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本文转载自 《心裁国乐谱》网站,孙心裁 ;$0za]x gW*ee http://mayasun.idv.tw/topic.asp?TOPIC_ID=35 ] c'owj U&B~GJT+ 全国第四届 古琴打谱会暨国际 琴学研讨会见闻录(一)人物篇 k$+& VUx~Y'b 第三届古琴打谱会是在1985年(26/5─30/5)于扬州召开的 }1$8)zH 距今已18年了 ;=e A2 所以这次古琴打谱会出席的代表特别茂盛 06=eA0JI (第一届1964.12.09─14于北京举行,四十余人出席 bNL E=#ro 第二届 1983.04.30─05.07于北京举行时,虽是在历经19年之后 Q'\jm=k 也只有五十余人出席 ViVYyA 而第三届竟有八十余人参加) zV2c`he%z 兹简略介绍如下: WMI/Y9N [s7I.rdGzz 乔建中/音研所所长 FyY;F;4P 王子初/音研所副所长 (@&| 赵宋光/前星海音乐学院院长 @(ev``L5g 吴文光/中国音乐学院教授(吴景略子) :vm*miOF 龚 一/上海民乐团团员 B!9<c9/ P] 丁承运/温州大学教授 7gvkd+-* 李祥霆/中央音乐学院教授 uWgY+T 赵家珍/中国音乐学院教授 2!l)%F` 阎林红/中央音乐学院讲师 /#.6IV( 戴晓莲/上海音乐学院副研究员 =0O`VSb 王建欣李凤云/天津音乐学院教授 (B[0BjU 凌瑞兰/渖阳音乐学院教授(凌其阵女) xeZ,}YP) 朱默涵/渖阳音乐学院教授 0;]tC\D1 李明忠李村/西安音乐学院教授(李明忠女) IV!&jL 姚公白/(姚丙炎子) 3VcG
/rf 翁瘦苍/常熟虞山琴社社长 I]zCsT. 朱 晞/常熟虞山琴社副社长 0Y[mh@( 俞伯孙/成都东坡琴社社长 O'_D*? 高培芬/山东古琴研究会会长 #N7@p}P 刘正春/南京金陵琴社副社长 "tm2YUG},s 汪 铎/苏州吴门琴社副社长 z}kD:A)a 刘善教/镇江梦溪琴社社长 ``0knr < 徐匡华/杭州西湖琴社社长 (L
q^C= 李禹贤/厦门古琴学会名喻会长 #Z8<H 戴树红/上海今虞琴社社长 [NyR$yD{ 谢导秀/广东古琴研究会会长 ^cX);koO 张子盛/天津古琴艺庄 %e=BC^VW 梅曰强/扬州广陵琴社 m~%IHWO' 殷继山/太仓大还阁琴馆 {PdyKgM 陈成渤/杭州龙艺琴苑 J6=*F;x6E 徐匡华/杭州西湖琴社社长(徐元白子) iN=-N=
徐晓英/四川锦江琴社 N^:)U"9*e 曾成伟/四川锦江琴社副社长 bW[Y:}Hk~ 顾泽长/辽宁古琴研究会会长(顾梅羹孙) !,|yrB&`S 王 政/常州西湖琴社 29}(l#S}m 吴 钊/音研所研究员(<琴曲集成>编者) qm8[ ^jO& 许 健/音研所研究员(<琴史>作者) \_0nH` 崔 宪/音研所研究员 t13wQt 林 晨/音研所副研究员(林友仁女) ax,%07hJ 李 玫/音研所研究员 ^ WidA- 秦 序/音研所研究员 CH!Lf,G 萧 梅/音研所副研究员 YY'46 陈长林/中科院研究员(<龙朔操>打谱者) b,~6cDU 张铜霞/中国歌舞团(<七弦琴音乐艺术>主编) = gOq
>` 余青欣/中央民乐团 ..;}EFw5 金治中/昆明 ^~(@QfY 香港:沉兴顺、唐健垣、谢俊仁、周旋捷、李春源、向雪春、李 明、吴英卉、林 琳、欧柏青、杨春微、黄泉锋、荣鸿曾 /+iU1m'( 台湾:陈庆灿、李 筠、李自强、吴怡青、王梦兰、孙新财、蔡灿煌(英国) U z[#t1* 日本:菊田勋、荒井雄三、高桥亚弥子、拇尾亮子 4E<iIA\x 韩国:贾瑀铉 6[w_/X" 加拿大:黄树志、梁丽云 A6pPx1-& 美国:唐世璋 <4D.P2ct %^kBcId |3QKxS0 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(二)学术篇 A^*0{F?,) &Z#g/Hc 「打谱」是弹琴的专有名词 NRgNh5/ 原指按照(没有节奏的)古琴简字指法谱 Xw_AZ-|1D 经实际按弹 k0Rd:DxO 试奏出(有节奏的)全曲原貌来的过程, EcU}ErN yC(xi"! 以往的琴人既只用(没有节奏的)古琴简字谱 Y{6y.F*Q# 则古人所谓的打谱 QS\H[?M$ 是并不包括译出简谱在内的 w<*6pPy 与今人所谓的打谱 /X9K g 必包括译出首调谱在内不同 M e_.X_ = j)5kY` 我们今日所见到的 琴谱出版品 X/Sp!W-H 往往在曲名右侧 _Fe%Ek1Yy 会记录出由谁(根据何琴谱)打谱的资讯来 <UsFB F 所以打谱的重点 &lM=>? 可说已由演奏的意义 Q8|
C>$n 转化为翻译的意义 <<WqL?8W (翻译就不一定是要经过实际按弹过程的) ^-nL!>FYY 琴调的首调意义乃变得重要起来
ERTjY%A 不懂琴调 ZQ1,6<^9i[ 是绝无法打谱的 b,h@.s *3@ =XY7 譬如<神奇秘谱>的五音调(宫调、征调、商调、羽调、角调) r_>]yp 定弦既完全相同 7up~8e$ _ 古人的打谱就只要照谱索徽宣科即可 )>"|<h.2] 并无须理解此五个五音琴调间的区别 12]rfd = q\TWz 今人的打谱既要记成首调简谱 uE &/:+ 则此五音调的第一弦各是(相同还是不相同的)何音? |-l9 Z (也就是说宫是何律啦!) e92,@ 就成为很基本的问题 2y`X) (柳琴兄曾说 3R>"X c 用音既一样 pGRk 记谱上的区别并无意义 K&4FFZ 可是除了笑我是书呆子的两位前辈之外 Wr+/9 就没有其它任何一个琴人 V
|cPAT% (尤其是学者们)是这样理解的 :;Xh`br zu_bno! 就算没有记谱上的区别 {e!3|&AX 则全记成何宫何调? z&wJ"[nOC 总还是一个现实问题吧!) GAP,$xAaW #IvHxSo& 我在与会前 W*;r}!ro 在网路上一直请教这个问题 um,G^R 始终没有人能回答 nixIKOnjC 所以在会议中 + *)Kyk 我也将此问题遍问琴友 vC^Ul 唯大都不得要领或众说纷云 dD351!- 好在丁承运与唐世璋两人的论文中 #W9{3JGUY 恰好就都谈到此问题 K0A[xkX6
Se}&2 R 我认为这个问题 .+)
AeGh 实是此次会议唯一能构成学术论题的议题 x1`4hB 也是我参加此次会议唯一的收获 q x5jaa3 值得在此报导一下 R :*1Y\o( w<LV5w+ 关于<神奇秘谱>的五音调 B=}s7$^ 唐世璋认为 y0]"qB 宫调与角调、羽调相同,第一弦皆为So(1=F) ~e<^jhpJ 征调与商调 相同,第一弦皆为Do(1=C) 9;Qgby A1Es>NK[qW 吴文光的意见 )k[{re 基本上与唐世璋相同 7TtDI=f 只是征调比较多样性 H-iCaXT 第一弦时为Do, 时不为Do, V7<w9MM 他认为这是一种转调的现像 'ws@I?!r A$3ll|%j 若然, 7 I/a 则<神奇秘谱>的五音调不但与主音无关 2WUl8?f2Y 与音阶也是不可能有关的了! kD46Le++B }IRD! 丁承运的意见 &|fPskpy 则不但与他俩不同 @rP#ktz] 且颇为特出 Z~AgZM
R 并与我的假设相同 j4wsDtmAU 又有根有据 hG2WxYk 很能引起我的注意来 k
1lK`p 6o.Dgt/f 他说: \_)[FC@ 宫调1=F第一弦为So(以第三弦为Do) 七弦定音为 5 6 1 2 3 5 6 ~K@p`CRbV 商调1=C第一弦为Do 七弦定音为 1 2 4 5 6 1 2 ~KYA{^`* 征调1=G第一弦为Fa(以第四弦为Do) 七弦定音为 4 5 b71 2 45 K-b`KcX 羽调1=D第一弦为bSi(以第二弦为Do) 七弦定音为b7 1 b3 4 5 b71 =d BK,/ 角调1=A第一弦为bMi(以第五弦为Do) 七弦定音为b34 b6b71 b34 }ijFvIHV 假如商征对调的话 LGh# <神奇秘谱>的五音调 b5)1\ANq 是可以一言述之的 ;$vVYC 那就是: cO8yu`4!e 宫调以宫为宫 1\aV4T 征调以征为宫 eGW
h]% 商调以商为宫 }SFmv},Ij 羽调以羽为宫 /$d#9Uv 角调以角为宫 ThY\K>@] (这个琴调的早期理论 ':|E$@$W 就与我的燕乐宫调理论完全相同了!) 14`S9SL{V 而丁教授特别指出 4(? Z1S 早期琴谱<西麓堂琴统>的琴论中 5SEGV|% 就曾指出 O/.8;.d;4Y 征调应称为商调 (c
S'Nm5 商调应称为征调 fUgI*V (我至今虽还找不出此段话 '@<aS?@!t 但想来他之所言是确有根据的) )R`w{V xl~%hwBd 丁教授说他这理论是可以用很多方法验证的 1Q ^YaHzuW 譬如说征调的第一弦为什么定音是Fa aD:vNX 而不是唐世璋所说的Do呢? ;Y>cegG\ 因为征调曲的第一弦空弦散音是不用的 .OC{,f+ 第一弦的空弦定音若是Do +aWI"d--h 则征调曲为何不用Do音呢? p x1{=~V/ 可见征调的第一弦是Fa (S["
ak 所以征调曲才不用第一弦的空弦散音 ;f7;U=gl, (与姜白石所说征调是去母调 vQpR0IEf]e 所以征调是以住声为宫 ,pz^8NJAI 以母声,也就是古琴的第一弦为清角 =?/RaK/
w 当是同一道理吧!) HrZ\=1RB ymLhSF][ <神奇秘谱>的角羽两调不多 j7)Xm,wI8 丁教授的理论当是可以验证的 BI,j/SRK 我很愿意试证之 A+lP]Oy0S $G5;y> 不过 yEe4{j$ 话说在前面 =@d IM 即使丁教授的理论可以获得验证 /U#{6zeM[, 但因为中国的基本乐理 `9
(也就是记谱法)并未被建立起之故 d8? }69:h 这个验证是并不一定能被承认的 R~],5_| 因为记谱法本有两种(以上) ~"+Fp&[9f 也就是之/为调名制两种 }#/,nJm' `2@t) : 譬如燕乐的羽调 -
zQ 为调名制记为 1 2b3 4 5 6b7 1 t%n3~i4X: 之调名制却记为 6 71 2 3 #45 6 "38ya2* 日本人现在已记为2 34 5 6 71 2 |NcfR"[c 陜北人却有记为 5 6b7 1 2 34 5者 )TBG-<wt RqIic\aD 最有名的曲例就是<锈金匾>啰 tGs=08` <锈金匾>的陜北原曲调是 yjbqby7 1=G含4与b7的清商调音阶苦腔(乙凡调,重六调),主音为So: >}*iQq 5 42 5 16 5 65 4 / 1jb8w' jtk2>Ol 王沂甫则记为1=C只含4的下征调音阶,主音为Re: 9
1r"-%(r 2 16 2 53 2 32 1 r>hkm53 Q-!a;/ 惟依之调名制当记为 <|s9@;(I 1=F含#4的宫调音阶,主音为La: !v2D 18( 6 53 6 27 6 76 5 :>.~"uWo{ yH8
N 8 依燕乐及日本唐传雅乐原所采的为调名制 Dm1;mR S+ 则是1=D含4与b7b3的羽调音阶,主音为Do: EQkv&k5X 1 b75 1 42 1 21 b7 DM*mOT Jk)^6 这个记谱法在今人看来 =_`4HDr 无疑是上四者中 1YA_`_@w 最难且最不中听的 ':fq (因为<绣金匾>本非含b7b3的羽调音阶 Ny>tJ~I 羽调的偏音在五度环的二三音 tndtwM*B' 而<绣金匾>的偏音在五度环的六七音 f-?00*T 羽调的五声音阶当有一个大三度与一个小二度 ~$N%UQn?b# (即曲调中4,b7两音(陜北的14两音)为偏音) &r6VF/ 而<绣金匾>的五声音阶中并无大三度与小二度 9LkP*$2"M< 且14两音为主音(63方为偏音) }7Si2S 由此也可知<绣金匾>并非羽调 zhDmZ 当属含#4的宫调音阶 9 T4x1{mO 而宫调音阶无论之/为调名制既法是完全相同的 rZDlPp>BPZ 这里只是举个大家较熟的曲例而已 tIgKnKr^) 但以羽调音阶记谱的曲例 VR>;{>~ 日本唐传雅乐中尚有很多) %:/_O*~)Yg 因为这种角羽两调的为调名制唱法 PEPBnBA&1 于宋元后失传了 T6|zT}cb (为调名制且于1117年被整个放弃了) uhFj|r$$ 连日本人都将羽调改记为低二度调 Y)>GwFK$ 把 1 2b3 4 5 6b7 1 a(X?N.w 改记为2 34 5 6 71 2了! {iqH 27\E 与现代有些曲谱 @L8('8~d 把粤曲的乙凡调 7mSVL\\^ 1 2 4 5 b7 1 x8sSb:N 改记为低二度调 ;K:)R_H 2 3 5 6 1 2异曲同工 PX3rHKK{ )jK"\'cK 但我要这样说: /!kKL$j 所有的声调(音阶)都是应以七声作论的 *sqq] uD 所有的地方音乐与古乐的曲谱 dFF [2 原也多是七声音阶 i!jZZj-{ 绝少只有五音者 r[zxb0YA -i@1sNx&' 如粤曲的乙凡调正确的七声表示法当为 V@Z8t8 1 2 (3)4 5 (6)b7 1 )~<8j 若改记为低二度调,就成为 `/'Hq9$F<" 2 3 (#4)5 6 (7)1 2 ^ad
p<?q4 <双星恨>一曲若这样记谱 ^WP`;e 就要转调三次 p6]4YGw*^ 且不但宫位不同 a3
<D1" 音阶也都不同! b w!;ZRK 这时#4b7等音阶特征音 W6D|Rr.q 就常会被歪曲或省略了! Crmxsw.W^Y 实不若传统记谱法简明合理 Uu{I4ls6B /E/J< 再以<锈金匾>为例 D0tmNV@ 原曲原有 7_taqcj 232 12 5 54 24 21 b7 一句 ]lzt"[ 都并不被记为 p5c^dC{ 3#43 23 6 65 35 32 1 ~]DGf( 而被改为 >v @R]9 36 23 6 …………. jQzq(oDQw 5YaTE<G 原有 ]:JoGGE a0 21 b76 1 一句 |jV> 王沂甫并不记为 p q7G[ 65 43 5 A^_BK(EY 而改为 BEyg63= 65 42 5即 s)#FqB8 21 b75 1 v`MCV29!} 总之七声音阶都被修改为五声音阶了! )_OKw?Zi c4oQ4 我们若只拿到修改的五声音阶谱 /c~z(wv 是不一定看得出 rG1l:Z) 原来的七声记谱法 Q0'xn 才是最简明自然且最为合理的 y~An'+yBa S1&mY'c 丁教授也说 }3F8[Td.~N 并非他要标新立意 ahA21W`k 他也并不提倡开倒车 jpZ, $ 只是事实的真相既是如此 q-gN0"z^6$ 他也就不得不把它发掘出来 9hEIf,\ s_-G`xT>{ 知道这些历史真相的人 xSZgQF~ 其思维方式 Ln0rm9FV- 是不可能与俗论相同的 R+FBCVU&TJ 也就难免成为众人眼中的异类啦 zlZ$t{[, 8[U1{s:J 所以丁承运劝我不要跟一般人多费唇舌 Mo|[Muj8b 但真的假不了 );V6YE 假的真不了 V} Y %9V 历史的真相在中国乐理被建立起来以后
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=K\ L 是终会被揭开的 4[|^78 而建立中国乐理的任务 .`&($W 总该由我们努立来完成 0'`>20Y 不能继续任令 EA9`-xs| 不懂乐史的人来代庖吧! 1u7Kc'.xc QWv+Ja 第二个勉强能称得上是学术议题的 L8N`<a5T 是打谱能不能修改原谱音高? Zf}]sW$H 是应完全复元 q'77BRD3 还是容许校刊 ulV)X/]1 甚至再创作的问题 eD/O)X twU^ewO& 多数人当然是主张 T>s~bIzL*e 应加以校刊的 -`gqA%#+ 因为琴谱原都是手抄本 NARW3\ 笔误必然很多
yTwv2l;U ULqnr@/FbK 但像<神奇秘谱>这样的早期琴谱来说 Tw"u{%t 有些特殊徽分是一再出现 \ Q<c Y< 显然不是笔误的 NS@j`6/U 今人若以后代的标准与眼光 Ro$'|}(+A 主观的来推论这些都是手误 oCdWf63D 我个人就并不表赞成 XtVx
H4q 譬如唐世璋与丁承运就都曾指出 $Zp\^cIE+ <神奇秘谱>的 琴曲多有b3之音(b7与4那就更多了) Mib(J+Il 那就更不必说羽角两调的琴曲了 .w\AyXp 主观的把变化音修改为偏音甚至正音 uyMxBc%6 正就是燕乐28调(及琴调)失传的原因 pb1/HhRR^n ]7n+|@3x 有人主张修改过之后 cq+|fg~Yy 应加以注名 rvuskXdo 并说明理由 $5ZBNGr 这就算是一种补充性的修正意见吧! An!1>`8r --------------------------------------------------- XRCiv 会中有一位日本人 RUUV"y 展出他在网站上的琴谱 PXG)?`^NX 是用.tml写的 fEE[huG 不但 古琴谱字须由中文合成 i{16&4 ' 且并不规范 K { FZ/ 如挑,只能用兆来表示之类 Cg|\UKfy$ 非常原始 a;v4R[lQ 即使用扫瞄影像档 '\GU(j 也比它省力省时且更好看吧! ~N2=44e @t;726 我所发表的电脑打谱论文与程式 {5fL!`6w 是可以译谱的 2m"cK^ 但多位大陆学者表示 :>/6:c?atG 他们所感兴趣的只是抄谱而非译谱 [k0/ZfFwV %P{3c~?DH 一般琴人则多无电脑 [RF]lM]w 也没上过网站 *U}ztH-+/ 少数表兴趣的人向我要论文 !>V)x 也只是交儿女研究而已 J"Fp), 倒是来自香港与外国来的琴友们 1=,y+Xpw 比较感兴趣 80`$F{xcX 李村小姐关心古琴指法谱之没有节奏讯息问题 _''un3eCY 发明了一套板眼符号 jSSEfy>^ 唯就不说刘天华早已采用了简谱的减拍线法 &8Z.m,s] 来表示节奏吧 'c_K[p$ 南北曲工尺谱及南管工尺谱上 V/:2xT 原来岂非已有一套通行的板演符号么? T|0+o+i 又何劳李村小姐来另行设计呢? (tX)r4VU Sfa=AV7K 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(三)琴艺篇 LlS~J K
M%Ksyr9 这次会议的名称 1+Uem 既是打谱(演奏)与学术研讨并列 C#4_`4{ 则正式代表(只缴费一半)最少都要弹奏一曲 [[pt~=0 有些且既演奏又发表论文 ~L>86/hP,N 像我这样 0OQ*V~>f 只发表论文而不演奏的 !Qf*d;wxn( 可说是绝无仅有 A2;6Vz=z $7ix(WL<% 我为什么不演奏呢? JypP[yQ 因为曾有一个人对我说 x7Gf):,LK 我弹得可还真不错 jEwt1S V 但要是不弹的话
I!Z"X& 可就更好了 (,tu7u{ Br15S};Ce 茍依我之愚见 ~@)s)K 此次会议中 1;DRcVyS+ 要是不弹的话就更好的人 $:\`E56\ 可还真是不少 9e c},~( 这些人若原非名人 Z zjCS2U
则其琴艺若何 IibYG F 我也就不说也罢了 1D38T 单表表一些名家的琴艺吧: 0\vG
< YaL:6[6 吴文光演出的<关睢><离骚> ~
rQ,%dH 当是这次会议中 znPh7{|< |