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本文转载自 《心裁国乐谱》网站，孙心裁 MSK'2+1T@g nW~$
(Qnd http://mayasun.idv.tw/topic.asp?TOPIC_ID=35 rAM *\= |7 ]? >- 全国第四届 古琴打谱会暨国际 琴学研讨会见闻录(一)人物篇 ka!Bmv) @W#fui<<}Y 第三届古琴打谱会是在1985年(26/5─30/5)于扬州召开的 TR~|c|B 距今已18年了 |.Em_*VG 所以这次古琴打谱会出席的代表特别茂盛 wZ$ tJQO (第一届1964.12.09─14于北京举行,四十余人出席 epn#qeX 第二届 1983.04.30─05.07于北京举行时,虽是在历经19年之后 cxY$LY!zX 也只有五十余人出席 @81-kdTx 而第三届竟有八十余人参加) 6zv;lx0<D& 兹简略介绍如下: % 3r TQ:X 3IGCl w( 乔建中/音研所所长 C1KfXC*|L 王子初/音研所副所长 Q
js2hj-$ 赵宋光/前星海音乐学院院长 ix^gAot 吴文光/中国音乐学院教授(吴景略子) ^Wif!u/HM 龚 一/上海民乐团团员 VccM=w% * 丁承运/温州大学教授 ujiZM 李祥霆/中央音乐学院教授 L+8=P<] 赵家珍/中国音乐学院教授 El'yiJ 阎林红/中央音乐学院讲师 75kKDR}6 戴晓莲/上海音乐学院副研究员 R!@|6=]iG 王建欣李凤云/天津音乐学院教授 ~:T3| 凌瑞兰/渖阳音乐学院教授(凌其阵女) Q! Kn|mnN 朱默涵/渖阳音乐学院教授 w2 /* `YO 李明忠李村/西安音乐学院教授(李明忠女) ^p$1 D 姚公白/(姚丙炎子) HOq4i ! 翁瘦苍/常熟虞山琴社社长 |MR%{ZC^i 朱 晞/常熟虞山琴社副社长 Mm "Wk 俞伯孙/成都东坡琴社社长 >_-!zjO8u 高培芬/山东古琴研究会会长 ``+c`F?5 刘正春/南京金陵琴社副社长 cES;bwQ 汪 铎/苏州吴门琴社副社长 <nj IXa{ 刘善教/镇江梦溪琴社社长 `0Yt 1Z& 徐匡华/杭州西湖琴社社长 C%0<1 m p 李禹贤/厦门古琴学会名喻会长 `'*F 1F 戴树红/上海今虞琴社社长 2H [=l Y 谢导秀/广东古琴研究会会长 D!X>O} 张子盛/天津古琴艺庄 IY V-*/
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梅曰强/扬州广陵琴社 3T" #T&eL 殷继山/太仓大还阁琴馆 HmhUc,EC 陈成渤/杭州龙艺琴苑 ;&If9O 1 徐匡华/杭州西湖琴社社长(徐元白子) r|l53I 5 徐晓英/四川锦江琴社 {cmo^~[L$ 曾成伟/四川锦江琴社副社长 ok% EqO 顾泽长/辽宁古琴研究会会长(顾梅羹孙) e)*mC oR 王 政/常州西湖琴社 tB
GkRd! 吴 钊/音研所研究员(<琴曲集成>编者) cT_uJbP+ 许 健/音研所研究员(<琴史>作者) -E6J f$ 崔 宪/音研所研究员 j \!~9 林 晨/音研所副研究员(林友仁女) Y_$^:LG 李 玫/音研所研究员 =
vY] G5y 秦 序/音研所研究员 &1*4%N@' 萧 梅/音研所副研究员 CKx\V +\O 陈长林/中科院研究员(<龙朔操>打谱者) #D =
tX 张铜霞/中国歌舞团(<七弦琴音乐艺术>主编) P\,F1N_?r 余青欣/中央民乐团 ]#v WKNv:; 金治中/昆明 Q.r B\8ea 香港:沉兴顺、唐健垣、谢俊仁、周旋捷、李春源、向雪春、李 明、吴英卉、林 琳、欧柏青、杨春微、黄泉锋、荣鸿曾 tceIA8d6
台湾:陈庆灿、李 筠、李自强、吴怡青、王梦兰、孙新财、蔡灿煌(英国) FTbT9 日本:菊田勋、荒井雄三、高桥亚弥子、拇尾亮子 I%pCm||p 韩国:贾瑀铉 3?.6K0L 加拿大:黄树志、梁丽云 ;>in T7?3| 美国:唐世璋 9@( O\ xr h~,x7]w6 Bh\
[ CY 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(二)学术篇 g!p+rq_f sVE>=0TVP 「打谱」是弹琴的专有名词 se~ *<5 原指按照(没有节奏的)古琴简字指法谱 :|?~B%-p[ 经实际按弹 ny278tr Q7 试奏出(有节奏的)全曲原貌来的过程, sX Sj OUI | \Ab L!u 以往的琴人既只用(没有节奏的)古琴简字谱 7J0 ^N7"o 则古人所谓的打谱 T^KCB\\< 是并不包括译出简谱在内的 +`flIG3RV 与今人所谓的打谱 zeGWM,! 必包括译出首调谱在内不同 |K. I%B xjp0w7L)J 我们今日所见到的 琴谱出版品 " ,~ZO<P 往往在曲名右侧 LDegJer-v 会记录出由谁(根据何琴谱)打谱的资讯来 H0b{`!'Fs: 所以打谱的重点 EwBrOq`C 可说已由演奏的意义 VK/L}^=GOO 转化为翻译的意义 M[985bl (翻译就不一定是要经过实际按弹过程的) ~JRq : 琴调的首调意义乃变得重要起来 WReHep 不懂琴调 %Ja0:e 是绝无法打谱的 !}}
)f/ N(i.E5& 9 譬如<神奇秘谱>的五音调(宫调、征调、商调、羽调、角调) <mJ8~ 定弦既完全相同 ea{zL 古人的打谱就只要照谱索徽宣科即可 PC5$TJnj3 并无须理解此五个五音琴调间的区别 HMD\)vMK6 }#< Rs 今人的打谱既要记成首调简谱 iklZ[G%A0 则此五音调的第一弦各是(相同还是不相同的)何音? z}SJ~WY '[ (也就是说宫是何律啦!) )W_akU L 就成为很基本的问题 9<&*iIrM (柳琴兄曾说 _o w7E\70 用音既一样 fbM>jK 记谱上的区别并无意义 ,OrrGwp & 可是除了笑我是书呆子的两位前辈之外 A#`$#CO 就没有其它任何一个琴人 a,fcKe&B (尤其是学者们)是这样理解的 #)L}{mHLM- `\## M= 就算没有记谱上的区别 papMC"<g$ 则全记成何宫何调? sw9r i}oc 总还是一个现实问题吧!) +L=Xc^ n+
H2cl } 我在与会前 \hBzQ%0 在网路上一直请教这个问题 BJ_"FG 始终没有人能回答 X+{brvM< 所以在会议中 y ~-v0/ 我也将此问题遍问琴友 N~b0 b;e 唯大都不得要领或众说纷云 +b_ [JP2 好在丁承运与唐世璋两人的论文中 B3y TN6- 恰好就都谈到此问题 j 0LZ )V 07=I& Pum 我认为这个问题 I@qGDKz; 实是此次会议唯一能构成学术论题的议题 CY=lN5!J 也是我参加此次会议唯一的收获 2asRJ97qES 值得在此报导一下 pSAtn AP`1hz4].- 关于<神奇秘谱>的五音调 83]m/Iz 唐世璋认为 !5'4FUl J 宫调与角调、羽调相同,第一弦皆为So(1=F) y<HNAG j 征调与商调 相同,第一弦皆为Do(1=C) u-j V@Tz -~RGjx 吴文光的意见 1\{FK O t 基本上与唐世璋相同 | oOAy 只是征调比较多样性 yFd .tQs 第一弦时为Do, 时不为Do, rosD)]I7 他认为这是一种转调的现像 'pUJREb `'3 &tAy 若然, 5MYdLAjV 则<神奇秘谱>的五音调不但与主音无关 iW2\;}y 与音阶也是不可能有关的了! Uv U@3[fw b{&'r~ 丁承运的意见 ?x 0gI
则不但与他俩不同 W8x&:5Fc)3 且颇为特出 @#^Y#
rxb 并与我的假设相同 \
C$t 又有根有据 +2tFX 很能引起我的注意来 amExZ/ q77qdm q7 他说: 2&pE 宫调1=Ｆ第一弦为So(以第三弦为Do) 七弦定音为 5 6 1 2 3 5 6 Z{t `f[ 商调1=Ｃ第一弦为Do 七弦定音为 1 2 4 5 6 1 2 FbMtor 征调1=G第一弦为Fa(以第四弦为Do) 七弦定音为 4 5 b71 2 45 b+g u<## 羽调1=D第一弦为bSi(以第二弦为Do) 七弦定音为b7 1 b3 4 5 b71 2 rC& 角调1=A第一弦为bMi(以第五弦为Do) 七弦定音为b34 b6b71 b34 V^!^wLLi 假如商征对调的话 [jCYj0Qf8 ＜神奇秘谱＞的五音调 +BO kHXk1 是可以一言述之的 Xk'Pc0@a 那就是： '.N}oL<gP 宫调以宫为宫 hwvi tD!0 征调以征为宫 a * }>yad 商调以商为宫 LN.*gG l 羽调以羽为宫 EU h_`R 角调以角为宫 F +NX
[ （这个琴调的早期理论 *:+ ZEFMq 就与我的燕乐宫调理论完全相同了!） _u;pD - 而丁教授特别指出 @d^DU5ats> 早期琴谱＜西麓堂琴统＞的琴论中 hi(e%da 就曾指出 | Vlx : 征调应称为商调 G{,DoCM5WL 商调应称为征调 pd `m//G (我至今虽还找不出此段话 G=Lg5`3;, 但想来他之所言是确有根据的) .x] pJ9 h 2JmRO 丁教授说他这理论是可以用很多方法验证的 xCWS 譬如说征调的第一弦为什么定音是Fa C[jX;//Jiu 而不是唐世璋所说的Do呢？ p{v*/<.; 因为征调曲的第一弦空弦散音是不用的 +Q"~2_q5/; 第一弦的空弦定音若是Do )FG/ 则征调曲为何不用Do音呢? )}"`$6:k` 可见征调的第一弦是Fa Al@. KTK 所以征调曲才不用第一弦的空弦散音 ?7lW@U0 （与姜白石所说征调是去母调 (GGosXU-v 所以征调是以住声为宫 WrRY 3X 以母声,也就是古琴的第一弦为清角 q$b 4S4Z7 当是同一道理吧!） y<m[9FC} !%t2Z QJq ＜神奇秘谱＞的角羽两调不多 EbX!;z 丁教授的理论当是可以验证的 j+dQI_']x 我很愿意试证之 ;;
{K ##^l 8sBT&A6&j 不过 ,uNJz -B8 话说在前面
JC9$"0d7 即使丁教授的理论可以获得验证 ^~vM *.j~j 但因为中国的基本乐理 PJ?C[+& （也就是记谱法）并未被建立起之故 TF !v ,cX 这个验证是并不一定能被承认的 X<$D NRN 因为记谱法本有两种(以上) ?*xH
HI/ 也就是之/为调名制两种 ypGt6t(; oP4+:r)LKD 譬如燕乐的羽调 <s\ZqL$ f 为调名制记为 １ ２b3 ４ ５ ６b7 １ h 6IXD N 之调名制却记为 ６ ７１ ２ ３ #4５ ６ fE)o-q6Z 日本人现在已记为２ ３４ ５ ６ ７１ ２ 6ce-92n 陜北人却有记为 ５ ６b7 １ ２ ３４ ５者 hosY`"X ]jiVe_ OS< 最有名的曲例就是＜锈金匾＞啰 &Ruq8n< ＜锈金匾＞的陜北原曲调是 %{3q=9ii 1=G含4与b7的清商调音阶苦腔（乙凡调,重六调）,主音为So： 5a@9PX^.J ５ ４２ ５ １６ ５ ６５ ４ M=&,+#z<V 3HuGb^SNg 王沂甫则记为1=C只含4的下征调音阶,主音为Re: wD$UShnm9- ２ １６ ２ ５３ ２ ３２ １ ZQ*Us*9I a]%s ks 惟依之调名制当记为 9iM%kY# )W 1=F含#4的宫调音阶,主音为La： RP+)sCh ６ ５３ ６ ２７ ６ ７６ ５ q
&{<HcP );q~TZ[Do 依燕乐及日本唐传雅乐原所采的为调名制 }a9G,@:k 则是1=D含4与b7b3的羽调音阶,主音为Do： 0b
n%L~KU １ b7５ １ ４２ １ ２１ b7 G P %hf{ HOCj* O4 这个记谱法在今人看来 Y.tT#J^= 无疑是上四者中 VlL%dN;
0 最难且最不中听的 wsH _pF (因为<绣金匾>本非含b7b3的羽调音阶
q~W:W}z 羽调的偏音在五度环的二三音 1 kvs 2 而<绣金匾>的偏音在五度环的六七音 q3h & V 羽调的五声音阶当有一个大三度与一个小二度 hOj+z? (即曲调中4,b7两音(陜北的14两音)为偏音) Gky^S# 而<绣金匾>的五声音阶中并无大三度与小二度 Suo$wZ7J 且14两音为主音(63方为偏音) q TN)2G
由此也可知<绣金匾>并非羽调 < Q- m & 当属含#4的宫调音阶 s0D4K 而宫调音阶无论之/为调名制既法是完全相同的 ]{\M,txo8 这里只是举个大家较熟的曲例而已 SA =>9L,2 但以羽调音阶记谱的曲例 &|RTLGwX 日本唐传雅乐中尚有很多) YOrq)_ l 因为这种角羽两调的为调名制唱法 t#t[c gI 于宋元后失传了 es x/{j;<u (为调名制且于1117年被整个放弃了) @@{5]Y 连日本人都将羽调改记为低二度调 Qr7v^H~E4. 把 １ ２b3 ４ ５ ６b7 １ GPL%8 YY 改记为２ ３４ ５ ６ ７１ ２了！ V q{3:QBR 与现代有些曲谱 *W^ZXhrZ 把粤曲的乙凡调 r;[ =y<Yf １ ２ ４ ５ b7 １ iI7ocyUv 改记为低二度调 # RU8 yT ２ ３ ５ ６ １ ２异曲同工 m~Q24Z]!'& w7Y@wa! 但我要这样说： 2=0HQXXrq 所有的声调（音阶）都是应以七声作论的 ~gMt
U 所有的地方音乐与古乐的曲谱 $o f2 lA 原也多是七声音阶 Hk h'h"_r 绝少只有五音者 &{+ 0a[rN qdv O>k3 如粤曲的乙凡调正确的七声表示法当为 iQ2j ejd3( １ ２ （３）４ ５ （６）b7 １ c>^(=52Q 若改记为低二度调,就成为 R(VOHFvW6 ２ ３ （#4）５ ６ (７)１ ２ |m
?ZE: <双星恨>一曲若这样记谱 fHH 就要转调三次 Rc1k_fZ} 且不但宫位不同 -rm[. 音阶也都不同! ?8GS* I 这时#4b7等音阶特征音
HDZl ;= 就常会被歪曲或省略了! Iapz,nuE 实不若传统记谱法简明合理 u Z-ZZE C "opMS/a"7 再以＜锈金匾＞为例 ArNQ }F/ 原曲原有 ,#&7+e!]>P ２32 １２ ５ ５４ ２４ ２１ b7 一句 $ GG aR x 都并不被记为 T>L?\ - ３#43 ２３ ６ ６５ ３５ ３２ １ fPPP| 而被改为 SZHgX l3: ３６ ２３ ６ …………. p WJ EFm (?zD!%
k 原有 <"P-7/j3j ２１ b7６ １ 一句 ]- `wXi" 王沂甫并不记为 "z3rH~q72 ６５ ４３ ５ ,bd jk ( 而改为 6:Z8d%Z ６５ ４２ ５即 tLfhW1" ２１ b7５ １ KAFR.h:p9 总之七声音阶都被修改为五声音阶了! =uAy/S ]6)u$4X6$ 我们若只拿到修改的五声音阶谱 %>i:C-l8 是不一定看得出 y*vSt^ 原来的七声记谱法 F!0iM)1o 才是最简明自然且最为合理的 t S] x6 s|al 丁教授也说 VLkAsM5}% 并非他要标新立意 %KT}Map 他也并不提倡开倒车 R( FQ+h 只是事实的真相既是如此 N~mr@rXC 他也就不得不把它发掘出来 g]2L[ 4 'EA skA] * 知道这些历史真相的人 z"U C$ 其思维方式 kv3 Dn&<rJ 是不可能与俗论相同的 Em@:Qm EN 也就难免成为众人眼中的异类啦 TxP +? 1t 0C/ZcfFU~ 所以丁承运劝我不要跟一般人多费唇舌 % |D)%|Z 但真的假不了 :Q3pP"H,} 假的真不了 8iJB'#''* 历史的真相在中国乐理被建立起来以后 *$NZi*z3 是终会被揭开的 lYQ|NL(): 而建立中国乐理的任务 qclc--fsE 总该由我们努立来完成 o1$u;}^ | 不能继续任令 KBN% TqH| 不懂乐史的人来代庖吧! M] /aW &EQhk9j 第二个勉强能称得上是学术议题的 sEdz`F 是打谱能不能修改原谱音高? X(nyTR8 是应完全复元 Ls9NQy 还是容许校刊 )XK\[tL 甚至再创作的问题 c8JW]A`9b) #T^2=7 w 多数人当然是主张 =ZIT!B?4 应加以校刊的 Q,xL8i
M, 因为琴谱原都是手抄本 PLc5 m5 笔误必然很多 G!r)N0?_f d"#Zp&# 但像<神奇秘谱>这样的早期琴谱来说 3 J04 $cD 有些特殊徽分是一再出现 >{IPt]PCn 显然不是笔误的 _2 hLc\# 今人若以后代的标准与眼光 jBw)8~t Ym 主观的来推论这些都是手误 CG=c@-"n/ 我个人就并不表赞成 mSxn7 LG 譬如唐世璋与丁承运就都曾指出 FH Soj= <神奇秘谱>的 琴曲多有b3之音(b7与4那就更多了) UGhEaKH~R 那就更不必说羽角两调的琴曲了 YoKyiO!
主观的把变化音修改为偏音甚至正音 gtA34iw 正就是燕乐28调(及琴调)失传的原因 IFX$\+- JL= c IH8 有人主张修改过之后 Wx GD*% 应加以注名 IL %]4, 并说明理由 =W.}& 这就算是一种补充性的修正意见吧! X&q x4 DL --------------------------------------------------- 6& eXQl 会中有一位日本人 1I9v`eT4 展出他在网站上的琴谱 <GN LDpj 是用.tml写的 S v>6:y9?G 不但 古琴谱字须由中文合成 &P|[YP37_ 且并不规范 JF 4A 如挑,只能用兆来表示之类 -Qn7+?P 非常原始 P# ~B @d 即使用扫瞄影像档 Vi8A4 也比它省力省时且更好看吧! \@:,A] L9 D`hefz 我所发表的电脑打谱论文与程式 !rM ~ 是可以译谱的 m,E$KHt ( 但多位大陆学者表示 zzQWHg ]/ 他们所感兴趣的只是抄谱而非译谱 i
U$ ~H U4pIRa )S 一般琴人则多无电脑 [s {! 也没上过网站 5XZ! yYB? 少数表兴趣的人向我要论文 s 3Vb2C* 也只是交儿女研究而已 XWp8[Cx s 倒是来自香港与外国来的琴友们 Iv6 q(c 比较感兴趣 ijF_
KP' 李村小姐关心古琴指法谱之没有节奏讯息问题 ^hC'\09=c 发明了一套板眼符号 LSJ?;Zg(=z 唯就不说刘天华早已采用了简谱的减拍线法 cqNK`3:.j 来表示节奏吧 ZYwcB]xE z 南北曲工尺谱及南管工尺谱上 lS.Adl^k 原来岂非已有一套通行的板演符号么? 85GIEUvH/ 又何劳李村小姐来另行设计呢? C8}:z\A_@Z !.] JiT'o 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(三)琴艺篇 o|(5Sr&H hi0HEm \ 这次会议的名称 y p.K- 既是打谱(演奏)与学术研讨并列 BPba3G9H 则正式代表(只缴费一半)最少都要弹奏一曲 )\fY1WD 有些且既演奏又发表论文 Zh<;r;2 像我这样 9B: 3Ha= 只发表论文而不演奏的 jmM|on! 可说是绝无仅有 bV_nYpo []>'Dw_r 我为什么不演奏呢? DmiBM6t3N 因为曾有一个人对我说 jhN FaBrS 我弹得可还真不错 KQdIG9O+6 但要是不弹的话 $1an#~ 可就更好了 g>@JGzMLP ??rS h Mu 茍依我之愚见 9t"Rw ns 此次会议中 V8?}I)#(7 要是不弹的话就更好的人 7~/ cz_ 可还真是不少 4>hHUz[ _ 这些人若原非名人 i--t
?@# 则其琴艺若何 NK_|h % 我也就不说也罢了 {m.$ EoS 单表表一些名家的琴艺吧: G'ykcB._ du3f'=q6| 吴文光演出的<关睢><离骚> |cPHl+$nh. 当是这次会议中 /d8o*m'bu! 最特出而引起众多关注讨论的 "Zu uSi (殷继山认为他属当今第一) 'ZfgCu)St 主因是他的神情不但极为投入 UNdD2Fd9 且都相当激动 7RAB"T;?Q tgK
I <离骚>一曲若单由曲名来解 B`5<sW 固然可以被理解为是激动的 dj0; tQ=C 但琴曲的内容似并无甚多激动之处可呈 J!6FlcsZm 何况<关睢>的本文既是 !'7fOP-J] “窈窕淑女,君子好逑”么 }h5i Tc 又有何激动之处可表呢? \hB BG8=& 但是倒也还真是有人 <uH8Fi vb 代其强解为 `FP?9R6Y “求之不得,…辗转反侧” 1 DWoL}Z 所以才”性冲动”! La26"C"X 6OES'3 Cy 古琴讲究的是”清微淡远” ~GaGDS\V 难怪有琴友发言说 wl
Oe oi 吴老师这样弹琴是会伤身体的! ( q>
TKM /0h
*(nL 我有幸与吴文光老师多聊了一回 & SY!qTxF 了解到他长期在国外演出 [I $+wWW_ 常须与其它国际级的传统乐师较量 a V 3:{oL 他认为必须采用这种演出形态 nV;'Up Qw 才能镇得住(不懂中国琴乐?的)外国人 [4Z 31v> 也就是说 o`?rj!\ 他不止<关睢><离骚>是这样的 U@lc 1# 其它曲目恐怕也都是这样激动的吧? ) *,/L < ?9b9{c'an 吴老师是吴景略大师的公子 u2 V-V#jS 长期处于被乃父声名所笼罩之下 m P(3[a_Q 其实他的文化水平远超过乃父 K"} fD;3 又是民乐音乐学的博士 kIrrbD 但目前在中国音乐学院中 <AHpk5Sn{ 似并无一展长才的机会 uy' ghF 连古琴学生也没有了 L[` l80 这与他的激动 f- = \qSo 有无关联呢? :$ 5A3i g g;r;3u 另一位名家是厦门的李禹贤老师 Lpchla$ 他的演出吟猱较多近于颤抖 S2~cAhR|M 被其老友戴树红加以提出 )xGAe #E~j 认为动态应与静态加以交互运用 ] $ew 5% 才能给欣赏者一些留白与领会空间 092t6D} <春怨>若演奏得咬牙切齿 vh9* >[i 那就成为<春恨>了! EP;/[ O ]Z JoC!u 李老师与戴老师一样 |D3u"Y! :^ 为人极为坦然及热情 K~x,s o 他建议下一次的打谱会议 ~}/Dl#9R! 若能加以事前的计划分配 ::L2zVq5V 则集全国之力 *dzZOe>, 六百多首琴曲就可以很快打完了 {Z.6\G&q 不要只指定少数指定曲为打谱对像 !XA3G`}p6s 以免重复的浪费人力 x%P|T3Qy5 TBhM^\z 他认为现在大家所演出的曲目
^ ?69|, 其实就始终只有这几十首而已
$EMOz=)I# 这与十亿人民 adON &< 一天到晚只听八出样版戏 73WSW/^F 有何区别呢? H#- 3 ntiS7g e1 我非常同意他的见解 3P>gDQP 但在最后的综合讨论中 ~,'{\jDrS 他却不愿提出此议 q!c(~UVw 因为李祥霆(等)认为 d1/emwH 打谱不是每一个人都能打的 q^@* {H 打出的谱即使再多若不能用 +Qs] 8*^?; 就完全缺乏意义! ]' mbHkn68 q! K :N? 但是能不能用由谁决定呢? tiK?VwaKI 谁能阻止非名家们来打谱呢? Ae)xFnuq3 连他自己也提出这样的问题来 CU$kh z" 却又并无可行的解决方案! A=C eeC]} )oEVafNsT 我个人以为 z(PUoV:? 这些名家们 'X~tt#T 无论多么努力 mp |pz%U 终究未能打出所有的琴谱么 0r]n
0?x 那么在音高的部份 w7 nt $L5 借用众力来完成 *P()& }JK 而节奏部份 p: ,Y6[gMo 则容许名家们(包括所有的一般琴友们)来进一步完成 ,CO2d)} 又何害之有何益之无呢? ~m%[d.
}e F c[KIG3@ 渖阳凌瑞兰老师 ffCDO\i({ 以 录音的方式代替演出 @WJ;T= L 且有电子音乐作为伴奏 I8F+Z 是本次会议中 NGra/s,9 | 颇令人鼓舞的演出 A 'qe2] 但正如意料之中 l =^A41L_ 保守的琴界 \}-4(Xdaq 似并不特别推崇此项成果 .@dC]$2= 那么电子古琴的推出 wak 26W>I3 就更难以指望了 x_PO; 其实古琴是最须要电子化的中国乐器之一 7AG|'s['= 现在演出古琴既必用麦克风 St=nf\P&F 则与电子古琴所差无几! 4" @<bKx ` s}* 天津音乐学乐的李凤云演出时 c, UJ uCZ 由夫婿王建欣以琴箫齐奏 fBO/0u W 真正是琴瑟合鸣 y48]|%73 可惜箫声不大 T& U}}iWN |jJC~/WR 张铜霞的演出 7=0uG 曲目简单 .!RBh LH_g 但有板有眼有浓有淡 I! {AWfp0 恐与她身为一级演奏员的训练 s$YKdtR 及演出经验丰富有关吧 /xJ,nwp7 8s-RNA>7^ 金蔚是浙江的年青美术老师 8Y3c,p/gS> 表现不疾不徐 k$y(H;X A 这是我个人颇为欣赏的两个人 =H.l/'/Z `0 uKJF g 多位琴家之女 V7%G? 不但能克绍箕裘 aCcBm c 且多已在音乐学院任教 H@bra~k- 实是琴界之福 hi"[R@UG 惟这几位后生女琴友 f/H rO6~k% 指力普遍不如男性 *E+2E ^B 表情方面也就乏善可陈 [Tby+ p C 我就不再多说了 qEX2K^y'4" @y[Zr6\z 有些前辈 - y{*U1[ 原是学界(而非琴界)出身 1GN>,Lb: o 以学者身份 9E)*X 再续加以实务研习 "zc@(OA[z 本与琴家续提升琴学内函一样值得鼓励 18z{d9'F 但在这样正式的会议中了草收场 -20 o%t 实无必要 RQWVj F# 且见伤于一世英名 4%LG9hS 故唐健垣就指出 nS"K
dPM 这是绝对不应该的 o<1e- #R4Mv(BG 值得一提的是 vnMt>]w-} 一位老外的演出 3hab51J 鱼贯而出一无留白 [@U8&W 打了就跑连长拍都不够 F#7ZR*ZB1 几无句逗顿挫可言 $"0 t 1 速度虽快但离快而不乱的要求极远 w5gN8ZF3 有人戏称可以加配一个口琴 8 Mp2MZ*p 当乡村音乐来演出 -Cd4yWkO 但也有人对这种批评 Yd~K\tX :n 大不以为然 %/>\`d? 认为中西的欣赏美学不同 +"Ih'bb`j 对老外应加以鼓励而不应加以讥讽 bI TOA 否则就不够厚道 #HWz.Wb 非琴人风范 I.r &; #B8`qFpQC 9vWKyzMi 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(四)会务篇 d#Sc4xuf 此次会议假上海工商银行位于常熟的渡假村举行 ~fI&F| 村内有一小湖 5 u T
9ssC 湖边有室外咖啡座 }X$vriW 环境清幽 wXPNfV<(2 \NhCu $' 代表们都有专车接送 #x1AZwC 报到后每人受赠刻好的图章一枚 q -M&f@Il 并于扇面上盖印签名作成纪念纸扇 k^Zpb&`Hx /* `BGNkYY 无论是会场,餐厅,客房内都有冷气设备 ! CtY.Lp 三餐皆采自助餐方式 0 lXV+ l j 上下午休息时间 %eT4Q~}5" 都有餐点供应 F')T:;,s V9-pY/v 9 正式代表们且都分发有全部的乐谱与论文 sS d 这点是我以前所参加的学术会议都未能作到的 zwR@^ 5^6 以我的论文及曲谱来说接近30页 z@> z.d4 光印一百份就约须3000元人民币 t;Jt+k~ 而正式代表们 @ v/%^ 连八天的吃住交通在内 Q\z3YU k 只交五百多元人民币而已 1 iS9f~ 会议全程且都有电视录像与电台录音 J_}&Btb)e 这样的规模 9-o{ [ 若无公家单位的全力支持 (M4~N)7<P5 是绝不容易作到的 7U:,:= 但会议中必有中途离会者
2_vE 会务单位并未能加以掌握 K y|Hi3 ? 来调整住宿房间的安排 Jme}{!3m 应也造成一些浪费吧! a({qc0+UK Gsq R8n= 打谱演奏与论文发表相间举行 P{)H7B> 参观旅游且安排在会中而非会后 jz't!wj 与赠送印章 制作纸善一样 $ ;>, 都是很好的设计 J9)wt ?%j vY *p][$ 会议中的缺点 n}
GIf& 一是手机声不时作响屡戒无效 :>nk63V ( 二是讨论者 a w/ Y# 都不以提问为主 ItDe_|!L 而以发表己论为务 -))>7skc 占了保贵的时间 +'> N]| Z 甚至引起了不必要的争论 '&Q_5\Tn 譬如中央音乐学院 赵家珍发表论文时表示 fpM 4q “他的学生与其他乐器比赛 SOb17:o3| 成绩多属优异 BS;rit : 古琴当是乐器之王”后 $ 1H?k 李玫就发言认为她的发言不当 |(}uagfrd 但这都是个人的意见么 CEc&
G 都无法讨论及强要人认同吧! po*s (赵家珍也确一再重申其原意无误) q?[{fcNh$ 因主持人(李祥霆)之未能加以适当制止 UYW%% 5p? 乃引起一小段下不了台的局势 M$FX Dyr W2|*:<Jt 以主持会议而论 %83PbH 赵宋光是最称职的 ?Ee?Ol?i2 但一般国人 [4
g5 {eX 多不闇此道 (*&6XTV( 对他就不无微词 H|0B*i@ 81 *0 i 程序安排上 nuw90=qj!] 会务单位似未依同样琴曲 +6* oO| 及相关论文内容来分类集中 DG8$zl5 以是火力不能集中 eG|e1t K+ 但若同一曲目一再演出 UL ; d H 恐也令人难奈吧! bVtboHlY _E)xR 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(五)生活旅游篇 cmt3ceCb 常熟以虞山派的发源地成名 1KruGq~ 虞山位于常熟状似古琴 d`StBXG! 又恰有七条河贯穿 6'(5pt 与古琴有七弦巧合 Z{chAg\ 故虞山派又称为琴川派 +
h`:qB 4@5rR~DQq 琴川派的创始人(明末)严澄之墓地仍在常熟 <%J dQ82? 为配合此次会议的召开 9XT6Gf56 常熟政府斥资数十万 wC!(STu 重修了颜天池之墓并开路立碑 ll1?I8}5| 方落成不久 cy)L%`(7 自成了本次会议代表的瞻仰旅程之一 3Aa j+=]W $MKx\qx} 清末名臣翁心存/翁同龢一族的宅第 HGWwG d 也位在常熟 ;s"m*
4N 故也是本次会议代表的旅游景点 BS*cG>T 翁家两代为帝师 x?:WR*5w 且一族中出过两位状元 1k2Ck 翁同龢的书法尤富盛名 qw%4j9} 其宅第原有七重 e x'd^y 以前被分划为民居 eQcy'GA06 也是由政府收回规画开张不久的 @ MtF^y 惟目前只整修了前半部 8czo#& 并未全部开放 =zVbZ7 :eQ@I+ 吴文光之父李祥霆之师 8Qu7x[tK? 虞山派的吴景略大师 1dfA
8=L,s 也是常熟人 1:My8 不过其原居所已不属吴家人 rMe` HM@ 我们只参观了位于方塔公园内的虞山琴社 Y4@~NC U/ 虞山琴社副社长朱晞是本次会议的主办人之一 F5:*;E;$ 但目前只有三十多岁 j0 =`Jf 真是青年才俊 U( W#H| ~S|Vd 琴社位于公园的一个角落内 %!(6vm>8 占地不大 G8QJM0VpS 公园内有碑墙及亭阁无数 8 f,jC+( 游人不多 UbC)X iO 倒是有人泡茶打麻将 QlJ CdC Sy 显得十分悠闲 m f4@g05 方塔公园么 n+zXt? {u 公园内当然是有一座方塔啰 J9/9k 方塔高九层 %E1~I\ n:F 上塔参观要买十元的门票一张 Zx}=c4I(y 既无电梯 *X %`MN 就算是免费参观吧 wI x Lr{ 愿上塔参观的人 .w$ v<y6C 也是绝无仅有的吧! |t]-a%A=w TUy*wp9 会议主办单位安排的旅游点 .Yha(5( 分为周庄与无锡两处 + ;Cq>1x, 我在台湾已久闻周庄之盛名 v &H&+:< 故参加了周庄这一团 l#:=zu p]!,Bo ZL 周庄民居皆在人造河(沟?)两边 b44H2A . 以河为路以船为车 i`2Q;Az_P6 两岸杨柳拱桥无数 ji A$6dZU 故有小苏州之号 3WPMS/ F`Q,pBl1p6 原来交通很不方便 b ";#qVv C 所以保留了许多传统民居式样 m\1*/6oV 经开发后 {nryAXK 观光旅游收入年逾四亿人民币 =:~~RqHl 且还在不断成长中 @#VxjXW^ (4M# (I~cE 在周庄搭船游览时 !!2~lG<] 船娘是可以为游客唱歌的 ;a{ Dr (那不就似威尼斯的船歌么!) > %#J8 最常唱的就是<无锡小调> of+$TKQNpN 据说最早划船唱歌娱客的船娘 ^Xa-)Pu 目前仍营此业 B'yN &3 后来跟进的人都是学她的 r}f -.Fo 我在大陆且亲自在电视中看见记者访问她 HP] Xh~aP 现在撑船的也有男人 J4`08, 唱的就属滩黄淮剧之类 WgE~H)_% 我也亲自当场耳闻到 g'pE z nn#A-x}~;b 陆路上也有二三成群的村妇 @sfV hWG 带着笠帽穿着村姑庄 rZJp>Q)s 当街拦客演唱 ;-*4 (3lu 神情欢乐自在,有歌有舞 JFYeOmR+l 有点像是扭秧歌 |8+<qgQ LYWQqxB 我与丁承运坐在河边柳荫下乘凉 yc%AkhX* 就有三个歌者拿着歌本 Ao{wd1 有说有笑的来问我们 ^o,@9GT s “要不要唱歌” (5km]`7z 丁承运就唱了两句给她们听 3XL0Pm 引得她们与旁观者们哈哈大笑 eWwSD#N# Qx .E+n\ 周庄最有名的特产当是万三蹄 f$2lq4P{ 入口即化故可以骨代刀 lJ7k4ua\ 且色泽光鲜 mXhr: e 家家把煮熟的猪蹄呈列在店前 d:A+s>`$M 若销路不好 _$cQAH0 E 恐难以长期维持吧 1-w1k ^e 卖不完的蹄能怎么处理呢? Dm 'Q& 我相信这些猪蹄 Cc!n`%qc 有些是出自同一家公司 j{p0yuZ)< 所以销不完的 Em4TEv 可以由其统一收回重制(所以才能这么烂) rB=1*.}FLc 或改为真空包装 (B$2)yZY lV]l`$XI 手工艺品中较特出的是一种玻璃内画 } k5pfz 由一个透明的圆形器皿(如鼻烟壶)小孔中
diTzolY7 伸入钩状的小画笔 L x9`y t6 在其内面作画 S vI 由外界看来就有放大的作用 3kKXzIh 小葫芦形的只要三块钱 N66jFRA;x 其余圆形,扇形,鼻烟壶形…..的 x!I7vs~~zW 也只在数十到数百元之间 |2n2 店内且多有年青女子当店作画 {_k 6 t 依余之见 .Z/"L@ 大家的店面货色与价钱既都类同 i}HF 这销路好坏么 rTmcP23] 就完全决定在这些女子的姿色与行销技术(也就是演技啦!)啰 l l&iMj] 我就因为欣赏某店的美梅(不卑不亢不疾不徐) G4g },p! 买了一推玻璃内画来回国作礼品送人 3*8#cSQ/6o PicO3m 用毛线织的拖鞋 UK _2i(I"e 一双只要十块钱 =AVr< kP 卖者多数也当街织制 t$k$ Hd'; 并会告诉您 Ed ,O>( 她一天只能织一两双 R;3T yn+ 总之对你非常便宜 q*pWx]Y 对她又很不实惠啦 ,f3Ck*M E==vk~cz 摆摊贩的会搓弄一个有两个把手的铜制聚宝盆 ;z3w#fN Mv 里面的水会因激荡喷得老高 4) OM58e} 但一定要双手同时搓弄 O~L />Ya 单手搓弄并无此效应产生 m{ VC1BkZ 这玩意既是叫卖的工具 WVkJ=r0Ny 恐怕是不会卖的 "<^]d~a_ 再者它是金属制的必然颇重 j%TcW!D-_ 且海关不一定会准许观光客带出国吧 C0#" U f 我就没有冒昧的问她们 X ^\kI 1 要多少钱才肯割爱 Hp1n*0%dZ& jC3)^E@:" 江南的料理 /2jw]ekQ' 相当重用豆腐类的制品 "i1 r9TLc 除了面筋(面巾),烤麸…. *0!IHr"fn 这些立体的素食豆腐类制品之外 d 2=Z=udd 皮状的就有豆腐皮,百页,腐竹,….等多种 \NTN B9>CO 台北是有的 mvV5X al 我所住的台中县就不都有了 |h{#r7H0 常熟的豆腐乳中 \4FKZ>1+R 有一种外包菜叶的颇为特殊 S1Ql%Yk-( 但我更喜欢的是另一种方乳 zZ})$Ny( 非常细致又不会太咸 f !D~aJ G&f~A;'7k 前年我在天津参加律学会议时 r!W XD9# 餐食多为牛羊肉
U%zZw) 且连吃了十餐蕃茄蛋花汤 zSM;N^X 8? 这次的江南料理 $ri't J+ 就有很多蔬菜料理 [(D^`K<b 且不但花样极多 ~L3]Wa. 而且常有变化 0X:
:<N@ 0f]LO g 渡假村的对面有一个观光葡萄园 `GQ'yv 所产葡萄又圆又大 se, 0Rvkt 水份多而甜 N8K @ch3=P 一斤只要两块钱 r-]Hm Y x 梨子无论绿皮褐皮的也只要两块钱一斤 Im0 #_
\ 像台湾土产的这种褐皮梨 +:D90p$e 大陆所产者毫无渣子 /GDG E } 比较特殊而台湾没有的 _6/q. 是一种海棠果 9 ! 6\8 黄皮如大汤圆般大 j+-+<h/( 肉质类如苹果 B(l8&
但涩而酸 $% 5f 我吃了一口 ~V?3A/] 就整斤丢掉了 LI/;`Y= gZ&' J\ 买了一双人造革鞋十五元 #nS[]UbwZ 但胶带却要十块钱一卷 P3u,)P& S-D=-{@ 会场上有一深圳乐厂 b :J$ 推销一种调音机 [7|j:! 可兼节拍机,闹钟,马表,手表用 &
~*qTojj 只要120元 %@4/W N 我买了一些来送人 /:o (Ghc? 但陈庆灿说 #'2CST 台湾国乐界都用眼睛而不用耳朵调音 cN] ]J 而这个调音机恰缺这项功能 SPEDN}/^ 所以这种调音机在台湾不会有其销路 ;+W9E bY2 若然则是实然而非应然吧! 7Ew.6!s#n1 S`v+rQjW 在上海音乐学院附近 ),#hBB`ZA 看到有一种南胡 D/7hVwMw: 只要185元一枝 5Z @~d'D 还价后以150元成交 , U?W 后来到上海民乐厂看到 {24Y1ohK 竟还有110元及60元的南胡卖喔! I[$SVPe# wg0hm#X 有一位云南白族的老兄 hJIF!eoI 拿了一枝弓笛来私下展示 %J%ZoptY: 一枝五千人民币 n>-"\cjV 号称可以吹三个八度 SGUu\yS&s (且有录音带及书谱为证!?) L^Q q[> 但并未量产所以只能预定 @cT= t0* 惟我吹不出三个八度来 [Dou%\ 他也吹不出三个八度来 [WxRwE 不过他仍坚持 BMlu>, 我吹不出来他吹不出来 2B<0|EGtzw 并不能证明 `*to(
) 所有的人都吹不出来 Y#[>j4<T 我问他能吹三个八度的原理何在 xw5LPz;B 他说不能告诉我 YLO/J2[' 又问他笛身何以要弯成弓形 sM0o,l(5 他也说不能告诉我 #ekz>/Im* 我私下问别人 *k%3J9=-1 他这项所谓发明可信么? Y\pRk6, 有一个人说 M(+;AS?; 他是吹牛大王 pS
C5$a( 另一个人说 /H m), 9NN 他已近乎神经错乱了 ,*} 5xpX 我知道发明家都可能会有点儿与众不同 RxZ# `$F 但给人的印象到此地步 G"._]3 CPF 倒也少见吧!
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