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本文转载自 《心裁国乐谱》网站，孙心裁 ;$0za]x gW*ee http://mayasun.idv.tw/topic.asp?TOPIC_ID=35 ] c' owj U& B~GJT+ 全国第四届 古琴打谱会暨国际 琴学研讨会见闻录(一)人物篇 k $+& VUx~Y'b 第三届古琴打谱会是在1985年(26/5─30/5)于扬州召开的 }1$8)zH 距今已18年了 ;=e A2 所以这次古琴打谱会出席的代表特别茂盛 06=eA0JI (第一届1964.12.09─14于北京举行,四十余人出席 bNL E=#ro 第二届 1983.04.30─05.07于北京举行时,虽是在历经19年之后 Q'\j m=k 也只有五十余人出席 ViVYyA 而第三届竟有八十余人参加) zV2c `he%z 兹简略介绍如下: WMI/Y 9N [s7I.rdGzz 乔建中/音研所所长 FyY;F ;4P 王子初/音研所副所长 (@& | 赵宋光/前星海音乐学院院长 @(ev``L5g 吴文光/中国音乐学院教授(吴景略子) :vm*miOF 龚 一/上海民乐团团员 B!9<c9/ P] 丁承运/温州大学教授 7gv kd+-* 李祥霆/中央音乐学院教授 uWgY+ T 赵家珍/中国音乐学院教授 2!l)% F` 阎林红/中央音乐学院讲师 /#.6IV( 戴晓莲/上海音乐学院副研究员 =0O`V Sb 王建欣李凤云/天津音乐学院教授 (B[0BjU 凌瑞兰/渖阳音乐学院教授(凌其阵女) xeZ,}YP) 朱默涵/渖阳音乐学院教授 0;]tC\D1 李明忠李村/西安音乐学院教授(李明忠女) I V!&jL 姚公白/(姚丙炎子) 3VcG
/rf 翁瘦苍/常熟虞山琴社社长 I]zCsT. 朱 晞/常熟虞山琴社副社长 0Y[m h@( 俞伯孙/成都东坡琴社社长 O'_D*? 高培芬/山东古琴研究会会长 #N7@p }P 刘正春/南京金陵琴社副社长 "tm2YUG},s 汪 铎/苏州吴门琴社副社长 z}kD :A)a 刘善教/镇江梦溪琴社社长 ``0knr < 徐匡华/杭州西湖琴社社长 (L
q^C= 李禹贤/厦门古琴学会名喻会长 # Z8<H 戴树红/上海今虞琴社社长 [NyR$yD{ 谢导秀/广东古琴研究会会长 ^cX);koO 张子盛/天津古琴艺庄 %e=BC^VW 梅曰强/扬州广陵琴社 m~%IHWO' 殷继山/太仓大还阁琴馆 {Pdy KgM 陈成渤/杭州龙艺琴苑 J6=*F;x6E 徐匡华/杭州西湖琴社社长(徐元白子) iN=-N =
徐晓英/四川锦江琴社 N^:)U"9*e 曾成伟/四川锦江琴社副社长 bW[Y:} Hk~ 顾泽长/辽宁古琴研究会会长(顾梅羹孙) !,|yrB&`S 王 政/常州西湖琴社 29}(l#S}m 吴 钊/音研所研究员(<琴曲集成>编者) qm8[ ^jO& 许 健/音研所研究员(<琴史>作者) \_0nH` 崔 宪/音研所研究员 t13wQ t 林 晨/音研所副研究员(林友仁女) ax,%07hJ 李 玫/音研所研究员 ^ WidA- 秦 序/音研所研究员 CH!Lf,G 萧 梅/音研所副研究员 YY '46 陈长林/中科院研究员(<龙朔操>打谱者) b,~6cDU 张铜霞/中国歌舞团(<七弦琴音乐艺术>主编) = gOq
> ` 余青欣/中央民乐团 ..;}EFw5 金治中/昆明 ^~( @QfY 香港:沉兴顺、唐健垣、谢俊仁、周旋捷、李春源、向雪春、李 明、吴英卉、林 琳、欧柏青、杨春微、黄泉锋、荣鸿曾 /+iU1m'( 台湾:陈庆灿、李 筠、李自强、吴怡青、王梦兰、孙新财、蔡灿煌(英国) U z[#t1* 日本:菊田勋、荒井雄三、高桥亚弥子、拇尾亮子 4E<iIA\x 韩国:贾瑀铉 6 [w_ /X" 加拿大:黄树志、梁丽云 A6pPx1 -& 美国:唐世璋 <4D.P2ct %^kBcId |3QKxS0 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(二)学术篇 A^*0{F?,) &Z#g/Hc 「打谱」是弹琴的专有名词 NRgN h5/ 原指按照(没有节奏的)古琴简字指法谱 Xw_AZ-|1D 经实际按弹 k0Rd:DxO 试奏出(有节奏的)全曲原貌来的过程, E&#cU}ErN yC(xi"! 以往的琴人既只用(没有节奏的)古琴简字谱 Y{6y.F*Q# 则古人所谓的打谱 QS\H[?M$ 是并不包括译出简谱在内的 w<*6pP y 与今人所谓的打谱 /X9K g 必包括译出首调谱在内不同 M e_.X_ = j)5kY` 我们今日所见到的 琴谱出版品 X/ Sp!W-H 往往在曲名右侧 _Fe%Ek1Yy 会记录出由谁(根据何琴谱)打谱的资讯来 <UsFB F 所以打谱的重点 &l M=>? 可说已由演奏的意义 Q 8|
C>$n 转化为翻译的意义 <<WqL?8W (翻译就不一定是要经过实际按弹过程的) ^-nL!>FYY 琴调的首调意义乃变得重要起来
ERTjY%A 不懂琴调 ZQ1,6<^9i[ 是绝无法打谱的 b,h@. s *3@ =XY7 譬如<神奇秘谱>的五音调(宫调、征调、商调、羽调、角调) r_>]yp 定弦既完全相同 7up~8e$ _ 古人的打谱就只要照谱索徽宣科即可 )>"|<h.2] 并无须理解此五个五音琴调间的区别 12]rfd = q \TW z 今人的打谱既要记成首调简谱 uE &/:+ 则此五音调的第一弦各是(相同还是不相同的)何音? | -l9 Z (也就是说宫是何律啦!) e92,@ 就成为很基本的问题 2y `X) (柳琴兄曾说 3R>"X c 用音既一样 pG&#xRk 记谱上的区别并无意义 K&4FFZ 可是除了笑我是书呆子的两位前辈之外 Wr+/ 9 就没有其它任何一个琴人 V
|cPAT% (尤其是学者们)是这样理解的 :;Xh`br z u_bno! 就算没有记谱上的区别 {e!3|&AX 则全记成何宫何调? z&wJ"[nOC 总还是一个现实问题吧!) GAP,$ xAaW #Iv HxSo& 我在与会前 W*;r}!ro 在网路上一直请教这个问题 um,G^R 始终没有人能回答 nixIKOnjC 所以在会议中 + *)Kyk 我也将此问题遍问琴友 vC^Ul 唯大都不得要领或众说纷云 d D351 !- 好在丁承运与唐世璋两人的论文中 #W9{3JGUY 恰好就都谈到此问题 K0A[xkX6
Se}&2 R 我认为这个问题 .+)
AeGh 实是此次会议唯一能构成学术论题的议题 x1`4hB 也是我参加此次会议唯一的收获 q x5jaa3 值得在此报导一下 R :*1Y\o( w<LV5w+ 关于<神奇秘谱>的五音调 B=}s7$^ 唐世璋认为 y0] "qB 宫调与角调、羽调相同,第一弦皆为So(1=F) ~e<^jhpJ 征调与商调 相同,第一弦皆为Do(1=C) 9 ;Qgby A1Es>NK[qW 吴文光的意见 )k[{re 基本上与唐世璋相同 7TtDI=f 只是征调比较多样性 H-iCaXT 第一弦时为Do, 时不为Do, V7<w9MM 他认为这是一种转调的现像 'ws@I?! r A$3ll| %j 若然, 7 I/a 则<神奇秘谱>的五音调不但与主音无关 2WUl8?f2Y 与音阶也是不可能有关的了! kD46Le++B }IRD! 丁承运的意见 &|fPskpy 则不但与他俩不同 @rP#ktz] 且颇为特出 Z~AgZM
R 并与我的假设相同 j4wsDtmAU 又有根有据 hG2WxYk 很能引起我的注意来 k
1l K`p 6o.Dgt/f 他说: \_)[FC@ 宫调1=Ｆ第一弦为So(以第三弦为Do) 七弦定音为 5 6 1 2 3 5 6 ~ K@p`CRbV 商调1=Ｃ第一弦为Do 七弦定音为 1 2 4 5 6 1 2 ~KYA{^`* 征调1=G第一弦为Fa(以第四弦为Do) 七弦定音为 4 5 b71 2 45 K-b`KcX 羽调1=D第一弦为bSi(以第二弦为Do) 七弦定音为b7 1 b3 4 5 b71 =d BK,/ 角调1=A第一弦为bMi(以第五弦为Do) 七弦定音为b34 b6b71 b34 }ijFvIHV 假如商征对调的话 LG h# ＜神奇秘谱＞的五音调 b5)1\ANq 是可以一言述之的 ;$vVYC 那就是： cO8yu`4!e 宫调以宫为宫 1\aV4T 征调以征为宫 eGW
h]% 商调以商为宫 }SFmv},Ij 羽调以羽为宫 /$d #9Uv 角调以角为宫 ThY\K>@] （这个琴调的早期理论 ' :|E$@$W 就与我的燕乐宫调理论完全相同了!） 14`S9SL{V 而丁教授特别指出 4(? Z1S 早期琴谱＜西麓堂琴统＞的琴论中 5SEGV|% 就曾指出 O/.8;.d;4Y 征调应称为商调 (c
S'Nm5 商调应称为征调 fUg I*V (我至今虽还找不出此段话 '@<aS?@!t 但想来他之所言是确有根据的) )R`w{ V xl~%hw Bd 丁教授说他这理论是可以用很多方法验证的 1Q ^YaHzuW 譬如说征调的第一弦为什么定音是Fa aD:vNX 而不是唐世璋所说的Do呢？ ;Y>c egG\ 因为征调曲的第一弦空弦散音是不用的 .O C{,f+ 第一弦的空弦定音若是Do +aWI"d--h 则征调曲为何不用Do音呢? p x1{=~V/ 可见征调的第一弦是Fa (S["
a k 所以征调曲才不用第一弦的空弦散音 ;f7;U=gl, （与姜白石所说征调是去母调 vQpR0IEf]e 所以征调是以住声为宫 ,pz^ 8NJAI 以母声,也就是古琴的第一弦为清角 =?/RaK/
w 当是同一道理吧!） HrZ\=1RB ymLhSF][ ＜神奇秘谱＞的角羽两调不多 j7)Xm,wI8 丁教授的理论当是可以验证的 BI,j/SRK 我很愿意试证之 A+lP]Oy0S $G5;y> 不过 yE e4{j$ 话说在前面 =@d IM 即使丁教授的理论可以获得验证 /U#{6zeM[, 但因为中国的基本乐理 `9
（也就是记谱法）并未被建立起之故 d8? }69:h 这个验证是并不一定能被承认的 R~],5_| 因为记谱法本有两种(以上) ~"+Fp&[9f 也就是之/为调名制两种 }#/, nJm' `2@t) : 譬如燕乐的羽调 -
zQ 为调名制记为 １ ２b3 ４ ５ ６b7 １ t%n3~i4X: 之调名制却记为 ６ ７１ ２ ３ #4５ ６ "38ya2* 日本人现在已记为２ ３４ ５ ６ ７１ ２ |NcfR"[c 陜北人却有记为 ５ ６b7 １ ２ ３４ ５者 )TBG-<wt RqIic\aD 最有名的曲例就是＜锈金匾＞啰 tGs=08 ` ＜锈金匾＞的陜北原曲调是 yjbqby7 1=G含4与b7的清商调音阶苦腔（乙凡调,重六调）,主音为So： >}*i Qq ５ ４２ ５ １６ ５ ６５ ４ / 1jb8w' jtk2>Ol 王沂甫则记为1=C只含4的下征调音阶,主音为Re: 9
1r"-%(r ２ １６ ２ ５３ ２ ３２ １ r>hkm 53 Q-!a;/ 惟依之调名制当记为 <|s9@;(I 1=F含#4的宫调音阶,主音为La： !v2D 18( ６ ５３ ６ ２７ ６ ７６ ５ :>.~"u Wo{ yH8
N 8 依燕乐及日本唐传雅乐原所采的为调名制 Dm 1;mR S+ 则是1=D含4与b7b3的羽调音阶,主音为Do： EQkv&k5X １ b7５ １ ４２ １ ２１ b7 DM*mOT Jk) ^6 这个记谱法在今人看来 =_`4H Dr 无疑是上四者中 1YA _`_@w 最难且最不中听的 ': f q (因为<绣金匾>本非含b7b3的羽调音阶 Ny>tJ~I 羽调的偏音在五度环的二三音 tndtwM*B' 而<绣金匾>的偏音在五度环的六七音 f -?00*T 羽调的五声音阶当有一个大三度与一个小二度 ~$N%UQn?b# (即曲调中4,b7两音(陜北的14两音)为偏音) &r6VF/ 而<绣金匾>的五声音阶中并无大三度与小二度 9LkP*$2"M< 且14两音为主音(63方为偏音) }7Si2S 由此也可知<绣金匾>并非羽调 zhDmZ 当属含#4的宫调音阶 9 T 4x1{mO 而宫调音阶无论之/为调名制既法是完全相同的 rZDlPp>BPZ 这里只是举个大家较熟的曲例而已 tIgKnKr^) 但以羽调音阶记谱的曲例 VR>;{>~ 日本唐传雅乐中尚有很多) %:/_O*~)Yg 因为这种角羽两调的为调名制唱法 PEPBnBA&1 于宋元后失传了 T6|zT }cb (为调名制且于1117年被整个放弃了) uhFj|r$$ 连日本人都将羽调改记为低二度调 Y) >GwFK$ 把 １ ２b3 ４ ５ ６b7 １ a(X?N.w 改记为２ ３４ ５ ６ ７１ ２了！ {iqH 27\E 与现代有些曲谱 @L8('8~d 把粤曲的乙凡调 7mSVL\\^ １ ２ ４ ５ b7 １ x8 sSb:N 改记为低二度调 ;K:) R_H ２ ３ ５ ６ １ ２异曲同工 PX3rHKK { )jK"\'cK 但我要这样说： /! kKL$j 所有的声调（音阶）都是应以七声作论的 *sqq] uD 所有的地方音乐与古乐的曲谱 d FF [2 原也多是七声音阶 i !jZZj-{ 绝少只有五音者 r[zxb0YA -i@1sNx&' 如粤曲的乙凡调正确的七声表示法当为 V@Z8t8 １ ２ （３）４ ５ （６）b7 １ )~<8j 若改记为低二度调,就成为 `/'Hq9$F<" ２ ３ （#4）５ ６ (７)１ ２ ^ad
p<?q4 <双星恨>一曲若这样记谱 ^W P`;e 就要转调三次 p6]4YGw*^ 且不但宫位不同 a3
<D1" 音阶也都不同! b w!;ZRK 这时#4b7等音阶特征音 W6D|Rr.q 就常会被歪曲或省略了! Crmxsw.W^Y 实不若传统记谱法简明合理 Uu{I4ls6B /E/J< 再以＜锈金匾＞为例 D0tmNV@ 原曲原有 7_taqcj ２32 １２ ５ ５４ ２４ ２１ b7 一句 ]lzt "[ 都并不被记为 p5c^dC{ ３#43 ２３ ６ ６５ ３５ ３２ １ ~]DGf( 而被改为 >v @R]9 ３６ ２３ ６ …………. jQzq(oDQw 5Ya TE<G 原有 ]:JoGGE a0 ２１ b7６ １ 一句 |jV > 王沂甫并不记为 p q7G[ ６５ ４３ ５ A^_BK(EY 而改为 BEyg 63= ６５ ４２ ５即 s)#FqB8 ２１ b7５ １ v`MCV29!} 总之七声音阶都被修改为五声音阶了! )_OKw?Zi c4oQ4 我们若只拿到修改的五声音阶谱 /c~z(wv 是不一定看得出 rG1l:Z ) 原来的七声记谱法 Q0' xn 才是最简明自然且最为合理的 y~An'+yBa S1&m Y'c 丁教授也说 }3F8[Td.~N 并非他要标新立意 ahA21W` k 他也并不提倡开倒车 jpZ , $ 只是事实的真相既是如此 q-gN0"z^6$ 他也就不得不把它发掘出来 9hEIf,\ s_ -G`xT>{ 知道这些历史真相的人 xSZgQF~ 其思维方式 Ln0rm9FV- 是不可能与俗论相同的 R+FBCVU&TJ 也就难免成为众人眼中的异类啦 zlZ $t{[, 8[U1{s:J 所以丁承运劝我不要跟一般人多费唇舌 Mo|[Muj8b 但真的假不了 );V6YE 假的真不了 V} Y %9V 历史的真相在中国乐理被建立起来以后
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=K\ L 是终会被揭开的 4[|^7 8 而建立中国乐理的任务 .` & ($W 总该由我们努立来完成 0 '`>2 0Y 不能继续任令 EA9`-xs| 不懂乐史的人来代庖吧! 1u7Kc'.xc QWv +J a 第二个勉强能称得上是学术议题的 L8N`<a5T 是打谱能不能修改原谱音高? Zf }]sW$H 是应完全复元 q' 7 7BRD3 还是容许校刊 u lV)X/]1 甚至再创作的问题 eD/O)X tw U^ewO& 多数人当然是主张 T>s~bIzL*e 应加以校刊的 -`gqA%#+ 因为琴谱原都是手抄本 NARW3 \ 笔误必然很多
yTwv2l;U ULqnr@/FbK 但像<神奇秘谱>这样的早期琴谱来说 Tw"u{%t 有些特殊徽分是一再出现 \ Q<c Y< 显然不是笔误的 NS @j`6/U 今人若以后代的标准与眼光 Ro$'|}(+A 主观的来推论这些都是手误 o CdWf63D 我个人就并不表赞成 XtVx
H4q 譬如唐世璋与丁承运就都曾指出 $Zp\^cIE+ <神奇秘谱>的 琴曲多有b3之音(b7与4那就更多了) Mib(J+Il 那就更不必说羽角两调的琴曲了 .w\AyXp 主观的把变化音修改为偏音甚至正音 uyMxBc%6 正就是燕乐28调(及琴调)失传的原因 pb1/HhRR^n ]7n+|@3x 有人主张修改过之后 cq+|fg~Yy 应加以注名 rvuskXdo 并说明理由 $ 5ZBNGr 这就算是一种补充性的修正意见吧! An!1>`8r --------------------------------------------------- XRCiv 会中有一位日本人 RUUV" y 展出他在网站上的琴谱 PXG)?`^NX 是用.tml写的 fEE[h uG 不但 古琴谱字须由中文合成 i{16&4 ' 且并不规范 K { FZ/ 如挑,只能用兆来表示之类 Cg|\UKfy$ 非常原始 a;v4R[lQ 即使用扫瞄影像档 '\GU(j 也比它省力省时且更好看吧! ~N2=44 e @t;726 我所发表的电脑打谱论文与程式 {5fL!`6w 是可以译谱的 2m"c K^ 但多位大陆学者表示 :>/6:c?atG 他们所感兴趣的只是抄谱而非译谱 [k0/ZfFwV %P{3c~?DH 一般琴人则多无电脑 [RF]lM]w 也没上过网站 *U}ztH-+/ 少数表兴趣的人向我要论文 ! >V)x 也只是交儿女研究而已 J"Fp), 倒是来自香港与外国来的琴友们 1=,y +Xpw 比较感兴趣 80`$F{xcX 李村小姐关心古琴指法谱之没有节奏讯息问题 _''un3eCY 发明了一套板眼符号 jSSEfy>^ 唯就不说刘天华早已采用了简谱的减拍线法 &8Z .m,s] 来表示节奏吧 'c_K[p$ 南北曲工尺谱及南管工尺谱上 V/: 2x T 原来岂非已有一套通行的板演符号么? T|0+o+i 又何劳李村小姐来另行设计呢? (tX)r4VU Sfa=AV7K 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(三)琴艺篇 LlS~J K
M%Ksyr9 这次会议的名称 1 +Ue m 既是打谱(演奏)与学术研讨并列 C#4_`4{ 则正式代表(只缴费一半)最少都要弹奏一曲 [ [pt~=0 有些且既演奏又发表论文 ~L>86/hP,N 像我这样 0OQ*V~>f 只发表论文而不演奏的 !Qf*d;wxn( 可说是绝无仅有 A2;6Vz=z $7ix(WL<% 我为什么不演奏呢? Jy pP[yQ 因为曾有一个人对我说 x7Gf):,LK 我弹得可还真不错 jE wt1S V 但要是不弹的话
I!Z"X& 可就更好了 (,tu7u{ Br15S};Ce 茍依我之愚见 ~ @ )s)K 此次会议中 1;DRcVyS+ 要是不弹的话就更好的人 $ :\`E 56\ 可还真是不少 9e c},~( 这些人若原非名人 Z zjCS2U
则其琴艺若何 Iib YG F 我也就不说也罢了 1D3 8T 单表表一些名家的琴艺吧: 0\vG
< YaL:6[6 吴文光演出的<关睢><离骚> ~
rQ,% dH 当是这次会议中 znPh7{|< 最特出而引起众多关注讨论的 &r~s3S{pQ (殷继山认为他属当今第一) /%s:aO 主因是他的神情不但极为投入 !%D';wQ,/ 且都相当激动 c/ih%xR 0: >hK\F# <离骚>一曲若单由曲名来解 8 ]exsn Z 固然可以被理解为是激动的 ( Zd(?">i 但琴曲的内容似并无甚多激动之处可呈 ~**x_ v 何况<关睢>的本文既是 Ibu9A wPm “窈窕淑女,君子好逑”么 l^Ofl ZC~ 又有何激动之处可表呢? ~%C F3?e6 但是倒也还真是有人 pkae91 代其强解为 b$%Kv( “求之不得,…辗转反侧” qTN%9!0@9 所以才”性冲动”! |
oK 9o6m4 9X%:
){ 古琴讲究的是”清微淡远” F >3 o0ke} 难怪有琴友发言说 ggiy{CdR 吴老师这样弹琴是会伤身体的! #r]Z 2Y] RGs7Hc 我有幸与吴文光老师多聊了一回 T1*.3_wtP 了解到他长期在国外演出 f $6N 常须与其它国际级的传统乐师较量 |q 8N$m 他认为必须采用这种演出形态 K!.t}s.t 才能镇得住(不懂中国琴乐?的)外国人 ]@b9m 也就是说 wpN3-D 他不止<关睢><离骚>是这样的 }]PHE(}7 其它曲目恐怕也都是这样激动的吧? $B_%MfI \@WVeFr 吴老师是吴景略大师的公子 f U?#^Lg 长期处于被乃父声名所笼罩之下 <nN.$4~X 其实他的文化水平远超过乃父 Je6wio- 4 又是民乐音乐学的博士 $A-X3d;'\/ 但目前在中国音乐学院中 Rw%?@X3m] 似并无一展长才的机会 * Ogf6 连古琴学生也没有了 w/ (c}%v}= 这与他的激动 gBi3^GxjM? 有无关联呢? O,|NOz J{-`&I 'b 另一位名家是厦门的李禹贤老师 lux
g1> 他的演出吟猱较多近于颤抖 ]wdE
:k,D 被其老友戴树红加以提出 N%xCyZ 认为动态应与静态加以交互运用 xVbRC u#Z 才能给欣赏者一些留白与领会空间 -4s KB>b <春怨>若演奏得咬牙切齿 *i^ $xjOa 那就成为<春恨>了! DyCzRkH 16Jq*hKU 李老师与戴老师一样 QnD8L.Dg 为人极为坦然及热情 jx}'M$TA 他建议下一次的打谱会议 86N,04 若能加以事前的计划分配 Btm _S\1 则集全国之力 Um 6}h@> 六百多首琴曲就可以很快打完了 JO0o@M5H 不要只指定少数指定曲为打谱对像 IQ~qiFCf 以免重复的浪费人力 H@Ot77(* BWy-R6br 他认为现在大家所演出的曲目 L!zd rCM 其实就始终只有这几十首而已 ` =P_ed%&' 这与十亿人民 kHylg{i{" 一天到晚只听八出样版戏 oKCy,Ot< 有何区别呢? pCrm `hy( ;nP (S`' 我非常同意他的见解 m7g*zu2# 但在最后的综合讨论中 +( 92}~RK 他却不愿提出此议 i9XpP(mf 因为李祥霆(等)认为 <<CWN(hQWO 打谱不是每一个人都能打的 3
dJ362 打出的谱即使再多若不能用 c S7\,/4S 就完全缺乏意义! [M,4qe8,} (lVMy\ 但是能不能用由谁决定呢? )J> dGIb 谁能阻止非名家们来打谱呢? u*;H$& 连他自己也提出这样的问题来 pR9 3T+X 却又并无可行的解决方案! -` ViuDX= @R50M (@W 我个人以为 nEd
"~ 这些名家们 h=gtuaR4 无论多么努力 YCh`V[0 终究未能打出所有的琴谱么 =>`z k^ 那么在音高的部份 W
h 9L!5 借用众力来完成 Ycspdl+(S$ 而节奏部份 qar{*>LCG 则容许名家们(包括所有的一般琴友们)来进一步完成 ]6[+tpx 又何害之有何益之无呢? f"P866@oWn GT6i9*tb # 渖阳凌瑞兰老师 QfAmGDaYQ 以 录音的方式代替演出 H~nX! sO 且有电子音乐作为伴奏 ~M-L+XZl( 是本次会议中 H.4ISmXU 颇令人鼓舞的演出 xh$yXP0/ 但正如意料之中 JJ
?'<)EF 保守的琴界 & C+2p 似并不特别推崇此项成果 m2jts(stp 那么电子古琴的推出
-43>?m/a 就更难以指望了 a-Y6gh s 其实古琴是最须要电子化的中国乐器之一 Yq6 @R|u 现在演出古琴既必用麦克风 CvE^t#Bok 则与电子古琴所差无几! Y;_F ,4H >Ti%Th , 天津音乐学乐的李凤云演出时 qb=2J5su 由夫婿王建欣以琴箫齐奏 Cj-&L< 真正是琴瑟合鸣 ?x&}ammid 可惜箫声不大 a ;Y:UwD9* h7q{i|5 张铜霞的演出 t^"8M6BqC; 曲目简单 0VtjVz*C7& 但有板有眼有浓有淡 9QXsbd6 恐与她身为一级演奏员的训练 X"+p=PGZK 及演出经验丰富有关吧 X 5[vQ3^ *>:phs~r{ 金蔚是浙江的年青美术老师 { qi # 表现不疾不徐 `1(ED= | 这是我个人颇为欣赏的两个人
^ExuIe v0oVbHO5< 多位琴家之女 7$Z_'GJ]1C 不但能克绍箕裘 } SW p~3P 且多已在音乐学院任教 *)-@'{]u B 实是琴界之福 FEu"b@v 惟这几位后生女琴友 /~w*)e) 指力普遍不如男性 <3BGW?=WP 表情方面也就乏善可陈 &d2L9kTk 我就不再多说了 OxGfLeP.R! .Iqqjk 有些前辈 bRy(` 原是学界(而非琴界)出身 2SC-c `9) 以学者身份 ~LpkA`Hn! 再续加以实务研习 x>Q% hl 本与琴家续提升琴学内函一样值得鼓励 C 8wGbU6` 但在这样正式的会议中了草收场 UHvA43 实无必要 4tLdqs 且见伤于一世英名 V<S6 a 故唐健垣就指出 $&Vba@v 这是绝对不应该的 qS @3:R 6384 $mT,S 值得一提的是 u1 M8nb 一位老外的演出 [BD`h 鱼贯而出一无留白 $.4A?,d 打了就跑连长拍都不够 F&R*njJcc 几无句逗顿挫可言 %'s_ =r` 速度虽快但离快而不乱的要求极远 LxhS
9 有人戏称可以加配一个口琴 9X 4[Zk 当乡村音乐来演出 5 tpC$4m 但也有人对这种批评 hZ* vk 大不以为然 O[t?*m1/ 认为中西的欣赏美学不同 n' V{ 对老外应加以鼓励而不应加以讥讽 EA>.SSs! 否则就不够厚道 ^rO"U[T o 非琴人风范 5 H
XF3 2K};-}eW G`O*A Q}[ 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(四)会务篇 /Tm+&Jd 此次会议假上海工商银行位于常熟的渡假村举行 zY:3* DiM 村内有一小湖 B._YT 湖边有室外咖啡座 6CHb\k 环境清幽 InbB2l4G 4h|* r ! 代表们都有专车接送 4jebx
jZ 报到后每人受赠刻好的图章一枚 gR# k' 并于扇面上盖印签名作成纪念纸扇 hQ<7k' V 4x[_lsj 无论是会场,餐厅,客房内都有冷气设备 g{6jN 三餐皆采自助餐方式 7:?\1 a 上下午休息时间 VqW5VL a 都有餐点供应 ik o>G V s l,u 正式代表们且都分发有全部的乐谱与论文 "NLuAB. P 这点是我以前所参加的学术会议都未能作到的 ub~ t} 以我的论文及曲谱来说接近30页 %6uZb sa
光印一百份就约须3000元人民币 ; >H1 A 而正式代表们 OS@uGp=
连八天的吃住交通在内 nL=+`aq_ 只交五百多元人民币而已 x;yvv3-$ 会议全程且都有电视录像与电台录音 NT 5=% X] 这样的规模 N s0,Z#Z+ 若无公家单位的全力支持 Jk>vn+q8P^ 是绝不容易作到的 02t({>` 但会议中必有中途离会者 }WIkNG4{Z 会务单位并未能加以掌握 F ><_gIT 来调整住宿房间的安排 .cJoNl'q 应也造成一些浪费吧! we` BqZV ;UTM9.o[ 打谱演奏与论文发表相间举行 /}~=)QHH 参观旅游且安排在会中而非会后 tdxzs_V,- 与赠送印章 制作纸善一样 |Q cz5M90e 都是很好的设计 M{G}-QK_ . ,Kj>F2{ 会议中的缺点 J^ jd@E 一是手机声不时作响屡戒无效 2sIt~ Gn 二是讨论者 _xCYh|DlQ| 都不以提问为主 &Ril[siw 而以发表己论为务 -V6c aVlg 占了保贵的时间 L5x;# \#p 甚至引起了不必要的争论 aUEr& $ 譬如中央音乐学院 赵家珍发表论文时表示 W%>T{}4 “他的学生与其他乐器比赛 _J6
Xq\ 成绩多属优异 <DR|r 古琴当是乐器之王”后 r+C4<-dT 李玫就发言认为她的发言不当 }8tF.QjR| 但这都是个人的意见么 XyN
" Jr 都无法讨论及强要人认同吧! T{Xd > (赵家珍也确一再重申其原意无误) stajTN*J 因主持人(李祥霆)之未能加以适当制止 <A Hzs 乃引起一小段下不了台的局势 Pz0MafF|T *4%pXm; 以主持会议而论 u~M$< |; 赵宋光是最称职的 C @<T(`o 但一般国人 Cwls e- 多不闇此道 4Z%1eOR9V 对他就不无微词 <`pNdy4 cdL ]s^z 程序安排上 !xck
~EAS 会务单位似未依同样琴曲 p% mHxYP 及相关论文内容来分类集中 yZNG>1 N 以是火力不能集中 v2rO>NY4 但若同一曲目一再演出 D(']k? 恐也令人难奈吧! ^PNDxtd|v 85G- `T 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(五)生活旅游篇 ^zV_ vB)n 常熟以虞山派的发源地成名 2YZ>nqy 虞山位于常熟状似古琴 ? ld &}|W~ 又恰有七条河贯穿 vq(#Ih2 与古琴有七弦巧合 hJ`Gu7 故虞山派又称为琴川派 } uS0N$4 E&kv4, 琴川派的创始人(明末)严澄之墓地仍在常熟 Og% Y._ 为配合此次会议的召开 ]$L5}pE3 常熟政府斥资数十万 @!dIa1Q" 重修了颜天池之墓并开路立碑 M;y*`<x 方落成不久 R`<2 DC>h9 自成了本次会议代表的瞻仰旅程之一 ZtO$kK%q; *z69ti/
t 清末名臣翁心存/翁同龢一族的宅第 :<zIW j e 也位在常熟 $?W2'Xm!V 故也是本次会议代表的旅游景点 pTq DPU 翁家两代为帝师 ZN)EbTpc\a 且一族中出过两位状元 Rmmu#-{Y 翁同龢的书法尤富盛名 e,}h^^" 其宅第原有七重 Jg=!GU/:: 以前被分划为民居 .o`Io[io 也是由政府收回规画开张不久的 g?"QahH G 惟目前只整修了前半部 [yN+(^ i 并未全部开放 2mzn{S)nV \_, p@r]Q 吴文光之父李祥霆之师 =U*D.p*%f 虞山派的吴景略大师 LJ
<pE;`d 也是常熟人 9qCE{ [( 不过其原居所已不属吴家人 E} XmZxHV 我们只参观了位于方塔公园内的虞山琴社 M#o .O?.` 虞山琴社副社长朱晞是本次会议的主办人之一 1i$VX|r 但目前只有三十多岁
:2nsi4 真是青年才俊 gC2}?nq* k^;n$r"i5 琴社位于公园的一个角落内 YOLzCnI4 占地不大 R&Nl!QTJj 公园内有碑墙及亭阁无数 xSD*e 0
游人不多 axUj 3J > 倒是有人泡茶打麻将 \B~ g5}= 显得十分悠闲 (CIcM3|9C 方塔公园么 yR| 2><A 公园内当然是有一座方塔啰 q &z'S 方塔高九层 o B5\^V$ 上塔参观要买十元的门票一张 >R] M:Wx 既无电梯 O>pX(D S
L 就算是免费参观吧 cX
C [O 愿上塔参观的人 GgY8\>u 也是绝无仅有的吧!
,= =_u #<[&Lw 会议主办单位安排的旅游点 !0?o3,of- 分为周庄与无锡两处 ^7 +;XUyg 我在台湾已久闻周庄之盛名 fdK E1,; 故参加了周庄这一团 d *s* AV EP@u4F 周庄民居皆在人造河(沟?)两边 oH6zlmqG" 以河为路以船为车 ZT!8h$SE: 两岸杨柳拱桥无数 QG?!XWz 故有小苏州之号 _[&V9 Jt b3-j2`# 原来交通很不方便 w ~v6=^ 所以保留了许多传统民居式样 *nU5PSs 经开发后 nu+K
N,3R" 观光旅游收入年逾四亿人民币 (K=0c 6M3= 且还在不断成长中 xS_;p9{E {H[N|\ 在周庄搭船游览时 }UsH#!9. 船娘是可以为游客唱歌的 #d$z W4ur2 (那不就似威尼斯的船歌么!) Q /?`); 最常唱的就是<无锡小调> nE8z1hBUq 据说最早划船唱歌娱客的船娘 {I a1H 目前仍营此业 @Nsn0-B?ne 后来跟进的人都是学她的 1ygEyC[1 我在大陆且亲自在电视中看见记者访问她 YS GE@ 现在撑船的也有男人 WRu(F54Sk 唱的就属滩黄淮剧之类 jw{N#QDh 我也亲自当场耳闻到 EF:ec9 . btEyvqs~X 陆路上也有二三成群的村妇 ;iX~3[] 带着笠帽穿着村姑庄 +Xw%X3o) 当街拦客演唱 {7m2vv? Z 神情欢乐自在,有歌有舞 8d5#vm 有点像是扭秧歌 C8|Ls(4C k 8a 8a:d 我与丁承运坐在河边柳荫下乘凉 E{ c+`>CY 就有三个歌者拿着歌本 ^yB]_*WJ 有说有笑的来问我们 \0 h>!u “要不要唱歌” ~_JfI7={Jn 丁承运就唱了两句给她们听 vVo'f|fW 引得她们与旁观者们哈哈大笑 9k71h`5 G@ ot^n3 周庄最有名的特产当是万三蹄 i
kfJ! f 入口即化故可以骨代刀 u=InE|SH 且色泽光鲜 C <:g"F:k 家家把煮熟的猪蹄呈列在店前 -y!Dg6 A 若销路不好 HI|egf@ 恐难以长期维持吧 |
CFG<] 卖不完的蹄能怎么处理呢? < jJ'T?,
我相信这些猪蹄 :Y /aT[ 有些是出自同一家公司 VC/n}7p 所以销不完的 0' *{BAWx 可以由其统一收回重制(所以才能这么烂) q]: 72+ 或改为真空包装 (Z$7;OAI #1 $4<o#M 手工艺品中较特出的是一种玻璃内画 5B:"$vC{= 由一个透明的圆形器皿(如鼻烟壶)小孔中 z{OL+-OY 伸入钩状的小画笔 ]pe 7I
P 在其内面作画 5PeYQ-B| 由外界看来就有放大的作用 L^t%p1R 小葫芦形的只要三块钱 Yf9E0po 其余圆形,扇形,鼻烟壶形…..的 Sc{&h8KMTb 也只在数十到数百元之间 r~T!$Tb 店内且多有年青女子当店作画 KdozB!\ 依余之见 K>.}>)0 大家的店面货色与价钱既都类同 heIys.p 这销路好坏么 QDY uJ&!h 就完全决定在这些女子的姿色与行销技术(也就是演技啦!)啰 XlF , _ 我就因为欣赏某店的美梅(不卑不亢不疾不徐) W'@G5e 买了一推玻璃内画来回国作礼品送人 H.l0kBeG wT! ?.Y)aj 用毛线织的拖鞋 `uPO+2 一双只要十块钱 xL_Q Tj 卖者多数也当街织制 %T N$ 并会告诉您 ,YM=?No 她一天只能织一两双 E8kD#tL 总之对你非常便宜 S>x@9$( ym 对她又很不实惠啦 m33&obSP Xxh^4vKjX 摆摊贩的会搓弄一个有两个把手的铜制聚宝盆 2H$](k?
里面的水会因激荡喷得老高 ru`7iqcz 但一定要双手同时搓弄 Ux',ma1JK 单手搓弄并无此效应产生 ( ww4( 这玩意既是叫卖的工具 axC{azo| 恐怕是不会卖的 hJ8&OCR } 再者它是金属制的必然颇重 7hn[i,?`
H 且海关不一定会准许观光客带出国吧 )XonFI 我就没有冒昧的问她们 <$?#P#A 要多少钱才肯割爱 X HJdynt/ 4qDO(YWf 江南的料理 e}2?)B`[ 相当重用豆腐类的制品 A 7Y CSjB 除了面筋(面巾),烤麸…. N:3=G`Ws 这些立体的素食豆腐类制品之外 Pn^:cr| 皮状的就有豆腐皮,百页,腐竹,….等多种 [p'2# Et 台北是有的 *%jXjTA0D 我所住的台中县就不都有了 U>!TM##1QD 常熟的豆腐乳中 k8IL o) 有一种外包菜叶的颇为特殊 <f BJ@> 但我更喜欢的是另一种方乳 AoGpM,W]5 非常细致又不会太咸 _hV 34:1F _) vX_gCi 前年我在天津参加律学会议时 ]vcT2lr] 餐食多为牛羊肉 /[Fk>Vhp 且连吃了十餐蕃茄蛋花汤 _`= qc/-0 这次的江南料理 5u9 lKno 就有很多蔬菜料理 c(Y~5A{TXO 且不但花样极多 bl!pKOY 而且常有变化 l5 ^Q {nSgiqd"28 渡假村的对面有一个观光葡萄园 @dK_ w 'W 所产葡萄又圆又大 7n .A QII 水份多而甜 A
,0}bFK 一斤只要两块钱 %6fnL~ A 梨子无论绿皮褐皮的也只要两块钱一斤 Nz{qu}dt 像台湾土产的这种褐皮梨 & 0T7Uv-` 大陆所产者毫无渣子 ES,JdImZ| 比较特殊而台湾没有的 5D/Td#T04 是一种海棠果 ,DHH5sDCn 黄皮如大汤圆般大 (&*Bl\YoX 肉质类如苹果 ;FwUUKj 但涩而酸 pR0 !b gC 我吃了一口 _^ {RtP#= 就整斤丢掉了 n>JJ Xw,, x!S}Y" 买了一双人造革鞋十五元 T@vE@D 但胶带却要十块钱一卷 a m5;B`}q Rh~j -; 会场上有一深圳乐厂 [%LGiCU ] 推销一种调音机 V
7~ 9z\lW 可兼节拍机,闹钟,马表,手表用 PQ!'< 只要120元 \ l0!s i 我买了一些来送人 lu>G=u CJ 但陈庆灿说 R+0fs$s u 台湾国乐界都用眼睛而不用耳朵调音 M3KK^YRN 而这个调音机恰缺这项功能 &VU^d3gv~ 所以这种调音机在台湾不会有其销路 !|VtI$I>x 若然则是实然而非应然吧! A-vYy1,' -|#/KKF 在上海音乐学院附近 u$ nmnd`g 看到有一种南胡 C-49u<; , 只要185元一枝 g Yh o$E 还价后以150元成交 B;Z _'.i,d 后来到上海民乐厂看到 +{6:] 竟还有110元及60元的南胡卖喔! yWc%z6dXC -2laM9Ed 有一位云南白族的老兄 }<2|6 { 拿了一枝弓笛来私下展示 @CR<&^s5V 一枝五千人民币 #l) o<Z 号称可以吹三个八度 zBI2cB8;P (且有录音带及书谱为证!?) \A!I ln 但并未量产所以只能预定 Nm pNme 惟我吹不出三个八度来 c;29GHs2 他也吹不出三个八度来 ZrP
8/> 不过他仍坚持 - =:tlH
n 我吹不出来他吹不出来 `mZ1!I-T 并不能证明 -H\j-k 所有的人都吹不出来 9nO&d(r g 我问他能吹三个八度的原理何在 ^|U5@u_ 他说不能告诉我 Wvd-be 又问他笛身何以要弯成弓形 'q/C: Yo 他也说不能告诉我 "_dJ4<8 我私下问别人 WzdlrkD 他这项所谓发明可信么? XkW@"pf&Fh 有一个人说 @/01MBs; 他是吹牛大王 "j&p 3 另一个人说 =RWY0| f 他已近乎神经错乱了 e7Gb7c~ 我知道发明家都可能会有点儿与众不同 ga1b%5]v. 但给人的印象到此地步 ZS3T1
<z 倒也少见吧!
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