枚 Y+g(aak+. 并于扇面上盖印签名作成纪念纸扇 Rq?t=7fX) iY,oaC~?"N 无论是会场,餐厅,客房内都有冷气设备 PX23M|$! 三餐皆采自助餐方式 v} AjW%rB
上下午休息时间 LH_ U#P`E 都有餐点供应 Lq.2vfA> c 8 Q2H 正式代表们且都分发有全部的乐谱与论文 %8Y+Df;a x 这点是我以前所参加的学术会议都未能作到的 km^ZF<. @ 以我的论文及曲谱来说接近30页 !OPHS^L 光印一百份就约须3000元人民币 t"J{qfNs 而正式代表们 b *0u xvLu 连八天的吃住交通在内 #
&5. 只交五百多元人民币而已 ,(sE|B#s 会议全程且都有电视录像与电台录音 l:/x &=w 这样的规模 C+`V?r p=s 若无公家单位的全力支持 fJk'5kv 是绝不容易作到的 * M #L)c;6 但会议中必有中途离会者 <u#
7K\: 会务单位并未能加以掌握 't*]6^ 来调整住宿房间的安排 {0/2Hw n 应也造成一些浪费吧! .YB/7-%M[ c\ ZnGI\| 打谱演奏与论文发表相间举行 [,ulz4" 参观旅游且安排在会中而非会后 ;+o6"ky5 与赠送印章 制作纸善一样 / <+`4n 都是很好的设计 cAVdH{$" lMg#zT !? 会议中的缺点 $txF|Fj]^A 一是手机声不时作响屡戒无效 uz$p' Q 二是讨论者 c (5XT[Tw 都不以提问为主 {=gJGP/}_ 而以发表己论为务 f4d-eXGwx` 占了保贵的时间 <*u^8lCA 甚至引起了不必要的争论 SGy2&{\Z 譬如中央音乐学院 赵家珍发表论文时表示 Kf$(7FT'` “他的学生与其他乐器比赛 rHOhi|+ 成绩多属优异 BjTgZ98J 古琴当是乐器之王”后 AkO);4A;Jd 李玫就发言认为她的发言不当 ^Ojg}'.Ygv 但这都是个人的意见么 H*f2fyC1\ 都无法讨论及强要人认同吧! uD{ xs (赵家珍也确一再重申其原意无误) s0x/2z 因主持人(李祥霆)之未能加以适当制止 =h
~n5wQG 乃引起一小段下不了台的局势 a{JO8<dlm RDy&i 以主持会议而论 i tk/1 赵宋光是最称职的 K:AP 0Te 但一般国人 jr# *;go 多不闇此道 8 uW%jG3/ 对他就不无微词 i!RYrae tgl 4p Ac 程序安排上 9O Y ao 会务单位似未依同样琴曲 >O~V#1 H 及相关论文内容来分类集中 O kT@ _U 以是火力不能集中 yFd94 2 但若同一曲目一再演出 &^ s8V]^ 恐也令人难奈吧! @}{uibLD\ R(P(G;#j 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(五)生活旅游篇 9^Web~yi# 常熟以虞山派的发源地成名 Zvfy%k 虞山位于常熟状似古琴 nr} Ols 又恰有七条河贯穿 )4:]gx#cr 与古琴有七弦巧合 R@_3?Z!W= 故虞山派又称为琴川派 o "A)t= R4k+.hR 琴川派的创始人(明末)严澄之墓地仍在常熟 <X& fs*x& 为配合此次会议的召开 Ux= B*m1@{ 常熟政府斥资数十万 dmLx $8 重修了颜天池之墓并开路立碑 :mf &,? 方落成不久 gnxD'1_ 自成了本次会议代表的瞻仰旅程之一 w2('75$J \>n[x; $ 清末名臣翁心存/翁同龢一族的宅第 Y"s8j=1m 也位在常熟 :kwDa
a 故也是本次会议代表的旅游景点 ^si[L52BZ 翁家两代为帝师 7d|1T' 且一族中出过两位状元 kFyp;=d:K 翁同龢的书法尤富盛名 EymSrZw 其宅第原有七重 4UzXTsjM7 以前被分划为民居 #&L7FBJ"*v 也是由政府收回规画开张不久的 >w.%KVBJ 惟目前只整修了前半部 z>
D Q 并未全部开放 ,Sy& ?t}` Cp>y<C " 吴文光之父李祥霆之师 L?&&4%% 虞山派的吴景略大师 \"Z\Af< 也是常熟人 S}] B |Q 不过其原居所已不属吴家人 :!?Fq/! 我们只参观了位于方塔公园内的虞山琴社 ?q2Yk/P 虞山琴社副社长朱晞是本次会议的主办人之一 n^5Q
f\ o 但目前只有三十多岁 UM]3MS:[ 真是青年才俊 Gui[ /iY,F 5gC> j( 琴社位于公园的一个角落内 G^ dzE/ : 占地不大 hJk:&!M=T 公园内有碑墙及亭阁无数 Zp<#( OIu 游人不多 ]Ge>S?u 倒是有人泡茶打麻将 Y(?SE< 4R 显得十分悠闲 =d:3]M^ 方塔公园么 W_ 3B L]^= 公园内当然是有一座方塔啰 Rxl v: 方塔高九层 K3 ,PmI&W
上塔参观要买十元的门票一张 _RZ"WA^[ 既无电梯 Bm%|WQK 就算是免费参观吧 v?Cakwu 愿上塔参观的人 /nX_Q?mo 也是绝无仅有的吧! q 6 >} @ qx$b~% 会议主办单位安排的旅游点 ~ kDJ-V 分为周庄与无锡两处 =]pEvj9o 我在台湾已久闻周庄之盛名 l7 @cov 故参加了周庄这一团 [*0M$4 &1 `Y&x:p 周庄民居皆在人造河(沟?)两边 Zt =P 0 以河为路以船为车 y+{)4ptg$< 两岸杨柳拱桥无数 HNj;_S 故有小苏州之号 h9iQn<lp4. G8/q&6f_ 原来交通很不方便 qcQq.cS_'N 所以保留了许多传统民居式样 C|3cQ{ 经开发后 ZBN,%P!P0 观光旅游收入年逾四亿人民币 +Kg }R5 + 且还在不断成长中 BD86t[$ {W asLrXG GyT 在周庄搭船游览时 `P*BW,P'T 船娘是可以为游客唱歌的 BS?$eai@:9 (那不就似威尼斯的船歌么!) bz~aj}"` 最常唱的就是<无锡小调> [/ertB 据说最早划船唱歌娱客的船娘 <63TN `B 目前仍营此业 aD_7^ 8> 后来跟进的人都是学她的 a1%}E e 我在大陆且亲自在电视中看见记者访问她 wrX n|aV 现在撑船的也有男人 ib!TXWq 唱的就属滩黄淮剧之类 3#>%_@< 我也亲自当场耳闻到 h.l.da1# y
c 8 h}` 陆路上也有二三成群的村妇 ,\a L v
带着笠帽穿着村姑庄 eQ n[ 当街拦客演唱 ?cKTe GrS 神情欢乐自在,有歌有舞 ,IE.8h)H 有点像是扭秧歌 WpnP^gmX Ck" db30. 我与丁承运坐在河边柳荫下乘凉 DQ[7p( 就有三个歌者拿着歌本 u7Ix7`V 有说有笑的来问我们 ?.lo[X<,* “要不要唱歌” KtH^k&z.f 丁承运就唱了两句给她们听 <8Nr;96IA 引得她们与旁观者们哈哈大笑 Em5,Zr_ u=vBjaN2_w 周庄最有名的特产当是万三蹄 de.f?y 入口即化故可以骨代刀 L%QRWhB 且色泽光鲜 ;' 08-Et 家家把煮熟的猪蹄呈列在店前 BF;}9QebmS 若销路不好 z5Tsu1 c 恐难以长期维持吧 g#7Q-n3^ 卖不完的蹄能怎么处理呢? *rHz/& , 我相信这些猪蹄 _9p79S<+ 有些是出自同一家公司 W|uRQA` 所以销不完的 u4m8^fj+ T 可以由其统一收回重制(所以才能这么烂) <o*b6 m% 或改为真空包装 6-J}ZfGj ^Qn:#O9 手工艺品中较特出的是一种玻璃内画 o8 hE.pf& 由一个透明的圆形器皿(如鼻烟壶)小孔中 )& Oxp&x 伸入钩状的小画笔 v&WK9F\ 在其内面作画 H270)Cwn+ 由外界看来就有放大的作用 k_zn>aR$F 小葫芦形的只要三块钱 k)X\z@I' 其余圆形,扇形,鼻烟壶形…..的 g; nLR<] 也只在数十到数百元之间 v2p0EOS 店内且多有年青女子当店作画 p4UEhT 依余之见 re}PpXRC 大家的店面货色与价钱既都类同 r)K5<[\r 这销路好坏么 S?C.: 就完全决定在这些女子的姿色与行销技术(也就是演技啦!)啰 )|k#cT{=M 我就因为欣赏某店的美梅(不卑不亢不疾不徐) op9vz[o#4 买了一推玻璃内画来回国作礼品送人 0( A ?& H{S+^'5Y. 用毛线织的拖鞋 kS9;Tj cx 一双只要十块钱 Fu5Y<*x 卖者多数也当街织制 "19#{yX 4 并会告诉您 SBs! 5 2 她一天只能织一两双 ',t*:GBZCf 总之对你非常便宜 j6XHH&ZEb 对她又很不实惠啦 y@1QVt04 \@N~{7 2:k 摆摊贩的会搓弄一个有两个把手的铜制聚宝盆 1EC;t1.7 里面的水会因激荡喷得老高 ,r]H+vWS 但一定要双手同时搓弄 gH\>", [ 单手搓弄并无此效应产生 3(,m(+J[S 这玩意既是叫卖的工具 tY!l}:E[ 恐怕是不会卖的 ud BIEW,` 再者它是金属制的必然颇重 N}ND()bf 且海关不一定会准许观光客带出国吧 o|c6=77043 我就没有冒昧的问她们 vf+z0df 要多少钱才肯割爱 '-[hy>t j X (${j< 江南的料理 &NoA, `|7 相当重用豆腐类的制品 WWZ<[[ > 除了面筋(面巾),烤麸…. o$+R 这些立体的素食豆腐类制品之外 dJJq]^| 皮状的就有豆腐皮,百页,腐竹,….等多种 ``$$yS~d}; 台北是有的 ~9yK MUf 我所住的台中县就不都有了 6DK).|@$r 常熟的豆腐乳中
Q JrXn6` 有一种外包菜叶的颇为特殊 b7~Jl+m 但我更喜欢的是另一种方乳 Iz . h 非常细致又不会太咸 [)GR P wQjYH!u,YZ 前年我在天津参加律学会议时 #\QW <I#/ 餐食多为牛羊肉 !k*B-@F 且连吃了十餐蕃茄蛋花汤 5dN>Xjpu 这次的江南料理 dg|x(p# 就有很多蔬菜料理 SOM? 0. 且不但花样极多 T#E$sZ 而且常有变化 YGLq ~A Q#Zazvk 渡假村的对面有一个观光葡萄园 / Wjc\n$' 所产葡萄又圆又大 @SiV3k 水份多而甜 0a8\{(w 一斤只要两块钱 E QU@ ';~8 梨子无论绿皮褐皮的也只要两块钱一斤 S#B%[3@ 像台湾土产的这种褐皮梨 Qj_)^3`e 大陆所产者毫无渣子 9lR6:}L 7 比较特殊而台湾没有的 bPP@ 是一种海棠果 }5(_gYr 黄皮如大汤圆般大 X';qcn_^ 肉质类如苹果 V6HZvuXV! 但涩而酸 R%\3[ 我吃了一口 CrL 9|78 就整斤丢掉了 V4ePYud;^ .PVYYhr t 买了一双人造革鞋十五元 f'(F'TE 但胶带却要十块钱一卷 d v[.u{#tP RH _b 会场上有一深圳乐厂 eF.nNu 推销一种调音机 $hcv}<$/ 可兼节拍机,闹钟,马表,手表用 :f 39)g5> 只要120元 7 =}tJ 我买了一些来送人 'iZwM>l\ 但陈庆灿说 [ij) k@. 台湾国乐界都用眼睛而不用耳朵调音 \ moLQ 而这个调音机恰缺这项功能 LTo!DUi` 所以这种调音机在台湾不会有其销路 ^\Q,ACkZb 若然则是实然而非应然吧! xt pY * GQY"
+xa8] 在上海音乐学院附近 YtSY e% 看到有一种南胡 JmK
)Y# A 只要185元一枝 /*Q3=D se] 还价后以150元成交 &&P9T/Zks 后来到上海民乐厂看到 uj.$GAtO) 竟还有110元及60元的南胡卖喔! XE <5( <ml?DXT 有一位云南白族的老兄 ,e;,+w=~E 拿了一枝弓笛来私下展示
(Z?f eUxp 一枝五千人民币 nA("
cD[, 号称可以吹三个八度 qp6'n&^& (且有录音带及书谱为证!?)
lqL5V"2Y 但并未量产所以只能预定 ArAe=m!u 惟我吹不出三个八度来 @Y H>|{S& 他也吹不出三个八度来 85Yi2+8f4 不过他仍坚持 6O6B 8 我吹不出来他吹不出来 B F gxa#De 并不能证明 qg`ae 所有的人都吹不出来 `Kf@<= 我问他能吹三个八度的原理何在 OF ']- 他说不能告诉我 Sq_.RU 又问他笛身何以要弯成弓形 *qSvSY* 他也说不能告诉我 T5ky:{Y( 我私下问别人 wdBB x\F P 他这项所谓发明可信么? ojf6@p_ 有一个人说 JluA?B7E 他是吹牛大王 >h#juO" 另一个人说 !J#P 'x0 他已近乎神经错乱了 f['lY1#V1 我知道发明家都可能会有点儿与众不同 6c-'CW
但给人的印象到此地步 ^ [m-PS( 倒也少见吧!
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