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本文转载自 《心裁国乐谱》网站，孙心裁 At>e4t2@ Z^]Oic/0Oa http://mayasun.idv.tw/topic.asp?TOPIC_ID=35 1f3g5y'z5 . +2:~%v6 全国第四届 古琴打谱会暨国际 琴学研讨会见闻录(一)人物篇 &2:WezDF K :XXtG 第三届古琴打谱会是在1985年(26/5─30/5)于扬州召开的 g&RhPrtl 距今已18年了 ^XyC[ G@[ 所以这次古琴打谱会出席的代表特别茂盛 ]l }v (第一届1964.12.09─14于北京举行,四十余人出席 <Y /3U 第二届 1983.04.30─05.07于北京举行时,虽是在历经19年之后 $
^)g, 也只有五十余人出席 @< P;F 而第三届竟有八十余人参加) W' Y<iA 兹简略介绍如下: 8Ud.t =2
$o9^b
Z 乔建中/音研所所长 B_#M)d
O 王子初/音研所副所长 N]8/l:@ 赵宋光/前星海音乐学院院长 1V5N)ty 吴文光/中国音乐学院教授(吴景略子) tM@%EO 龚 一/上海民乐团团员 }#Up:o]A! 丁承运/温州大学教授 y=8KNseW| 李祥霆/中央音乐学院教授 l 赵家珍/中国音乐学院教授 ?/}IDwu h 阎林红/中央音乐学院讲师 %Lx#7bR U 戴晓莲/上海音乐学院副研究员 % A
5s?J? 王建欣李凤云/天津音乐学院教授 K4Ed ] hX 凌瑞兰/渖阳音乐学院教授(凌其阵女) rG-x 3>b 朱默涵/渖阳音乐学院教授 CWZv />,% 李明忠李村/西安音乐学院教授(李明忠女) (| O(B xS 姚公白/(姚丙炎子) (xfy?N 翁瘦苍/常熟虞山琴社社长 LP7jCt 朱 晞/常熟虞山琴社副社长 F6{
O 俞伯孙/成都东坡琴社社长 `0s3to%7 高培芬/山东古琴研究会会长 x15&U\ U 刘正春/南京金陵琴社副社长 hJFxT8B/ 汪 铎/苏州吴门琴社副社长 Nba1!5 :M 刘善教/镇江梦溪琴社社长 TH >uL;?= 徐匡华/杭州西湖琴社社长 Lniz>gSc 李禹贤/厦门古琴学会名喻会长 r
*N@ %T 戴树红/上海今虞琴社社长 -=
c&K& 谢导秀/广东古琴研究会会长 11S{XbU 张子盛/天津古琴艺庄 z__{6"^ 梅曰强/扬州广陵琴社 DM6(8df( 殷继山/太仓大还阁琴馆 ,X|
>d 陈成渤/杭州龙艺琴苑 0(5qVJ12 徐匡华/杭州西湖琴社社长(徐元白子) .4 NcaMj 徐晓英/四川锦江琴社 y[f%0*\B 曾成伟/四川锦江琴社副社长 b7'A5 ]X 顾泽长/辽宁古琴研究会会长(顾梅羹孙) _ y'g11 \
王 政/常州西湖琴社 S41S+#7t* 吴 钊/音研所研究员(<琴曲集成>编者) aa]| 许 健/音研所研究员(<琴史>作者) (CDh,ZN;| 崔 宪/音研所研究员 M G&vduu 林 晨/音研所副研究员(林友仁女) <_8eOL<X 李 玫/音研所研究员 E08!a 秦 序/音研所研究员 Yk{4 3yw 萧 梅/音研所副研究员 NxH%%>o> 陈长林/中科院研究员(<龙朔操>打谱者) 1=_?Wg: 张铜霞/中国歌舞团(<七弦琴音乐艺术>主编) 0<-A 2O), 余青欣/中央民乐团 ER`;0#3[9u 金治中/昆明 *` - 香港:沉兴顺、唐健垣、谢俊仁、周旋捷、李春源、向雪春、李 明、吴英卉、林 琳、欧柏青、杨春微、黄泉锋、荣鸿曾 9~ V(wG 台湾:陈庆灿、李 筠、李自强、吴怡青、王梦兰、孙新财、蔡灿煌(英国) s Wj:m ) 日本:菊田勋、荒井雄三、高桥亚弥子、拇尾亮子 O?#<kmd/) 韩国:贾瑀铉 1h]nE/T.O 加拿大:黄树志、梁丽云 ]q #"8 = 美国:唐世璋 4D.h~X4 =J-&usX 6 X2w )cO 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(二)学术篇 "V:RK H` *ax&}AHK[/ 「打谱」是弹琴的专有名词 0kp{`3ce 原指按照(没有节奏的)古琴简字指法谱 z\k 6."e_& 经实际按弹 z/o&r`no 试奏出(有节奏的)全曲原貌来的过程, 9n d,8N ji tR=1.M9 6Y 以往的琴人既只用(没有节奏的)古琴简字谱 7O r?$ 则古人所谓的打谱 x;JC{d# 是并不包括译出简谱在内的 TD ;u" 与今人所谓的打谱 w$qdV,s 7 必包括译出首调谱在内不同 Kr<a6BEv5 6C_H0a/h& 我们今日所见到的 琴谱出版品 YFcMU5_F 往往在曲名右侧 NljcHe}Qy 会记录出由谁(根据何琴谱)打谱的资讯来 lE bV)&' 所以打谱的重点 4 1C6ey 可说已由演奏的意义 P` CQ)o 转化为翻译的意义 h ^zcM_ (翻译就不一定是要经过实际按弹过程的) pmUC4=&e 琴调的首调意义乃变得重要起来 !9S!zRy@ 不懂琴调 5p.#nc!;y 是绝无法打谱的 F6{Q1DqI _y [B/C,q 譬如<神奇秘谱>的五音调(宫调、征调、商调、羽调、角调) uMFV^&ZF 定弦既完全相同 >U:.5Tch'V 古人的打谱就只要照谱索徽宣科即可 ~!fOl)F 并无须理解此五个五音琴调间的区别 ]o9^?iU] 1OFrxSg 今人的打谱既要记成首调简谱 nqY arHi 则此五音调的第一弦各是(相同还是不相同的)何音? uq!d8{IMu (也就是说宫是何律啦!) \!)1n[N 就成为很基本的问题 rgv$MnG (柳琴兄曾说 /u"K`y/*j\ 用音既一样 W1}d6Sbg 记谱上的区别并无意义 {f6~Vwf 可是除了笑我是书呆子的两位前辈之外 +nFC&~q 就没有其它任何一个琴人 0d ,& ) (尤其是学者们)是这样理解的 1A7(s0J8 : p?s[I)e 就算没有记谱上的区别 E_xCRfw_i] 则全记成何宫何调? "f!H[F1~ 总还是一个现实问题吧!) #9(iu S+BU P#K T lH 我在与会前 jjoyMg95 在网路上一直请教这个问题 x1+ V 始终没有人能回答 *]S&V'Di 所以在会议中 R4f_Kio 我也将此问题遍问琴友 2 G/CN" 唯大都不得要领或众说纷云 F @!9 rl' 好在丁承运与唐世璋两人的论文中 xCU
pMB7 恰好就都谈到此问题 Xj 6 ?,J ,Igd<A= 我认为这个问题 X5)].[d 实是此次会议唯一能构成学术论题的议题 gr >>]C$ 也是我参加此次会议唯一的收获 b9 l%5a 值得在此报导一下 |r`0< ` =6, w~|W 关于<神奇秘谱>的五音调 p?<T
_9e 唐世璋认为 J.,7d , 宫调与角调、羽调相同,第一弦皆为So(1=F) ynq^ztBVe 征调与商调 相同,第一弦皆为Do(1=C) :N= S nyz yD^Q&1 吴文光的意见 " V4ru&a 基本上与唐世璋相同 G/Yqvu,2! 只是征调比较多样性 h] ,l`lT1\ 第一弦时为Do, 时不为Do, dEo W8 M# 他认为这是一种转调的现像 .gwT?O, ;`Wh^Qgi 若然, r[&/* ~xL 则<神奇秘谱>的五音调不但与主音无关 [ @/x
与音阶也是不可能有关的了! V*+Z=Y' G $iC@,/ 丁承运的意见 y(6*)~Dh 则不但与他俩不同 $0 ~_)$i : 且颇为特出 /pgn?e'lk 并与我的假设相同 K"=I,Vr: 又有根有据 O1z 3( 很能引起我的注意来
DUs0L\ 0e~4(2xK 他说: @3Mp>u/ 宫调1=Ｆ第一弦为So(以第三弦为Do) 七弦定音为 5 6 1 2 3 5 6 Tml>>O 商调1=Ｃ第一弦为Do 七弦定音为 1 2 4 5 6 1 2 fXx !_Z 征调1=G第一弦为Fa(以第四弦为Do) 七弦定音为 4 5 b71 2 45 uWr vkLGN 羽调1=D第一弦为bSi(以第二弦为Do) 七弦定音为b7 1 b3 4 5 b71 D0p>Q^w 角调1=A第一弦为bMi(以第五弦为Do) 七弦定音为b34 b6b71 b34 O&PrO+& 假如商征对调的话 -H](2} ＜神奇秘谱＞的五音调 \4 hB1- 是可以一言述之的 u`Zj~ t 那就是： d/ I*$UC 宫调以宫为宫 x)2ZbIDB:" 征调以征为宫 qJJ~# W) 商调以商为宫 Ix+\oq,O 羽调以羽为宫 ,6T3:qkkvF 角调以角为宫 :&=`xAX- （这个琴调的早期理论 c ^+{YH;k 就与我的燕乐宫调理论完全相同了!） }ILg_>uq[ 而丁教授特别指出 ;LFs.Jc< 早期琴谱＜西麓堂琴统＞的琴论中 `yua?n 就曾指出 &_<!zJ;Hn 征调应称为商调 X=X 商调应称为征调 R` >z>!) (我至今虽还找不出此段话 Z'\{hL S 但想来他之所言是确有根据的) R|t.J oP 9 -* piC( 丁教授说他这理论是可以用很多方法验证的 UV)!z gP 譬如说征调的第一弦为什么定音是Fa OO?B N! 而不是唐世璋所说的Do呢？ cY%6+ uJ1 因为征调曲的第一弦空弦散音是不用的 }Lb[`H,}A 第一弦的空弦定音若是Do tq8rG@-C 则征调曲为何不用Do音呢? 2 u^/y l 可见征调的第一弦是Fa s#C~HK 所以征调曲才不用第一弦的空弦散音 0bI}
s`sr （与姜白石所说征调是去母调 sxn^1|O;m 所以征调是以住声为宫 FP h1 }qS 以母声,也就是古琴的第一弦为清角 E<4'4)FHuQ 当是同一道理吧!） sy+tLDMd V%'+ ob6 ＜神奇秘谱＞的角羽两调不多 >}!})]Xw9 丁教授的理论当是可以验证的 #s]` jdc 我很愿意试证之 r=^ ? p> 0n~e 不过 W"H*Ad(V 话说在前面 hT$/ B| 即使丁教授的理论可以获得验证 p V`) 但因为中国的基本乐理 %@x.km3e2 （也就是记谱法）并未被建立起之故 r| 0wIpi6Q 这个验证是并不一定能被承认的 JQ"w{O 因为记谱法本有两种(以上) (Q][d+} / 也就是之/为调名制两种 Q$= X
?{ #BwkbOgr 譬如燕乐的羽调 -x0u}I 为调名制记为 １ ２b3 ４ ５ ６b7 １ UZ 6:vmcT 之调名制却记为 ６ ７１ ２ ３ #4５ ６ 4X:S#z
日本人现在已记为２ ３４ ５ ６ ７１ ２ @6z]Xb 陜北人却有记为 ５ ６b7 １ ２ ３４ ５者 P4 dh P-t !I[|\ 4j 最有名的曲例就是＜锈金匾＞啰 De:| T8& ＜锈金匾＞的陜北原曲调是 ~V!gHJ5M 1=G含4与b7的清商调音阶苦腔（乙凡调,重六调）,主音为So： ~_hn{Ou s ５ ４２ ５ １６ ５ ６５ ４ [<A|\d'x ~BD 80s:f 王沂甫则记为1=C只含4的下征调音阶,主音为Re: Z'4oE
) ２ １６ ２ ５３ ２ ３２ １ Jhr3[A V.kRV{43 惟依之调名制当记为 u+ , 1=F含#4的宫调音阶,主音为La： o" e]9{+< ６ ５３ ６ ２７ ６ ７６ ５ . KzU7 -|3feYb' 依燕乐及日本唐传雅乐原所采的为调名制 fg0zD:@rA 则是1=D含4与b7b3的羽调音阶,主音为Do： D eM/B5qw １ b7５ １ ４２ １ ２１ b7 $]S*(K3U ~ w4\ g]\ 这个记谱法在今人看来 j un$C Y4 无疑是上四者中 T!Eyq, ] 最难且最不中听的 )_Wo6l)i (因为<绣金匾>本非含b7b3的羽调音阶 /.%AE|0+X 羽调的偏音在五度环的二三音 Ld:U~M- 而<绣金匾>的偏音在五度环的六七音 u(g0Ob 羽调的五声音阶当有一个大三度与一个小二度 s&~i S[ (即曲调中4,b7两音(陜北的14两音)为偏音) Zdll}nO"E 而<绣金匾>的五声音阶中并无大三度与小二度 rIZ^ix-N 且14两音为主音(63方为偏音) u|D|pRM-LT 由此也可知<绣金匾>并非羽调 md`"zV 当属含#4的宫调音阶 -jQM h 而宫调音阶无论之/为调名制既法是完全相同的 3!0~/8!f@ 这里只是举个大家较熟的曲例而已 wYLJEuS| 但以羽调音阶记谱的曲例 pv ;ZR 日本唐传雅乐中尚有很多) u40<>A 因为这种角羽两调的为调名制唱法 s^ R i g[ 于宋元后失传了 >]S-a-|Bp (为调名制且于1117年被整个放弃了) t7qY!S ( 连日本人都将羽调改记为低二度调 zDx*R3% 把 １ ２b3 ４ ５ ６b7 １ NE2P
"mY 改记为２ ３４ ５ ６ ７１ ２了！ :7jDgqn^|i 与现代有些曲谱 d{G*1l(X 把粤曲的乙凡调 tc<ly{ 1c １ ２ ４ ５ b7 １ I<^&~== 改记为低二度调 7C@%1kL ２ ３ ５ ６ １ ２异曲同工 1|/]bffg!c @Xj6h!"R 但我要这样说： %XAF "J 所有的声调（音阶）都是应以七声作论的 !1cVg
ls| 所有的地方音乐与古乐的曲谱 AvEd? 原也多是七声音阶 Dt\rM SjZ9 绝少只有五音者 %[H|3 U%E364;F 如粤曲的乙凡调正确的七声表示法当为 4-veO3&.h １ ２ （３）４ ５ （６）b7 １
]pP: 若改记为低二度调,就成为 ftwn<B ２ ３ （#4）５ ６ (７)１ ２ rq_0"A <双星恨>一曲若这样记谱 wj#A#[e 就要转调三次 f{eMh47 NC 且不但宫位不同 G [$u`mxV^ 音阶也都不同! ~_Q1+ ax} 这时#4b7等音阶特征音 A/w7 ( 就常会被歪曲或省略了! S"G` j!m1 实不若传统记谱法简明合理 g6~B|?! wwD?i.3 再以＜锈金匾＞为例 |?/,ED+|>D 原曲原有 Rx%SeM 2 ２32 １２ ５ ５４ ２４ ２１ b7 一句 ),]XN#jp(u 都并不被记为 &'d3Yt ３#43 ２３ ６ ６５ ３５ ３２ １ xN=:*#Z"pb 而被改为 kKEs >a ３６ ２３ ６ …………. ;@l5kdZx` m6^n 8% 原有 :o+&>z ２１ b7６ １ 一句 .sR=Mf7 T 王沂甫并不记为 @fO[{V ６５ ４３ ５ N =@Nn) 而改为 k@/s-^ry3 ６５ ４２ ５即 i "J`$u ２１ b7５ １ z*B-`i. 总之七声音阶都被修改为五声音阶了! Hklg f *wD| e K7 我们若只拿到修改的五声音阶谱 iW,fKXuo&y 是不一定看得出 #Qn l,lf 原来的七声记谱法 OX[pK_:`l 才是最简明自然且最为合理的 Y$&+2w,)H, )=@ SA`J 丁教授也说 yV/A%y-P 并非他要标新立意 3}9c0%}F 他也并不提倡开倒车 u[G`_Y{=EM 只是事实的真相既是如此 1xzOD@=dI 他也就不得不把它发掘出来 mx;1'! 'fr TZYz`l+v 知道这些历史真相的人 yITL;dBy 其思维方式 rwSmdJ~ 是不可能与俗论相同的 P{gy/'PH, 也就难免成为众人眼中的异类啦 "0]s|ys6< IFfB3{J 所以丁承运劝我不要跟一般人多费唇舌 =#|K-X0d= 但真的假不了 iX\]-_D 假的真不了 akB+4?+s) 历史的真相在中国乐理被建立起来以后 1aBQ.- E- 是终会被揭开的 _@:O&G2nB 而建立中国乐理的任务 Vp
j[)W%L 总该由我们努立来完成 +JrbC/& 不能继续任令 W2W4w 不懂乐史的人来代庖吧! \GEf,%U<K mcqLN 5 第二个勉强能称得上是学术议题的 ~|5B 是打谱能不能修改原谱音高? 4%9
+=" 是应完全复元 !au%D? w 还是容许校刊 1<TB{}b
Z 甚至再创作的问题 7r,h [9~e 0; BX 多数人当然是主张 |VxO ,[~ 应加以校刊的 .T|1l$Jn 因为琴谱原都是手抄本
i_M0P1 2 笔误必然很多 !H/5Ud9 bIP%xl
Vp 但像<神奇秘谱>这样的早期琴谱来说 1'Y7h;\~\ 有些特殊徽分是一再出现 mO(A'p "b 显然不是笔误的 &h_do8R 今人若以后代的标准与眼光 h#Q Sx@U6 主观的来推论这些都是手误 MWZH-aA(. 我个人就并不表赞成 O{w'i| 譬如唐世璋与丁承运就都曾指出 IP=."w <神奇秘谱>的 琴曲多有b3之音(b7与4那就更多了) q6a7o=BP] 那就更不必说羽角两调的琴曲了 ,3~[cE<4 主观的把变化音修改为偏音甚至正音 b]cnTR2E 正就是燕乐28调(及琴调)失传的原因 w :+wx/ \ w9 Z,3J6r 有人主张修改过之后 Lx#CFrLQ* 应加以注名 (+lCh7. 并说明理由 T (2*P5 %& 这就算是一种补充性的修正意见吧! L OX} --------------------------------------------------- }G53 " 会中有一位日本人 3yp?|> e 展出他在网站上的琴谱 LZF %bJv 是用.tml写的 ,ctm;T1H+ 不但 古琴谱字须由中文合成 9~ JeI / 且并不规范 nTQ &nu! 如挑,只能用兆来表示之类 g ;To}0H 非常原始 oW\kJ>! 即使用扫瞄影像档 i^2-PKPg{ 也比它省力省时且更好看吧! *j"u~ N F uk=f /nT
我所发表的电脑打谱论文与程式 u EX+j 是可以译谱的 *p Q'w 但多位大陆学者表示 5,Hj$v7fe 他们所感兴趣的只是抄谱而非译谱 M'-Z" @=G6fW: 一般琴人则多无电脑 : 7Jpt3 也没上过网站 z3l(4W P 少数表兴趣的人向我要论文 ;r. 0=Uo9] 也只是交儿女研究而已 c|K N@)A 倒是来自香港与外国来的琴友们 "nQ&~KQ 比较感兴趣 |';oIYs| $ 李村小姐关心古琴指法谱之没有节奏讯息问题 E@%9u# 发明了一套板眼符号 -jdhdh 唯就不说刘天华早已采用了简谱的减拍线法 F*rsi7#!pG 来表示节奏吧 nXFPoR)T 南北曲工尺谱及南管工尺谱上 hF;TX.Y6 原来岂非已有一套通行的板演符号么? a7Yz X 5 n 又何劳李村小姐来另行设计呢? O\&-3#e Tw0GG8(c 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(三)琴艺篇 yZcnk y {sb2r%U!+ 这次会议的名称 +fRABY5C 既是打谱(演奏)与学术研讨并列 A4 则正式代表(只缴费一半)最少都要弹奏一曲 %&Q9W Mo 有些且既演奏又发表论文 _Z{EO|L 像我这样 OuuN~yC 只发表论文而不演奏的 tTcff9ee 可说是绝无仅有 z8-dntkf d J &f +
我为什么不演奏呢? odaCKhdk 因为曾有一个人对我说 @r=v*hu 我弹得可还真不错 i4s_:%+ 但要是不弹的话 HBp $
可就更好了 N&jHU+{OU 8 LH\a.> 茍依我之愚见 9_ru*j\ 此次会议中 Pg\ !\5 要是不弹的话就更好的人 S<nf"oy_K 可还真是不少 g;mX {p_@ 这些人若原非名人 ` 5lW 则其琴艺若何 +pG[
[}/ 我也就不说也罢了 jhF&
单表表一些名家的琴艺吧: Y~"5HP | L=# nnj- 吴文光演出的<关睢><离骚> Wv7hY" 当是这次会议中 >^N{ 最特出而引起众多关注讨论的 #WqpU. (殷继山认为他属当今第一) kX)QHNzP 主因是他的神情不但极为投入 3<R8_p 且都相当激动 YQ$EN>.eO +]dh`8*8>1 <离骚>一曲若单由曲名来解 K);)$ 8K 固然可以被理解为是激动的 Kd;Iu\4hv 但琴曲的内容似并无甚多激动之处可呈 u|{(m_ "H 何况<关睢>的本文既是 Zc|V7 +Yx “窈窕淑女,君子好逑”么 c%x9.s<+1 又有何激动之处可表呢? J@l QzRqRb 但是倒也还真是有人 x*7Q 代其强解为 U *K6FWqiB “求之不得,…辗转反侧” ONU,R\jMb- 所以才”性冲动”! /{71JqFis ^sqTgrG 古琴讲究的是”清微淡远” "%E<%g 难怪有琴友发言说 o>i@2_r\&H 吴老师这样弹琴是会伤身体的! U"L 7G$ 6haw\ * 我有幸与吴文光老师多聊了一回 XT ` 2Z= 了解到他长期在国外演出 VV$4NV&`Q 常须与其它国际级的传统乐师较量 h #JX$9 他认为必须采用这种演出形态 Q@0Zh, l 才能镇得住(不懂中国琴乐?的)外国人 y)*W!]:7^> 也就是说 pr?k~B n 他不止<关睢><离骚>是这样的 tRu j}n+x 其它曲目恐怕也都是这样激动的吧? 3)0z( 30 $ /#F9>e Z 吴老师是吴景略大师的公子 Or3GrZ !H 长期处于被乃父声名所笼罩之下 pgipT#_K 其实他的文化水平远超过乃父 Ouos f1 又是民乐音乐学的博士 8_:j.(n 但目前在中国音乐学院中
e]DuV)k& 似并无一展长才的机会 oo-O>M#5 连古琴学生也没有了 )1, U~+JFU 这与他的激动 H zc5BC 有无关联呢? qLWM, [ Og -,a @bF: 另一位名家是厦门的李禹贤老师 64LAZE QX 他的演出吟猱较多近于颤抖 l?<DY$H
0 被其老友戴树红加以提出 T]UrKj/iF 认为动态应与静态加以交互运用 f(UB$^4 才能给欣赏者一些留白与领会空间 J|=0 :G <春怨>若演奏得咬牙切齿 PP& 9ORG 那就成为<春恨>了! Z 66h K=N8O8R$y 李老师与戴老师一样 )\RG
NJMC 为人极为坦然及热情 Xc8
X gZk 他建议下一次的打谱会议 Y5 z5LG4 若能加以事前的计划分配 !=bGU= ^
则集全国之力 OuMj%I 六百多首琴曲就可以很快打完了 %n@ ^$&,&; 不要只指定少数指定曲为打谱对像 &qyXi [vw 以免重复的浪费人力 h-+vN hH u8r<B4k 他认为现在大家所演出的曲目 F!7\Za, 其实就始终只有这几十首而已 CEh!X=Nn 这与十亿人民 des.TSZ 一天到晚只听八出样版戏 X+[h]A 有何区别呢? 0T2^$^g twP%+/g]< 我非常同意他的见解 ifI0s)Pn 但在最后的综合讨论中 2|\W aH9P 他却不愿提出此议 \]|(w*C 因为李祥霆(等)认为 Iq@&?,W 打谱不是每一个人都能打的 \&\U&^? 打出的谱即使再多若不能用 Dn[u zY6 就完全缺乏意义! *4OB
88$
-^ R?O 但是能不能用由谁决定呢? \__xTL\ 谁能阻止非名家们来打谱呢? T%]@R4z#q 连他自己也提出这样的问题来 A{%LL r: 却又并无可行的解决方案! 1A}# j P{+,?X\ 我个人以为 K,5_{pj 这些名家们 +%=lu14 G 无论多么努力 >qS2ha 终究未能打出所有的琴谱么 AwtiV-w 那么在音高的部份 x T1MW 借用众力来完成 )<(3 .M 而节奏部份 p)Fi{%bc 则容许名家们(包括所有的一般琴友们)来进一步完成 Z9q1z~qSQ 又何害之有何益之无呢? ~c`%k> $
jp880} 渖阳凌瑞兰老师 Rrw6\iO 以 录音的方式代替演出 szUJh9- 且有电子音乐作为伴奏 * -X`^R 是本次会议中 PS$g *x 颇令人鼓舞的演出 7* R
%zJ 但正如意料之中 g&r3 ; 保守的琴界 C 8KV<k 似并不特别推崇此项成果 i6P '_ 那么电子古琴的推出 %:N;+1 就更难以指望了 aIo%~w 其实古琴是最须要电子化的中国乐器之一 $[0\ Th 现在演出古琴既必用麦克风 o k1-`c P 则与电子古琴所差无几! e7r3o,! k2/t~|5 天津音乐学乐的李凤云演出时 X:m m<4 由夫婿王建欣以琴箫齐奏 5;@2SY7 , 真正是琴瑟合鸣 }6"l`$=Ev 可惜箫声不大 PwnfXsR ]]9 VI0
张铜霞的演出 nSp O TQ 曲目简单 SZD7"m4 但有板有眼有浓有淡 yA~1$sA1 恐与她身为一级演奏员的训练 U8OVn(qV 及演出经验丰富有关吧 sL], @z8<k y<kg;-& 8 金蔚是浙江的年青美术老师 3?Fe( !@ 表现不疾不徐 I<qG{PA 这是我个人颇为欣赏的两个人
G *
=> *:?XbtIK u 多位琴家之女 "EBCf.3- 不但能克绍箕裘 2$b JMx> 且多已在音乐学院任教 snP]&l+ 实是琴界之福 ^VsE2CX 惟这几位后生女琴友 a[ jNT$8 指力普遍不如男性 5}TTf2&Xo# 表情方面也就乏善可陈 #_Z)2ESX 我就不再多说了 { ]]#q0| U;#G $ 有些前辈 *X
uI A-9 原是学界(而非琴界)出身 sspGB>h8l 以学者身份 eCjyx|:J 再续加以实务研习 a7sX*5t{R 本与琴家续提升琴学内函一样值得鼓励 4m!w<c0NL 但在这样正式的会议中了草收场 -ND1+`yD 实无必要 6 apK 且见伤于一世英名 d >O/Zal 故唐健垣就指出 L KLLBrm: 这是绝对不应该的 Uc9hv ? 4 9=L9: 值得一提的是 /h 4rW>8D2 一位老外的演出 C:.> *;?7 鱼贯而出一无留白 vLpIVNA]]Y 打了就跑连长拍都不够 Ac'pu,v 几无句逗顿挫可言 #<d'=R[ AK 速度虽快但离快而不乱的要求极远 h{:
]'/@~ 有人戏称可以加配一个口琴 ',!>9Dj 当乡村音乐来演出 3QCCX$, 但也有人对这种批评 kTA4!654 大不以为然 _wUg+Xs] 认为中西的欣赏美学不同 D< 0))r 对老外应加以鼓励而不应加以讥讽 \$!D^%~; 否则就不够厚道 S5\KI+;PW 非琴人风范 1L%$\0B4hm V ;"Rp-`^ nh? JiH
{ 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(四)会务篇 mhI 此次会议假上海工商银行位于常熟的渡假村举行 K!(hj '0. 村内有一小湖 Q%W>m0 % 湖边有室外咖啡座 7c83g2|% 环境清幽 y
~F i %awr3h>$ 代表们都有专车接送 ]fSpG \yU 报到后每人受赠刻好的图章一枚 e_}tK1 XY 并于扇面上盖印签名作成纪念纸扇 Q@[ (0R1 CYYo+5x 无论是会场,餐厅,客房内都有冷气设备 KG GJ\r6 三餐皆采自助餐方式 R-tZC9
@ 上下午休息时间 qfqL"G 都有餐点供应 8x-(7[#e<g j!"5, ~ 正式代表们且都分发有全部的乐谱与论文 <8^ws90Y 这点是我以前所参加的学术会议都未能作到的 5 p ,HkV 以我的论文及曲谱来说接近30页 : . PR M+ 光印一百份就约须3000元人民币 Bh7hF?c Sj 而正式代表们 ccT
<UIpq 连八天的吃住交通在内 %~[@5<p 只交五百多元人民币而已 h)^|VM
会议全程且都有电视录像与电台录音 o%*C7bU 这样的规模 7C w Wf 若无公家单位的全力支持 %<`sDO6Q? 是绝不容易作到的 _k#GjAPM 但会议中必有中途离会者 GK [Hs 1/ 会务单位并未能加以掌握 bX
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7 来调整住宿房间的安排 a% /D~5Z 应也造成一些浪费吧! ~=9S AJr] Qe_C^ (P 打谱演奏与论文发表相间举行 Rm`P.;% 参观旅游且安排在会中而非会后 WLiF D. 与赠送印章 制作纸善一样 ^fE8|/]nG9 都是很好的设计 @}pcj2K# iU~xb ?,, 会议中的缺点 hV& " 一是手机声不时作响屡戒无效 :Kq SM uKR 二是讨论者 sQ+s3x 1y 都不以提问为主 jhJ<JDJ?` 而以发表己论为务 Vi>P = i 占了保贵的时间 "\u<\ CL 甚至引起了不必要的争论 ez~u A4 譬如中央音乐学院 赵家珍发表论文时表示 A wr(}){ “他的学生与其他乐器比赛 \jb62Jp 成绩多属优异 <d O ~; 古琴当是乐器之王”后 g_rk_4] 李玫就发言认为她的发言不当 ibLx'< 但这都是个人的意见么 5}a.< 都无法讨论及强要人认同吧! bXA%|7* (赵家珍也确一再重申其原意无误) sFHqLG{/ 因主持人(李祥霆)之未能加以适当制止 F$i 6 乃引起一小段下不了台的局势 F L b /qFY $vj 以主持会议而论 m'M5O@? 赵宋光是最称职的 G
@EEh.s9 但一般国人 6 X'#F,M 多不闇此道 yCuL o` 对他就不无微词 O$N;a9g "{Hl ! Zq/ 程序安排上 G l"hn 会务单位似未依同样琴曲 /PbMt 及相关论文内容来分类集中 ]x(6^:D5 以是火力不能集中 )G-u;1rd 但若同一曲目一再演出 5 Pf)&iG 恐也令人难奈吧! y6Ez.$M Ibx\k
全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(五)生活旅游篇 FAX[| p 常熟以虞山派的发源地成名 V+r&Z<& 虞山位于常熟状似古琴 +VL:O]`DJ 又恰有七条河贯穿 eZD"!AT 与古琴有七弦巧合 q=*bcDu 故虞山派又称为琴川派 ia,5=SKJ 0|g@; Pc 琴川派的创始人(明末)严澄之墓地仍在常熟 /1_O5'5+v 为配合此次会议的召开 ^=8/I w 常熟政府斥资数十万 (EjlnG}5l 重修了颜天池之墓并开路立碑 s p+'c;a 方落成不久 FjMKb 自成了本次会议代表的瞻仰旅程之一 ?f6S KC %Y,Ru)5} 清末名臣翁心存/翁同龢一族的宅第 EMpq+LrN 也位在常熟 PPh<9$1\g 故也是本次会议代表的旅游景点 D& i, `j 翁家两代为帝师 Q
pIec\a+ 且一族中出过两位状元 ZXXJ!9-&+J 翁同龢的书法尤富盛名 {,1>( 其宅第原有七重 :yTr:FoF 以前被分划为民居 9|Ylv: sR 也是由政府收回规画开张不久的 <[w5M?n8 惟目前只整修了前半部 uG/'9C6Z 并未全部开放 (xKypc+j M+ %qVwp 吴文光之父李祥霆之师 ouO9%)zv
虞山派的吴景略大师 P4.)kK.3q| 也是常熟人 <"}t\pT] 不过其原居所已不属吴家人 lM#,i\8 Q 我们只参观了位于方塔公园内的虞山琴社 )2# q i/ 虞山琴社副社长朱晞是本次会议的主办人之一 Uy*d@vU9c 但目前只有三十多岁 ym_as8A*Q 真是青年才俊 rITA -W O N1$PW~)Y 琴社位于公园的一个角落内 `\'V]9wS 占地不大 `jyyRwSoe 公园内有碑墙及亭阁无数 f'*/IG 游人不多 C6Cr+T ScH 倒是有人泡茶打麻将 )l/
.<`| 显得十分悠闲
Frz 方塔公园么 bdfs'udt9 公园内当然是有一座方塔啰 %Y"pVBc 方塔高九层 CIf@G>e- 上塔参观要买十元的门票一张 *.KVrS<B1 既无电梯 YV} "# 就算是免费参观吧 f= .!/e7 0 愿上塔参观的人 #f%fY%5q 也是绝无仅有的吧! M8$e MS1 D!ASO] 会议主办单位安排的旅游点 UZ "!lpg 分为周庄与无锡两处 h<bhH=6~ 我在台湾已久闻周庄之盛名 1Oq VV? oz 故参加了周庄这一团 [rW];H8:~ j\zlp 周庄民居皆在人造河(沟?)两边 pjQyN| KS 以河为路以船为车 |Y?<58[!) 两岸杨柳拱桥无数 An ^)K 故有小苏州之号 qz2`%8}F ) Ep:hObWG) 原来交通很不方便 HXC\``E 所以保留了许多传统民居式样 1hSV/ %v_ 经开发后 %yd(=%)fMB 观光旅游收入年逾四亿人民币 mU"Am0Bdjq 且还在不断成长中
1.PN_9% (nXnP{yb 在周庄搭船游览时 'X6Z:dZY 船娘是可以为游客唱歌的 ^Wn+G8n (那不就似威尼斯的船歌么!) s
{^wr6B 最常唱的就是<无锡小调> \3"B$Sp|= 据说最早划船唱歌娱客的船娘 ) y i~p 目前仍营此业 *$`N5;7'` 后来跟进的人都是学她的 G B"Orm . 我在大陆且亲自在电视中看见记者访问她 7WY~v2SDF 现在撑船的也有男人 $ M/1pZ 唱的就属滩黄淮剧之类 6R guUDRQ 我也亲自当场耳闻到 z30 m k lrL:G[rt 陆路上也有二三成群的村妇 q+2A>:| 带着笠帽穿着村姑庄 5 8 7;2 当街拦客演唱 gsUF\4A(J 神情欢乐自在,有歌有舞 g-B{K "z 有点像是扭秧歌 :RxMZwa= o!U(=:*b 我与丁承运坐在河边柳荫下乘凉 ]mz '(t 就有三个歌者拿着歌本 !m%'aQHH( 有说有笑的来问我们 [zXC\)&! “要不要唱歌” -7'|&zP 丁承运就唱了两句给她们听 2`j{n \/ 引得她们与旁观者们哈哈大笑 J*Ie# :J] cP\z*\dS 周庄最有名的特产当是万三蹄 "K$c 9Z8 入口即化故可以骨代刀 :U=3*f.{ 且色泽光鲜 z] -m<#1 家家把煮熟的猪蹄呈列在店前 b)M- q{ 若销路不好 ru6M9\h* 恐难以长期维持吧 m{$}u@a 卖不完的蹄能怎么处理呢? #XB3Wden2 我相信这些猪蹄 VW*?(,#j{ 有些是出自同一家公司 }q'IY :r 所以销不完的 &:u3-:$:9 可以由其统一收回重制(所以才能这么烂) QgQclML1| 或改为真空包装 ,>za|y<n 9Kg y t 手工艺品中较特出的是一种玻璃内画 yla- X|> 由一个透明的圆形器皿(如鼻烟壶)小孔中 d{t@+}0.u 伸入钩状的小画笔 O[{/P:a 在其内面作画 4:^MSgra 由外界看来就有放大的作用 R*0mCz^+h 小葫芦形的只要三块钱 e6mm;@F> 其余圆形,扇形,鼻烟壶形…..的 KLj=M;$:K 也只在数十到数百元之间 4]$OO' 店内且多有年青女子当店作画 G
9 (*F 依余之见 nRu %0Op 大家的店面货色与价钱既都类同 H1L)9oa 这销路好坏么 l'@ !' 就完全决定在这些女子的姿色与行销技术(也就是演技啦!)啰 !]Qk?T~9- 我就因为欣赏某店的美梅(不卑不亢不疾不徐) |yz
o|%]3 买了一推玻璃内画来回国作礼品送人 BFhEDkk >d &0a: 用毛线织的拖鞋 +rA#]#hN 一双只要十块钱 mEu2@3^E } 卖者多数也当街织制 <SQR"; 并会告诉您 >;R`Q9s7 她一天只能织一两双 UL BEe@ s 总之对你非常便宜 <2L,+ 对她又很不实惠啦 5f?GSHA } fR~0Fy Gp 摆摊贩的会搓弄一个有两个把手的铜制聚宝盆 68(^* 里面的水会因激荡喷得老高 ^su Q7#g 但一定要双手同时搓弄 ~d1=_p:~T 单手搓弄并无此效应产生 RAk"C!&^m 这玩意既是叫卖的工具 g5"I{ol5T~ 恐怕是不会卖的 HFTeG4R 再者它是金属制的必然颇重 GQk/ G0*& 且海关不一定会准许观光客带出国吧 [CfZE 我就没有冒昧的问她们 A Rt{ 2| 要多少钱才肯割爱 6({)O1Z 1]5k l J 江南的料理 B|yz~wu S 相当重用豆腐类的制品 f~PS'I_r 除了面筋(面巾),烤麸…. Ea][:3 这些立体的素食豆腐类制品之外 4nP4F + 皮状的就有豆腐皮,百页,腐竹,….等多种 NZ&ZK@h}. 台北是有的 Q4L=]qc T 我所住的台中县就不都有了 6R^32VeK($ 常熟的豆腐乳中 UN F\k1[ 有一种外包菜叶的颇为特殊 WT")tjVKA 但我更喜欢的是另一种方乳 9S[.ESI{> 非常细致又不会太咸 2+DK:T[ TQ:5@1aT 前年我在天津参加律学会议时 @$ Nti> 餐食多为牛羊肉 EJMd[hMhe 且连吃了十餐蕃茄蛋花汤 " C&>$h_% 这次的江南料理 TC44*BH q 就有很多蔬菜料理 e`H>}O/ai 且不但花样极多 Otx>S' 5 而且常有变化 Mis B&Ok`k X }i2 qv 渡假村的对面有一个观光葡萄园 I )vR 所产葡萄又圆又大 }9W[7V? 水份多而甜 HRrR"b9: 一斤只要两块钱 .-![ r a 梨子无论绿皮褐皮的也只要两块钱一斤 hkm}oY W+ 像台湾土产的这种褐皮梨 y N9~/g 大陆所产者毫无渣子 ,
V,Q(!$F 比较特殊而台湾没有的 [Gv8Fn/aG 是一种海棠果 upk+L^ 黄皮如大汤圆般大 D`!Bj hlW
肉质类如苹果 mMOgx 但涩而酸 @ S[As~9X 我吃了一口 H eO& p@ 就整斤丢掉了 0^nF : F n7G`b' 买了一双人造革鞋十五元 @mv
G=: k 但胶带却要十块钱一卷
T3<1{"& G`jvy@ 会场上有一深圳乐厂 6}Tftw$0z 推销一种调音机 AXte&l=M 可兼节拍机,闹钟,马表,手表用 ]0 = |?n$7 只要120元 A+foc5B 我买了一些来送人 | 4}Y:d 但陈庆灿说 ,H,[ )8 台湾国乐界都用眼睛而不用耳朵调音 P0(LdZH6u 而这个调音机恰缺这项功能 \`["IkSg7 所以这种调音机在台湾不会有其销路 !iNwJ|0 若然则是实然而非应然吧! ?u?mSO/ ]\A=[ T^ 在上海音乐学院附近 CLe{9-o 看到有一种南胡 9 `
UbsxFl 只要185元一枝 On~KTt3Mp 还价后以150元成交 !G\gqkSL 后来到上海民乐厂看到 rNo/H<J%+j 竟还有110元及60元的南胡卖喔! : _:)S 64mD%URT 有一位云南白族的老兄 00f'G2n 拿了一枝弓笛来私下展示 MBw;+'93qf 一枝五千人民币 ZzTkEz > 号称可以吹三个八度 ~@ P D\ (且有录音带及书谱为证!?) @ #hvQ6u 但并未量产所以只能预定 U1Fo # L 惟我吹不出三个八度来 dlCiqY: } 他也吹不出三个八度来 ! .q99DB 不过他仍坚持 9W]OtS G 我吹不出来他吹不出来 =) c-Xz 并不能证明 8Dtpb7\o 所有的人都吹不出来 8>
$=p4bf 我问他能吹三个八度的原理何在 ; |oft-y 他说不能告诉我 Ayg^<) JWh 又问他笛身何以要弯成弓形 @_$$'XA7 他也说不能告诉我 "*j8 G8
我私下问别人 q m_m8 他这项所谓发明可信么? oIx|)[ 有一个人说 f=Pn,.>tIz 他是吹牛大王 ?PTXgIC 另一个人说 *` wz 他已近乎神经错乱了 X$1YvYsID 我知道发明家都可能会有点儿与众不同 v0! 1W 但给人的印象到此地步 C96*,.j~' 倒也少见吧!
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