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本文转载自 《心裁国乐谱》网站，孙心裁 9 ~W]D!m, 6Pl|FI JF http://mayasun.idv.tw/topic.asp?TOPIC_ID=35 o~XK*f=( JY CMW! ~ 全国第四届 古琴打谱会暨国际 琴学研讨会见闻录(一)人物篇 hYzP6?K" 14'\@xJMM 第三届古琴打谱会是在1985年(26/5─30/5)于扬州召开的 sA? 8i:]O: 距今已18年了 m)L50ot:/ 所以这次古琴打谱会出席的代表特别茂盛 ![B| Nxq}@ (第一届1964.12.09─14于北京举行,四十余人出席 C1NU6iV^z 第二届 1983.04.30─05.07于北京举行时,虽是在历经19年之后 U 2YY 也只有五十余人出席 P yfWIU7O 而第三届竟有八十余人参加) X?t;uZI^ 兹简略介绍如下: 8
*f 9 /HRKw
D 乔建中/音研所所长 EFC+7 L(j 王子初/音研所副所长 qj _0
td$ 赵宋光/前星海音乐学院院长 ~b]enG5xS4 吴文光/中国音乐学院教授(吴景略子) H14Q-2U1xa 龚 一/上海民乐团团员 OS#aYER~/ 丁承运/温州大学教授 7vZO;FGtG 李祥霆/中央音乐学院教授 \Vx^u }3O 赵家珍/中国音乐学院教授 a^l)vh{+ 阎林红/中央音乐学院讲师 KE,.Evyu= 戴晓莲/上海音乐学院副研究员 1?&|V1vc 王建欣李凤云/天津音乐学院教授
gra6&&^" 凌瑞兰/渖阳音乐学院教授(凌其阵女)
n}a`|Nbk 朱默涵/渖阳音乐学院教授 zn-=mk;W 李明忠李村/西安音乐学院教授(李明忠女) eQuw uT 姚公白/(姚丙炎子) S'HA] 翁瘦苍/常熟虞山琴社社长 t[2b~peNI 朱 晞/常熟虞山琴社副社长 `l]Lvk8O 俞伯孙/成都东坡琴社社长 K*5gb^Ul 高培芬/山东古琴研究会会长 f@;pN=PS 刘正春/南京金陵琴社副社长 WS[Z[O 汪 铎/苏州吴门琴社副社长 3r+c&^ 刘善教/镇江梦溪琴社社长 3}\ z&| 徐匡华/杭州西湖琴社社长 /g>-s&w 李禹贤/厦门古琴学会名喻会长 >;9g`d 戴树红/上海今虞琴社社长 #$W5)6ch 谢导秀/广东古琴研究会会长 ~v(c9I) 张子盛/天津古琴艺庄 5 !A:xV]6] 梅曰强/扬州广陵琴社 4)e1K/PJ) 殷继山/太仓大还阁琴馆 PsUO8g '\ 陈成渤/杭州龙艺琴苑 UY9*)pEE 徐匡华/杭州西湖琴社社长(徐元白子) [c=W p 徐晓英/四川锦江琴社 Ydrh+ 曾成伟/四川锦江琴社副社长 =aB +|E 顾泽长/辽宁古琴研究会会长(顾梅羹孙) !k%
PP 王 政/常州西湖琴社 J#C4A]A 吴 钊/音研所研究员(<琴曲集成>编者) @}6<,;|DQ 许 健/音研所研究员(<琴史>作者) 1P"7.{ 崔 宪/音研所研究员 j>8ub A 林 晨/音研所副研究员(林友仁女) *e [* 李 玫/音研所研究员 Y$v d@Q 秦 序/音研所研究员 h^rG5Q 萧 梅/音研所副研究员 r4P%.YO+X 陈长林/中科院研究员(<龙朔操>打谱者) _k]R6V: 张铜霞/中国歌舞团(<七弦琴音乐艺术>主编) `5- ;' nX 余青欣/中央民乐团 .b_ppieNY 金治中/昆明 y2+f)Xp_.C 香港:沉兴顺、唐健垣、谢俊仁、周旋捷、李春源、向雪春、李 明、吴英卉、林 琳、欧柏青、杨春微、黄泉锋、荣鸿曾 BC!) g+8 台湾:陈庆灿、李 筠、李自强、吴怡青、王梦兰、孙新财、蔡灿煌(英国) _5S0A0 日本:菊田勋、荒井雄三、高桥亚弥子、拇尾亮子 i45.2, 韩国:贾瑀铉 X[h{g` 加拿大:黄树志、梁丽云 r rfJs 美国:唐世璋 f 4pIF"U9> ZgEV- .>P bp'%UgA)1 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(二)学术篇 =KQIrS: NpGi3> 5 「打谱」是弹琴的专有名词 >QYx9`x& 原指按照(没有节奏的)古琴简字指法谱 F_:W u,dUZ 经实际按弹 N<SW
$ o 试奏出(有节奏的)全曲原貌来的过程, K@e2%hk9x B ZU@W%E 以往的琴人既只用(没有节奏的)古琴简字谱 !x-__[# 则古人所谓的打谱 873 bg|^hs 是并不包括译出简谱在内的 .$p eq 与今人所谓的打谱 >dK0&+A 必包括译出首调谱在内不同 @$kO7k0{g %0y -f 我们今日所见到的 琴谱出版品 u: J( 0re 往往在曲名右侧 TI8\qIW 会记录出由谁(根据何琴谱)打谱的资讯来 rNhS\1 - 所以打谱的重点 8 !:2 : 可说已由演奏的意义 c[2ikI,n[ 转化为翻译的意义 mg:kVS (翻译就不一定是要经过实际按弹过程的) O1jiD_Y!9 琴调的首调意义乃变得重要起来 x7 e0& 不懂琴调 .*6 NqX$ 是绝无法打谱的 >y8>OJ?A7- &iu]M=Y b 譬如<神奇秘谱>的五音调(宫调、征调、商调、羽调、角调) >k\p%{P 定弦既完全相同 ;B
| 古人的打谱就只要照谱索徽宣科即可 ;/V]) 4= 并无须理解此五个五音琴调间的区别 3}V (8 T\.~!Q 今人的打谱既要记成首调简谱 V?yQ m4 则此五音调的第一弦各是(相同还是不相同的)何音? "Ai\NC (也就是说宫是何律啦!) <LH6my 就成为很基本的问题 $yU}56(z~ (柳琴兄曾说 <= _!8A 用音既一样 e}5x6t 记谱上的区别并无意义 wM[Z 0*K 可是除了笑我是书呆子的两位前辈之外 xKBi".wA 就没有其它任何一个琴人 U*{0, Ue' (尤其是学者们)是这样理解的 *VXx\& J#H,QYnf(L 就算没有记谱上的区别 4_ >;|2 则全记成何宫何调? 0=
bXL!] 总还是一个现实问题吧!) pvl];w OU` !c[O 我在与会前 I-8I/RRkmP 在网路上一直请教这个问题 v $@1q9 5J 始终没有人能回答 H ABUf^~- 所以在会议中 au19Q*r9 我也将此问题遍问琴友 cg^~P-i@* 唯大都不得要领或众说纷云 T]Q4=xsv 好在丁承运与唐世璋两人的论文中 ';\nor x; 恰好就都谈到此问题 <WWZb\"{ 4/{ pz$ 我认为这个问题 , V j& 实是此次会议唯一能构成学术论题的议题 bHm/Z Zx 也是我参加此次会议唯一的收获 kK4+K74B 值得在此报导一下 %n6<6t` $ eN5F@isy 关于<神奇秘谱>的五音调 ?A\ +s,9 唐世璋认为 ~pH!.|k-& 宫调与角调、羽调相同,第一弦皆为So(1=F) !/H ` 征调与商调 相同,第一弦皆为Do(1=C) :Nf(:D8 Jm)7!W%3 吴文光的意见 z7BFkZ6+ 基本上与唐世璋相同 SN")u 只是征调比较多样性 }9U_4k 第一弦时为Do, 时不为Do, wvisu\V 他认为这是一种转调的现像 28M^ F~0 4 5wqX h 若然, , Gbc4x 则<神奇秘谱>的五音调不但与主音无关 2A|mXWG}~ 与音阶也是不可能有关的了! kLF3s#k X! 6dg.n5 丁承运的意见 j0oto6z~b 则不但与他俩不同 Qt\:A!'jw 且颇为特出 UxB3/!<5g3 并与我的假设相同 euV!U}Xr 又有根有据 5`&@3
m9/ 很能引起我的注意来 f'"PQr^9 J"h2"$v, 他说: N!<l~[rc 宫调1=Ｆ第一弦为So(以第三弦为Do) 七弦定音为 5 6 1 2 3 5 6 x ]}'H 商调1=Ｃ第一弦为Do 七弦定音为 1 2 4 5 6 1 2 I m-M2n 征调1=G第一弦为Fa(以第四弦为Do) 七弦定音为 4 5 b71 2 45 <]z4;~/& 羽调1=D第一弦为bSi(以第二弦为Do) 七弦定音为b7 1 b3 4 5 b71 L Y4bn)Qf 角调1=A第一弦为bMi(以第五弦为Do) 七弦定音为b34 b6b71 b34 tU Je -3, 假如商征对调的话 R-W.$-rF ＜神奇秘谱＞的五音调 qp*~ | 是可以一言述之的 L$"x*2[A 那就是： :{S@KsPqE 宫调以宫为宫 .K-d 征调以征为宫 9
4bDJy1 商调以商为宫 "fv+}' 羽调以羽为宫 HLthVc w 角调以角为宫 /g %RIzgW （这个琴调的早期理论 T
;84Sv 就与我的燕乐宫调理论完全相同了!） T>*G1 -J# 而丁教授特别指出 !s$1C=z5u 早期琴谱＜西麓堂琴统＞的琴论中 b Uy!hS;s 就曾指出 ;B2&#kot7 征调应称为商调 0H%zkJ >Q 商调应称为征调 H_S"4I SS_ (我至今虽还找不出此段话 }jce5E 但想来他之所言是确有根据的)
!Q_Kil.9 RWu<
dY#ym 丁教授说他这理论是可以用很多方法验证的 '-~J.8-</ 譬如说征调的第一弦为什么定音是Fa =B+dhZ+#S$ 而不是唐世璋所说的Do呢？ t{s>B]i^_w 因为征调曲的第一弦空弦散音是不用的 ldU ><xc2 第一弦的空弦定音若是Do =^ Ws/k 则征调曲为何不用Do音呢? FmF[S&gFRs 可见征调的第一弦是Fa #~m^RoE 所以征调曲才不用第一弦的空弦散音 Jb9 @U /<\ （与姜白石所说征调是去母调 c*axw%Us 所以征调是以住声为宫 I)jA dd 以母声,也就是古琴的第一弦为清角 sA A;d 当是同一道理吧!） Z
s| *+[ (I;81h`1G ＜神奇秘谱＞的角羽两调不多 |'o<w
]hc 丁教授的理论当是可以验证的 GU1cMe 我很愿意试证之 }h/ 7M &\5bo=5V 不过 ettBque 话说在前面 zA|lbJz=GY 即使丁教授的理论可以获得验证 9' H\- 但因为中国的基本乐理 ) BaGY （也就是记谱法）并未被建立起之故 2|1CGHj\ 这个验证是并不一定能被承认的 &'DR`e O) 因为记谱法本有两种(以上) s/>0gu] A8 也就是之/为调名制两种 bx6=LK fpZHE=} r 譬如燕乐的羽调 dpge:Qhr 为调名制记为 １ ２b3 ４ ５ ６b7 １ Q9p7{^m&E 之调名制却记为 ６ ７１ ２ ３ #4５ ６ {#@[ttw$U 日本人现在已记为２ ３４ ５ ６ ７１ ２ Yc)Dx3 陜北人却有记为 ５ ６b7 １ ２ ３４ ５者 D > U(&n XmVs t*2= 最有名的曲例就是＜锈金匾＞啰 Z3Ww@&bU ＜锈金匾＞的陜北原曲调是 c w0 @Z0 1=G含4与b7的清商调音阶苦腔（乙凡调,重六调）,主音为So： #jxPh! %9 ５ ４２ ５ １６ ５ ６５ ４ DBu8}2R (?7}\B\ 王沂甫则记为1=C只含4的下征调音阶,主音为Re: *>EV4Hl ２ １６ ２ ５３ ２ ３２ １ Mw+
l>9 2 n^55G>"0| 惟依之调名制当记为 jC >mDnX 1=F含#4的宫调音阶,主音为La： 'tQp&p j ６ ５３ ６ ２７ ６ ７６ ５ F!?f|z,/ @3b @]l5 依燕乐及日本唐传雅乐原所采的为调名制 |_s, ]: 则是1=D含4与b7b3的羽调音阶,主音为Do： 8{icY|:MTN １ b7５ １ ４２ １ ２１ b7 it>l?h7 I ~EQ#
%db 这个记谱法在今人看来 y'oH>l+n 无疑是上四者中 XdlA)0S) 最难且最不中听的 +g1+,?cU (因为<绣金匾>本非含b7b3的羽调音阶 XMI5j7C L 羽调的偏音在五度环的二三音 RMs8a ZCa 而<绣金匾>的偏音在五度环的六七音 cj2^wmkB 羽调的五声音阶当有一个大三度与一个小二度 u]9 #d^%V (即曲调中4,b7两音(陜北的14两音)为偏音) o?= &kx 而<绣金匾>的五声音阶中并无大三度与小二度 =kOo( 且14两音为主音(63方为偏音) >*^SQ{9 由此也可知<绣金匾>并非羽调 z~2;u 5S& 当属含#4的宫调音阶 FSkX95 而宫调音阶无论之/为调名制既法是完全相同的 SuV3$-);z 这里只是举个大家较熟的曲例而已 #4nBov3d 但以羽调音阶记谱的曲例 e !w{ap8u 日本唐传雅乐中尚有很多) NVom6K 因为这种角羽两调的为调名制唱法 z}r 于宋元后失传了 D#Mz#\4o (为调名制且于1117年被整个放弃了) @b5$WKPX 连日本人都将羽调改记为低二度调 \SgBI/L^ 把 １ ２b3 ４ ５ ６b7 １ U:
< 改记为２ ３４ ５ ６ ７１ ２了！ ?<
Ma4yl</ 与现代有些曲谱 D^t: R?+ 把粤曲的乙凡调 l \m7~ １ ２ ４ ５ b7 １ v y-(:aH7U 改记为低二度调 R:^jQ'1 ２ ３ ５ ６ １ ２异曲同工 #c/K .? l F7". 但我要这样说： ]haQ#e}WH 所有的声调（音阶）都是应以七声作论的 mZ?QtyljT 所有的地方音乐与古乐的曲谱 hVZS6gU, x 原也多是七声音阶 u?z,Vs" 绝少只有五音者 w&hCt c i}|jHlv 如粤曲的乙凡调正确的七声表示法当为 Gt,VSpb~s １ ２ （３）４ ５ （６）b7 １ 2>CR] 若改记为低二度调,就成为 cnY}^_ ２ ３ （#4）５ ６ (７)１ ２
Cz&t*i/ <双星恨>一曲若这样记谱 ]R09-s 0$7 就要转调三次 yS?5&oMl 且不但宫位不同 =
~*Vfx 音阶也都不同! /;y`6WG%2 这时#4b7等音阶特征音 S]e;p\8$Z 就常会被歪曲或省略了! {8;}y[R 实不若传统记谱法简明合理 $.ctlWS8l{ i\4YT r, 再以＜锈金匾＞为例 X VK RT7U 原曲原有 X
VH( zJ ２32 １２ ５ ５４ ２４ ２１ b7 一句 ,x 3< a}J 都并不被记为 Z%
`$id ３#43 ２３ ６ ６５ ３５ ３２ １ @6;ZP1 而被改为 PyQ\O* ３６ ２３ ６ …………. d7Cs a
c QPFv]^s( 原有 uE %2kB*] ２１ b7６ １ 一句 @aB7dtM 王沂甫并不记为 TOvs W<cM ６５ ４３ ５ `Xi)';p 而改为 O2lM;=" ６５ ４２ ５即 8|!"CQJ|H ２１ b7５ １ }1a(*s,s-^ 总之七声音阶都被修改为五声音阶了! G8Ow;:Ro
r'*#i>PkQD 我们若只拿到修改的五声音阶谱 L?Ih; 是不一定看得出 }4,[oD 原来的七声记谱法 %r(qQM.Pl 才是最简明自然且最为合理的 G]Im.x3O- tp\d:4~R 丁教授也说 R_:lp \S& 并非他要标新立意 p7.~k1h 他也并不提倡开倒车 wr>6G o% 只是事实的真相既是如此 ?cK67|% W 他也就不得不把它发掘出来 }_+) :<Db &!+1GI9z
知道这些历史真相的人 ! b X 其思维方式 &pv* TL 8 是不可能与俗论相同的 Hr} \-$ 也就难免成为众人眼中的异类啦 T&<ee|t@{ ,RAP_I!_x 所以丁承运劝我不要跟一般人多费唇舌 LF:~&
m 但真的假不了 G }]'}FUp 假的真不了 QZL,zI]LL 历史的真相在中国乐理被建立起来以后 A=D
G+z'' 是终会被揭开的 {yxLL-5c 而建立中国乐理的任务 O_DT7;g 总该由我们努立来完成 #! (2@N8 不能继续任令 :prx:7 不懂乐史的人来代庖吧! F}B2nL& 9T2y2d !X 第二个勉强能称得上是学术议题的 <# ./q LSR 是打谱能不能修改原谱音高? dL1{ i ,M 是应完全复元 M pz9}[`3g 还是容许校刊 VAdUd { 甚至再创作的问题 Pn ?gB}l vXak5iq>X 多数人当然是主张 F *4 G@) 应加以校刊的 po*r14f 因为琴谱原都是手抄本 530Kk<%^}8 笔误必然很多 g6][N{xW0 =ATQ2\T$m 但像<神奇秘谱>这样的早期琴谱来说 \M Av's4b@ 有些特殊徽分是一再出现 BY$L[U;@T 显然不是笔误的 & }_tALg 今人若以后代的标准与眼光 Izfq`zS+\s 主观的来推论这些都是手误 O4^' H}* 我个人就并不表赞成 J Fkx=![ 譬如唐世璋与丁承运就都曾指出 ?uF3Q)rCk <神奇秘谱>的 琴曲多有b3之音(b7与4那就更多了) gU@R 那就更不必说羽角两调的琴曲了 |g<l|lqz | 主观的把变化音修改为偏音甚至正音 Z 3X9-_g 正就是燕乐28调(及琴调)失传的原因 1_@vxi~aW_ [| C 有人主张修改过之后 *M$$%G(4 应加以注名 ^ *,?x 并说明理由 7e)j|a-!< 这就算是一种补充性的修正意见吧! j}G9+GX~, --------------------------------------------------- vU#>3[aC 会中有一位日本人 W7\UZPs5t 展出他在网站上的琴谱 NMN&mJsmh 是用.tml写的 ^>y |{;` 不但 古琴谱字须由中文合成 a,xy3 8T< 且并不规范 7?uIl9Vk>( 如挑,只能用兆来表示之类 HeHo?<>|d 非常原始 8b25D|8l 即使用扫瞄影像档 ;;432^jD 也比它省力省时且更好看吧! $o
;48uV^ 0.U-
tg0 我所发表的电脑打谱论文与程式 J[\8:q E 是可以译谱的 q9L q+4\ 但多位大陆学者表示 h,MaF<~ 他们所感兴趣的只是抄谱而非译谱 R{9G$b1Due ^jk -GRD* 一般琴人则多无电脑 +rDKx (Rk 也没上过网站 fV!~SX6S 少数表兴趣的人向我要论文 7v`~;}5 也只是交儿女研究而已 d @b ]/ 倒是来自香港与外国来的琴友们 }e>OmfxDBt 比较感兴趣 , Mn`kL<F 李村小姐关心古琴指法谱之没有节奏讯息问题 zRm@ |IT 发明了一套板眼符号 ] 1q`N7 唯就不说刘天华早已采用了简谱的减拍线法 \.=,}s V2Z 来表示节奏吧 a0`(* #P 南北曲工尺谱及南管工尺谱上 Z3 dI
B`@ 原来岂非已有一套通行的板演符号么?
yp TH=]y 又何劳李村小姐来另行设计呢? hz-^9 U gjB(P wx 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(三)琴艺篇 f!B\X*| A%EGu4 这次会议的名称 }#Kl6x 既是打谱(演奏)与学术研讨并列 :SN/f Y 则正式代表(只缴费一半)最少都要弹奏一曲 [3v& j_ 有些且既演奏又发表论文 OXV9D:bIa 像我这样 )jw!, "_4 只发表论文而不演奏的 yM? jiy 可说是绝无仅有 NV\{$*j(|J 80LN(0?x 我为什么不演奏呢? C]k rJse@ 因为曾有一个人对我说 6'.CW4L 我弹得可还真不错 e8)8QmB{o 但要是不弹的话 u X (#+ 可就更好了 kM7 6?M
o4YF,c+>q 茍依我之愚见 DV!0zzJ 此次会议中 $KsB'BZy 要是不弹的话就更好的人 wf~n> e^e 可还真是不少 GP=bp _L 这些人若原非名人 l0%7u 则其琴艺若何 yDi'@Z9R? 我也就不说也罢了 +"VXw2R_ e 单表表一些名家的琴艺吧: ~01t_Xp qc ;4*m UD6 吴文光演出的<关睢><离骚> lt{"N'Gw6 当是这次会议中 @:P:`Zk 最特出而引起众多关注讨论的 |_16IEJ (殷继山认为他属当今第一) dF+:9iiA m 主因是他的神情不但极为投入 r3 ~YGY 且都相当激动 2'}/aL|G 41i#w;ojI <离骚>一曲若单由曲名来解 z[]8"C= 固然可以被理解为是激动的 3o_@ 3-Y% 但琴曲的内容似并无甚多激动之处可呈 is{H >#+" 何况<关睢>的本文既是 Z07SK ' U “窈窕淑女,君子好逑”么 |bk$VT4\ 又有何激动之处可表呢? =qww|B92 但是倒也还真是有人 B~u`bn,iQ 代其强解为 rKr\Qy+q “求之不得,…辗转反侧” (_R l
f$D 所以才”性冲动”! 5Qxm\?0J F7`[r9 $ 古琴讲究的是”清微淡远” @.h;k4TD 难怪有琴友发言说 W"5VqN6v 吴老师这样弹琴是会伤身体的! bO
}9/ Ay W;.L N<bx 我有幸与吴文光老师多聊了一回 F2',3 了解到他长期在国外演出 g` 41d 常须与其它国际级的传统乐师较量 SB^xq 他认为必须采用这种演出形态 K^c%$n:}+ 才能镇得住(不懂中国琴乐?的)外国人 Q\z9\mMG- 也就是说 Y58et9gRO 他不止<关睢><离骚>是这样的 Ym9~/'%] 其它曲目恐怕也都是这样激动的吧? dK7BjZTJo o#V{mm,{Pm 吴老师是吴景略大师的公子 B \qu XE) 长期处于被乃父声名所笼罩之下 @E?o~jO(e 其实他的文化水平远超过乃父 dz )(~@tgz 又是民乐音乐学的博士 mz 3Dt> 但目前在中国音乐学院中 ;<BMgO}N 似并无一展长才的机会 'I @l$H 连古琴学生也没有了 ?Nl@K/ 这与他的激动 4l_~-Peh 有无关联呢? D3C3_
@ * R(#ZaFuo[ 另一位名家是厦门的李禹贤老师 /Hyi/D{ W 他的演出吟猱较多近于颤抖 \C"hL(4- 被其老友戴树红加以提出 BB? 4>#D 认为动态应与静态加以交互运用 Pq3|O
Z 才能给欣赏者一些留白与领会空间 EskD)Sl <春怨>若演奏得咬牙切齿 =L, 7~9 那就成为<春恨>了! h:<?)g~U 'A'[N :i 李老师与戴老师一样 {A{ sRT=% 为人极为坦然及热情 N " zm 他建议下一次的打谱会议 \mNN ) K@ 若能加以事前的计划分配 _k U tj(re 则集全国之力 Z
\;{e'#o 六百多首琴曲就可以很快打完了 1raq; ^e9 不要只指定少数指定曲为打谱对像 'E4}++\ 以免重复的浪费人力 X 3(*bj>P q4Y7 HE|ym 他认为现在大家所演出的曲目 ; r95i1a' 其实就始终只有这几十首而已 g
?{o2gG 这与十亿人民 X=%e'P*X 一天到晚只听八出样版戏 t+A9nvj) 有何区别呢? QJU\YH%} A%.Z esjAx 我非常同意他的见解 >]ZW.? 1h 但在最后的综合讨论中 u Qz!of%x 他却不愿提出此议 M[7$F&&n 因为李祥霆(等)认为 P r#uV3\ 打谱不是每一个人都能打的 MD[;Ha 打出的谱即使再多若不能用 WL}XD
K x 就完全缺乏意义! B <&g 0uJ??4N9 但是能不能用由谁决定呢? |_%q@EID 谁能阻止非名家们来打谱呢? uMK8V_p*? 连他自己也提出这样的问题来 / q?g py 却又并无可行的解决方案! 2X 0<-Y#' vg*~t3{ L 我个人以为 Uh3N#O 这些名家们 6-f-/$B 无论多么努力 f<3lxu 终究未能打出所有的琴谱么 1n~^@f#` 那么在音高的部份 M,oRi;V 借用众力来完成 &|fWtl;43 而节奏部份 'oF ('uR 则容许名家们(包括所有的一般琴友们)来进一步完成 *)s^+F 0 又何害之有何益之无呢? :O]US)VSj aJ
J63aJ 渖阳凌瑞兰老师 f;obK~b[ 以 录音的方式代替演出 =s,}@iqNO4 且有电子音乐作为伴奏 ;.3
{}.Y 是本次会议中 z(1`I y
M 颇令人鼓舞的演出 |F&02 f!]@ 但正如意料之中 `a9iq> 保守的琴界 N;i\ .oY
似并不特别推崇此项成果 rYrvd[/*&( 那么电子古琴的推出 UZJ#/x5F 就更难以指望了 ?{wD%58^oG 其实古琴是最须要电子化的中国乐器之一 @oQ"FLF. 现在演出古琴既必用麦克风 v>0} v)<v 则与电子古琴所差无几! C(2kx4 n '8; 'V%[+ 天津音乐学乐的李凤云演出时 YhL^kM@c 由夫婿王建欣以琴箫齐奏 NF'<8{~ 真正是琴瑟合鸣 Qn)AS1pL+ 可惜箫声不大 zB'_YwW }gKJ~9Jg 张铜霞的演出 ^C P>|JWD^ 曲目简单 >YR2h/S 但有板有眼有浓有淡 ^#4Ah[:XA 恐与她身为一级演奏员的训练 R_Z 9aQ 及演出经验丰富有关吧 @nIoIz
D~ 4X5KrecNr 金蔚是浙江的年青美术老师 I8{
mk h 表现不疾不徐 j5rMY=|F 这是我个人颇为欣赏的两个人 DC2[g9S>8@ gB]jLe 多位琴家之女 @]dv 不但能克绍箕裘 q$'[&& _ 且多已在音乐学院任教 =-/sB>-C 实是琴界之福 eZ{Ce.lNR 惟这几位后生女琴友 bmO(tQS$5 指力普遍不如男性 gpogv
- 表情方面也就乏善可陈 DSK?7F$_oE 我就不再多说了 =A(Az 3)hQT-) 有些前辈 f(T`(pX0V 原是学界(而非琴界)出身 uj+{
tc 以学者身份 L+8O
4K{ 再续加以实务研习 |g1Pr9{wy 本与琴家续提升琴学内函一样值得鼓励 |mT1\O2a 但在这样正式的会议中了草收场 O"J"H2}S 实无必要 ^ LVKXr 且见伤于一世英名 PCnu?e3F 故唐健垣就指出 GIhF OK 这是绝对不应该的 `bF4/iBW 0U ?(EJ 值得一提的是 5RyxVC0< 一位老外的演出 /ACau<U]t 鱼贯而出一无留白 hP$5>G(3 打了就跑连长拍都不够
I !T=$Um 几无句逗顿挫可言 b"w@am>& 速度虽快但离快而不乱的要求极远 YmLpGqNv 有人戏称可以加配一个口琴 .z^O y_S{ 当乡村音乐来演出 12tk$FcY8* 但也有人对这种批评 $4hi D;n 大不以为然 `@{(ijg. 认为中西的欣赏美学不同 9 *VL | 对老外应加以鼓励而不应加以讥讽 1P
WTbd l 否则就不够厚道 ZP
] O k 非琴人风范 \=Od1 i hp@F\9j gObafIA 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(四)会务篇 {+V ]@sz 此次会议假上海工商银行位于常熟的渡假村举行 3!`_Q % 村内有一小湖 ~ /rKKc 湖边有室外咖啡座 nK#%Od{GF 环境清幽 c[Z#q*Q G|TnvZ KX 代表们都有专车接送 /z :1nq 报到后每人受赠刻好的图章一枚 k}!'@ 并于扇面上盖印签名作成纪念纸扇 yJMo/!DZ GU]kgwSf i 无论是会场,餐厅,客房内都有冷气设备 g!^me wtd 三餐皆采自助餐方式 QWE \Ud.q 上下午休息时间 2?:'p[z"] 都有餐点供应 i!iG7X)qT [}dPn61 正式代表们且都分发有全部的乐谱与论文 25<qo{ 这点是我以前所参加的学术会议都未能作到的 $GYy[8{:V 以我的论文及曲谱来说接近30页 1p=bpJC 光印一百份就约须3000元人民币 V=8npz 而正式代表们 wLNk XC 连八天的吃住交通在内 ?} lqu7S 只交五百多元人民币而已 L
nyow} 会议全程且都有电视录像与电台录音 yT[=!M 这样的规模 a*uG^~
). 若无公家单位的全力支持
\UZ7_\ 是绝不容易作到的 O`T_'.Lk 但会议中必有中途离会者 < r
m)c. 会务单位并未能加以掌握 @WiTh'w0 来调整住宿房间的安排 @r(3 应也造成一些浪费吧! \"w+ 4 } Wl }J= 打谱演奏与论文发表相间举行 4' Y a-x x 参观旅游且安排在会中而非会后 0[ (kFe 与赠送印章 制作纸善一样 J0B*V0'zR 都是很好的设计 HV K0NI NMUF)ksjN 会议中的缺点 `26.+>Z7 一是手机声不时作响屡戒无效 Q{CRy-ha 二是讨论者 JL>DRIR%NV 都不以提问为主 UhJ!7Ws$ 而以发表己论为务 )Br# R:# 占了保贵的时间 p{+F{e 甚至引起了不必要的争论 gw^W6v 譬如中央音乐学院 赵家珍发表论文时表示 PcjeuJZ “他的学生与其他乐器比赛 Q\N >W+d 成绩多属优异 1L? d/j 古琴当是乐器之王”后 ]dgi]R|` 李玫就发言认为她的发言不当 $k`j";8uR 但这都是个人的意见么 #qv!1$}2 都无法讨论及强要人认同吧! 'S*]JZ1 (赵家珍也确一再重申其原意无误) =`UFg >- 因主持人(李祥霆)之未能加以适当制止 !M(SEIc4A 乃引起一小段下不了台的局势 kSEgq<i! f?>
?jf 以主持会议而论 (p] S 赵宋光是最称职的 I'[;E.KU 但一般国人 {
SDnVV 多不闇此道 i) $ySlEh 对他就不无微词 ./^8L( oDayfyy4y) 程序安排上 &h_Y?5k K 会务单位似未依同样琴曲 CeM %?fr5 及相关论文内容来分类集中 cp0yr:~ 以是火力不能集中 tH#t8Tq5x 但若同一曲目一再演出 Q$sC%P(y 恐也令人难奈吧! q(A_k+NL }$g"|;<ha 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(五)生活旅游篇 l
dp$jrNLr 常熟以虞山派的发源地成名 AGKT* l.- 虞山位于常熟状似古琴 R7O<>kt 又恰有七条河贯穿 :jC$$oC]. 与古琴有七弦巧合 db&!t!#, 故虞山派又称为琴川派 5.D0 1?k lCTXl5J5 琴川派的创始人(明末)严澄之墓地仍在常熟 $ wDSED - 为配合此次会议的召开 e wWw 常熟政府斥资数十万 Cq'{ % 重修了颜天池之墓并开路立碑 D Q9aq.; 方落成不久 F{rC{5@fj 自成了本次会议代表的瞻仰旅程之一 #Nad1C/ ] \U##b~Z,g 清末名臣翁心存/翁同龢一族的宅第 T(Bcp^N 也位在常熟 1.TIUH1 故也是本次会议代表的旅游景点 vU(fd!V ? 翁家两代为帝师 y Pg0 :o- 且一族中出过两位状元 Z?V vFEt% 翁同龢的书法尤富盛名 Z#D*HAd` 其宅第原有七重 +ej5C:El_} 以前被分划为民居 U@D\+T0 也是由政府收回规画开张不久的 b"nkF\P@Fj 惟目前只整修了前半部 e)m6xiZ 并未全部开放 DiGHo~ f 3Tp8t6*nL 吴文光之父李祥霆之师 1Zi` \N 4T 虞山派的吴景略大师 ]2 YC7 也是常熟人 !;P[Y"h@r 不过其原居所已不属吴家人 \HG4i/V:h 我们只参观了位于方塔公园内的虞山琴社 S!b?pl 虞山琴社副社长朱晞是本次会议的主办人之一 kUfb B#.5L 但目前只有三十多岁 N(3Bzd) 真是青年才俊 !6a ;/ys D7m uf 琴社位于公园的一个角落内 sH'0utD#Y 占地不大 Cl3L)
公园内有碑墙及亭阁无数 \D WKG~r-% 游人不多 ,~DKU*A_~ 倒是有人泡茶打麻将 L,ax^] 显得十分悠闲 A/"2a55 方塔公园么 -yb7s2o 公园内当然是有一座方塔啰 ,X;$-. 方塔高九层 ,Q.[Lc=w 上塔参观要买十元的门票一张 |_QpB?b 既无电梯 .}T- R ? 就算是免费参观吧 ii>^ ]iT 愿上塔参观的人 Q
laoa)d# 也是绝无仅有的吧! *ae)<l3v .v+ W> 会议主办单位安排的旅游点 K\z b + 分为周庄与无锡两处 o6:bmKWE 我在台湾已久闻周庄之盛名 k8@bQ"#b 故参加了周庄这一团 BOP7@ D jbU g?4k! 周庄民居皆在人造河(沟?)两边 h7@%}< % 以河为路以船为车 W\ mgM2p 两岸杨柳拱桥无数 Qwve-[ 故有小苏州之号 o*2Mjd]r teC/Uf 5 原来交通很不方便 \(;u[ 所以保留了许多传统民居式样 g3^ :)$m 经开发后 =#[t!-@ 观光旅游收入年逾四亿人民币 *YGj^+ 且还在不断成长中 K9yZG ~wOMT 在周庄搭船游览时 aof'shS8 船娘是可以为游客唱歌的 ynZEJKo (那不就似威尼斯的船歌么!) g9NE>n(3 最常唱的就是<无锡小调> E7hs+Mh 据说最早划船唱歌娱客的船娘 xg 8R>j 目前仍营此业 >AY9 F|: 后来跟进的人都是学她的 [9j,5d&m 我在大陆且亲自在电视中看见记者访问她 hwQ|'^(@O 现在撑船的也有男人 q& _\A0 唱的就属滩黄淮剧之类 7oc Ng 我也亲自当场耳闻到 d$xvM BUV4L5( 陆路上也有二三成群的村妇 hJ8% r_ 带着笠帽穿着村姑庄 7I@df.rf6J 当街拦客演唱 eVB43]g 神情欢乐自在,有歌有舞 .o,-a >jL 有点像是扭秧歌 dLeos9M: Bj9FS KiH 我与丁承运坐在河边柳荫下乘凉 0c1=M|2 就有三个歌者拿着歌本 lQ4^I^?m 有说有笑的来问我们 Sw$/Z)1K& “要不要唱歌” Y6 . Bi 丁承运就唱了两句给她们听 R y (<6u0 引得她们与旁观者们哈哈大笑 &4 #%xg AK%&Kq&PaY 周庄最有名的特产当是万三蹄 % tC[q 入口即化故可以骨代刀 %M/L/_d 且色泽光鲜 _[i.)8$7 家家把煮熟的猪蹄呈列在店前 V~Z )^.6 若销路不好 5|>ms)[RQ 恐难以长期维持吧 p$= 3$I 卖不完的蹄能怎么处理呢? {'B(S/Z 7 我相信这些猪蹄 P}( c0/ 有些是出自同一家公司 p GF;,h> 所以销不完的 s{{8!Q 可以由其统一收回重制(所以才能这么烂) qn{4AWmJ 或改为真空包装 CfD4m,6 5w{U/v$Z 手工艺品中较特出的是一种玻璃内画 #<U@SMv 由一个透明的圆形器皿(如鼻烟壶)小孔中 9ZR"Lo>3e+ 伸入钩状的小画笔 *uP;rUY 在其内面作画 -N5h` Ii7 由外界看来就有放大的作用 |1/8m/2Af. 小葫芦形的只要三块钱 Aq7`A^1t$ 其余圆形,扇形,鼻烟壶形…..的 1zw,;m n 也只在数十到数百元之间 8 nqF i 店内且多有年青女子当店作画 a`]ZyG*P 依余之见 9`5.0 ** 大家的店面货色与价钱既都类同 cKOXsdH?SL 这销路好坏么 x\yr~$}(J 就完全决定在这些女子的姿色与行销技术(也就是演技啦!)啰 2"j&_$#l5X 我就因为欣赏某店的美梅(不卑不亢不疾不徐) l-!" 买了一推玻璃内画来回国作礼品送人 z 4` :n. $sZ4r>- 用毛线织的拖鞋 Z#[%JUYp' 一双只要十块钱 f)gV2f0t 卖者多数也当街织制 =|dm#w_L" 并会告诉您 mA_EvzXk\ 她一天只能织一两双 xDSiT p=)O 总之对你非常便宜 /v| b]Ji 对她又很不实惠啦 Ov4 [gHy& 4>fj @X(3 摆摊贩的会搓弄一个有两个把手的铜制聚宝盆 a?4Asn 里面的水会因激荡喷得老高 * C Az_s< 但一定要双手同时搓弄 e=IbEm{| 单手搓弄并无此效应产生 = CS$c? 这玩意既是叫卖的工具 'J!Gip , 恐怕是不会卖的 ,KF>@3f 再者它是金属制的必然颇重 k`]76C7 且海关不一定会准许观光客带出国吧 oL }d =x/ 我就没有冒昧的问她们 WE_'u+!B 要多少钱才肯割爱 O U9{Y9e zQt)>Qx_ 江南的料理 w^n&S=E E~ 相当重用豆腐类的制品 5p:2gsk 除了面筋(面巾),烤麸…. M?hPlo"_ 这些立体的素食豆腐类制品之外 B<h4ZK% 皮状的就有豆腐皮,百页,腐竹,….等多种 <7B;_3/ 台北是有的 DYC2bs> 我所住的台中县就不都有了 +u t%C.1
常熟的豆腐乳中 2`ERrh^i " 有一种外包菜叶的颇为特殊 ,I+O;B:0 但我更喜欢的是另一种方乳 ,zH \P+ * 非常细致又不会太咸 s|Vs#o.P) UfV { m
前年我在天津参加律学会议时 NwQ$gDgu t 餐食多为牛羊肉 +W8#] u| 且连吃了十餐蕃茄蛋花汤 p]Qe5@NT 这次的江南料理 D+oV( Pw, 就有很多蔬菜料理 xdY'i0fh 且不但花样极多 f,LeJTX= 而且常有变化 7~ZG"^k t\! 5$P 渡假村的对面有一个观光葡萄园 eb,QT\/G 所产葡萄又圆又大 6W7,EIf 水份多而甜 iEy2z+/"^ 一斤只要两块钱 YnDaB px 梨子无论绿皮褐皮的也只要两块钱一斤 jGJf[:M&Pm 像台湾土产的这种褐皮梨 IM[=]j. ? 大陆所产者毫无渣子 ;A*s ub 比较特殊而台湾没有的 6z/&j} ( 是一种海棠果 f`\J%9U _O 黄皮如大汤圆般大 K:Z, 4Y 肉质类如苹果 +|K,\
{'U 但涩而酸 7Wiwnv_" 我吃了一口 z~v-8aw 就整斤丢掉了 k<f0moxs' C:bA:O 买了一双人造革鞋十五元 9o6qN1A0g 但胶带却要十块钱一卷 P9Eh, j0_ Q&%gpa ).W 会场上有一深圳乐厂 {_z 6 推销一种调音机 7)Tix7:9S; 可兼节拍机,闹钟,马表,手表用 t=p"nI E 只要120元 Z3ODZfu> 我买了一些来送人 E )X_ 但陈庆灿说 FT}^Fi7 台湾国乐界都用眼睛而不用耳朵调音 Gz8JOl 而这个调音机恰缺这项功能 T2m ZkK?rA 所以这种调音机在台湾不会有其销路 #.Ly 若然则是实然而非应然吧! ^{++h?cS) L;b-=mF 在上海音乐学院附近 {4p7r7n' 看到有一种南胡 /w2IL7} 只要185元一枝 h \Zh^B6J 还价后以150元成交
YYk gm:[ 后来到上海民乐厂看到 YhAO 竟还有110元及60元的南胡卖喔! @w P .Rd !ue h%V Ky 有一位云南白族的老兄 Ls.g\Gl3 拿了一枝弓笛来私下展示 FgPmQ 一枝五千人民币 I>-}ys`[ 号称可以吹三个八度 (>P z3 7 (且有录音带及书谱为证!?) 9+5F(pd( 但并未量产所以只能预定 kjQI=:i= 惟我吹不出三个八度来 AP=SCq ; 他也吹不出三个八度来 cmaha%3d 不过他仍坚持 &qa16bz 我吹不出来他吹不出来 40-/t*2Ly 并不能证明 WFS 6N.Ap 所有的人都吹不出来 6+PP(>em 我问他能吹三个八度的原理何在 dPgA~~ 他说不能告诉我 y6s/S. 又问他笛身何以要弯成弓形 #}Ays#wA>? 他也说不能告诉我 m^)\P?M5| 我私下问别人 fKua om9 他这项所谓发明可信么? A? )(^ 有一个人说 nRX<$OzT V 他是吹牛大王 D6e<1W 另一个人说 {z'Gg 他已近乎神经错乱了 =ae hhs> 我知道发明家都可能会有点儿与众不同 Rob: W| 但给人的印象到此地步 v 57Kr , 倒也少见吧!
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