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本文转载自 《心裁国乐谱》网站，孙心裁 d'DS7F(c{ t MupX-V http://mayasun.idv.tw/topic.asp?TOPIC_ID=35 bZa?h.IF ~PS%^z xyn 全国第四届 古琴打谱会暨国际 琴学研讨会见闻录(一)人物篇
E?%k 8wh jPn0 第三届古琴打谱会是在1985年(26/5─30/5)于扬州召开的 ;m;wSp 距今已18年了 qf
]ax!bK 所以这次古琴打谱会出席的代表特别茂盛 {_ Wtk @ (第一届1964.12.09─14于北京举行,四十余人出席 /@on=~ 第二届 1983.04.30─05.07于北京举行时,虽是在历经19年之后 ysvn*9h+& 也只有五十余人出席 viKN:n! Ev 而第三届竟有八十余人参加) 6"gncB. 兹简略介绍如下: [rGR1>U?i S,J'Z:spf 乔建中/音研所所长 BhNwC[G?m 王子初/音研所副所长 t$s)S> 赵宋光/前星海音乐学院院长 ` t#C 0 吴文光/中国音乐学院教授(吴景略子) %f?#) 01> 龚 一/上海民乐团团员 @ /c {gD 丁承运/温州大学教授 Qza[~6 李祥霆/中央音乐学院教授 egKY lfe" 赵家珍/中国音乐学院教授 _{T`ka 阎林红/中央音乐学院讲师 3) :7mE( 戴晓莲/上海音乐学院副研究员 =(zk-J<nY 王建欣李凤云/天津音乐学院教授 W6]iJ 凌瑞兰/渖阳音乐学院教授(凌其阵女) (A"oMnjWd 朱默涵/渖阳音乐学院教授 ] _#[o S 李明忠李村/西安音乐学院教授(李明忠女) MJ>(HJY6?% 姚公白/(姚丙炎子) &
yw-y4 = 翁瘦苍/常熟虞山琴社社长 23 +>K 朱 晞/常熟虞山琴社副社长 6I 2`m(5 俞伯孙/成都东坡琴社社长 nE s l 高培芬/山东古琴研究会会长 DfqXw^BKD 刘正春/南京金陵琴社副社长 !74* APPHR 汪 铎/苏州吴门琴社副社长 -BN W\ ]} 刘善教/镇江梦溪琴社社长 idz6m]{~yT 徐匡华/杭州西湖琴社社长 e?F r/n 李禹贤/厦门古琴学会名喻会长 sd>#Hn 戴树红/上海今虞琴社社长 K@ W~ 谢导秀/广东古琴研究会会长 qOkw6jfluh 张子盛/天津古琴艺庄 i"U3wt |A 梅曰强/扬州广陵琴社 >Utn[']~ 殷继山/太仓大还阁琴馆 yp!Xwq#n 陈成渤/杭州龙艺琴苑 V8&%f xn+ 徐匡华/杭州西湖琴社社长(徐元白子) QULrE+ @ 徐晓英/四川锦江琴社 NW^}u ~-f 曾成伟/四川锦江琴社副社长 \#~~,k
6f 顾泽长/辽宁古琴研究会会长(顾梅羹孙) _3ZZ-=J:=* 王 政/常州西湖琴社 XbG=H-| 吴 钊/音研所研究员(<琴曲集成>编者) !L > 'g 许 健/音研所研究员(<琴史>作者) /n(0 nU[ 崔 宪/音研所研究员 |RHX2sso 林 晨/音研所副研究员(林友仁女) v]vrD2L 李 玫/音研所研究员 mnG\UK,k 秦 序/音研所研究员 4|x5-m+T 萧 梅/音研所副研究员 @p}H@#/u\ 陈长林/中科院研究员(<龙朔操>打谱者) aiU n
bP 张铜霞/中国歌舞团(<七弦琴音乐艺术>主编) { "s9A& 余青欣/中央民乐团 *FOTq'%i 金治中/昆明 cj H
~H8 香港:沉兴顺、唐健垣、谢俊仁、周旋捷、李春源、向雪春、李 明、吴英卉、林 琳、欧柏青、杨春微、黄泉锋、荣鸿曾 5E~][. d 台湾:陈庆灿、李 筠、李自强、吴怡青、王梦兰、孙新财、蔡灿煌(英国)
c9DX 日本:菊田勋、荒井雄三、高桥亚弥子、拇尾亮子 I]TL#ywF 韩国:贾瑀铉 ]+,Z() 加拿大:黄树志、梁丽云 /l @ 7MxE 美国:唐世璋 R?^FO:nM%! >e8 t 0wxQ,PI1' 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(二)学术篇 V@T G"YF G=\rlH]N 「打谱」是弹琴的专有名词 gTiD V{ Ip 原指按照(没有节奏的)古琴简字指法谱 Ho*S >Y 经实际按弹 b>;5#OQfn 试奏出(有节奏的)全曲原貌来的过程, v zs6YsA LvE|K&R| 以往的琴人既只用(没有节奏的)古琴简字谱 YW >|g E 则古人所谓的打谱 /V:% }Z 是并不包括译出简谱在内的 m;8_A|$A 与今人所谓的打谱 .LV=Z0ja 必包括译出首调谱在内不同 %!LrC!6P4 {}vW= 我们今日所见到的 琴谱出版品 Zni8 im,_j 往往在曲名右侧 DR^mT$ 会记录出由谁(根据何琴谱)打谱的资讯来 :B)w0 tVw 所以打谱的重点 (S1$g ~t; 可说已由演奏的意义 bm(0raugs 转化为翻译的意义 >>K)
4HYID (翻译就不一定是要经过实际按弹过程的) Hk$|.TjzI 琴调的首调意义乃变得重要起来 ?T?%x(]I 不懂琴调 'X{7b
< 是绝无法打谱的 W9.Z hpM D3BX[ 譬如<神奇秘谱>的五音调(宫调、征调、商调、羽调、角调) )p ,-TtV 定弦既完全相同 : |P "`j 古人的打谱就只要照谱索徽宣科即可 c]&(h L 并无须理解此五个五音琴调间的区别 i^="*t\i [ Fj h 今人的打谱既要记成首调简谱 V?%>Ex $ 则此五音调的第一弦各是(相同还是不相同的)何音? Y`\zLX"_m (也就是说宫是何律啦!) x4Eq5"F7} 就成为很基本的问题 (#7pGGp*E (柳琴兄曾说 [ *R8XXuL 用音既一样 nn5S 7! 记谱上的区别并无意义 # P18vK5 可是除了笑我是书呆子的两位前辈之外 o a47TqFt 就没有其它任何一个琴人 ^ !E;+o' t (尤其是学者们)是这样理解的 7zpwP mn4j#- 就算没有记谱上的区别 21G] d 则全记成何宫何调? EG U? 54 总还是一个现实问题吧!) M[HPHNsA& '}LH,H:%G 我在与会前 gXs@FhR0 在网路上一直请教这个问题 4jO~kcad 始终没有人能回答 m[]p IXc( 所以在会议中 a]$KI$ )e 我也将此问题遍问琴友 sK}Ru?a) 唯大都不得要领或众说纷云 % %kl R{ 好在丁承运与唐世璋两人的论文中 ;/ >~|@ 恰好就都谈到此问题 Vs\ )w>JF AaKILIIQZ 我认为这个问题 ) ` ' 实是此次会议唯一能构成学术论题的议题 />)>~_-3 也是我参加此次会议唯一的收获 o]PSyVg 值得在此报导一下 ml\ 7JW6Rx nvgo6 * 关于<神奇秘谱>的五音调 3p$ZHH.UP 唐世璋认为 Q y$8!( 宫调与角调、羽调相同,第一弦皆为So(1=F) Ow+7o@$"/ 征调与商调 相同,第一弦皆为Do(1=C) G
}TT- t55CT6Se 吴文光的意见 LlnIn{ C 基本上与唐世璋相同 j@2-^q:` 只是征调比较多样性 ApjL Y58= 第一弦时为Do, 时不为Do, 2 R 1S>X 他认为这是一种转调的现像 $F;$-2 [Zi\L>PHO 若然, bAt!9uFn 则<神奇秘谱>的五音调不但与主音无关 K.*zqQKlI| 与音阶也是不可能有关的了! *)g*5kKN I-&/]<5y 丁承运的意见 Ypha{d 则不但与他俩不同 CK'C f{S 且颇为特出 RhX
2qsva- 并与我的假设相同 xLq+n jH E 又有根有据 l.fNkLC# 很能引起我的注意来 <N+l"Re#] oa1 &9 他说: OjyS
?YY)b 宫调1=Ｆ第一弦为So(以第三弦为Do) 七弦定音为 5 6 1 2 3 5 6 (f
$Y0;v>} 商调1=Ｃ第一弦为Do 七弦定音为 1 2 4 5 6 1 2 e Hd{'J< 征调1=G第一弦为Fa(以第四弦为Do) 七弦定音为 4 5 b71 2 45 Z/:( *F C 羽调1=D第一弦为bSi(以第二弦为Do) 七弦定音为b7 1 b3 4 5 b71 DpI_`TF#$Z 角调1=A第一弦为bMi(以第五弦为Do) 七弦定音为b34 b6b71 b34 {tF=c0Z 假如商征对调的话 hTH"jAC+ ＜神奇秘谱＞的五音调 |oPqX %? 是可以一言述之的 ,Lox? }t 那就是： f}nGWV%, 宫调以宫为宫 _17c}o#`5w 征调以征为宫 ]^ZC^ z;H 商调以商为宫 \MK)dj5uUJ 羽调以羽为宫 9S.R%2xw` 角调以角为宫 D[:7B:i （这个琴调的早期理论 uh`~K6&*\w 就与我的燕乐宫调理论完全相同了!） .oAg
(@^6 而丁教授特别指出 a5]~%xdK 早期琴谱＜西麓堂琴统＞的琴论中 ]-L/Of6F)| 就曾指出 Wb/@~!+i` 征调应称为商调 8t0i
j 商调应称为征调 rS)7 D (我至今虽还找不出此段话 efZdtrKgy 但想来他之所言是确有根据的) ur9 -F^$ r 3p fG 丁教授说他这理论是可以用很多方法验证的 E(8O3*= 譬如说征调的第一弦为什么定音是Fa >3 qy'lm 而不是唐世璋所说的Do呢？ ~O |j*T 因为征调曲的第一弦空弦散音是不用的 P Y)C=={p 第一弦的空弦定音若是Do F#Z]Xq0r 则征调曲为何不用Do音呢? [sACPn$f 可见征调的第一弦是Fa g) u2 所以征调曲才不用第一弦的空弦散音 K31Fp; K （与姜白石所说征调是去母调 kd ! f/'E! 所以征调是以住声为宫 E5-8tHV 以母声,也就是古琴的第一弦为清角 >L[,.}(9 当是同一道理吧!） 7o0e j# ax7u b ＜神奇秘谱＞的角羽两调不多 "c1vW<; 丁教授的理论当是可以验证的 Scxf5x- 我很愿意试证之 Ya304Pjd |)
T HuE( 不过 bZ )3{ 话说在前面 AUzJ:([V 即使丁教授的理论可以获得验证 2!{ CNt.- 但因为中国的基本乐理 0v+5&Jk （也就是记谱法）并未被建立起之故 .Uha %~% 这个验证是并不一定能被承认的 LTBqXh 因为记谱法本有两种(以上) &{ntx~ Eq 也就是之/为调名制两种 lt5~rH2 Hagj^8 譬如燕乐的羽调 khc5h^0 为调名制记为 １ ２b3 ４ ５ ６b7 １ x\I9J4Q 之调名制却记为 ６ ７１ ２ ３ #4５ ６ 89+m?H] K 日本人现在已记为２ ３４ ５ ６ ７１ ２ 0`,a@Q4 陜北人却有记为 ５ ６b7 １ ２ ３４ ５者 |~#!e}L( M /Bn^A8@ 最有名的曲例就是＜锈金匾＞啰 j%~UU0(J ＜锈金匾＞的陜北原曲调是 h9g 5W'.# 1=G含4与b7的清商调音阶苦腔（乙凡调,重六调）,主音为So： ?HZ+fS ,- ５ ４２ ５ １６ ５ ６５ ４ n3~xiQ'
E2!;W8M 王沂甫则记为1=C只含4的下征调音阶,主音为Re: )k0bP1oGS ２ １６ ２ ５３ ２ ３２ １ >SSF:hI"J LW ntZ . 惟依之调名制当记为 Ca?pK_Y 1=F含#4的宫调音阶,主音为La： Lr40rLx;u ６ ５３ ６ ２７ ６ ７６ ５ 3Mr)oM< Q W53i5u( 依燕乐及日本唐传雅乐原所采的为调名制 3U1x KF 则是1=D含4与b7b3的羽调音阶,主音为Do： f^m8 4o' １ b7５ １ ４２ １ ２１ b7 F RS@-P s:w LEj+ 这个记谱法在今人看来 k<8: 无疑是上四者中 vA(3H/)- 最难且最不中听的 +% '0; (因为<绣金匾>本非含b7b3的羽调音阶 l&;#`\s!V 羽调的偏音在五度环的二三音 VEE:Z^U! 而<绣金匾>的偏音在五度环的六七音 T~`m'4"+c 羽调的五声音阶当有一个大三度与一个小二度 EC?!%iO` (即曲调中4,b7两音(陜北的14两音)为偏音) j pOi Eo 而<绣金匾>的五声音阶中并无大三度与小二度
tGv4 S\ 且14两音为主音(63方为偏音) J cvK]x 由此也可知<绣金匾>并非羽调 (p^q3\ 当属含#4的宫调音阶 C Z|Y o 而宫调音阶无论之/为调名制既法是完全相同的 J=zh+oLCV 这里只是举个大家较熟的曲例而已 "4n_MV>p 但以羽调音阶记谱的曲例 jO !!. w 日本唐传雅乐中尚有很多) Tet,mzVuu 因为这种角羽两调的为调名制唱法 dwB-WF%k 于宋元后失传了 \ HTXl] (为调名制且于1117年被整个放弃了) V"T;3@N/4 连日本人都将羽调改记为低二度调 cnhYrX^ 把 １ ２b3 ４ ５ ６b7 １ Il*wVNrZI 改记为２ ３４ ５ ６ ７１ ２了！ kmo3<'j{ 与现代有些曲谱 %8hhk]m\b> 把粤曲的乙凡调 b`18y cVME １ ２ ４ ５ b7 １ \>:(++ g 改记为低二度调 RHVMlMX ２ ３ ５ ６ １ ２异曲同工 W# -M| cz&F OP+! 但我要这样说： rw 8db' 所有的声调（音阶）都是应以七声作论的 .NwHr6/s* 所有的地方音乐与古乐的曲谱 Z</$~
T 原也多是七声音阶 GJ{]}fl 绝少只有五音者 =GFlaGD ]#+fQR$ ! 如粤曲的乙凡调正确的七声表示法当为 ny TfTn １ ２ （３）４ ５ （６）b7 １ *hFT,1WE=+ 若改记为低二度调,就成为 0o( / %31] ２ ３ （#4）５ ６ (７)１ ２ <@@.~Qm' <双星恨>一曲若这样记谱 vIz~B2%x 就要转调三次 6ZCt xs! 且不但宫位不同 a"#5Jc R3 音阶也都不同! wQ4/eQ* 这时#4b7等音阶特征音 9K
FWa0G 就常会被歪曲或省略了! <7?MutHM- 实不若传统记谱法简明合理 z`f1|Ok \CU.'|X 再以＜锈金匾＞为例 iMJ jW kk 原曲原有 *<s|WLMG ２32 １２ ５ ５４ ２４ ２１ b7 一句 @Je{ ;1 都并不被记为 j
YO # ３#43 ２３ ６ ６５ ３５ ３２ １ g%[lUxL 而被改为 M)Ogb '@# ３６ ２３ ６ …………. eUx|_*` $p}7CP 原有 YadyRUE ２１ b7６ １ 一句 {@B<$g 王沂甫并不记为 3mr9}P9; ６５ ４３ ５ A!goR-J] 而改为 ECU:3KH>MF ６５ ４２ ５即 ? 0nbvV5v7 ２１ b7５ １ (Cqhk:F 总之七声音阶都被修改为五声音阶了! /':kJOk<[ H.!M_aJH 我们若只拿到修改的五声音阶谱 LGRX@nF# 是不一定看得出 f>l}y->-Ug 原来的七声记谱法 3ef]3 才是最简明自然且最为合理的 8;Yx a8i e v:s~Y 丁教授也说 4}fG{Bk 并非他要标新立意 LUw0MW(Moi 他也并不提倡开倒车 b ~%(5r. 只是事实的真相既是如此 [fO \1J 他也就不得不把它发掘出来 b^6Ooc/-k lE$X9yIt 知道这些历史真相的人 X;ijCZb3b 其思维方式 /R 2:Js 是不可能与俗论相同的 a|lcOU 也就难免成为众人眼中的异类啦 G#3 O^,m vKol@7%N 所以丁承运劝我不要跟一般人多费唇舌 W}a&L 但真的假不了 U6n%rdXJ= 假的真不了 o}Dy\UfU 历史的真相在中国乐理被建立起来以后 dhsQfWg#} 是终会被揭开的 umSbxEZU@ 而建立中国乐理的任务 <EJ}9` t 总该由我们努立来完成 V\X.AGc 不能继续任令 G|IO~o0+ 不懂乐史的人来代庖吧! `?91Cw =` ~Ci|G3BW 第二个勉强能称得上是学术议题的 kCLz@9>FQ 是打谱能不能修改原谱音高? Xxp<q IEm 是应完全复元 D{ @x 还是容许校刊 F0+ u#/# 甚至再创作的问题 w+*Jl}&\ T+N%KRl 多数人当然是主张 iS=} | 8" 应加以校刊的 rjx6Ad/\ 因为琴谱原都是手抄本 97'* Xq 笔误必然很多 iI&J_Y{1a_ m7g; psg 但像<神奇秘谱>这样的早期琴谱来说 EcBSi995dj 有些特殊徽分是一再出现 ZU7,=B= 显然不是笔误的 U]d{hY." 今人若以后代的标准与眼光 +hV7o!WxC 主观的来推论这些都是手误 l;F3kA 我个人就并不表赞成 |f?t yQ 譬如唐世璋与丁承运就都曾指出 $>]7NT P <神奇秘谱>的 琴曲多有b3之音(b7与4那就更多了) X0Xs"--} 那就更不必说羽角两调的琴曲了 5Y _)%u
主观的把变化音修改为偏音甚至正音 9.D'! 正就是燕乐28调(及琴调)失传的原因 :hCp@{ DY0G ;L 3 有人主张修改过之后 }_:^&cT 应加以注名 Ej8EQ% P 并说明理由 %R-"5?eTtu 这就算是一种补充性的修正意见吧! W32bBzhL --------------------------------------------------- 3dQV5E. 会中有一位日本人 I[@}+p0 展出他在网站上的琴谱 N[ z7<$$ 是用.tml写的 yG2j !D 不但 古琴谱字须由中文合成 Nt'(JAZ; 且并不规范 .)ZK42Qd 如挑,只能用兆来表示之类 Q V4{=1A 非常原始 _{C:aIl[2 即使用扫瞄影像档 u])N^AY"sj 也比它省力省时且更好看吧! e>z3 \4 ?b:l.0m 我所发表的电脑打谱论文与程式 31Y+bxQ 是可以译谱的 V)f/umT%g 但多位大陆学者表示 s(r(! FZ 他们所感兴趣的只是抄谱而非译谱 j%#n}H 89k9#i X 一般琴人则多无电脑 Y
u8a8p| 也没上过网站 ~4`LOROC
少数表兴趣的人向我要论文 -*M/,O 也只是交儿女研究而已 7r bl+:y2 倒是来自香港与外国来的琴友们 8{(;s$H ~ 比较感兴趣 A"2k,{d 李村小姐关心古琴指法谱之没有节奏讯息问题 pg [F{T< 发明了一套板眼符号 1|q$Wn:* 唯就不说刘天华早已采用了简谱的减拍线法 )$]_;JFr 来表示节奏吧 uIiE,.Uu} 南北曲工尺谱及南管工尺谱上 gH(,>}{^K 原来岂非已有一套通行的板演符号么? K8ecSs}}J 又何劳李村小姐来另行设计呢? H YZ94[Ti
(/-2bO 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(三)琴艺篇 /{."*jK 0 x4p!5 这次会议的名称 $*\[I{Zau} 既是打谱(演奏)与学术研讨并列 j yb/aov 则正式代表(只缴费一半)最少都要弹奏一曲 wm=!tx\`k 有些且既演奏又发表论文 =3_I;L w 像我这样 ^Z$%OM, 只发表论文而不演奏的 7D@O:yO 可说是绝无仅有 j7?53e hg/G7Ur" 我为什么不演奏呢? j[ .R|I|
因为曾有一个人对我说 >MauuL,.j 我弹得可还真不错 5<0&y3 但要是不弹的话 t"cGv32b 可就更好了 T&H[JQ/h WS z#g2a 茍依我之愚见 v2 T+I]I 此次会议中 <w}YD @(f 要是不弹的话就更好的人 2,{m>fF 可还真是不少 y pSW 9n 这些人若原非名人 RLu y;z 则其琴艺若何 [nZ3}o 我也就不说也罢了 pd ?3_yU 单表表一些名家的琴艺吧: &}_E~jKK 4onRO! G, 吴文光演出的<关睢><离骚> w4\b^iJ z 当是这次会议中 m}54yo 最特出而引起众多关注讨论的 /. k4 Y (殷继山认为他属当今第一) h# c.HtVE 主因是他的神情不但极为投入 ,ed X;`# 且都相当激动 )hGRq'WA= wf)T-]e <离骚>一曲若单由曲名来解 )$p<BL U 固然可以被理解为是激动的 R4.$9_ ui 但琴曲的内容似并无甚多激动之处可呈 C!6?.\U/:c 何况<关睢>的本文既是 f"\G"2C “窈窕淑女,君子好逑”么 (j@3=-%6 G 又有何激动之处可表呢? 0
XxU1w8\V 但是倒也还真是有人 { dM18; 代其强解为 &U^6N+l9 “求之不得,…辗转反侧” rvgArFf}] 所以才”性冲动”! 2MS1<VKZ@ 9D#"Ey 古琴讲究的是”清微淡远” C_mPw 难怪有琴友发言说
yr9%,wwN 吴老师这样弹琴是会伤身体的! 7s+3^' .bE+dA6:v 我有幸与吴文光老师多聊了一回 pTT7#b(t 了解到他长期在国外演出 _WO*N9Iz 常须与其它国际级的传统乐师较量 2Dgulx5kGZ 他认为必须采用这种演出形态 3 J%(2}{y 才能镇得住(不懂中国琴乐?的)外国人 kTZ`RW&0 也就是说 g
<S&sYF5 他不止<关睢><离骚>是这样的 xE`uFHuS} 其它曲目恐怕也都是这样激动的吧? q+<X*yC Cbv$O o* 吴老师是吴景略大师的公子 .Zv@ i L5 长期处于被乃父声名所笼罩之下 F)Oe;z6 其实他的文化水平远超过乃父 * p0n{F9 又是民乐音乐学的博士 d:cs8f4> 但目前在中国音乐学院中 FR"yGx#$ 似并无一展长才的机会 f s_ 6`Xt 连古琴学生也没有了 }F=scbpXj 这与他的激动 8 h 有无关联呢? L 1iA
^ x R >f$*T
另一位名家是厦门的李禹贤老师 9. :r;H G 他的演出吟猱较多近于颤抖 G;#-CT 被其老友戴树红加以提出 \Ld/'Z;w 认为动态应与静态加以交互运用 CV&+^_j'k 才能给欣赏者一些留白与领会空间 wQ]!Y ?I <春怨>若演奏得咬牙切齿 yxP(| 那就成为<春恨>了! \0?^%CD+@ fG_.&!P 李老师与戴老师一样 hfw$820y[ 为人极为坦然及热情 yE1M+x./ 他建议下一次的打谱会议 ~5g2~.&* 若能加以事前的计划分配 f"My;K $l; 则集全国之力 I<yd=#:n 六百多首琴曲就可以很快打完了 {=};<;_F 不要只指定少数指定曲为打谱对像 JDeG@N$ 以免重复的浪费人力 /R\]tl#2j /D2
cY> 他认为现在大家所演出的曲目 KKB&)R 其实就始终只有这几十首而已 E_k<EQ%r 这与十亿人民 y;aZMT. YI 一天到晚只听八出样版戏 ElLDSo@WvR 有何区别呢? tl5}#uJ g$$i WC!S< 我非常同意他的见解 B7HN NX 但在最后的综合讨论中 YL*yiZ9 他却不愿提出此议 6vy(@z 因为李祥霆(等)认为 o,}`4_N|| 打谱不是每一个人都能打的 `L n,qiA 打出的谱即使再多若不能用 ,rkY1w- 就完全缺乏意义! l-4+{6lz ]U?)_P@} 但是能不能用由谁决定呢? AT*J '37 谁能阻止非名家们来打谱呢? G>"=Af(t?Y 连他自己也提出这样的问题来 ?XOl>IO 却又并无可行的解决方案! 0*G
=~: *q** ,_?; 我个人以为 |e49F 这些名家们 u By[x 0 无论多么努力 =qG%h5]n 终究未能打出所有的琴谱么 7:iTx;,v 那么在音高的部份 <=D !/7$ O 借用众力来完成 eb%`ox@& 而节奏部份 5M6 `\LyU 则容许名家们(包括所有的一般琴友们)来进一步完成 9C9>V] 又何害之有何益之无呢? 3Ov? kWFO ,c }R*\ 渖阳凌瑞兰老师 )*6 ]m1 以 录音的方式代替演出 CRXIVver 且有电子音乐作为伴奏 i~1bfl 是本次会议中 + +{,1wY\ 颇令人鼓舞的演出 v',% 但正如意料之中 phk fPvL{ 保守的琴界 Am >^{qh9 似并不特别推崇此项成果 b/^ i 那么电子古琴的推出 N_< wiwI< 就更难以指望了 Q[sj/ 其实古琴是最须要电子化的中国乐器之一 Z |l/6L8 现在演出古琴既必用麦克风 J4Yu|E<& 则与电子古琴所差无几! 0i%r+_E_ ICq 天津音乐学乐的李凤云演出时 F<R+]M:fa 由夫婿王建欣以琴箫齐奏 fSR+~Vy 真正是琴瑟合鸣 ?4QX;s7 可惜箫声不大 M `m-@z /O@TqH 张铜霞的演出 &?[uY5Mk 曲目简单 Uqs J44QEZ 但有板有眼有浓有淡 "}/$ xOl" 恐与她身为一级演奏员的训练 $"#2hVO 及演出经验丰富有关吧 Ky:y1\K1^K
%4 金蔚是浙江的年青美术老师 ~%.<rc0 表现不疾不徐 /<"<N<X 这是我个人颇为欣赏的两个人 9:[L
WT& (tY 0 /s 多位琴家之女 Q:rQ;/b0/ 不但能克绍箕裘 xhq-$"B 且多已在音乐学院任教 c_p7vvI&c0 实是琴界之福 60R Yw9d%0 惟这几位后生女琴友 Lt 8J^}kwl 指力普遍不如男性 T-.Q 表情方面也就乏善可陈 '#Yqs/V 我就不再多说了 R# 8.] 8Qm%T7]UFb 有些前辈 }fqz8'E 9 原是学界(而非琴界)出身 :U>[*zE4& 以学者身份 yxz)32B? 再续加以实务研习 l:Hm|9UZ 本与琴家续提升琴学内函一样值得鼓励 /^Ckk 但在这样正式的会议中了草收场 :9c[J$R4 实无必要 u( kacQ7 且见伤于一世英名 S8_ >Lw
故唐健垣就指出 O%hmGW4 这是绝对不应该的 l:'\3-2a ?^f= 7e8] 值得一提的是 Dej_(Dz_S 一位老外的演出 ^*-6PV# Z 鱼贯而出一无留白 J/T$.*X 打了就跑连长拍都不够 APR"%(xD# 几无句逗顿挫可言 DERhmJ;>H 速度虽快但离快而不乱的要求极远 L+GVB[@3Y 有人戏称可以加配一个口琴 3]z%C' 当乡村音乐来演出
) c;zNs 但也有人对这种批评 T ?HG}(2 大不以为然 )c; YR}tC 认为中西的欣赏美学不同 F0i`HO{ 对老外应加以鼓励而不应加以讥讽 Ja`xG{~Y7i 否则就不够厚道 0 UbY0sYo 非琴人风范 SO!|wag$ _z uX6DO %qI.Qw$ 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(四)会务篇 K*"Wq:T;B 此次会议假上海工商银行位于常熟的渡假村举行 ?q lpi( 村内有一小湖 N?Nu ' 湖边有室外咖啡座 \x( ILk|'c 环境清幽 _/\U {D>@ZC 代表们都有专车接送 [p:mja.6y 报到后每人受赠刻好的图章一枚 I=;.o> 并于扇面上盖印签名作成纪念纸扇 /O *4/ 7k<6oM1 无论是会场,餐厅,客房内都有冷气设备 C]- !u Ly 三餐皆采自助餐方式 3=@lJ?Ym 上下午休息时间 \jHHj\LLr. 都有餐点供应 +x L*`fn q $ZmR]p 正式代表们且都分发有全部的乐谱与论文 &N+i3l6` 这点是我以前所参加的学术会议都未能作到的 eI #b%h 以我的论文及曲谱来说接近30页 |<2g^ZK) 光印一百份就约须3000元人民币 d~hN`ff 而正式代表们 Dwx^hNh 连八天的吃住交通在内 s+fjQo4 只交五百多元人民币而已 6\BZyry3* 会议全程且都有电视录像与电台录音 AJJa<c+j 这样的规模 AuW -XK. 若无公家单位的全力支持 (H[ .\O-` 是绝不容易作到的 c04;2gR 但会议中必有中途离会者 1+Z@4 ;fk 会务单位并未能加以掌握 |qAU\m"Pc 来调整住宿房间的安排 9-`P\/ 应也造成一些浪费吧! x 8_ nLZ f6$ $e+ 打谱演奏与论文发表相间举行 hKjG/g:#G 参观旅游且安排在会中而非会后 .,l4pA9v 与赠送印章 制作纸善一样 V1]QuQ{&s 都是很好的设计 mD"[z}r) 4S 7#B 会议中的缺点 X? B\+dq 一是手机声不时作响屡戒无效 =^5, ua6 二是讨论者 pRez${f.(s 都不以提问为主 8aMmz!S 而以发表己论为务 (\zxiK 占了保贵的时间 <Na .6P 甚至引起了不必要的争论 uH.1'bR?a 譬如中央音乐学院 赵家珍发表论文时表示 Xus TU “他的学生与其他乐器比赛 wRj||yay#- 成绩多属优异 Uv|?@zy# 古琴当是乐器之王”后 s` $YY_ 李玫就发言认为她的发言不当 S}}L&
_ 但这都是个人的意见么 {^ jRV@ 都无法讨论及强要人认同吧! ~c\iBk (赵家珍也确一再重申其原意无误) Z;"YUu[( 因主持人(李祥霆)之未能加以适当制止 r:~ q { 乃引起一小段下不了台的局势 Cx[Cst ` o"19{ D^. 以主持会议而论 s~t ZN 赵宋光是最称职的 nQm
( UN 但一般国人 f [D Z 多不闇此道 H gk@I; 对他就不无微词 YLU.]UC QNcbl8@ 程序安排上 6Q x[W>I 会务单位似未依同样琴曲 %p}xW V . 及相关论文内容来分类集中 ]IM/R@ 以是火力不能集中 cAQ_/> 但若同一曲目一再演出 &` LR{7m 恐也令人难奈吧! 04E
S>'@ C&/_mm5 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(五)生活旅游篇 zu! # 常熟以虞山派的发源地成名 86f8b{_e" 虞山位于常熟状似古琴 ;4s7\9o 又恰有七条河贯穿 pH/_C0e`7 与古琴有七弦巧合 j0.E!8Ae{ 故虞山派又称为琴川派 VEG p!~D y BYZ? gc 琴川派的创始人(明末)严澄之墓地仍在常熟 t4H*&U 为配合此次会议的召开 ? `+G0VT 常熟政府斥资数十万 G pC*w
~ 重修了颜天池之墓并开路立碑 G|eJac> 方落成不久 t wr-+rm2 自成了本次会议代表的瞻仰旅程之一 8iwH^+h~ gK_#R] 清末名臣翁心存/翁同龢一族的宅第 Ja [7/ 也位在常熟 =c34MY(#X 故也是本次会议代表的旅游景点 >V$
S\" 翁家两代为帝师 $MYAYj9r) 且一族中出过两位状元 M/5 +AsT 翁同龢的书法尤富盛名 (/^dyG|X' 其宅第原有七重 &^hLFd7j/ 以前被分划为民居 &0k`=?v$ 也是由政府收回规画开张不久的 {+CBThC 惟目前只整修了前半部 GS@ Zc2JPF 并未全部开放 `# c36 k+% c8w 9 吴文光之父李祥霆之师 o
@(.4+2m 虞山派的吴景略大师 T$&vk#qr 也是常熟人 g}gOAN3. 不过其原居所已不属吴家人 pm>$'z!.): 我们只参观了位于方塔公园内的虞山琴社 vo!QJ 虞山琴社副社长朱晞是本次会议的主办人之一 'S'Z-7h>0 但目前只有三十多岁 >ca w
: 真是青年才俊
oHR@*2b @;b @O
_ 琴社位于公园的一个角落内 (p!w` MSv 占地不大
s*9lYk0 公园内有碑墙及亭阁无数 VC.zmCglo^ 游人不多 =}OcMM`f 倒是有人泡茶打麻将 Uip-qWI 显得十分悠闲 Q*W$!ZUT 方塔公园么 |Ca
%dg9$@ 公园内当然是有一座方塔啰 ZQI;b0C 方塔高九层 2SRmh!hr 上塔参观要买十元的门票一张 4DV@- 既无电梯 (/ e[n .T 就算是免费参观吧 qbq.r&F& 愿上塔参观的人 QnH;+k
ln 也是绝无仅有的吧! N ;|:Ks#! T%TfkQ__d 会议主办单位安排的旅游点 mXK7y.9\ 分为周庄与无锡两处 h~-cnAMt 我在台湾已久闻周庄之盛名 ,\ 'E<O2T 故参加了周庄这一团 #8CeTR23cw 8k9q@FSln 周庄民居皆在人造河(沟?)两边 ~(P\'H&(h 以河为路以船为车 uMb[0-5 两岸杨柳拱桥无数 D0*+7n3 故有小苏州之号 0o]T6 Y0;66bfh} 原来交通很不方便 +8Q5[lh2]j 所以保留了许多传统民居式样 m;oCi }fL 经开发后 /`+ubFXc 观光旅游收入年逾四亿人民币 J_}Rsp ED 且还在不断成长中 fI"OzIJV 'X P 在周庄搭船游览时 iL8:I)z 船娘是可以为游客唱歌的 +&*Ybbhb (那不就似威尼斯的船歌么!) & oj$h 最常唱的就是<无锡小调> CSVL,(Uw 据说最早划船唱歌娱客的船娘 HvJ-P# 目前仍营此业 du>d ? 后来跟进的人都是学她的 V: P 我在大陆且亲自在电视中看见记者访问她 eEZZ0NNe; 现在撑船的也有男人 v:zKn[ ;o 唱的就属滩黄淮剧之类 $l/w .z 我也亲自当场耳闻到 E!
mxa ^"GDaMF 陆路上也有二三成群的村妇 8\BYm|%aa 带着笠帽穿着村姑庄 n ^2'O:V s 当街拦客演唱 G"|c_qX 神情欢乐自在,有歌有舞 N@3&e;y 有点像是扭秧歌 c-`izn] g=Bge) 我与丁承运坐在河边柳荫下乘凉 3hPp1wZd 就有三个歌者拿着歌本 !JnxNIr&i| 有说有笑的来问我们 )F3> “要不要唱歌” rvG0aqO ` 丁承运就唱了两句给她们听 +T8]R7b9 引得她们与旁观者们哈哈大笑 K [R.B! ;N v%4zP%4Ak[ 周庄最有名的特产当是万三蹄 P ,*yuF|bk 入口即化故可以骨代刀 R&@NFin 且色泽光鲜 abtY a 家家把煮熟的猪蹄呈列在店前 LLU]KZhtY| 若销路不好 8<_dNt'91 恐难以长期维持吧 +OeoA{-W 卖不完的蹄能怎么处理呢? <Url&Z 我相信这些猪蹄 7$A=|/'nSA 有些是出自同一家公司 -/LB- t 所以销不完的 yo]8Q O]97 可以由其统一收回重制(所以才能这么烂) AVi,+n 或改为真空包装 SS7C|*-Zd dz,4);Mg 手工艺品中较特出的是一种玻璃内画 -o B` v' 由一个透明的圆形器皿(如鼻烟壶)小孔中 A(T= 伸入钩状的小画笔 ur JR[$p 在其内面作画 `(&GLv[i^2 由外界看来就有放大的作用 ^wW{7Uq> 小葫芦形的只要三块钱 Ur,{ZGm 其余圆形,扇形,鼻烟壶形…..的 a' |/=$
也只在数十到数百元之间 _qU ;`Q 店内且多有年青女子当店作画 Gi Max 依余之见 wY{!gQ 大家的店面货色与价钱既都类同 JX qwy^f 这销路好坏么 5z@QAQ 就完全决定在这些女子的姿色与行销技术(也就是演技啦!)啰 +x)x&;B)/ 我就因为欣赏某店的美梅(不卑不亢不疾不徐) h{.x:pPXy 买了一推玻璃内画来回国作礼品送人 _64<[2 G`R_kg9$ 用毛线织的拖鞋 l *]nvd_ 一双只要十块钱 t`G<}t 卖者多数也当街织制 XEb+Z7L 1 并会告诉您 P%y$e 0 她一天只能织一两双 tvR|!N } 总之对你非常便宜 TSKR~3D# 对她又很不实惠啦 m?O"LGBB = e?\34F 摆摊贩的会搓弄一个有两个把手的铜制聚宝盆 [9 ,34/i 里面的水会因激荡喷得老高 ;s!GpO7 + 但一定要双手同时搓弄 l;vA"b=] 单手搓弄并无此效应产生 GEZ!z5";BQ 这玩意既是叫卖的工具 n{E9p3i 恐怕是不会卖的 @X]J MicJ 再者它是金属制的必然颇重 aB)G!Rm& 且海关不一定会准许观光客带出国吧 [5wU0~>' 我就没有冒昧的问她们 Hr!%L*h? 要多少钱才肯割爱 jFG Y`9Zw0 7~2V5 @{< 江南的料理 2O
"
~ k 相当重用豆腐类的制品
dEK bB 除了面筋(面巾),烤麸…. ,Lr}P 这些立体的素食豆腐类制品之外 G4QsR7 皮状的就有豆腐皮,百页,腐竹,….等多种 mExJ--} 台北是有的 ~ 't+X 我所住的台中县就不都有了 gM_MK8py 常熟的豆腐乳中 :8l#jU `y 有一种外包菜叶的颇为特殊 i?IV"*Ob1N 但我更喜欢的是另一种方乳 mL3 Q 非常细致又不会太咸 Mk| *=#e; -|(
q 9B 前年我在天津参加律学会议时 x4[
Fn3JL 餐食多为牛羊肉 (k24j*1e$ 且连吃了十餐蕃茄蛋花汤 tN- B`d 1 这次的江南料理 ^k4 n 就有很多蔬菜料理 Q0(3ps~H 且不但花样极多 g{^(EZ, 而且常有变化 v.{I^ = X ,ok 3c4X 渡假村的对面有一个观光葡萄园 F?hGt]o 所产葡萄又圆又大 7YQ689"J6B 水份多而甜 "= >8UR 一斤只要两块钱 ?Y'r=Q{ w 梨子无论绿皮褐皮的也只要两块钱一斤 \5R>+[ n! 像台湾土产的这种褐皮梨 Rq,Fp/ 大陆所产者毫无渣子 %)PQomn? 比较特殊而台湾没有的 Hg`2-
Nl 是一种海棠果 * @[N~:z/ 黄皮如大汤圆般大 $X]Z-RCK3 肉质类如苹果 2X|nPhNi 但涩而酸 RxXiSc` ^z 我吃了一口 k*o>ZpjNH 就整斤丢掉了 fp'%lbk= BTa#}LBZ+ 买了一双人造革鞋十五元 C:{&cIFrPe 但胶带却要十块钱一卷 eZ;DNZK av W=zp:6Z~ 会场上有一深圳乐厂 dY'>'1>P
9 推销一种调音机 g0 Jy:`M 可兼节拍机,闹钟,马表,手表用 YA*E93 J0 只要120元 H RW }Yl 我买了一些来送人 R\:t
73 但陈庆灿说 U_1N*XK6$ 台湾国乐界都用眼睛而不用耳朵调音 6M X4h 而这个调音机恰缺这项功能 Fu"@)xw/-q 所以这种调音机在台湾不会有其销路 GdtR /1 若然则是实然而非应然吧! h f9yK6 a 8.Xy])! 在上海音乐学院附近 (qg~l@rf 看到有一种南胡 L0>w|LpRc 只要185元一枝 nCPIpw,]M 还价后以150元成交 7oFA5T _ 后来到上海民乐厂看到 Vho^a:Z9}W 竟还有110元及60元的南胡卖喔! u\P)x~-TM -r@/8" 有一位云南白族的老兄 cDqj&:$e 拿了一枝弓笛来私下展示 J ec<1|
一枝五千人民币 Z$2Vd`XP 号称可以吹三个八度 T8 \%+3e. (且有录音带及书谱为证!?) &T[BS; 但并未量产所以只能预定 CpdQ]Ai[ 惟我吹不出三个八度来 )ioIn`g^- 他也吹不出三个八度来 T(iL#2^ 不过他仍坚持 >&l{ _b\k 我吹不出来他吹不出来 x(bM
并不能证明 '^~3 8=FA 所有的人都吹不出来 &ZAc3@l[c 我问他能吹三个八度的原理何在 &E$:^a4d 他说不能告诉我 9<6Hs3|.! 又问他笛身何以要弯成弓形 .8/W_iC92 他也说不能告诉我 H'wh0K( 我私下问别人 :IX_}| 他这项所谓发明可信么? h nnPi 有一个人说 ]] lM) 他是吹牛大王 <G #z;]N 另一个人说 nQM7@"R 他已近乎神经错乱了 |
sZu1K 我知道发明家都可能会有点儿与众不同 }I
^e:,{ 但给人的印象到此地步 HQtUN tZ 倒也少见吧!
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