|
|
本文转载自 《心裁国乐谱》网站，孙心裁 aB%.]bi l;M,=ctB( http://mayasun.idv.tw/topic.asp?TOPIC_ID=35 .ATpwFal {$S "S j 全国第四届 古琴打谱会暨国际 琴学研讨会见闻录(一)人物篇 &dB@n15'A [8u9q.IZ 第三届古琴打谱会是在1985年(26/5─30/5)于扬州召开的 ,[n9DPZ 距今已18年了 [REH*_ 所以这次古琴打谱会出席的代表特别茂盛 PqspoH
0OI (第一届1964.12.09─14于北京举行,四十余人出席 "P7OD^(x/ 第二届 1983.04.30─05.07于北京举行时,虽是在历经19年之后 5;`Ot2 也只有五十余人出席 :6n4i$ 而第三届竟有八十余人参加) W @"Rdc- 兹简略介绍如下: [I;C 6p Csyh
'v 乔建中/音研所所长 yLRe'5#m 王子初/音研所副所长 jV%
V N 赵宋光/前星海音乐学院院长 @( R=4LL 吴文光/中国音乐学院教授(吴景略子) uc9h}QJ* 龚 一/上海民乐团团员 A &}]:4@{ 丁承运/温州大学教授 8UB2 du@? 李祥霆/中央音乐学院教授 `;mgJD 赵家珍/中国音乐学院教授 uh\G6s!4/ 阎林红/中央音乐学院讲师 uQG| r)
戴晓莲/上海音乐学院副研究员 lhM5a
\ 王建欣李凤云/天津音乐学院教授 BOpZ8p'eH1 凌瑞兰/渖阳音乐学院教授(凌其阵女) @tT`s^ e 朱默涵/渖阳音乐学院教授 2)BO@]n 李明忠李村/西安音乐学院教授(李明忠女)
II'.vp 姚公白/(姚丙炎子) $uLTYu 翁瘦苍/常熟虞山琴社社长 (XK,g;RoEn 朱 晞/常熟虞山琴社副社长 ?0)K[Kd'Y 俞伯孙/成都东坡琴社社长 7\@c1e *e
高培芬/山东古琴研究会会长 .1(_7!m@ 刘正春/南京金陵琴社副社长 kTjn%Sn, 汪 铎/苏州吴门琴社副社长 ;X}2S!7Ko 刘善教/镇江梦溪琴社社长 \p:)Cdn 徐匡华/杭州西湖琴社社长 NG3?OA QTw 李禹贤/厦门古琴学会名喻会长 h<L_ =)lH 戴树红/上海今虞琴社社长 [C!*7h 谢导秀/广东古琴研究会会长 -axKnfj 张子盛/天津古琴艺庄 +*OAClt+] 梅曰强/扬州广陵琴社 fAh|43Y*a 殷继山/太仓大还阁琴馆 [l=@b4Og 陈成渤/杭州龙艺琴苑 s<*+=aIfu 徐匡华/杭州西湖琴社社长(徐元白子) hq"n RH 徐晓英/四川锦江琴社 gpq ,rOIK 曾成伟/四川锦江琴社副社长 =LGM[Z3$s 顾泽长/辽宁古琴研究会会长(顾梅羹孙) "= 2\kZ 王 政/常州西湖琴社 j6s j 2D 吴 钊/音研所研究员(<琴曲集成>编者) [ __P-h{J 许 健/音研所研究员(<琴史>作者) #ChT el 崔 宪/音研所研究员 } :?*n:g5 林 晨/音研所副研究员(林友仁女) [XPAI[" 李 玫/音研所研究员 c ,#=In2 秦 序/音研所研究员 M._h=wX{} 萧 梅/音研所副研究员 f0eQq;D$K 陈长林/中科院研究员(<龙朔操>打谱者) aj|3(2;Kp 张铜霞/中国歌舞团(<七弦琴音乐艺术>主编) hq4&<Zr( 余青欣/中央民乐团 R(t%/Hvs$ 金治中/昆明 ; &rxwL 香港:沉兴顺、唐健垣、谢俊仁、周旋捷、李春源、向雪春、李 明、吴英卉、林 琳、欧柏青、杨春微、黄泉锋、荣鸿曾 5VE=Oo#& 台湾:陈庆灿、李 筠、李自强、吴怡青、王梦兰、孙新财、蔡灿煌(英国) ,`U>BBBLv 日本:菊田勋、荒井雄三、高桥亚弥子、拇尾亮子 rvx2{1}I 韩国:贾瑀铉 ^5Y<evjm 加拿大:黄树志、梁丽云 ^/%o
I;O{ 美国:唐世璋 a|TUH+| ;nl J D# ,3rsjoKhd 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(二)学术篇 HF B> 0<$ MoxWnJy} 「打谱」是弹琴的专有名词 dkC_Sh{ 原指按照(没有节奏的)古琴简字指法谱 |>P:R4P 经实际按弹 6l,6k~Z9 试奏出(有节奏的)全曲原貌来的过程, O0y0'P-rJq 75>%!mhM 以往的琴人既只用(没有节奏的)古琴简字谱 RrLj5 Jq 则古人所谓的打谱 ^WU[ +H ; 是并不包括译出简谱在内的 )4o8SF7lz 与今人所谓的打谱 gHgqElr( 必包括译出首调谱在内不同 foPM5+.G 9t`yv@.>N 我们今日所见到的 琴谱出版品 q'fOlq 往往在曲名右侧 !pfpT\i]N: 会记录出由谁(根据何琴谱)打谱的资讯来 6r^Z MW 所以打谱的重点 .NWsr*Tel 可说已由演奏的意义 krGI E}5 转化为翻译的意义 ipG 0ie+ (翻译就不一定是要经过实际按弹过程的) #Br`;hL<T 琴调的首调意义乃变得重要起来 _G`Q2hf"5 不懂琴调 ^?|4<Rm 是绝无法打谱的 =f@71D1 bv41et+Kb 譬如<神奇秘谱>的五音调(宫调、征调、商调、羽调、角调) ;+DMv5A " 定弦既完全相同 _R0O9sPTO 古人的打谱就只要照谱索徽宣科即可 nls$
wE 并无须理解此五个五音琴调间的区别 ;7[DFlS\P l`75 BR 今人的打谱既要记成首调简谱 `C7pM 则此五音调的第一弦各是(相同还是不相同的)何音? 8\nk a5 (也就是说宫是何律啦!) -7o IphJ=\ 就成为很基本的问题 J<NpA(@^ (柳琴兄曾说 ` *hT x|!' 用音既一样 D=LsoASVI 记谱上的区别并无意义 V (XU^}b# 可是除了笑我是书呆子的两位前辈之外 Ag3+z+uS 就没有其它任何一个琴人 {Mo[C% (尤其是学者们)是这样理解的 m
Urb Nnn~7 就算没有记谱上的区别 Mg0ai6KD 则全记成何宫何调? "4KyJ;RA* 总还是一个现实问题吧!) ^69(V LK UQ hD8Z'I. 我在与会前 E Id>%0s5 在网路上一直请教这个问题 -~sW@u)O 始终没有人能回答 HI1|~hOb' 所以在会议中 Gqq< -drR 我也将此问题遍问琴友 T&1-gswr: 唯大都不得要领或众说纷云 <b n|ni|c" 好在丁承运与唐世璋两人的论文中 1z; !)pG. 恰好就都谈到此问题 ?&6|imPE J*ofa> 我认为这个问题 s o: o
b} 实是此次会议唯一能构成学术论题的议题 m[l&&(+J, 也是我参加此次会议唯一的收获 Tq^B >{S " 值得在此报导一下 E690 '\)31 vWW Q/^ 关于<神奇秘谱>的五音调 {OQ)Np! 唐世璋认为 .: wg@Z 宫调与角调、羽调相同,第一弦皆为So(1=F) }ub>4N[ 征调与商调 相同,第一弦皆为Do(1=C) /=V!lRs 8xj_)=(sV! 吴文光的意见 ui"`c%2n 基本上与唐世璋相同 q-1vtbn 只是征调比较多样性 o7gZc/?n 第一弦时为Do, 时不为Do, ^^V +0 l 他认为这是一种转调的现像 ("f~gz<< J;V#a=I 若然, W-D4"
G@ 则<神奇秘谱>的五音调不但与主音无关 P;7[5HFF 与音阶也是不可能有关的了! lib^JJF >y}> 5kv 丁承运的意见
aR)UHxvX 则不但与他俩不同 ! qtj1 .w 且颇为特出 bTx4}> =5l 并与我的假设相同 U_9|ED: 又有根有据 3]\'Q} 很能引起我的注意来 ?mi}S${g amQiH!}8R 他说: (RUc>Qi 宫调1=Ｆ第一弦为So(以第三弦为Do) 七弦定音为 5 6 1 2 3 5 6 kQ[23 商调1=Ｃ第一弦为Do 七弦定音为 1 2 4 5 6 1 2 _x-2tnIxXv 征调1=G第一弦为Fa(以第四弦为Do) 七弦定音为 4 5 b71 2 45 R4D$)D 羽调1=D第一弦为bSi(以第二弦为Do) 七弦定音为b7 1 b3 4 5 b71 '[[IalQ? 角调1=A第一弦为bMi(以第五弦为Do) 七弦定音为b34 b6b71 b34 M"-53|#:w\ 假如商征对调的话 V[8!ymi0 ＜神奇秘谱＞的五音调 "<L9-vb 是可以一言述之的 e*<pO@Uy 那就是： i*xVD`x ~ 宫调以宫为宫 0m4#{^Y 征调以征为宫 i'ZnU55= 商调以商为宫 `^g-2~ 羽调以羽为宫 Vs>e"czfm/ 角调以角为宫 G=Xas"| （这个琴调的早期理论 Qm[ ) [M 就与我的燕乐宫调理论完全相同了!） ?+c-m+;wj 而丁教授特别指出 lBG5~<NT 早期琴谱＜西麓堂琴统＞的琴论中 rWL&-AZQl 就曾指出 G]-\$>5R 征调应称为商调 u w>y*OLU+ 商调应称为征调 .^- I<4 . (我至今虽还找不出此段话 ;M+~ e~ 但想来他之所言是确有根据的) X#W6; ?Z\ \*fXPJ4 丁教授说他这理论是可以用很多方法验证的 RR`\q >| 譬如说征调的第一弦为什么定音是Fa }PMlG 而不是唐世璋所说的Do呢？ hZ>1n&[ @ 因为征调曲的第一弦空弦散音是不用的 D.F1^9Q 第一弦的空弦定音若是Do G{+zKs}~ 则征调曲为何不用Do音呢? x {R j2~KC 可见征调的第一弦是Fa dphWxB 所以征调曲才不用第一弦的空弦散音 n>o= RQ2 （与姜白石所说征调是去母调 Kk %
I N9 所以征调是以住声为宫 ZSwhI@| 以母声,也就是古琴的第一弦为清角 us#ji i.< 当是同一道理吧!） j;_E0j# (6)|v S ＜神奇秘谱＞的角羽两调不多 + >tSO!}[ 丁教授的理论当是可以验证的 XU['lr&,W 我很愿意试证之 vN6)Szim !( _ qM 不过 %~<F7qB 话说在前面 W
Emh 即使丁教授的理论可以获得验证 UHI<8o9 但因为中国的基本乐理 47 &p*= （也就是记谱法）并未被建立起之故 vA?3kfL|# 这个验证是并不一定能被承认的 6m9\0)R 因为记谱法本有两种(以上) uE#"wm'J 也就是之/为调名制两种 ;P8.U( N]I:: 譬如燕乐的羽调 [ 7{cf`C 为调名制记为 １ ２b3 ４ ５ ６b7 １ Q9g^'a 之调名制却记为 ６ ７１ ２ ３ #4５ ６ =4/K # cQ 日本人现在已记为２ ３４ ５ ６ ７１ ２ L$]Y$yv 陜北人却有记为 ５ ６b7 １ ２ ３４ ５者
tB0f+ wC Mf9x=K9 最有名的曲例就是＜锈金匾＞啰 >(gbUW ＜锈金匾＞的陜北原曲调是 SR4 m bQ: 1=G含4与b7的清商调音阶苦腔（乙凡调,重六调）,主音为So： e9F+R@8 ５ ４２ ５ １６ ５ ６５ ４ P!R`b9_U }.A
\;FDyj 王沂甫则记为1=C只含4的下征调音阶,主音为Re: qz-lQ ２ １６ ２ ５３ ２ ３２ １ On ;7 f 0/q{* 惟依之调名制当记为 ;A?86o'? 1=F含#4的宫调音阶,主音为La： >b*}Td~J ６ ５３ ６ ２７ ６ ７６ ５ [Z[ p@Ux oPxh+ |0? 依燕乐及日本唐传雅乐原所采的为调名制 {ZUgyGE{ 则是1=D含4与b7b3的羽调音阶,主音为Do： LD;!
s １ b7５ １ ４２ １ ２１ b7 fo;^Jg. 7Zh#7jiZ` 这个记谱法在今人看来 |pT[ZT|}G 无疑是上四者中 Qj9'V I> & 最难且最不中听的 9 b &HqkXX (因为<绣金匾>本非含b7b3的羽调音阶 G Mg|# DV 羽调的偏音在五度环的二三音 aqP"Y9l 而<绣金匾>的偏音在五度环的六七音 y<ZT~ e 羽调的五声音阶当有一个大三度与一个小二度 ;3 =RM\ (即曲调中4,b7两音(陜北的14两音)为偏音) vf!lhV-UG+ 而<绣金匾>的五声音阶中并无大三度与小二度 Z(ToemF)hi 且14两音为主音(63方为偏音) /p{$HkVw 由此也可知<绣金匾>并非羽调 D'Ki y 当属含#4的宫调音阶 @i > 4k 而宫调音阶无论之/为调名制既法是完全相同的 xy^z_` 这里只是举个大家较熟的曲例而已 ?KFj=Yo 但以羽调音阶记谱的曲例 {>yy3(N 日本唐传雅乐中尚有很多) q$B|a5a? 因为这种角羽两调的为调名制唱法 U uSCqI}; 于宋元后失传了 `$] ZT>& (为调名制且于1117年被整个放弃了) _ o6Zj1p 连日本人都将羽调改记为低二度调 8$ _8Yva"e 把 １ ２b3 ４ ５ ６b7 １ `!
)^g/>0i 改记为２ ３４ ５ ６ ７１ ２了！ na|23jz4 与现代有些曲谱 uF@DJX}> 把粤曲的乙凡调 *)T7DN8 １ ２ ４ ５ b7 １ d `xDv$QZ 改记为低二度调 ZGS4P 0$ ２ ３ ５ ６ １ ２异曲同工 DPWnvd RPTIDA)) 但我要这样说： /,9n1| FrG 所有的声调（音阶）都是应以七声作论的 @(m?j1!M 所有的地方音乐与古乐的曲谱 fTI~wF8! 原也多是七声音阶 mN" g~o* 绝少只有五音者 GS ,}]c= gGb Jk&E 如粤曲的乙凡调正确的七声表示法当为 % PM8;] １ ２ （３）４ ５ （６）b7 １ X<:Zx#J?i 若改记为低二度调,就成为 _W BWFGj ２ ３ （#4）５ ６ (７)１ ２ {%v{iE> <双星恨>一曲若这样记谱 k|rbh.Q 就要转调三次 =nUz BL%~ 且不但宫位不同 fp$U%uj 音阶也都不同! J'yiVneMw 这时#4b7等音阶特征音 5Noy~; 就常会被歪曲或省略了! YZc{\~d 实不若传统记谱法简明合理 <xD6} h/ NHD`c)Q 再以＜锈金匾＞为例 <OGXKv@ 原曲原有 : D ２32 １２ ５ ５４ ２４ ２１ b7 一句 Hy2~D:34 都并不被记为 .#Lu/w' -M ３#43 ２３ ６ ６５ ３５ ３２ １ U1pwk[ 而被改为 AYoLpes ３６ ２３ ６ …………. vn.j>; E' 810uxw{\ 原有 K^[Dz\ov5 ２１ b7６ １ 一句 K1*V \WRW5 王沂甫并不记为 'q{d? K ６５ ４３ ５
`_.(qg 而改为 1v9 #Fr Y ６５ ４２ ５即 ;/(<yu48 ２１ b7５ １ )VkH':yCM 总之七声音阶都被修改为五声音阶了! z4s{a(Tsd |EP=< -| 我们若只拿到修改的五声音阶谱 LE+#%>z> 是不一定看得出 7eyx cr;z 原来的七声记谱法 l\&Tw[O 才是最简明自然且最为合理的 _vOSOnU a_Z[@W 丁教授也说 3W@ta1 并非他要标新立意 K;~I ;G
他也并不提倡开倒车 jGKI|v4U( 只是事实的真相既是如此 ;<s0~B#9} 他也就不得不把它发掘出来 g$9s} \6B ,M9Hdm 知道这些历史真相的人 Y'x+! &H 其思维方式 QzD8
jk# 是不可能与俗论相同的 'z x1kq1 也就难免成为众人眼中的异类啦 IUwMIHq&sW aeTVcq
所以丁承运劝我不要跟一般人多费唇舌 [ _3L 但真的假不了 f5vsxP)Y[ 假的真不了 X /<Q3AK 历史的真相在中国乐理被建立起来以后 2 ~! +EH
是终会被揭开的 &&|c-mD+* 而建立中国乐理的任务 QR[i9'`< 总该由我们努立来完成 9Z. W R-} 不能继续任令 5H/D~hr& 不懂乐史的人来代庖吧! ]|K@ 0, , n47.S 第二个勉强能称得上是学术议题的 Bpdx]5qfK 是打谱能不能修改原谱音高? ]t.6bb4 是应完全复元 ??? ; H 还是容许校刊 Yi#U~ h 甚至再创作的问题 M>|R&v j#
!U6T 多数人当然是主张 njBK { 应加以校刊的 ; +R 因为琴谱原都是手抄本 5c6?$v / 笔误必然很多 wT^Q O^. f
_*F &-L 但像<神奇秘谱>这样的早期琴谱来说 4
JDk () 有些特殊徽分是一再出现 6 9EdMuf 显然不是笔误的 *ta?7u SiT 今人若以后代的标准与眼光 :eW`El 主观的来推论这些都是手误 >vc$3 %L[$ 我个人就并不表赞成 8G| kKpX 譬如唐世璋与丁承运就都曾指出 {*t0WE&1t <神奇秘谱>的 琴曲多有b3之音(b7与4那就更多了) nQ^ c{Bm: 那就更不必说羽角两调的琴曲了 U<.,"`=l 主观的把变化音修改为偏音甚至正音 ^ub@ Jwe 正就是燕乐28调(及琴调)失传的原因 fV5MI[ t bv4G!21]*; 有人主张修改过之后 "1>48Z-UC 应加以注名 6%fF6 并说明理由 pcO0xrI 这就算是一种补充性的修正意见吧! Zf8_ko;|:- --------------------------------------------------- o_on/{qz 会中有一位日本人 N Uo 展出他在网站上的琴谱 VgcLG ]tE[ 是用.tml写的 K_CE .8G&{ 不但 古琴谱字须由中文合成 n_MY69W 且并不规范 #@K
%Mx 如挑,只能用兆来表示之类 "DU1k6XC 非常原始 ibQN
p Iz 即使用扫瞄影像档 ' ( yjq< 也比它省力省时且更好看吧! q;=! =aRg J(=io_\bO 我所发表的电脑打谱论文与程式 DjveMs$d 是可以译谱的 <~-cp61z ; 但多位大陆学者表示 G q9pJ 他们所感兴趣的只是抄谱而非译谱 I?Ct@yxhF' si`h(VD9w 一般琴人则多无电脑 I2<5#|CXpZ 也没上过网站 &WoS(^ 少数表兴趣的人向我要论文 hScC< =W 也只是交儿女研究而已 ;TTH 倒是来自香港与外国来的琴友们 s|o+
Im 比较感兴趣 !5=S 2<UX 李村小姐关心古琴指法谱之没有节奏讯息问题 _jD\kg#LY 发明了一套板眼符号 nx'Yevi0$ 唯就不说刘天华早已采用了简谱的减拍线法 gP:H_nVh 来表示节奏吧 [W*Q~Wvp 南北曲工尺谱及南管工尺谱上 >}6V=r3[+ 原来岂非已有一套通行的板演符号么? XmX{e.<NZ 又何劳李村小姐来另行设计呢? b]xE^zM-I` SH/^qDT' 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(三)琴艺篇 Tt\G y fFJu] 这次会议的名称 =p 7eP 既是打谱(演奏)与学术研讨并列 $ { 5 |{` 则正式代表(只缴费一半)最少都要弹奏一曲 jP"l5 有些且既演奏又发表论文 p1B~F 像我这样 .GOF0puiM 只发表论文而不演奏的 wJu,N(U 可说是绝无仅有 db0 ]D\ rJ)8KY> 我为什么不演奏呢? eeu;A, @U 因为曾有一个人对我说 >`=<(8bu 我弹得可还真不错 rM{V>s:N 但要是不弹的话 U@<]>.$ 可就更好了 "=3bL>\ < acdF5ch@ 茍依我之愚见 yZw5?{g@ 此次会议中 I/ V`@*/+ 要是不弹的话就更好的人 g]E>e v{` 可还真是不少 dE ]y b|Ld 这些人若原非名人 |++\"g 则其琴艺若何 A4hbh$ 我也就不说也罢了 \ O(~:KN 单表表一些名家的琴艺吧: xmBGZ4f% XX[CTh?O% 吴文光演出的<关睢><离骚> qttJ*zu 当是这次会议中 V"DilV$v 最特出而引起众多关注讨论的 6Dz N.fz (殷继山认为他属当今第一) TIYo&? Z) 主因是他的神情不但极为投入 :~%{ 且都相当激动 \S[I:fw#& .p$tb2%r <离骚>一曲若单由曲名来解 uo[W|Q 固然可以被理解为是激动的 x4%1P w 但琴曲的内容似并无甚多激动之处可呈 `T(T]^C98 何况<关睢>的本文既是 v2; ' F “窈窕淑女,君子好逑”么 d@e2+3< 又有何激动之处可表呢? 5tQZf'pHfd 但是倒也还真是有人 *d mS'/ 代其强解为 :DoE_ “求之不得,…辗转反侧” 1& #q q*{ 所以才”性冲动”! mVNHH! (~OP)F). 古琴讲究的是”清微淡远” XAw0Nn 难怪有琴友发言说 a5nA'=|}i 吴老师这样弹琴是会伤身体的! t?;\ ' % +0V0. 我有幸与吴文光老师多聊了一回 G"D=ozr 了解到他长期在国外演出 y,cz;2 常须与其它国际级的传统乐师较量 B`?}jJa9* 他认为必须采用这种演出形态 =dDr:Y<@* 才能镇得住(不懂中国琴乐?的)外国人 LM Tz/M 也就是说 ]o3K 他不止<关睢><离骚>是这样的 y';"tD Fb 其它曲目恐怕也都是这样激动的吧? m*H' Cb 9L9qLF5 t 吴老师是吴景略大师的公子 /YHAU5N/} 长期处于被乃父声名所笼罩之下 Z|6,*XEc 其实他的文化水平远超过乃父 ((cRe6 又是民乐音乐学的博士 c@Q&i 但目前在中国音乐学院中 L w P 似并无一展长才的机会 ;?. w!|6 连古琴学生也没有了 UNJAfr P 这与他的激动 ~x6<A\ 有无关联呢? 1yV+~)by3 G e+ T[ 另一位名家是厦门的李禹贤老师 s5
($b 他的演出吟猱较多近于颤抖 >Pf\"% * 被其老友戴树红加以提出 ()o[(Hx+ph 认为动态应与静态加以交互运用 J`xCd/G 才能给欣赏者一些留白与领会空间 $i]G'fj <春怨>若演奏得咬牙切齿 ]mT2a8`c.r 那就成为<春恨>了! `|WEz W~ Td,s"p>V q 李老师与戴老师一样 dBNx2T}_0 为人极为坦然及热情 Z+g9!@' a 他建议下一次的打谱会议 28x:]5=jb 若能加以事前的计划分配 , Aw
Z% 则集全国之力 Z )'gj 六百多首琴曲就可以很快打完了 W\5PsGUsv 不要只指定少数指定曲为打谱对像 N977F$B o 以免重复的浪费人力 ckdXla 20?@t.aMp 他认为现在大家所演出的曲目 GvI8W)d3,R 其实就始终只有这几十首而已 Eu|O<9U\ 这与十亿人民 45.Vr[FS. 一天到晚只听八出样版戏 WO!'( " 有何区别呢? iph}!3f ?'RB'o~ 我非常同意他的见解 9>T5~C'* 但在最后的综合讨论中 gnN"6r1 他却不愿提出此议 .)Zs:5 0l 因为李祥霆(等)认为 _:7:ixN[Ie 打谱不是每一个人都能打的 EaKbG> 打出的谱即使再多若不能用 X;7h y0Y 就完全缺乏意义! "X,*VQl: iOJ5KXrAO 但是能不能用由谁决定呢? 7Xf52\7n 谁能阻止非名家们来打谱呢? 7r o&Q% 连他自己也提出这样的问题来 ODNZLCB~t 却又并无可行的解决方案! 9>9, Ge1b_?L_ 我个人以为 )18C(V-x 这些名家们 OWT|F0.1$k 无论多么努力 P "%f8C~r 终究未能打出所有的琴谱么 V_/.]zQA 那么在音高的部份 = :BTv[lv 借用众力来完成 oe<DP7e 而节奏部份 L%;[tu(* 则容许名家们(包括所有的一般琴友们)来进一步完成 hMnm> 又何害之有何益之无呢? kJK*wq]U6 3*= _vl3 渖阳凌瑞兰老师 :JIJ!X n) 以 录音的方式代替演出 _o7t| pl~ 且有电子音乐作为伴奏 W^YaC
(I 是本次会议中 <rxtdI"3 颇令人鼓舞的演出 6KDm#7J 但正如意料之中 )=pa * 保守的琴界 )f,9 h 似并不特别推崇此项成果 bCqTubbx!t 那么电子古琴的推出 | Pi! UZB 就更难以指望了 $8WWN} OC 其实古琴是最须要电子化的中国乐器之一 \>[k 0< 现在演出古琴既必用麦克风 c <,R,D R 则与电子古琴所差无几! l KG' KR. 2{<o1x,Ym 天津音乐学乐的李凤云演出时 M@+Pq/f: 由夫婿王建欣以琴箫齐奏 (\UpJlW 真正是琴瑟合鸣 * -(8Z>9 可惜箫声不大 6uIgyO*;k X^Fc^U8 张铜霞的演出 DM,)nh6' 曲目简单 i
?PgYk&} 但有板有眼有浓有淡 qs!A)H# 恐与她身为一级演奏员的训练 )kD B*(? 及演出经验丰富有关吧 qL4s@<|~ otbr8&?- 金蔚是浙江的年青美术老师 Fxm Hy{JG 表现不疾不徐 ,ygUy] 这是我个人颇为欣赏的两个人 > R}G 9DdR"r'7 多位琴家之女 pp@O6 不但能克绍箕裘 \03ZE^H 且多已在音乐学院任教 jss.j~8 实是琴界之福 `j8pgnY>5~ 惟这几位后生女琴友 IG&twJR 指力普遍不如男性 3~1 Gts 表情方面也就乏善可陈 Xo$SQ0K 我就不再多说了 AQwai>eL )H(i)$I 有些前辈 0< 93i 原是学界(而非琴界)出身 W*B=j[w 以学者身份 {kr BAz& 再续加以实务研习 >t{-_4Yv? 本与琴家续提升琴学内函一样值得鼓励 {2 k]$| 但在这样正式的会议中了草收场 @FZbp 实无必要 ^?NLA&v< 且见伤于一世英名 c9x&:U 故唐健垣就指出 %n 6NVi_[ 这是绝对不应该的 ,b4oV SY.ZEJcv 值得一提的是 _L+j6N.h1 一位老外的演出 25 cJA4 鱼贯而出一无留白 0:`*xix 打了就跑连长拍都不够 vXm'ARj
几无句逗顿挫可言
z69u@ 速度虽快但离快而不乱的要求极远 U"=Lzo.0 有人戏称可以加配一个口琴 vi 28u xc 当乡村音乐来演出 1,P\dGmu 但也有人对这种批评 z* B?Hw), 大不以为然 Fw:_O2 认为中西的欣赏美学不同 0O[le*3b 对老外应加以鼓励而不应加以讥讽 BA[ uO3\4 否则就不够厚道 #p
;O3E@ 非琴人风范 @C%6Wo4l3 3CH> !QOA %JgdLn QE 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(四)会务篇 /DjsnU~3 此次会议假上海工商银行位于常熟的渡假村举行 (eAz
nTU 村内有一小湖 )-0+O=v 湖边有室外咖啡座 Kq5i8L=u 环境清幽 Gt)ij?~ }?o4MiLB 代表们都有专车接送 D?=4'"@v
报到后每人受赠刻好的图章一枚 <HtGp6q 并于扇面上盖印签名作成纪念纸扇 % o 5'M^U yi:}UlO 无论是会场,餐厅,客房内都有冷气设备 Mh{244|o[ 三餐皆采自助餐方式 D|*yeS4> 上下午休息时间 /b \c<'3NY 都有餐点供应 33 ; '6/ $01csj 正式代表们且都分发有全部的乐谱与论文 3" juj ' 这点是我以前所参加的学术会议都未能作到的 TF 9A4 以我的论文及曲谱来说接近30页 4jSYR#Hqp` 光印一百份就约须3000元人民币 #m17cD L 而正式代表们 r. lHlHl 连八天的吃住交通在内 N\];{pe> 只交五百多元人民币而已 5KP \ #Y 会议全程且都有电视录像与电台录音 !9.F I{W 这样的规模 S'\e"w 若无公家单位的全力支持 Ot)S\s> 是绝不容易作到的 ltlo$`PR 但会议中必有中途离会者 Q :.i[ 会务单位并未能加以掌握 Y'5(exW 来调整住宿房间的安排 '4_c;](W 应也造成一些浪费吧! xZ6x`BE T- uq ;yR[w" 打谱演奏与论文发表相间举行 i CLH 参观旅游且安排在会中而非会后 N6v?Qzvi 与赠送印章 制作纸善一样 cK >^8T^ 都是很好的设计 7377g'jL ~> N63I6 会议中的缺点 @+l=R| 一是手机声不时作响屡戒无效 k>\v]&|T` 二是讨论者 J.'%=q(Sb 都不以提问为主 JEaTDV_ 而以发表己论为务 TMo DN%{ 占了保贵的时间 I$MlIz$l v 甚至引起了不必要的争论 y$9! rbL 譬如中央音乐学院 赵家珍发表论文时表示 4$WR8 “他的学生与其他乐器比赛 ?O3d Sxi 成绩多属优异 N:+)6a 古琴当是乐器之王”后 z 1]nC]2 李玫就发言认为她的发言不当 0ckmHv 但这都是个人的意见么 QM*
T?PR 都无法讨论及强要人认同吧! XK\3 "`kd (赵家珍也确一再重申其原意无误) hNhEA $X5 因主持人(李祥霆)之未能加以适当制止 Rj4 C-X 4= 乃引起一小段下不了台的局势 PXqG;o*Q*? YYT#{>& 以主持会议而论 _9JFlBx 赵宋光是最称职的 ;b:'i& r
但一般国人 m"'} {3$% 多不闇此道 TEh .?
对他就不无微词 j Rd$Vt 8\^A;5 程序安排上 YCQ $X 会务单位似未依同样琴曲 $wi4cHh 及相关论文内容来分类集中 oR,6esA+6n 以是火力不能集中 ];lZ:g T 但若同一曲目一再演出 )$1>6C \ 恐也令人难奈吧! SZyORN &q@brX<,= 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(五)生活旅游篇 nmts% u 常熟以虞山派的发源地成名 r @m]#4 虞山位于常熟状似古琴 % 1$#fxR 又恰有七条河贯穿 H%X F~tF: 与古琴有七弦巧合 ,wM4X'] HR 故虞山派又称为琴川派 Dk>6PBl cdh0b7tj n 琴川派的创始人(明末)严澄之墓地仍在常熟 0#DEh|? 为配合此次会议的召开 KPI96P 常熟政府斥资数十万 X9NP,6 重修了颜天池之墓并开路立碑 Fi67 "*gE 方落成不久 k|\M(Z*(P 自成了本次会议代表的瞻仰旅程之一 +'-.c " NPrLM5 清末名臣翁心存/翁同龢一族的宅第 \PUJD,9H 也位在常熟 'A^q)hpax 故也是本次会议代表的旅游景点 CGzu(@dd\ 翁家两代为帝师 pu+Q3NfR 且一族中出过两位状元 NPS*0 y/ 翁同龢的书法尤富盛名 SJ<v< B 其宅第原有七重 g&85L$
以前被分划为民居 92t.@!m` 也是由政府收回规画开张不久的 A= 5Ebu!z 惟目前只整修了前半部 !yxqOT- 并未全部开放 } c k <R 7KX27 .~F 吴文光之父李祥霆之师 aZCq{7Xs 虞山派的吴景略大师 dzBP< Xyh 也是常熟人 ! xG*W6IT 不过其原居所已不属吴家人 k}Q<#
我们只参观了位于方塔公园内的虞山琴社 D4,>g )B 虞山琴社副社长朱晞是本次会议的主办人之一 jS~Pdz 但目前只有三十多岁 pA8As 真是青年才俊 M:{Aq&. =u ?a P}zc 琴社位于公园的一个角落内 /.<v, CR 占地不大 [!yA#{xl, 公园内有碑墙及亭阁无数 6[4VbIBSI 游人不多 g_`a_ 0v 倒是有人泡茶打麻将 2jC` '8 显得十分悠闲 (y 7X1Qc) 方塔公园么 /1v9U|j 公园内当然是有一座方塔啰 ?h&?`WO ( 方塔高九层 ,aLw OmO 上塔参观要买十元的门票一张 V^&*y+ 既无电梯 aY#?QjL 就算是免费参观吧 .1jiANY 愿上塔参观的人 IlB8~{p_ 也是绝无仅有的吧! #MlpOk*G BjsT 9?6W/ 会议主办单位安排的旅游点 (or"5}\6- 分为周庄与无锡两处 ~bx ev/$d 我在台湾已久闻周庄之盛名 Pv/ v=s>X 故参加了周庄这一团 z-606g jT =|!,Pn 周庄民居皆在人造河(沟?)两边 w $6Z}M1d 以河为路以船为车 *$W&jfW 两岸杨柳拱桥无数 UUlz3" ` 故有小苏州之号 Wz s=BNm9 {\(MMTQ 原来交通很不方便 O"+0 b| 所以保留了许多传统民居式样 F{!pii5O9 经开发后 `vgaX,F* 观光旅游收入年逾四亿人民币 cO*g4VL"[ 且还在不断成长中 P|bow+4 _OTVQo Ap 在周庄搭船游览时 @;tfHoXD 船娘是可以为游客唱歌的 *
l1*zaE (那不就似威尼斯的船歌么!) &.\7='$F 最常唱的就是<无锡小调> "mf$E| 据说最早划船唱歌娱客的船娘 j}eb
_K+I 目前仍营此业 %z-*C'j5H 后来跟进的人都是学她的 HyU: BW;
我在大陆且亲自在电视中看见记者访问她 *k}m?;e sb 现在撑船的也有男人 xNf}f 9 l 唱的就属滩黄淮剧之类 NFZ(*v1U 我也亲自当场耳闻到 j *G: 8Lg cQyN @W 陆路上也有二三成群的村妇 NBY|U{.g 带着笠帽穿着村姑庄 LW T\1# 当街拦客演唱 Pn A{@n\ 神情欢乐自在,有歌有舞 e))L&s 有点像是扭秧歌 3@Mh* \;\b )ZpI%M?) 我与丁承运坐在河边柳荫下乘凉 ;_e 9v, 就有三个歌者拿着歌本 @%R4V[Lo. 有说有笑的来问我们 `a4&_`E,p “要不要唱歌” 5b7(^T^K 丁承运就唱了两句给她们听 > 0MP[ 引得她们与旁观者们哈哈大笑 ]`|$ nU}v o5tCbsHj- 周庄最有名的特产当是万三蹄 31 a,i2Q4 入口即化故可以骨代刀 QMsq4yJ)% 且色泽光鲜 *uhQP47B 家家把煮熟的猪蹄呈列在店前 d"9tP&
Q 若销路不好 1xW!j!A; 恐难以长期维持吧 vKG\8+ 卖不完的蹄能怎么处理呢? &Mk!qE<:N 我相信这些猪蹄 iVI& 有些是出自同一家公司 G XVx/) H 所以销不完的 3-
Kgz 可以由其统一收回重制(所以才能这么烂) p)yP_P 或改为真空包装 + U5Q/ g j)m U`b_ 手工艺品中较特出的是一种玻璃内画 B #Ybdp ; 由一个透明的圆形器皿(如鼻烟壶)小孔中 jU j\<aW 伸入钩状的小画笔 @@Ybg6.+* 在其内面作画 F nA Kfh( 由外界看来就有放大的作用 *9EwZwE_K 小葫芦形的只要三块钱 $u!(F]^ 其余圆形,扇形,鼻烟壶形…..的 lx%c&~.DiB 也只在数十到数百元之间 /{i~-DVME 店内且多有年青女子当店作画 }} =n]_f 依余之见 !H\o Qv-I 大家的店面货色与价钱既都类同 /'rj L<M 这销路好坏么 'F/oR/4, 就完全决定在这些女子的姿色与行销技术(也就是演技啦!)啰 112 Wry S 我就因为欣赏某店的美梅(不卑不亢不疾不徐) rMDvnF 买了一推玻璃内画来回国作礼品送人 #T_!-;(Z 6:#o0OeBP 用毛线织的拖鞋 O8@65URKx 一双只要十块钱 CUI3^;&S 卖者多数也当街织制 ?ZlXh51 并会告诉您 SKL 4U5D{ 她一天只能织一两双 $v;WmYTJ 总之对你非常便宜 ltNC ti{Q 对她又很不实惠啦 X3:z=X&Zd 1_] X 摆摊贩的会搓弄一个有两个把手的铜制聚宝盆 gu(:'5cX 里面的水会因激荡喷得老高 cmG27\c RO 但一定要双手同时搓弄 c`!e#w 单手搓弄并无此效应产生 |q*yuK/ 这玩意既是叫卖的工具 x|~8?i$% 恐怕是不会卖的 sm/a L^ 4 再者它是金属制的必然颇重 73cb1 kfPd 且海关不一定会准许观光客带出国吧 !E 5FU *s 我就没有冒昧的问她们 .*-8rOcc 要多少钱才肯割爱 L@S\ rImw j ~-N2b6z 江南的料理 rv*{[K 相当重用豆腐类的制品 u?Ffqt9' 除了面筋(面巾),烤麸…. )}@D\(/@ 这些立体的素食豆腐类制品之外 6VGY4j}:( 皮状的就有豆腐皮,百页,腐竹,….等多种 ?}cmES kX@ 台北是有的 '@t$3
hk 我所住的台中县就不都有了 .5
. (S^u 常熟的豆腐乳中 *(OG +OkC 有一种外包菜叶的颇为特殊 2 ?t@<M ] 但我更喜欢的是另一种方乳 ,TQec:B 非常细致又不会太咸 @Z~YFnEJi .dlsiBh 前年我在天津参加律学会议时 +#FqC/`l 餐食多为牛羊肉 U6M ~N0)Yr 且连吃了十餐蕃茄蛋花汤 kXwA w]ogN 这次的江南料理 !c yrt< 就有很多蔬菜料理 m^3x%ENZ 且不但花样极多 9Y:I)^ek 而且常有变化 .uJ
J< P51M?3&=l 渡假村的对面有一个观光葡萄园 @Ln v 所产葡萄又圆又大 pW V_KS 水份多而甜 }
{1IB 一斤只要两块钱 ]].~/kC^3k 梨子无论绿皮褐皮的也只要两块钱一斤 j &d5tgLB 像台湾土产的这种褐皮梨 w \b+OW 大陆所产者毫无渣子 Fc5.?X- 比较特殊而台湾没有的 g XdMGO> 是一种海棠果 ~S8:xG+s 黄皮如大汤圆般大 |H?t+Dyn)q 肉质类如苹果 + `|A/w 但涩而酸 W@T \i2r$z 我吃了一口 Njc@5*rJ & 就整斤丢掉了 5 qz,FKx5 y8k8 Hd1<f 买了一双人造革鞋十五元 D hyR 但胶带却要十块钱一卷 [Yt{h9 x6UXd~
L
e 会场上有一深圳乐厂 BDI|z/~& 推销一种调音机 +8Lbz^# 可兼节拍机,闹钟,马表,手表用 zZ=SAjT QP 只要120元 r].n=455[ 我买了一些来送人 ~7PD /dre 但陈庆灿说 d0:LJ'<Q 台湾国乐界都用眼睛而不用耳朵调音 1+FVM\<& 而这个调音机恰缺这项功能 6g V*G 所以这种调音机在台湾不会有其销路 :0J`4 若然则是实然而非应然吧! Ln h =y2 ;qWu8\T+ 在上海音乐学院附近 ~ [ufL25K 看到有一种南胡 |.N[NY 只要185元一枝 cpdESc9W 还价后以150元成交 }>@ \I^Xm, 后来到上海民乐厂看到 Y9)j1~ 竟还有110元及60元的南胡卖喔! io4<HN iO k ;o= 有一位云南白族的老兄 !D??Y^6bI 拿了一枝弓笛来私下展示 <\&9Odq c 一枝五千人民币 >rd#,r 号称可以吹三个八度 aK_5@8+ZD (且有录音带及书谱为证!?) lfgJQzi
G 但并未量产所以只能预定 P.]h`4 惟我吹不出三个八度来 A=N$5ZJ 他也吹不出三个八度来 +RooU?Aq 不过他仍坚持 r<vMp'u 我吹不出来他吹不出来 cb}zCl
j o 并不能证明 =1IK"BA2? 所有的人都吹不出来 h:aa^a~y i 我问他能吹三个八度的原理何在 d0(zB5'} 他说不能告诉我 W@d&X+7e 又问他笛身何以要弯成弓形 =D`8,n [ 他也说不能告诉我 =
lo .LFV 我私下问别人 xo[o^go 他这项所谓发明可信么? :?Ns>#6t 有一个人说 b84l`J 他是吹牛大王 $mQ0w~:@ 另一个人说 P<PZ4hNx 他已近乎神经错乱了 5BVvT
`< 我知道发明家都可能会有点儿与众不同 cC/h7o dY 但给人的印象到此地步 ALMsF2H 倒也少见吧!
|
