本文转载自 《心裁国乐谱》网站,孙心裁
9~W]D!m, 6Pl|FIJF http://mayasun.idv.tw/topic.asp?TOPIC_ID=35 o~XK*f=( JY CMW!~ 全国第四届
古琴打谱会暨国际
琴学研讨会见闻录(一)人物篇
hYzP6?K" 14'\@xJMM 第三届古琴打谱会是在1985年(26/5─30/5)于扬州召开的
sA?8i:]O: 距今已18年了
m)L50ot:/ 所以这次古琴打谱会出席的代表特别茂盛
![B|Nxq}@ (第一届1964.12.09─14于北京举行,四十余人出席
C1NU6iV^z 第二届 1983.04.30─05.07于北京举行时,虽是在历经19年之后
U2YY 也只有五十余人出席
PyfWIU7O 而第三届竟有八十余人参加)
X?t;uZI^ 兹简略介绍如下:
8
*f9 /HRKw
D 乔建中/音研所所长
EFC+7 L(j 王子初/音研所副所长
qj_0
td$ 赵宋光/前星海音乐学院院长
~b]enG5xS4 吴文光/中国音乐学院教授(吴景略子)
H14Q-2U1xa 龚 一/上海民乐团团员
OS#aYER~/ 丁承运/温州大学教授
7vZO;FGtG 李祥霆/中央音乐学院教授
\Vx^u}3O 赵家珍/中国音乐学院教授
a^l)vh{+ 阎林红/中央音乐学院讲师
KE,.Evyu= 戴晓莲/上海音乐学院副研究员
1?&|V1vc 王建欣李凤云/天津音乐学院教授
gra6&&^" 凌瑞兰/渖阳音乐学院教授(凌其阵女)
n}a`|Nbk 朱默涵/渖阳音乐学院教授
zn-=mk;W 李明忠李村/西安音乐学院教授(李明忠女)
eQuw uT 姚公白/(姚丙炎子)
S'HA] 翁瘦苍/常熟虞山琴社社长
t[2b~peNI 朱 晞/常熟虞山琴社副社长
`l]Lvk8O 俞伯孙/成都东坡琴社社长
K*5gb^Ul 高培芬/山东古琴研究会会长
f@;pN=PS 刘正春/南京金陵琴社副社长
WS[Z[O 汪 铎/苏州吴门琴社副社长
3r+c&^ 刘善教/镇江梦溪琴社社长
3}\ z&| 徐匡华/杭州西湖琴社社长
/g>-s&w 李禹贤/厦门古琴学会名喻会长
>;9g`d 戴树红/上海今虞琴社社长
#$W5)6ch 谢导秀/广东古琴研究会会长
~v(c9I) 张子盛/天津古琴艺庄
5!A:xV]6] 梅曰强/扬州广陵琴社
4)e1K/PJ) 殷继山/太仓大还阁琴馆
PsUO8g'\ 陈成渤/杭州龙艺琴苑
UY9*)pEE 徐匡华/杭州西湖琴社社长(徐元白子)
[c=Wp 徐晓英/四川锦江琴社
Ydrh+ 曾成伟/四川锦江琴社副社长
=aB+|E 顾泽长/辽宁古琴研究会会长(顾梅羹孙)
!k%
PP 王 政/常州西湖琴社
J#C4A]A 吴 钊/音研所研究员(<琴曲集成>编者)
@}6<,;|DQ 许 健/音研所研究员(<琴史>作者)
1P"7.{ 崔 宪/音研所研究员
j>8ubA 林 晨/音研所副研究员(林友仁女)
*e [* 李 玫/音研所研究员
Y$v d@Q 秦 序/音研所研究员
h^rG5Q 萧 梅/音研所副研究员
r4P%.YO+X 陈长林/中科院研究员(<龙朔操>打谱者)
_k]R6V: 张铜霞/中国歌舞团(<七弦琴音乐艺术>主编)
`5- ;'nX 余青欣/中央民乐团
.b_ppieNY 金治中/昆明
y2+f)Xp_.C 香港:沉兴顺、唐健垣、谢俊仁、周旋捷、李春源、向雪春、李 明、吴英卉、林 琳、欧柏青、杨春微、黄泉锋、荣鸿曾
BC!) g+8 台湾:陈庆灿、李 筠、李自强、吴怡青、王梦兰、孙新财、蔡灿煌(英国)
_5S0A0 日本:菊田勋、荒井雄三、高桥亚弥子、拇尾亮子
i45.2, 韩国:贾瑀铉
X[h{g` 加拿大:黄树志、梁丽云
r rfJs 美国:唐世璋
f4pIF"U9> ZgEV-.>P bp'%UgA)1 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(二)学术篇
=KQIrS: NpGi3>5 「打谱」是弹琴的专有名词
>QYx9`x& 原指按照(没有节奏的)古琴简字指法谱
F_:Wu,dUZ 经实际按弹
N<SW
$ o 试奏出(有节奏的)全曲原貌来的过程,
K@e2%hk9x B ZU@W%E 以往的琴人既只用(没有节奏的)古琴简字谱
!x-__[# 则古人所谓的打谱
873 bg|^hs 是并不包括译出简谱在内的
.$peq 与今人所谓的打谱
>dK0&+A 必包括译出首调谱在内不同
@$kO7k0{g %0y-f 我们今日所见到的
琴谱出版品
u:J(0re 往往在曲名右侧
TI8\qIW 会记录出由谁(根据何琴谱)打谱的资讯来
rNhS\1- 所以打谱的重点
8 !:2: 可说已由演奏的意义
c[2ikI,n[ 转化为翻译的意义
mg:kVS (翻译就不一定是要经过实际按弹过程的)
O1jiD_Y!9 琴调的首调意义乃变得重要起来
x7e0& 不懂琴调
.*6NqX$ 是绝无法打谱的
>y8>OJ?A7- &iu]M=Yb 譬如<神奇秘谱>的五音调(宫调、征调、商调、羽调、角调)
>k\p%{P 定弦既完全相同
;B
| 古人的打谱就只要照谱索徽宣科即可
;/V])4= 并无须理解此五个五音琴调间的区别
3}V (8 T\.~!Q 今人的打谱既要记成首调简谱
V?yQm4 则此五音调的第一弦各是(相同还是不相同的)何音?
"Ai\NC (也就是说宫是何律啦!)
<LH6my 就成为很基本的问题
$yU}56(z~ (柳琴兄曾说
<=_!8A 用音既一样
e}5x6t 记谱上的区别并无意义
wM[Z 0*K 可是除了笑我是书呆子的两位前辈之外
xKBi".wA 就没有其它任何一个琴人
U*{0, Ue' (尤其是学者们)是这样理解的
*VXx\& J#H,QYnf(L 就算没有记谱上的区别
4_>;|2 则全记成何宫何调?
0=
bXL!] 总还是一个现实问题吧!)
pvl];w OU` !c[O 我在与会前
I-8I/RRkmP 在网路上一直请教这个问题
v$@1q9 5J 始终没有人能回答
HABUf^~- 所以在会议中
au19Q*r9 我也将此问题遍问琴友
cg^~P-i@* 唯大都不得要领或众说纷云
T]Q4=xsv 好在丁承运与唐世璋两人的论文中
';\norx; 恰好就都谈到此问题
<WWZb\"{ 4/{pz$ 我认为这个问题
,Vj& 实是此次会议唯一能构成学术论题的议题
bHm/Z Zx 也是我参加此次会议唯一的收获
kK4+K74B 值得在此报导一下
%n6<6t`$ eN5F@isy 关于<神奇秘谱>的五音调
?A\+s,9 唐世璋认为
~pH!.|k-& 宫调与角调、羽调相同,第一弦皆为So(1=F)
!/H ` 征调与商调 相同,第一弦皆为Do(1=C)
:Nf(:D8 Jm)7!W%3 吴文光的意见
z7BFkZ6+ 基本上与唐世璋相同
SN")u 只是征调比较多样性
}9U_4k 第一弦时为Do, 时不为Do,
wvisu\V 他认为这是一种转调的现像
28M^F~0 4 5wqX h 若然,
,Gbc4x 则<神奇秘谱>的五音调不但与主音无关
2A|mXWG}~ 与音阶也是不可能有关的了!
kLF3s#k X!6dg.n5 丁承运的意见
j0oto6z~b 则不但与他俩不同
Qt\:A!'jw 且颇为特出
UxB3/!<5g3 并与我的假设相同
euV!U}Xr 又有根有据
5`&@3
m9/ 很能引起我的注意来
f'"PQr^9 J"h2"$v, 他说:
N!<l~[rc 宫调1=F第一弦为So(以第三弦为Do) 七弦定音为 5 6 1 2 3 5 6
x ]}'H 商调1=C第一弦为Do 七弦定音为 1 2 4 5 6 1 2
I m-M2n 征调1=G第一弦为Fa(以第四弦为Do) 七弦定音为 4 5 b71 2 45
<]z4;~/& 羽调1=D第一弦为bSi(以第二弦为Do) 七弦定音为b7 1 b3 4 5 b71
L Y4bn)Qf 角调1=A第一弦为bMi(以第五弦为Do) 七弦定音为b34 b6b71 b34
tU Je-3, 假如商征对调的话
R-W.$-rF <神奇秘谱>的五音调
qp*~| 是可以一言述之的
L$"x*2[A 那就是:
:{S@KsPqE 宫调以宫为宫
.K-d 征调以征为宫
9
4bDJy1 商调以商为宫
"fv+}' 羽调以羽为宫
HLthVc w 角调以角为宫
/g%RIzgW (这个琴调的早期理论
T
;84Sv 就与我的燕乐宫调理论完全相同了!)
T>*G1 -J# 而丁教授特别指出
!s$1C=z5u 早期琴谱<西麓堂琴统>的琴论中
bUy!hS;s 就曾指出
;B2kot7 征调应称为商调
0H%zkJ>Q 商调应称为征调
H_S"4ISS_ (我至今虽还找不出此段话
}jce5E 但想来他之所言是确有根据的)
!Q_Kil.9 RWu<
dY#ym 丁教授说他这理论是可以用很多方法验证的
'-~J.8-</ 譬如说征调的第一弦为什么定音是Fa
=B+dhZ+#S$ 而不是唐世璋所说的Do呢?
t{s>B]i^_w 因为征调曲的第一弦空弦散音是不用的
ldU ><xc2 第一弦的空弦定音若是Do
=^ Ws/k 则征调曲为何不用Do音呢?
FmF[S&gFRs 可见征调的第一弦是Fa
#~m^RoE 所以征调曲才不用第一弦的空弦散音
Jb9@U/<\ (与姜白石所说征调是去母调
c*axw%Us 所以征调是以住声为宫
I)jAdd 以母声,也就是古琴的第一弦为清角
sAA;d 当是同一道理吧!)
Z
s|*+[ (I;81h`1G <神奇秘谱>的角羽两调不多
|'o<w
]hc 丁教授的理论当是可以验证的
GU1cMe 我很愿意试证之
}h/7M &\5bo=5V 不过
ettBque 话说在前面
zA|lbJz=GY 即使丁教授的理论可以获得验证
9' H\- 但因为中国的基本乐理
)BaGY (也就是记谱法)并未被建立起之故
2|1CGHj\ 这个验证是并不一定能被承认的
&'DR`e O) 因为记谱法本有两种(以上)
s/>0gu]A8 也就是之/为调名制两种
bx6=LK fpZHE=}r 譬如燕乐的羽调
dpge:Qhr 为调名制记为 1 2b3 4 5 6b7 1
Q9p7{^m&E 之调名制却记为 6 71 2 3 #45 6
{#@[ttw$U 日本人现在已记为2 34 5 6 71 2
Yc)Dx3 陜北人却有记为 5 6b7 1 2 34 5者
D>U(&n XmVst*2= 最有名的曲例就是<锈金匾>啰
Z3Ww@&bU