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本文转载自 《心裁国乐谱》网站，孙心裁 #{PNdINoU /zAx`H http://mayasun.idv.tw/topic.asp?TOPIC_ID=35 SesO$=y J >&GP#7} 全国第四届 古琴打谱会暨国际 琴学研讨会见闻录(一)人物篇 }3e+D 2j|Eh
第三届古琴打谱会是在1985年(26/5─30/5)于扬州召开的 =2 5 "q Jr 距今已18年了
WR%iUO40 所以这次古琴打谱会出席的代表特别茂盛 OC.@C}u (第一届1964.12.09─14于北京举行,四十余人出席 M1\/ueOe 第二届 1983.04.30─05.07于北京举行时,虽是在历经19年之后 cQb%bmBc5 也只有五十余人出席 *?\Nioii 而第三届竟有八十余人参加) efm<bJB2 兹简略介绍如下: C\K-- < taW6=;c 乔建中/音研所所长 Y TA &G 王子初/音研所副所长 (d\bSo$] 赵宋光/前星海音乐学院院长 dDn:^) 吴文光/中国音乐学院教授(吴景略子) F[Up 龚 一/上海民乐团团员 $tJJ
>" 丁承运/温州大学教授 \v_( * 李祥霆/中央音乐学院教授 3._fb AN%e 赵家珍/中国音乐学院教授 (6b%;2k
阎林红/中央音乐学院讲师 Z]CH8GS~< 戴晓莲/上海音乐学院副研究员 fx5v aM! 王建欣李凤云/天津音乐学院教授 UNa e&Zir 凌瑞兰/渖阳音乐学院教授(凌其阵女) z9ZAY!Zhq] 朱默涵/渖阳音乐学院教授 '-_PO|} 李明忠李村/西安音乐学院教授(李明忠女) =<icHt6s 姚公白/(姚丙炎子) [0emOS 翁瘦苍/常熟虞山琴社社长 eA_4,"{ 朱 晞/常熟虞山琴社副社长 "a7 d`l: 俞伯孙/成都东坡琴社社长 (w fZ ! 高培芬/山东古琴研究会会长 4B
6Aw? 刘正春/南京金陵琴社副社长 ~b/>TKn+ 汪 铎/苏州吴门琴社副社长 ce\- oT 刘善教/镇江梦溪琴社社长 d)H K9T|B 徐匡华/杭州西湖琴社社长 &,xM;8b 李禹贤/厦门古琴学会名喻会长 ,GlK_-6> 戴树红/上海今虞琴社社长 wXnt3)e 谢导秀/广东古琴研究会会长 8V= o%[t 张子盛/天津古琴艺庄 ~heF0C_ 梅曰强/扬州广陵琴社 7y3; F7V 殷继山/太仓大还阁琴馆 TUt)]"h< 陈成渤/杭州龙艺琴苑 z~al
h?H 徐匡华/杭州西湖琴社社长(徐元白子) sa($3`d 徐晓英/四川锦江琴社 7BnP,Nd"W 曾成伟/四川锦江琴社副社长 R
_%pR_\ 顾泽长/辽宁古琴研究会会长(顾梅羹孙)
I._=q 王 政/常州西湖琴社 * G 4; 吴 钊/音研所研究员(<琴曲集成>编者) |ou k;r24V 许 健/音研所研究员(<琴史>作者) ZVL0S{V-mh 崔 宪/音研所研究员 >F
v8 - 林 晨/音研所副研究员(林友仁女) .N 2Yxty8> 李 玫/音研所研究员 E'}$'n?: 秦 序/音研所研究员 mBF?+ /l 萧 梅/音研所副研究员 bC|~N0b 陈长林/中科院研究员(<龙朔操>打谱者) =W =%!A\g 张铜霞/中国歌舞团(<七弦琴音乐艺术>主编) ~%ZO8X:^ 余青欣/中央民乐团 "lt[)3* 金治中/昆明 uVocl,?.L 香港:沉兴顺、唐健垣、谢俊仁、周旋捷、李春源、向雪春、李 明、吴英卉、林 琳、欧柏青、杨春微、黄泉锋、荣鸿曾 iD~ s, 台湾:陈庆灿、李 筠、李自强、吴怡青、王梦兰、孙新财、蔡灿煌(英国) D.~t#a A 日本:菊田勋、荒井雄三、高桥亚弥子、拇尾亮子 W *2SlS7 韩国:贾瑀铉 kaLRI|hC 加拿大:黄树志、梁丽云 L
$~Id 美国:唐世璋 `y( 3:##p ([|M,P6e)U
+gkB 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(二)学术篇 Fu$otMw%l A
[JV*Dt 「打谱」是弹琴的专有名词 qA42f83 原指按照(没有节奏的)古琴简字指法谱 xN ]bRr 经实际按弹 YH9BJ 试奏出(有节奏的)全曲原貌来的过程, '1 + Bgf (46)v'? 以往的琴人既只用(没有节奏的)古琴简字谱 bPEAG=l "- 则古人所谓的打谱 p#w,+)1!d 是并不包括译出简谱在内的 "x)W 3C%*S 与今人所谓的打谱 $A ,=z 必包括译出首调谱在内不同 %9K@`v- w ,&RHQB 我们今日所见到的 琴谱出版品 N'StT$( 往往在曲名右侧 G(-
`FH 会记录出由谁(根据何琴谱)打谱的资讯来 wFD .3! 所以打谱的重点 Ic*Q( X 可说已由演奏的意义 u|C 9[( 转化为翻译的意义 R B!g,u (翻译就不一定是要经过实际按弹过程的) Gu-Sv!4p 琴调的首调意义乃变得重要起来 U"Y$7~ 不懂琴调 )L?Tq"hy 是绝无法打谱的 >_o_&;=`v oUqNA|l
T 譬如<神奇秘谱>的五音调(宫调、征调、商调、羽调、角调) '"&?u8u) 定弦既完全相同 b#F3,T__`Y 古人的打谱就只要照谱索徽宣科即可 31}6dg8?n 并无须理解此五个五音琴调间的区别 ?s//a_nL* anbr3L[! 今人的打谱既要记成首调简谱 ZO,]h9?4 则此五音调的第一弦各是(相同还是不相同的)何音? _Cs.%R!r (也就是说宫是何律啦!) +hfl.OBy 就成为很基本的问题 ; O CYx[| (柳琴兄曾说 G8SJ<\? 用音既一样 p=zjJ~DVd 记谱上的区别并无意义 U*Q$:%72vO 可是除了笑我是书呆子的两位前辈之外 ^%nAx| 4xQ 就没有其它任何一个琴人 fW3 awR{ (尤其是学者们)是这样理解的 "/k TEp ` W} Bc 就算没有记谱上的区别 $n#NUPzG+ 则全记成何宫何调? gm8 FmjZtf 总还是一个现实问题吧!) \+#>XDD a(#aEbN?d 我在与会前 Cs2F/M' 在网路上一直请教这个问题 Z1 dLC'/b] 始终没有人能回答 zn)Kl%N ^ 所以在会议中 CT0 ~ 我也将此问题遍问琴友 360b`zS 唯大都不得要领或众说纷云 7Zw.mM!i 好在丁承运与唐世璋两人的论文中 Ze.\<^-t 恰好就都谈到此问题 |& Pa`=sp Vi*HG &DD 我认为这个问题 3:g~@PB 实是此次会议唯一能构成学术论题的议题 o"gt WAGH 也是我参加此次会议唯一的收获 ~PZIYG"D 值得在此报导一下 qdNt2SO i-FsA 关于<神奇秘谱>的五音调 <=Z`]8 唐世璋认为 S x0QPX 宫调与角调、羽调相同,第一弦皆为So(1=F) H&*KpOL 征调与商调 相同,第一弦皆为Do(1=C) %AJTU3=0 MszX9 wl 吴文光的意见 0!tw)HR% 基本上与唐世璋相同 WKvG|YRDq 只是征调比较多样性 NsN =0ff 第一弦时为Do, 时不为Do, yx\I&\i 他认为这是一种转调的现像 Tg jM@ir ozOvpi:k3% 若然,
Q!R eA{ 则<神奇秘谱>的五音调不但与主音无关 PRi1 `% d 与音阶也是不可能有关的了! Q<O(Ix #a+*u?jnnL 丁承运的意见 FzzV% 则不但与他俩不同 &YOks .k 且颇为特出 T bQ5 并与我的假设相同 ;&} rO.0 又有根有据 %0Mvd;#[ 很能引起我的注意来 MJ _ ]N+ +:ih`q][b 他说: igO,Ge8} 宫调1=Ｆ第一弦为So(以第三弦为Do) 七弦定音为 5 6 1 2 3 5 6 aovw'O\Q 商调1=Ｃ第一弦为Do 七弦定音为 1 2 4 5 6 1 2 X3zpU7`Av+ 征调1=G第一弦为Fa(以第四弦为Do) 七弦定音为 4 5 b71 2 45 I&JjyR 羽调1=D第一弦为bSi(以第二弦为Do) 七弦定音为b7 1 b3 4 5 b71 t3 rQ5m 角调1=A第一弦为bMi(以第五弦为Do) 七弦定音为b34 b6b71 b34 o, gH* 假如商征对调的话 M "\j7( ＜神奇秘谱＞的五音调 ,! >1A;~wT 是可以一言述之的 U][\|8i 那就是： -d)+G%{ 宫调以宫为宫 7 (kC|q\4M 征调以征为宫 kn9e7OO# # 商调以商为宫 }UzRFIcv 羽调以羽为宫 9g~"Y[ ] 角调以角为宫 n6C]JWG\/U （这个琴调的早期理论 :~wU/dEEiz 就与我的燕乐宫调理论完全相同了!） "CY#_) 而丁教授特别指出 ^~DDl$NH 早期琴谱＜西麓堂琴统＞的琴论中 +i@ {h9"6g 就曾指出 > }fw7 X 征调应称为商调 We)l_>G 商调应称为征调 z@Uf@~+U (我至今虽还找不出此段话 sNH xU I 但想来他之所言是确有根据的) J ?^R 1 yKB&][)& 丁教授说他这理论是可以用很多方法验证的 x^V9;V@6 譬如说征调的第一弦为什么定音是Fa OzA'd\| 而不是唐世璋所说的Do呢？ :G[6 c5j|V 因为征调曲的第一弦空弦散音是不用的 Q:^.Qs"IK 第一弦的空弦定音若是Do U-ADdO h"q 则征调曲为何不用Do音呢? Vo`,|3 ^ 可见征调的第一弦是Fa 8Cef ]@x 所以征调曲才不用第一弦的空弦散音 rE?Fp （与姜白石所说征调是去母调 ,LodP%%UV 所以征调是以住声为宫 U9(p ^ 以母声,也就是古琴的第一弦为清角 ! _p (H 当是同一道理吧!） vw)lD9-" vAcxca">S ＜神奇秘谱＞的角羽两调不多 |w+N(wcJ 丁教授的理论当是可以验证的 sLze/D_M* 我很愿意试证之 hF^y4v|5 ?2n F1>1 不过 [I 6&|Lz> 话说在前面 k1E(SXcW9 即使丁教授的理论可以获得验证 'Da*MGu9 但因为中国的基本乐理 C3:CuoE X （也就是记谱法）并未被建立起之故 jBMGm"NE 这个验证是并不一定能被承认的 6DT ^:LHS 因为记谱法本有两种(以上) srQ]TYH , 也就是之/为调名制两种 q+{$"s9v 05 o vz
譬如燕乐的羽调 ;"w ?@ELE 为调名制记为 １ ２b3 ４ ５ ６b7 １ 73kU\ux 之调名制却记为 ６ ７１ ２ ３ #4５ ６ vh d +A 日本人现在已记为２ ３４ ５ ６ ７１ ２ %CIR N} 陜北人却有记为 ５ ６b7 １ ２ ３４ ５者 eufGU) M B1i&HoGbz 最有名的曲例就是＜锈金匾＞啰 4GqwY"ja ＜锈金匾＞的陜北原曲调是 <44A*ux 1=G含4与b7的清商调音阶苦腔（乙凡调,重六调）,主音为So： C
@nA* ５ ４２ ５ １６ ５ ６５ ４ 8;v/b3 TGH"OXV* @ 王沂甫则记为1=C只含4的下征调音阶,主音为Re: Xy] Pmt ２ １６ ２ ５３ ２ ３２ １ !]C=5~B BI N%Uk/ c' 惟依之调名制当记为 "ph<V,lg 1=F含#4的宫调音阶,主音为La： f)19sjAJk ６ ５３ ６ ２７ ６ ７６ ５ 6-Id{m x wCgi@\ 依燕乐及日本唐传雅乐原所采的为调名制 1LVO0lT 则是1=D含4与b7b3的羽调音阶,主音为Do： Xj5oHH wn １ b7５ １ ４２ １ ２１ b7 d;hv_h QW I)Y:<K/ 这个记谱法在今人看来 6olJ7`* 无疑是上四者中 f!Mx +ky 最难且最不中听的 5 >\~jf (因为<绣金匾>本非含b7b3的羽调音阶 v}sk %f 羽调的偏音在五度环的二三音 u"gtv 而<绣金匾>的偏音在五度环的六七音 ;Q>+#5H6F8 羽调的五声音阶当有一个大三度与一个小二度 4A)@,t9+ (即曲调中4,b7两音(陜北的14两音)为偏音) y8j6ttQv=t 而<绣金匾>的五声音阶中并无大三度与小二度 zVvL! 且14两音为主音(63方为偏音) }l7@:ezZZ7 由此也可知<绣金匾>并非羽调 >/.w80<' 当属含#4的宫调音阶 9Q>85IiT 而宫调音阶无论之/为调名制既法是完全相同的 ?np3*; lw 这里只是举个大家较熟的曲例而已 CmxQb,Ul s 但以羽调音阶记谱的曲例 {1 ;R& 日本唐传雅乐中尚有很多) 3eERY[ 因为这种角羽两调的为调名制唱法 ;mI^J=V3 于宋元后失传了 Ze/\IBd (为调名制且于1117年被整个放弃了) Pc?"H!Hkn 连日本人都将羽调改记为低二度调 ZG +FX:v 把 １ ２b3 ４ ５ ６b7 １ bp" @ p: 改记为２ ３４ ５ ６ ７１ ２了！ 4YY!oDN: 与现代有些曲谱 oumbJ7X=L 把粤曲的乙凡调 "C3J[) qC １ ２ ４ ５ b7 １ K/(Q R_@? 改记为低二度调 cD9U ^SOS ２ ３ ５ ６ １ ２异曲同工 Y9-F\t=~ e KuF7Oo 但我要这样说： HS*Y%* 所有的声调（音阶）都是应以七声作论的 0i5S=L`j 所有的地方音乐与古乐的曲谱 +P 9eE,WR 原也多是七声音阶 .p Mwa 绝少只有五音者 tYgHJ~1L* *N: $,xf 如粤曲的乙凡调正确的七声表示法当为 o /&K>]8M １ ２ （３）４ ５ （６）b7 １ 8,F|*YA 若改记为低二度调,就成为 !ni
1 qM ２ ３ （#4）５ ６ (７)１ ２ JPL`/WA 0 <双星恨>一曲若这样记谱 6pb~+=3n 就要转调三次 b{&'r~ 且不但宫位不同 +tt!x fy 音阶也都不同! v2r|) c,h 这时#4b7等音阶特征音 @#^Y#
rxb 就常会被歪曲或省略了! \
C$t 实不若传统记谱法简明合理 +2tFX c om4@NK 再以＜锈金匾＞为例 q77qdm q7 原曲原有 2&pE ２32 １２ ５ ５４ ２４ ２１ b7 一句 *qYw 都并不被记为 ]H{* Z3S ３#43 ２３ ６ ６５ ３５ ３２ １ LB({,0mcX 而被改为 BK)<~I ３６ ２３ ６ …………. uF[*@N RnC+]J+?4 原有 { 2Ew^Li ２１ b7６ １ 一句 !5h8sD; 王沂甫并不记为 [jCYj0Qf8 ６５ ４３ ５ > \~Er@ 而改为 MtF^}/0w!` ６５ ４２ ５即 T#6g5Jnsp ２１ b7５ １ XgXXB Kf$ 总之七声音阶都被修改为五声音阶了! `<P:l y. O> _ F
我们若只拿到修改的五声音阶谱 S~H>MtX(< 是不一定看得出 B1Pi+ -t 原来的七声记谱法 C b|1Jtb 才是最简明自然且最为合理的 F +NX
[ ~K5A$ s2 丁教授也说 m8
_yorz 并非他要标新立意 _u;pD - 他也并不提倡开倒车 m J(ElDG 只是事实的真相既是如此 ,cS_687o 他也就不得不把它发掘出来 RO3q!+ a$/ J"S(GL 知道这些历史真相的人 ? [5>! 其思维方式 +*`kJ)uP 是不可能与俗论相同的 Jqgm>\y 也就难免成为众人眼中的异类啦 +84
p/ B# SmvMjZ+7Y 所以丁承运劝我不要跟一般人多费唇舌 r9! s@n 但真的假不了 G=gU|& ( 假的真不了 :.=j)ljTx 历史的真相在中国乐理被建立起来以后 =z"8#_3A 是终会被揭开的 ShlTMTgS 而建立中国乐理的任务 p{v*/<.; 总该由我们努立来完成 +Q"~2_q5/; 不能继续任令 )FG/ 不懂乐史的人来代庖吧! )}"`$6:k` @ vib54G 第二个勉强能称得上是学术议题的 ai? N!RX%H 是打谱能不能修改原谱音高? 9
!UNO 是应完全复元 (GGosXU-v 还是容许校刊 liy/u Z 甚至再创作的问题 q$b 4S4Z7 z N;P_@U 多数人当然是主张 /ece}7M 应加以校刊的 3b#L*- 因为琴谱原都是手抄本 \Wg_ g A 笔误必然很多 j+dQI_']x %CnNu 但像<神奇秘谱>这样的早期琴谱来说 WI*CuJU<zJ 有些特殊徽分是一再出现 8sBT&A6&j 显然不是笔误的 q7_Ttjn-DV 今人若以后代的标准与眼光 k'
Fu& r 主观的来推论这些都是手误
JC9$"0d7 我个人就并不表赞成 /:{4,aX2 譬如唐世璋与丁承运就都曾指出 =v Q J2Rg <神奇秘谱>的 琴曲多有b3之音(b7与4那就更多了) 2 A";o E 那就更不必说羽角两调的琴曲了 a9 q:e 主观的把变化音修改为偏音甚至正音 G,B4=[Y 正就是燕乐28调(及琴调)失传的原因 :x5O1Zn/t XHdh SFpm 有人主张修改过之后 G9am}qr 应加以注名 -F*vN' 并说明理由 Y-st2r[, 这就算是一种补充性的修正意见吧! CCt\[hl --------------------------------------------------- Qm*ZOz'i 会中有一位日本人 f52P1V] 展出他在网站上的琴谱 d-m.aP)y: 是用.tml写的 fI <d&5&g 不但 古琴谱字须由中文合成 \R PwSx 且并不规范 JKrS;J^97v 如挑,只能用兆来表示之类 |'P$z MAF 非常原始 T>b"Gj/ 即使用扫瞄影像档 imzPVGCD{ 也比它省力省时且更好看吧! \X ! NoF '/X]96Ci7 我所发表的电脑打谱论文与程式 h 6? Z 是可以译谱的 5a@9PX^.J 但多位大陆学者表示 '3sySsD&O 他们所感兴趣的只是抄谱而非译谱 M=&,+#z<V %K=_ 一般琴人则多无电脑 '+vmC*-I( 也没上过网站 wD$UShnm9- 少数表兴趣的人向我要论文 QS\wtTXj 也只是交儿女研究而已 7hu7r WY`E 倒是来自香港与外国来的琴友们 d+5~^\lV 比较感兴趣 <HN{.p { 李村小姐关心古琴指法谱之没有节奏讯息问题 u8%X~K\ 发明了一套板眼符号 m__pQu : 唯就不说刘天华早已采用了简谱的减拍线法 +?Cy8Ev? 来表示节奏吧 2P^qZDG 8I 南北曲工尺谱及南管工尺谱上 Z^'\()3t 原来岂非已有一套通行的板演符号么? _/%,cYVc8! 又何劳李村小姐来另行设计呢? ZvT>A#R;l~ $)X8'1%6 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(三)琴艺篇 0b
n%L~KU i'>5vU0?3 这次会议的名称 |Ox='.oIb 既是打谱(演奏)与学术研讨并列 |#SZd Xg 则正式代表(只缴费一半)最少都要弹奏一曲 v[8+fd)}S 有些且既演奏又发表论文 (dQ=i 像我这样 E]m?R 4 只发表论文而不演奏的 uPYH3< 可说是绝无仅有 wsH _pF j!%^6Io4 我为什么不演奏呢? u,d5/`E 因为曾有一个人对我说 #,6T. O 我弹得可还真不错 "dDrw ]P; 但要是不弹的话 9 6#]P 可就更好了 7m]J7 +4 f n5-Tnsq* 茍依我之愚见 q TN)2G
此次会议中 [Y@>,B!V 要是不弹的话就更好的人 ;y 1/b(t 可还真是不少 jf)l; \u 这些人若原非名人 "8 cI]~ V 则其琴艺若何 &|RTLGwX 我也就不说也罢了 vlEW{B;)Z 单表表一些名家的琴艺吧: t#t[c gI es x/{j;<u 吴文光演出的<关睢><离骚> xh9$ZavB* 当是这次会议中 Qr7v^H~E4. 最特出而引起众多关注讨论的 GPL%8 YY (殷继山认为他属当今第一) V q{3:QBR 主因是他的神情不但极为投入 -<5{wQE;| 且都相当激动 GQCdB> 6'@ {
*
u <离骚>一曲若单由曲名来解 x{<l8vL=-c 固然可以被理解为是激动的 E!mv} 但琴曲的内容似并无甚多激动之处可呈 'x"(OdM:[ 何况<关睢>的本文既是 a@q c? “窈窕淑女,君子好逑”么 0{8L^
jB/ 又有何激动之处可表呢? w=rD8 @ 但是倒也还真是有人 v0E6i!D/ 代其强解为 pPo xx"y “求之不得,…辗转反侧” yzzJKucVU: 所以才”性冲动”! S7PWP< 9 qdv O>k3 古琴讲究的是”清微淡远” {Y Y,{H 难怪有琴友发言说 LfFXYX^ 吴老师这样弹琴是会伤身体的! S
>CKm:7 R(VOHFvW6 我有幸与吴文光老师多聊了一回 btq 4diW 了解到他长期在国外演出 9`Fw}yAt 常须与其它国际级的传统乐师较量 ^w.]1x 他认为必须采用这种演出形态 Q% d1n*;+ 才能镇得住(不懂中国琴乐?的)外国人 ?7LvJ8 也就是说 650qG$ 他不止<关睢><离骚>是这样的 ,J !$Q0 e 其它曲目恐怕也都是这样激动的吧? /"u37f?[^ IVxZ.5:L$ 吴老师是吴景略大师的公子 324XoMO 长期处于被乃父声名所笼罩之下 uh2_Rzln 其实他的文化水平远超过乃父 h ! R=t 又是民乐音乐学的博士 kV5)3%? 但目前在中国音乐学院中 fCJjFL: 似并无一展长才的机会 ,#&7+e!]>P 连古琴学生也没有了 zhFm2 这与他的激动 P+|L6w*| [ 有无关联呢? y* -_ ) =29Hm" 另一位名家是厦门的李禹贤老师 L*A-&9.p3 他的演出吟猱较多近于颤抖 'EXx'z;/# 被其老友戴树红加以提出 bDtb6hL 认为动态应与静态加以交互运用 Km%L 1C d] 才能给欣赏者一些留白与领会空间 MsP6C)dz <春怨>若演奏得咬牙切齿 wB \`3u4 那就成为<春恨>了! b7 Z o~ Z :Ez, GA k 李老师与戴老师一样 "z3rH~q72 为人极为坦然及热情 NId.TaXh 他建议下一次的打谱会议 zB`woI28 若能加以事前的计划分配 9_O4 yTL 则集全国之力 4m1r@
$ 六百多首琴曲就可以很快打完了 W [K.|8ho 不要只指定少数指定曲为打谱对像 1nskf*Z 以免重复的浪费人力 @&WH X# Jut&J]{h 他认为现在大家所演出的曲目 NzP71t+ 其实就始终只有这几十首而已 K SO D( 这与十亿人民 ';/J-l/SE 一天到晚只听八出样版戏 VLkAsM5}% 有何区别呢? _"yA1D0d_ bD:0k.` 我非常同意他的见解 g]2L[ 4 但在最后的综合讨论中 l$/lbwi% 他却不愿提出此议 wL
4Y%g 因为李祥霆(等)认为 '= fk;AiQ 打谱不是每一个人都能打的 M % !;5 打出的谱即使再多若不能用 9iZio3m 就完全缺乏意义! 31G0 B_T =huV(TH U 但是能不能用由谁决定呢? 0x! &> 谁能阻止非名家们来打谱呢? H%>4z3n
连他自己也提出这样的问题来 x}?<9(nE c 却又并无可行的解决方案! %s r- xE %g.cE}^ 我个人以为 G,|!&=Pe|E 这些名家们 RE%f' y 无论多么努力 U"p</Q 终究未能打出所有的琴谱么 k<^M >` $ 那么在音高的部份 \?^2}K/ 借用众力来完成 R5 4[U 而节奏部份 tMiIlf!>p 则容许名家们(包括所有的一般琴友们)来进一步完成 /]xa}{^B 又何害之有何益之无呢? bP 9ly9FH qVE0[ve 渖阳凌瑞兰老师 $P0q! 以 录音的方式代替演出 4Qf sxg 且有电子音乐作为伴奏 y-1e (:GF 是本次会议中 `/P/2{,~ 颇令人鼓舞的演出 l_+@Xpl 但正如意料之中 D @*<O=_D( 保守的琴界 &R_7]f+%) 似并不特别推崇此项成果 j"69uj` R 那么电子古琴的推出 71c[ `h*0{ 就更难以指望了 A:r?#7 Ma 其实古琴是最须要电子化的中国乐器之一 !sm/BsmL7T 现在演出古琴既必用麦克风 iT4*~(p 3 则与电子古琴所差无几! &9#m] Mz U-u?oU-.' 天津音乐学乐的李凤云演出时 YoKyiO!
由夫婿王建欣以琴箫齐奏 e;6 K xvX~ 真正是琴瑟合鸣 ?";SUku 可惜箫声不大 JL= c IH8 Wx GD*% 张铜霞的演出 IL %]4, 曲目简单 =W.}& 但有板有眼有浓有淡 X&q x4 DL 恐与她身为一级演奏员的训练 V >' 及演出经验丰富有关吧 1I9v`eT4 /;Tc] 金蔚是浙江的年青美术老师 cu0IFNF}[ 表现不疾不徐 S v>6:y9?G 这是我个人颇为欣赏的两个人 V ;XKvH 2(x C| 多位琴家之女 -o6rY9\_! 不但能克绍箕裘 fq6%@M~ 且多已在音乐学院任教 'Be'!9K*d 实是琴界之福 !-f Bw 惟这几位后生女琴友 "+"=iwEAz 指力普遍不如男性 FR rp@hE 表情方面也就乏善可陈 YNU}R/u6^ 我就不再多说了 EE!}$qOR !rM ~ 有些前辈 m,E$KHt ( 原是学界(而非琴界)出身 N"ga -u 以学者身份 D%YgS$p[M$ 再续加以实务研习 .9qK88fU R 本与琴家续提升琴学内函一样值得鼓励 )O~[4xV~ 但在这样正式的会议中了草收场 pD732L@q 实无必要 RU:Rt' 且见伤于一世英名 G:1'}RC : 故唐健垣就指出 ^QRg9s,T< 这是绝对不应该的 Mn.,?IF`K {q?&h'#y
值得一提的是 H0Pxw
P>q 一位老外的演出 ~ y!'\d>q< 鱼贯而出一无留白 5:h [%3'bB 打了就跑连长拍都不够 Nujnm$!,Q 几无句逗顿挫可言 =#b@7Yw: 速度虽快但离快而不乱的要求极远 WKEb
'^ 有人戏称可以加配一个口琴 LmF ,en5 当乡村音乐来演出 F3qK6Ah. 但也有人对这种批评 /9w>:i81 大不以为然 !LI< %P) 认为中西的欣赏美学不同 ~9dpB>+ 对老外应加以鼓励而不应加以讥讽 q!5:M\ 否则就不够厚道 %SM;B-/zHt 非琴人风范 +J X;T(T 5~JT*Ny ^"/^)Lb!@M 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(四)会务篇 &N|$G8\CY 此次会议假上海工商银行位于常熟的渡假村举行 Iry$z^ 村内有一小湖 R2~Tr$: 湖边有室外咖啡座 +T+@g8S 环境清幽 O<gfZ> #@S%?`4, 代表们都有专车接送 86r5!@WN 报到后每人受赠刻好的图章一枚 JbMTULA 并于扇面上盖印签名作成纪念纸扇 e`D}[G# S\e&xUA;| 无论是会场,餐厅,客房内都有冷气设备 x<NPp&GE 三餐皆采自助餐方式 V8?}I)#(7 上下午休息时间 7~/ cz_ 都有餐点供应 4>hHUz[ _ ,^#Jw`w^ 正式代表们且都分发有全部的乐谱与论文 g{65 QP 这点是我以前所参加的学术会议都未能作到的 XIHN6aQ{X 以我的论文及曲谱来说接近30页 | p11 Jt[ 光印一百份就约须3000元人民币 0s#72 }n 而正式代表们 tgK
I 连八天的吃住交通在内 J-F".6i5 只交五百多元人民币而已 =!O ->C: 会议全程且都有电视录像与电台录音 : d36oiHKu 这样的规模 !'7fOP-J] 若无公家单位的全力支持 RK>Pe3< 是绝不容易作到的 )O]T}eI 但会议中必有中途离会者 `FP?9R6Y 会务单位并未能加以掌握 _u`YjzK 来调整住宿房间的安排 Mqf Ns< 2 应也造成一些浪费吧! P3$eomX' <B"sp r&1 打谱演奏与论文发表相间举行 ( q>
TKM 参观旅游且安排在会中而非会后 )ZJvx%@i 与赠送印章 制作纸善一样 /Rp]"S
vt 都是很好的设计
l] nt@0+ _FLEz|%~ 会议中的缺点 ;?-AFd\i 一是手机声不时作响屡戒无效 Y?Vb gOM) 二是讨论者 Y ::0v@&( 都不以提问为主 NR{wq|" 而以发表己论为务 U=on}W3V 2 占了保贵的时间 5,RUPaE 甚至引起了不必要的争论 ` BPTcL<W 譬如中央音乐学院 赵家珍发表论文时表示 m P(3[a_Q “他的学生与其他乐器比赛 I5$P9UE+^9 成绩多属优异 y7R#Pk Q ~ 古琴当是乐器之王”后 (!os &/", 李玫就发言认为她的发言不当 g*| j+ <:7 但这都是个人的意见么 -EjXVn! vQ 都无法讨论及强要人认同吧! W?
iA P (赵家珍也确一再重申其原意无误) 0 J)s2 &H 因主持人(李祥霆)之未能加以适当制止 i=8iK#2 h 乃引起一小段下不了台的局势 lo1Ui`V 1^p/#jt 以主持会议而论 GP|=4T}Bf 赵宋光是最称职的
5\- uo&# 但一般国人 NWB YpGZx 多不闇此道 IP~!E_e}\ 对他就不无微词 qt GJJ#^, [|u^:&az 程序安排上 JE?p '77C 会务单位似未依同样琴曲 ^rkKE
dd 及相关论文内容来分类集中 30Q
p^)K 以是火力不能集中 )s2] -n}W 但若同一曲目一再演出 ;t`
?| 恐也令人难奈吧! THA9OXP A KNx~!%2 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(五)生活旅游篇 )*|/5wW1 常熟以虞山派的发源地成名 DHidI\*gT 虞山位于常熟状似古琴 yqK4 "F& 又恰有七条河贯穿 gt&|T
j 与古琴有七弦巧合 &K)8 故虞山派又称为琴川派 8s%/5v" S)rZE*~2 琴川派的创始人(明末)严澄之墓地仍在常熟 wucdXj{% 为配合此次会议的召开 =BsV`p7rU 常熟政府斥资数十万 E*_^ + % 重修了颜天池之墓并开路立碑 c PGlT " 方落成不久 !XA3G`}p6s 自成了本次会议代表的瞻仰旅程之一 /'O8RU jN bQll;U ^A 清末名臣翁心存/翁同龢一族的宅第 H#- 3 也位在常熟 .=_p6_G 故也是本次会议代表的旅游景点 X>%nzY]m 翁家两代为帝师 Z O}Og&% 且一族中出过两位状元 prBLNZp 翁同龢的书法尤富盛名 snV*gSUH 其宅第原有七重 SGd]o"VF 以前被分划为民居 J(
}2 Ua_ 也是由政府收回规画开张不久的 uFd$*`jS 惟目前只整修了前半部 7*'/E#M 并未全部开放 MfTLa)Rz #c!:&9oU 吴文光之父李祥霆之师 \ /-c) 虞山派的吴景略大师 .J#'k+> 也是常熟人 *p l6 V| 不过其原居所已不属吴家人 LzygupxY! 我们只参观了位于方塔公园内的虞山琴社 FoefBo?g65 虞山琴社副社长朱晞是本次会议的主办人之一 aM^iDJ$> 但目前只有三十多岁 MatXhP] Fi 真是青年才俊 # F*|@ gU9{~-9} 琴社位于公园的一个角落内 K,f:X g!: 占地不大 fSh5u/F! 公园内有碑墙及亭阁无数 UN I< r 游人不多 GnV0~? 倒是有人泡茶打麻将 v1h(_NLI! 显得十分悠闲
idmU.` 方塔公园么 yu?5t?vf 公园内当然是有一座方塔啰 8 WP>u8& 方塔高九层 fS]& ?$q 上塔参观要买十元的门票一张 F c[KIG3@ 既无电梯 vL/ 3(Bo7 就算是免费参观吧 D{|q P
nE4 愿上塔参观的人 E' 5*w 6 也是绝无仅有的吧! B.<SC I8F+Z 会议主办单位安排的旅游点 We+rFk1ddt 分为周庄与无锡两处 ]]x Kc5CT 我在台湾已久闻周庄之盛名 e 4X
df>B 故参加了周庄这一团 ^s,3*cAU ^ -;S&= 周庄民居皆在人造河(沟?)两边 l wnO 以河为路以船为车 \}-4(Xdaq 两岸杨柳拱桥无数 .@dC]$2= 故有小苏州之号 wak 26W>I3 g14*6O : 原来交通很不方便 <sdgL+&1h 所以保留了许多传统民居式样 q:{#kv8 经开发后 (Guzj *1 2 观光旅游收入年逾四亿人民币 urp|@WZ 且还在不断成长中 ^({)t p< R:[rz 在周庄搭船游览时 fBO/0u W 船娘是可以为游客唱歌的 r4.6W[| d (那不就似威尼斯的船歌么!) T& U}}iWN 最常唱的就是<无锡小调> , ,3lH-C 据说最早划船唱歌娱客的船娘 5'lVh/ 目前仍营此业 -K"'F`;W 后来跟进的人都是学她的 ,'NasL8?We 我在大陆且亲自在电视中看见记者访问她 6 K2 e]r 现在撑船的也有男人 &K[*vyD 唱的就属滩黄淮剧之类 2:+8]b 3i 我也亲自当场耳闻到 4Z)4WGp! ROO*/OOd 陆路上也有二三成群的村妇 k(Yz2 带着笠帽穿着村姑庄 w+o5iP LX 当街拦客演唱 uL'f8Pqg 神情欢乐自在,有歌有舞 {+N<
9(O 有点像是扭秧歌 Tw~R-SiS`s +vc +9E.?9 我与丁承运坐在河边柳荫下乘凉 }A 9#3Y|F 就有三个歌者拿着歌本 >T$0*7wF 有说有笑的来问我们 {%jAp11y+O “要不要唱歌” ,"qCz[aDN1 丁承运就唱了两句给她们听 Z[vx0[av& 引得她们与旁观者们哈哈大笑 IQQv +af5 %lK w+D 周庄最有名的特产当是万三蹄 gv!8' DKn 入口即化故可以骨代刀 ~G@NWF?7 且色泽光鲜 9O[IR)O~ 家家把煮熟的猪蹄呈列在店前 ~z[`G#dU 若销路不好 Pz]WT1J0 恐难以长期维持吧 01bC P 卖不完的蹄能怎么处理呢? ` At.$3B 我相信这些猪蹄 sYTz6- 有些是出自同一家公司 Rq4; {a/j 所以销不完的 C|{Sj` ,XG 可以由其统一收回重制(所以才能这么烂) =4y gbk 或改为真空包装 u ExLj6 tzI|vVT, 手工艺品中较特出的是一种玻璃内画 ?2<Q oS 由一个透明的圆形器皿(如鼻烟壶)小孔中 N#w5}It 伸入钩状的小画笔 H KN|pO3v 在其内面作画 j*=!M# D 由外界看来就有放大的作用
IrwQ~z3I 小葫芦形的只要三块钱 Wzq
W1<*` 其余圆形,扇形,鼻烟壶形…..的 -oD,F
$Rb 也只在数十到数百元之间 $ m`Dyu 店内且多有年青女子当店作画 s"L&y <?) 依余之见 +sNS 大家的店面货色与价钱既都类同 kuY^o,u-1e 这销路好坏么 , 3R=8 就完全决定在这些女子的姿色与行销技术(也就是演技啦!)啰 !_glZ*tL 我就因为欣赏某店的美梅(不卑不亢不疾不徐) B`pBI Uu 买了一推玻璃内画来回国作礼品送人 I2}W /} zI88IM7 / 用毛线织的拖鞋 OT#@\/> 一双只要十块钱 |T#c q ! 卖者多数也当街织制 T/$ gnn 并会告诉您 Fwm $0=BXL 她一天只能织一两双 xBHf~:! 总之对你非常便宜 _K5<)( ) 对她又很不实惠啦 6] 4~]! 8jK=A2pTa 摆摊贩的会搓弄一个有两个把手的铜制聚宝盆 x/QqG1q 里面的水会因激荡喷得老高 T2{e 1 =Z7 但一定要双手同时搓弄 $`pf!b2Z 单手搓弄并无此效应产生 Po>6I0y 这玩意既是叫卖的工具 t]c<HDCK 恐怕是不会卖的 1N5
E 再者它是金属制的必然颇重 wl=tN{R 且海关不一定会准许观光客带出国吧 opX07~1 我就没有冒昧的问她们 SH*'< 要多少钱才肯割爱 AXw qN:P} 7:`XE&Z 江南的料理 f5}afPk 相当重用豆腐类的制品 8)B{x[?| 除了面筋(面巾),烤麸…. %$BRQ-O 这些立体的素食豆腐类制品之外 O{ :{P5 皮状的就有豆腐皮,百页,腐竹,….等多种 H`[FC|RYyE 台北是有的 " <bjS 我所住的台中县就不都有了 @kX uC< 常熟的豆腐乳中 'CBwE&AL 有一种外包菜叶的颇为特殊 (}#&HE< 但我更喜欢的是另一种方乳 LpHGt]|D 非常细致又不会太咸 Q\oa<R
D5 ^} j~:EZb 前年我在天津参加律学会议时 j/v>,MM 餐食多为牛羊肉 ] #~J[uk 且连吃了十餐蕃茄蛋花汤 o:8ns m 这次的江南料理 0 '&C5v' 就有很多蔬菜料理 iGW(2.Z 且不但花样极多 'r'=%u$1C 而且常有变化 'afW'w@ bLT3: q#s 渡假村的对面有一个观光葡萄园 xvGY d,dlK 所产葡萄又圆又大 deVd87;@7[ 水份多而甜 0%xk tf 一斤只要两块钱 3Vu}D(PJ 梨子无论绿皮褐皮的也只要两块钱一斤 j /V_h'} 像台湾土产的这种褐皮梨 ]4rmQAS7" 大陆所产者毫无渣子 zK0M WyXO 比较特殊而台湾没有的 s>9I#_4] 是一种海棠果 &BVUK"}P 黄皮如大汤圆般大 + V=<vT 肉质类如苹果
K^{j$ 但涩而酸 &{)<Q(g 我吃了一口 q/U-WQ<+ 就整斤丢掉了 I0-1Hr >N3X/8KL% 买了一双人造革鞋十五元 1N/4 W6 但胶带却要十块钱一卷 /N0m F< P "jZ Z>\ 会场上有一深圳乐厂 BK FO^ 推销一种调音机 4vg,g(qi< 可兼节拍机,闹钟,马表,手表用 eI-fH 只要120元 &Vj @){ 我买了一些来送人 dJ"44Wu+J 但陈庆灿说 cMK|t;"
3 台湾国乐界都用眼睛而不用耳朵调音 [gzaOP`f 而这个调音机恰缺这项功能 LcKc#)'EE 所以这种调音机在台湾不会有其销路 ` `xm##K 若然则是实然而非应然吧! ? [Yn<| 5{H)r 在上海音乐学院附近 wXNng(M7
看到有一种南胡 +:A `e+\ 只要185元一枝 p{? duq= 还价后以150元成交 fb
f&bJT 后来到上海民乐厂看到 Q} #4Qz~n 竟还有110元及60元的南胡卖喔! tbQY&TO1 9FEhl~& 有一位云南白族的老兄 AB=%yM7V* 拿了一枝弓笛来私下展示 ;LS. 一枝五千人民币 74_ ?@Z( 号称可以吹三个八度 ^P^"t^O (且有录音带及书谱为证!?) c<13 r=+ 但并未量产所以只能预定 $$AZ)#t[ 惟我吹不出三个八度来 lh-.I] >&` 他也吹不出三个八度来 besc7!S 不过他仍坚持 %/eG{ oh- 我吹不出来他吹不出来 q\tr&@4iC 并不能证明 {[uhIJD3g6 所有的人都吹不出来 e`Yj}i*bx] 我问他能吹三个八度的原理何在 a- *sm~u 他说不能告诉我 (~|)Gmq2 又问他笛身何以要弯成弓形 >A )Sl' 他也说不能告诉我 NbWEP\dS'z 我私下问别人 za>%hZf\ 他这项所谓发明可信么? AyJl:aN^ 有一个人说 hyxv+m[ 他是吹牛大王 hl]d99Lc 另一个人说 e_-g|ukC 他已近乎神经错乱了 Jq1oQu|rs 我知道发明家都可能会有点儿与众不同 N\|B06X 但给人的印象到此地步 F%L"Q>aHW 倒也少见吧!
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