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本文转载自 《心裁国乐谱》网站，孙心裁 %wy .TN ="H`V V_ http://mayasun.idv.tw/topic.asp?TOPIC_ID=35 q e#tj/aZ rs[T=C Q 全国第四届 古琴打谱会暨国际 琴学研讨会见闻录(一)人物篇 h i( ;;C9 M|h3Wt~7 第三届古琴打谱会是在1985年(26/5─30/5)于扬州召开的 1CZgb 距今已18年了 $h"\N$iSq
所以这次古琴打谱会出席的代表特别茂盛 "&u@d~`-n (第一届1964.12.09─14于北京举行,四十余人出席 PC8Q"O 第二届 1983.04.30─05.07于北京举行时,虽是在历经19年之后 8TKnL\aar 也只有五十余人出席 }($5k]]clP 而第三届竟有八十余人参加) hn@08t G 兹简略介绍如下: q3!bky\ q<|AZ2Ai 乔建中/音研所所长 9 0rol~M& 王子初/音研所副所长 .`eN8Dl1 赵宋光/前星海音乐学院院长 mq.`X:e 吴文光/中国音乐学院教授(吴景略子) Btn?N 龚 一/上海民乐团团员 T!#GW/? 丁承运/温州大学教授 bAqA1y3= 李祥霆/中央音乐学院教授 !Ai@$tl[S 赵家珍/中国音乐学院教授 r l% 阎林红/中央音乐学院讲师 2%m B K 戴晓莲/上海音乐学院副研究员 Zu [su>\ 王建欣李凤云/天津音乐学院教授 W{+2/P 凌瑞兰/渖阳音乐学院教授(凌其阵女) ES7s1O$# 朱默涵/渖阳音乐学院教授 Yj49t_$b 李明忠李村/西安音乐学院教授(李明忠女) #c!lS<z 姚公白/(姚丙炎子) k4;7<j$ir 翁瘦苍/常熟虞山琴社社长 U8?mc 朱 晞/常熟虞山琴社副社长 $6 f3F?y7 俞伯孙/成都东坡琴社社长 f$$ /H>MJ 高培芬/山东古琴研究会会长 g! |kp? 刘正春/南京金陵琴社副社长 /([ kh~a 汪 铎/苏州吴门琴社副社长 0{D'n@ve P 刘善教/镇江梦溪琴社社长 KZE,bi: ~ 徐匡华/杭州西湖琴社社长 #;yZ 李禹贤/厦门古琴学会名喻会长 wP@(?z 戴树红/上海今虞琴社社长 wi=v}R_ 谢导秀/广东古琴研究会会长 6bC3O4Rw 张子盛/天津古琴艺庄 gwMNYMI 梅曰强/扬州广陵琴社 2[W&s& 殷继山/太仓大还阁琴馆 ?fSG'\h> 陈成渤/杭州龙艺琴苑 ZY+ qA 徐匡华/杭州西湖琴社社长(徐元白子) 8nV+e~ -w 徐晓英/四川锦江琴社
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曾成伟/四川锦江琴社副社长 24eLB? H 顾泽长/辽宁古琴研究会会长(顾梅羹孙) XR i8Gpg 王 政/常州西湖琴社 d$!RZHo10V 吴 钊/音研所研究员(<琴曲集成>编者) kDxFloK 许 健/音研所研究员(<琴史>作者) NXrlk 崔 宪/音研所研究员 _Fl9>C"u 林 晨/音研所副研究员(林友仁女) rEW b" 李 玫/音研所研究员 ^0 9," <@k 秦 序/音研所研究员 L="}E rmK 萧 梅/音研所副研究员 Y$ _B1_ 陈长林/中科院研究员(<龙朔操>打谱者) <bWG!ZG 张铜霞/中国歌舞团(<七弦琴音乐艺术>主编) )Aqtew+A& 余青欣/中央民乐团 ~f98#43 金治中/昆明
/J;Kn]5e 香港:沉兴顺、唐健垣、谢俊仁、周旋捷、李春源、向雪春、李 明、吴英卉、林 琳、欧柏青、杨春微、黄泉锋、荣鸿曾 #\m<Sz5Gp# 台湾:陈庆灿、李 筠、李自强、吴怡青、王梦兰、孙新财、蔡灿煌(英国) / U9"wvg 日本:菊田勋、荒井雄三、高桥亚弥子、拇尾亮子 #*Ctwl,T 韩国:贾瑀铉 ON(kt3.h 加拿大:黄树志、梁丽云 f
;n3&e0eC 美国:唐世璋 wmLs/:~ li.;IWb0+) #_p\Ie*rd 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(二)学术篇 } q8ASYNc U Cj ld 「打谱」是弹琴的专有名词 nNn :- 原指按照(没有节奏的)古琴简字指法谱 =7eV/3 经实际按弹 NBGH_6DROw 试奏出(有节奏的)全曲原貌来的过程, ~]2K ^bh8& (jE9XxQY 以往的琴人既只用(没有节奏的)古琴简字谱 sXPe/fWo 则古人所谓的打谱 ?e 4/p 是并不包括译出简谱在内的 .ioEI s g 与今人所谓的打谱 {`@G+JV~Jw 必包括译出首调谱在内不同 rx|pOz,: R\[e!g*I 我们今日所见到的 琴谱出版品 %'pgGC"| 往往在曲名右侧 9yP;@y*d 会记录出由谁(根据何琴谱)打谱的资讯来 rey!{3U 所以打谱的重点 3!]rmZ-W 可说已由演奏的意义 iH@UTE ; 转化为翻译的意义 ` Sz}`+E (翻译就不一定是要经过实际按弹过程的) =Xr.'(U 琴调的首调意义乃变得重要起来 Gd85 kY@w7 不懂琴调 @ j/a=4o[ 是绝无法打谱的 Dl vz ) gPPkT" 譬如<神奇秘谱>的五音调(宫调、征调、商调、羽调、角调) +M/ %+ l 定弦既完全相同 k<?b(&`J 古人的打谱就只要照谱索徽宣科即可 ww1[rCh\+ 并无须理解此五个五音琴调间的区别 i/Zd8+.n$ K$=zi}J W 今人的打谱既要记成首调简谱 <e6#lFQqK 则此五音调的第一弦各是(相同还是不相同的)何音? wi bNQ`4k (也就是说宫是何律啦!) #H~6 4/ 就成为很基本的问题 Q =$2c[Uk (柳琴兄曾说 |sE'XT4ag 用音既一样 ;2QP7PrSY 记谱上的区别并无意义 `ERz\`d~Y; 可是除了笑我是书呆子的两位前辈之外 % pCTN P 就没有其它任何一个琴人 tCt#%7J;a (尤其是学者们)是这样理解的 ;$g?T~v7 & oMh]Z*: 就算没有记谱上的区别 p `qgrI` 则全记成何宫何调? 5{,<j\#L 总还是一个现实问题吧!) kAUymds;O H Pz+Dm 我在与会前 sW\!hW1*x 在网路上一直请教这个问题 !4+<<(B=E 始终没有人能回答 w7L) '9 所以在会议中 dR]m8mdqc1 我也将此问题遍问琴友 $XH^~i; 唯大都不得要领或众说纷云 G3T]`Atf 好在丁承运与唐世璋两人的论文中 %xLh Z\ 恰好就都谈到此问题 ");a3 hD 9\(|
D# 我认为这个问题 a%0EiU 实是此次会议唯一能构成学术论题的议题 1'8Yk hQ2a 也是我参加此次会议唯一的收获 VIf.q)_k 值得在此报导一下
[$UI8tV ?S=m ybp 关于<神奇秘谱>的五音调 qHsA1<wg 唐世璋认为 X:{!n({r= 宫调与角调、羽调相同,第一弦皆为So(1=F) C0Z=~Q% 征调与商调 相同,第一弦皆为Do(1=C) WcGS9`m/ I&5!=kR 吴文光的意见 {' H(g[k 基本上与唐世璋相同 ns4,@C$ 只是征调比较多样性 om> KU$g 第一弦时为Do, 时不为Do, jPkn[W#
6 他认为这是一种转调的现像 Y'X%Aw;` \9EjClf o 若然, j?QD R 则<神奇秘谱>的五音调不但与主音无关 )4 ;`^]F 与音阶也是不可能有关的了! w0un S` \4 Fsg*FH7J 丁承运的意见 jebx40TA3 则不但与他俩不同 wMN]~|z> 且颇为特出 ^iYj[~ 并与我的假设相同 "m>81-0 又有根有据 R4d=S4 i 很能引起我的注意来 *LY8D<:z s (Q B2T2x 他说: ,a?
o aPH 宫调1=Ｆ第一弦为So(以第三弦为Do) 七弦定音为 5 6 1 2 3 5 6 .=;
; 商调1=Ｃ第一弦为Do 七弦定音为 1 2 4 5 6 1 2 6Kz,{F@ 征调1=G第一弦为Fa(以第四弦为Do) 七弦定音为 4 5 b71 2 45 (/]
J3 羽调1=D第一弦为bSi(以第二弦为Do) 七弦定音为b7 1 b3 4 5 b71 lp8v0e4 角调1=A第一弦为bMi(以第五弦为Do) 七弦定音为b34 b6b71 b34 K*d Cc}:` 假如商征对调的话 fc>L K7M ＜神奇秘谱＞的五音调 BY*8ri^u 是可以一言述之的 A3 *!"3nU 那就是： >yDZw!C 宫调以宫为宫 j'K /22 征调以征为宫 8 Fbo3 商调以商为宫 _)-o1`*- 羽调以羽为宫 _@/8g PT*i 角调以角为宫 q5S 9C%b （这个琴调的早期理论 k 9F=8q 就与我的燕乐宫调理论完全相同了!） xgtR6E^k 而丁教授特别指出 Zn v,9- 早期琴谱＜西麓堂琴统＞的琴论中 /Z4et'Lo 就曾指出 8q7b_Pq1U 征调应称为商调 ,hmL/K0"(5 商调应称为征调
!}$$: (我至今虽还找不出此段话 <OPArht 但想来他之所言是确有根据的) &%Tj/ Qx 08{@rOr 丁教授说他这理论是可以用很多方法验证的 hE-M$LmN@ 譬如说征调的第一弦为什么定音是Fa cB&:z)i4 而不是唐世璋所说的Do呢？ w4Z'K& d= 因为征调曲的第一弦空弦散音是不用的 P PsE${! 第一弦的空弦定音若是Do ddR >7d}N 则征调曲为何不用Do音呢? \73ch 可见征调的第一弦是Fa m#p'iU*va, 所以征调曲才不用第一弦的空弦散音 }(u
ol （与姜白石所说征调是去母调 u]@['7 所以征调是以住声为宫 P!k{u^$L 以母声,也就是古琴的第一弦为清角 _SkLYL!=9 当是同一道理吧!） TL#3;l^ Xn
;AZu^'R ＜神奇秘谱＞的角羽两调不多 Oow2>F%_# 丁教授的理论当是可以验证的 k U`r)=1" 我很愿意试证之 (7*}-Uy[C 8dh UBJ0_ 不过 =vhm} 话说在前面 <a+Z;> 即使丁教授的理论可以获得验证 a[TMDU;(/4 但因为中国的基本乐理 T[j,UkgGo （也就是记谱法）并未被建立起之故 @lph)A Nk 这个验证是并不一定能被承认的 k VQ\1! 因为记谱法本有两种(以上) rrv%~giU 也就是之/为调名制两种 [0 e_* rVs J`+L 譬如燕乐的羽调 Af{"pzY 为调名制记为 １ ２b3 ４ ５ ６b7 １ Rx}Gz$ 之调名制却记为 ６ ７１ ２ ３ #4５ ６ vr^qWn 日本人现在已记为２ ３４ ５ ６ ７１ ２ p()xz 陜北人却有记为 ５ ６b7 １ ２ ３４ ５者 40
0#v |b Y
nZiT e@ 最有名的曲例就是＜锈金匾＞啰 sx<% 2 ＜锈金匾＞的陜北原曲调是 u<&m]] * 1=G含4与b7的清商调音阶苦腔（乙凡调,重六调）,主音为So： 4X|zmr:A ５ ４２ ５ １６ ５ ６５ ４ PFK
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|oR7qa{w 王沂甫则记为1=C只含4的下征调音阶,主音为Re: T]p-0?=4vv ２ １６ ２ ５３ ２ ３２ １ ;*&-C9b ;A!BVq 惟依之调名制当记为 ;9g2?-svw
1=F含#4的宫调音阶,主音为La： @s^-.z ６ ５３ ６ ２７ ６ ７６ ５ >F&47Yn 4E?O ky#}- 依燕乐及日本唐传雅乐原所采的为调名制 sp`Dvqx0 则是1=D含4与b7b3的羽调音阶,主音为Do： )\ ^-2[; １ b7５ １ ４２ １ ２１ b7 {]|J5Dgfe FxtI"g\0 这个记谱法在今人看来 \uMLY<]P 无疑是上四者中 5/z />D; 最难且最不中听的 L j$;:/G (因为<绣金匾>本非含b7b3的羽调音阶 )sp+8 羽调的偏音在五度环的二三音 gPc =2 而<绣金匾>的偏音在五度环的六七音 G*v,GR 羽调的五声音阶当有一个大三度与一个小二度 ?G&ikxl (即曲调中4,b7两音(陜北的14两音)为偏音) c[Zje7 @ 而<绣金匾>的五声音阶中并无大三度与小二度 Z EO WO 且14两音为主音(63方为偏音) iG?[<1~ 由此也可知<绣金匾>并非羽调 C"enpc_C/ 当属含#4的宫调音阶 3oG,E;( 而宫调音阶无论之/为调名制既法是完全相同的 >yh2Lri 这里只是举个大家较熟的曲例而已 kO-(~]; 但以羽调音阶记谱的曲例 HUO j0T 日本唐传雅乐中尚有很多) xn|(9#1o 因为这种角羽两调的为调名制唱法 q"_QQ~ 于宋元后失传了 61
~upQaR (为调名制且于1117年被整个放弃了) g$o&Udgs 连日本人都将羽调改记为低二度调 ;6hOx(>`= 把 １ ２b3 ４ ５ ６b7 １ 2)~> R 改记为２ ３４ ５ ６ ７１ ２了！ 2dgd~
与现代有些曲谱 '[O;zJN; 把粤曲的乙凡调
.3!1` L3 １ ２ ４ ５ b7 １ C2)2) 改记为低二度调 da ~],MN ２ ３ ５ ６ １ ２异曲同工 T9q-,w/j; C"]^Q)aJN 但我要这样说： &Y eA:i? 所有的声调（音阶）都是应以七声作论的 *HB-QIl 所有的地方音乐与古乐的曲谱 /5AJ.r 原也多是七声音阶 H7+, * 绝少只有五音者 R_xRp&5 s(roJbJ_; 如粤曲的乙凡调正确的七声表示法当为 Nl1D o: PY １ ２ （３）４ ５ （６）b7 １ W|(1Y
D 若改记为低二度调,就成为 9Lfv^V0 ２ ３ （#4）５ ６ (７)１ ２ :p6M = <双星恨>一曲若这样记谱 Fea(zJ_ 就要转调三次 G 9vpt M 且不但宫位不同 FNId ; 音阶也都不同! IdxzE_@ 这时#4b7等音阶特征音 *k>n<p3dd 就常会被歪曲或省略了! pFz`}?c0 实不若传统记谱法简明合理 pcI uN sFTy(A/ 再以＜锈金匾＞为例 Nl(Foya%) 原曲原有 {cw /!B ２32 １２ ５ ５４ ２４ ２１ b7 一句 HLHz 2-lI 都并不被记为 $, fX:x ３#43 ２３ ６ ６５ ３５ ３２ １ $xd y& 而被改为 cPc</[x[W ３６ ２３ ６ …………. _t}WsEQ+P ?@
$r 原有 ~.lPEA %% ２１ b7６ １ 一句 y$R_.KbO 王沂甫并不记为 [;sRV< ６５ ４３ ５ vgN&K@hJ 而改为 m9 }P9 ? ６５ ４２ ５即 P}`H ~N~ ２１ b7５ １ w"& n? L 总之七声音阶都被修改为五声音阶了! *G 9V'9 t@+}8^ M 我们若只拿到修改的五声音阶谱 @gXx1hEg 是不一定看得出 $]2vvr 原来的七声记谱法 Pd]|:W< E 才是最简明自然且最为合理的 O!b Op= R_S.tT! 丁教授也说 %GIr&V4| 并非他要标新立意 , SnSW -P 他也并不提倡开倒车 01(AK% e 只是事实的真相既是如此 "Os_vlapHo 他也就不得不把它发掘出来 _2 osV[e R,=fv 知道这些历史真相的人 ;mKb] 其思维方式 SOvF[,+ 是不可能与俗论相同的 Ok\7y-w^ 也就难免成为众人眼中的异类啦 tIS<U(N ; 1 I",L&S1 所以丁承运劝我不要跟一般人多费唇舌 t.\dpBq 但真的假不了 %C_HXr@ 假的真不了 U\!X,a*ts{ 历史的真相在中国乐理被建立起来以后 Yk Qd
是终会被揭开的 =zs`#-^8 而建立中国乐理的任务 w JY ' 总该由我们努立来完成 g9 5`.V} 不能继续任令 j^2j& Ta 不懂乐史的人来代庖吧! 2jCf T>`3 =rX>1 第二个勉强能称得上是学术议题的 QoH6 是打谱能不能修改原谱音高? yyy|Pw4:Z 是应完全复元 42ivT_H 还是容许校刊 !m?-!: 甚至再创作的问题 &~U ] ~;@ i8HTzv"J 多数人当然是主张 G'aDb/ 应加以校刊的 %3''}Y5
因为琴谱原都是手抄本 1D!<'`)AY 笔误必然很多 y Fq&8 x<X 'a.qu9PJ 但像<神奇秘谱>这样的早期琴谱来说 WvZ8/T'x 有些特殊徽分是一再出现 LvYB7<zk> 显然不是笔误的 k~FRD?[u 今人若以后代的标准与眼光 b9dLt6d 主观的来推论这些都是手误 4#hSJ(~7S 我个人就并不表赞成 >t_ 6B~x9 譬如唐世璋与丁承运就都曾指出 I4?5K@a <神奇秘谱>的 琴曲多有b3之音(b7与4那就更多了) )B8$<sv 那就更不必说羽角两调的琴曲了 t}tEvh 主观的把变化音修改为偏音甚至正音 x.R4% Z 正就是燕乐28调(及琴调)失传的原因 xW Q`tWA:J K8Y=S12Ti 有人主张修改过之后 ZO$%[ftb 应加以注名 2P{Gxz<# 并说明理由 $\y'I Q% 这就算是一种补充性的修正意见吧! T: W4$P --------------------------------------------------- Q>1[JW{$} 会中有一位日本人 G[q $QB+ 展出他在网站上的琴谱 vd4ytC 是用.tml写的 [0D .K}7 | 不但 古琴谱字须由中文合成 l_%6 且并不规范 WVvv I9 如挑,只能用兆来表示之类 @cB$iP=Z4 非常原始 }txX; "/ 即使用扫瞄影像档 {h`uV/5@` 也比它省力省时且更好看吧! i&GH/y Vj>8a)"B5a 我所发表的电脑打谱论文与程式 W#3 Q ^Z? 是可以译谱的 UU0,!?o4 但多位大陆学者表示 <0q;NrvUb 他们所感兴趣的只是抄谱而非译谱 wZZ t x{ WD;$J 一般琴人则多无电脑 *<ewS8f*6 也没上过网站 TBU&6M>{3 少数表兴趣的人向我要论文 !0mI;~q| F 也只是交儿女研究而已 UN<]N76! 倒是来自香港与外国来的琴友们 [Hh9a;.*}h 比较感兴趣 ' F#KM1s 李村小姐关心古琴指法谱之没有节奏讯息问题 l0A&9g*l2 发明了一套板眼符号 QGmn#]w\\ 唯就不说刘天华早已采用了简谱的减拍线法 n^6j9 FQ7 来表示节奏吧 _ n>, !vH 南北曲工尺谱及南管工尺谱上 1c{DY 原来岂非已有一套通行的板演符号么? Z!X0U7& U 又何劳李村小姐来另行设计呢? 3 WIk b hlG,NTP 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(三)琴艺篇 l"]}Ts# P3 ^Y"Pv? 这次会议的名称 Bh]P{H% 既是打谱(演奏)与学术研讨并列 %;YHt=(1*X 则正式代表(只缴费一半)最少都要弹奏一曲 V[vl!XM 有些且既演奏又发表论文 RQu(Wu|m. 像我这样 SQt 4 v " 只发表论文而不演奏的 m5Di=8 可说是绝无仅有 =P
#] Pw!MS5=r 我为什么不演奏呢? {o`] I>gb 因为曾有一个人对我说 3 "KCh\\b 我弹得可还真不错 #" iu| D 但要是不弹的话 I83<r 9 可就更好了 9j:"J` ' (mt k 4 茍依我之愚见 BbS4m 此次会议中 C/6V9;U 要是不弹的话就更好的人 .];=Pu^ 可还真是不少 P dt vU-( 这些人若原非名人 3y8G?LL/[7 则其琴艺若何 X1vd'> 我也就不说也罢了 t" /q]G5 单表表一些名家的琴艺吧: j9+w#G]h V M} v/tRI 吴文光演出的<关睢><离骚> #';:2Nyq 当是这次会议中 =^ 50FI| 最特出而引起众多关注讨论的 YcK| .Mq': (殷继山认为他属当今第一) 6MdiY1Lr!K 主因是他的神情不但极为投入 .gOL1`b* 且都相当激动 `(/w y l}s jD[2 <离骚>一曲若单由曲名来解 ?zHPJLv|Y 固然可以被理解为是激动的 V-L"gnd&2 但琴曲的内容似并无甚多激动之处可呈 :@A9]( gI 何况<关睢>的本文既是
n$,*|_$# “窈窕淑女,君子好逑”么 ?]Xpi3k 又有何激动之处可表呢? _D(rI#q 但是倒也还真是有人 H-f X(9 代其强解为 Lrq .Ab# “求之不得,…辗转反侧” um> 6z_" 所以才”性冲动”! a ]tV d# 7,9=uk>0\ 古琴讲究的是”清微淡远” #d2.\X}A"3 难怪有琴友发言说 A` o8'+`C 吴老师这样弹琴是会伤身体的! L" Olwwmk [!]2 d jc 我有幸与吴文光老师多聊了一回 |3 yL&" 了解到他长期在国外演出 tr}Loq\y 常须与其它国际级的传统乐师较量 +-CtjhoS 他认为必须采用这种演出形态 SPmq4 才能镇得住(不懂中国琴乐?的)外国人 F,)%?<!I 也就是说 s
15 oN 他不止<关睢><离骚>是这样的 O2dW6bt 其它曲目恐怕也都是这样激动的吧? Ob& <] hJ~Uf5Q 吴老师是吴景略大师的公子 ve2u=eQ1 长期处于被乃父声名所笼罩之下 UVIKQpA]A 其实他的文化水平远超过乃父 ;&-k#PE]/H 又是民乐音乐学的博士 .O }% 但目前在中国音乐学院中 Qtv&ijFC 似并无一展长才的机会 -"60d
@. 连古琴学生也没有了 9kS^Abtk 这与他的激动 R>mmoG}MQ[ 有无关联呢? 0o*8#i/)!3 :I^;jdL 另一位名家是厦门的李禹贤老师 g:Xhw$x9 他的演出吟猱较多近于颤抖 ! lc [ 被其老友戴树红加以提出 ILShd)]Rw 认为动态应与静态加以交互运用 ls:w8 &`* 才能给欣赏者一些留白与领会空间 RMWHN:9 <春怨>若演奏得咬牙切齿 6wECo 那就成为<春恨>了! t+T4-1 3a p hz Km9 李老师与戴老师一样 d8=x0~7 为人极为坦然及热情 Hm'=aff6A 他建议下一次的打谱会议 cI?8RF(; 若能加以事前的计划分配 6 EC* 则集全国之力 =\:qo'l 六百多首琴曲就可以很快打完了 3/W'V,5G6 不要只指定少数指定曲为打谱对像 Z+. '> 以免重复的浪费人力 q0r>2c-d oij}'|/Jc 他认为现在大家所演出的曲目 :~N-.# 其实就始终只有这几十首而已 $ Kncvu 这与十亿人民 wLJ:\_Jaf 一天到晚只听八出样版戏 .I0q G g 有何区别呢? xx9 g' 'Q YRN06*hS 我非常同意他的见解 ^)*- Bo)I 但在最后的综合讨论中 @x'"~"%7b 他却不愿提出此议 I5n^,@md 因为李祥霆(等)认为 !"/n/jz 打谱不是每一个人都能打的 Ay w ;N 打出的谱即使再多若不能用 UH-*(MfB 就完全缺乏意义! FOy|F-j 0rG^,(3m 但是能不能用由谁决定呢? 8~z~_TD6m@ 谁能阻止非名家们来打谱呢? E+g@ M8D 连他自己也提出这样的问题来 D}8[bWF 却又并无可行的解决方案! @?
QoF #D Tl[!=S 我个人以为 =wOm}V8 N& 这些名家们 O% KsD[W; 无论多么努力 YhE+W 终究未能打出所有的琴谱么 kbMWGB%; 那么在音高的部份 X1-'COQS%& 借用众力来完成 aa#Y=%^ 而节奏部份 d,Yw5$i 则容许名家们(包括所有的一般琴友们)来进一步完成 W~9tKT4 又何害之有何益之无呢? EZ$>.iy{ Xe:jAkDp 渖阳凌瑞兰老师 v~V!ayn)wQ 以 录音的方式代替演出 ?3zc=J"t 且有电子音乐作为伴奏 9V@V6TvW>& 是本次会议中 v8[I 8{41 颇令人鼓舞的演出 *>2W#D)b= 但正如意料之中 4\u1TYR 保守的琴界 l@+7:n4K0 似并不特别推崇此项成果 /-+ xQn] 那么电子古琴的推出 ]cZ!y
~ 就更难以指望了 cir$voL 其实古琴是最须要电子化的中国乐器之一 f"SD/]q- 现在演出古琴既必用麦克风 > A"v ed8 则与电子古琴所差无几! %'7lbpy,f KZ
;k)O.Ov 天津音乐学乐的李凤云演出时 "wn zo, 由夫婿王建欣以琴箫齐奏 nR}sNl1 真正是琴瑟合鸣 4;]hK!AXS 可惜箫声不大 mA+&Io SVs_dG$ 张铜霞的演出 J1I ;Jgql( 曲目简单 D rHV G 但有板有眼有浓有淡 k_5L4c:" 恐与她身为一级演奏员的训练 ^N;.cY 及演出经验丰富有关吧 `e|0g"o P :xv!N*Le 金蔚是浙江的年青美术老师 F9E<K]7K 表现不疾不徐 1o;J,dYu 这是我个人颇为欣赏的两个人 fS [,vPl 4N zwE( 多位琴家之女 >dG;w6y' 不但能克绍箕裘 QaS7z#/?. 且多已在音乐学院任教 *4+"Lh.KS 实是琴界之福 B43HNs 惟这几位后生女琴友 s!&#c`= 指力普遍不如男性 Xr$J9*Jk- 表情方面也就乏善可陈 p&bROuw<T 我就不再多说了 BJsz2t :0 -vR5BMy= 有些前辈 ?DQsc9y 原是学界(而非琴界)出身 UT=tT )4b 以学者身份 XJ` ]ga 再续加以实务研习 ()Y4v 本与琴家续提升琴学内函一样值得鼓励 LO khjHR 但在这样正式的会议中了草收场 ],FMwCI 实无必要 L>W'LNXCv 且见伤于一世英名 JedmaY06= 故唐健垣就指出 bM!_e3ik; 这是绝对不应该的 MVTMwwO \[ ?:8ido#- 值得一提的是 X>(TrdK_9" 一位老外的演出 ^*8G8'k;$ 鱼贯而出一无留白 A vd
^ 打了就跑连长拍都不够 )Sg~[WxDv 几无句逗顿挫可言 3z)Kz*xr 速度虽快但离快而不乱的要求极远 `V]5 sE]G 有人戏称可以加配一个口琴 Ax?y 当乡村音乐来演出 qx8fRIK% 但也有人对这种批评 m4&h>9. 8 大不以为然 'y2nN=CN 认为中西的欣赏美学不同 4UlyxA~ 对老外应加以鼓励而不应加以讥讽 =2zJ3&9 否则就不够厚道 WEQ1 Seq 非琴人风范 !tMuuK?IL= 1#*a:F&re 6) -X 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(四)会务篇 NI#:|}CYS 此次会议假上海工商银行位于常熟的渡假村举行 P+PR<ZoI{f 村内有一小湖 TYmP) 湖边有室外咖啡座 =Ja] T~0A 环境清幽 E^lvbLh' CBOi`bEf 代表们都有专车接送 wrbLDod / 报到后每人受赠刻好的图章一枚 + SFVv_n 并于扇面上盖印签名作成纪念纸扇 !QHFg- =7 m-*i>4; 无论是会场,餐厅,客房内都有冷气设备 f3&[#% 三餐皆采自助餐方式 C8 e
!H 上下午休息时间 l@ H 都有餐点供应 iH@yCNE" {VvqO7 A 正式代表们且都分发有全部的乐谱与论文 KJ=6 n%6 这点是我以前所参加的学术会议都未能作到的 !?p%xj? 以我的论文及曲谱来说接近30页 [ }/LD3 光印一百份就约须3000元人民币 RIXMJ7e7 而正式代表们 7X q ,z 连八天的吃住交通在内 dC $Em@Nb 只交五百多元人民币而已 :xD=` ib 会议全程且都有电视录像与电台录音 p|jV{P 这样的规模 T:Hr&ws4 若无公家单位的全力支持 i;jw\ed 是绝不容易作到的 8x8 uo 但会议中必有中途离会者 N# 7QzB9] 会务单位并未能加以掌握 9:,\gw>F 来调整住宿房间的安排 WZ7BoDa7O 应也造成一些浪费吧!
lBhLf@ H!nr^l'+ 打谱演奏与论文发表相间举行 SAK!z!t 参观旅游且安排在会中而非会后 zj` v?#ET 与赠送印章 制作纸善一样 RGg (%. 都是很好的设计 c^u"I'#Q Nu fLzg{ 会议中的缺点 &nkW1Ner9 一是手机声不时作响屡戒无效 %K` % *D 二是讨论者 (Twn kXrR, 都不以提问为主 O<"}|nbmQ[ 而以发表己论为务 "
'6;/N 占了保贵的时间 TUDr\' @/f 甚至引起了不必要的争论 ]2'na?q9 譬如中央音乐学院 赵家珍发表论文时表示 U. XNv-M “他的学生与其他乐器比赛 | 8=nL$u 成绩多属优异 C\nhqkn 古琴当是乐器之王”后 j>x-"9N 李玫就发言认为她的发言不当 jJY"{foWV 但这都是个人的意见么 l>{R`BZ/ 都无法讨论及强要人认同吧! ZF|+W?0&% (赵家珍也确一再重申其原意无误) mc_ch$r! 因主持人(李祥霆)之未能加以适当制止 U,gti,IX^ 乃引起一小段下不了台的局势 [}8|R0KF r77PQQD T 以主持会议而论 * @Y3oh}S 赵宋光是最称职的 aj}sc/Qa 但一般国人 ->O2I ? 多不闇此道 .k9{Yv0 对他就不无微词 !n$tr \2}bi:e 6 程序安排上 I8<,U!$ 会务单位似未依同样琴曲 & )vC;$vD` 及相关论文内容来分类集中 /D^"X
4!" 以是火力不能集中 PSVc+s[Q+V 但若同一曲目一再演出 pN9A{v( 恐也令人难奈吧! Ucm :S- }!/$M\w 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(五)生活旅游篇 9 h%?QC 常熟以虞山派的发源地成名 2eC(Ijq[a 虞山位于常熟状似古琴 +
33@?fl. 又恰有七条河贯穿 Tp?y8r 与古琴有七弦巧合 c`WHNky%j 故虞山派又称为琴川派 {]_r W/
=ng\ 9y[;D 琴川派的创始人(明末)严澄之墓地仍在常熟 bH2MdU 为配合此次会议的召开 80&.JP. 常熟政府斥资数十万 x{,q]u / 重修了颜天池之墓并开路立碑 =gvBz | + 方落成不久 pT1[<X!<s 自成了本次会议代表的瞻仰旅程之一 :l&V]}:7* ~J8pnTY 清末名臣翁心存/翁同龢一族的宅第 gV`=jAE_ 也位在常熟 %4
XJn @J 故也是本次会议代表的旅游景点 psC
mbN 翁家两代为帝师 \&3"<6xA 且一族中出过两位状元 \eb|eN0i 翁同龢的书法尤富盛名 d&u ]WVU 其宅第原有七重 {g~bQ2wDC 以前被分划为民居 DUe& r,(4O 也是由政府收回规画开张不久的 ivz>dJ ?T 惟目前只整修了前半部 0i|oYaC 并未全部开放 \, &co }kK[S|XVO 吴文光之父李祥霆之师 Ns0cgCrhX 虞山派的吴景略大师 7&"n`@(.! 也是常熟人 YJ/zU52JK~ 不过其原居所已不属吴家人 (_*5oj - 我们只参观了位于方塔公园内的虞山琴社 Da:unVbU 虞山琴社副社长朱晞是本次会议的主办人之一 nJ"YIT1K]p 但目前只有三十多岁 HXYRH 真是青年才俊 ^Q ps> A( _ uKZ Ml 琴社位于公园的一个角落内 ,4,V4 N 占地不大 .OqSch| 公园内有碑墙及亭阁无数 +1!qs, 游人不多 /43-;"%> 倒是有人泡茶打麻将 J}@z_^|"mJ 显得十分悠闲 *^wB!{.# 方塔公园么 |'+eMl 公园内当然是有一座方塔啰 Ra/Ukv_ v 方塔高九层 /`;n@0k>2 上塔参观要买十元的门票一张 o fMY,~w 既无电梯 D?,#aB" 就算是免费参观吧 U_$qi 愿上塔参观的人 pM&YXb? 也是绝无仅有的吧! bb`' :3% hf<^/@^tK 会议主办单位安排的旅游点 !>`N$-U X 分为周庄与无锡两处 80 Y\|) 我在台湾已久闻周庄之盛名 drd/ jH& 故参加了周庄这一团 ZP $-uaa- gE hN3( 周庄民居皆在人造河(沟?)两边 1>Dl\czn 以河为路以船为车 zBp{K@U[|M 两岸杨柳拱桥无数
-0Tnh;&= 故有小苏州之号 V&|Ed A@D2 +fS 原来交通很不方便 >Clh] ;K 所以保留了许多传统民居式样 E)-r+ <l 经开发后 {
"xln/ 观光旅游收入年逾四亿人民币 ,7)C" 且还在不断成长中 lR`'e0Lq aJe^Tp( 在周庄搭船游览时 ^6P 3% 船娘是可以为游客唱歌的 d90Z, nex (那不就似威尼斯的船歌么!) iy\nio` 最常唱的就是<无锡小调> 7`H
1f]d 据说最早划船唱歌娱客的船娘 7 Irau_ 目前仍营此业 2Nm>5l 后来跟进的人都是学她的 sv(f;ib 我在大陆且亲自在电视中看见记者访问她 :BukUket1e 现在撑船的也有男人 *;U'[H3Q 唱的就属滩黄淮剧之类 ',4x$qe 我也亲自当场耳闻到 zYv#: >C8 `)h6j)xiQ 陆路上也有二三成群的村妇 Rqy0Q8K< 带着笠帽穿着村姑庄 TLf9>=
OVh 当街拦客演唱 GK}'R= 神情欢乐自在,有歌有舞 IU] ^&e9u 有点像是扭秧歌 9F-
)r' Hiv! BV| 我与丁承运坐在河边柳荫下乘凉 P;8>5;U4- 就有三个歌者拿着歌本 -l-E_6|/W 有说有笑的来问我们 Bo+DJ izu “要不要唱歌” ^*= 85iyo 丁承运就唱了两句给她们听 Af5D>/ 引得她们与旁观者们哈哈大笑 \WrFqm# ,prF6*g+WE 周庄最有名的特产当是万三蹄 lvpc*d|K 入口即化故可以骨代刀 q
)lnS ) 且色泽光鲜 <0.$'M~E 家家把煮熟的猪蹄呈列在店前 =GBI0&U 若销路不好 %q322->Z 恐难以长期维持吧 Lr u-u: 卖不完的蹄能怎么处理呢? %tt%`0 我相信这些猪蹄 EQIo5 有些是出自同一家公司 mNAY%Wn6k 所以销不完的 .E~(h*NW 可以由其统一收回重制(所以才能这么烂) C4#rA.nF| 或改为真空包装 q7m6&2$[ Yy JPHw)Z 手工艺品中较特出的是一种玻璃内画 omf Rs 由一个透明的圆形器皿(如鼻烟壶)小孔中 $]&(7@'qo 伸入钩状的小画笔 ,chf~-d 在其内面作画 Btd Xv4V 由外界看来就有放大的作用 b*mKei 小葫芦形的只要三块钱 " ;w}3+R 其余圆形,扇形,鼻烟壶形…..的 3q:{1rc 也只在数十到数百元之间 HXVBb%pP 店内且多有年青女子当店作画 gbSt Ar. 依余之见 "S oHt] %# 大家的店面货色与价钱既都类同 G02m/8g3 这销路好坏么 M4LktR-[ 就完全决定在这些女子的姿色与行销技术(也就是演技啦!)啰 Q2%QLM:., 我就因为欣赏某店的美梅(不卑不亢不疾不徐) ExXM:1 e26 买了一推玻璃内画来回国作礼品送人 -g/hAxb5 4^' 3&vu 用毛线织的拖鞋 s;YKeE!8 一双只要十块钱 9H]Lpi^OH 卖者多数也当街织制 rf 9 _eP 并会告诉您 G>Em! 4h 她一天只能织一两双 >71&]/Rv 总之对你非常便宜 & &<9p;E 对她又很不实惠啦 o :dR5v (5Tvsw` 摆摊贩的会搓弄一个有两个把手的铜制聚宝盆 a!c[! 里面的水会因激荡喷得老高 Hj1
EGC A 但一定要双手同时搓弄 Lj %{y.Rj 单手搓弄并无此效应产生 j?|* LT$%7 这玩意既是叫卖的工具 -(JUd4 # 恐怕是不会卖的 OAZ#|U 再者它是金属制的必然颇重 Zz |MIGHm 且海关不一定会准许观光客带出国吧 i_LF`JhEQT 我就没有冒昧的问她们 &MgeYpd 要多少钱才肯割爱 rn:!dV[ xaK st
p 江南的料理 jN+N(pIi.o 相当重用豆腐类的制品 6`"M 除了面筋(面巾),烤麸…. =`C4qC _ 这些立体的素食豆腐类制品之外 7C?.L70ZY 皮状的就有豆腐皮,百页,腐竹,….等多种 yISD/
g 台北是有的 cM &'[CI 我所住的台中县就不都有了 kao}(?x% 常熟的豆腐乳中 .`Zf} [5[ 有一种外包菜叶的颇为特殊 ) I@L+ 但我更喜欢的是另一种方乳 x q-$\#O 非常细致又不会太咸 V5GkP1 L I5);jgb 前年我在天津参加律学会议时 qkP/Nl. u 餐食多为牛羊肉 bv
dR"G 且连吃了十餐蕃茄蛋花汤 ]y)Q!J )Q 这次的江南料理 2 vKx]w 就有很多蔬菜料理 y466A]| 且不但花样极多 c| '
w 而且常有变化 ^yKY'>T#d `
e {BId 渡假村的对面有一个观光葡萄园 f|a DTWF 所产葡萄又圆又大 2$zU& p7sV 水份多而甜 9f}X Rz 一斤只要两块钱 qq0?e0H 梨子无论绿皮褐皮的也只要两块钱一斤 }yEoEI` 像台湾土产的这种褐皮梨 6a>H|"P NE 大陆所产者毫无渣子 h#Ce_,o 比较特殊而台湾没有的 L8vOB I7N 是一种海棠果 )yb+M ez 黄皮如大汤圆般大 I]J*BD#n. 肉质类如苹果 "] -],K 但涩而酸 6=PiVwI 我吃了一口 PI?j_8 就整斤丢掉了 vV`|!5x K,}w]b 买了一双人造革鞋十五元 nyT[^ n 但胶带却要十块钱一卷 Y5!b)vke Hwe)Tsh e 会场上有一深圳乐厂 _#qe# 推销一种调音机 g>7Y~_} 可兼节拍机,闹钟,马表,手表用 TL) O - 只要120元 ;? uC=o>Z{ 我买了一些来送人 L$Z(+ 6m5 但陈庆灿说 qM S}t3X 台湾国乐界都用眼睛而不用耳朵调音 Yi rC* 而这个调音机恰缺这项功能 K2/E#}/ 所以这种调音机在台湾不会有其销路 I8 op>^N" 若然则是实然而非应然吧! DcV<y-`'1 F}rPY: 在上海音乐学院附近 8 ]0:1
{@ 看到有一种南胡 /k"hH \ Pp 只要185元一枝 ZAg;q#z j 还价后以150元成交 Dd2 Lx &9 后来到上海民乐厂看到 #DP7SO 竟还有110元及60元的南胡卖喔! q:HoKJv4 ^, 2c- 有一位云南白族的老兄 " gNK>< 拿了一枝弓笛来私下展示 tnW;E\cR 一枝五千人民币 N^elVu4 K 号称可以吹三个八度 o;-<|W> (且有录音带及书谱为证!?) ! Zw f
397 但并未量产所以只能预定 ,R -Y~+! 惟我吹不出三个八度来 CYB=Uq, 他也吹不出三个八度来 Inuc(_I 不过他仍坚持 `:-J+<` 我吹不出来他吹不出来 8gmn6dC f 并不能证明 .Tm- g# 所有的人都吹不出来 RyRqH:p)3 我问他能吹三个八度的原理何在 iIU(
C.I 他说不能告诉我 {.#zHL
; 又问他笛身何以要弯成弓形 LnMwx#^* 他也说不能告诉我 3BMS_,P 我私下问别人 ~%q7Vmk9 他这项所谓发明可信么? <e6=% 9 有一个人说 uJ'9R`E ]1 他是吹牛大王 (@ea|Fd#4 另一个人说 n2;9geq+ 他已近乎神经错乱了 K a r~I 我知道发明家都可能会有点儿与众不同 H$- $2?5 但给人的印象到此地步 +>3]%i- \ 倒也少见吧!
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