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本文转载自 《心裁国乐谱》网站，孙心裁 SC
$` s{z~Axup- http://mayasun.idv.tw/topic.asp?TOPIC_ID=35 I~]Q55 `l gjw= 全国第四届 古琴打谱会暨国际 琴学研讨会见闻录(一)人物篇 $uFh$f !,6v=n[Nz 第三届古琴打谱会是在1985年(26/5─30/5)于扬州召开的 R<lN k< 距今已18年了 Z?~d']XD 所以这次古琴打谱会出席的代表特别茂盛 6mF{ImbRbS (第一届1964.12.09─14于北京举行,四十余人出席 [6_Du6\h 第二届 1983.04.30─05.07于北京举行时,虽是在历经19年之后 4`UL1)A] 也只有五十余人出席 #[U 9(44, 而第三届竟有八十余人参加) |D FvZ6} 兹简略介绍如下: MCi` TXr $ nfBv f 乔建中/音研所所长 V^`?8P8d 王子初/音研所副所长 wSJ]3gJM` 赵宋光/前星海音乐学院院长 3?*M{Y| 吴文光/中国音乐学院教授(吴景略子) 16[-3c J T 龚 一/上海民乐团团员
>NH4A_ 丁承运/温州大学教授 :<t{ =0G 李祥霆/中央音乐学院教授 ~[uV 赵家珍/中国音乐学院教授 Vh#Mp! 阎林红/中央音乐学院讲师 4g 6ksdFQ 戴晓莲/上海音乐学院副研究员 pg?i F1 王建欣李凤云/天津音乐学院教授 ;la#Vf:] 凌瑞兰/渖阳音乐学院教授(凌其阵女) r}y[r }vk 朱默涵/渖阳音乐学院教授 NO+
55n 李明忠李村/西安音乐学院教授(李明忠女) Ff Yd+]+? 姚公白/(姚丙炎子) AJ#m6`M+EK 翁瘦苍/常熟虞山琴社社长 EOBs}M; 朱 晞/常熟虞山琴社副社长 =##s;zj(% 俞伯孙/成都东坡琴社社长 s?@)a,C%k 高培芬/山东古琴研究会会长 /[20e1 w! 刘正春/南京金陵琴社副社长 iO9n vM< 汪 铎/苏州吴门琴社副社长 gP %|:" 刘善教/镇江梦溪琴社社长 Yt/SnF 徐匡华/杭州西湖琴社社长 ?9(o*lp 李禹贤/厦门古琴学会名喻会长 Q 9yGQu 戴树红/上海今虞琴社社长 aucZJjH 谢导秀/广东古琴研究会会长 /Oggt^S 张子盛/天津古琴艺庄 2-$bh 梅曰强/扬州广陵琴社 %CxEZPe$ 殷继山/太仓大还阁琴馆 uK;K{ 陈成渤/杭州龙艺琴苑 `dgM|.w5= 徐匡华/杭州西湖琴社社长(徐元白子) aW=By)S!Y 徐晓英/四川锦江琴社 &'huS?g A9 曾成伟/四川锦江琴社副社长 :PFx & 顾泽长/辽宁古琴研究会会长(顾梅羹孙) >9.5-5" 王 政/常州西湖琴社 CCW%G, $U9 吴 钊/音研所研究员(<琴曲集成>编者) 0E?s > -b 许 健/音研所研究员(<琴史>作者) { p!_-sL 崔 宪/音研所研究员 %su}Ru 林 晨/音研所副研究员(林友仁女) C?[a3rNH( 李 玫/音研所研究员 OB I+<2`Oc 秦 序/音研所研究员 TDAW I_83- 萧 梅/音研所副研究员 ] ; pf 陈长林/中科院研究员(<龙朔操>打谱者) y Nri nYw 张铜霞/中国歌舞团(<七弦琴音乐艺术>主编) P>{US1t 余青欣/中央民乐团 l- 1]w$
y 金治中/昆明 @ kJ 0K 香港:沉兴顺、唐健垣、谢俊仁、周旋捷、李春源、向雪春、李 明、吴英卉、林 琳、欧柏青、杨春微、黄泉锋、荣鸿曾 j Ne(w<',P 台湾:陈庆灿、李 筠、李自强、吴怡青、王梦兰、孙新财、蔡灿煌(英国) 7>'uj7r]= 日本:菊田勋、荒井雄三、高桥亚弥子、拇尾亮子 GJIWG&C03 韩国:贾瑀铉 |%'6f}fnE 加拿大:黄树志、梁丽云 m1hW< 美国:唐世璋 j!lAxlOX |-(IJG #) m feMmKFu\ 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(二)学术篇 Wa[x`:cT?u "w*+v 「打谱」是弹琴的专有名词 4-7kS85 原指按照(没有节奏的)古琴简字指法谱 *3_f &Y 经实际按弹 uq !; 试奏出(有节奏的)全曲原貌来的过程, ^])e[RN7?n cS D._"P 以往的琴人既只用(没有节奏的)古琴简字谱 ocIt@#20 K 则古人所谓的打谱 #cj\~T.,, 是并不包括译出简谱在内的 YH)Opk 与今人所谓的打谱 O ;X(pE/G 必包括译出首调谱在内不同 :M2 2P`: XMN?;Hj> 我们今日所见到的 琴谱出版品 MvFM , 往往在曲名右侧 ET,Q3X\Oe 会记录出由谁(根据何琴谱)打谱的资讯来 HY jMNj0 所以打谱的重点 %6NO 0 F^ 可说已由演奏的意义 0 W T#6D 转化为翻译的意义 ioC@n8_[G (翻译就不一定是要经过实际按弹过程的) <i_>
y~v` 琴调的首调意义乃变得重要起来 j>0<#SYBu 不懂琴调 $nB-ADRu@ 是绝无法打谱的 )p$\g wr=2 May&@x/oMS 譬如<神奇秘谱>的五音调(宫调、征调、商调、羽调、角调) \4h>2 y 定弦既完全相同 87QZun% 古人的打谱就只要照谱索徽宣科即可 hD nM+4D 并无须理解此五个五音琴调间的区别 ,c4c@|Bh? V19e> 今人的打谱既要记成首调简谱 EKZ$Q4YE 则此五音调的第一弦各是(相同还是不相同的)何音? xT9Yes& (也就是说宫是何律啦!) 8{R_6BS 就成为很基本的问题 Qs|O G (柳琴兄曾说 )n\*ht7 用音既一样 cQ8dc+ { 记谱上的区别并无意义 m"lE&AM64p 可是除了笑我是书呆子的两位前辈之外 h [nH<m 就没有其它任何一个琴人 r1i$D (尤其是学者们)是这样理解的 1&"-*) 28nm Q 就算没有记谱上的区别 ;yF[2P ; 则全记成何宫何调? C Jzm}'NY 总还是一个现实问题吧!) ET U-]R 3 _h0- 我在与会前 DdBxqkh 在网路上一直请教这个问题 hVMYB_<~ 始终没有人能回答 'UY[ap 所以在会议中 \r)%R5_CQ 我也将此问题遍问琴友 yh S#&)O 唯大都不得要领或众说纷云 7^ 4jc fJH 好在丁承运与唐世璋两人的论文中 /&CUspb 恰好就都谈到此问题 Vy]A,Rn7 *"1~bPl 我认为这个问题 Mv|vRx^b 实是此次会议唯一能构成学术论题的议题 ($c`s8mp 也是我参加此次会议唯一的收获 |2z}Xm5\ 值得在此报导一下 <5dH *K KwS`3 6: 关于<神奇秘谱>的五音调 &k1/Z*/ 唐世璋认为 Yt -W1vl 宫调与角调、羽调相同,第一弦皆为So(1=F) H{ZLk, 征调与商调 相同,第一弦皆为Do(1=C) *5 e<\{! j5kA^MTG 吴文光的意见 "X`RQ6~]> 基本上与唐世璋相同 aiYo8+{!# 只是征调比较多样性 o6*/o ]] 第一弦时为Do, 时不为Do, aSUsyOe 他认为这是一种转调的现像 &]w#z=5SXi ~%`EeJwT 若然, cn$5:%IK 则<神奇秘谱>的五音调不但与主音无关 }d_<\ 与音阶也是不可能有关的了! z; J +4Q[N;[+* 丁承运的意见 C5Xof|#p| 则不但与他俩不同 ~L~]QN\3 且颇为特出 /mc*Hc 8R8 并与我的假设相同 (#oYyM] 又有根有据 bZ/
hgqS 很能引起我的注意来 rsWQHHkO D}MoNE[r 他说: =nzFd-P 宫调1=Ｆ第一弦为So(以第三弦为Do) 七弦定音为 5 6 1 2 3 5 6 5:c;RRn 商调1=Ｃ第一弦为Do 七弦定音为 1 2 4 5 6 1 2 ' PELf
P8 征调1=G第一弦为Fa(以第四弦为Do) 七弦定音为 4 5 b71 2 45 !}ilN 1> 羽调1=D第一弦为bSi(以第二弦为Do) 七弦定音为b7 1 b3 4 5 b71 aVP5 % 角调1=A第一弦为bMi(以第五弦为Do) 七弦定音为b34 b6b71 b34 qYiv 假如商征对调的话 N r<9u$d9= ＜神奇秘谱＞的五音调 X<Z (]`i 是可以一言述之的 Vb 2\/e:k 那就是： x@Y|v@}BE 宫调以宫为宫 |) O): 征调以征为宫 >5.zk1&H 商调以商为宫 Uj,g ]e 8e 羽调以羽为宫 /jR8|sb 角调以角为宫 WHP;Neb6 （这个琴调的早期理论 g92dw<$> 就与我的燕乐宫调理论完全相同了!） B%f U' 而丁教授特别指出 [m\,+lG?)j 早期琴谱＜西麓堂琴统＞的琴论中 ~
7}] 就曾指出 N+NK` 征调应称为商调 'j }g 商调应称为征调 I0iY+@^5 (我至今虽还找不出此段话 (etUEb^}T 但想来他之所言是确有根据的) Ir/:d]N* pw3 (t 丁教授说他这理论是可以用很多方法验证的 as(*B-_n~ 譬如说征调的第一弦为什么定音是Fa ugI#ZFjJWE 而不是唐世璋所说的Do呢？ ]U[&uymax 因为征调曲的第一弦空弦散音是不用的 dMJ!>l>2 第一弦的空弦定音若是Do .Vmtx 则征调曲为何不用Do音呢? J?IC~5*2 可见征调的第一弦是Fa x6 a hZ 所以征调曲才不用第一弦的空弦散音 Lyr2(^#: （与姜白石所说征调是去母调 4: U0f;Fs 所以征调是以住声为宫 @0|nq 9l1 以母声,也就是古琴的第一弦为清角 ")E D)&e 当是同一道理吧!） _s*!
t E5gl ^Q?Z ＜神奇秘谱＞的角羽两调不多 ,Aj }]h\L 丁教授的理论当是可以验证的 >!
oF0R_< 我很愿意试证之 b/nOdFO@ FZ p <|t 不过 ' 0RRFO 话说在前面 j;iL&eo> 即使丁教授的理论可以获得验证 "y$ qrN- 但因为中国的基本乐理 )Oiev u_"| （也就是记谱法）并未被建立起之故 0wFh% /: 这个验证是并不一定能被承认的 y\#o2PVmY 因为记谱法本有两种(以上) :_Fxy5 } 也就是之/为调名制两种 `VZZ^K9zR 3D[=b%2\ 譬如燕乐的羽调 @8zT'/$ 为调名制记为 １ ２b3 ４ ５ ６b7 １ fL Nag~
之调名制却记为 ６ ７１ ２ ３ #4５ ６ 2:'lZQ 日本人现在已记为２ ３４ ５ ６ ７１ ２ 4fty~0i=z 陜北人却有记为 ５ ６b7 １ ２ ３４ ５者 >S'>!w PBrnz koY 最有名的曲例就是＜锈金匾＞啰 ~^$MA$ /p ＜锈金匾＞的陜北原曲调是 =Z`0>R` 1=G含4与b7的清商调音阶苦腔（乙凡调,重六调）,主音为So： eu9w|g ５ ４２ ５ １６ ５ ６５ ４ \f"1}f o,FUfO}F 王沂甫则记为1=C只含4的下征调音阶,主音为Re: : Fw?{0 ２ １６ ２ ５３ ２ ３２ １ hgO?+x K_#U ZA< Y 惟依之调名制当记为 ln#\sA?iG 1=F含#4的宫调音阶,主音为La： .S!-e$EJ ６ ５３ ６ ２７ ６ ７６ ５ % ek"!A .&iN(Bd 依燕乐及日本唐传雅乐原所采的为调名制 =/9<(Tt %m 则是1=D含4与b7b3的羽调音阶,主音为Do： k 4B_W １ b7５ １ ４２ １ ２１ b7 dIJGB== H&bh<KPMh 这个记谱法在今人看来 o/1JO_41 无疑是上四者中 7|Dn+ = 最难且最不中听的 }9CrFTbx; (因为<绣金匾>本非含b7b3的羽调音阶 >vVw!.fJ 羽调的偏音在五度环的二三音 %S`ik!K"I 而<绣金匾>的偏音在五度环的六七音 ;SY.WfVA7 羽调的五声音阶当有一个大三度与一个小二度 hnzNP\$U] (即曲调中4,b7两音(陜北的14两音)为偏音) )6{P8k4Zr 而<绣金匾>的五声音阶中并无大三度与小二度 0T))>.iu# 且14两音为主音(63方为偏音) g 1@w f 由此也可知<绣金匾>并非羽调 J=*K"8Qr 当属含#4的宫调音阶 "IwM:v 而宫调音阶无论之/为调名制既法是完全相同的 W:O0} 这里只是举个大家较熟的曲例而已 c'0 5{C 但以羽调音阶记谱的曲例 |>2 : eH 日本唐传雅乐中尚有很多) HO5d%85 因为这种角羽两调的为调名制唱法 Spgg+;9 于宋元后失传了 <%K UdkzEP (为调名制且于1117年被整个放弃了) %F J#uQXZ 连日本人都将羽调改记为低二度调 0 d4cE10 把 １ ２b3 ４ ５ ６b7 １ qq;b~ 3 kW 改记为２ ３４ ５ ６ ７１ ２了！ z+/LS5$ 与现代有些曲谱 Y Pszk5hn 把粤曲的乙凡调 N9]xJgTze １ ２ ４ ５ b7 １ &{W ^W8,% 改记为低二度调 x=,8[ W#XT ２ ３ ５ ６ １ ２异曲同工 H]Wp%"L >^3 zU 但我要这样说： u D(t`W" 所有的声调（音阶）都是应以七声作论的 &fSTR-8ev# 所有的地方音乐与古乐的曲谱 b Us|t 原也多是七声音阶 ?@U AL .y 绝少只有五音者 yvxl_*Ds8 "HC)/)Mv@ 如粤曲的乙凡调正确的七声表示法当为 ({ M?Q>s １ ２ （３）４ ５ （６）b7 １ tcA;#^jc 若改记为低二度调,就成为 ~NNv>5 t5 ２ ３ （#4）５ ６ (７)１ ２ O<GF> <双星恨>一曲若这样记谱 c y1jZ1) 就要转调三次 kCA5|u 且不但宫位不同 hZN<Yd8: 音阶也都不同! &N\[V-GP2G 这时#4b7等音阶特征音 p)/
p!d[T/ 就常会被歪曲或省略了! kG^dqqn 6 实不若传统记谱法简明合理 l~1 AT% uvB1VV4 再以＜锈金匾＞为例 #T \ 原曲原有 XDYosC: ２32 １２ ５ ５４ ２４ ２１ b7 一句 |+NuYz? 都并不被记为 ]a/'6GbR ３#43 ２３ ６ ６５ ３５ ３２ １ !kXeO6X@m 而被改为 Bq!cY Wj ３６ ２３ ６ …………. C4NRDwU |. (F8 AL6 原有 V XIQw' Cq ２１ b7６ １ 一句 HarFE4V 王沂甫并不记为 1q]c7" ６５ ４３ ５ 1V%'.l9 而改为 &1GUi{I ６５ ４２ ５即 5f{|"LG& ２１ b7５ １ ez*j jm 总之七声音阶都被修改为五声音阶了! 1S%}xsR0 GDPo`# ~ 我们若只拿到修改的五声音阶谱 Vk7=7%xW 是不一定看得出 &qRJceT( 原来的七声记谱法 PayV,8
才是最简明自然且最为合理的 6fwY$K\X iV
hJH4 丁教授也说 s#^p C*,' 并非他要标新立意 1r 571B*O 他也并不提倡开倒车 HomN/wKh 只是事实的真相既是如此 >V!LitdJ 他也就不得不把它发掘出来 &1Fply7(Ay xjq0D[ 知道这些历史真相的人 s[c^"@HT 其思维方式 hz)9"B\S 是不可能与俗论相同的 d^84jf.U 也就难免成为众人眼中的异类啦 o4)hxs gb 4pN 所以丁承运劝我不要跟一般人多费唇舌 _!AJiP3!)4 但真的假不了 e|'N(D}h* 假的真不了 ("Dv >&w9 历史的真相在中国乐理被建立起来以后 Sz 0+ <F#5 是终会被揭开的 ;Ns O 而建立中国乐理的任务 BUC,M: J+H 总该由我们努立来完成 @]'S eiNp 不能继续任令 9*}gl3y 不懂乐史的人来代庖吧! X+ f9q0 .>]N+: O 第二个勉强能称得上是学术议题的 c> G@+ 是打谱能不能修改原谱音高? nNn56&N] 是应完全复元 xm H-!D a 还是容许校刊 )U(u>SV(\ 甚至再创作的问题 7+ XM3 % vS8?nG 多数人当然是主张 77We;a 应加以校刊的 O&$0&dhc 因为琴谱原都是手抄本 G) 7)]yBL 笔误必然很多 )=H{5&e#u mG(N:n%*K 但像<神奇秘谱>这样的早期琴谱来说 ' G#SL qZy 有些特殊徽分是一再出现 Z> 74.r 显然不是笔误的 nl@E[yA9[ 今人若以后代的标准与眼光 kuS/S\Z5K 主观的来推论这些都是手误 [7\> "v6 我个人就并不表赞成 kO ![X ^V 譬如唐世璋与丁承运就都曾指出 OFy,B-`A{ <神奇秘谱>的 琴曲多有b3之音(b7与4那就更多了) i\p:#'zk5 那就更不必说羽角两调的琴曲了 *Bw #c
j 主观的把变化音修改为偏音甚至正音 QI A R 正就是燕乐28调(及琴调)失传的原因 C\Ayv)S #2 Hj~O49%j& 有人主张修改过之后 ?`P2'i<b 应加以注名 u O'/|[`8 并说明理由 0.DQO; 这就算是一种补充性的修正意见吧! 3N< & u --------------------------------------------------- v0 ];W| 会中有一位日本人 D4Sh9 :\ 展出他在网站上的琴谱 ~A >o O-0K 是用.tml写的 L[C*@
uK 不但 古琴谱字须由中文合成 MUcN C\`z 且并不规范 iJP{|-h 如挑,只能用兆来表示之类 7~vqf3ON4J 非常原始 mk= #\> 即使用扫瞄影像档 (@Zcx9 也比它省力省时且更好看吧! 4e9E'
"8% =_QkH!vI 我所发表的电脑打谱论文与程式 gX*K&*q 是可以译谱的 d =F-L 但多位大陆学者表示 -e*BqH2t 他们所感兴趣的只是抄谱而非译谱 (I=6N nt' V/bH^@,sA 一般琴人则多无电脑 4 v qNule 也没上过网站 C1QWU5c v 少数表兴趣的人向我要论文 &O tAAE 也只是交儿女研究而已 ']?=[`#NL 倒是来自香港与外国来的琴友们 ;|30QUYh 比较感兴趣 D# v?gPo4 李村小姐关心古琴指法谱之没有节奏讯息问题 B>|5xpZM12 发明了一套板眼符号 rJ(OAKnY 唯就不说刘天华早已采用了简谱的减拍线法 93D
\R 来表示节奏吧 Bp3L>AcVu 南北曲工尺谱及南管工尺谱上 k18$JyaG 原来岂非已有一套通行的板演符号么? Y:pRcO.4g 又何劳李村小姐来另行设计呢? 2Xgx*'t\ @HEPc95 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(三)琴艺篇 xIgql}. a8JN19}D 这次会议的名称 5Y- 2
# 既是打谱(演奏)与学术研讨并列 T
% / 则正式代表(只缴费一半)最少都要弹奏一曲 r}EM4\r 有些且既演奏又发表论文 3; y_mg 像我这样 :qnokrGzB 只发表论文而不演奏的 1nB@zBQu - 可说是绝无仅有 sqG`" O4W J@`
8(\( 我为什么不演奏呢? DHzkRCM 因为曾有一个人对我说 7;xKy'B\ 我弹得可还真不错 RVP 18ub.S 但要是不弹的话 B01 ^oYM} 可就更好了 J px'W f)^t') 茍依我之愚见 C*G/_`?9 此次会议中 *Sb2w*c> 要是不弹的话就更好的人 m!Af LSlwm 可还真是不少 yW> R RE; 这些人若原非名人 \)R-A
'*U 则其琴艺若何 FpdHnu i1 我也就不说也罢了 &<h?''nCy 单表表一些名家的琴艺吧: O+FBQiv k1i Lnza% 吴文光演出的<关睢><离骚> a: IwA9!L 当是这次会议中 GCH[lb>IJv 最特出而引起众多关注讨论的 P6we(I`"2 (殷继山认为他属当今第一) .,mM%w,^O 主因是他的神情不但极为投入 if@,vc 且都相当激动 J wFned#T ]fC7%"nB <离骚>一曲若单由曲名来解 oKiD8': 固然可以被理解为是激动的 DMMLzS0A 但琴曲的内容似并无甚多激动之处可呈 #=x+
[d+ 何况<关睢>的本文既是 [ &daG : “窈窕淑女,君子好逑”么 .e $%[ )D 又有何激动之处可表呢? >zR14VO`_| 但是倒也还真是有人 wlVvxX3% 代其强解为 Tc_do"uU “求之不得,…辗转反侧” $e1:Q#den2 所以才”性冲动”! 8.2`~'V : ;TYL[ 古琴讲究的是”清微淡远” A^g>fv
难怪有琴友发言说 3{pk5_c 吴老师这样弹琴是会伤身体的! CB({Rn ~ B]jV$= 我有幸与吴文光老师多聊了一回 .K7C-Xn=
了解到他长期在国外演出 w \DspF 常须与其它国际级的传统乐师较量 O PiaG!3< 他认为必须采用这种演出形态 cz S7-Hh@ 才能镇得住(不懂中国琴乐?的)外国人 6
[ _ fD 也就是说 +2y&B,L_Wh 他不止<关睢><离骚>是这样的 P;c0L ;/ 其它曲目恐怕也都是这样激动的吧? kW(Kh0x f".q9{+p, 吴老师是吴景略大师的公子 z1Q2*:)c 长期处于被乃父声名所笼罩之下 _BwKY#09Zp 其实他的文化水平远超过乃父 %~ \ 又是民乐音乐学的博士 UoRDeYQ`E 但目前在中国音乐学院中 4W-"|Z_x 似并无一展长才的机会
[ R\=M' 连古琴学生也没有了 Ky6+~> 这与他的激动 wA",SBGX 有无关联呢? 2Oi' E H:Lt$ 另一位名家是厦门的李禹贤老师 M[z3 f 他的演出吟猱较多近于颤抖 :rL?1" 被其老友戴树红加以提出 m&cvU>lC 认为动态应与静态加以交互运用 fz8h]PZ 才能给欣赏者一些留白与领会空间 4k$0CbHx0 <春怨>若演奏得咬牙切齿 5Hy3\_ + 那就成为<春恨>了! * gHCy4u{ <Wf0QO, 李老师与戴老师一样 ~o Fh>9u 为人极为坦然及热情 b[0S=e
G 他建议下一次的打谱会议 G"C;A`6 若能加以事前的计划分配 2L[l'} 则集全国之力 + !xu{2 ! 六百多首琴曲就可以很快打完了 Nm"<!a<F 不要只指定少数指定曲为打谱对像 mt^`1ekoY 以免重复的浪费人力 ^$}/|d( d<v~= 他认为现在大家所演出的曲目 6KB^w0oA 其实就始终只有这几十首而已 ,-:a?#f> 这与十亿人民 w &C1=v -h 一天到晚只听八出样版戏 HTN$ >QTI 有何区别呢? m9Il\PoTq tj0Qr-/ 我非常同意他的见解 o}W;Co 但在最后的综合讨论中 4Pf+]R 他却不愿提出此议 g8v[)o(qd 因为李祥霆(等)认为 !l"tI#?6W% 打谱不是每一个人都能打的 idz9YpW 打出的谱即使再多若不能用 e?1KbJ?. 就完全缺乏意义! b- uZ"Kf^ OA5f } + 但是能不能用由谁决定呢? ~4+8p9f 谁能阻止非名家们来打谱呢? XLocg 连他自己也提出这样的问题来 yDuq6`R* 却又并无可行的解决方案! 6lZGcRO f| =# q 我个人以为 _'lmCj8L 这些名家们 x9 7H(* 无论多么努力 gi 5XP]z 终究未能打出所有的琴谱么 j%u8= 那么在音高的部份 Of&"U/^ 借用众力来完成 ,\}k~ U99 而节奏部份 OF-WUa4t 则容许名家们(包括所有的一般琴友们)来进一步完成 94YA2_f ; 又何害之有何益之无呢? `~h0?g nj"m^PmWo3 渖阳凌瑞兰老师 l_ b_-p 以 录音的方式代替演出 b?>VPuyBb 且有电子音乐作为伴奏 Tplg2p% k 是本次会议中 nUqL\(UuY 颇令人鼓舞的演出 { s9<ej~<R 但正如意料之中 L5&K}F]r^ 保守的琴界 lfgtcR {l5 似并不特别推崇此项成果 B6uRJcD 4 那么电子古琴的推出 [x|)}P7%s 就更难以指望了 :fW. -^"VP 其实古琴是最须要电子化的中国乐器之一 ,@479ZvvR3 现在演出古琴既必用麦克风 L,W:,i/C 则与电子古琴所差无几! S%{lJYwXt ,0,Oe=d 天津音乐学乐的李凤云演出时 fOLnK
y# 由夫婿王建欣以琴箫齐奏 cTy 'JT7 真正是琴瑟合鸣 yeNvQG 可惜箫声不大 d^y86 pq. }Q ;BQ2[ 张铜霞的演出 JeL~]F 曲目简单 L^x5&CCwk 但有板有眼有浓有淡 `xGT_0&ck 恐与她身为一级演奏员的训练 Ta^.$O=F 及演出经验丰富有关吧 c l9$g7 tbS#^Y 金蔚是浙江的年青美术老师 IF
e+ B" 表现不疾不徐 %2,/jhHL 这是我个人颇为欣赏的两个人 ,A?{~?u. "G @E6{/ 多位琴家之女 ?F25D2[ ( 不但能克绍箕裘 s_S$7N`ocS 且多已在音乐学院任教 b( 1 :w"wD 实是琴界之福 DEcGFRgN~ 惟这几位后生女琴友 k1 m'Ka- 指力普遍不如男性 &rcdr+ ' 表情方面也就乏善可陈 IG& B2* 我就不再多说了 S NN #$8\ _trpXkQp 有些前辈 +dJ&tuL:S 原是学界(而非琴界)出身 :S#i9# aB 以学者身份 Z] 7tjRvq) 再续加以实务研习 ]y}Zi/zh 本与琴家续提升琴学内函一样值得鼓励 m'c#uU 但在这样正式的会议中了草收场 *cPN\Iu.W 实无必要 ~\3l!zIq 且见伤于一世英名 \D ^7Z9 7 故唐健垣就指出 IBDVF A 这是绝对不应该的 8,H~4Ce3 ) u-ns5 值得一提的是 0yKh p: ^ 一位老外的演出 X= SG 鱼贯而出一无留白 c{ 7<H 打了就跑连长拍都不够 JC/d:. 几无句逗顿挫可言 ~Z7) x7
z 速度虽快但离快而不乱的要求极远 1NW>wo 有人戏称可以加配一个口琴 ?o8a_9+ 当乡村音乐来演出 w~p4S+k& 但也有人对这种批评 1B (G]o_>! 大不以为然 &D^e<j}RQ 认为中西的欣赏美学不同 Z|}H^0 ~7S 对老外应加以鼓励而不应加以讥讽 z41D^ }b 否则就不够厚道 PQ i
}Evxa 非琴人风范 n}f3Vrl eA1'qww"' l -XnB 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(四)会务篇 /K[]B]1NE 此次会议假上海工商银行位于常熟的渡假村举行 -&$%|cyThQ 村内有一小湖 ss* 5.(y 湖边有室外咖啡座 y%JF8R ;n 环境清幽 aI 7Xq3 |MVV +.X 代表们都有专车接送 X& /(x 报到后每人受赠刻好的图章一枚 y]w )`}Ax 并于扇面上盖印签名作成纪念纸扇 +hZ] B<$ Z rA
Um 无论是会场,餐厅,客房内都有冷气设备 aw]8V:)$J 三餐皆采自助餐方式 pRb<wt7v 上下午休息时间 !#C)99L"F 都有餐点供应 G$| G w k~& o 正式代表们且都分发有全部的乐谱与论文 0:jsV|5B8 这点是我以前所参加的学术会议都未能作到的 @f\
X4!e*y 以我的论文及曲谱来说接近30页 \6Xn]S 光印一百份就约须3000元人民币 }=T qJy1 而正式代表们 sFCf\ y 连八天的吃住交通在内 (&k') ff9K 只交五百多元人民币而已 p?}&)Un 会议全程且都有电视录像与电台录音 + 2OZJVJ 这样的规模 b #e]1Q 若无公家单位的全力支持 [@x 是绝不容易作到的 i:;$oT 但会议中必有中途离会者 \6U 2-m' 会务单位并未能加以掌握 w{~" ;[@ 来调整住宿房间的安排 ?~{r f:Y 应也造成一些浪费吧! DhHtz.6 OW?uZ <z 打谱演奏与论文发表相间举行 2UQN*_ 参观旅游且安排在会中而非会后 xiEcEz'lk 与赠送印章 制作纸善一样 U n]DFu 都是很好的设计 nM=2"`@$ wQ@Zw bx 会议中的缺点 LMt0'Ml9 一是手机声不时作响屡戒无效 e5QO B/e& 二是讨论者 C" (_mW{@ 都不以提问为主 2lF WW(
而以发表己论为务 ykJ+%gla 占了保贵的时间 /\nJ 甚至引起了不必要的争论 <. ezw4ju 譬如中央音乐学院 赵家珍发表论文时表示 ,#=eu85 ' “他的学生与其他乐器比赛 makaI0M 成绩多属优异 g~eJ
YS, 古琴当是乐器之王”后 87R %ke 李玫就发言认为她的发言不当
Ca$y819E2 但这都是个人的意见么 w' .'Yu6 都无法讨论及强要人认同吧! L(W%~UGN
V (赵家珍也确一再重申其原意无误) Sb^a dd0dT 因主持人(李祥霆)之未能加以适当制止 B EFe~* ~ 乃引起一小段下不了台的局势 ^kc>m$HY ,nI_8r"M> 以主持会议而论 )8 oEs 赵宋光是最称职的 /F oUo 但一般国人 <##|311o 多不闇此道 <1TlW
~q< 对他就不无微词 :vw0r` p!C_:Z5i 程序安排上 u<x[5xH+ 会务单位似未依同样琴曲 SlR7h$r' 及相关论文内容来分类集中 | h 以是火力不能集中 Fka1]|j9 但若同一曲目一再演出 bN]\K / 恐也令人难奈吧! jQO* oq} g9M')8a n 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(五)生活旅游篇 K3j_C` Se 常熟以虞山派的发源地成名 N|bPhssFw 虞山位于常熟状似古琴 NJ.rv 又恰有七条河贯穿 8m oUK3w 与古琴有七弦巧合 O 0Vn";Q 4 故虞山派又称为琴川派 =`r ppO 8 .:B=A 琴川派的创始人(明末)严澄之墓地仍在常熟 cAYa=}~< 为配合此次会议的召开 ]6jHIk| 常熟政府斥资数十万 ys:1Z\$P 重修了颜天池之墓并开路立碑 nZ" {y 方落成不久 ,xm;JXJ 自成了本次会议代表的瞻仰旅程之一 xV "6d{+ pM1=U F 清末名臣翁心存/翁同龢一族的宅第 zuK/(q Z 也位在常熟 ~ W2:NQ>i 故也是本次会议代表的旅游景点 F">Nrj-bs 翁家两代为帝师 b0!*mrF]6 且一族中出过两位状元 qn5y D!1 翁同龢的书法尤富盛名 U f= vs( 其宅第原有七重 dl7Riw- J 以前被分划为民居 U+(Z#b(Q 也是由政府收回规画开张不久的 >fW+AEt\JB 惟目前只整修了前半部 L[ `R8n1C 并未全部开放 &8pCHGmV) 2,rY\ Nu_ 吴文光之父李祥霆之师 l~`txe 虞山派的吴景略大师 # FrwfJOV 也是常熟人 BERn _5gb 不过其原居所已不属吴家人 4x=V|" 我们只参观了位于方塔公园内的虞山琴社 H( 虞山琴社副社长朱晞是本次会议的主办人之一 VaOpO8y` 但目前只有三十多岁
v(i1Z}*b 真是青年才俊 :(5]Z^ SH .9!lQv 琴社位于公园的一个角落内 d;;>4}XJ] 占地不大 :!r9 =N 9 公园内有碑墙及亭阁无数 aS c#&{ 游人不多 6-)7:9y 倒是有人泡茶打麻将 #|)JD@;Q 显得十分悠闲 !%SdTaC{T 方塔公园么 Bl>_&A) 公园内当然是有一座方塔啰 aeN }hG 方塔高九层 nXx6L!H J# 上塔参观要买十元的门票一张 lCM6T;2ID 既无电梯
2tm~QL 就算是免费参观吧 |! ?2OTY 愿上塔参观的人 M!;`(_2 也是绝无仅有的吧! XLkL#&Ir ykErt%k<n 会议主办单位安排的旅游点 U>e3_td3, 分为周庄与无锡两处 p.6$w:eV 我在台湾已久闻周庄之盛名 9^6|ta0;0 故参加了周庄这一团 h;cB_6vt Zkwy.Hq^ 周庄民居皆在人造河(沟?)两边 Z!q2F%02FO 以河为路以船为车 hY\Eh. 两岸杨柳拱桥无数 R[mH35D/ 故有小苏州之号 Jnh;;< L,s|gt v 原来交通很不方便 ujI 3ts l 所以保留了许多传统民居式样 s!8J.hD'I 经开发后 !=8L. ^5c 观光旅游收入年逾四亿人民币
T4%i`<i 且还在不断成长中 j1'xp`jgv M=" WUe_ 在周庄搭船游览时 I!C(K^ 船娘是可以为游客唱歌的 X
,V= od> (那不就似威尼斯的船歌么!) X67C;H+ 最常唱的就是<无锡小调> jhjW* F<u 据说最早划船唱歌娱客的船娘 @d8&3@{R^ 目前仍营此业 # u}v7{4 后来跟进的人都是学她的 |G`4"``]k 我在大陆且亲自在电视中看见记者访问她 ):|G
k Sm 现在撑船的也有男人 Y yQf 唱的就属滩黄淮剧之类 [TiT ff&LV 我也亲自当场耳闻到 ^.pE`l%1} rCnV5Yb0O 陆路上也有二三成群的村妇 w 7=D6` 带着笠帽穿着村姑庄 >Hd~Ca > 当街拦客演唱 rahHJp.Ws 神情欢乐自在,有歌有舞 pfJVE 有点像是扭秧歌 23B ^g 3B!&ow<rt 我与丁承运坐在河边柳荫下乘凉 >/ *?4 就有三个歌者拿着歌本 J4Q)`Y\~ 有说有笑的来问我们 $sd3h\P&R “要不要唱歌” *IMF4 x5M 丁承运就唱了两句给她们听 _qO;{%r 引得她们与旁观者们哈哈大笑 a}[=_vb}K bc0)'a\ 周庄最有名的特产当是万三蹄 lx A<iQia 入口即化故可以骨代刀 r|
6S 且色泽光鲜 ?{ 8sT-Z-L 家家把煮熟的猪蹄呈列在店前 ZNL;8sI?> 若销路不好 N \CEocU 恐难以长期维持吧 >#"jfjDuR 卖不完的蹄能怎么处理呢? n zQYn 我相信这些猪蹄 %x cM_|AyR 有些是出自同一家公司 e)ZyTuj 所以销不完的 Yo So0fQA 可以由其统一收回重制(所以才能这么烂)
s +y'<88 或改为真空包装 ims=-1, Ee$" O 6*! 手工艺品中较特出的是一种玻璃内画 "NX m\`8 由一个透明的圆形器皿(如鼻烟壶)小孔中 z[0LU]b< 伸入钩状的小画笔 :F KYYH\ 在其内面作画 _D 7HQ 由外界看来就有放大的作用 Skr\a\
J 小葫芦形的只要三块钱 3isXgp8 其余圆形,扇形,鼻烟壶形…..的 34++Rr [G 也只在数十到数百元之间 4 _c:Vl 店内且多有年青女子当店作画 hy!'Q>[` 依余之见 (dO'_s&M]/ 大家的店面货色与价钱既都类同 q N[\J7Pz9 这销路好坏么 i 5 >J 就完全决定在这些女子的姿色与行销技术(也就是演技啦!)啰 6N)<
o ;U 我就因为欣赏某店的美梅(不卑不亢不疾不徐) -Y
6.?z 买了一推玻璃内画来回国作礼品送人 ul z\x2[Pf V,|Bzcz 用毛线织的拖鞋 ei|*s+OZu 一双只要十块钱 V1CSXY\2 卖者多数也当街织制 R%]9y]HQ 并会告诉您 _Vk,& ' 她一天只能织一两双 ( > +k 3 总之对你非常便宜 fY,@2VxyfA 对她又很不实惠啦 N%n1>!X)! (DEL xE 摆摊贩的会搓弄一个有两个把手的铜制聚宝盆 ..Uw8u/ 里面的水会因激荡喷得老高 QYf/tQg$ 但一定要双手同时搓弄 a@S4IoBg% 单手搓弄并无此效应产生 ' 5OVs:)"^ 这玩意既是叫卖的工具 ~Uwr68 9N 恐怕是不会卖的 m_r@t* 再者它是金属制的必然颇重 x|,aV=$o 且海关不一定会准许观光客带出国吧 AK*mcTr 我就没有冒昧的问她们 Je4.9?Ch 要多少钱才肯割爱 XEgx#F ;F xsY>{/C 江南的料理
a lb+R$s 相当重用豆腐类的制品 2RSHB o 除了面筋(面巾),烤麸…. mvL0F%\.\ 这些立体的素食豆腐类制品之外 3 -_U-:2" 皮状的就有豆腐皮,百页,腐竹,….等多种 VFO&)E/- 台北是有的 %1 VNP(E 我所住的台中县就不都有了 &"r==A? 常熟的豆腐乳中 8 /RfNGY 有一种外包菜叶的颇为特殊 \^; |S 但我更喜欢的是另一种方乳 %Zv(gI`A 非常细致又不会太咸 cc 2 oFn #<WyId( 前年我在天津参加律学会议时 %x'bo>h@ 餐食多为牛羊肉 q. ,p6D 且连吃了十餐蕃茄蛋花汤 U~){$kpI# 这次的江南料理 +qSr=Y:+ 就有很多蔬菜料理 !mErt2UJl 且不但花样极多 mKf>6/s{c 而且常有变化 vhE}{ED -UD~>s 渡假村的对面有一个观光葡萄园 HhY2`P8 所产葡萄又圆又大 m|e*Jc 水份多而甜 Hq"<vp 一斤只要两块钱 wk@(CKQzI, 梨子无论绿皮褐皮的也只要两块钱一斤 E^EU+})Ujr 像台湾土产的这种褐皮梨 WV !kA_ 大陆所产者毫无渣子 Cr
V2 V)|G 比较特殊而台湾没有的 J?n)FgxS 是一种海棠果
u_[4 n 黄皮如大汤圆般大 &=6cz$]z 肉质类如苹果 :)+@qxTy 但涩而酸 B;D:9K 我吃了一口 3 q.[ -.q 就整斤丢掉了 dPy BY ]` #by9D&QP] 买了一双人造革鞋十五元 4MF}FS2) 但胶带却要十块钱一卷 r3BDq S\{^LVXTMd 会场上有一深圳乐厂 _'v }=:X 推销一种调音机 jN'f m 可兼节拍机,闹钟,马表,手表用 vElL.<.. 只要120元 zoJkDr=jn 我买了一些来送人 (&Tb,H)= 但陈庆灿说 "6*Kgf2G 台湾国乐界都用眼睛而不用耳朵调音 d'x<F[`O 而这个调音机恰缺这项功能 x4HMT/@AG2 所以这种调音机在台湾不会有其销路 ttA VB{kdo 若然则是实然而非应然吧! WT ~dA9 5 8)q]^ 在上海音乐学院附近 1VyO?KX ' 看到有一种南胡 + k(3+b$S- 只要185元一枝 Y9co?!J 5M 还价后以150元成交 !ovZ>,1 后来到上海民乐厂看到 ]\9B?W(# 竟还有110元及60元的南胡卖喔! qY~$wVY( ncw?; 有一位云南白族的老兄 ]RrP !|^ 拿了一枝弓笛来私下展示 ixJ20A 7 一枝五千人民币 /nD0hb 号称可以吹三个八度 He71h(BHm (且有录音带及书谱为证!?) s>M~g,xTU 但并未量产所以只能预定 {GH `V}Ob 惟我吹不出三个八度来 ?C>VB+X}y 他也吹不出三个八度来 Zm8
u : 不过他仍坚持 FOUs=
E[ 我吹不出来他吹不出来 zQ6
-2 A 并不能证明 O3w_vm' 所有的人都吹不出来 $v bAcWj 我问他能吹三个八度的原理何在 VqO<+~M,E 他说不能告诉我 (h@yA8>n 又问他笛身何以要弯成弓形 sh)) [V"8 他也说不能告诉我 GZhfA ;O, 我私下问别人 GFc 他这项所谓发明可信么? T.m)c%]^/ 有一个人说 UN
.[,%<s 他是吹牛大王 4k&O-70y4^ 另一个人说 s=%+o& B 他已近乎神经错乱了 XdIVMXLL\ 我知道发明家都可能会有点儿与众不同 ^* /v,+01f 但给人的印象到此地步 4pTu P / 倒也少见吧!
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