|
|
本文转载自 《心裁国乐谱》网站，孙心裁 _E4_k%8y s1
(U Od7} http://mayasun.idv.tw/topic.asp?TOPIC_ID=35 jF|LP W l F3&:KZ!V&m 全国第四届 古琴打谱会暨国际 琴学研讨会见闻录(一)人物篇 /gq\.+'{ KqFiS9 N5 第三届古琴打谱会是在1985年(26/5─30/5)于扬州召开的 Z2&7H Tz 距今已18年了 UaM&/K9 所以这次古琴打谱会出席的代表特别茂盛 0"DS>:Ntk (第一届1964.12.09─14于北京举行,四十余人出席 |snWO0iF 第二届 1983.04.30─05.07于北京举行时,虽是在历经19年之后 l ` ?4O 也只有五十余人出席 +p0Y*. 而第三届竟有八十余人参加) &f<Ltdw 兹简略介绍如下: IZ9*
'0Z ?xb2jZ/0X 乔建中/音研所所长 V5S6?V \ 王子初/音研所副所长 i?|b:lcV 赵宋光/前星海音乐学院院长 6yhRc vJ} 吴文光/中国音乐学院教授(吴景略子) Jek3K& 龚 一/上海民乐团团员 8o[+>W 丁承运/温州大学教授 D<(VP{ ,G 李祥霆/中央音乐学院教授 Xs eP[ 赵家珍/中国音乐学院教授 .MW/XnCYs4 阎林红/中央音乐学院讲师 qHC/)M#L 戴晓莲/上海音乐学院副研究员 /[>zFYaQ 王建欣李凤云/天津音乐学院教授 apv"s+ 凌瑞兰/渖阳音乐学院教授(凌其阵女) Ct386j>< 朱默涵/渖阳音乐学院教授 Wo<kKkx2 李明忠李村/西安音乐学院教授(李明忠女) _QiGrC 姚公白/(姚丙炎子) ZG1 {"J/z 翁瘦苍/常熟虞山琴社社长 '2v$xOh!y 朱 晞/常熟虞山琴社副社长 )C%S`d<%, 俞伯孙/成都东坡琴社社长 [<IJ {yfx 高培芬/山东古琴研究会会长 K"g`,G6S 刘正春/南京金陵琴社副社长 J9XV:)Yv# 汪 铎/苏州吴门琴社副社长 d2tJ=.DI 刘善教/镇江梦溪琴社社长 [_zoJ 徐匡华/杭州西湖琴社社长 VpWpC& 李禹贤/厦门古琴学会名喻会长 q]OgT4ly 戴树红/上海今虞琴社社长 xqzB= 0 谢导秀/广东古琴研究会会长 G|)fZQ1nS 张子盛/天津古琴艺庄 `lN
Z|U 梅曰强/扬州广陵琴社 s -),Pv | 殷继山/太仓大还阁琴馆 <*5` TE0J 陈成渤/杭州龙艺琴苑 {#H'K*j{ 徐匡华/杭州西湖琴社社长(徐元白子) ^LAdN8Cbb 徐晓英/四川锦江琴社 tnFhL& 曾成伟/四川锦江琴社副社长 R1 C2d +L 顾泽长/辽宁古琴研究会会长(顾梅羹孙) -k }&{v 王 政/常州西湖琴社 J|N>}di 吴 钊/音研所研究员(<琴曲集成>编者) <<+Hs/ ] 许 健/音研所研究员(<琴史>作者) vL~j6'
崔 宪/音研所研究员 Y\{&chuF 林 晨/音研所副研究员(林友仁女) S<"`9r)av 李 玫/音研所研究员 A?Gk8 秦 序/音研所研究员 r9$7P?zm 萧 梅/音研所副研究员 `&>CK`%Xu 陈长林/中科院研究员(<龙朔操>打谱者) }BLT2]y0 张铜霞/中国歌舞团(<七弦琴音乐艺术>主编) 6Y/TqI[
余青欣/中央民乐团 jjJ l\Vn 金治中/昆明 l&6+ykQ 香港:沉兴顺、唐健垣、谢俊仁、周旋捷、李春源、向雪春、李 明、吴英卉、林 琳、欧柏青、杨春微、黄泉锋、荣鸿曾 J]qx4c 台湾:陈庆灿、李 筠、李自强、吴怡青、王梦兰、孙新财、蔡灿煌(英国) &z%DX
日本:菊田勋、荒井雄三、高桥亚弥子、拇尾亮子 N t_7Z 韩国:贾瑀铉 0A.9<&Lod 加拿大:黄树志、梁丽云 ~+O ws 美国:唐世璋 5MS5 Q]/ lZ5TDS 6cbIs _ g 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(二)学术篇 ,[)f-FmcU ^li(q]g1! 「打谱」是弹琴的专有名词 $d%NF c& 原指按照(没有节奏的)古琴简字指法谱 7A4 6?kfu 经实际按弹 5vj tF4}7! 试奏出(有节奏的)全曲原貌来的过程, 21.N+H' N="H
06t 以往的琴人既只用(没有节奏的)古琴简字谱 t$5)6zG 则古人所谓的打谱 ,v>| Ub, 是并不包括译出简谱在内的 s&Ml1 A : 与今人所谓的打谱 h} <Ie < 必包括译出首调谱在内不同 =- 8y = n]J;BW& Av 我们今日所见到的 琴谱出版品 J5*( PxDF 往往在曲名右侧 L Olj8T8Z 会记录出由谁(根据何琴谱)打谱的资讯来 eHH qm^1z 所以打谱的重点 (vr
v -4 可说已由演奏的意义 6;hZHe 'W 转化为翻译的意义 +B-;.]L
T (翻译就不一定是要经过实际按弹过程的) \%/zf 琴调的首调意义乃变得重要起来 6'QlC+E 不懂琴调 1J O@G3, 是绝无法打谱的 A_<1 }8{L HLp'^ 譬如<神奇秘谱>的五音调(宫调、征调、商调、羽调、角调) xgv&M:%D- 定弦既完全相同 ]>k>Z#8E* 古人的打谱就只要照谱索徽宣科即可 yB,{:kq7D 并无须理解此五个五音琴调间的区别 :gacP? /2Ae JH\- 今人的打谱既要记成首调简谱 !Zma\Ip 则此五音调的第一弦各是(相同还是不相同的)何音? %2`geN< (也就是说宫是何律啦!) D}7G|gX1 就成为很基本的问题 zHW}A
`Rz (柳琴兄曾说 8i'EO6 用音既一样 DJ<F8-sb2r 记谱上的区别并无意义 R|O."&CAB 可是除了笑我是书呆子的两位前辈之外 EJZb3 就没有其它任何一个琴人 _#rE6./@q (尤其是学者们)是这样理解的 SoJ'y 6 :h60 就算没有记谱上的区别 |4A938'4j 则全记成何宫何调? ck\gazo~q 总还是一个现实问题吧!) sH{ 4 .tw ik Pm,ZN 我在与会前 8f{;oO 在网路上一直请教这个问题 aO>Nev 始终没有人能回答 >KMTxHE`+ 所以在会议中 e- /+e64Q@ 我也将此问题遍问琴友 #ysSfM6 唯大都不得要领或众说纷云 8lcB.M 好在丁承运与唐世璋两人的论文中 f+j -M|A 恰好就都谈到此问题 `#w`-
b_xGCB C 我认为这个问题 T *8rR" 实是此次会议唯一能构成学术论题的议题 R=u!Rcv R 也是我参加此次会议唯一的收获 <zE~N~; 值得在此报导一下 qLh[B R VN!+r7w' 关于<神奇秘谱>的五音调 9q|36CAO_ 唐世璋认为 WnZn$N. 宫调与角调、羽调相同,第一弦皆为So(1=F) )k'4]=d
< 征调与商调 相同,第一弦皆为Do(1=C) d
,!sZ&v o
9] 2 吴文光的意见 J|GEt@o3 基本上与唐世璋相同 Zf ub+A 只是征调比较多样性 8ECBi( 第一弦时为Do, 时不为Do, ]^
"BLbDZ@ 他认为这是一种转调的现像 +p#Q|o' qGPIKu 若然, biw2 f~V 则<神奇秘谱>的五音调不但与主音无关 FW7@7cVoF 与音阶也是不可能有关的了! lL{1wCsl wUBug 丁承运的意见 T~(AXwaJ 则不但与他俩不同 <764|q 且颇为特出 yM-3nwk 并与我的假设相同 e# j kp' 又有根有据 FfR%@
V' 很能引起我的注意来 C.}Vm};M }|!9aojr 他说: yQ M<(;\O 宫调1=Ｆ第一弦为So(以第三弦为Do) 七弦定音为 5 6 1 2 3 5 6 Zn 9ecN 商调1=Ｃ第一弦为Do 七弦定音为 1 2 4 5 6 1 2 #+]-}v3 征调1=G第一弦为Fa(以第四弦为Do) 七弦定音为 4 5 b71 2 45 9#A&Qvyywg 羽调1=D第一弦为bSi(以第二弦为Do) 七弦定音为b7 1 b3 4 5 b71 4x%R4tk 角调1=A第一弦为bMi(以第五弦为Do) 七弦定音为b34 b6b71 b34 |g}~7*+i 假如商征对调的话 #X?#v7i",D ＜神奇秘谱＞的五音调 n. \|NR'v 是可以一言述之的 i4 Vv6Sx1 那就是： 7o5~J)qIC 宫调以宫为宫 6} 9`z8 征调以征为宫 BavGirCp
商调以商为宫 #3m7`}c 羽调以羽为宫 ' t: s6 角调以角为宫 -3 2?]LN}
（这个琴调的早期理论 3om4q 2R 就与我的燕乐宫调理论完全相同了!） qwx{U 而丁教授特别指出 b`Agb <x" 早期琴谱＜西麓堂琴统＞的琴论中
c!} )%{U 就曾指出 #O2e[ E- 征调应称为商调 +rA:/!b)Y 商调应称为征调 ;^`W X}]C( (我至今虽还找不出此段话 uEPdL':}2 但想来他之所言是确有根据的) z'+k]N9Q^ f-b#F2I 丁教授说他这理论是可以用很多方法验证的 Kc[Y .CH 譬如说征调的第一弦为什么定音是Fa #(KE9h% 而不是唐世璋所说的Do呢？ "Yu';& 因为征调曲的第一弦空弦散音是不用的 '7Aj0U( 第一弦的空弦定音若是Do jLLZZPBK 则征调曲为何不用Do音呢? kbF+aS 可见征调的第一弦是Fa `LID*uD;_ 所以征调曲才不用第一弦的空弦散音
P)$q （与姜白石所说征调是去母调 =*Ad 所以征调是以住声为宫 Hlg Q0qb 以母声,也就是古琴的第一弦为清角 6%&RDrn 当是同一道理吧!） RU'
WHk DKGZm<G> ＜神奇秘谱＞的角羽两调不多 9uL ="z$\ 丁教授的理论当是可以验证的 qr~= S 我很愿意试证之 mI$3[ #+ ==z,vxr 不过 H#+?)<UQ 话说在前面 KASw3!.W 即使丁教授的理论可以获得验证 OVE5:)$x 但因为中国的基本乐理 c 8
xZT （也就是记谱法）并未被建立起之故 IT~pp _6g 这个验证是并不一定能被承认的 9WH 因为记谱法本有两种(以上) j;+!BKWy4 也就是之/为调名制两种 #g6*s+Gm WO=,NQOw 譬如燕乐的羽调 !ufSO9eDx" 为调名制记为 １ ２b3 ４ ５ ６b7 １ ~dO&e=6Hk 之调名制却记为 ６ ７１ ２ ３ #4５ ６ EFYyr f@ 日本人现在已记为２ ３４ ５ ６ ７１ ２ :)9 ^T< 陜北人却有记为 ５ ６b7 １ ２ ３４ ５者 u3>D vl@ zw yK \j 最有名的曲例就是＜锈金匾＞啰 `vijd(a?v ＜锈金匾＞的陜北原曲调是 1-=zSWm yK 1=G含4与b7的清商调音阶苦腔（乙凡调,重六调）,主音为So： 9J!@,Zsh ５ ４２ ５ １６ ５ ６５ ４ xN a Dzu" \?X'U: 王沂甫则记为1=C只含4的下征调音阶,主音为Re: [ sT}hYh+ ２ １６ ２ ５３ ２ ３２ １ JZS#Q\JN * ydU3LG7 惟依之调名制当记为 mq(*4KFWJ2 1=F含#4的宫调音阶,主音为La： 6*:mc ６ ５３ ６ ２７ ６ ７６ ５ b2Jgg&?G z^q ~|7 依燕乐及日本唐传雅乐原所采的为调名制 [MkXQwY 则是1=D含4与b7b3的羽调音阶,主音为Do： mP?~#RZ １ b7５ １ ４２ １ ２１ b7 v^;%Fz_Dr )Z2 l*fV 这个记谱法在今人看来 mJ3|UClPS 无疑是上四者中 gZ^NdDBO 最难且最不中听的 {U,q! <@mq (因为<绣金匾>本非含b7b3的羽调音阶 BP7&w d 羽调的偏音在五度环的二三音 @]EJbiGv 而<绣金匾>的偏音在五度环的六七音 !VfP#B6. 羽调的五声音阶当有一个大三度与一个小二度 +$YluG EJ (即曲调中4,b7两音(陜北的14两音)为偏音) kh'R /Dt 而<绣金匾>的五声音阶中并无大三度与小二度 xfE: r: 且14两音为主音(63方为偏音) j(;o 由此也可知<绣金匾>并非羽调 Y_}DF.>I P 当属含#4的宫调音阶 laQM*FLg 而宫调音阶无论之/为调名制既法是完全相同的 !M[a/7x,p 这里只是举个大家较熟的曲例而已 BZP~m=kq 但以羽调音阶记谱的曲例 *k] izWsV* 日本唐传雅乐中尚有很多) zoU-*Rs6 因为这种角羽两调的为调名制唱法 =nmvG%.h d 于宋元后失传了 D\Nhq Vw (为调名制且于1117年被整个放弃了) Vf'r6Rf 连日本人都将羽调改记为低二度调 ;D kX"X + 把 １ ２b3 ４ ５ ６b7 １ ^,$>z*WQ. 改记为２ ３４ ５ ６ ７１ ２了！ n;eK2+}] 与现代有些曲谱 <~[ A 把粤曲的乙凡调 *)2& gQ&%+ １ ２ ４ ５ b7 １ z}" Xt=G? 改记为低二度调 B tZycI ２ ３ ５ ６ １ ２异曲同工 wd/"! A4( S$C ht6m 但我要这样说： k3 65.nc 所有的声调（音阶）都是应以七声作论的 3r)<:4a
u& 所有的地方音乐与古乐的曲谱 pErre2fS 原也多是七声音阶 sK kk+-J4 绝少只有五音者 {M5[g r% dz6i ~& 如粤曲的乙凡调正确的七声表示法当为 \.R+|`{tf １ ２ （３）４ ５ （６）b7 １ E_aDkNT 若改记为低二度调,就成为 F`3J=AJOJ ２ ３ （#4）５ ６ (７)１ ２ YXR%{GUP[ <双星恨>一曲若这样记谱 (oYM}#Q 就要转调三次 zdwr5k 且不但宫位不同 :d7tzYT ^ 音阶也都不同! ;34 m!\N5 这时#4b7等音阶特征音 vB :_|B 就常会被歪曲或省略了! 7%-+7O 3ud 实不若传统记谱法简明合理 l ~/g^lN +{$NN 再以＜锈金匾＞为例 d@:4se-q+ 原曲原有 s5s'$|h" ２32 １２ ５ ５４ ２４ ２１ b7 一句 1w)#BYc =L 都并不被记为 GTw3rD^wg ３#43 ２３ ６ ６５ ３５ ３２ １ gX}(6RP_! 而被改为 BtyB Z8P;e ３６ ２３ ６ …………. IXmtjRv5 )_bR "!Z 原有 >l\?K8jL9 ２１ b7６ １ 一句 +=5D t7/| 王沂甫并不记为 !;YmLJk;hN ６５ ４３ ５ *
7ki$f! 而改为 &J\V
!uVo ６５ ４２ ５即
W6&s_ ( ２１ b7５ １ JVzU'd;1! 总之七声音阶都被修改为五声音阶了! TZT1nj"n @bN`+DC!< 我们若只拿到修改的五声音阶谱 (Ut)APM 是不一定看得出 Z|FWQ8gZ4m 原来的七声记谱法 _$+lyea 才是最简明自然且最为合理的 p~T)Af<(
f$lf(brQ: 丁教授也说 Ax=k0%M[& 并非他要标新立意 50:$km\ 他也并不提倡开倒车 X0=#e54 只是事实的真相既是如此 y]
Io`w(> 他也就不得不把它发掘出来 7PDz ]i t\hvhcbL 知道这些历史真相的人 Lh%>>
Ht{ 其思维方式 =%4vrY
` 是不可能与俗论相同的 A
'Q
nL 也就难免成为众人眼中的异类啦 "g)@jqq:> 9tW=9<E 所以丁承运劝我不要跟一般人多费唇舌 g,5r)FU` 但真的假不了 ?#8s=t 假的真不了 `YDe<@6' 历史的真相在中国乐理被建立起来以后 /$ 7_*4e 是终会被揭开的 A;t6duBDf/ 而建立中国乐理的任务 W2F %E 总该由我们努立来完成 ?lh
`>v 不能继续任令 t?1+Yw./em 不懂乐史的人来代庖吧! %|l^oC+E !BN7 B 第二个勉强能称得上是学术议题的 +H[G D! 是打谱能不能修改原谱音高? Z 7<N< 是应完全复元 'J&& F2O% 还是容许校刊 ;:JTb2xbb 甚至再创作的问题 oC]|ARgQk| dF$Fd{\4^ 多数人当然是主张 SBnwlM"AN 应加以校刊的 SBBDlr^P 因为琴谱原都是手抄本 PY ldqY 笔误必然很多 By| y: wG1A]OJl1 但像<神奇秘谱>这样的早期琴谱来说 OPp>z0p%6X 有些特殊徽分是一再出现 o(,u"c/Or 显然不是笔误的 Fm@G@W7,m 今人若以后代的标准与眼光 f^8,Z+n 主观的来推论这些都是手误 a Z% 我个人就并不表赞成 ;%r#p v~ 譬如唐世璋与丁承运就都曾指出 -[cl]H)V <神奇秘谱>的 琴曲多有b3之音(b7与4那就更多了) |2 2~.9S 那就更不必说羽角两调的琴曲了 `%lgT+~T 主观的把变化音修改为偏音甚至正音 w l.#{@J]< 正就是燕乐28调(及琴调)失传的原因 ~.;S>o[ X\?e=rUfn 有人主张修改过之后 a'f0Wv0%" 应加以注名 U"} ml 并说明理由 Ou~|Q&f' 这就算是一种补充性的修正意见吧! 26fbBt8nP --------------------------------------------------- gDP\u<2! 会中有一位日本人 VU1 ;ZJ E 展出他在网站上的琴谱 CU3 [{a 是用.tml写的 TI{W(2O * 不但 古琴谱字须由中文合成 2TN+ (B#Z! 且并不规范 bgW=.s 如挑,只能用兆来表示之类 :I(-@2?{ 非常原始 $a|DR 即使用扫瞄影像档 DP=4<ES%+ 也比它省力省时且更好看吧! Sm;EWz-? c;w%R8z 我所发表的电脑打谱论文与程式 7/.- dfEK 是可以译谱的 A^PCI*SN[ 但多位大陆学者表示 LQ5 WS 他们所感兴趣的只是抄谱而非译谱 \de82 4 9 kcp( 一般琴人则多无电脑 hjB G` S# 也没上过网站 zG_e= 少数表兴趣的人向我要论文 M<t>jM@'A# 也只是交儿女研究而已 ;dt&* ]wA 倒是来自香港与外国来的琴友们 nu {bEp 比较感兴趣 4%Q8>mEvT 李村小姐关心古琴指法谱之没有节奏讯息问题 l4oI5)w 发明了一套板眼符号 ;~Eb Q 唯就不说刘天华早已采用了简谱的减拍线法 qRMH[ F$` 来表示节奏吧 $`:/O A<. 南北曲工尺谱及南管工尺谱上 :eQ?gM!, 原来岂非已有一套通行的板演符号么? mOj6
4}_`" 又何劳李村小姐来另行设计呢? \Uun2.K g{&a|NU^ 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(三)琴艺篇 uf;^yQi mmrx*sr= 这次会议的名称 7xAzd#
c?= 既是打谱(演奏)与学术研讨并列 a}3sG_( Y 则正式代表(只缴费一半)最少都要弹奏一曲 n>F1G
MX 有些且既演奏又发表论文 M6E.!Cs 像我这样 bP% 0T++vo 只发表论文而不演奏的 (>*<<a22 可说是绝无仅有 [TiOh' _w+ix9Fr? 我为什么不演奏呢? Xp <RG p7E 因为曾有一个人对我说 eWvL(2`T x 我弹得可还真不错 ,Mf@I5? 但要是不弹的话 YKwej@9 , 可就更好了 73?ZB+\)0A k~ #F@_ 茍依我之愚见 [4:_6vd7X 此次会议中 FL 5u68 要是不弹的话就更好的人 ,5jE9 可还真是不少 `A5^D 这些人若原非名人 #/'5N|? 则其琴艺若何 :]%z8,6k 我也就不说也罢了 A~ugx~S0 单表表一些名家的琴艺吧: Cj?X+#J/@d L1 "y5HJ 吴文光演出的<关睢><离骚> OczVOb bS 当是这次会议中 @`<v d@ 最特出而引起众多关注讨论的 ^E&':6( (殷继山认为他属当今第一) |r"1
&ow5 主因是他的神情不但极为投入 L^: +8g 且都相当激动 ,fQc0gM=[ PJu)%al <离骚>一曲若单由曲名来解 m|<j9 .iJ 固然可以被理解为是激动的 ^7C?yC 但琴曲的内容似并无甚多激动之处可呈 ,5" vzGLJ 何况<关睢>的本文既是 Y|FJ1x$r “窈窕淑女,君子好逑”么 xX l^\?HC 又有何激动之处可表呢? @&;y0N1xo
但是倒也还真是有人 t?p[w&@M2 代其强解为 MF/359r)Et “求之不得,…辗转反侧” 5?),6o); 所以才”性冲动”! 3R%'<MV| `X8 AM= 古琴讲究的是”清微淡远” tp2CMJc{L 难怪有琴友发言说 w=Xil 吴老师这样弹琴是会伤身体的! 2F(zHa D T^3K5 我有幸与吴文光老师多聊了一回 S/CT;M@W 了解到他长期在国外演出 o0Qy?14T- 常须与其它国际级的传统乐师较量 D'e'xU 他认为必须采用这种演出形态 N%{&%C 6{ 才能镇得住(不懂中国琴乐?的)外国人 ;+XiDEX0} 也就是说 :_YpS w<Q 他不止<关睢><离骚>是这样的 bq3G3oAyG 其它曲目恐怕也都是这样激动的吧? :U mY|=v?t s$e0;C!D 吴老师是吴景略大师的公子 )P\ Vd # 长期处于被乃父声名所笼罩之下 $-9m8}U(Y 其实他的文化水平远超过乃父 b`E'MX_ m 又是民乐音乐学的博士 Z++JmD1J 但目前在中国音乐学院中 Oa=0d;_ 似并无一展长才的机会 :%q J AjR& 连古琴学生也没有了
| Euf:yWY 这与他的激动 zRsG$)B 有无关联呢? dL5 u- <y& (</cu$w>H) 另一位名家是厦门的李禹贤老师 cMxTv4|wui 他的演出吟猱较多近于颤抖 qJ!&H 被其老友戴树红加以提出 L2Uk/E 认为动态应与静态加以交互运用 dC;@ Fn 才能给欣赏者一些留白与领会空间 */Z rZ^?o <春怨>若演奏得咬牙切齿 zZD a7 1> 那就成为<春恨>了! 0 }jB/Z_T =p|,~q&i 李老师与戴老师一样 e"P>b? OY 为人极为坦然及热情 I$v* SeVHE 他建议下一次的打谱会议 !Y/$I?13Z 若能加以事前的计划分配 'cJHOd 则集全国之力 [_ESR/&N 六百多首琴曲就可以很快打完了 fLl~a[(5 不要只指定少数指定曲为打谱对像 & D4'hL 3 以免重复的浪费人力 I?@9;0R XJTY91~R 他认为现在大家所演出的曲目 }; ! S2+ 其实就始终只有这几十首而已 \gy39xoW ( 这与十亿人民 n\&[^Q#b| 一天到晚只听八出样版戏 QcG4~DEX4 有何区别呢? <<K G S ~=i9]%g ? 我非常同意他的见解 D U#6%8~ 但在最后的综合讨论中 mu0ER 3o 他却不愿提出此议 Kf
D8S 因为李祥霆(等)认为 Js[dT|>. 打谱不是每一个人都能打的 #WlIH7J8Tc 打出的谱即使再多若不能用 <)+9PV<w 就完全缺乏意义! W #E-vi+l K"-.K]O8E% 但是能不能用由谁决定呢? jD9 ^DzFx 谁能阻止非名家们来打谱呢? d4F3!*@ ( 连他自己也提出这样的问题来 GGsDR%U 却又并无可行的解决方案! DQY*0\ hrPm$` 我个人以为 dM8`!~#&PI 这些名家们 dX-Xz g 无论多么努力 Im
i)YC 终究未能打出所有的琴谱么 p7}x gUxX 那么在音高的部份
Mp9wYM* 借用众力来完成 GB Ia Ul 而节奏部份 ;muxIr`? 则容许名家们(包括所有的一般琴友们)来进一步完成 =dz
iR _ 又何害之有何益之无呢? oVyOiWo\Z OF'y]W& 渖阳凌瑞兰老师 zl\mBSBx" 以 录音的方式代替演出 \wqi_[A 且有电子音乐作为伴奏 Q)S0z2 是本次会议中 ,[ &@? 颇令人鼓舞的演出 Vr0-evwfo 但正如意料之中 <eK F 保守的琴界 I|]~f[xI 似并不特别推崇此项成果 XqMJe'%r 那么电子古琴的推出 W>+\ A" 就更难以指望了 E'zLgU)r` 其实古琴是最须要电子化的中国乐器之一 }stc]L{79 现在演出古琴既必用麦克风 l -us j%\ 则与电子古琴所差无几! c Ln&b}8' >QV=q`I 天津音乐学乐的李凤云演出时 -v#0.3z m 由夫婿王建欣以琴箫齐奏 < I[ Vv'x 真正是琴瑟合鸣 8?AFvua}r 可惜箫声不大 oA`' ~~! zts%oIgV 张铜霞的演出 fF37P8Ir 曲目简单 7<['4*u 但有板有眼有浓有淡 HTuv_kE 恐与她身为一级演奏员的训练 ^w'y>uFM 及演出经验丰富有关吧 X-O/&W RYQ ! =M[u+ - 金蔚是浙江的年青美术老师 \zCT""'i 表现不疾不徐 &OD)e@Tc 这是我个人颇为欣赏的两个人 F[mL_JU
C;#vW FE 多位琴家之女 jFfuT9oId 不但能克绍箕裘 :clMO| 且多已在音乐学院任教 Hy~kHBIL 实是琴界之福 E4~k)4R 惟这几位后生女琴友 G$&SlJZEk 指力普遍不如男性 ]wCg'EU B 表情方面也就乏善可陈 YNV4w{>FD 我就不再多说了 [" VUSa )OxcJPo 有些前辈 =NxT9$V 原是学界(而非琴界)出身 uc4#giCD 以学者身份 daS l.:1 再续加以实务研习 dUiv+K)ccQ 本与琴家续提升琴学内函一样值得鼓励 9`eu&n@Z 但在这样正式的会议中了草收场 'N#,,d/G 实无必要
;L(2Ffk8 且见伤于一世英名 gSS2)Sd} 故唐健垣就指出 JJ_77i 这是绝对不应该的 n 5h4]u <hazr KUn 值得一提的是 IF-g % 一位老外的演出 W Z`u"t^2V 鱼贯而出一无留白 *^+8_%;1 打了就跑连长拍都不够 x
TEDC,B 几无句逗顿挫可言 v8Gm ;~ 速度虽快但离快而不乱的要求极远 s
8O"U% 有人戏称可以加配一个口琴 /f2HZfj 当乡村音乐来演出 9M{z@H/ 但也有人对这种批评 ^"N]i`dIF 大不以为然 ]G m"U!h* 认为中西的欣赏美学不同 jt5en;AA[ 对老外应加以鼓励而不应加以讥讽 FY U)sQ 否则就不够厚道 @%mJw
u 非琴人风范 |c,, *^ g9~>m JR =z`GC1]bL 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(四)会务篇 Obwj=_+upd 此次会议假上海工商银行位于常熟的渡假村举行 V*HkF T 村内有一小湖 ,q$'hY TaJ 湖边有室外咖啡座 Ux5pw 环境清幽 9D,`9L5-= V4kt&6 1 代表们都有专车接送 >.^/Z/[.L 报到后每人受赠刻好的图章一枚 5lehASBz 并于扇面上盖印签名作成纪念纸扇 `{ BY
{ ~kM# lh7At 无论是会场,餐厅,客房内都有冷气设备 #1c%3KaZ I 三餐皆采自助餐方式 !0Hx1I <*x 上下午休息时间 M-G l".*f 都有餐点供应 CYD&#+o 5{ ?J 5 正式代表们且都分发有全部的乐谱与论文 ha_ &U@w 这点是我以前所参加的学术会议都未能作到的 2 )o T\m 以我的论文及曲谱来说接近30页 G}ZJ}5 h 光印一百份就约须3000元人民币 >;I$& 而正式代表们 CsfGjqpf 连八天的吃住交通在内 }cUq1r-bW 只交五百多元人民币而已 t@dv$W2
" 会议全程且都有电视录像与电台录音 RQ}0f5~t 这样的规模 6A p-J~4 若无公家单位的全力支持 &|cg`m 是绝不容易作到的 iupuhq$ ] 但会议中必有中途离会者 )xKZ)SxV 会务单位并未能加以掌握 im Gg3' 来调整住宿房间的安排 V?x&.C2Z 应也造成一些浪费吧! \/E+nn\) i#c1 ZC 打谱演奏与论文发表相间举行 CHxu%- g 参观旅游且安排在会中而非会后 );X &J:-l+ 与赠送印章 制作纸善一样 yr=$a3web; 都是很好的设计 i> }P V ?J[m)Uo/ K 会议中的缺点 ?Ybgzb 一是手机声不时作响屡戒无效 36ygI0V_ 二是讨论者 4O}ZnE1[ 都不以提问为主 Yn!)('FdT! 而以发表己论为务 ;A^Ii>` 占了保贵的时间 Lh eO GM 甚至引起了不必要的争论 h+ixl#: 譬如中央音乐学院 赵家珍发表论文时表示 P_Rh& gkuK “他的学生与其他乐器比赛 DbDi n 成绩多属优异 VHwAO:+- 古琴当是乐器之王”后 X; [$yW9hE 李玫就发言认为她的发言不当 X)P;UVR0 但这都是个人的意见么 E8$k}I 都无法讨论及强要人认同吧! =QG@{?JTl (赵家珍也确一再重申其原意无误) [=f(u
wY>g 因主持人(李祥霆)之未能加以适当制止 3-^z<* 乃引起一小段下不了台的局势 ry^FJyjW vRp#bScc 以主持会议而论 7Aj
o9 赵宋光是最称职的 gl k-: # 但一般国人 r57CyO 多不闇此道 =gSa? pd 对他就不无微词 s.VtmAH /K!&4mK 程序安排上 L;jzDng< 会务单位似未依同样琴曲 ] mO$Tg&s~ 及相关论文内容来分类集中 8n_!WDD 以是火力不能集中 `[.b>ztqgJ 但若同一曲目一再演出 aNd6# yU$ 恐也令人难奈吧! wrtJ8O( ([v yY}43h 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(五)生活旅游篇 la37cG 常熟以虞山派的发源地成名 YVSAYv_ZG} 虞山位于常熟状似古琴 \9r 1JP0 又恰有七条河贯穿 9@'^}c# 与古琴有七弦巧合 -|Z[GN: 故虞山派又称为琴川派 `XT8} 9z! [diUO1p 琴川派的创始人(明末)严澄之墓地仍在常熟 OFc L h 为配合此次会议的召开 &~9'7 n! 常熟政府斥资数十万 $hND!T+ ; 重修了颜天池之墓并开路立碑 6M sVV_/ 方落成不久 T'W)RYnwl 自成了本次会议代表的瞻仰旅程之一 >ucVrLm,X e,*E`ol
清末名臣翁心存/翁同龢一族的宅第 R<* c 也位在常熟 v2Lx4:dzi 故也是本次会议代表的旅游景点 ] yg3|C; 翁家两代为帝师 H] i.\2z 且一族中出过两位状元 X*4iNyIs_ 翁同龢的书法尤富盛名 zVeQKN9^Z 其宅第原有七重 #Tm^$\*h\] 以前被分划为民居 kBF.TGT[l 也是由政府收回规画开张不久的 ,gag_o{*a 惟目前只整修了前半部 D cjF $E 并未全部开放 a| w. G "W 5~ B M+ja 吴文光之父李祥霆之师 G3Z>,"w;= 虞山派的吴景略大师 F?h{IH
f 也是常熟人 yiourR)H< 不过其原居所已不属吴家人 4gyC?#Ede 我们只参观了位于方塔公园内的虞山琴社 F ?APDGAN 虞山琴社副社长朱晞是本次会议的主办人之一 8\ V 但目前只有三十多岁 }bkQ r)us 真是青年才俊 O $
p h!@t8R 琴社位于公园的一个角落内 pK_n }QW 占地不大 ,q[aV 6kO 公园内有碑墙及亭阁无数 i -k j6N5 游人不多 [9}D+k F 倒是有人泡茶打麻将 }02#[vg 显得十分悠闲 NOzAk%s3I 方塔公园么 No Sq:e 公园内当然是有一座方塔啰 I %4 )% 方塔高九层 h mijp1u 上塔参观要买十元的门票一张 i!AFXVX 既无电梯 q$#5>5& 就算是免费参观吧 hU:
9zLe 愿上塔参观的人 P |0dZHpT 也是绝无仅有的吧! ?o0ro?9j )uG7 DR 会议主办单位安排的旅游点 k4@$vxy0 分为周庄与无锡两处 i \h"N K 我在台湾已久闻周庄之盛名 YTb/ LeuT 故参加了周庄这一团 [Un~]E.'J ,}8|[)" 周庄民居皆在人造河(沟?)两边 >VnBWa<j3 以河为路以船为车 |"gg2p 两岸杨柳拱桥无数 >0^oC[ B 故有小苏州之号 S9cAw5E(yN Oq[2<ept 原来交通很不方便 1$+-?:i C 所以保留了许多传统民居式样 bQTkW<7gh 经开发后 $ G\IzK 观光旅游收入年逾四亿人民币 ]H%S GQPn 且还在不断成长中 Vn7FbaO^ yX`5x^w Vw 在周庄搭船游览时 aRt`IcZYz 船娘是可以为游客唱歌的 NA=I7I@ (那不就似威尼斯的船歌么!) wWh)yfPh8H 最常唱的就是<无锡小调> Npr<{}ZE 据说最早划船唱歌娱客的船娘 utH/E7^8 目前仍营此业 s2IjZF { 后来跟进的人都是学她的 /"q
wC 我在大陆且亲自在电视中看见记者访问她 9i^dQV.U= 现在撑船的也有男人 ca@?-) 唱的就属滩黄淮剧之类 7,^.h<@K 我也亲自当场耳闻到 j@ehcK9| `<cn b!] 陆路上也有二三成群的村妇 [wLK*9@& 带着笠帽穿着村姑庄 Q/u2 Q;j> 当街拦客演唱 \w6A-daD0 神情欢乐自在,有歌有舞 Z30r|Ufh 有点像是扭秧歌 Es7+bFvsE8 Xyz w.%4c 我与丁承运坐在河边柳荫下乘凉 By&ibN), 就有三个歌者拿着歌本 t9C.|6X 有说有笑的来问我们 ;$il_xA)\> “要不要唱歌” ~4T:v _Q7g 丁承运就唱了两句给她们听 47/14rY
2 引得她们与旁观者们哈哈大笑 , \%qERk AlVB hR` 周庄最有名的特产当是万三蹄 m|/q
o 入口即化故可以骨代刀 *_ qLLJg 且色泽光鲜 vV( ?A 家家把煮熟的猪蹄呈列在店前 OrG1Mfx&2% 若销路不好 YA?46[: 恐难以长期维持吧 O 7})1|>1 卖不完的蹄能怎么处理呢? ^9jrI 我相信这些猪蹄 fN|'aq*Pd 有些是出自同一家公司 )qq5WShMJ 所以销不完的 ~_ XK<}SK 可以由其统一收回重制(所以才能这么烂) b23 5Zm 或改为真空包装 CO<P$al z\kiYQ6kA 手工艺品中较特出的是一种玻璃内画 "ZHA.M]` 由一个透明的圆形器皿(如鼻烟壶)小孔中 T09 'qB 伸入钩状的小画笔 U8||) + 在其内面作画 { S$]I)tV 由外界看来就有放大的作用 ]-2Q0wTj 小葫芦形的只要三块钱 X5Fi
, /H 其余圆形,扇形,鼻烟壶形…..的 N B.s2I7 也只在数十到数百元之间 p~evPTHnrX 店内且多有年青女子当店作画 K }feS(Ji 依余之见 zm{U.Q 大家的店面货色与价钱既都类同 [S:{$4& 这销路好坏么 Y0 ?<~Gf 就完全决定在这些女子的姿色与行销技术(也就是演技啦!)啰 \F'tl{'\@ 我就因为欣赏某店的美梅(不卑不亢不疾不徐) @ 5,Xr`] 买了一推玻璃内画来回国作礼品送人 tD j/!L` l |Y?]LNr 用毛线织的拖鞋 2 {I(A2 一双只要十块钱 C25EIIdRb 卖者多数也当街织制 Z`jSpgWR 并会告诉您 UVUo Xv)N 她一天只能织一两双 !5VT[w
1 总之对你非常便宜 7`pK=E}+ 对她又很不实惠啦 jqJ't)N >u0B ~9_E 摆摊贩的会搓弄一个有两个把手的铜制聚宝盆 i^Ip+J+[ 里面的水会因激荡喷得老高 ;
`Vbl_"L 但一定要双手同时搓弄 a0/[L 单手搓弄并无此效应产生 ?]]7PEee* 这玩意既是叫卖的工具 G@=H='
:~ 恐怕是不会卖的 {Y6;/".DM 再者它是金属制的必然颇重 XD8Q2un 且海关不一定会准许观光客带出国吧 {kdS t1 我就没有冒昧的问她们 1Y6DzWI 要多少钱才肯割爱 ` JZ `j7f vFx0B? 江南的料理 Yp@i{$IUW 相当重用豆腐类的制品 R[b I4| t 除了面筋(面巾),烤麸…. ,?KN;~t#vz 这些立体的素食豆腐类制品之外 nv OJY6)$V 皮状的就有豆腐皮,百页,腐竹,….等多种 D\LXjEm e. 台北是有的 P: QSr8K 我所住的台中县就不都有了 1(`UzC =R| 常熟的豆腐乳中 aBblP8)8;K 有一种外包菜叶的颇为特殊 4COo ~d 但我更喜欢的是另一种方乳 n ]< >$ 非常细致又不会太咸 0Q)m>oL. H3Zs m)+: 前年我在天津参加律学会议时 _Z0O]>KH 餐食多为牛羊肉 H\^zp5/ 且连吃了十餐蕃茄蛋花汤 ;X }!;S%K 这次的江南料理 qHf 8z;lc 就有很多蔬菜料理 ( kFg2kG 且不但花样极多 a
j13cC$ 而且常有变化 z <jH{ AU \-n bV#{ 渡假村的对面有一个观光葡萄园 J;#7dRW{ 所产葡萄又圆又大 %h^ f?.( : 水份多而甜 Kd|@ 一斤只要两块钱 D"vl$B X 梨子无论绿皮褐皮的也只要两块钱一斤 o'*7I|7a 像台湾土产的这种褐皮梨 0<$t9:dq 大陆所产者毫无渣子 nN*:"F/^ 比较特殊而台湾没有的
rsPo~nA 是一种海棠果 RbN# dI' 黄皮如大汤圆般大 .ZVADVg\ 肉质类如苹果 S uo 但涩而酸 C#tY};t 我吃了一口 DRy,n)U& 就整斤丢掉了 Wu|ANc H"vy[/ UcR 买了一双人造革鞋十五元 "b
`R_gG9 但胶带却要十块钱一卷 [R%Pf/[Fr Gi 7p`F. 会场上有一深圳乐厂 EpdSsfDP 推销一种调音机 C/{%f,rU 可兼节拍机,闹钟,马表,手表用 %]\IC(q 只要120元 r zO5 3\ 我买了一些来送人 aS)Gj?Odf 但陈庆灿说 NB#- W4NA 台湾国乐界都用眼睛而不用耳朵调音 dOx0'q"Z 而这个调音机恰缺这项功能 E%np-is{1 所以这种调音机在台湾不会有其销路 ) |Md"r_B 若然则是实然而非应然吧! .j l|? o T^1]|P 在上海音乐学院附近 n*nsFvt%o 看到有一种南胡 n~C!PX E 只要185元一枝 1 2 y+g5b 还价后以150元成交 {<#~Ya- 后来到上海民乐厂看到 #57D10 j 竟还有110元及60元的南胡卖喔! 4PDxmH]y o^*k
有一位云南白族的老兄 +S
C;@ ' 拿了一枝弓笛来私下展示 $`'Xb 一枝五千人民币 TZ>_N;jTZ 号称可以吹三个八度 m0 [JiwPI (且有录音带及书谱为证!?) )zYm] \@ 但并未量产所以只能预定 Pp ~:e} 惟我吹不出三个八度来 p)y'a+|7 他也吹不出三个八度来 -V ' h>K 不过他仍坚持 %D
$+Z( 我吹不出来他吹不出来 %[ J|n~8_Z 并不能证明 /AhN$)(O 所有的人都吹不出来 vC |V8ea 我问他能吹三个八度的原理何在 M~"93 Q`f^ 他说不能告诉我 s!eB8lkcT 又问他笛身何以要弯成弓形 9%6W_ 0> 他也说不能告诉我 m{{ 8#@g 我私下问别人 c@<vFoq 他这项所谓发明可信么? Jo Ih2P D 有一个人说 hY[Vs5v 他是吹牛大王 yf@DaIG 另一个人说 PZE{- TM?W 他已近乎神经错乱了 ^f_4w|u,+ 我知道发明家都可能会有点儿与众不同 -JwwD6D 但给人的印象到此地步 9S!
2r 倒也少见吧!
|
