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本文转载自 《心裁国乐谱》网站，孙心裁 +ZbNSN= j1`<+YT<# http://mayasun.idv.tw/topic.asp?TOPIC_ID=35 B9|s`o)! JOG- i 全国第四届 古琴打谱会暨国际 琴学研讨会见闻录(一)人物篇 4 xqzdR_ 2->Lz 第三届古琴打谱会是在1985年(26/5─30/5)于扬州召开的 Vz0 (D 距今已18年了 .nZKy't 所以这次古琴打谱会出席的代表特别茂盛 p0W < K (第一届1964.12.09─14于北京举行,四十余人出席 ~IYR&GEaUG 第二届 1983.04.30─05.07于北京举行时,虽是在历经19年之后 kxKb}> = 也只有五十余人出席 '4M{Xn}@ 而第三届竟有八十余人参加) X'b3CS4 兹简略介绍如下: }>M\iPO.]* PESvx>: 乔建中/音研所所长 j_5&w Znq 王子初/音研所副所长 b_`h2dUq 赵宋光/前星海音乐学院院长 ?5 CE<[ 吴文光/中国音乐学院教授(吴景略子) AM=> P 7 龚 一/上海民乐团团员 6fw7\u 丁承运/温州大学教授 %~:\f#6 李祥霆/中央音乐学院教授 E
G+/2o+W 赵家珍/中国音乐学院教授 J;~YD$ 阎林红/中央音乐学院讲师 +@]k[9 戴晓莲/上海音乐学院副研究员 hY!ek;/Gc 王建欣李凤云/天津音乐学院教授 OCu_v%G 0 凌瑞兰/渖阳音乐学院教授(凌其阵女) : rM2G@{ 朱默涵/渖阳音乐学院教授 7HVENj_b+M 李明忠李村/西安音乐学院教授(李明忠女) `^#4okg] 姚公白/(姚丙炎子) ~D@ YLW1z( 翁瘦苍/常熟虞山琴社社长 0 \ U* 朱 晞/常熟虞山琴社副社长 c3GB Y@m 俞伯孙/成都东坡琴社社长 Zj -#"Gm 高培芬/山东古琴研究会会长 Tv1oy%dK 刘正春/南京金陵琴社副社长 9n is8 汪 铎/苏州吴门琴社副社长 gs!'*U ) 刘善教/镇江梦溪琴社社长 ' Z#_"s #L 徐匡华/杭州西湖琴社社长 7 q!==P= 李禹贤/厦门古琴学会名喻会长 J-/w{T8: 戴树红/上海今虞琴社社长 C-A?
mIC 谢导秀/广东古琴研究会会长 7zx
xO|p[ 张子盛/天津古琴艺庄 [_jw8` 梅曰强/扬州广陵琴社 Ej)7[ 殷继山/太仓大还阁琴馆 d BB?A~ 陈成渤/杭州龙艺琴苑 [R1|=k GU 徐匡华/杭州西湖琴社社长(徐元白子) 4L:O0Ggz} 徐晓英/四川锦江琴社 v {r %/* 曾成伟/四川锦江琴社副社长 l$1 ?@l$j 顾泽长/辽宁古琴研究会会长(顾梅羹孙) ?{aC-3VAT 王 政/常州西湖琴社 4`"}0:t. 吴 钊/音研所研究员(<琴曲集成>编者) Ce-=
- 许 健/音研所研究员(<琴史>作者) QOK,- 崔 宪/音研所研究员 D}
B?~Lls 林 晨/音研所副研究员(林友仁女) $}vzBuWHwN 李 玫/音研所研究员 $1 B?@~& 秦 序/音研所研究员 |=ph&9 萧 梅/音研所副研究员 c*B< -
l<5 陈长林/中科院研究员(<龙朔操>打谱者) h! uyTgq 张铜霞/中国歌舞团(<七弦琴音乐艺术>主编) I'BHNZO5tf 余青欣/中央民乐团 w0;4O)H$O 金治中/昆明 2FaCrc/ 香港:沉兴顺、唐健垣、谢俊仁、周旋捷、李春源、向雪春、李 明、吴英卉、林 琳、欧柏青、杨春微、黄泉锋、荣鸿曾 KDb j
C'3 台湾:陈庆灿、李 筠、李自强、吴怡青、王梦兰、孙新财、蔡灿煌(英国) N
{{MMIq 日本:菊田勋、荒井雄三、高桥亚弥子、拇尾亮子 hBRi5 &% 韩国:贾瑀铉 Q>Klkd5( 加拿大:黄树志、梁丽云 Mi#i 3y( 美国:唐世璋 I! ?Xq . q
-: 3b =8#.=J[/ 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(二)学术篇 `Y.~e E k62s|VeU 「打谱」是弹琴的专有名词 ;Q, t65+Am 原指按照(没有节奏的)古琴简字指法谱 eI" pRH*f 经实际按弹 b-/QZvg 试奏出(有节奏的)全曲原貌来的过程, 3O; H& E oixw8hz 以往的琴人既只用(没有节奏的)古琴简字谱 r'y N c&~ 则古人所谓的打谱 E9mu:T 是并不包括译出简谱在内的 $b2~Wj*-nJ 与今人所谓的打谱 ROn@tW 必包括译出首调谱在内不同 m5
sW68 p?#T^{Quz~ 我们今日所见到的 琴谱出版品 R~iv%+ 往往在曲名右侧 uvJHkAi 会记录出由谁(根据何琴谱)打谱的资讯来 9,~7,Py } 所以打谱的重点 6)0.q|Q 可说已由演奏的意义 [ KgO:},c 转化为翻译的意义 c_ncx|dUs (翻译就不一定是要经过实际按弹过程的) OU.}H $x" 琴调的首调意义乃变得重要起来 ip<VRC5`5 不懂琴调 #8M?y*<I 是绝无法打谱的 [uGsF0#e C R23$<FC 譬如<神奇秘谱>的五音调(宫调、征调、商调、羽调、角调) "`cN k26JZ 定弦既完全相同 ~C^:SND7 古人的打谱就只要照谱索徽宣科即可 y+k^CT/u 并无须理解此五个五音琴调间的区别 Z8Ig, WPsfl8@D 今人的打谱既要记成首调简谱 ~b*]jZwT 则此五音调的第一弦各是(相同还是不相同的)何音? vGlVr.) (也就是说宫是何律啦!) Pb;c :HeI/ 就成为很基本的问题 [/q
Bvuun (柳琴兄曾说 6QA`u* 用音既一样 9tv,,I;iU 记谱上的区别并无意义 n iCK(&z 可是除了笑我是书呆子的两位前辈之外 , @UOj= 就没有其它任何一个琴人 z H-a%$5 (尤其是学者们)是这样理解的 , d $"`W2 {e|.AD 就算没有记谱上的区别 D|Q7dIZm 则全记成何宫何调? >U`G3(#7S 总还是一个现实问题吧!) ms5?^kS2O C{m%]jKH 我在与会前 sM MtU@<x 在网路上一直请教这个问题
$adZ|Q\ 始终没有人能回答 9vyf9QE ; 所以在会议中 {|>Wwa2e 我也将此问题遍问琴友 O6/ vFEB 唯大都不得要领或众说纷云 Uc:NW
好在丁承运与唐世璋两人的论文中 N,K /Ya)1 恰好就都谈到此问题 rxX4Cw]\"y s !?uLSEdb 我认为这个问题 ;PC! 实是此次会议唯一能构成学术论题的议题 g(tVghHxt$ 也是我参加此次会议唯一的收获
;AJ Q2 值得在此报导一下 2#:p:R8I> 5b/ ~]v 关于<神奇秘谱>的五音调 aOd#f:{y 唐世璋认为 TaD;_ )( 宫调与角调、羽调相同,第一弦皆为So(1=F) UJh ; Hp: 征调与商调 相同,第一弦皆为Do(1=C) .Ja].hP NjZ~b/ 吴文光的意见 3 e'6A ^# 基本上与唐世璋相同 tnnGM,"ol 只是征调比较多样性 ws9IO ?|&G 第一弦时为Do, 时不为Do, OWw qCPz. 他认为这是一种转调的现像 /;(ji?wN 1|4,jm $ 若然, C`t @ tgT 则<神奇秘谱>的五音调不但与主音无关 @k h<b<a4 与音阶也是不可能有关的了! uarfH]T{ fWq*Op.]c 丁承运的意见 Jq M F9|{H 则不但与他俩不同 MZ$uWm`/ 且颇为特出 gZ^ Qt.6Z 并与我的假设相同 u$^tRz9 又有根有据 DqQ p47kp 很能引起我的注意来 ;$&\ :-6A# S=-$:65 他说: 8>[g/%W 宫调1=Ｆ第一弦为So(以第三弦为Do) 七弦定音为 5 6 1 2 3 5 6 5z 0VMt 商调1=Ｃ第一弦为Do 七弦定音为 1 2 4 5 6 1 2 B%uY/Mwz$ 征调1=G第一弦为Fa(以第四弦为Do) 七弦定音为 4 5 b71 2 45 p,8~)ic_ 羽调1=D第一弦为bSi(以第二弦为Do) 七弦定音为b7 1 b3 4 5 b71 /a^
R$RHl' 角调1=A第一弦为bMi(以第五弦为Do) 七弦定音为b34 b6b71 b34 .\_RavW23 假如商征对调的话 =3(Auchl$Y ＜神奇秘谱＞的五音调 }~+,x# 是可以一言述之的 \X&8EW 那就是： \\\8{j q 宫调以宫为宫 xrvM}Il 征调以征为宫 MAkr9AKb, 商调以商为宫 m=l'9j"D 羽调以羽为宫 ;DK%!." % 角调以角为宫 ciODTq? （这个琴调的早期理论 @~$"&B 就与我的燕乐宫调理论完全相同了!） ;x\oY6: 而丁教授特别指出 [s[ ZOi!;I 早期琴谱＜西麓堂琴统＞的琴论中 O%kUj&h^ 就曾指出 $4xSI"+M% 征调应称为商调 1}a4AGAp 商调应称为征调 -ym DRoi (我至今虽还找不出此段话 {,sqUq ( 但想来他之所言是确有根据的) pAatv;Ex ]87BP%G 丁教授说他这理论是可以用很多方法验证的 Q
>/,Q X 譬如说征调的第一弦为什么定音是Fa G*+^b'7 而不是唐世璋所说的Do呢？ T%) E!:}v 因为征调曲的第一弦空弦散音是不用的 o5a=>|?p> 第一弦的空弦定音若是Do !5lV#w!vb 则征调曲为何不用Do音呢? HQ-+ +;Q 可见征调的第一弦是Fa 8lpAe0p(Z 所以征调曲才不用第一弦的空弦散音 =w+8q1!o （与姜白石所说征调是去母调 )L:e0u 所以征调是以住声为宫 # }y8hzS$ 以母声,也就是古琴的第一弦为清角 V2}\]x'1 当是同一道理吧!） dWQsC| kd^H }k ＜神奇秘谱＞的角羽两调不多 HQm_ K0$ 丁教授的理论当是可以验证的 ujxr/8mjV 我很愿意试证之 SdYf^@%}F A811VL^ 不过 0pMN@Cz6 话说在前面 o p9dYjG7 即使丁教授的理论可以获得验证 edo )W
mn 但因为中国的基本乐理 7C7.}U （也就是记谱法）并未被建立起之故 BJUj#s0$ 这个验证是并不一定能被承认的 ]S&ki}i& 因为记谱法本有两种(以上) ?'P}ZC8P 也就是之/为调名制两种 |~BnE
1`7zYW&L 譬如燕乐的羽调 J;obh.}u"{ 为调名制记为 １ ２b3 ４ ５ ６b7 １ U)bv,{-q 之调名制却记为 ６ ７１ ２ ３ #4５ ６ To>,8E+GAb 日本人现在已记为２ ３４ ５ ６ ７１ ２ nte?a e 陜北人却有记为 ５ ６b7 １ ２ ３４ ５者 9(TGkz(NA XJe=+_K9 最有名的曲例就是＜锈金匾＞啰 ffmtTJFC5 ＜锈金匾＞的陜北原曲调是 eo9/ 1=G含4与b7的清商调音阶苦腔（乙凡调,重六调）,主音为So： q_.fVn:! ５ ４２ ５ １６ ５ ６５ ４ W#<1504ip 7m-% 王沂甫则记为1=C只含4的下征调音阶,主音为Re: 6"Fn$ :l? ２ １６ ２ ５３ ２ ３２ １ ;`#R9\C=h 4c<
s "2F 惟依之调名制当记为 #3qeRl 1=F含#4的宫调音阶,主音为La： 0h@FHw2d ６ ５３ ６ ２７ ６ ７６ ５ z;S-Q, 3>1^$0iq 依燕乐及日本唐传雅乐原所采的为调名制 k B>F(^ 则是1=D含4与b7b3的羽调音阶,主音为Do： v,ssv{ gU １ b7５ １ ４２ １ ２１ b7 kh0cJE\_^ VQla.Y 这个记谱法在今人看来 xW`y7Q }p 无疑是上四者中 [oTe8^@[ 最难且最不中听的 mcez3gH (因为<绣金匾>本非含b7b3的羽调音阶 d>hv-n D 羽调的偏音在五度环的二三音 {o24A: M 而<绣金匾>的偏音在五度环的六七音 2DCQ5XewYe 羽调的五声音阶当有一个大三度与一个小二度 n6% ` (即曲调中4,b7两音(陜北的14两音)为偏音) 4MS<t FH) 而<绣金匾>的五声音阶中并无大三度与小二度 _h!.gZB3 且14两音为主音(63方为偏音) [HQ )4xG 由此也可知<绣金匾>并非羽调 \A[l( aB 当属含#4的宫调音阶 mF*x&^ie 而宫调音阶无论之/为调名制既法是完全相同的 Lg7A[\c
~ 这里只是举个大家较熟的曲例而已 S\TXx79PhC 但以羽调音阶记谱的曲例 ?+d`_/IB 日本唐传雅乐中尚有很多) w2nReB z 因为这种角羽两调的为调名制唱法 Kn~Rck|
] 于宋元后失传了 ,_3hbT8Q
(为调名制且于1117年被整个放弃了) [Iks8ZWr_ 连日本人都将羽调改记为低二度调 z l r ! 把 １ ２b3 ４ ５ ６b7 １ 1 .!U{>$ 改记为２ ３４ ５ ６ ７１ ２了！ Eu?z! 与现代有些曲谱 0ae8Xm3J@R 把粤曲的乙凡调 XH!#_jy １ ２ ４ ５ b7 １ R
p&J!hlA 改记为低二度调 < :&vAX L ２ ３ ５ ６ １ ２异曲同工 +%W8Juu
O{X~,Em=q 但我要这样说： GF ux?8A:% 所有的声调（音阶）都是应以七声作论的 1/Ts .\K3 所有的地方音乐与古乐的曲谱 !y _{mE?V( 原也多是七声音阶 SL4?E<Jb 绝少只有五音者 yQ2=d5'V` nzflUR{`- 如粤曲的乙凡调正确的七声表示法当为 sP (+Z^/ １ ２ （３）４ ５ （６）b7 １ sApi x=Lr 若改记为低二度调,就成为 Z[. M>| ２ ３ （#4）５ ６ (７)１ ２ `} PYltW <双星恨>一曲若这样记谱 C27: ty V 就要转调三次 E]`7_dG+T 且不但宫位不同 /WTE z\k 音阶也都不同! ?mg@z q8 这时#4b7等音阶特征音 +x"uP 就常会被歪曲或省略了! " Q.* 实不若传统记谱法简明合理 &-ro pY Ym6d'd<9( 再以＜锈金匾＞为例 n"EKVw7Y 原曲原有 `t U ２32 １２ ５ ５４ ２４ ２１ b7 一句 [%. v;+L 都并不被记为
T^}UE< ３#43 ２３ ６ ６５ ３５ ３２ １ @V*dF|# / 而被改为 E^i]eK*" ３６ ２３ ６ …………. @z@%vr=vX D`LBv,n 原有 KG'i#(u[ ２１ b7６ １ 一句 v=N?(6T 王沂甫并不记为 y"JR kJ ６５ ４３ ５ hk~/W}sI 而改为 A8Ju + ６５ ４２ ５即 y"q
aa ２１ b7５ １ )Z /"P\qo 总之七声音阶都被修改为五声音阶了! /\8I l+0
lgOAc, 我们若只拿到修改的五声音阶谱 (wDE!H7 是不一定看得出 fM;,9 原来的七声记谱法 (9'^T.J 才是最简明自然且最为合理的 L|'^P3#7` 7N 9NeSH 丁教授也说 V"4Z9Qg} 并非他要标新立意 I/dy^5@F 他也并不提倡开倒车 J$3g3%t 只是事实的真相既是如此 ;Q;j@yx 他也就不得不把它发掘出来 nYyhQX~]B w"^h<]b 知道这些历史真相的人 #V!a<w4_ 其思维方式 Pv'Q3O2<I 是不可能与俗论相同的 bx3Q$|M? 也就难免成为众人眼中的异类啦 n"(!v7YNp TLdlPBnr8 所以丁承运劝我不要跟一般人多费唇舌 [*' ,pG 但真的假不了 3"y 6|e/5 假的真不了 q\Y4v Wg 历史的真相在中国乐理被建立起来以后 xl\Kj2^ 是终会被揭开的 UD.b b 而建立中国乐理的任务 p-[WpY3 总该由我们努立来完成 x)::^'74 不能继续任令 R+M&\ 5 不懂乐史的人来代庖吧! ukWn@q* U[C4!k:0 第二个勉强能称得上是学术议题的 tq3_az ~1 是打谱能不能修改原谱音高? LIZB!S@V \ 是应完全复元 ||Zup\QB 还是容许校刊 sl]< A[jR 甚至再创作的问题 [oLV,O|s|j @tH9$J*Y< 多数人当然是主张 Gnkar[oa& 应加以校刊的 $GJT 因为琴谱原都是手抄本 0xB2 笔误必然很多 HxG8 'G -R`{]7V 但像<神奇秘谱>这样的早期琴谱来说 h|qJ{tUWc$ 有些特殊徽分是一再出现 "7B}hZ ^)W 显然不是笔误的 _[2@2q0 今人若以后代的标准与眼光 {a7~P0$ 主观的来推论这些都是手误 @UD:zU T)F 我个人就并不表赞成 oh9
;_~ 譬如唐世璋与丁承运就都曾指出 vi,hWz8WB <神奇秘谱>的 琴曲多有b3之音(b7与4那就更多了) Aedf (L7\ 那就更不必说羽角两调的琴曲了 >@YefNX6 主观的把变化音修改为偏音甚至正音 WK>F0xMs1 正就是燕乐28调(及琴调)失传的原因 L:G#> ,EB}IG ] 有人主张修改过之后 " 9Gn/-V> 应加以注名 j_Szw
w- 并说明理由 -pu5O 9
@ 这就算是一种补充性的修正意见吧! :?t~ |7O: --------------------------------------------------- cr1x
CPJj 会中有一位日本人 qlO}=b/ 展出他在网站上的琴谱 !/zRw-q3B 是用.tml写的 *G19fJ[5 不但 古琴谱字须由中文合成 ks4`h>i 且并不规范 ^ Bx[% 如挑,只能用兆来表示之类 <)VgGjZ-H 非常原始 Y2H-D{a27 即使用扫瞄影像档 6}4} )B2 也比它省力省时且更好看吧! +hxG!o?O CXl btpK2k 我所发表的电脑打谱论文与程式 $83B10OQ&L 是可以译谱的 pO` KtagL 但多位大陆学者表示 d!,t_jM0 他们所感兴趣的只是抄谱而非译谱 b^1QyX^?: @+u>rS|IB 一般琴人则多无电脑 2B,O/3y 也没上过网站 F-yY(b]$ 少数表兴趣的人向我要论文 c 3vb~l) 也只是交儿女研究而已 D|;O9iks# 倒是来自香港与外国来的琴友们 I.< c{4K5 比较感兴趣 aB]0?C y9( 李村小姐关心古琴指法谱之没有节奏讯息问题 ~6 6xO9s 发明了一套板眼符号 P6:C/B 唯就不说刘天华早已采用了简谱的减拍线法 f9D e!"*& 来表示节奏吧 5~*)3z^V 南北曲工尺谱及南管工尺谱上 7;'33Bm* 原来岂非已有一套通行的板演符号么? AYts
&+ 又何劳李村小姐来另行设计呢? % $!3Pbu i ,erw(7 }'. 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(三)琴艺篇 7{;it uqX )Z}AhX 这次会议的名称 8H!QekQZ]\ 既是打谱(演奏)与学术研讨并列 :KLXr r 则正式代表(只缴费一半)最少都要弹奏一曲 ~4~`bT 9 有些且既演奏又发表论文 lPTx] =G 像我这样 ym%UuC3^w 只发表论文而不演奏的 ~ Z\:Nx 可说是绝无仅有 h!EA;2yGKa )g0fN+Mb 我为什么不演奏呢? f[ ^f/jGm 因为曾有一个人对我说 }r,\0Wm 我弹得可还真不错 2QfN .<[- 但要是不弹的话 %Sr+D{B 可就更好了 oaoTd$/5 ]R__$fl`8 茍依我之愚见 !g svF\XDM 此次会议中 >[}oH2oi 要是不弹的话就更好的人 xUo6~9s7 可还真是不少 G-aR%]7$g 这些人若原非名人 mD B 则其琴艺若何 j wZ,_CK 我也就不说也罢了 ;XKe$fsa~? 单表表一些名家的琴艺吧: +# W94s~0V ^t;z;. g 吴文光演出的<关睢><离骚> o5 L ^ 当是这次会议中 aB9!}3@ 最特出而引起众多关注讨论的 o96C^y{ ~S (殷继山认为他属当今第一) NTg@UT < 主因是他的神情不但极为投入 kxn&f(5 且都相当激动 wVf~FssN CD|[PkjW <离骚>一曲若单由曲名来解 <wH+\ 固然可以被理解为是激动的 HgI!q<) 但琴曲的内容似并无甚多激动之处可呈 cnv >&6a) 何况<关睢>的本文既是 }lJ;|kx$
“窈窕淑女,君子好逑”么 ccD+AGM.
又有何激动之处可表呢? %,$ n^{v 但是倒也还真是有人 S{@}ECla 代其强解为 ._mep\#.: “求之不得,…辗转反侧”
TCtZ2
<' 所以才”性冲动”! XX6Z|Y5. UX 1
)(( 古琴讲究的是”清微淡远” P]_d;\
!"v 难怪有琴友发言说
#&Sr;hAJ 吴老师这样弹琴是会伤身体的! "}4%v Zz K2 我有幸与吴文光老师多聊了一回 o2 14 V \ 了解到他长期在国外演出 wX$:NO O 常须与其它国际级的传统乐师较量 a?c &#Jl 他认为必须采用这种演出形态 TJ|Jv8j<s 才能镇得住(不懂中国琴乐?的)外国人 0#q=-M/?` 也就是说
N; 7/C
他不止<关睢><离骚>是这样的 `8:0x?X 其它曲目恐怕也都是这样激动的吧? nw RltK "q@m6 fs 吴老师是吴景略大师的公子 % R SZ. 长期处于被乃父声名所笼罩之下 ? 1e{\XW 其实他的文化水平远超过乃父 Tkbao D 又是民乐音乐学的博士 .])prp8 但目前在中国音乐学院中 NFK`, 似并无一展长才的机会 }pc9uvmIJ 连古琴学生也没有了 APQq F/ 这与他的激动 =OVDJ0ozZ 有无关联呢? NkE0S`Xf YO6BzS/~ 另一位名家是厦门的李禹贤老师 VJh8`PVX 他的演出吟猱较多近于颤抖 cNs'GfD } 被其老友戴树红加以提出 !3v&+Jrf6 认为动态应与静态加以交互运用 (~T*yH ~ 才能给欣赏者一些留白与领会空间 92+8zX <春怨>若演奏得咬牙切齿 U,
6iT 那就成为<春恨>了! 4E'9;tA3l YIU 3}sJ! 李老师与戴老师一样 2_o#Gx' 为人极为坦然及热情 wb-yAQ8 他建议下一次的打谱会议
:| 7#D,2 若能加以事前的计划分配 s}D>.9 则集全国之力 eRauyL"Q+ 六百多首琴曲就可以很快打完了 H=r-f@EOrI 不要只指定少数指定曲为打谱对像 >ZA= 9v 以免重复的浪费人力 {7o#Ve .8hI
ad 他认为现在大家所演出的曲目 2h E(h 其实就始终只有这几十首而已 xNP_>Qa~ 这与十亿人民 7ubz7* 一天到晚只听八出样版戏 p 7? 有何区别呢? &y[NC AeA K%(y <%Xp 我非常同意他的见解 xo:kT ) 但在最后的综合讨论中 5{Cz!ut;tE 他却不愿提出此议 +^)v"@,VP 因为李祥霆(等)认为 md!6@)S-p 打谱不是每一个人都能打的 O 4 !$ 打出的谱即使再多若不能用 _GOSqu!3Y 就完全缺乏意义! %|Ps|iV hbjA xioA 但是能不能用由谁决定呢? 3Ob.OwA 谁能阻止非名家们来打谱呢? c/{ FDN 连他自己也提出这样的问题来 s6H'}[E< 却又并无可行的解决方案! |"H 2'L$ K %^n. 我个人以为 Ze d Fhm 这些名家们 )Q)qz$h@ 无论多么努力 OWd'z1Yl 终究未能打出所有的琴谱么 tAX* CMW 那么在音高的部份 7>JYwU{ 借用众力来完成 3} A$+PX 而节奏部份
&)eg3P)7 则容许名家们(包括所有的一般琴友们)来进一步完成 K*6 "c.D 又何害之有何益之无呢? w =^.ICyb@ /--p#G h' 渖阳凌瑞兰老师 >}5?`.K~Q* 以 录音的方式代替演出 n|`3d~9$& 且有电子音乐作为伴奏 c :R ?da 是本次会议中 "4j~2{{ F 颇令人鼓舞的演出 Jh[0xb 但正如意料之中
%H{p&ms 保守的琴界 ?J[3_!"t 似并不特别推崇此项成果 t [QD#; 那么电子古琴的推出 xO$P
C, 就更难以指望了 |WS)KR ! 其实古琴是最须要电子化的中国乐器之一 Xtp8 ^4Va 现在演出古琴既必用麦克风 KKeMi@N 则与电子古琴所差无几! "LyD \P\Z<z7jy 天津音乐学乐的李凤云演出时 }d$-:l ,w 由夫婿王建欣以琴箫齐奏 qnm_#!&uHT 真正是琴瑟合鸣 R>'
%}|v/ 可惜箫声不大 voWH.[n^_ ]@q%d sz 张铜霞的演出 T t;F- 曲目简单 QFh1sb)]d) 但有板有眼有浓有淡 :<% bAn 恐与她身为一级演奏员的训练 v=`yfCX-qX 及演出经验丰富有关吧 M5xJ_yjG V\~. 金蔚是浙江的年青美术老师 LQ0/ oYmNc 表现不疾不徐 ^aFm6HS1 这是我个人颇为欣赏的两个人 %36x'Dn ? *Cy54Z # 多位琴家之女 MNT~[Z9L5G 不但能克绍箕裘 u\R ?(G& 且多已在音乐学院任教 _03?XUKV 实是琴界之福 Cu"Cpt[ 惟这几位后生女琴友 :t?B) 指力普遍不如男性 x)5}:b1B= 表情方面也就乏善可陈 %>_[b, 我就不再多说了 5/H,UL jX53 owZ 有些前辈 $KHm5*;nd 原是学界(而非琴界)出身 0D-`>_ 以学者身份 xn8K OwX% 再续加以实务研习 CB@7 XUR 本与琴家续提升琴学内函一样值得鼓励 M .# } 但在这样正式的会议中了草收场 qT O6I5u 实无必要
~zp 8%lEe 且见伤于一世英名 lU
WXXuO] 故唐健垣就指出 [B0 BHJ~ 这是绝对不应该的 37AVk`a ^:nc'C gP 值得一提的是 8\"<t/_
W 一位老外的演出 XTol|a = 鱼贯而出一无留白 D0.
)% 打了就跑连长拍都不够 OATdmHW 几无句逗顿挫可言 U 'jt'( 速度虽快但离快而不乱的要求极远 #h5:b`fDF 有人戏称可以加配一个口琴 1/_g36\l$ 当乡村音乐来演出 TS<d? : 但也有人对这种批评 Aoa8Q
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大不以为然 N(/) e 认为中西的欣赏美学不同 <}a?<):S 对老外应加以鼓励而不应加以讥讽 gesbt 否则就不够厚道 O"m7r ds 非琴人风范 .hTqZvDa _ 0/unJl` 6W1GvM\e 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(四)会务篇 tjdPi a 此次会议假上海工商银行位于常熟的渡假村举行 x`CjFa E~F 村内有一小湖 b
F=M Q 湖边有室外咖啡座 )m%uSSx # 环境清幽 8-$t7bV5 " CJVtO 代表们都有专车接送 _ \!]MV 报到后每人受赠刻好的图章一枚 UBvp3 2p 并于扇面上盖印签名作成纪念纸扇 ;m/e|_4;y ]TV_ p[L0B 无论是会场,餐厅,客房内都有冷气设备 b UG,~\ Z 三餐皆采自助餐方式 !\4x{Wa] 上下午休息时间 ^@fD{]I 都有餐点供应 z 2=bbm: =C\Tl-$\f 正式代表们且都分发有全部的乐谱与论文 H R>Y?B{ 这点是我以前所参加的学术会议都未能作到的 h$S#fY8 以我的论文及曲谱来说接近30页 PK\Z Rl 光印一百份就约须3000元人民币 <'y<8gpM 而正式代表们 oOFTQB_6 连八天的吃住交通在内 d\z 6Ob"t 只交五百多元人民币而已 FaHOutP 会议全程且都有电视录像与电台录音 )'shpRB;1 这样的规模 dab]>% M 若无公家单位的全力支持 bzN[*X| 是绝不容易作到的 "k zKQ~ 但会议中必有中途离会者 'Waa zk[@O 会务单位并未能加以掌握 X cR=4q|7 来调整住宿房间的安排 blc?[ [,! 应也造成一些浪费吧! X+vK Y ;$p !dI\-Q 打谱演奏与论文发表相间举行 .qBc ; u 参观旅游且安排在会中而非会后 K.tNV{OL 与赠送印章 制作纸善一样 Pwh}hG1s a 都是很好的设计 Mw[3711v 8NN+Z< 会议中的缺点 rxCzPF 一是手机声不时作响屡戒无效 z 4u&#.bU 二是讨论者 hA=uoe\ 都不以提问为主 S zo'[/
[R 而以发表己论为务 RQ+, 7I r 占了保贵的时间
F/Go q` 甚至引起了不必要的争论 (qn= BP I 譬如中央音乐学院 赵家珍发表论文时表示 (m]l -Re “他的学生与其他乐器比赛 o | $D| E 成绩多属优异 V"Q\7,_k. 古琴当是乐器之王”后 )&Ii! tm3 李玫就发言认为她的发言不当 \S}/2]* 1 但这都是个人的意见么 /A_:`MAZ 都无法讨论及强要人认同吧! q'D Ts9Bj (赵家珍也确一再重申其原意无误) Z0gtliJ@ 因主持人(李祥霆)之未能加以适当制止 D s1 h18 乃引起一小段下不了台的局势 L* z=!Dpo Z)!8a$M~ 以主持会议而论 fRp] 赵宋光是最称职的 CS^6$VL7e 但一般国人 =NB[jQ :( 多不闇此道 *>fr'jj1$ 对他就不无微词 84ij4ZYe '/ Aq2 程序安排上 TrI+F+; 会务单位似未依同样琴曲 emSq{A 及相关论文内容来分类集中 Rv1W &s& 以是火力不能集中 h5 ?^MRZS 但若同一曲目一再演出 E@}F ^0c 恐也令人难奈吧! K3&xe( *V>?m6y/ 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(五)生活旅游篇 F:j@ JMpQ 常熟以虞山派的发源地成名 osC?2 . 虞山位于常熟状似古琴 .7iRV 又恰有七条河贯穿 r$jWjb 与古琴有七弦巧合 \w9}O2lL 故虞山派又称为琴川派 E@VQ xB7+
(s8b?Ol/ 琴川派的创始人(明末)严澄之墓地仍在常熟 |Xt G9A> 为配合此次会议的召开 2mLZ4 r>WE 常熟政府斥资数十万 B do{zv&A 重修了颜天池之墓并开路立碑 41
F;X{Br 方落成不久 |)x7qy` 自成了本次会议代表的瞻仰旅程之一 Ek +R s$Vl">9# 清末名臣翁心存/翁同龢一族的宅第 Ni ~IY#
' 也位在常熟 zs$r>rlO 故也是本次会议代表的旅游景点 Q M,#:m1o 翁家两代为帝师 8/e-?2l 且一族中出过两位状元 4uF.kz-cg 翁同龢的书法尤富盛名 ;i@S}LwL 其宅第原有七重 D fs^W{YA 以前被分划为民居 )O'LE&kQ| 也是由政府收回规画开张不久的 ;lObqs*?> 惟目前只整修了前半部 2|pTw5z ~ 并未全部开放 -wU] L5uP dT| XcVKg 吴文光之父李祥霆之师 >$ q 虞山派的吴景略大师 s -p)^B 也是常熟人 7# AIX], 不过其原居所已不属吴家人 vQWmHv\P 我们只参观了位于方塔公园内的虞山琴社 fCt|8,-H 虞山琴社副社长朱晞是本次会议的主办人之一 Ai/X*y:[? 但目前只有三十多岁 Xh e& "rM 真是青年才俊 ljFq ;!I5 @SX%q&- 琴社位于公园的一个角落内 *)m:u : 占地不大 .}faWzRH9 公园内有碑墙及亭阁无数 {FI zoR" 游人不多 ?N kKDvv 倒是有人泡茶打麻将 N'{[BA(eE 显得十分悠闲 %H{pU:[5 * 方塔公园么 xHg C':l(0 公园内当然是有一座方塔啰 =\Q< TY 方塔高九层
Pp s$=` 上塔参观要买十元的门票一张 /x3*oO1 既无电梯 OG$n C 就算是免费参观吧 Q2
q~m8( 愿上塔参观的人 0O3O^
0 也是绝无仅有的吧! T Y8gB!^ D
e&, ^"% 会议主办单位安排的旅游点 WD5J2EePT 分为周庄与无锡两处
ETZf 我在台湾已久闻周庄之盛名 7F<{ Qn 故参加了周庄这一团 I Q &PPC T//x xH]w- 周庄民居皆在人造河(沟?)两边 $6Ma{r C| 以河为路以船为车 Y?^liI`# 两岸杨柳拱桥无数 {Y~>&B5 故有小苏州之号 p)biOG "FHJ_$ ! 原来交通很不方便 ZRMim6a4X 所以保留了许多传统民居式样 h'y" `k - 经开发后 Wf
c/?{ 观光旅游收入年逾四亿人民币 6_mi9_w 且还在不断成长中 i'f w>-0 &'6/H/J 在周庄搭船游览时 cSL6V2F 船娘是可以为游客唱歌的 3.W[]zH/u (那不就似威尼斯的船歌么!) ^0]0ss;##R 最常唱的就是<无锡小调> ; Y/nS 据说最早划船唱歌娱客的船娘 #]h
X ."b2 目前仍营此业 )KZMRAT- 后来跟进的人都是学她的 %q5dV<X'c 我在大陆且亲自在电视中看见记者访问她 |5u~L#P 现在撑船的也有男人
fHiL%]z 唱的就属滩黄淮剧之类 ElO|6kOBYG 我也亲自当场耳闻到 ?G `m ;S _E ' ?U 陆路上也有二三成群的村妇 CL0 lMZ 带着笠帽穿着村姑庄 -A#p22D,5 当街拦客演唱 kcS7)"/ zC 神情欢乐自在,有歌有舞 /2Izj/Q 有点像是扭秧歌 ?LMQz = rHKO13WF 我与丁承运坐在河边柳荫下乘凉 461g7R%r 就有三个歌者拿着歌本 8 063LWV 有说有笑的来问我们 Y0(4]X \ey “要不要唱歌” L{/%
"2 > 丁承运就唱了两句给她们听 LR=Ji7 引得她们与旁观者们哈哈大笑 E{
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b) /LFuf`bXV 周庄最有名的特产当是万三蹄 bM?gAY]mB8 入口即化故可以骨代刀 r<!hEWO>v 且色泽光鲜 .\_ ):j* 家家把煮熟的猪蹄呈列在店前 |z)s9B;:#i 若销路不好 (d4btcg 恐难以长期维持吧 B*tY p 卖不完的蹄能怎么处理呢? ,I"T 9k-^ 我相信这些猪蹄 !!\}-r^y% 有些是出自同一家公司 |_?e.}K 所以销不完的 vW?\bH7}I 可以由其统一收回重制(所以才能这么烂) q,Gymh; 或改为真空包装 fkI 5~Y| s{b\\$Rb 手工艺品中较特出的是一种玻璃内画 m%0 -3 c( 由一个透明的圆形器皿(如鼻烟壶)小孔中 ;6/WjUDw<| 伸入钩状的小画笔 O2fq9%lk 在其内面作画 Vh~hfj" 由外界看来就有放大的作用 [IAUJ09>I 小葫芦形的只要三块钱 $0$sM/ % 其余圆形,扇形,鼻烟壶形…..的 NP;W=A F 也只在数十到数百元之间 hs7!S+[.$$ 店内且多有年青女子当店作画 Wt/;iq" 依余之见 xn*$Ty+ 大家的店面货色与价钱既都类同 `D ;*.zrA 这销路好坏么 j(%N.f6 就完全决定在这些女子的姿色与行销技术(也就是演技啦!)啰 G*IP?c>= 我就因为欣赏某店的美梅(不卑不亢不疾不徐) gqS9 {K(f 买了一推玻璃内画来回国作礼品送人 'K4FS(q hywcj\[ 用毛线织的拖鞋 ^QN c!{ ` 一双只要十块钱 =~
Uhr6Q 卖者多数也当街织制 )Qb,zS6 并会告诉您 i~h@}0WR" 她一天只能织一两双 :)1"yo\ 总之对你非常便宜 q-! H7o 对她又很不实惠啦 >'4A[$$4mM u Z6krI 摆摊贩的会搓弄一个有两个把手的铜制聚宝盆 ;<Q%d~$xy} 里面的水会因激荡喷得老高 ~N! HxQ 但一定要双手同时搓弄
GK/Po51 单手搓弄并无此效应产生 @1CXc"IgA 这玩意既是叫卖的工具 C*mVM!D);! 恐怕是不会卖的 *}\M!u{J 再者它是金属制的必然颇重 M
v6 ^(' 且海关不一定会准许观光客带出国吧 l.@1]4. 我就没有冒昧的问她们 %o8o~B|{.U 要多少钱才肯割爱 K/W =r u HU@j(&c 江南的料理 s| p I` 相当重用豆腐类的制品 8m")
)i- 除了面筋(面巾),烤麸…. %j tUbBN 这些立体的素食豆腐类制品之外 w0!$ow.l 皮状的就有豆腐皮,百页,腐竹,….等多种 w(@r-2D" 台北是有的 Jk*cuf `rq 我所住的台中县就不都有了 @` KYgjjH 常熟的豆腐乳中 _:Qh1 &h 有一种外包菜叶的颇为特殊 krfXvQJwJ 但我更喜欢的是另一种方乳 .D W>c}1 非常细致又不会太咸 ;TL.QN/l ZA="Dac 前年我在天津参加律学会议时 LGt>=|=bj 餐食多为牛羊肉 BAQ- 1kSz 且连吃了十餐蕃茄蛋花汤 h'"m,(a
这次的江南料理 6U{A6hH] 就有很多蔬菜料理 D|q~n)TW5 且不但花样极多 X%b1KG|#( 而且常有变化 >[ B.y 9[/0 渡假村的对面有一个观光葡萄园 z>N[veX% 所产葡萄又圆又大 J Y 水份多而甜 2|;|C8C 一斤只要两块钱 DMUirA; 梨子无论绿皮褐皮的也只要两块钱一斤 7I;kh`H$(f 像台湾土产的这种褐皮梨 ^Wld6:L{I 大陆所产者毫无渣子 IQJ"B6U) 比较特殊而台湾没有的 '?C6P5fm 是一种海棠果 7Bj,{9^aJ 黄皮如大汤圆般大 M hN;GMH 肉质类如苹果 x)C } 但涩而酸 G[KjK$.Ts? 我吃了一口 D1 rVgM 就整斤丢掉了 kG D_w ,)`_?^ \$f 买了一双人造革鞋十五元 HJ&P[zV^ 但胶带却要十块钱一卷 cUq]PC$| E`TZ:W]r, 会场上有一深圳乐厂 zA5nr ` 推销一种调音机 p{Q6g>?[ 可兼节拍机,闹钟,马表,手表用 Um+ _ S@h 只要120元 F;Q,cg M 我买了一些来送人 M|blg !j; 但陈庆灿说 _r-LX" 台湾国乐界都用眼睛而不用耳朵调音 L3{(B u 而这个调音机恰缺这项功能 %O`@}Tg 所以这种调音机在台湾不会有其销路 ?I?G+(bq 若然则是实然而非应然吧! HTh? &u\QG EL~$7 J 在上海音乐学院附近 h,{Q %sqO 看到有一种南胡 ZxvH1qx8 只要185元一枝 YF{MXK} 还价后以150元成交 C&z!="hMhR 后来到上海民乐厂看到 Z N8j})lE 竟还有110元及60元的南胡卖喔! 4A J] qu g@#he95 } 有一位云南白族的老兄 r~,y3L6ic 拿了一枝弓笛来私下展示 ox&5} &\ 一枝五千人民币 8~(xi<"e 号称可以吹三个八度 R&cT Md (且有录音带及书谱为证!?) bqbG+ g 但并未量产所以只能预定 jf3Zy :*K 惟我吹不出三个八度来 ^$ Y9.IH" 他也吹不出三个八度来 8Qg{@#Wr 不过他仍坚持 xJ3C^b%H 我吹不出来他吹不出来 8xB-cE 并不能证明 jC&fnt,O 所有的人都吹不出来 4vg3F( 我问他能吹三个八度的原理何在 m4m-JD |v 他说不能告诉我 Q:q0C
+T 又问他笛身何以要弯成弓形 SrKit SG 他也说不能告诉我 k 'iiR RM 我私下问别人 %DSr@IX 他这项所谓发明可信么? #}#m\=0 有一个人说 }T[ @G 6# 他是吹牛大王 O? OAXPK2 另一个人说 m%L!eR 他已近乎神经错乱了 .,u>WIUxj 我知道发明家都可能会有点儿与众不同 hJM& rM7 但给人的印象到此地步 m]?Z_*1 倒也少见吧!
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