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本文转载自 《心裁国乐谱》网站，孙心裁 72uz<i!&$ T4/fdOR S http://mayasun.idv.tw/topic.asp?TOPIC_ID=35 K6JVg $ ,i9Byx#TN 全国第四届 古琴打谱会暨国际 琴学研讨会见闻录(一)人物篇 C G\tQbum W*DVi_\$y 第三届古琴打谱会是在1985年(26/5─30/5)于扬州召开的 Bh`N[\r 距今已18年了 K kW;-{c 所以这次古琴打谱会出席的代表特别茂盛 PXoz*)tk (第一届1964.12.09─14于北京举行,四十余人出席 YUU-D( 第二届 1983.04.30─05.07于北京举行时,虽是在历经19年之后 9# 4Y1L S) 也只有五十余人出席 p/Sbt/R 而第三届竟有八十余人参加) <yA}i"-1W 兹简略介绍如下: `>(W"^ ~+X9g 乔建中/音研所所长 {@Yb%{+ 王子初/音研所副所长 Oc].@Jy 赵宋光/前星海音乐学院院长 e! -,PU9+ 吴文光/中国音乐学院教授(吴景略子) ~T7B$$ 龚 一/上海民乐团团员 N7r_77%m0 丁承运/温州大学教授 "^j>tii 李祥霆/中央音乐学院教授 .0 )Y 赵家珍/中国音乐学院教授 6DIZ @ oi 阎林红/中央音乐学院讲师 rHge~nY< 戴晓莲/上海音乐学院副研究员 V gb *% I 王建欣李凤云/天津音乐学院教授 4LcX<B U9 凌瑞兰/渖阳音乐学院教授(凌其阵女) T VmH 朱默涵/渖阳音乐学院教授 `A$!]&[~| 李明忠李村/西安音乐学院教授(李明忠女) INs!Ame2 姚公白/(姚丙炎子) Ox!U 8g8c 翁瘦苍/常熟虞山琴社社长 ]
Wy) 朱 晞/常熟虞山琴社副社长 %VJ85^B3 俞伯孙/成都东坡琴社社长 oc bB& 高培芬/山东古琴研究会会长 u 9woEe? 刘正春/南京金陵琴社副社长 *.-.iY.a] 汪 铎/苏州吴门琴社副社长 ^)!F9h + 刘善教/镇江梦溪琴社社长 O=cxNy-I 徐匡华/杭州西湖琴社社长 f"u *D,/sS 李禹贤/厦门古琴学会名喻会长 .{KjEg 6 戴树红/上海今虞琴社社长 MB
ju![n 谢导秀/广东古琴研究会会长 _ZB\L^j) 张子盛/天津古琴艺庄 s.Y4pWd5@ 梅曰强/扬州广陵琴社 %=we ` & 殷继山/太仓大还阁琴馆 TcTM]ixr 陈成渤/杭州龙艺琴苑 U6ZR->: 徐匡华/杭州西湖琴社社长(徐元白子) o{b=9-V 徐晓英/四川锦江琴社 moj ]j`P5a 曾成伟/四川锦江琴社副社长 B5V_e!*5F* 顾泽长/辽宁古琴研究会会长(顾梅羹孙) =WdaxjenZ/ 王 政/常州西湖琴社 d6{Gt" 吴 钊/音研所研究员(<琴曲集成>编者) ^efb
5 许 健/音研所研究员(<琴史>作者) tY${M^^<J 崔 宪/音研所研究员 sxKf&p; 林 晨/音研所副研究员(林友仁女) ^mWybPqx 李 玫/音研所研究员 q LL,F 秦 序/音研所研究员 5<pftTcZ 萧 梅/音研所副研究员 W W 2Ob* 陈长林/中科院研究员(<龙朔操>打谱者) 5vAf7\* 张铜霞/中国歌舞团(<七弦琴音乐艺术>主编) hVT~~n`Rj 余青欣/中央民乐团
JCcZuwu[ 金治中/昆明 ]r! > { 香港:沉兴顺、唐健垣、谢俊仁、周旋捷、李春源、向雪春、李 明、吴英卉、林 琳、欧柏青、杨春微、黄泉锋、荣鸿曾 X[s8X!# 台湾:陈庆灿、李 筠、李自强、吴怡青、王梦兰、孙新财、蔡灿煌(英国) YYEJph@06q 日本:菊田勋、荒井雄三、高桥亚弥子、拇尾亮子 5RH2"*8T 韩国:贾瑀铉 b !@Sn/ 加拿大:黄树志、梁丽云 WO4=Mt e? 美国:唐世璋 s`j~- P GPhl4#' c}*2$1 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(二)学术篇 .MW @; L TV{{Z+ 「打谱」是弹琴的专有名词 -4rDbDsr 原指按照(没有节奏的)古琴简字指法谱 UUK P" 经实际按弹 @$"J|s3M 试奏出(有节奏的)全曲原貌来的过程, #PDf,^ p9U?!L!y 以往的琴人既只用(没有节奏的)古琴简字谱 ,r^M?> 则古人所谓的打谱 ,B(7\ 是并不包括译出简谱在内的 jCA C
` 与今人所谓的打谱 7'-Lp@an 必包括译出首调谱在内不同 >h2%[j= =p^He! 我们今日所见到的 琴谱出版品 w@-PqsF 往往在曲名右侧 ne61}F"E 会记录出由谁(根据何琴谱)打谱的资讯来 1(zsOeX 所以打谱的重点 EpS(o>' 可说已由演奏的意义 <}U'V}g 转化为翻译的意义 (6CN/A{qe (翻译就不一定是要经过实际按弹过程的) {Sl57! U5 琴调的首调意义乃变得重要起来 Rgo rkZlVM 不懂琴调 s5.AW8X=?* 是绝无法打谱的 xqXDxJlns *%w6 9#D 譬如<神奇秘谱>的五音调(宫调、征调、商调、羽调、角调) !MD NE*_ 定弦既完全相同 ECdvX0*a 古人的打谱就只要照谱索徽宣科即可 {qW~"z*
并无须理解此五个五音琴调间的区别 etT + J `q]6qf# 今人的打谱既要记成首调简谱 [XRCLi} 则此五音调的第一弦各是(相同还是不相同的)何音? &C im!I (也就是说宫是何律啦!) CM )Q& : 就成为很基本的问题 h)1qp Qj (柳琴兄曾说 ;4M><OS! 用音既一样 EV #MQM 记谱上的区别并无意义 x^|V af 可是除了笑我是书呆子的两位前辈之外 &R|/t :DN 就没有其它任何一个琴人 fP
tm0.r (尤其是学者们)是这样理解的 '\~$dtI$ =cN&A_L( 就算没有记谱上的区别 ~U(,TjJb 则全记成何宫何调? WwF~d+>|C 总还是一个现实问题吧!) '}g*!jL IW8+_#d 我在与会前 uPYmHA} _/ 在网路上一直请教这个问题 I)q,kP@ yY 始终没有人能回答 x\&`>>uA 所以在会议中 q#Zs \PD 我也将此问题遍问琴友 4Wy <?O2 唯大都不得要领或众说纷云 g-`~eG28D5 好在丁承运与唐世璋两人的论文中 !3i Gz_y 恰好就都谈到此问题 72sD0)?A >{eCh $L 我认为这个问题 k4qp u=@ U 实是此次会议唯一能构成学术论题的议题 =.]l*6W V 也是我参加此次会议唯一的收获 Wk:hFHs3 值得在此报导一下 %p^. \ch9 *19ax&|*S 关于<神奇秘谱>的五音调 }R3=fbe,\ 唐世璋认为 AM"Nn
L" 宫调与角调、羽调相同,第一弦皆为So(1=F) xvzr:p P 征调与商调 相同,第一弦皆为Do(1=C) D'Z|}(d& Q6o(']0 吴文光的意见 ,*4p?|A 基本上与唐世璋相同 JG C=(; 只是征调比较多样性 Z 3 k(P 第一弦时为Do, 时不为Do, |9"p|6G?B 他认为这是一种转调的现像 _A<u#.yd 87 }&` 若然, +,:du* C 则<神奇秘谱>的五音调不但与主音无关 +,o0-L1D 与音阶也是不可能有关的了! 9_\ 'LJ Y +4o B 丁承运的意见 {QBB^px 则不但与他俩不同 ky
8e p 且颇为特出 8<mjh0F-, 并与我的假设相同 N=:5eAza 又有根有据 i{! T&8 很能引起我的注意来 OA:%lC! Tu{h<Zy 他说: Lb{e ,JH 宫调1=Ｆ第一弦为So(以第三弦为Do) 七弦定音为 5 6 1 2 3 5 6 $M_x!f'{> 商调1=Ｃ第一弦为Do 七弦定音为 1 2 4 5 6 1 2 EF pIp4_Y 征调1=G第一弦为Fa(以第四弦为Do) 七弦定音为 4 5 b71 2 45 B!gGK|8 羽调1=D第一弦为bSi(以第二弦为Do) 七弦定音为b7 1 b3 4 5 b71 >FhK #*Pa 角调1=A第一弦为bMi(以第五弦为Do) 七弦定音为b34 b6b71 b34 t1VH doNN 假如商征对调的话 U. AjYez ＜神奇秘谱＞的五音调 ug{ R 3SS 是可以一言述之的 | K ?#$~ 那就是： uE[(cko 宫调以宫为宫 2,lqsd:xM 征调以征为宫 LG~S8u 商调以商为宫 &U+ _ -Ph 羽调以羽为宫 1 )}=bhT 角调以角为宫 !R*-R.% （这个琴调的早期理论 2L AYDaS 就与我的燕乐宫调理论完全相同了!） J--m[X 而丁教授特别指出 =n^!VXaL]] 早期琴谱＜西麓堂琴统＞的琴论中 h8\
T 就曾指出 \ MxoZ 征调应称为商调 TF2>4 p 商调应称为征调 ut >4U'.H (我至今虽还找不出此段话 DC1'Kyk 但想来他之所言是确有根据的) Oz| K8p t9&c E:n 丁教授说他这理论是可以用很多方法验证的 9Rek4<5 譬如说征调的第一弦为什么定音是Fa > 0{S 而不是唐世璋所说的Do呢？ .nYUL> 因为征调曲的第一弦空弦散音是不用的 T!wo2EzE 第一弦的空弦定音若是Do 'Dvv?>=& 则征调曲为何不用Do音呢? awv De 可见征调的第一弦是Fa <
RCLI| 所以征调曲才不用第一弦的空弦散音 ZKg{0DY （与姜白石所说征调是去母调 IHgeQ F
~ 所以征调是以住声为宫 tb :L\A^: 以母声,也就是古琴的第一弦为清角 AamVms 当是同一道理吧!） t}v2$<!I \%sVHt`c ＜神奇秘谱＞的角羽两调不多 h._ nK\ 丁教授的理论当是可以验证的 @f u M)B1" 我很愿意试证之 \#68;)+= C^ Q tSha 不过 R*|LI 话说在前面 "x@= '>:$ 即使丁教授的理论可以获得验证 @&D?e:|!U 但因为中国的基本乐理 yq +!czlZ （也就是记谱法）并未被建立起之故 "<}&GcJbz 这个验证是并不一定能被承认的 _U;eN|Ww 因为记谱法本有两种(以上) &a/__c/l 也就是之/为调名制两种 A2}Rl%+X]6 [-&L8Un 譬如燕乐的羽调 2+Px'U\ 为调名制记为 １ ２b3 ４ ５ ６b7 １ Y(\T-
bI 之调名制却记为 ６ ７１ ２ ３ #4５ ６ F}"] 9 2 日本人现在已记为２ ３４ ５ ６ ７１ ２ :'aAZegQY 陜北人却有记为 ５ ６b7 １ ２ ３４ ５者 JFgoN,xn j)t+jcMUI 最有名的曲例就是＜锈金匾＞啰 SXao|{?O ＜锈金匾＞的陜北原曲调是 tBTTCwNT% 1=G含4与b7的清商调音阶苦腔（乙凡调,重六调）,主音为So： ZVeaTK4_
t ５ ４２ ５ １６ ５ ６５ ４ DzQ1%! CG'.:` t 王沂甫则记为1=C只含4的下征调音阶,主音为Re: :V2bS ２ １６ ２ ５３ ２ ３２ １ d:G]1k;z kNu'AT#3| 惟依之调名制当记为 SI:U0gUc 1=F含#4的宫调音阶,主音为La： *9)SmS s ６ ５３ ６ ２７ ６ ７６ ５ 9N%JP+<89 )2,eFNB#n 依燕乐及日本唐传雅乐原所采的为调名制 {JV@"t-X3" 则是1=D含4与b7b3的羽调音阶,主音为Do： OB ~X/ １ b7５ １ ４２ １ ２１ b7 gyS+9)gY v/ *Y#(X 这个记谱法在今人看来 2<mW\$ 无疑是上四者中 rF\ "w0J_ 最难且最不中听的 _C\[DR0n (因为<绣金匾>本非含b7b3的羽调音阶 i{D=l7j|w 羽调的偏音在五度环的二三音 1FtM>&%4 而<绣金匾>的偏音在五度环的六七音 3~e8bcb 羽调的五声音阶当有一个大三度与一个小二度 .To;" D;j, (即曲调中4,b7两音(陜北的14两音)为偏音) H3{GmV8 而<绣金匾>的五声音阶中并无大三度与小二度 l!#m&'16" 且14两音为主音(63方为偏音) ]|_\xO( 由此也可知<绣金匾>并非羽调 aA- 当属含#4的宫调音阶 &C>/L; 而宫调音阶无论之/为调名制既法是完全相同的 65ly2gl 这里只是举个大家较熟的曲例而已 nA?H xo s 但以羽调音阶记谱的曲例 Rl| 4S[ 日本唐传雅乐中尚有很多) (H oq R 因为这种角羽两调的为调名制唱法 6h3HDFS7s 于宋元后失传了 TpA\9N#$ (为调名制且于1117年被整个放弃了) PA6= wfc 连日本人都将羽调改记为低二度调 mAk{"6 5V 把 １ ２b3 ４ ５ ６b7 １ y8Vp Fa 改记为２ ３４ ５ ６ ７１ ２了！ A`{y9@h( 与现代有些曲谱 eMRar<)+#* 把粤曲的乙凡调 @\&m+;6 １ ２ ４ ５ b7 １ c*d 9'}E 改记为低二度调 S4witIK5 ２ ３ ５ ６ １ ２异曲同工 S osj$9E =h(W4scgqX 但我要这样说： VF&Z%O3n 所有的声调（音阶）都是应以七声作论的 IlX$YOf4 所有的地方音乐与古乐的曲谱 iJnU% 原也多是七声音阶 #d{=\$= 绝少只有五音者 Ev!{n MxzLK%am 如粤曲的乙凡调正确的七声表示法当为 = 07Gy, =i １ ２ （３）４ ５ （６）b7 １ v#=`%]mL 若改记为低二度调,就成为 Av0y?oGH ２ ３ （#4）５ ６ (７)１ ２ `Q+moX <双星恨>一曲若这样记谱 b;|55Y 就要转调三次 V|)>{Xdn 且不但宫位不同 &rDM<pO #- 音阶也都不同! ~) ? 这时#4b7等音阶特征音 $8l({:*q0 就常会被歪曲或省略了! H A}f,),G 实不若传统记谱法简明合理 8@NH%zW Bp B *htN 再以＜锈金匾＞为例 @pGZLq 原曲原有 I ] ; M7 ２32 １２ ５ ５４ ２４ ２１ b7 一句 {{ C`mgC 都并不被记为 W4;m H}# 0 ３#43 ２３ ６ ６５ ３５ ３２ １ >=iy2~Fz , 而被改为 P,ua<B}L ３６ ２３ ６ …………. qH"G m [P |[vWO 原有 -/ ]W+[ ２１ b7６ １ 一句 WWT",gio 王沂甫并不记为 :V)lbn\ ６５ ４３ ５ rQTr8DYH 而改为 )XQ`M?**M ６５ ４２ ５即 }FF W |f ２１ b7５ １ 6 \B0^ 总之七声音阶都被修改为五声音阶了! E1;@=#t2i F_xbwa*= 我们若只拿到修改的五声音阶谱 k%[3Q>5iM 是不一定看得出 (wc03,K^ 原来的七声记谱法 ;X ,1&#I 才是最简明自然且最为合理的 ,wKe
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5-)#f? 丁教授也说 QZ
`tNq :/ 并非他要标新立意 fAZiC+ 他也并不提倡开倒车 7 4<!&t 只是事实的真相既是如此 UN"(5a 8. 他也就不得不把它发掘出来 Khh0*S8.K W&h[p_0 知道这些历史真相的人 nS()u}c;r 其思维方式 +7Kyyu)y@ 是不可能与俗论相同的 1B*WfP~ 也就难免成为众人眼中的异类啦 @v\*AYr'M M.h`&8 所以丁承运劝我不要跟一般人多费唇舌 OdMO=Hy6d 但真的假不了 (]/9-\6(# 假的真不了 wOB azWa 历史的真相在中国乐理被建立起来以后 n6F/Ac: 是终会被揭开的 .I3? 7 而建立中国乐理的任务 R~bC,`Bh 总该由我们努立来完成 z9W `FBg 不能继续任令 *M7E#bQ5B 不懂乐史的人来代庖吧! a:~@CUD
>I 2/,0iwj- 第二个勉强能称得上是学术议题的 R]; Ox e 是打谱能不能修改原谱音高? zU6a't P 是应完全复元 D+lzFn$3 还是容许校刊 [nxE)D 甚至再创作的问题 K!D
o8| )a}"^1 多数人当然是主张 hP J4Oj1O 应加以校刊的 :hGPTf 因为琴谱原都是手抄本 % iJ%{{f` 笔误必然很多 ~-a'v! 93[DAs 但像<神奇秘谱>这样的早期琴谱来说 ]0D}T'wM 有些特殊徽分是一再出现 x*oWa, 显然不是笔误的 3 p?KU- 今人若以后代的标准与眼光 SM[Bv9|0 主观的来推论这些都是手误 xr0haN\p" 我个人就并不表赞成 ,_!6U 譬如唐世璋与丁承运就都曾指出 8\ <jyJ <神奇秘谱>的 琴曲多有b3之音(b7与4那就更多了) cYNJhGY 那就更不必说羽角两调的琴曲了 }U@m*dEG 主观的把变化音修改为偏音甚至正音 -Xz?s 正就是燕乐28调(及琴调)失传的原因 TEUY3z[g m?s}QGSka 有人主张修改过之后 |L_wX:d`9 应加以注名 F>]#}_ 并说明理由 w",?
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这就算是一种补充性的修正意见吧! G0n' K B --------------------------------------------------- 'H9=J* 9oG 会中有一位日本人 WS& kx~oQ 展出他在网站上的琴谱 =Cqv= 是用.tml写的 JT[*3 h 不但 古琴谱字须由中文合成 =Nz0.: 且并不规范 ? _\$ 如挑,只能用兆来表示之类 NGYyn`Lx 非常原始 _F p>F 即使用扫瞄影像档 r!}al5~ & 也比它省力省时且更好看吧! dQy>Nm fy n{*e 9Aw 我所发表的电脑打谱论文与程式 #G9 ad K5 是可以译谱的 s!/TU{8J 但多位大陆学者表示 GC8}X;((Y 他们所感兴趣的只是抄谱而非译谱 w^K^I_2ge wLuv6\E 一般琴人则多无电脑 OEdJc\n_R 也没上过网站 }~Q"s2 少数表兴趣的人向我要论文 h72UwJ2rw 也只是交儿女研究而已 HEK-L)S.
* 倒是来自香港与外国来的琴友们 l? #xAZx&_ 比较感兴趣 *cWmS\h| 李村小姐关心古琴指法谱之没有节奏讯息问题 Do?P<x o 发明了一套板眼符号 /E wGW 唯就不说刘天华早已采用了简谱的减拍线法 KsAH]2 Q% 来表示节奏吧 \^*<
y-jL 南北曲工尺谱及南管工尺谱上 0f ER*.F 原来岂非已有一套通行的板演符号么? Kr L>FI 又何劳李村小姐来另行设计呢? ') +0nPV Dj-s5pAW 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(三)琴艺篇 '%v#v 3' m9M
FwfZ 这次会议的名称 N p)3+!^1" 既是打谱(演奏)与学术研讨并列 ^SEdA =! 则正式代表(只缴费一半)最少都要弹奏一曲 X7UBopm& 有些且既演奏又发表论文 ~
aZedQc 像我这样 fbZibcQ%k 只发表论文而不演奏的 mzL[/B#>M 可说是绝无仅有 $#o1MX x}fn 'iUnm 我为什么不演奏呢? ps1YQ3Ep & 因为曾有一个人对我说 %;`>`j5 我弹得可还真不错 B68H&h]D#' 但要是不弹的话 'f?.R& sCA 可就更好了 3l!NG=R ^[TV;9I* 茍依我之愚见 4yMW^:@ 此次会议中 T+"f]v 要是不弹的话就更好的人 >=ot8%.!,B 可还真是不少 b|^I<7 这些人若原非名人 5IVksg 则其琴艺若何 ~7q uTp) 我也就不说也罢了 t$^l<ppQ 单表表一些名家的琴艺吧: 9T2xU3UyY Q/_[--0&# 吴文光演出的<关睢><离骚> 0Flu\w/+P 当是这次会议中 "
oy\_1| 最特出而引起众多关注讨论的 ]pTvMom$6 (殷继山认为他属当今第一) ~#M d"3 主因是他的神情不但极为投入 Ft%hh|$5y 且都相当激动 @-.? B KB{RU'?f| <离骚>一曲若单由曲名来解 '(@YK4_M 固然可以被理解为是激动的 )J/HkOj"V 但琴曲的内容似并无甚多激动之处可呈 )"@t6. 何况<关睢>的本文既是 )tZ`K
| “窈窕淑女,君子好逑”么 "u}9@}* 又有何激动之处可表呢? ?4 PQQd 但是倒也还真是有人 f<[jwhCWV 代其强解为 $%2_{m_K:p “求之不得,…辗转反侧” +2 cs#i 所以才”性冲动”! M%Ku5X6:/ PW}OU9i s 古琴讲究的是”清微淡远” k D~uGA 难怪有琴友发言说 ~pP0|B*% 吴老师这样弹琴是会伤身体的! ~M ?|Vn zLjgCS<7 我有幸与吴文光老师多聊了一回 g =]& A 了解到他长期在国外演出 &j u- 常须与其它国际级的传统乐师较量 4h
5_M8I 他认为必须采用这种演出形态 }4jC_ZAupt 才能镇得住(不懂中国琴乐?的)外国人 ? s}
% 也就是说 Uv?'m&_ 他不止<关睢><离骚>是这样的 lXrD!1F 其它曲目恐怕也都是这样激动的吧? x49 !{} U/MFhD(06 吴老师是吴景略大师的公子 o|S)C<w 长期处于被乃父声名所笼罩之下 bk#xiuwT 其实他的文化水平远超过乃父 q/@dR{- 又是民乐音乐学的博士 \Z5 +$Ij 但目前在中国音乐学院中 kL{;.WsB 似并无一展长才的机会 7u11&(Lz 连古琴学生也没有了 6DS43AQs 这与他的激动 ^kj=<+ v# 有无关联呢? -@%%*YI> K6\` __mLf 另一位名家是厦门的李禹贤老师 <SXZx9A! 他的演出吟猱较多近于颤抖 /dHs &SU, 被其老友戴树红加以提出 > POO-8Q 认为动态应与静态加以交互运用 ayp b 才能给欣赏者一些留白与领会空间 vM0_> 1nN <春怨>若演奏得咬牙切齿 O?K./So& 那就成为<春恨>了! dK?); *w] [p;*r)f2} 李老师与戴老师一样 Q/_#k/R 为人极为坦然及热情 B5=3r1 Ly 他建议下一次的打谱会议 }#9( Mul 若能加以事前的计划分配 ~bU7QLr 则集全国之力 K\=8eg93Z 六百多首琴曲就可以很快打完了 4-4?IwS 不要只指定少数指定曲为打谱对像 J2Et-Cz 1 以免重复的浪费人力 oC dGQ7G} /MMtTB
H 他认为现在大家所演出的曲目 2J O-0j. 其实就始终只有这几十首而已 HR{s&ho 这与十亿人民 a4GWu ozl 一天到晚只听八出样版戏 \&|CM8A 有何区别呢? ]Bu DaxWN nW;kcS*A 我非常同意他的见解 :F|\Ij0T 但在最后的综合讨论中 UKB_Yy^Y 他却不愿提出此议 VA j<E0> 因为李祥霆(等)认为 c; !g 打谱不是每一个人都能打的 \d68-JS@~ 打出的谱即使再多若不能用 ?A=b6Um 就完全缺乏意义! /J%do]PDl MZm'npRf 但是能不能用由谁决定呢? (}H ,ng'4 谁能阻止非名家们来打谱呢? &{^ eU5 连他自己也提出这样的问题来 VK
.^v<Yo 却又并无可行的解决方案! 6OUvrfC(H g,lY ut 我个人以为 Cyk s 这些名家们 mX_)b>iW 无论多么努力 _\AUQ{ 终究未能打出所有的琴谱么 _'iDF 那么在音高的部份 L4974E?S 借用众力来完成 2bQ/0?.).- 而节奏部份 ?9?4p@ 则容许名家们(包括所有的一般琴友们)来进一步完成 n
E :'Zxj 又何害之有何益之无呢? ]S /G\z ^ " 6f\ 渖阳凌瑞兰老师 ~@M 7 &%] 以 录音的方式代替演出 *re 44 且有电子音乐作为伴奏 tP'GNsq+m 是本次会议中 -ut=8(6& 颇令人鼓舞的演出 =:K@zlO: 但正如意料之中 )h"Fl a 保守的琴界 }""p)Y& 似并不特别推崇此项成果 Xz1c6mX|o 那么电子古琴的推出 jn=ug42d 就更难以指望了 =y;@?=T 其实古琴是最须要电子化的中国乐器之一 XL"=vbD 现在演出古琴既必用麦克风 J%P)%yX 则与电子古琴所差无几! JieU9lA^&B >q| Q-I~gs 天津音乐学乐的李凤云演出时 ZJXqCo7O 由夫婿王建欣以琴箫齐奏 OD4W}Y. 真正是琴瑟合鸣 JLUms 可惜箫声不大 qzdaN5 rc~Y=m 张铜霞的演出 Qilj/x 68 曲目简单 zGs|DB 但有板有眼有浓有淡 "@t-Cy:!O 恐与她身为一级演奏员的训练 (&Q)EB dm 及演出经验丰富有关吧 pcpxe&S sco
uO$K 金蔚是浙江的年青美术老师 I)[B9rbe 表现不疾不徐 FLbZ9pX} 这是我个人颇为欣赏的两个人 <q6`~F~| }MZan" cfo 多位琴家之女 E Vz9WY 不但能克绍箕裘 HYIRc Y 且多已在音乐学院任教 U>3
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实是琴界之福 6o
lV+ 惟这几位后生女琴友 ;/A}}B]y 指力普遍不如男性 q6)N*? 表情方面也就乏善可陈 75 Fp[Q- 我就不再多说了 Q;gQfr"c7 g~R/3cm4 有些前辈 ' o=E!? 原是学界(而非琴界)出身 8&Wx@QI 以学者身份 Z[;#|$J 再续加以实务研习 +{vQS FW 本与琴家续提升琴学内函一样值得鼓励 wiV&x l 但在这样正式的会议中了草收场 &t[|%c*D& 实无必要 -Op@y2+c 且见伤于一世英名 7+8bL{ 故唐健垣就指出 `1, eX)S 这是绝对不应该的 -- S"w@ %Rn:G K 值得一提的是 F?2FITi_V 一位老外的演出 GMb!Q0I8 鱼贯而出一无留白 wO.B~`y 打了就跑连长拍都不够 ei B(VOJ 几无句逗顿挫可言 # ITLz!g E 速度虽快但离快而不乱的要求极远 `i4I!E 有人戏称可以加配一个口琴 \]a uSO 当乡村音乐来演出 .CmL7
5 但也有人对这种批评 .HD ebi 大不以为然 S~&\o\"5 认为中西的欣赏美学不同 jEE_D +K 对老外应加以鼓励而不应加以讥讽 $~hdm$ 否则就不够厚道 N[ Q#R~Hn< 非琴人风范 fv|%Ocm +3?`M<L0 r`>~Lp` 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(四)会务篇 }~GV'7d1 此次会议假上海工商银行位于常熟的渡假村举行 rgT%XhUS6f 村内有一小湖 2mOfsn d@ 湖边有室外咖啡座 e[p^p!a 环境清幽 7j R7 ]
zIfC>@R 代表们都有专车接送 #Y: ~UVV 报到后每人受赠刻好的图章一枚 Zjt9vS) 并于扇面上盖印签名作成纪念纸扇 =#'+"+lQ } wz@/5c/u 无论是会场,餐厅,客房内都有冷气设备 vK'9{q|g 三餐皆采自助餐方式 6=BZ~e d 上下午休息时间 y[p6y[r* 都有餐点供应 wy\o*P9mG) 'Z$jBL 正式代表们且都分发有全部的乐谱与论文 8!6<p[_ 这点是我以前所参加的学术会议都未能作到的 Sgx+V"bkT 以我的论文及曲谱来说接近30页 "S|(4BUJ( 光印一百份就约须3000元人民币 Ei~] iZ} 而正式代表们 g\j>qUjs%Q 连八天的吃住交通在内 hs,5LV)|y 只交五百多元人民币而已 Ctj8tK$D 会议全程且都有电视录像与电台录音 V%o#AfMI_ 这样的规模 w*2^/zh 若无公家单位的全力支持 (WkTQRcN, 是绝不容易作到的 ])68w qD 但会议中必有中途离会者 r' PE5xqF 会务单位并未能加以掌握 5~-}}F 来调整住宿房间的安排 { "}+V`O{ 应也造成一些浪费吧! jqqaw nO:HB.&@ 打谱演奏与论文发表相间举行 &08 Tns" 参观旅游且安排在会中而非会后 59/Q*7ZJ 与赠送印章 制作纸善一样 ]nHe$x !2] 都是很好的设计 &0i71 !Oy =%)}) 会议中的缺点 N q
U9/ 一是手机声不时作响屡戒无效 $uTlbAuv 二是讨论者 ZnQ27 FcW 都不以提问为主 A'b<?)Y7_ 而以发表己论为务 q"l>`KCG` 占了保贵的时间 3li q9P_ 甚至引起了不必要的争论 M3PVixl i3 譬如中央音乐学院 赵家珍发表论文时表示 %N1T{ “他的学生与其他乐器比赛 B*BHF95! 成绩多属优异 l]/> `62 古琴当是乐器之王”后 K wQXA' 李玫就发言认为她的发言不当 |y'b21 7t 但这都是个人的意见么 : (RL8 都无法讨论及强要人认同吧! \hu':@} (赵家珍也确一再重申其原意无误) < JJkki 因主持人(李祥霆)之未能加以适当制止 D~7%};D[ 乃引起一小段下不了台的局势 .8%vd v(k*A: 以主持会议而论 ew/KZE 赵宋光是最称职的 y8}"DfU. 但一般国人 @Z,qu 2~|! 多不闇此道 l#|J
rU! 对他就不无微词 k~ZBJ+
94 @ikUM+ A { 程序安排上 a\Tr!Be, 会务单位似未依同样琴曲 89ZDOji?O 及相关论文内容来分类集中 @eA %(C 以是火力不能集中 XZ; *>( 但若同一曲目一再演出 :Z ]/Q/$ 恐也令人难奈吧! QM7[ O]@ bQ
i<0|S 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(五)生活旅游篇 3 l.Nz@a* 常熟以虞山派的发源地成名 Kl!DKeF 虞山位于常熟状似古琴 ;q'D Gzh 又恰有七条河贯穿 XZ!cW=bqS 与古琴有七弦巧合 X #H :&*[! 故虞山派又称为琴川派 K gL<}=S <&*#famX 琴川派的创始人(明末)严澄之墓地仍在常熟 ( PyTq
5:F 为配合此次会议的召开 n J W_a&' 常熟政府斥资数十万 i<0D
Z_rub 重修了颜天池之墓并开路立碑 6@i|Kw(: 方落成不久 :R{x]sv 自成了本次会议代表的瞻仰旅程之一 YcEtg pz@ PlF89- 清末名臣翁心存/翁同龢一族的宅第 0LZ=`tI 也位在常熟 ;c nnqT6 故也是本次会议代表的旅游景点 `s#sE.= o 翁家两代为帝师 ) |MIWgfWN 且一族中出过两位状元 aKa R 翁同龢的书法尤富盛名 t4C<#nfo 其宅第原有七重 t.gq5Y.[ 以前被分划为民居 P~n8EO1r 也是由政府收回规画开张不久的 m]Hb+Y=;h 惟目前只整修了前半部 6MrZ6dz^ 并未全部开放 ,,zd.9n aViJ 吴文光之父李祥霆之师 ttTI#Fr2 虞山派的吴景略大师 cYE./1D a 也是常熟人 WFQ*s4 R( 不过其原居所已不属吴家人 )Fw
@afE~ 我们只参观了位于方塔公园内的虞山琴社 VM=hQYe 虞山琴社副社长朱晞是本次会议的主办人之一 !4i,%Z& 6 但目前只有三十多岁 5+J 64_ 真是青年才俊 zK[
7:< t@l(xns V 琴社位于公园的一个角落内 {/th`#o4b 占地不大 fpI; `s 公园内有碑墙及亭阁无数 t00\yb^vJ8 游人不多 J~M H_N 倒是有人泡茶打麻将 S a( yjF1 显得十分悠闲 [BJ$|[11 方塔公园么 N:"M&E UM 公园内当然是有一座方塔啰 )R8%wk?2 方塔高九层 $:T<IU[E 上塔参观要买十元的门票一张
#_?426Wfs 既无电梯 TB ;3 ` 就算是免费参观吧 ?r^
hm u"a 愿上塔参观的人 F]/L! 也是绝无仅有的吧! |Gf1^8:C9 -ryDsq 会议主办单位安排的旅游点 m+;B!4 6 分为周庄与无锡两处 myEGibhK 我在台湾已久闻周庄之盛名 "u .)X3 故参加了周庄这一团 <W=~UUsn dcV,_ 周庄民居皆在人造河(沟?)两边 +e&m#d 以河为路以船为车 ]Y ?{$M
G 两岸杨柳拱桥无数 ) er?*^9Z 故有小苏州之号 ~R"]LbeY $,xtif0 原来交通很不方便 |)
x' 所以保留了许多传统民居式样 +9Xu"OFm 经开发后 h[Ndtq>3{ 观光旅游收入年逾四亿人民币 )Ix-5084 且还在不断成长中 82G lbd) C.b,]7i 在周庄搭船游览时 \7OJN
~&< 船娘是可以为游客唱歌的 PU,6h} (那不就似威尼斯的船歌么!) } IIK~d, 最常唱的就是<无锡小调> OL,/-;z6 据说最早划船唱歌娱客的船娘 GlXA-p< 目前仍营此业 6M
O|s1zk 后来跟进的人都是学她的 $]Q*E4(kV9 我在大陆且亲自在电视中看见记者访问她 BnKP7e 现在撑船的也有男人 @&!=m]D* 唱的就属滩黄淮剧之类 7F>gj 我也亲自当场耳闻到 $.suu^> ^w Wq=ZU \Y 陆路上也有二三成群的村妇 (M+,wW[6 带着笠帽穿着村姑庄 J3]qg.B%z 当街拦客演唱 oi33{#%t 神情欢乐自在,有歌有舞 zgEr , nF 有点像是扭秧歌 )*psDjZ7* *qeic e%E 我与丁承运坐在河边柳荫下乘凉 = F",D= 就有三个歌者拿着歌本 h(+m<J 有说有笑的来问我们 uzzWZ9Tv “要不要唱歌”
c4!c_a2pS 丁承运就唱了两句给她们听 =;'ope(?S 引得她们与旁观者们哈哈大笑 Q #yu( =!1-AR%.^ 周庄最有名的特产当是万三蹄 se^ NQ= 入口即化故可以骨代刀 Wto@u4 且色泽光鲜 ]%cHm4#m3 家家把煮熟的猪蹄呈列在店前 ,(;p(#F> 若销路不好 9 AQ96 恐难以长期维持吧 _WRR
3 卖不完的蹄能怎么处理呢? ~#HH;q_7m 我相信这些猪蹄 1kz9>;Ud6 有些是出自同一家公司 j`[y o AH 所以销不完的 X+?Il)Bv 可以由其统一收回重制(所以才能这么烂) -D&.)N9ctQ 或改为真空包装 WI*^+E&=* }a # b$]Y 手工艺品中较特出的是一种玻璃内画 t1.zWe+C>3 由一个透明的圆形器皿(如鼻烟壶)小孔中 X~IRpzC 伸入钩状的小画笔 D[>XwL 在其内面作画 2XETQ; 9 由外界看来就有放大的作用 e]dPF[?7 小葫芦形的只要三块钱 X wKZv0ub 其余圆形,扇形,鼻烟壶形…..的 f t ~| 也只在数十到数百元之间 m11"i=S" 店内且多有年青女子当店作画 _rWM] 依余之见 +l[Z2mW 大家的店面货色与价钱既都类同 zR3 lX}g 这销路好坏么 m2-fi*Mgg 就完全决定在这些女子的姿色与行销技术(也就是演技啦!)啰 8|S1|t, 我就因为欣赏某店的美梅(不卑不亢不疾不徐) FOlA* U4U 买了一推玻璃内画来回国作礼品送人 s/W!6JX4 MHpL$g=5_ 用毛线织的拖鞋 CA~em_dC 一双只要十块钱 0x3 h8fs 卖者多数也当街织制 h=i A;B^> 并会告诉您 pAU fG^v 她一天只能织一两双 R"9 oMaY 总之对你非常便宜 6.`} &E 对她又很不实惠啦 a `[?,W:q
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pe[V~F 摆摊贩的会搓弄一个有两个把手的铜制聚宝盆 m<,y-bQ*( 里面的水会因激荡喷得老高 6,V.j>z 但一定要双手同时搓弄 34+)-\ xt: 单手搓弄并无此效应产生 A|`Joxr 这玩意既是叫卖的工具 RJ=c[nb 恐怕是不会卖的 )$9 C` d[ 再者它是金属制的必然颇重 QXIbFv 且海关不一定会准许观光客带出国吧 U 3wsWSO 我就没有冒昧的问她们 "FLD%3 l 要多少钱才肯割爱 pR@GvweA yPzULO4 江南的料理 LoV*YSDAY 相当重用豆腐类的制品 I;Z`!u:+ 除了面筋(面巾),烤麸…. ~q'w),bE"Q 这些立体的素食豆腐类制品之外 e@2E0u4
皮状的就有豆腐皮,百页,腐竹,….等多种 4cErk)F4 台北是有的 ] sm0E@ 1 我所住的台中县就不都有了 c|R3,<Q] 常熟的豆腐乳中 m&8 U4uHN 有一种外包菜叶的颇为特殊 U l7 pxzj 但我更喜欢的是另一种方乳 BW;=i. 非常细致又不会太咸 } K#&5E w>9H" Q[ 前年我在天津参加律学会议时 ||*&g2Y 餐食多为牛羊肉 ^Q43)H0 且连吃了十餐蕃茄蛋花汤 j"D0nG, 这次的江南料理 ^t^<KL; 就有很多蔬菜料理 R.T?ZF 且不但花样极多 mhJOR'2 而且常有变化 R5'Z4.~ O_ s9 渡假村的对面有一个观光葡萄园 @=M Z6q 所产葡萄又圆又大 w ufKb.4` 水份多而甜 Us@ {w`T 一斤只要两块钱 ,,wyydG 梨子无论绿皮褐皮的也只要两块钱一斤 1S)0
23 N 像台湾土产的这种褐皮梨 0 ?&aV_:;X 大陆所产者毫无渣子 $&n240( 比较特殊而台湾没有的 5wE !_ng>| 是一种海棠果 [#
tT o;q 黄皮如大汤圆般大 w|n?m 肉质类如苹果 /RX k[m- 但涩而酸 :(S/$^ U 我吃了一口 >r4Y \"/j 就整斤丢掉了 $Kw"5cm %xbz&'W, 买了一双人造革鞋十五元 T`R QUJO 但胶带却要十块钱一卷 S7#^u`'Q_^ )z4kP09 会场上有一深圳乐厂 9rf|r
3 推销一种调音机 S8W_$=4 可兼节拍机,闹钟,马表,手表用 oRvm*"8B 只要120元 $S)e"Po~5 我买了一些来送人 "z(fBnv 但陈庆灿说 2Xj-A\Oh~ 台湾国乐界都用眼睛而不用耳朵调音 Bgo"JNM 而这个调音机恰缺这项功能 33v%e 所以这种调音机在台湾不会有其销路 ,G!_ SZ
若然则是实然而非应然吧! ./BP+\)l O 9b zYADLI 在上海音乐学院附近 gn e #v 看到有一种南胡 u {E^<fW] 只要185元一枝 ?: ;hTY 还价后以150元成交 #LNB@E 后来到上海民乐厂看到 f-f\}G&G 竟还有110元及60元的南胡卖喔! 8^f[-^% G(Idiw#WT 有一位云南白族的老兄 U7f& N 拿了一枝弓笛来私下展示 t+4%,n f_1 一枝五千人民币 _uy5?auQ 号称可以吹三个八度 #`6OC)1J (且有录音带及书谱为证!?) %;B(_ht<-w 但并未量产所以只能预定 O7<V@GL+ 惟我吹不出三个八度来 Lct+cK KU 他也吹不出三个八度来 )*$ 不过他仍坚持 fB @pwmu 我吹不出来他吹不出来 (J, Oh 并不能证明 b$`4N n| 所有的人都吹不出来 Z+"E* 我问他能吹三个八度的原理何在 9B6_eFb 他说不能告诉我 |qudJucV 又问他笛身何以要弯成弓形 3/S qXu 他也说不能告诉我 $Zu4tuXA 我私下问别人 qdkTg: QJ, 他这项所谓发明可信么? 2Ad Hj&XE 有一个人说 N:gstp 他是吹牛大王 zm)CfEF
8 另一个人说 ~_ l: b 他已近乎神经错乱了 [(e`b 我知道发明家都可能会有点儿与众不同 JY050FL 但给人的印象到此地步 WX[dM
}L 倒也少见吧!
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