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本文转载自 《心裁国乐谱》网站，孙心裁 |[k6X=5 },[S 9I`p http://mayasun.idv.tw/topic.asp?TOPIC_ID=35 gY*Cl1 Iz Zb);08X 全国第四届 古琴打谱会暨国际 琴学研讨会见闻录(一)人物篇 h/-7;Csv J R7~| ov 第三届古琴打谱会是在1985年(26/5─30/5)于扬州召开的 3^1)W!n/ 距今已18年了 >`,v?<>+ 所以这次古琴打谱会出席的代表特别茂盛 b39;Sv|# (第一届1964.12.09─14于北京举行,四十余人出席
LFGu|]( 第二届 1983.04.30─05.07于北京举行时,虽是在历经19年之后 &sx/qS#,VL 也只有五十余人出席 )- 9|3` 而第三届竟有八十余人参加) y^M'& @F 兹简略介绍如下: j]
M)i:n >+,1@ R 乔建中/音研所所长 HzbO#)Id-I 王子初/音研所副所长 VF A1p)n 赵宋光/前星海音乐学院院长 }})4S;j 吴文光/中国音乐学院教授(吴景略子) D8[&}D4 龚 一/上海民乐团团员 zS?i@e
$ 丁承运/温州大学教授 )m5<gp ` 李祥霆/中央音乐学院教授 _eO+O=j_x 赵家珍/中国音乐学院教授 ,I Sq7*%F 阎林红/中央音乐学院讲师 PMXnupt 戴晓莲/上海音乐学院副研究员 Ie4*#N_ 王建欣李凤云/天津音乐学院教授 4_r8ynq{z 凌瑞兰/渖阳音乐学院教授(凌其阵女) }1;Ie0l=_e 朱默涵/渖阳音乐学院教授 {fIH9+v 李明忠李村/西安音乐学院教授(李明忠女) FopD/D{ 姚公白/(姚丙炎子) =7Tbu'O; 翁瘦苍/常熟虞山琴社社长 *x L#1 朱 晞/常熟虞山琴社副社长 '[\%P2c)Q 俞伯孙/成都东坡琴社社长 r=&PUT+vt 高培芬/山东古琴研究会会长 \hNMTj #O 刘正春/南京金陵琴社副社长 s8eiq`6\H} 汪 铎/苏州吴门琴社副社长 t*.v! 刘善教/镇江梦溪琴社社长 H,3 $TNX y 徐匡华/杭州西湖琴社社长 @@ ZcW<Y" 李禹贤/厦门古琴学会名喻会长 @J"
} ~Y 戴树红/上海今虞琴社社长 9Cf^Q3)5o 谢导秀/广东古琴研究会会长 DB?_E{y] 张子盛/天津古琴艺庄 B*DH^";t 梅曰强/扬州广陵琴社 {"{J*QH 殷继山/太仓大还阁琴馆 m{ +lG* 陈成渤/杭州龙艺琴苑 WxO *{`T! 徐匡华/杭州西湖琴社社长(徐元白子) IwWo-WN7. 徐晓英/四川锦江琴社 nW|[poQK 曾成伟/四川锦江琴社副社长 nR"k % $ 顾泽长/辽宁古琴研究会会长(顾梅羹孙) ]*zF#Vo c 王 政/常州西湖琴社 (T'inNbJe 吴 钊/音研所研究员(<琴曲集成>编者) )](8 {}wo 许 健/音研所研究员(<琴史>作者) E8NIH!dI 崔 宪/音研所研究员 2px5>4< 林 晨/音研所副研究员(林友仁女) O]{H2&k @ 李 玫/音研所研究员 :nZ* x=aq 秦 序/音研所研究员 #/1A:ig 萧 梅/音研所副研究员 $8_*LR$ 陈长林/中科院研究员(<龙朔操>打谱者) j#!J
hi 张铜霞/中国歌舞团(<七弦琴音乐艺术>主编) o2 Pj|u*X 余青欣/中央民乐团 _Q.3X[88C 金治中/昆明 fCEd
:Kr 香港:沉兴顺、唐健垣、谢俊仁、周旋捷、李春源、向雪春、李 明、吴英卉、林 琳、欧柏青、杨春微、黄泉锋、荣鸿曾 3UrqV`x \ 台湾:陈庆灿、李 筠、李自强、吴怡青、王梦兰、孙新财、蔡灿煌(英国) X4%*&L 日本:菊田勋、荒井雄三、高桥亚弥子、拇尾亮子 (W@
ypK@ 韩国:贾瑀铉 /!AdX0dx 加拿大:黄树志、梁丽云 $RA"NIZ:! 美国:唐世璋 m^]/
/j @X\nY</E#M {' r(P& 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(二)学术篇 |C-B=XE;3 hb?
| fi 「打谱」是弹琴的专有名词 -t*C-C'"| 原指按照(没有节奏的)古琴简字指法谱
-U*XA 经实际按弹 uLL#(bhDr 试奏出(有节奏的)全曲原貌来的过程, Pfd FB A 9tQb: 以往的琴人既只用(没有节奏的)古琴简字谱 *+@/:$|U 则古人所谓的打谱 mT-5Ok&TUe 是并不包括译出简谱在内的 BA t2m- 与今人所谓的打谱 /I6?t= ? < 必包括译出首调谱在内不同 3_ Oq4 / 06Uxd\E~ 我们今日所见到的 琴谱出版品 o5Qlp5`:u 往往在曲名右侧 #NL1N_B 会记录出由谁(根据何琴谱)打谱的资讯来 vv%Di.V 所以打谱的重点 wu
3uu1J 可说已由演奏的意义 #axRg=d?K 转化为翻译的意义 L ~ 1Lv? (翻译就不一定是要经过实际按弹过程的) o_\b{<^I 琴调的首调意义乃变得重要起来 %
qAhE TZ% 不懂琴调 )(DV~1r= 是绝无法打谱的 DB>>U >H- L{gFk{ @W 譬如<神奇秘谱>的五音调(宫调、征调、商调、羽调、角调) 70KXBu<6
定弦既完全相同 e,1Jxz4QH 古人的打谱就只要照谱索徽宣科即可 VK`b'U &l" 并无须理解此五个五音琴调间的区别 |<BTK_R ( !Ml2 今人的打谱既要记成首调简谱 bk^ :6>{K 则此五音调的第一弦各是(相同还是不相同的)何音? sV[|op (也就是说宫是何律啦!) c#{<|
. 就成为很基本的问题 c+4SG WmO (柳琴兄曾说 qRB%G<H 用音既一样 Bwll
[=_I 记谱上的区别并无意义 ih~c( &n0 可是除了笑我是书呆子的两位前辈之外 * r9I
1W 就没有其它任何一个琴人 7 ic]q, (尤其是学者们)是这样理解的 SAo"+% typ*.j[q 就算没有记谱上的区别 a o7|8[ 则全记成何宫何调?
EQ=Enw1[ 总还是一个现实问题吧!) Bpk%,* $*) ^OA}#k
NTW 我在与会前 [N7[% i Q% 在网路上一直请教这个问题 :;??!V 始终没有人能回答 n\cP17dr 所以在会议中 &+sO"j4<?r 我也将此问题遍问琴友 dYr# 唯大都不得要领或众说纷云 W%1fm/ G0 好在丁承运与唐世璋两人的论文中 53(m9YLk 恰好就都谈到此问题 -@J;FjrXmP E,C<ox4e 我认为这个问题 A HZ6 实是此次会议唯一能构成学术论题的议题 7Uj[0Awn 也是我参加此次会议唯一的收获 yUH 8 值得在此报导一下 KCC S7l/ K5 w22L^=+ 关于<神奇秘谱>的五音调 sDbALAp
+ 唐世璋认为 ^i:%;oeG 宫调与角调、羽调相同,第一弦皆为So(1=F) 0U$6TDtmE 征调与商调 相同,第一弦皆为Do(1=C) qw_qGgbl 0!(Ii@m=N 吴文光的意见 +d'h20 基本上与唐世璋相同 rp1 u 只是征调比较多样性 d[S C1J 第一弦时为Do, 时不为Do, A #jiCIc 他认为这是一种转调的现像 .s2d &"^A 若然, pr;L~$JW 则<神奇秘谱>的五音调不但与主音无关 ]pB~&0jg 与音阶也是不可能有关的了! spe9^.SI MGmtA( 丁承运的意见 EG9S?
$ 则不但与他俩不同 E+ 7S:B 且颇为特出 qt;6CzL
C 并与我的假设相同 5h20\b?=$ 又有根有据 0 tsll1 很能引起我的注意来 twO)b"0 ,;D74h2F 他说: ?94da4p 宫调1=Ｆ第一弦为So(以第三弦为Do) 七弦定音为 5 6 1 2 3 5 6 $6'xRUx X 商调1=Ｃ第一弦为Do 七弦定音为 1 2 4 5 6 1 2 `_v-Y`Z 征调1=G第一弦为Fa(以第四弦为Do) 七弦定音为 4 5 b71 2 45 wkd591d* 羽调1=D第一弦为bSi(以第二弦为Do) 七弦定音为b7 1 b3 4 5 b71 %F}` ;>C3 角调1=A第一弦为bMi(以第五弦为Do) 七弦定音为b34 b6b71 b34 cAktSoF 假如商征对调的话 q_oYI3 ＜神奇秘谱＞的五音调 h_CeGl!M} 是可以一言述之的 {s`1+6_&Vz 那就是： ZFdQ Z=.' 宫调以宫为宫 OEAF. 征调以征为宫 crhck'?0 商调以商为宫 UT^t7MY#O 羽调以羽为宫 F;~ #\ X 角调以角为宫 YDQV,`S7 （这个琴调的早期理论 8^4X /n 就与我的燕乐宫调理论完全相同了!） {1SxM / 而丁教授特别指出 ec]ksw6T+ 早期琴谱＜西麓堂琴统＞的琴论中 Bj]0Cz 就曾指出 H%%#^rb^ 征调应称为商调 n *O/ X 商调应称为征调 }]n&" =Zk- (我至今虽还找不出此段话 WO}JIExy 但想来他之所言是确有根据的) c6lEWC: N?pD"re)6 丁教授说他这理论是可以用很多方法验证的 Z;n}* ^U 譬如说征调的第一弦为什么定音是Fa s V77WF 而不是唐世璋所说的Do呢？ >ueJ+sgH 因为征调曲的第一弦空弦散音是不用的 <o]tW4 \(R 第一弦的空弦定音若是Do iK.MC%8? 则征调曲为何不用Do音呢? Dt +"E 可见征调的第一弦是Fa ZE=~ re 所以征调曲才不用第一弦的空弦散音 x b _C1n （与姜白石所说征调是去母调 @nZ Fw. 所以征调是以住声为宫 PN.=])7T 以母声,也就是古琴的第一弦为清角 \!YPh t 当是同一道理吧!） ,cm2uY 2{#quXN9 ＜神奇秘谱＞的角羽两调不多 ' !_44 丁教授的理论当是可以验证的 2?}( 我很愿意试证之 H%sQ VE7m ]1Q\wsB 不过 i_ =P!%, 话说在前面 \<PX'mnO 即使丁教授的理论可以获得验证 G! 87F/ 但因为中国的基本乐理 <`N\FM^vo （也就是记谱法）并未被建立起之故 )FHaJ*&d 这个验证是并不一定能被承认的 3P J 因为记谱法本有两种(以上) l YZ HM," 也就是之/为调名制两种 9#3+k/A zJx<]=] 譬如燕乐的羽调 WrD2 0Q$9Q 为调名制记为 １ ２b3 ４ ５ ６b7 １ Xbu >8d?n 之调名制却记为 ６ ７１ ２ ３ #4５ ６ <T7 y85 日本人现在已记为２ ３４ ５ ６ ７１ ２ Ar):D#D 陜北人却有记为 ５ ６b7 １ ２ ３４ ５者 T+~~w'v0 YTGup]d 最有名的曲例就是＜锈金匾＞啰 #2WBYScW0 ＜锈金匾＞的陜北原曲调是 | z('yy$ 1=G含4与b7的清商调音阶苦腔（乙凡调,重六调）,主音为So： ]XP[tLY Y ５ ４２ ５ １６ ５ ６５ ４ a}Ov @7 Az)P&*2:'` 王沂甫则记为1=C只含4的下征调音阶,主音为Re: h yTi': ２ １６ ２ ５３ ２ ３２ １ `9wz:s QtP YobI b po 惟依之调名制当记为 p@Qzg
/X 1=F含#4的宫调音阶,主音为La： "1[N;|xa ６ ５３ ６ ２７ ６ ７６ ５ o0<T|zgF5, Hu 'c )|~f 依燕乐及日本唐传雅乐原所采的为调名制 dj]sr!q+ 则是1=D含4与b7b3的羽调音阶,主音为Do： Az.Y-O<$\ １ b7５ １ ４２ １ ２１ b7 o 86}NqK i3Ffk+ |b 这个记谱法在今人看来 (JM4W
"7' 无疑是上四者中 [6-l6W 最难且最不中听的 `i.f4]r (因为<绣金匾>本非含b7b3的羽调音阶 +ATN2
o 羽调的偏音在五度环的二三音 ->j9(76 " 而<绣金匾>的偏音在五度环的六七音 .z{7
rH 羽调的五声音阶当有一个大三度与一个小二度 ,3W a~\/Q (即曲调中4,b7两音(陜北的14两音)为偏音) e EU : 而<绣金匾>的五声音阶中并无大三度与小二度 c`t1:%S 且14两音为主音(63方为偏音) O Ov"h\, 由此也可知<绣金匾>并非羽调 7'&Xg_ 当属含#4的宫调音阶 )v|a:'% K_ 而宫调音阶无论之/为调名制既法是完全相同的 }U #S* 这里只是举个大家较熟的曲例而已 Mv9s 但以羽调音阶记谱的曲例 w1GCjD*y 日本唐传雅乐中尚有很多)
Cw+ (,1 因为这种角羽两调的为调名制唱法 O}KT>84M 于宋元后失传了 J%[K;WjrZJ (为调名制且于1117年被整个放弃了) yDyq. -Q 连日本人都将羽调改记为低二度调 Z4(2&t ^ 把 １ ２b3 ４ ５ ６b7 １ p(U'Ydl~ 改记为２ ３４ ５ ６ ７１ ２了！ D&oC1 与现代有些曲谱 YqDw*S{ 把粤曲的乙凡调 e~-D k .i １ ２ ４ ５ b7 １ I 5bi^!i 改记为低二度调 @L~y%# ２ ３ ５ ６ １ ２异曲同工 d?S<h`{x FF/MTd}6qG 但我要这样说： $OUa3!U_! 所有的声调（音阶）都是应以七声作论的 Sqb#U{E 所有的地方音乐与古乐的曲谱 +0=RC^ 原也多是七声音阶 vfo[<" 绝少只有五音者 "@f`O !W3Le$aL 如粤曲的乙凡调正确的七声表示法当为 F^a D!O ~ １ ２ （３）４ ５ （６）b7 １ qGh rJ6R! 若改记为低二度调,就成为 y'+^
ME$H ２ ３ （#4）５ ６ (７)１ ２ / _cOg? o <双星恨>一曲若这样记谱 x Apa+j6I 就要转调三次 HML6<U-eS 且不但宫位不同 [t6)M~&e:_ 音阶也都不同! Tok"-$`N 这时#4b7等音阶特征音 AOfQqGf 就常会被歪曲或省略了! ^X_%e | 实不若传统记谱法简明合理 yx}:Sgv% Us%VB q 再以＜锈金匾＞为例 - 9Can4 原曲原有 o S`F Yy ２32 １２ ５ ５４ ２４ ２１ b7 一句 "~+K`*0r8 都并不被记为 ^|x{E20 ３#43 ２３ ６ ６５ ３５ ３２ １ ^L'K?o
而被改为 Q!Op^4Jz ３６ ２３ ６ …………. [UI
bO@e f/ = 0 原有 JTb<u C ２１ b7６ １ 一句 {bNnhW*qOu 王沂甫并不记为 (n c fR ６５ ４３ ５ .*zQ\P 而改为 Y] n^( V ６５ ４２ ５即 +(P;4ZOmB ２１ b7５ １ V3` *LU 总之七声音阶都被修改为五声音阶了! O nc! 5L @.g4?c 我们若只拿到修改的五声音阶谱 s/T5aJR 是不一定看得出 =-:o?&64 原来的七声记谱法 huQ1A0(no 才是最简明自然且最为合理的 od|pI 5St 5fLCmLM` 丁教授也说 }U(^ Q B 并非他要标新立意 ]>AW 他也并不提倡开倒车 r`&ofk1K 只是事实的真相既是如此 M.128J+xfS 他也就不得不把它发掘出来 '!Sj]+ nnE@1X3 知道这些历史真相的人 W !Xgse3 其思维方式 sVC5<?OW!p 是不可能与俗论相同的 ?Rwn1. Z 也就难免成为众人眼中的异类啦 F1+2V"~ * r % 所以丁承运劝我不要跟一般人多费唇舌 P_?1Rwm-45 但真的假不了 [lnN~#(Y 假的真不了 PC U6E9~t2 历史的真相在中国乐理被建立起来以后 *".7O*jjV 是终会被揭开的 59ivL6=3 而建立中国乐理的任务 %
,X(GwX 总该由我们努立来完成 "TxXrt%>A 不能继续任令 d6L(Q(:s 不懂乐史的人来代庖吧! Jrffb=+b kO5KZ;+N- 第二个勉强能称得上是学术议题的 U{ R*WB b 是打谱能不能修改原谱音高? c '(]n]a% 是应完全复元 j[z\p~^ 还是容许校刊 \Js9U|lY 甚至再创作的问题
/!9949XV t = pG6U 多数人当然是主张 #uH1!UQb 应加以校刊的 HD`%Ma
Yhc 因为琴谱原都是手抄本 I#mT#x s6 笔误必然很多 '}OrFN @-7K~in?^ 但像<神奇秘谱>这样的早期琴谱来说 T0S D|' 有些特殊徽分是一再出现 7<KRB\)b& 显然不是笔误的 Te.hXCFD 今人若以后代的标准与眼光 SZ0 Z i \W 主观的来推论这些都是手误 5I<?HsK@ 我个人就并不表赞成 F>}).qx 譬如唐世璋与丁承运就都曾指出 tz)L`g/J~ <神奇秘谱>的 琴曲多有b3之音(b7与4那就更多了) "2; UXX-H 那就更不必说羽角两调的琴曲了 Lr+2L_/v` 主观的把变化音修改为偏音甚至正音 S1=c_!q%9 正就是燕乐28调(及琴调)失传的原因 ;m&f Vp }tJ:-!*2 有人主张修改过之后 _I -0[w 应加以注名 F{}z[0 并说明理由 eHjR/MMr_ 这就算是一种补充性的修正意见吧! p*N+B
o --------------------------------------------------- q)%C| 会中有一位日本人 H(g&+Wcu= 展出他在网站上的琴谱 `=\G>#p<T 是用.tml写的 K c(_?` 不但 古琴谱字须由中文合成 57oY]NT ? 且并不规范 z1 L . 如挑,只能用兆来表示之类 d XOjaS# ~ 非常原始 P " % / 即使用扫瞄影像档 s_kI\w4(x1 也比它省力省时且更好看吧! g%+nMjif adxJA}K } 我所发表的电脑打谱论文与程式 OrH& dY 是可以译谱的 #{]=>n)j 但多位大陆学者表示 |M0TG 他们所感兴趣的只是抄谱而非译谱 Vk-_v5 3F r}8 Dy 一般琴人则多无电脑 8C YJR/ 也没上过网站 GRs ;-Jt 少数表兴趣的人向我要论文 /bw-* 也只是交儿女研究而已 k"n#4o: 倒是来自香港与外国来的琴友们 K@d`jb4T 比较感兴趣 ))MP]j9
T 李村小姐关心古琴指法谱之没有节奏讯息问题 {jv1hKTa 发明了一套板眼符号 i lNm\fQ. 唯就不说刘天华早已采用了简谱的减拍线法 m4 %m0"Z 来表示节奏吧 5=
F-^ 南北曲工尺谱及南管工尺谱上 F:H76O` 8 原来岂非已有一套通行的板演符号么? > Euput\ 又何劳李村小姐来另行设计呢? u!X 2ju< mq
"p"iI 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(三)琴艺篇 QzS{2Y[OQ :q= X E$%H 这次会议的名称 9\"~ G) 既是打谱(演奏)与学术研讨并列 lF#Kg !-l 则正式代表(只缴费一半)最少都要弹奏一曲 0m@S+ $v 有些且既演奏又发表论文 } K Ou 像我这样 ,CvU#ab8$ 只发表论文而不演奏的 'DIE#l` 可说是绝无仅有 `6M(`*Up *yJb4uALB 我为什么不演奏呢? g VuN a) 因为曾有一个人对我说 ;1y\!f3#V~ 我弹得可还真不错 `C=p7 % 但要是不弹的话 ?Jma^ S 可就更好了 q`\lvd l $iB(N ZV 茍依我之愚见 HnpG PGz@F 此次会议中 c1z5t]d 要是不弹的话就更好的人 q!7\`>.2:{ 可还真是不少 2L\h+) 这些人若原非名人 ?e ~* ,6 则其琴艺若何 Xau.4&\d 我也就不说也罢了 "5e]- u' 单表表一些名家的琴艺吧: l md0Q(I f8n'9HOw> 吴文光演出的<关睢><离骚> }^ iE|YKz 当是这次会议中 h&Sl8$jVp 最特出而引起众多关注讨论的 Isi ,Tl ^ (殷继山认为他属当今第一) kiECJ@5p 主因是他的神情不但极为投入 weDv[ b5i 且都相当激动 ^X?[zc GE 8(+X0} <离骚>一曲若单由曲名来解 ^@ux 固然可以被理解为是激动的 6jnRC*!? 但琴曲的内容似并无甚多激动之处可呈 n|F`6.G 何况<关睢>的本文既是 Pgo5&SQb “窈窕淑女,君子好逑”么 :@p`E}1r{ 又有何激动之处可表呢? \2LCpN 但是倒也还真是有人 SnXLjJe 代其强解为 P_Z o}.{ “求之不得,…辗转反侧” < ^&'r5H 所以才”性冲动”! I4)vJ0 -Wig k['v 古琴讲究的是”清微淡远” "y`?K Y$[N 难怪有琴友发言说 $M><K 吴老师这样弹琴是会伤身体的! <6`,)( dj tF'67,~W 我有幸与吴文光老师多聊了一回 S Y{J 了解到他长期在国外演出 R@E FG%|`_ 常须与其它国际级的传统乐师较量 4C2 D wj 他认为必须采用这种演出形态 EYQ!ELuF 才能镇得住(不懂中国琴乐?的)外国人 >Te{a*`"m: 也就是说 !P;qc 他不止<关睢><离骚>是这样的 WRnUF [y+) 其它曲目恐怕也都是这样激动的吧? 0|U<T#t 8? eFx*l YjA 吴老师是吴景略大师的公子 !l&lb]V cz 长期处于被乃父声名所笼罩之下 Z BYmA D 其实他的文化水平远超过乃父 68d @By 又是民乐音乐学的博士 l%)XPb2$J 但目前在中国音乐学院中 #2dmki"~( 似并无一展长才的机会 FX'W%_f, 连古琴学生也没有了 Fb*;5VNU. 这与他的激动 *[jaI-~S 有无关联呢? m]%cNxS m1cyCD 另一位名家是厦门的李禹贤老师 IEA[]eik> 他的演出吟猱较多近于颤抖 1 |%$ie 被其老友戴树红加以提出 Fl
O%O D 认为动态应与静态加以交互运用 RXP"v- 才能给欣赏者一些留白与领会空间 NT nn!k <春怨>若演奏得咬牙切齿 Z`f _e? 那就成为<春恨>了! Z ,2uN!6 o 1b#q/ 李老师与戴老师一样 a(
qw 为人极为坦然及热情 gi`ZFq@ 他建议下一次的打谱会议 } Jc^p 若能加以事前的计划分配 ;P{ *'@ 则集全国之力 U_J|{*4S.! 六百多首琴曲就可以很快打完了 R:fu n , 不要只指定少数指定曲为打谱对像 (O&b:D/Y 以免重复的浪费人力 VOiphw ` $51#xe 他认为现在大家所演出的曲目 >,y QG+ 其实就始终只有这几十首而已 ~:0h o 这与十亿人民 cEN^H 一天到晚只听八出样版戏 k4|YaGhf 有何区别呢? q}8R>`Z{ zL{KK 9Or 我非常同意他的见解 (2{1m#o 但在最后的综合讨论中 U- Iwda8v 他却不愿提出此议 ,p2
Di 因为李祥霆(等)认为 &Y,Rm78 打谱不是每一个人都能打的 %AJ dtJ@0H 打出的谱即使再多若不能用 , 5/gNg 就完全缺乏意义! "47nc1T+n ePF9Vzq 但是能不能用由谁决定呢? IQ|~d08} 谁能阻止非名家们来打谱呢? q80?C.,` 连他自己也提出这样的问题来 #a0 (Wh7 却又并无可行的解决方案! b
:+
X3 |GsLcUv6 我个人以为 .FC1:y<aO 这些名家们 =]"PSY7p 无论多么努力 @ B[V'| 终究未能打出所有的琴谱么 +uH1rF_&@ 那么在音高的部份 ;m\(fW*ii 借用众力来完成 2{qoWys8[ 而节奏部份 ZE1#{u~[y 则容许名家们(包括所有的一般琴友们)来进一步完成 Sz . _XY^ 又何害之有何益之无呢? p&q&Fr- "'8$hV65.p 渖阳凌瑞兰老师 LPXwfEHOm 以 录音的方式代替演出 3j3AI 7c 且有电子音乐作为伴奏 C{,nD a?| 是本次会议中 -@QLE}~k[ 颇令人鼓舞的演出 Z 2ZS5a 但正如意料之中 OU[ Sm7B 保守的琴界 d2(n3Xf 似并不特别推崇此项成果 qz H97<M}T 那么电子古琴的推出 5H5< ft, 就更难以指望了 R{WG >c 其实古琴是最须要电子化的中国乐器之一 J0x)m2
现在演出古琴既必用麦克风 +Gjy%JFp 则与电子古琴所差无几! eC3ZK"oJ E;X'.7[c 天津音乐学乐的李凤云演出时 t4Z.b 5g 由夫婿王建欣以琴箫齐奏 QM$?}>: 真正是琴瑟合鸣 Rk'pymap 可惜箫声不大 4~
iKo :8rqTBa` 张铜霞的演出 K 4
>d 曲目简单 R` N-^x 但有板有眼有浓有淡 l^SKd 恐与她身为一级演奏员的训练 s5[ Cr"q7B 及演出经验丰富有关吧 cL}g7D _LS=O@s^ 金蔚是浙江的年青美术老师 U2h?l
`nP 表现不疾不徐 )D@
NX/} 这是我个人颇为欣赏的两个人 Ms$kL'/ +XQS
-= 多位琴家之女 yNqrL?i 不但能克绍箕裘 ~+1t 17 且多已在音乐学院任教 +Oxl1fDf 实是琴界之福 v3[
2!UXq 惟这几位后生女琴友 A /o=a# 指力普遍不如男性 U_!6pqFc 表情方面也就乏善可陈 |+[ bKqI5 我就不再多说了 ruA!+@or =A,i9Z& 有些前辈 \:Nbl<9(9 原是学界(而非琴界)出身 )UxF lp;\ 以学者身份 6 g!t1%Kb 再续加以实务研习 0>AA-~=- 本与琴家续提升琴学内函一样值得鼓励 BeV Q [ 但在这样正式的会议中了草收场 P!-9cd1 C, 实无必要 ^y?? pp<1J 且见伤于一世英名 HID;~Ne 故唐健垣就指出 cLXMq"?C 这是绝对不应该的 -dza_{&+iZ wWH5T }\ 值得一提的是 *f,EDSN1@d 一位老外的演出 *l5 /q\ D 鱼贯而出一无留白 O/FQ'o1F 打了就跑连长拍都不够 Dl7#h,GTc< 几无句逗顿挫可言 lT%o6qgT 速度虽快但离快而不乱的要求极远 K} * s^*X 有人戏称可以加配一个口琴 N (43+ 当乡村音乐来演出 8J>s|MZ 但也有人对这种批评 $V@IRBm 大不以为然 0R; ;ou 认为中西的欣赏美学不同 7wZKK0;T 对老外应加以鼓励而不应加以讥讽 t<Og ?m}( 否则就不够厚道 2AdV=n6Z 非琴人风范 :*\JJ w
T%:}/@ 1|Fukx<@J< 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(四)会务篇 Bq\%]2;eo{ 此次会议假上海工商银行位于常熟的渡假村举行 1 c\$ziB 村内有一小湖 <8'}H`w% 湖边有室外咖啡座 }3QEclZr 环境清幽 n0cqM}P@;! 0uj3kr? cv 代表们都有专车接送 >` t
|a 报到后每人受赠刻好的图章一枚 [aIQ/& Y 并于扇面上盖印签名作成纪念纸扇 `M|fwlA JQ m. XLpD 无论是会场,餐厅,客房内都有冷气设备 6 s*#y [$ 三餐皆采自助餐方式 X)'uTf0 上下午休息时间 C7nLa@ 都有餐点供应 9 /0<Z_b2 T[c ;}, 正式代表们且都分发有全部的乐谱与论文 b2 ZKhS8 这点是我以前所参加的学术会议都未能作到的 []'BrG)! 以我的论文及曲谱来说接近30页 &OsJnkY<< 光印一百份就约须3000元人民币 L-q.Q 而正式代表们 ZX'/[wAN) 连八天的吃住交通在内 2o6 %P}C 只交五百多元人民币而已 3 p" ) 会议全程且都有电视录像与电台录音 rFGbp8(2 这样的规模 2r\ f!m' 若无公家单位的全力支持 teET nz_L 是绝不容易作到的 4D0"Y #&G 但会议中必有中途离会者 uNLA/hL+n 会务单位并未能加以掌握 !x&/M*nBE 来调整住宿房间的安排 g_-Y- .M 应也造成一些浪费吧! X\uN:;?#W{ $My%7S/3 打谱演奏与论文发表相间举行 [ibnI2I]` 参观旅游且安排在会中而非会后 O,hT<
s " 与赠送印章 制作纸善一样 c!j$ -Ovm 都是很好的设计 mhVSZhx| /SjA;c! . 会议中的缺点 zs WYV n] 一是手机声不时作响屡戒无效 0<fN<iR` 二是讨论者 Fd0R?d 都不以提问为主 C?X^h{T p 而以发表己论为务 RtN5\ 占了保贵的时间 >NK*$r8 甚至引起了不必要的争论 JH5ckgdZ 譬如中央音乐学院 赵家珍发表论文时表示 k WF, *@.B “他的学生与其他乐器比赛 YQ; ?N66 成绩多属优异 >12phL u 古琴当是乐器之王”后 s_u@8e 6_ 李玫就发言认为她的发言不当 8I` >t Y 但这都是个人的意见么 $(G.P!/ 都无法讨论及强要人认同吧! Hh,q)(Wo (赵家珍也确一再重申其原意无误) 6>zO"9 因主持人(李祥霆)之未能加以适当制止 s )\% %CM 乃引起一小段下不了台的局势 IL&Mf9m \&"gCv# 以主持会议而论 /u5MAl.<[ 赵宋光是最称职的 l(*`,-pv: 但一般国人 {}~7Gi! 多不闇此道 XZ}]H_, n 对他就不无微词 a! ]'S4JS bF<FX_}!s! 程序安排上 %r?Y!=0 会务单位似未依同样琴曲 RYy_Ppn96f 及相关论文内容来分类集中 O*X ]oX 以是火力不能集中 /0@'8f\I 但若同一曲目一再演出 ' 4ftclzL 恐也令人难奈吧! Il ,2^54q 4Y;z46yM% 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(五)生活旅游篇 ;3 O0O 常熟以虞山派的发源地成名 >6Ku Z_ 虞山位于常熟状似古琴 4uwI=U UB 又恰有七条河贯穿 }[\l$s S 与古琴有七弦巧合 X=8y$Yy 故虞山派又称为琴川派 8.bdN]zn (~ #{{Ja
琴川派的创始人(明末)严澄之墓地仍在常熟 0p)#!$ 为配合此次会议的召开 3* 1c CM42 常熟政府斥资数十万 xhWWl(r`5 重修了颜天池之墓并开路立碑 9aHV~5 方落成不久 9-5H~<}fF 自成了本次会议代表的瞻仰旅程之一 JN,4#, lmf vT}$B 清末名臣翁心存/翁同龢一族的宅第 wL\OAM6 R 也位在常熟 w9G (^jS6 故也是本次会议代表的旅游景点 -X3yCK?re 翁家两代为帝师 <Y9%oJn% 且一族中出过两位状元 `O5w M\Z 翁同龢的书法尤富盛名 Q9Sh2qF^2 其宅第原有七重 i l|e5TD^ 以前被分划为民居 N8#wQ*MM> 也是由政府收回规画开张不久的 W9+H /T7! 惟目前只整修了前半部 [vrM,?X 并未全部开放 p
D-k<8| ]QlgVw, 吴文光之父李祥霆之师 \oA>%+]5 虞山派的吴景略大师 Y{ijSOl3 也是常熟人 jb|al[p\ 不过其原居所已不属吴家人 Zi/ tax9C 我们只参观了位于方塔公园内的虞山琴社 Cjc>0)f&. 虞山琴社副社长朱晞是本次会议的主办人之一 Nawph 但目前只有三十多岁 jJml[iC 真是青年才俊 ~=67#&(R 2<q>]G-nN 琴社位于公园的一个角落内 F0(P 2j 占地不大 clV3x` z 公园内有碑墙及亭阁无数 yS'W ss
游人不多 %-1-y]R| 倒是有人泡茶打麻将 9 J+ p.N 显得十分悠闲 qr~P$ 方塔公园么 m<}> 'D T 公园内当然是有一座方塔啰 _)XQb1] 方塔高九层 G)t_;iNL| 上塔参观要买十元的门票一张 f#f< Ii 既无电梯 i&= I5$ 就算是免费参观吧 U[,."w]T 愿上塔参观的人 piULIZ0 也是绝无仅有的吧! XYj!nx{k, mSdByT+dG 会议主办单位安排的旅游点 LDc?/
Z1 分为周庄与无锡两处 D<U^F T 我在台湾已久闻周庄之盛名 M#Kke9%2 故参加了周庄这一团 '{*{ T+1 :[bqK 周庄民居皆在人造河(沟?)两边 3Xcjr2 ]~ 以河为路以船为车 1cq"H/N 两岸杨柳拱桥无数 RUco 3fZ 故有小苏州之号
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2(h 原来交通很不方便 1 etl:gcEC 所以保留了许多传统民居式样 MkLXMwuQ & 经开发后 ,Pi!%an w 观光旅游收入年逾四亿人民币 [ ICFPY6 且还在不断成长中 =>3wI'I IyK^` y 在周庄搭船游览时 \no6]xN ; 船娘是可以为游客唱歌的 >-oB%T (那不就似威尼斯的船歌么!) aG_@- -= 最常唱的就是<无锡小调> J'}G~rB<< 据说最早划船唱歌娱客的船娘 [` J9 1= 目前仍营此业 &tVIl$e
后来跟进的人都是学她的 *uW l 804 我在大陆且亲自在电视中看见记者访问她 3EkCM_] 现在撑船的也有男人 R RRF/Z;)) 唱的就属滩黄淮剧之类 h @AKfE!\~ 我也亲自当场耳闻到 L)(JaZyV5 iq1HA.X( 陆路上也有二三成群的村妇 xbqFek$/r 带着笠帽穿着村姑庄 Aqy y\G; 当街拦客演唱 &X3G;x2; 神情欢乐自在,有歌有舞 LY:%k|L9 有点像是扭秧歌 ! [3 /! ;z2\ Q$ 我与丁承运坐在河边柳荫下乘凉 -d> 2&) 5 就有三个歌者拿着歌本 qtrN=c3x 有说有笑的来问我们 )+7|_7
!x “要不要唱歌” 0{Uc/ 丁承运就唱了两句给她们听 aQ.QkM Z 引得她们与旁观者们哈哈大笑 $/p0DY pKZRgA#kN 周庄最有名的特产当是万三蹄 |#(KP 入口即化故可以骨代刀 {&dbxj-' 且色泽光鲜 C GN=kQ 家家把煮熟的猪蹄呈列在店前 = -bGH
若销路不好 Fc&3tw"g 恐难以长期维持吧 I-Q@v` 卖不完的蹄能怎么处理呢? e 'I/}J 我相信这些猪蹄 aC90IJ8^ 有些是出自同一家公司 z][hlDv\j 所以销不完的 _ ck)yY?7 可以由其统一收回重制(所以才能这么烂) j)nL!":O 或改为真空包装 S@Iza9\|@ tq$L* ++O 手工艺品中较特出的是一种玻璃内画 4 t
5i9+h 由一个透明的圆形器皿(如鼻烟壶)小孔中 \<ko)I#% 伸入钩状的小画笔 / < C{$Gu 在其内面作画 TW?_fse*[ 由外界看来就有放大的作用 `uP:UQ9S 小葫芦形的只要三块钱 /Fk]>|* 其余圆形,扇形,鼻烟壶形…..的 ~7=eHU.@ 也只在数十到数百元之间 {' 8td^JEE 店内且多有年青女子当店作画 d4~;!#< 依余之见 - f?8O6e 大家的店面货色与价钱既都类同 0 i'bo* 这销路好坏么 @vZeye 就完全决定在这些女子的姿色与行销技术(也就是演技啦!)啰 9epMw-)k 我就因为欣赏某店的美梅(不卑不亢不疾不徐) cs lZ; 买了一推玻璃内画来回国作礼品送人 |` |#-xu Yj CH KI"e 用毛线织的拖鞋 #Z. QMWq 一双只要十块钱 6,;dU-A + 卖者多数也当街织制 ` .z"Q%uz 并会告诉您 \OJam<hZ 她一天只能织一两双 J5TT+FQ 总之对你非常便宜 hv0bs8h 对她又很不实惠啦 )-\C{> '@/1e\ -y 摆摊贩的会搓弄一个有两个把手的铜制聚宝盆 CM%Rz-c 里面的水会因激荡喷得老高 &t~NR$@ 但一定要双手同时搓弄 5^ck$af 单手搓弄并无此效应产生 PZ >(cvX& 这玩意既是叫卖的工具 _`I}"`2H 恐怕是不会卖的 6&
(b L<8b 再者它是金属制的必然颇重 O=[ Q >\p 且海关不一定会准许观光客带出国吧 /8#e < p 我就没有冒昧的问她们 ;~-ZN?8
要多少钱才肯割爱 5,\-; [I?[N.v 江南的料理 gc\/A\F< 相当重用豆腐类的制品 de/ oK c 除了面筋(面巾),烤麸…. U)[L KO1 这些立体的素食豆腐类制品之外 bey:Qj?? 皮状的就有豆腐皮,百页,腐竹,….等多种 3q W] ( 台北是有的 |*/-~5" 我所住的台中县就不都有了 r.q*S4IS.m 常熟的豆腐乳中 z+ Guu8 有一种外包菜叶的颇为特殊 wrQ0 2? 但我更喜欢的是另一种方乳 4^Ss\$* 非常细致又不会太咸 3+l8V X&u! GaCRo 7 前年我在天津参加律学会议时 t[r 6 jo7 餐食多为牛羊肉 x2,;ar\D 且连吃了十餐蕃茄蛋花汤 d l.gCiI 这次的江南料理 KpBOmXE 就有很多蔬菜料理 (#?O3z1@" 且不但花样极多 t`1M}}. 而且常有变化 S zNZY&8
f BOOb{kcg 渡假村的对面有一个观光葡萄园 (|\%)v H- 所产葡萄又圆又大 E~@&&d U8 水份多而甜 /a* 8z,x 一斤只要两块钱 ?y-@c] 梨子无论绿皮褐皮的也只要两块钱一斤 Gr UpATIx 像台湾土产的这种褐皮梨 -5oYGLS$y3 大陆所产者毫无渣子
Y\Z6u) 比较特殊而台湾没有的 [_eT{v2B4 是一种海棠果 uO>x"D5tZ: 黄皮如大汤圆般大 CNe(]HIOH 肉质类如苹果 NCdDG 但涩而酸 s 3Wjhw/ 我吃了一口 :_,a%hb+8 就整斤丢掉了 KPVu-{_Fi * > /w,E] 买了一双人造革鞋十五元 M"Af_Pbx 但胶带却要十块钱一卷 Yy~xNj5OS Q'ZZQ 会场上有一深圳乐厂 S{RRlR6Z 推销一种调音机 1N_T/I8_F 可兼节拍机,闹钟,马表,手表用 ^F'~|zc"C 只要120元 ^7uXpqQBr 我买了一些来送人
7 }I';>QH 但陈庆灿说 w\mT ug 台湾国乐界都用眼睛而不用耳朵调音 1M.#7;#B3 而这个调音机恰缺这项功能 aGOS 9 所以这种调音机在台湾不会有其销路 Egz6rRCvg 若然则是实然而非应然吧! G4U0|^(h Q<NQ9lX 在上海音乐学院附近 u/<ZGW(&s( 看到有一种南胡 4{Q$^wD+. 只要185元一枝 M]|]b-# 还价后以150元成交 2D(sA 后来到上海民乐厂看到 7'OR ;b$ 竟还有110元及60元的南胡卖喔! Q ;N)$Xx \2!. 有一位云南白族的老兄 vz(=3C[ 拿了一枝弓笛来私下展示 <FX ]n< 一枝五千人民币 *8Su:=*b 号称可以吹三个八度 G1-r$7\ (且有录音带及书谱为证!?) yEMM@5W)8 但并未量产所以只能预定 ^OV!Q\j.q 惟我吹不出三个八度来 [,MaAB 他也吹不出三个八度来 a"i(.(9$J 不过他仍坚持 JMk2OK {0 我吹不出来他吹不出来 g&S> Wq%L 并不能证明 ] g<$f#S 所有的人都吹不出来 @3y
>|5 Y 我问他能吹三个八度的原理何在 *s#6e} 他说不能告诉我 S\ ]9mHJI 又问他笛身何以要弯成弓形 4X",: B} 他也说不能告诉我 KWxTN|> 我私下问别人 tU$n3Bg 他这项所谓发明可信么? H |
C3{9 有一个人说 !rs }83w! 他是吹牛大王 9_?<T;]" 另一个人说 {Q[ G/=mx 他已近乎神经错乱了 T+x
/ J]A 我知道发明家都可能会有点儿与众不同 _u"" v 但给人的印象到此地步 UD8e,/ 倒也少见吧!
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