|
|
本文转载自 《心裁国乐谱》网站，孙心裁 Xl=RaV^X" u<j;+-]8h http://mayasun.idv.tw/topic.asp?TOPIC_ID=35 QRQ{Bq}# 4(8c L?J`0 全国第四届 古琴打谱会暨国际 琴学研讨会见闻录(一)人物篇
c@A.jc $H*8H` 第三届古琴打谱会是在1985年(26/5─30/5)于扬州召开的 SX,$ $43 距今已18年了 Sr+hB>{ 所以这次古琴打谱会出席的代表特别茂盛 JCH9~n. (第一届1964.12.09─14于北京举行,四十余人出席 HO i~eX1d 第二届 1983.04.30─05.07于北京举行时,虽是在历经19年之后 \7\sx:!$ 也只有五十余人出席 p,=IL_ 而第三届竟有八十余人参加) <v1H1'gv 兹简略介绍如下: =t N }4 +B{u,xgg 乔建中/音研所所长 wn"\ @Qv G 王子初/音研所副所长 SY9 5s 赵宋光/前星海音乐学院院长 E}Cz(5 吴文光/中国音乐学院教授(吴景略子) [l=@b4Og 龚 一/上海民乐团团员 E"}%$=yK 丁承运/温州大学教授 +< $(ez 李祥霆/中央音乐学院教授 l#uF%;GDX 赵家珍/中国音乐学院教授 "s@Hg1 阎林红/中央音乐学院讲师 1PVZGZxAgv 戴晓莲/上海音乐学院副研究员 pZ Uy ( 王建欣李凤云/天津音乐学院教授 Z71 _D 凌瑞兰/渖阳音乐学院教授(凌其阵女) <hzHrx'o{ 朱默涵/渖阳音乐学院教授 [XPAI[" 李明忠李村/西安音乐学院教授(李明忠女) r'ilJ(" 姚公白/(姚丙炎子) "d}']M?-h 翁瘦苍/常熟虞山琴社社长 PE.UNo>o 朱 晞/常熟虞山琴社副社长 R(t%/Hvs$ 俞伯孙/成都东坡琴社社长 }
e w {WD 高培芬/山东古琴研究会会长 =pzTB-G 刘正春/南京金陵琴社副社长 Tkr~)2,(I! 汪 铎/苏州吴门琴社副社长 O:v#M] 刘善教/镇江梦溪琴社社长 !bzW gD7j 徐匡华/杭州西湖琴社社长 =nHkFi@D=t 李禹贤/厦门古琴学会名喻会长 xM{[~Kh_x 戴树红/上海今虞琴社社长 '7 ' 73 谢导秀/广东古琴研究会会长 q AVypP?J 张子盛/天津古琴艺庄 SN|!FW.*: 梅曰强/扬州广陵琴社 xlcCL?qQj 殷继山/太仓大还阁琴馆 YdV.+v(30 陈成渤/杭州龙艺琴苑 ;0Ua t 徐匡华/杭州西湖琴社社长(徐元白子) Wrbv<8}%c 徐晓英/四川锦江琴社 XN-1`5:4I 曾成伟/四川锦江琴社副社长
/ 1TK+E$ 顾泽长/辽宁古琴研究会会长(顾梅羹孙) j7d^g a- ` 王 政/常州西湖琴社 )4o8SF7lz 吴 钊/音研所研究员(<琴曲集成>编者) xTk6q*NvT^ 许 健/音研所研究员(<琴史>作者) ]G&[P8hz B 崔 宪/音研所研究员 ' h ? 林 晨/音研所副研究员(林友仁女) b+Sj\3fX 李 玫/音研所研究员 ql%K+4@ 秦 序/音研所研究员 i=5!taxu}E 萧 梅/音研所副研究员 eG+$~\%Fub 陈长林/中科院研究员(<龙朔操>打谱者) `?T::&` 张铜霞/中国歌舞团(<七弦琴音乐艺术>主编) YS4"TOFw 余青欣/中央民乐团 =Cr l{Ax 金治中/昆明 y l*%P3m| 香港:沉兴顺、唐健垣、谢俊仁、周旋捷、李春源、向雪春、李 明、吴英卉、林 琳、欧柏青、杨春微、黄泉锋、荣鸿曾 t(<k4 ji, 台湾:陈庆灿、李 筠、李自强、吴怡青、王梦兰、孙新财、蔡灿煌(英国) zM8 jjB 日本:菊田勋、荒井雄三、高桥亚弥子、拇尾亮子 ZYY`f/qi 韩国:贾瑀铉 Jj% xLv% 加拿大:黄树志、梁丽云 };r E N`L 美国:唐世璋 l _2Xao$ DI/d(oFv` rhYAR r' 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(二)学术篇 d Jza P f7zB_hVDmE 「打谱」是弹琴的专有名词 EqHToD I3 原指按照(没有节奏的)古琴简字指法谱 dm[JDVv| 经实际按弹 {Mo[C% 试奏出(有节奏的)全曲原貌来的过程, b4$g$() 8/B8yY-O 以往的琴人既只用(没有节奏的)古琴简字谱 zp4@T) 则古人所谓的打谱 .`*(#9(M9 是并不包括译出简谱在内的 b L.Xb y<Y 与今人所谓的打谱 8 bw, dBN 必包括译出首调谱在内不同 0(C[][a*u +-x+c:
IxA 我们今日所见到的 琴谱出版品 UQI!/6F 往往在曲名右侧 ^-Ks_4 会记录出由谁(根据何琴谱)打谱的资讯来 /=V!lRs 所以打谱的重点 !9 qw 可说已由演奏的意义 {y|.y~vW 转化为翻译的意义 &]f 8Xd (翻译就不一定是要经过实际按弹过程的) z$Z%us>io 琴调的首调意义乃变得重要起来 JFu.o8[Q 不懂琴调 , iEGf-!k 是绝无法打谱的 0LGHSDb !#1UTa 譬如<神奇秘谱>的五音调(宫调、征调、商调、羽调、角调) sw$JY}Q8x 定弦既完全相同 l d%#. ~Q 古人的打谱就只要照谱索徽宣科即可 * W"Pv,: 并无须理解此五个五音琴调间的区别 >!PM5%G iyR5mA 今人的打谱既要记成首调简谱 ?y%Mm09 则此五音调的第一弦各是(相同还是不相同的)何音? )MV `'i (也就是说宫是何律啦!) 8eCh5*_$ 就成为很基本的问题 amQiH!}8R (柳琴兄曾说 H>\l E2 用音既一样 }I f,O 记谱上的区别并无意义 D41. $t[ 可是除了笑我是书呆子的两位前辈之外 }WR@%)7ay 就没有其它任何一个琴人 ~urk
Uz (尤其是学者们)是这样理解的 #p{ 8 ?t;,Nk`jx 就算没有记谱上的区别 "SKv'*\b 则全记成何宫何调? C9Cl$yZ 总还是一个现实问题吧!) #BEXj<m+J > 0 := <RW 我在与会前 |+-b#Sa9 在网路上一直请教这个问题 Nog{w 始终没有人能回答 JBV
06T_4o 所以在会议中 G]-\$>5R 我也将此问题遍问琴友 .^- I<4 . 唯大都不得要领或众说纷云 wlwgYAD 好在丁承运与唐世璋两人的论文中 \*fXPJ4 恰好就都谈到此问题 uYE"O UNWL SQ/}K8uZ 我认为这个问题 '\pS Up 实是此次会议唯一能构成学术论题的议题
1[Q~&QC 也是我参加此次会议唯一的收获 :p1_ij]ND 值得在此报导一下 [8b{Yba z pB VzmQF 关于<神奇秘谱>的五音调 ASS<XNP 唐世璋认为 m9 'bDyyK 宫调与角调、羽调相同,第一弦皆为So(1=F) Rs'mk6+ 征调与商调 相同,第一弦皆为Do(1=C) Ngrj @_J S>[&] 吴文光的意见 7* +tG7I @ 基本上与唐世璋相同 JFRbW Q0 只是征调比较多样性 U
d+6 =Us{ 第一弦时为Do, 时不为Do, U,< ?]h 他认为这是一种转调的现像 O/l/$pe h?QGJ^#8 若然, Fe2iG-ec 则<神奇秘谱>的五音调不但与主音无关 [ 7{cf`C 与音阶也是不可能有关的了! Q9g^'a 0sq?>$~Kc* 丁承运的意见 k
c L
+ 则不但与他俩不同
" v' %M({ 且颇为特出 P?=}}DI 并与我的假设相同 {FN CC*= 又有根有据 < ?rdhx 很能引起我的注意来 0b=0 0./o t4 zKI~cO
他说: -9 |)O: 宫调1=Ｆ第一弦为So(以第三弦为Do) 七弦定音为 5 6 1 2 3 5 6
/p|L.&`U 商调1=Ｃ第一弦为Do 七弦定音为 1 2 4 5 6 1 2 V 4*/t#L/ 征调1=G第一弦为Fa(以第四弦为Do) 七弦定音为 4 5 b71 2 45 UJ)( Sw 羽调1=D第一弦为bSi(以第二弦为Do) 七弦定音为b7 1 b3 4 5 b71 OQ3IkE`G 角调1=A第一弦为bMi(以第五弦为Do) 七弦定音为b34 b6b71 b34 tac_MtW? 假如商征对调的话 `:gXQmt ＜神奇秘谱＞的五音调 UE/iq\a> 是可以一言述之的 oJc v D 那就是： m.yt?` 宫调以宫为宫 ,_'Z Jlx 征调以征为宫 SG)|4$" 商调以商为宫 RHI?_gf& 羽调以羽为宫 JGlp7wro 角调以角为宫 4g+o/+6!4 （这个琴调的早期理论 A2nL=9~
就与我的燕乐宫调理论完全相同了!） YQ-V^e6 而丁教授特别指出 <@c9S,@t 早期琴谱＜西麓堂琴统＞的琴论中 w\>@> *E> 就曾指出 "6WE6z q 征调应称为商调 No'Th7=|S 商调应称为征调 !imjfkG (我至今虽还找不出此段话 }vX 1@n7T6 但想来他之所言是确有根据的) kc[<5^b5 ]%( X }]} 丁教授说他这理论是可以用很多方法验证的 [TmZ\t!5$ 譬如说征调的第一弦为什么定音是Fa a/~1C r Yr 而不是唐世璋所说的Do呢？ _ dVA^m 因为征调曲的第一弦空弦散音是不用的 x c?= fv 第一弦的空弦定音若是Do `!
)^g/>0i 则征调曲为何不用Do音呢? 1VPxCB\ 可见征调的第一弦是Fa *)T7DN8 所以征调曲才不用第一弦的空弦散音 p+F>+OQ* （与姜白石所说征调是去母调 \ `?4PQ 所以征调是以住声为宫 F,xFeq$/{ 以母声,也就是古琴的第一弦为清角 0fw>/"v 当是同一道理吧!） 3Q#3S Y-y}gc_L ＜神奇秘谱＞的角羽两调不多 _lw:lZM? 丁教授的理论当是可以验证的 n?NUnFA 我很愿意试证之 {%v{iE> Tu=~iQ 不过 fp$U%uj 话说在前面 j-/F *P 即使丁教授的理论可以获得验证 YZc{\~d 但因为中国的基本乐理 ^B' N\[ （也就是记谱法）并未被建立起之故 $btk48a 7 这个验证是并不一定能被承认的 TdrRg''@ 因为记谱法本有两种(以上) m>^#:JK 也就是之/为调名制两种 B|kIiL63
D vn.j>; E' 譬如燕乐的羽调 6P`!yBAu 为调名制记为 １ ２b3 ４ ５ ６b7 １ K1*V \WRW5 之调名制却记为 ６ ７１ ２ ３ #4５ ６ ?,UO$#Xm 日本人现在已记为２ ３４ ５ ６ ７１ ２ "IzM: 陜北人却有记为 ５ ６b7 １ ２ ３４ ５者 u:}yE^8 @ 4#D>]AX 最有名的曲例就是＜锈金匾＞啰 (p? B= ＜锈金匾＞的陜北原曲调是 IoxdWQ4]A 1=G含4与b7的清商调音阶苦腔（乙凡调,重六调）,主音为So： 9{R88f?; ５ ４２ ５ １６ ５ ６５ ４ 4^K<RSYs M~*o =t 王沂甫则记为1=C只含4的下征调音阶,主音为Re: 10 ..<v7 ２ １６ ２ ５３ ２ ３２ １ oN.#q$\` k ;TCT%j`^o 惟依之调名制当记为 ,z|g b]\ 1=F含#4的宫调音阶,主音为La： ;<s0~B#9} ６ ５３ ６ ２７ ６ ７６ ５ a q]bF%7 9y ; 8JO 依燕乐及日本唐传雅乐原所采的为调名制 2]_f NCNLN 则是1=D含4与b7b3的羽调音阶,主音为Do： Z:< 6Ck １ b7５ １ ４２ １ ２１ b7 ]= 9^wS j.g9O]pi 这个记谱法在今人看来 aeTVcq
无疑是上四者中 dQPW9~g8Hg 最难且最不中听的 fTV3lyk (因为<绣金匾>本非含b7b3的羽调音阶 f5vsxP)Y[ 羽调的偏音在五度环的二三音 FrQRHbp3 而<绣金匾>的偏音在五度环的六七音 DZU} p 羽调的五声音阶当有一个大三度与一个小二度 2 ~! +EH
(即曲调中4,b7两音(陜北的14两音)为偏音) &&|c-mD+* 而<绣金匾>的五声音阶中并无大三度与小二度 lm(k[] @ 且14两音为主音(63方为偏音) |BE`ASW; 由此也可知<绣金匾>并非羽调 K7] +. f 当属含#4的宫调音阶 +r 8/\'u- 而宫调音阶无论之/为调名制既法是完全相同的 ),U>AiF] 这里只是举个大家较熟的曲例而已 k`r`ZA(kQ- 但以羽调音阶记谱的曲例 Bpdx]5qfK 日本唐传雅乐中尚有很多) ck#MpQ!An 因为这种角羽两调的为调名制唱法 ),4 c b 于宋元后失传了 oz?pE[[tm (为调名制且于1117年被整个放弃了) +IbQVU~/ 连日本人都将羽调改记为低二度调 oGqbk x 把 １ ２b3 ４ ５ ６b7 １ McRfEF \ 改记为２ ３４ ５ ６ ７１ ２了！ /\UFJ 与现代有些曲谱 (-hGb: 把粤曲的乙凡调 @x/D8HK2 １ ２ ４ ５ b7 １ L%0G >2x 改记为低二度调 Hge0$6l ２ ３ ５ ６ １ ２异曲同工 6 9EdMuf )\fLS d 但我要这样说： P~OD d( 所有的声调（音阶）都是应以七声作论的 =
GZ,P
( 所有的地方音乐与古乐的曲谱 nQ^ c{Bm: 原也多是七声音阶 J4q_}^/2w 绝少只有五音者 fV5MI[ t y[I)hSD = 如粤曲的乙凡调正确的七声表示法当为 4xzoA'Mb@ １ ２ （３）４ ５ （６）b7 １ H4IJLZ3G 若改记为低二度调,就成为 N Uo ２ ３ （#4）５ ６ (７)１ ２ VgcLG ]tE[ <双星恨>一曲若这样记谱 #'oGtFCd` 就要转调三次 x10u?@ 且不但宫位不同 "'*w _H0 音阶也都不同! rCgoU
xW` 这时#4b7等音阶特征音 ;wj8:9
; 就常会被歪曲或省略了! ] Qh0+!SdG 实不若传统记谱法简明合理 <%:,{u6 n 8'#'^| 再以＜锈金匾＞为例 =.8fES 原曲原有 _*LgpZ-2( ２32 １２ ５ ５４ ２４ ２１ b7 一句 geSH3I
都并不被记为 b=Oec%Adx ３#43 ２３ ６ ６５ ３５ ３２ １ MXGz_Db4' 而被改为 TAKv E=a; ３６ ２３ ６ …………. .u$o^; z! {K42PmQL 原有 !5=S 2<UX ２１ b7６ １ 一句 p2uZ*sY(D 王沂甫并不记为 Zp
<^|=D ６５ ４３ ５ xHi.N*~D 而改为 y:ad%,. C ６５ ４２ ５即 f,'9Bj. ~ ２１ b7５ １ y6N }R 总之七声音阶都被修改为五声音阶了! |Y]4PT#EE Tt\G y 我们若只拿到修改的五声音阶谱 2(K@V6j$M 是不一定看得出 $ { 5 |{` 原来的七声记谱法 jP"l5 才是最简明自然且最为合理的 pF}W Mt .GOF0puiM 丁教授也说 Z<@dM2b) 并非他要标新立意 {~+o+LV 他也并不提倡开倒车 Eao^/MKx- 只是事实的真相既是如此 Q,< V) 他也就不得不把它发掘出来 .|z8WF* pkT26)aW 知道这些历史真相的人 Y>To k|PV 其思维方式 J0O wzO 是不可能与俗论相同的 ~Rk ~Zn 也就难免成为众人眼中的异类啦 s>1Wjz2M (bo-JOOdY( 所以丁承运劝我不要跟一般人多费唇舌 .Arcsg 但真的假不了 Eu1t*>ZL 假的真不了 F<LRo}j"9Q 历史的真相在中国乐理被建立起来以后 DRuG5| {I: 是终会被揭开的 & ( i_s 而建立中国乐理的任务 e|S_B*1*0 总该由我们努立来完成 XX[CTh?O% 不能继续任令 \9`76*X6
c 不懂乐史的人来代庖吧! k*uLj U x fADks2w 第二个勉强能称得上是学术议题的 Va3/#is' 是打谱能不能修改原谱音高? \S[I:fw#& 是应完全复元 .p$tb2%r 还是容许校刊 vvmG46IgZ 甚至再创作的问题 p^THoF'~T ?Oyps7hXx 多数人当然是主张 RA$q{$arb 应加以校刊的 5><KTya?= 因为琴谱原都是手抄本 \ICc?8oL 笔误必然很多 8q_"aa,` /7jb&f 但像<神奇秘谱>这样的早期琴谱来说 n>\2_$uDI 有些特殊徽分是一再出现 t?;\ ' 显然不是笔误的 o#=@!m 今人若以后代的标准与眼光 \:D"#s%x 主观的来推论这些都是手误 s?~lMm' ! 我个人就并不表赞成 .LA?2N 譬如唐世璋与丁承运就都曾指出 X &s"}Hf <神奇秘谱>的 琴曲多有b3之音(b7与4那就更多了) o GN *p_g 那就更不必说羽角两调的琴曲了 |cIv&\ x 主观的把变化音修改为偏音甚至正音 8qWN~Gk1p{ 正就是燕乐28调(及琴调)失传的原因 g8L{xwx< 1%`Nu ]D 有人主张修改过之后 G%5ZG$as 应加以注名 O#72h] 并说明理由 ['jr+gIfQ 这就算是一种补充性的修正意见吧! UNJAfr P --------------------------------------------------- 1Zt>andBF 会中有一位日本人 G e+ T[ 展出他在网站上的琴谱 i bn(eu<uW 是用.tml写的 ^SC2k LI 不但 古琴谱字须由中文合成 `Tk GI0q 且并不规范 ;<N%D=;}@ 如挑,只能用兆来表示之类 $~r_&1 非常原始 <tT.m[q g 即使用扫瞄影像档 "^NsbA+ 也比它省力省时且更好看吧! 4I!g?Moh Z )'gj 我所发表的电脑打谱论文与程式 C q)Cwc[H 是可以译谱的 /wT<p 但多位大陆学者表示 8Ai\T_l 他们所感兴趣的只是抄谱而非译谱 7-A/2/G< S?<hs,
一般琴人则多无电脑 +sFpIiJg 也没上过网站 pxb4x#CC 少数表兴趣的人向我要论文 ^\C Fke= 也只是交儿女研究而已 gnN"6r1 倒是来自香港与外国来的琴友们 vtF|: *h 比较感兴趣 EaKbG> 李村小姐关心古琴指法谱之没有节奏讯息问题 #6*20w_u 发明了一套板眼符号 E_-QGE/1 唯就不说刘天华早已采用了简谱的减拍线法 k keD t+^ 来表示节奏吧 OAo;vC:^ 南北曲工尺谱及南管工尺谱上 b! oj3 |9 原来岂非已有一套通行的板演符号么? + sT S1 t 又何劳李村小姐来另行设计呢? Pmdf:? B K7c[bhi_w 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(三)琴艺篇 d3"QCl -OXC;y 这次会议的名称 w9TE E,t;5 既是打谱(演奏)与学术研讨并列 {@ Z=b 5/P 则正式代表(只缴费一半)最少都要弹奏一曲 LDh,!5G-M 有些且既演奏又发表论文 Z]08gH 像我这样 TXo`P_SE 只发表论文而不演奏的 ;LqpX!Pi
f 可说是绝无仅有 ; b_l/T( Wn-'iD+9< 我为什么不演奏呢? /I &wh 因为曾有一个人对我说 s`gfz}/ 我弹得可还真不错 % 00cC~}4 但要是不弹的话 (z 9 M 可就更好了 wDDNB1_ E D`R~d;U~ 茍依我之愚见 q Ni`OVh& 此次会议中 / }Pj^^6A< 要是不弹的话就更好的人 #\Zr$?t|V 可还真是不少 .,F`*JVFq 这些人若原非名人 &a.A8v) 则其琴艺若何 2{<o1x,Ym 我也就不说也罢了 7j8lhrM}^ 单表表一些名家的琴艺吧: G j^* N;gY5;0m 吴文光演出的<关睢><离骚> aM+Am,n`@ 当是这次会议中 X m3r)Bm'3 最特出而引起众多关注讨论的 {"c`k4R (殷继山认为他属当今第一) M;9s 主因是他的神情不但极为投入 K5^`,}Q^ 且都相当激动 <b:xy HS 1YN w= <离骚>一曲若单由曲名来解 F -Bj 固然可以被理解为是激动的 :!ablO~ 但琴曲的内容似并无甚多激动之处可呈 K<q#2G0{ 何况<关睢>的本文既是 L%jIU<?Z7 “窈窕淑女,君子好逑”么 jss.j~8 又有何激动之处可表呢? `j8pgnY>5~ 但是倒也还真是有人 b/? )_pg 代其强解为 0.)q 5B` “求之不得,…辗转反侧” foUB/&Ee 所以才”性冲动”! 055C1RV% - 9Dr;2\ 古琴讲究的是”清微淡远” $,zW0</P*l 难怪有琴友发言说 #> 6Jsnv1 吴老师这样弹琴是会伤身体的! u|LDN*#DW c9x&:U 我有幸与吴文光老师多聊了一回 %n 6NVi_[ 了解到他长期在国外演出 % {-r'Yi% 常须与其它国际级的传统乐师较量 SY.ZEJcv 他认为必须采用这种演出形态 +;-Z U 才能镇得住(不懂中国琴乐?的)外国人 zx5#eMD 也就是说 |DYgc$2pN 他不止<关睢><离骚>是这样的 G*_qqb{B 其它曲目恐怕也都是这样激动的吧?
&Ufp 8[ nyetK 吴老师是吴景略大师的公子 l <p(zLR 长期处于被乃父声名所笼罩之下 hn~btu 9h 其实他的文化水平远超过乃父 #p
;O3E@ 又是民乐音乐学的博士 ;Yt+ {pI 但目前在中国音乐学院中 UA|\D]xe 似并无一展长才的机会 Z~F*$jn 连古琴学生也没有了 g(9kc<`3'D 这与他的激动 ]
n\]ao 有无关联呢? `<{LW >Lb pHXs+Ysw+ 另一位名家是厦门的李禹贤老师 1'N<I Tb 他的演出吟猱较多近于颤抖 C]Y%dQh+a 被其老友戴树红加以提出 <4n"LJ9 认为动态应与静态加以交互运用 6_:I~TTX 才能给欣赏者一些留白与领会空间 Fv*Et-8tN5 <春怨>若演奏得咬牙切齿 K|Eelhm 那就成为<春恨>了! $01csj 5mS/,fs@ 李老师与戴老师一样 70'gVCb 为人极为坦然及热情 'E&tEbY 他建议下一次的打谱会议 nRvaCAt^
若能加以事前的计划分配 S+"Bq:u" 则集全国之力 aIDv~#l 六百多首琴曲就可以很快打完了 tW
a '[2L 不要只指定少数指定曲为打谱对像 zU0SlRFu 以免重复的浪费人力 ?GlXxx=eV C`R<55x6 他认为现在大家所演出的曲目 iL2_ _TO 其实就始终只有这几十首而已 wX$|( Y } 这与十亿人民 !C h1q 一天到晚只听八出样版戏 I{ h KN V 有何区别呢? G<*
Iw>ep M4D @G 我非常同意他的见解 3-&~jm~" 但在最后的综合讨论中 8
/%{x B^ 他却不愿提出此议 w51l;2$des 因为李祥霆(等)认为 y+Hz(}4 打谱不是每一个人都能打的 P*H0Hwn; 打出的谱即使再多若不能用 ~> N63I6 就完全缺乏意义! 8Ihl}aguW J.'%=q(Sb 但是能不能用由谁决定呢? >JAWcT)d 谁能阻止非名家们来打谱呢? &_u.q/ ~ 连他自己也提出这样的问题来 yM7Iq)o6u 却又并无可行的解决方案! 4$WR8 ?O3d Sxi 我个人以为 ;>L8&m)R5 这些名家们 zvV o-{6 无论多么努力 S~hu(x# 终究未能打出所有的琴谱么 C BoCT3@~ 那么在音高的部份 K7([ Gc9 借用众力来完成 -Lu&bVt<> 而节奏部份 U1 HG{u,"y 则容许名家们(包括所有的一般琴友们)来进一步完成 }Z{FPW.QK 又何害之有何益之无呢? R7U%v"F>` !^ad{# |X 渖阳凌瑞兰老师 7BL)FJ]UR] 以 录音的方式代替演出 iEZ+Znon 且有电子音乐作为伴奏 ]<C]`W 2{ 是本次会议中 DIw_"$'At 颇令人鼓舞的演出 % P E x 但正如意料之中 gb|;]mk*" 保守的琴界 $dXx@6fP 似并不特别推崇此项成果 R :(-"GW' 那么电子古琴的推出 hlDB'8 就更难以指望了 7~F~ 'V 其实古琴是最须要电子化的中国乐器之一 xQ7U$QF|] 现在演出古琴既必用麦克风 0#DEh|? 则与电子古琴所差无几! +wJ!zab` X9NP,6 天津音乐学乐的李凤云演出时 Fi67 "*gE 由夫婿王建欣以琴箫齐奏 k|\M(Z*(P 真正是琴瑟合鸣 s5rD+g]E` 可惜箫声不大 vzFp Xdt jw9v&/- 张铜霞的演出 <e?Eva%t` 曲目简单 hl7 z1h 但有板有眼有浓有淡 i#h FpZ6u 恐与她身为一级演奏员的训练 jz! [#-G 及演出经验丰富有关吧 EwX{ i}j_V TYb$+uY 金蔚是浙江的年青美术老师 ~D>pu%F 表现不疾不徐 !yxqOT- 这是我个人颇为欣赏的两个人 } c k <R ;Xy=;Z.]i 多位琴家之女 aZCq{7Xs 不但能克绍箕裘 M;,$
)>P 且多已在音乐学院任教 ! xG*W6IT 实是琴界之福 Z.u 1Dz 惟这几位后生女琴友 #CaPj:> [ 指力普遍不如男性 Y)DX 表情方面也就乏善可陈 `:;q4zi j; 我就不再多说了 e).;;0 [!yA#{xl, 有些前辈 &e@)yVLL 原是学界(而非琴界)出身 gK9d `5 以学者身份 5K 2K'ZkI 再续加以实务研习 mHHlm<?] 本与琴家续提升琴学内函一样值得鼓励 V^&*y+ 但在这样正式的会议中了草收场 J-Tiwl 实无必要 .1jiANY 且见伤于一世英名 IlB8~{p_ 故唐健垣就指出 i/%l B 这是绝对不应该的 &=BzsBh y:}qoT_. 值得一提的是 (nt `8 0 一位老外的演出 I](a 5i 鱼贯而出一无留白 R-j*fO} 打了就跑连长拍都不够 GP K\nz} 几无句逗顿挫可言 vM6W64S 速度虽快但离快而不乱的要求极远 j&oRj6;Ha+ 有人戏称可以加配一个口琴 #}FUa u$ 当乡村音乐来演出 UJSI bb5 但也有人对这种批评 Xs2 jR14` 大不以为然 w|-3X 认为中西的欣赏美学不同 ;_)~h$1%= 对老外应加以鼓励而不应加以讥讽 >*8V]{f9 否则就不够厚道 h7!O
K 非琴人风范 %z-*C'j5H U:C:ugm *k}m?;e sb 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(四)会务篇 G:":CX"O( 此次会议假上海工商银行位于常熟的渡假村举行 Q`<{cFsU 村内有一小湖 8zD>t~N2C 湖边有室外咖啡座 xdm \[s 环境清幽 fDf[:A,8 H{vKk 代表们都有专车接送 \ agZ D+ 报到后每人受赠刻好的图章一枚 ~}}<+ JEEO 并于扇面上盖印签名作成纪念纸扇 ur\6~'l4 ^ls@Gr7`P 无论是会场,餐厅,客房内都有冷气设备 8ROKfPj;z 三餐皆采自助餐方式 #% \0][Xf 上下午休息时间 X!ruQem / 都有餐点供应 tLTavE[@ Td|u@l4B 正式代表们且都分发有全部的乐谱与论文 n jWe^ 这点是我以前所参加的学术会议都未能作到的 PY .K_(D 以我的论文及曲谱来说接近30页 0bDc
4m 光印一百份就约须3000元人民币 B5;%R0 1A 而正式代表们 gCb+hQq\ 连八天的吃住交通在内 igfQ,LWe ! 只交五百多元人民币而已 Giv,%3' 会议全程且都有电视录像与电台录音 %7 bd}sJ# 这样的规模 ^w\22 Q 若无公家单位的全力支持 #f2k*8"eAF 是绝不容易作到的 4SJ aAeIZ 但会议中必有中途离会者 }q.D)'g_ 会务单位并未能加以掌握 _|#abLh% 来调整住宿房间的安排 N 3|:MMl 应也造成一些浪费吧! MO8}i?u=z 1+; bd'Ie 打谱演奏与论文发表相间举行 -[L\:'Gp5 参观旅游且安排在会中而非会后 I?3b}#&V9 与赠送印章 制作纸善一样 y9 {7+] 都是很好的设计 `Npa/ Q THp_ dTD 会议中的缺点 E+@Q
u "W
一是手机声不时作响屡戒无效 mvEhP{w 二是讨论者 +Y sGH~jX 都不以提问为主 \5r^D|Rp} 而以发表己论为务 9:USxFM 占了保贵的时间 {5E8eQ 甚至引起了不必要的争论 K
{'
atc 譬如中央音乐学院 赵家珍发表论文时表示 @-!P1]V| “他的学生与其他乐器比赛 [Y
.8C$0 成绩多属优异 Yub}AuU`v 古琴当是乐器之王”后 mrP48#Y+l 李玫就发言认为她的发言不当 G;G*!nlWf 但这都是个人的意见么 ltNC ti{Q 都无法讨论及强要人认同吧! .[O{,r (赵家珍也确一再重申其原意无误) lmzHE8MUNu 因主持人(李祥霆)之未能加以适当制止 ZL6HD n! 乃引起一小段下不了台的局势 szsVk#p \%a0Lp{ I 以主持会议而论 qPq]%G*{ 赵宋光是最称职的 V#7,vas 但一般国人 ,= u; 1 多不闇此道 sm/a L^ 4 对他就不无微词 &)1 .z7T @*YF!LdU{M 程序安排上 :W *yfhLt 会务单位似未依同样琴曲 T UcFx_ 及相关论文内容来分类集中 D$}8GYq 以是火力不能集中 O2{["c
e 但若同一曲目一再演出 SH?McBxS 恐也令人难奈吧! ?}cmES kX@ x.+T65X~4 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(五)生活旅游篇 "`49m7q1H 常熟以虞山派的发源地成名 T7 ,]^
1 虞山位于常熟状似古琴 2 ?t@<M ] 又恰有七条河贯穿 aj&L
Z DD6 与古琴有七弦巧合 `q*[fd1u. 故虞山派又称为琴川派 +; KUL6 7 m{lOR 琴川派的创始人(明末)严澄之墓地仍在常熟 VhUWws3E 为配合此次会议的召开 c4tw )O-X 常熟政府斥资数十万 yW|J`\`^T 重修了颜天池之墓并开路立碑 e"S?qpJK 方落成不久 0Qt!w( 自成了本次会议代表的瞻仰旅程之一 =0g!Q }
{1IB 清末名臣翁心存/翁同龢一族的宅第 ]].~/kC^3k 也位在常熟 =
j1Jl^[ 故也是本次会议代表的旅游景点 6<];}M_{ 翁家两代为帝师 , _e [P 且一族中出过两位状元 wXQxZuk[ 翁同龢的书法尤富盛名 X,k^p[Rcu 其宅第原有七重 0~qc, -)3 以前被分划为民居 ,eyh%k*hz 也是由政府收回规画开张不久的 " ] S 惟目前只整修了前半部 u9hd%}9Qd? 并未全部开放 Ou_H& R _re# b? 吴文光之父李祥霆之师 M&V' *.xz 虞山派的吴景略大师 xS,24{-HJ 也是常熟人 'Lrn< 不过其原居所已不属吴家人 BPO5=]W 7 我们只参观了位于方塔公园内的虞山琴社 X0;u7g2Yz 虞山琴社副社长朱晞是本次会议的主办人之一 }(nT(9| 但目前只有三十多岁 EK';\} 真是青年才俊 Nm?^cR5r \?xM% (:<Q 琴社位于公园的一个角落内 V" YeF:I 占地不大 A(Fn U: 公园内有碑墙及亭阁无数 Q HR,p/p 游人不多 xe!bfzU 倒是有人泡茶打麻将 U]cXE1c>F 显得十分悠闲 iW` t r 方塔公园么 vE:*{G;Y 公园内当然是有一座方塔啰 >C|pY6 方塔高九层 LiG$M{ 0 上塔参观要买十元的门票一张 {18hzhs 既无电梯 a^ %iAe 就算是免费参观吧 (P|[< Sd 愿上塔参观的人 o$No@~%v 也是绝无仅有的吧! 1h$ ? , )5}<@Q l 会议主办单位安排的旅游点 [YOH'i&X 分为周庄与无锡两处 #Z%"
?RJ 我在台湾已久闻周庄之盛名 EF`}*7) 故参加了周庄这一团 :21d 0g? )j - 周庄民居皆在人造河(沟?)两边 ~>CvZ 7K 以河为路以船为车 bk0>f 两岸杨柳拱桥无数 +{:uPY#1 故有小苏州之号 b>uD-CSA *[[Gu^t^! 原来交通很不方便 d0(zB5'} 所以保留了许多传统民居式样 Z 1HH0{q-A 经开发后 4IeCb? 观光旅游收入年逾四亿人民币 =)Xj[NNRT 且还在不断成长中 k =! Q q1}!O kr"2 在周庄搭船游览时 ?:"ABkL|+Y 船娘是可以为游客唱歌的 _?~%+Oz/ (那不就似威尼斯的船歌么!) _ (N+z. 最常唱的就是<无锡小调> 5BVvT
`< 据说最早划船唱歌娱客的船娘 cC/h7o dY 目前仍营此业 *] i hc u 后来跟进的人都是学她的 981-[ga `Y 我在大陆且亲自在电视中看见记者访问她 I"Zp^j 现在撑船的也有男人 b$_8 1i 唱的就属滩黄淮剧之类 N"70 P/ 我也亲自当场耳闻到 ?
:H+j6+f M"3"6U/ e 陆路上也有二三成群的村妇 eAy,T<# 带着笠帽穿着村姑庄 l\Ujv G 当街拦客演唱 FNQ<k[#K'~ 神情欢乐自在,有歌有舞 S/] \GG{ 有点像是扭秧歌 ) WqolB %qc_kQ5% 我与丁承运坐在河边柳荫下乘凉 6 s=VU\ 就有三个歌者拿着歌本 9!( 8o 有说有笑的来问我们 *tXyd<_Hd “要不要唱歌” ^ij0<*ca9 丁承运就唱了两句给她们听 bZ`v1d
(r 引得她们与旁观者们哈哈大笑 h( | T. Z
[!"x&H]h 周庄最有名的特产当是万三蹄 X-[ "{ 入口即化故可以骨代刀 YG\#N+D 且色泽光鲜 QEyL/#Q 家家把煮熟的猪蹄呈列在店前 2"ax*MQH<^ 若销路不好 0 +=sBk ( 恐难以长期维持吧 X*2W4udF 卖不完的蹄能怎么处理呢? tV)CDA&Z 我相信这些猪蹄 CF bNv9GZj 有些是出自同一家公司 c -+NWC 所以销不完的 Btm ,'kBG 可以由其统一收回重制(所以才能这么烂) Q#eMwM# ~ 或改为真空包装 _p )NZ7yC bzi" 7%c 手工艺品中较特出的是一种玻璃内画 rpow@@ad< 由一个透明的圆形器皿(如鼻烟壶)小孔中 j9
nw,x$ 伸入钩状的小画笔 x UdF.c 在其内面作画 \g}]u(zg% 由外界看来就有放大的作用 D3o,2E(o 小葫芦形的只要三块钱 i'ap8Dr 其余圆形,扇形,鼻烟壶形…..的 '09|Y#F 也只在数十到数百元之间 Ta?J;&<u]/ 店内且多有年青女子当店作画 /QXUD.(
8 依余之见 NEq_!!/sF 大家的店面货色与价钱既都类同 a4*v'Xc5 这销路好坏么 & n<YmW?" 就完全决定在这些女子的姿色与行销技术(也就是演技啦!)啰 (`.# n3{ 我就因为欣赏某店的美梅(不卑不亢不疾不徐) zd YH9d>D 买了一推玻璃内画来回国作礼品送人 n>'(d*[e& 5Tl5T& 用毛线织的拖鞋 '/>Mr!H# 一双只要十块钱 m+c-"arIpA 卖者多数也当街织制 a'VQegP(f\ 并会告诉您 sfXFh 她一天只能织一两双 d/d)MoaJ*t 总之对你非常便宜 3aqH!?rVU 对她又很不实惠啦 <i~xJi%1# \YvG+7a 摆摊贩的会搓弄一个有两个把手的铜制聚宝盆 a/J<(sak~X 里面的水会因激荡喷得老高 {$frR "K 但一定要双手同时搓弄 k|;a"56F 单手搓弄并无此效应产生 tMl y*E 这玩意既是叫卖的工具 io#}z4"'qY 恐怕是不会卖的 qb"S 再者它是金属制的必然颇重 |*bUcS<S 且海关不一定会准许观光客带出国吧 &da=hc,>% 我就没有冒昧的问她们 7H Har'=T 要多少钱才肯割爱 "Z@P&jl Sdq}?- &Sa 江南的料理 * 6}M.`.- 相当重用豆腐类的制品 *Soi 除了面筋(面巾),烤麸…. MLDzWZ~}ef 这些立体的素食豆腐类制品之外 (' &lAn 皮状的就有豆腐皮,百页,腐竹,….等多种 63fYX" 台北是有的 {Ze Y:\G~ 我所住的台中县就不都有了 Fd9[Pe@?` 常熟的豆腐乳中 l(>6Yq 有一种外包菜叶的颇为特殊 D \ rns+ 但我更喜欢的是另一种方乳 |1@O >GG 非常细致又不会太咸 j ,YrM?Xdo tT]@yo|?e/ 前年我在天津参加律学会议时 6"-$WUlg 餐食多为牛羊肉 nb_/1 {F 且连吃了十餐蕃茄蛋花汤 5%,3)H{;t 这次的江南料理 r^
r+h[V 就有很多蔬菜料理 _}R$h=YD 且不但花样极多 _pdKcE\X 而且常有变化 LK'(OZ 7@c!4hmrU 渡假村的对面有一个观光葡萄园 A?YYR%o%' 所产葡萄又圆又大 <nk |Z'G E 水份多而甜 b**vUt\ 一斤只要两块钱 p(yv 梨子无论绿皮褐皮的也只要两块钱一斤 \[G'cE 像台湾土产的这种褐皮梨 I!/32* s1t 大陆所产者毫无渣子 zhJeTctRz 比较特殊而台湾没有的 PD&e6;rj; 是一种海棠果 s< k[ < 黄皮如大汤圆般大 1Yb &E7j 肉质类如苹果 }c,b]! : 但涩而酸 88 ?bUA3] 我吃了一口 ?m)<kY 就整斤丢掉了 T}Tv} ~!f +/B 买了一双人造革鞋十五元 U%vTmdOY 但胶带却要十块钱一卷 W2{w<<\$3} V!:!c]8F 会场上有一深圳乐厂 e:G ~P
u` 推销一种调音机 t'_EcYNS 可兼节拍机,闹钟,马表,手表用 2}^=NUM\NX 只要120元 _ZRmD\_t 我买了一些来送人 dS1HA>c)O 但陈庆灿说 -ssb| r 台湾国乐界都用眼睛而不用耳朵调音 (;fJXgj. 而这个调音机恰缺这项功能 \;7U:Y$v 所以这种调音机在台湾不会有其销路 <K)] kf 若然则是实然而非应然吧! ,:Px(= d4 Yn?beu' 在上海音乐学院附近 1Ek3 ^TOv7 看到有一种南胡 H; `F}qQ3 只要185元一枝 y [McdlH m 还价后以150元成交 +P(*S 后来到上海民乐厂看到 "% T~d[M 竟还有110元及60元的南胡卖喔! Fo3*PcUv hj];a,Br& 有一位云南白族的老兄 aImzK/ 拿了一枝弓笛来私下展示 Hzz{wY 一枝五千人民币 =z}PR1X! 号称可以吹三个八度 h3F559bw/< (且有录音带及书谱为证!?) MZ3 8=nJ 但并未量产所以只能预定 !*l /Pr^8 惟我吹不出三个八度来 ?8
}pZ_ j 他也吹不出三个八度来 ld(60?z>FH 不过他仍坚持 }8#olZ/(q 我吹不出来他吹不出来 e=LrgRy+ 并不能证明 SGKAx<U 所有的人都吹不出来 *<\ `"C; 我问他能吹三个八度的原理何在 W B:0}b0Gu 他说不能告诉我 hNc8uV{r= 又问他笛身何以要弯成弓形 CVO_ F=; 他也说不能告诉我 rQv5uoD 我私下问别人 (^yaAy#4 他这项所谓发明可信么? \ ]>821r 有一个人说 CD J@Tdp 他是吹牛大王 !$Uo$?gC 另一个人说 K+H im]
b 他已近乎神经错乱了 Mnranhe>G 我知道发明家都可能会有点儿与众不同 hP:>!KJ 但给人的印象到此地步 mc]+j,d 倒也少见吧!
|
