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本文转载自 《心裁国乐谱》网站，孙心裁 "8p fLI >JN K06T http://mayasun.idv.tw/topic.asp?TOPIC_ID=35 1|_8 + )i; (-lu#hJ`&r 全国第四届 古琴打谱会暨国际 琴学研讨会见闻录(一)人物篇 S C' F,! Ihe/P {t]J 第三届古琴打谱会是在1985年(26/5─30/5)于扬州召开的 uYh6q1@"~ 距今已18年了 Dy>U=( S 所以这次古琴打谱会出席的代表特别茂盛 Yl65|=n e (第一届1964.12.09─14于北京举行,四十余人出席 1|4'3 ^ 3 第二届 1983.04.30─05.07于北京举行时,虽是在历经19年之后 # #%R|P3 也只有五十余人出席 8J&K_ JC^ 而第三届竟有八十余人参加) <P g]V:=g' 兹简略介绍如下: u )'l|Y
MX3s s,F 乔建中/音研所所长 O2W EA 王子初/音研所副所长 ;%Z%]n IS 赵宋光/前星海音乐学院院长 "IOu$? 吴文光/中国音乐学院教授(吴景略子) =r<0l= 龚 一/上海民乐团团员 \ u|8MEB 丁承运/温州大学教授 z0@)@4z! 李祥霆/中央音乐学院教授 FZ!KZ! p 赵家珍/中国音乐学院教授 M6ol/.G[ 阎林红/中央音乐学院讲师 }v0I zGKs 戴晓莲/上海音乐学院副研究员 /ae]v+ 王建欣李凤云/天津音乐学院教授 &hK5WP6whW 凌瑞兰/渖阳音乐学院教授(凌其阵女) |( %3 '"Z 朱默涵/渖阳音乐学院教授 m?Gb5=qo 李明忠李村/西安音乐学院教授(李明忠女) $gYy3y 姚公白/(姚丙炎子) NW}kvZ 翁瘦苍/常熟虞山琴社社长 \O]1QM94Y 朱 晞/常熟虞山琴社副社长 M oKGnb 俞伯孙/成都东坡琴社社长 7l-` k 高培芬/山东古琴研究会会长 Y,v8eOo45S 刘正春/南京金陵琴社副社长 8"C;I=] 8 汪 铎/苏州吴门琴社副社长 =~Ac=j!q 刘善教/镇江梦溪琴社社长 X%S9 H^9 徐匡华/杭州西湖琴社社长
8&AH u 李禹贤/厦门古琴学会名喻会长 $N7:;X"l 戴树红/上海今虞琴社社长 hFC4CqBV 谢导秀/广东古琴研究会会长 GN36 :>VWb 张子盛/天津古琴艺庄 $,vZX u|Qw 梅曰强/扬州广陵琴社 /]/3)@wT 殷继山/太仓大还阁琴馆 ObDcNq/b! 陈成渤/杭州龙艺琴苑 3@k;"pFa< 徐匡华/杭州西湖琴社社长(徐元白子) _$OhV#LKG 徐晓英/四川锦江琴社 @!92Ok 曾成伟/四川锦江琴社副社长 uUAib<wdPL 顾泽长/辽宁古琴研究会会长(顾梅羹孙) Y( >]7 王 政/常州西湖琴社 .O\z:GrSZz 吴 钊/音研所研究员(<琴曲集成>编者) 7\'ow|)}v 许 健/音研所研究员(<琴史>作者) \wmNeGC2 崔 宪/音研所研究员 mp_(ke 林 晨/音研所副研究员(林友仁女) 4<`x*8`
, 李 玫/音研所研究员 L{>XT 秦 序/音研所研究员 Sb&sW?M 萧 梅/音研所副研究员 4KB) UPW 陈长林/中科院研究员(<龙朔操>打谱者) R/H ?/ 张铜霞/中国歌舞团(<七弦琴音乐艺术>主编) T=8> 0D^v5 余青欣/中央民乐团 c Z(7/Pl 金治中/昆明 l8n}&zX 香港:沉兴顺、唐健垣、谢俊仁、周旋捷、李春源、向雪春、李 明、吴英卉、林 琳、欧柏青、杨春微、黄泉锋、荣鸿曾 :!vDX2o)\ 台湾:陈庆灿、李 筠、李自强、吴怡青、王梦兰、孙新财、蔡灿煌(英国) &Wj
%`T{ 日本:菊田勋、荒井雄三、高桥亚弥子、拇尾亮子 }2sc|K^ 韩国:贾瑀铉 {FR#je 加拿大:黄树志、梁丽云 a8?Zb^ 美国:唐世璋 GHQa{@m2V %ZV a{Nc bSW!2#~ 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(二)学术篇 N =)
E$h C[j'0@~V:B 「打谱」是弹琴的专有名词 ~jd:3ip +! 原指按照(没有节奏的)古琴简字指法谱 E' p5 经实际按弹 F, ^< 试奏出(有节奏的)全曲原貌来的过程, Hv>C#U U=<E,tM 以往的琴人既只用(没有节奏的)古琴简字谱 w%,Iy, G@ 则古人所谓的打谱 c;,jb 是并不包括译出简谱在内的 &i`\`6 q 与今人所谓的打谱 %eoO3"// 必包括译出首调谱在内不同 MB<oWH[e) z3IQPl^ 我们今日所见到的 琴谱出版品 'bP-p gc 往往在曲名右侧 ~%Y*2i
f 会记录出由谁(根据何琴谱)打谱的资讯来 Q+ ;6\.#r 所以打谱的重点 }r&^*"
2= 可说已由演奏的意义 (h0i2>K 转化为翻译的意义 H'uRgBjWJ (翻译就不一定是要经过实际按弹过程的) !<"H73?fl 琴调的首调意义乃变得重要起来 )Cuc ]>SC 不懂琴调 -\;x>=#B 是绝无法打谱的 ;{]%ceetcu f1Ruaz- 譬如<神奇秘谱>的五音调(宫调、征调、商调、羽调、角调) *Z7W'- 定弦既完全相同 V Iof4?i 古人的打谱就只要照谱索徽宣科即可 w.qpV]9> 并无须理解此五个五音琴调间的区别 l?_Iu_Qp Or&TGwo I 今人的打谱既要记成首调简谱 KZn\ iwj 则此五音调的第一弦各是(相同还是不相同的)何音? ) j6VROt (也就是说宫是何律啦!) f \ oB/ 就成为很基本的问题 w'q}aQS (柳琴兄曾说 V@jR8zv|_ 用音既一样 ]Mv.Rul?~ 记谱上的区别并无意义 uS3 s 可是除了笑我是书呆子的两位前辈之外 f=v +D0K$n 就没有其它任何一个琴人 2Y&QJon) (尤其是学者们)是这样理解的 clz6; P %g3@m5& 就算没有记谱上的区别 ~4th;#' 则全记成何宫何调? GXC :~$N 总还是一个现实问题吧!) B7qm;(?X& qyMR0ai- 我在与会前 9:^SnHAa 在网路上一直请教这个问题 umXa 始终没有人能回答 i(q%EMf 所以在会议中 [((P ,v* 我也将此问题遍问琴友 ya]CxnKR3 唯大都不得要领或众说纷云 YPAMf&jEF 好在丁承运与唐世璋两人的论文中 pg69mKZ$ 恰好就都谈到此问题 vJkY tP2hU[7Z 我认为这个问题 [Q,E(
s 实是此次会议唯一能构成学术论题的议题 8W?/Sg` 也是我参加此次会议唯一的收获 ]|[, N> 值得在此报导一下 C?Dztkz s OD>mc#%Y 关于<神奇秘谱>的五音调 ^8dJJ* 唐世璋认为 T78`~-D4< 宫调与角调、羽调相同,第一弦皆为So(1=F) ' } rUbJo 征调与商调 相同,第一弦皆为Do(1=C) 3O<:eS~ *]%{ttR~ 吴文光的意见 k<uC [)_ 基本上与唐世璋相同 R;6(2bTN6 只是征调比较多样性 ysA~Nq@ 第一弦时为Do, 时不为Do, tk4~ 8 他认为这是一种转调的现像 f >nj9 a5 oB8u[ ! 若然, >\hu1C|W 则<神奇秘谱>的五音调不但与主音无关 wm |{@z 与音阶也是不可能有关的了! XGZ1a/x;s = >)S\Dfi 丁承运的意见 Wa~'p+<c~b 则不但与他俩不同 8>G3KZ3 且颇为特出 ?DEj|
i8 并与我的假设相同 |yiM7U,i 又有根有据 >
TG:}H(J 很能引起我的注意来 nG&= $7x^ C|c'V-f 他说: ]Y;E In 宫调1=Ｆ第一弦为So(以第三弦为Do) 七弦定音为 5 6 1 2 3 5 6 t^. U<M 商调1=Ｃ第一弦为Do 七弦定音为 1 2 4 5 6 1 2 fU _itb( 征调1=G第一弦为Fa(以第四弦为Do) 七弦定音为 4 5 b71 2 45 I.I:2E w+ 羽调1=D第一弦为bSi(以第二弦为Do) 七弦定音为b7 1 b3 4 5 b71 +)Tt\Q%7 角调1=A第一弦为bMi(以第五弦为Do) 七弦定音为b34 b6b71 b34 ~;W]0d4,\ 假如商征对调的话 v\ggFrG] ＜神奇秘谱＞的五音调 %-?HC jT 是可以一言述之的 <Yfk7Un 那就是： h Kb-l`KO 宫调以宫为宫 +DS_'Tmr 征调以征为宫 ']1j M n 商调以商为宫 ny17(Y = 羽调以羽为宫 I,D24W4l 角调以角为宫 +_uT1Ps BY （这个琴调的早期理论 q#Az\B: 就与我的燕乐宫调理论完全相同了!） o
Y_(UIa 而丁教授特别指出 a G Q C 早期琴谱＜西麓堂琴统＞的琴论中 XoM+"R" 就曾指出 M(o?I} 征调应称为商调 Px&*&^Gf[b 商调应称为征调 xq v4gN6 (我至今虽还找不出此段话 Ia:n<sZU 但想来他之所言是确有根据的) 6/B"H#rN kpi)uGvGUA 丁教授说他这理论是可以用很多方法验证的 g7@G&Ro9J\ 譬如说征调的第一弦为什么定音是Fa Cul^b_UmP# 而不是唐世璋所说的Do呢？ )BudV zg 因为征调曲的第一弦空弦散音是不用的 HF}%O w
第一弦的空弦定音若是Do $O,$KAC 则征调曲为何不用Do音呢? U<fe 'd 可见征调的第一弦是Fa ;1}~(I#Y 所以征调曲才不用第一弦的空弦散音 A:F*Y%ZW （与姜白石所说征调是去母调 M IasCH>r 所以征调是以住声为宫 u| i a 以母声,也就是古琴的第一弦为清角 $-Q,@Bztq 当是同一道理吧!） ao QK.7 "exph$ ＜神奇秘谱＞的角羽两调不多 Iz ^~=yV) 丁教授的理论当是可以验证的 MGeHccqh2 我很愿意试证之 &AH@|$!E & ; 5QB 不过 8 C4DOz| 话说在前面 PiXegh WH 即使丁教授的理论可以获得验证 }R* [7V9" 但因为中国的基本乐理 #\1;d8h （也就是记谱法）并未被建立起之故 jx a? 这个验证是并不一定能被承认的 5+dQGcE@ 因为记谱法本有两种(以上) tsR\c O~/ 也就是之/为调名制两种 TYW$=p| HMJx[ yD 譬如燕乐的羽调 /\_`Pkd3m 为调名制记为 １ ２b3 ４ ５ ６b7 １ j[Uul# 之调名制却记为 ６ ７１ ２ ３ #4５ ６ TTpK8cC 日本人现在已记为２ ３４ ５ ６ ７１ ２ 0 } u EM_a 陜北人却有记为 ５ ６b7 １ ２ ３４ ５者 fk,[`n+ a5C% OI< 最有名的曲例就是＜锈金匾＞啰 T(K~ be ＜锈金匾＞的陜北原曲调是 ,%e.nj9 1=G含4与b7的清商调音阶苦腔（乙凡调,重六调）,主音为So： Y~( #_K ５ ４２ ５ １６ ５ ６５ ４ g@hg u `s(T (l 王沂甫则记为1=C只含4的下征调音阶,主音为Re: y
?]G OQI ２ １６ ２ ５３ ２ ３２ １ P31}O2 Nh D
C x3_ 惟依之调名制当记为 TO.?h! 1=F含#4的宫调音阶,主音为La： L=ZKY ６ ５３ ６ ２７ ６ ７６ ５ vtG_ A{l (1gf b*L 依燕乐及日本唐传雅乐原所采的为调名制 <SmXMruU
则是1=D含4与b7b3的羽调音阶,主音为Do： IQxY]0\uf6 １ b7５ １ ４２ １ ２１ b7 3{ i'8 x9R_KLN:; 这个记谱法在今人看来 {tMpI\>S 无疑是上四者中 gJ cf~@s
最难且最不中听的 v|`f8M2 (因为<绣金匾>本非含b7b3的羽调音阶 UN[rW0* 羽调的偏音在五度环的二三音 .%;UP7g 而<绣金匾>的偏音在五度环的六七音 5an#,vCn{ 羽调的五声音阶当有一个大三度与一个小二度 6j@3C `Yd (即曲调中4,b7两音(陜北的14两音)为偏音) =xScHy{$ 而<绣金匾>的五声音阶中并无大三度与小二度 i>i@r ;:| 且14两音为主音(63方为偏音) >t')ZSjRs 由此也可知<绣金匾>并非羽调 Alaq![7MDP 当属含#4的宫调音阶 n; ;b6s5 而宫调音阶无论之/为调名制既法是完全相同的 #r M / 这里只是举个大家较熟的曲例而已 Bh?K_{e 但以羽调音阶记谱的曲例 Wf gs[ 日本唐传雅乐中尚有很多) &yN@(P) 因为这种角羽两调的为调名制唱法 f.cIh ZF 于宋元后失传了 %YLdie6c (为调名制且于1117年被整个放弃了) OoTMvZP[ 连日本人都将羽调改记为低二度调 =z^v)=uhp 把 １ ２b3 ４ ５ ６b7 １ B'>(kZYMs 改记为２ ３４ ５ ６ ７１ ２了！ 1a 4
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与现代有些曲谱 :$ j6 把粤曲的乙凡调 wND0KiwH １ ２ ４ ５ b7 １ (( F[]<? 改记为低二度调 znv2: ２ ３ ５ ６ １ ２异曲同工 IT]D ; VU`aH9g3( 但我要这样说： JaP2Q } &B 所有的声调（音阶）都是应以七声作论的 >u#c\s 所有的地方音乐与古乐的曲谱 #jn6DL@[{ 原也多是七声音阶 KW|X\1H 绝少只有五音者 K4N B# SbU=L kx# 如粤曲的乙凡调正确的七声表示法当为 ,5Jq
ZD １ ２ （３）４ ５ （６）b7 １ We% -?l:" 若改记为低二度调,就成为 Z5[TmVU ２ ３ （#4）５ ６ (７)１ ２ pJ-/"Q|:i <双星恨>一曲若这样记谱 F-g(Hk|v 就要转调三次 I)I,{xT4 且不但宫位不同 3\WLm4 音阶也都不同! H/'tS b 这时#4b7等音阶特征音 5fuOl-M0W 就常会被歪曲或省略了! FglC qO} 实不若传统记谱法简明合理 1wSJ w syhTOhOX 再以＜锈金匾＞为例 LM }0QL
m? 原曲原有 }@Lbv aa ２32 １２ ５ ５４ ２４ ２１ b7 一句 cN_e0;*Ua 都并不被记为 YqwD vJWX ３#43 ２３ ６ ６５ ３５ ３２ １ #aUe 7~ 而被改为 CJ 0j2e/ ３６ ２３ ６ …………. ; |&Ak_I2G hGy i@0
原有 % FW__SN$c ２１ b7６ １ 一句 \Tq Km
王沂甫并不记为 V}(snG, ６５ ４３ ５ e8O[xM 而改为 ;i?Ao:] ６５ ４２ ５即 V E1 B"s</ ２１ b7５ １ WL(u'%5 总之七声音阶都被修改为五声音阶了! ' p,QI> #?L%M 我们若只拿到修改的五声音阶谱 =o]V!MW 是不一定看得出 "?a(JC 原来的七声记谱法 T )
T0.c 才是最简明自然且最为合理的 f@&C
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\hv1" WaJ 丁教授也说 'eg?W_zu 并非他要标新立意 F M:ax{ 他也并不提倡开倒车 v[WbQ5AND 只是事实的真相既是如此 G>f-w F6 他也就不得不把它发掘出来 +ou5cQ^ _UKH1qUd4 知道这些历史真相的人 ,!U 5; 其思维方式 ?<VahDBS+A 是不可能与俗论相同的 ) '"@ L7U 也就难免成为众人眼中的异类啦 SFAh( +t V4'G%!NY 所以丁承运劝我不要跟一般人多费唇舌 !~PLW] Z4 但真的假不了 L9[? qFp 假的真不了 i3g;B?54 历史的真相在中国乐理被建立起来以后 6O2 r5F$T 是终会被揭开的 (NrH)+)J!a 而建立中国乐理的任务 e#]= -^ 总该由我们努立来完成 ciO^2X 不能继续任令 :c%vl$ 不懂乐史的人来代庖吧! {tn%HK"> "J^M@k\! 第二个勉强能称得上是学术议题的 e.9oB<Etp 是打谱能不能修改原谱音高? +~mBo+ , 是应完全复元 Zo 还是容许校刊 %tiFx:F+ 甚至再创作的问题 J'B6l#N xB"o
7, 多数人当然是主张 u|h>z|4lJj 应加以校刊的 BoJ@bOe# 因为琴谱原都是手抄本 rSDS9Vf( 笔误必然很多 d4<Ic# =+ `I%>wc 但像<神奇秘谱>这样的早期琴谱来说 LQ
pUyqR 有些特殊徽分是一再出现 q5J6d+ 显然不是笔误的 4KF
1vw 今人若以后代的标准与眼光 Ga0=
G&/ 主观的来推论这些都是手误 | W:JI 我个人就并不表赞成 *L> gZ`Q 譬如唐世璋与丁承运就都曾指出 O{hGh{y <神奇秘谱>的 琴曲多有b3之音(b7与4那就更多了) 6?OH"!b2-} 那就更不必说羽角两调的琴曲了 i9fK`:) 主观的把变化音修改为偏音甚至正音 KIO{6 正就是燕乐28调(及琴调)失传的原因 w. exLC mle"!* 有人主张修改过之后 E`%Ewt$Z 应加以注名
L>Bf}^ 并说明理由 2^N
4( 这就算是一种补充性的修正意见吧! j&) "a,f --------------------------------------------------- 7Fb |~In<Z 会中有一位日本人 Q)x`'[3"7W 展出他在网站上的琴谱 :9!? ${4R 是用.tml写的 >Z
ZX]#=I 不但 古琴谱字须由中文合成 tkU"/$Vi\ 且并不规范 {:M5t1^UC 如挑,只能用兆来表示之类 OV ~|@{6T 非常原始 y)_T!&ze 即使用扫瞄影像档 3l"7 $B 也比它省力省时且更好看吧! $>zLa_cn| J@'}lG 我所发表的电脑打谱论文与程式 -#T?C ]} 是可以译谱的 kK+ <n8R2 但多位大陆学者表示 sxcpWSGA^ 他们所感兴趣的只是抄谱而非译谱 aR30w xW&) aW$( lf2; 一般琴人则多无电脑 +` g&J 也没上过网站 m 5Gt8Z 6a 少数表兴趣的人向我要论文 3#vhQ*xU 也只是交儿女研究而已 TIlBT{A< 倒是来自香港与外国来的琴友们 ~L
j[xP 比较感兴趣 xh
Sp<|X_ 李村小姐关心古琴指法谱之没有节奏讯息问题 =\H.C@r 发明了一套板眼符号 e(E6 t_ 唯就不说刘天华早已采用了简谱的减拍线法 5at\!17TY 来表示节奏吧 H@%Y!z@\ 南北曲工尺谱及南管工尺谱上 (5S(CYls 原来岂非已有一套通行的板演符号么? +FiM?,G 又何劳李村小姐来另行设计呢? \v.16o bH gf2< dEff 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(三)琴艺篇 DP`$gd Mo`7YS-Y 这次会议的名称 %9hz z5# 既是打谱(演奏)与学术研讨并列 GGHe{l 则正式代表(只缴费一半)最少都要弹奏一曲 lAuI?/E 有些且既演奏又发表论文 JJ l wzH 像我这样 ) 9h5a+Z 只发表论文而不演奏的 m f]1mG}) 可说是绝无仅有 zM?JLNs]<{ Op eK-K 我为什么不演奏呢? Qe<D X" 因为曾有一个人对我说 Q.: SIBP 我弹得可还真不错 ka3Jqy4[ 但要是不弹的话 WMfu5x7e4 可就更好了 D/pc)3Ofe m'H%O-h\ 茍依我之愚见 FaO1?. 此次会议中 Z"rrbN1 要是不弹的话就更好的人 Z!o&};_j 可还真是不少 R:HF~} 这些人若原非名人 \P% E1c# 则其琴艺若何 z;`o>Ja2 我也就不说也罢了 BhC.#u/
单表表一些名家的琴艺吧: pcIJija: yAO Ye"d 吴文光演出的<关睢><离骚> )HWf`;VQ 当是这次会议中 $r} )j~c 最特出而引起众多关注讨论的 F/ ;uN5{o (殷继山认为他属当今第一) A9^t$Ii 主因是他的神情不但极为投入 +BcJHNIB 且都相当激动 9q xB/5d_ EJ&[I%jU <离骚>一曲若单由曲名来解 ]F
kLtq 固然可以被理解为是激动的 E?san;K u 但琴曲的内容似并无甚多激动之处可呈 sE7!U| 何况<关睢>的本文既是 \5.36Se “窈窕淑女,君子好逑”么 aV3:wp]Gn 又有何激动之处可表呢? d7Lna^ 但是倒也还真是有人 a pQ` l^ 代其强解为 ~*R"WiDtI “求之不得,…辗转反侧” }Jkz0 JY~ 所以才”性冲动”! =y.!Ny5A t a\AiHm 古琴讲究的是”清微淡远” cSy{*K{B 难怪有琴友发言说 bp Q/#\Z 吴老师这样弹琴是会伤身体的! q]+'{Ci@ :/'2@M 我有幸与吴文光老师多聊了一回 z$OKn#%T 了解到他长期在国外演出 9') 常须与其它国际级的传统乐师较量 t>;u;XY!; 他认为必须采用这种演出形态 d>@&[C!28 才能镇得住(不懂中国琴乐?的)外国人 lN"%~n? 也就是说 "i/ l' 他不止<关睢><离骚>是这样的 Yg@k + 其它曲目恐怕也都是这样激动的吧? p<IMWe'tP pX3Q@3,$ 吴老师是吴景略大师的公子 /-BKdkBCpZ 长期处于被乃父声名所笼罩之下 *{|{T_H: 其实他的文化水平远超过乃父 Z^w11} 又是民乐音乐学的博士 NU>={ 9! 但目前在中国音乐学院中 W ]cJ P 似并无一展长才的机会 ZaYux-0]kF 连古琴学生也没有了 >g8H 这与他的激动 FWpcWmS`s 有无关联呢? I_ 66q7U"0 ~_^# /BnAl 另一位名家是厦门的李禹贤老师 If F@$eO 他的演出吟猱较多近于颤抖 Lk{ES$ 被其老友戴树红加以提出 "@Ir Bi6 认为动态应与静态加以交互运用 /Zs ;dam 才能给欣赏者一些留白与领会空间 K~Lh'6 <春怨>若演奏得咬牙切齿 4L}i`)CmB 那就成为<春恨>了! FTvFtdY %7WQb]y 李老师与戴老师一样 sCG [gs hq 为人极为坦然及热情 .: ~);9kj 他建议下一次的打谱会议 Cisv**9 若能加以事前的计划分配 YSi[s*.G 则集全国之力 8,Iil:w 六百多首琴曲就可以很快打完了 Z%_"-ENT 不要只指定少数指定曲为打谱对像 a~>. 以免重复的浪费人力 nRq @hk {,z$*nf 他认为现在大家所演出的曲目 f4A evh: 其实就始终只有这几十首而已 s"5f5Cn/Wh 这与十亿人民 ;`<uo $R 一天到晚只听八出样版戏 T0L h"_X3 有何区别呢? yxq+<A4,a Hbz >D5$ 我非常同意他的见解 #;ez MRKM" 但在最后的综合讨论中 &c< 0 g`x 他却不愿提出此议 -7^?40A 因为李祥霆(等)认为 W8hf
Qpw 打谱不是每一个人都能打的 LPr34BK 打出的谱即使再多若不能用 [:Kl0m7 就完全缺乏意义! T; /Y/ Fd \%Wu`SlDp9 但是能不能用由谁决定呢? #4uuT?! 谁能阻止非名家们来打谱呢? S ! Dq8 连他自己也提出这样的问题来 \ci'Cbn\o 却又并无可行的解决方案! QR4!r@*=
f4F13n_0X 我个人以为 # P[d?pY 这些名家们
_ZUtQ49 无论多么努力 6;rJIk@Fx= 终究未能打出所有的琴谱么 *h59Vaoc 那么在音高的部份 WN8XiV 借用众力来完成 Fljqh8c5 而节奏部份 !bEy~. 则容许名家们(包括所有的一般琴友们)来进一步完成 yhF{
cK = 又何害之有何益之无呢? m,U Mb#7Y `uL^!- 渖阳凌瑞兰老师 &~`Ay4hq 以 录音的方式代替演出 ]7SX _:'* 且有电子音乐作为伴奏 yhnhORSY; 是本次会议中 nl v 8HC 颇令人鼓舞的演出 LRNgpjE} 但正如意料之中 >|h$d:~n 保守的琴界 @& !`.Y oy 似并不特别推崇此项成果 Y"J'
'K 那么电子古琴的推出 q)S70M_1 就更难以指望了 V'[Lqe,y 其实古琴是最须要电子化的中国乐器之一 UuDs 现在演出古琴既必用麦克风 u x-pu G 则与电子古琴所差无几! OhUEp g[ ]ADj 9 天津音乐学乐的李凤云演出时 i U3GU sPy 由夫婿王建欣以琴箫齐奏 GF(<!PC 真正是琴瑟合鸣 @lvvI< U 可惜箫声不大 }"k+e^0^ k e$g[g 张铜霞的演出 t[>y=89 曲目简单 1u 4) 但有板有眼有浓有淡 R%7*
)3$&r 恐与她身为一级演奏员的训练
c@p4, G 及演出经验丰富有关吧 , l}mCY A UCk] 金蔚是浙江的年青美术老师 !*Hgl\t6a 表现不疾不徐 M=vR y|TL 这是我个人颇为欣赏的两个人 70s . xw2dEvjgp% 多位琴家之女 jhs('n, 不但能克绍箕裘 N>8p A ) 且多已在音乐学院任教 x4@v$phyH 实是琴界之福 frB~ajXK 惟这几位后生女琴友 _^{!`*S 指力普遍不如男性 Aj| Gqw> 表情方面也就乏善可陈 e) Q{yO 我就不再多说了 7S"W7O1> HR0t[* 有些前辈 .Pz( 0Y 原是学界(而非琴界)出身 .Z[Bz7 以学者身份 px `o.%`' 再续加以实务研习 9ure:Dko(Y 本与琴家续提升琴学内函一样值得鼓励 f+* wDH 但在这样正式的会议中了草收场 ){y wk 实无必要 $nX4!X 且见伤于一世英名 $F>
#1:=v< 故唐健垣就指出 P <& -8QA 这是绝对不应该的 6$42 -a%b cL/ 6p0S 值得一提的是 !VNLjbee. 一位老外的演出 | g o jb 鱼贯而出一无留白 g.3 .
C? 打了就跑连长拍都不够 "'389*- 几无句逗顿挫可言 y^utM H 速度虽快但离快而不乱的要求极远 gDY+'6m; 有人戏称可以加配一个口琴 p72:oX\Q I 当乡村音乐来演出 rU^?Z 但也有人对这种批评 Yc5{M*w 大不以为然 l5?fF6#j 认为中西的欣赏美学不同 w.tQ)x1h 对老外应加以鼓励而不应加以讥讽 ]
T `6Hz! 否则就不够厚道 4}mp~AXy;z 非琴人风范 CHeU` !: ^Rgm3?7 6Xu^ cbD 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(四)会务篇 :wlX` YW+e 此次会议假上海工商银行位于常熟的渡假村举行 j W a% vA 村内有一小湖 /]0-|Kg+R 湖边有室外咖啡座
kzZdYiC 环境清幽 z&a%_
]Q* oH;0_! 代表们都有专车接送 +f#o ij 报到后每人受赠刻好的图章一枚 +o{]0~ y 并于扇面上盖印签名作成纪念纸扇 -N'xQ(#n3q uU_0t;oR3 无论是会场,餐厅,客房内都有冷气设备 G$hH~{ Y$ 三餐皆采自助餐方式 }zA
kUt 上下午休息时间 'A#`,^]uLF 都有餐点供应 xLUgbql- [A@K)A$f 正式代表们且都分发有全部的乐谱与论文 l)JNNcej 这点是我以前所参加的学术会议都未能作到的 RP b/U8 以我的论文及曲谱来说接近30页 K|"97{*|2 光印一百份就约须3000元人民币 UkO L 7M 而正式代表们 #Y)Gos 连八天的吃住交通在内 MjGeH>c 只交五百多元人民币而已 Oy U [( 会议全程且都有电视录像与电台录音 `O:ecPD4M 这样的规模 /CpU. ^V 若无公家单位的全力支持 G@4ro< 是绝不容易作到的 )s @ }|` 但会议中必有中途离会者 %}t<,ex(yO 会务单位并未能加以掌握 ('SA9JG 来调整住宿房间的安排 {Q/X V= 应也造成一些浪费吧! t:pgw[UJ ;.%Ii
w&WG 打谱演奏与论文发表相间举行 K YSyz)M} 参观旅游且安排在会中而非会后 ifo^
M]v 与赠送印章 制作纸善一样 B.zRDB}i= 都是很好的设计 .f+ul@o (eTe`
会议中的缺点 ?]JTr v"zp 一是手机声不时作响屡戒无效 Gz>M Y4+G 二是讨论者 A6?+$ Hr 都不以提问为主 Tt,<@U[/} 而以发表己论为务 g>]) O 占了保贵的时间 /FzO9'kj 甚至引起了不必要的争论 RTHe#`t 譬如中央音乐学院 赵家珍发表论文时表示 SV-M8Im73z “他的学生与其他乐器比赛 nEtG(^N 成绩多属优异 aT v 古琴当是乐器之王”后 :n1^Xw0q 李玫就发言认为她的发言不当 |
rY.IbL 但这都是个人的意见么 {9yv3[f3 都无法讨论及强要人认同吧! p&Os 5zw;| (赵家珍也确一再重申其原意无误) ^|h5*Tb 因主持人(李祥霆)之未能加以适当制止 (:JX;<- 乃引起一小段下不了台的局势 r9),F.6, w
Pk\dyP 以主持会议而论 D1Y c_ 赵宋光是最称职的 *pu ,| 但一般国人 u}zCcWP|L 多不闇此道 /}%$fB 对他就不无微词 FiN^}Kh `# N j8 程序安排上 DK!QGATh 会务单位似未依同样琴曲 mM6g-)cV 及相关论文内容来分类集中 Qktj 以是火力不能集中 W u4` 3 但若同一曲目一再演出 2WKYf0t 恐也令人难奈吧! cc LTA a4 zq`n|3U 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(五)生活旅游篇 #>I*c _- 常熟以虞山派的发源地成名 * $ 虞山位于常熟状似古琴 SGuR-$U`) 又恰有七条河贯穿 )qg cz<p?W 与古琴有七弦巧合 OxGS{zs 故虞山派又称为琴川派 sTn}:A 6 $L~?!u&N 琴川派的创始人(明末)严澄之墓地仍在常熟 hJuR,N P 为配合此次会议的召开 [2]Ti_
>D 常熟政府斥资数十万 jm|x=s3}h 重修了颜天池之墓并开路立碑 ~/R,oQ1!g} 方落成不久 =qQH,{]c6 自成了本次会议代表的瞻仰旅程之一 &$\B&Hp @ xY3 KKje 清末名臣翁心存/翁同龢一族的宅第 p};B*[ki 也位在常熟 3J^"$qfSn 故也是本次会议代表的旅游景点 F XpI-?#E< 翁家两代为帝师 3^ct;gz 且一族中出过两位状元 Ro&s \T+d 翁同龢的书法尤富盛名 r8o9 C 其宅第原有七重 zv1#PfO@) 以前被分划为民居 v[3QI7E3 也是由政府收回规画开张不久的 Z0 Tpz2m 惟目前只整修了前半部 `s0`kp 并未全部开放 J%_m `? jRk" #: 吴文光之父李祥霆之师 \Lp|S:u 虞山派的吴景略大师 ||M;[-JoJ 也是常熟人 J(k\Pz* 不过其原居所已不属吴家人 JG]67v{F 我们只参观了位于方塔公园内的虞山琴社
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_*^~w 虞山琴社副社长朱晞是本次会议的主办人之一 (\CT
"u- 但目前只有三十多岁 ,BUDo9h 真是青年才俊 .?16w`Y ?Ek 3<7d 琴社位于公园的一个角落内 A Th<=1 占地不大 `k ^d)9 公园内有碑墙及亭阁无数 YQ\c0XG 游人不多 DEdJH4 倒是有人泡茶打麻将 2ZZ%BV!s 显得十分悠闲 j. @CB` 方塔公园么 f!3$xu5 公园内当然是有一座方塔啰 C-vFl[@a0 方塔高九层 v)^8e0vx 上塔参观要买十元的门票一张
: h"Bf@3 既无电梯 byT@O:f L 就算是免费参观吧 *bi!iz5F 愿上塔参观的人 W @X/Z8.( 也是绝无仅有的吧!
j -H2h B=4xZJ Py 会议主办单位安排的旅游点 29W~<E8K- 分为周庄与无锡两处 /< OoZf+[ 我在台湾已久闻周庄之盛名 QYm]&;EI 故参加了周庄这一团 <{t*yMr L7\ rx w 周庄民居皆在人造河(沟?)两边 :\]TA Qd- 以河为路以船为车 ?9Lp@k~TO 两岸杨柳拱桥无数 =jz*|e|V 故有小苏州之号 +3;`4bW T#HW{3 原来交通很不方便 V30Om3C 所以保留了许多传统民居式样 |OgtAI9 经开发后 %OI4}!z@l 观光旅游收入年逾四亿人民币 KdBE[A-1^M 且还在不断成长中 *,h g+?lZ +prr~vgE 在周庄搭船游览时 x] e &G!| 船娘是可以为游客唱歌的 \Z pg,KOT (那不就似威尼斯的船歌么!) 4pYscB 最常唱的就是<无锡小调> (%bqeI!ob 据说最早划船唱歌娱客的船娘 0
`Yg 目前仍营此业 ;9WS #>o 后来跟进的人都是学她的 ?+Q?K30: 我在大陆且亲自在电视中看见记者访问她 Thlqe? 现在撑船的也有男人 n54}WGo>9 唱的就属滩黄淮剧之类 ;x] CaG)f 我也亲自当场耳闻到 S:.Vt&+NJ }^ g6Y3\ 陆路上也有二三成群的村妇 B) 5 QI 带着笠帽穿着村姑庄 - &Ag jzN! 当街拦客演唱 vz\^Aa
#fv 神情欢乐自在,有歌有舞 xsPY# 有点像是扭秧歌 !Zr 9t|_ y4j J& 我与丁承运坐在河边柳荫下乘凉 2 Nr * 就有三个歌者拿着歌本 PVND vUce 有说有笑的来问我们 m %=]
j<A “要不要唱歌” Hp#IOsP~ 丁承运就唱了两句给她们听 !CnkG<5z> 引得她们与旁观者们哈哈大笑 n86=1G:% O]| T ! 周庄最有名的特产当是万三蹄 qs9q{n-Aj 入口即化故可以骨代刀 /Dmuvb|A 且色泽光鲜 M, uQ8SZA[ 家家把煮熟的猪蹄呈列在店前 vr:5+wew 若销路不好 !=-{$& { 恐难以长期维持吧 EF Z]| Z7 卖不完的蹄能怎么处理呢? z 1~2 w: 我相信这些猪蹄 }K
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有些是出自同一家公司 ^ UB *Q 所以销不完的 T@Q,1^?i 可以由其统一收回重制(所以才能这么烂) 5a0&LNm 或改为真空包装 t08E
2sI WbIf)\ 手工艺品中较特出的是一种玻璃内画 JB}jt)ol% 由一个透明的圆形器皿(如鼻烟壶)小孔中 w=|"{-ijo 伸入钩状的小画笔 Je mB[ 在其内面作画 j'2:z# 由外界看来就有放大的作用 \& KfIh8 小葫芦形的只要三块钱 ,V>7eQt? 其余圆形,扇形,鼻烟壶形…..的 qHU=X"rn 也只在数十到数百元之间 '}F=U(! 店内且多有年青女子当店作画 w &b?ze{ 依余之见
` oPUf! 大家的店面货色与价钱既都类同 3Z taj^v 这销路好坏么 I(bx CiRV 就完全决定在这些女子的姿色与行销技术(也就是演技啦!)啰 i]8 +JG6 我就因为欣赏某店的美梅(不卑不亢不疾不徐) @(b;H 0r~ 买了一推玻璃内画来回国作礼品送人 j\/Rjn+:[ |qp^4vq.p 用毛线织的拖鞋 KtR*/<7IC 一双只要十块钱 D^\gU-8M 卖者多数也当街织制 NFAjh?# 并会告诉您 w jRv =[ 她一天只能织一两双 dTATJ)NH 总之对你非常便宜 `dGcjLs Iz 对她又很不实惠啦 ee OE\ 5s /fBS 摆摊贩的会搓弄一个有两个把手的铜制聚宝盆 @xq jAcfg 里面的水会因激荡喷得老高 )0 tq& 但一定要双手同时搓弄 B % L dH 单手搓弄并无此效应产生 ZcP/rT3{^ 这玩意既是叫卖的工具 nQHQVcDs8 恐怕是不会卖的 1kX>sajp~ 再者它是金属制的必然颇重 *(w#*,lv 且海关不一定会准许观光客带出国吧 y} .?`/Q# 我就没有冒昧的问她们 (E*pM$ 要多少钱才肯割爱 kuQ+MQHs bb@3%r|_< 江南的料理 dPVl\<L 1 相当重用豆腐类的制品 dXBXV>rbB 除了面筋(面巾),烤麸…. Xy[ *)< 这些立体的素食豆腐类制品之外 UtpK"U$XOU 皮状的就有豆腐皮,百页,腐竹,….等多种 [f8mh88 r 台北是有的 `P(Otr[6 我所住的台中县就不都有了 (mR ;MC 常熟的豆腐乳中 v\#1&</qd^ 有一种外包菜叶的颇为特殊 < ,X?+hr 但我更喜欢的是另一种方乳 1( nK | 非常细致又不会太咸 s|q]11r+H *#
7 1aZ 前年我在天津参加律学会议时 ~T'!.^/ 餐食多为牛羊肉 v } >5!* 且连吃了十餐蕃茄蛋花汤 8-"lK7 这次的江南料理 5nQxV wY 就有很多蔬菜料理 /XeCJxo8 且不但花样极多 !! \O B6 而且常有变化 u3VSS4RG% ' Cq)/}0 渡假村的对面有一个观光葡萄园 V 5 所产葡萄又圆又大 Z~s"=kF, 水份多而甜 fxcCz 5 一斤只要两块钱 $+%e Lx* 梨子无论绿皮褐皮的也只要两块钱一斤 5 `Mos 像台湾土产的这种褐皮梨 79 Y;Zgv 大陆所产者毫无渣子 M ODi:jsl 比较特殊而台湾没有的 5Mb5t;4b 是一种海棠果 DV6B_A{kI 黄皮如大汤圆般大 vIK+18v7 肉质类如苹果 asLvJ{d8s 但涩而酸 o&PPW~D+h@ 我吃了一口 a6/$}lCq 就整斤丢掉了 H OPi2nf{ & % infPI' 买了一双人造革鞋十五元 C8oAl3d+h 但胶带却要十块钱一卷 f:! b0j N H$! <ffz 会场上有一深圳乐厂 bS2)L4MQ Y 推销一种调音机 V\=QAN^ 可兼节拍机,闹钟,马表,手表用 $z":E(oy 只要120元 :Qekv(z 我买了一些来送人 =D}]|ie 但陈庆灿说 {~=Z%Cj2 Q 台湾国乐界都用眼睛而不用耳朵调音 >'MT]@vez
而这个调音机恰缺这项功能 w~lxWgaY7 所以这种调音机在台湾不会有其销路 @ /yQ4G r 若然则是实然而非应然吧! ;vkk$
- :tTP3 t5 在上海音乐学院附近 J
Gpy$T{t 看到有一种南胡 UbDRE[^P 只要185元一枝 'v42Q J"{ 还价后以150元成交 IMF9eS{L 后来到上海民乐厂看到 {i!@C(M3 竟还有110元及60元的南胡卖喔! ~d)2>A 2: Bq# l8u 有一位云南白族的老兄 {] Zet}2 拿了一枝弓笛来私下展示 ky^u.+cZ 一枝五千人民币 j_# oP 号称可以吹三个八度 -h|YS/$f (且有录音带及书谱为证!?) &1(PS)s 但并未量产所以只能预定 y(2FaTjM 惟我吹不出三个八度来 G* ].g[' 他也吹不出三个八度来 uY"Bgz:=d 不过他仍坚持 6.0/asN} 我吹不出来他吹不出来 F8T.}q I 并不能证明 A2xfNY< 所有的人都吹不出来 qe@ctHpn 我问他能吹三个八度的原理何在 >oOZ Duj 他说不能告诉我 M<KWx'uV 又问他笛身何以要弯成弓形 y wf@G;
fK 他也说不能告诉我 jeLC)lQ* 我私下问别人 >AUj4d 他这项所谓发明可信么? :}[RDF? 有一个人说 'UN
'gXny 他是吹牛大王 5m(V(@a3 另一个人说 ,!{/Y7PmJ 他已近乎神经错乱了 Q 9C; _Up 我知道发明家都可能会有点儿与众不同 [$+N"4 但给人的印象到此地步 k >aWI 倒也少见吧!
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