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本文转载自 《心裁国乐谱》网站，孙心裁 $~iZ aX8& x(cv }#}S8 http://mayasun.idv.tw/topic.asp?TOPIC_ID=35 J
jm={+ @+ - om9 Z0e 全国第四届 古琴打谱会暨国际 琴学研讨会见闻录(一)人物篇 cFt&E fj )A xD|A 第三届古琴打谱会是在1985年(26/5─30/5)于扬州召开的 ^Fh*9[Zf$ 距今已18年了 EG `6T 所以这次古琴打谱会出席的代表特别茂盛 k#zDY*kj (第一届1964.12.09─14于北京举行,四十余人出席 'Y#'ozSQv
第二届 1983.04.30─05.07于北京举行时,虽是在历经19年之后 m$_b\^we 也只有五十余人出席 J_ h.7V 而第三届竟有八十余人参加) ol*,&C:{ 兹简略介绍如下: 5 ty2e`~K + C8O" 乔建中/音研所所长 N<8\.z5:< 王子初/音研所副所长 \yu7,v 赵宋光/前星海音乐学院院长 Y X^c}t}U 吴文光/中国音乐学院教授(吴景略子) Ps>:|j+ 龚 一/上海民乐团团员 PMpq>$6b7 丁承运/温州大学教授 4~&3.1 李祥霆/中央音乐学院教授 YR*gO TD 赵家珍/中国音乐学院教授 _
, s^ 阎林红/中央音乐学院讲师 w;gk=<_ 戴晓莲/上海音乐学院副研究员 vX\9#Hj 王建欣李凤云/天津音乐学院教授 0U@#&pUc 凌瑞兰/渖阳音乐学院教授(凌其阵女) q~b# ml2QS 朱默涵/渖阳音乐学院教授 ~1%*w* 李明忠李村/西安音乐学院教授(李明忠女) $3 P De 姚公白/(姚丙炎子) In^mE(8YO 翁瘦苍/常熟虞山琴社社长 4U\}"Mk 朱 晞/常熟虞山琴社副社长 9xO@_pkX 俞伯孙/成都东坡琴社社长 5h&sdzfG 高培芬/山东古琴研究会会长 ",.f
刘正春/南京金陵琴社副社长 A1INa L 汪 铎/苏州吴门琴社副社长 8W{M}>;[9 刘善教/镇江梦溪琴社社长 "qNFDr(WM 徐匡华/杭州西湖琴社社长 5XUm} D$ 李禹贤/厦门古琴学会名喻会长 9zb1t1[ W 戴树红/上海今虞琴社社长 VaY#_80$s 谢导秀/广东古琴研究会会长 w8w0:@0( 张子盛/天津古琴艺庄 0M"n 梅曰强/扬州广陵琴社 0- S.G38{ 殷继山/太仓大还阁琴馆 |67Jw 2 陈成渤/杭州龙艺琴苑 jwT` Z 徐匡华/杭州西湖琴社社长(徐元白子) @b,H'WvhfS 徐晓英/四川锦江琴社 ewU*5|*[ 曾成伟/四川锦江琴社副社长 N.vWZ7l8 顾泽长/辽宁古琴研究会会长(顾梅羹孙) yAryw{( 王 政/常州西湖琴社 *{vH9TO 吴 钊/音研所研究员(<琴曲集成>编者) N?ccG \t 许 健/音研所研究员(<琴史>作者) ?UAuUFueA 崔 宪/音研所研究员
C3 {hf 林 晨/音研所副研究员(林友仁女) &F
uPd}F 李 玫/音研所研究员 g ns}%\, 秦 序/音研所研究员 +7} ^Y} ( 萧 梅/音研所副研究员 \0x >#ygX 陈长林/中科院研究员(<龙朔操>打谱者) `z\hQ%1!F 张铜霞/中国歌舞团(<七弦琴音乐艺术>主编) T2MC`s|` 余青欣/中央民乐团 ["<Xh0_ 金治中/昆明 U?sHh 2* 香港:沉兴顺、唐健垣、谢俊仁、周旋捷、李春源、向雪春、李 明、吴英卉、林 琳、欧柏青、杨春微、黄泉锋、荣鸿曾 O{_t*sO9q* 台湾:陈庆灿、李 筠、李自强、吴怡青、王梦兰、孙新财、蔡灿煌(英国) a8J AJk FB 日本:菊田勋、荒井雄三、高桥亚弥子、拇尾亮子 2+rT .GFc 韩国:贾瑀铉 b^Z2Vf:k] 加拿大:黄树志、梁丽云 !i) ! |9e 美国:唐世璋 v?OVhV ?@9v+Am! W|m(Jh[w] 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(二)学术篇 7h}gIm7e" =S`h/fru 「打谱」是弹琴的专有名词 ZK8)FmT_<O 原指按照(没有节奏的)古琴简字指法谱 "D
_r</b 经实际按弹 B {`adq?pW 试奏出(有节奏的)全曲原貌来的过程, h(HpeN%`# RJ'[m~yl5X 以往的琴人既只用(没有节奏的)古琴简字谱 Qdq;C,}Ai. 则古人所谓的打谱 B=TUZ) 是并不包括译出简谱在内的 hm1s~@o Em 与今人所谓的打谱 KU,SAcfR7 必包括译出首调谱在内不同 =|]h-[P' U
L
$! 我们今日所见到的 琴谱出版品 1~c\J0h)d 往往在曲名右侧 .oyAi|| 会记录出由谁(根据何琴谱)打谱的资讯来 <E4(KE 所以打谱的重点 {&,p<5o 可说已由演奏的意义 EL$DvJ~ 转化为翻译的意义 P!W%KobZ7| (翻译就不一定是要经过实际按弹过程的) d\JaYizp 琴调的首调意义乃变得重要起来 0[l}@ K ? 不懂琴调 Q;$k?G=l 是绝无法打谱的 +PjTT 6 Wp>t\S~N 譬如<神奇秘谱>的五音调(宫调、征调、商调、羽调、角调) bO\++zOF 定弦既完全相同 iz# R)EB/g 古人的打谱就只要照谱索徽宣科即可 |@u2/U9
并无须理解此五个五音琴调间的区别 q*UHzE:LI ZLT?G 今人的打谱既要记成首调简谱 f%,S::%Ea 则此五音调的第一弦各是(相同还是不相同的)何音? zsXgpnlHT (也就是说宫是何律啦!)
p>7qyZ8 就成为很基本的问题 %NrH\v{7Q (柳琴兄曾说 ?Ts]zO%%Z 用音既一样 dn#I,xa` 记谱上的区别并无意义 EwzR4,r\M 可是除了笑我是书呆子的两位前辈之外 IQPu%n{ 0v 就没有其它任何一个琴人 ?Fl}@EA#M (尤其是学者们)是这样理解的 E2'Wzrovlo X\h.@+f= 就算没有记谱上的区别 R%WY!I8C 则全记成何宫何调? ]&%KU)i? 总还是一个现实问题吧!) -xH R6 -lhIL}mGf 我在与会前 [t?tLUg|6 在网路上一直请教这个问题 CW+kK N 始终没有人能回答 o~ ~;I 所以在会议中 $&as5z8 我也将此问题遍问琴友 R.rc h2 唯大都不得要领或众说纷云 |reA`&<q 好在丁承运与唐世璋两人的论文中 -`PziG l@< 恰好就都谈到此问题 a yA; 6Qt ;#85 _/ 我认为这个问题 [7I b T:ph 实是此次会议唯一能构成学术论题的议题 <R7{W"QTA) 也是我参加此次会议唯一的收获 e,xL~P{| 值得在此报导一下 e"t0 rScA ~#sD2b` 0 关于<神奇秘谱>的五音调 #"N60T @ 唐世璋认为 HDH G~<s 宫调与角调、羽调相同,第一弦皆为So(1=F) Ic2?1<I ZA 征调与商调 相同,第一弦皆为Do(1=C) LL#REK|lm8 ,a{85HLr] 吴文光的意见 ;qgo= 基本上与唐世璋相同 1%+-}yo< 只是征调比较多样性 Wk0E7Pr 第一弦时为Do, 时不为Do, uCDe>Q4@/ 他认为这是一种转调的现像 :hZM $4 tn5%zJ#+ 若然, T)\}V#iA* 则<神奇秘谱>的五音调不但与主音无关 bFG~08Z ,d 与音阶也是不可能有关的了! eL}w{Hlk
T <Q~N9W 丁承运的意见 (SyD)G\rj 则不但与他俩不同 @:}c(j 且颇为特出 t(#9.b`W) 并与我的假设相同 1,wcf, 又有根有据 .G[/4h :. 很能引起我的注意来 V'&;r'#O ^aSb~l ce 他说: lny b4d/ 宫调1=Ｆ第一弦为So(以第三弦为Do) 七弦定音为 5 6 1 2 3 5 6 VvyRZMR 商调1=Ｃ第一弦为Do 七弦定音为 1 2 4 5 6 1 2 ^v; )6a2 征调1=G第一弦为Fa(以第四弦为Do) 七弦定音为 4 5 b71 2 45 kkq1:\pZ]a 羽调1=D第一弦为bSi(以第二弦为Do) 七弦定音为b7 1 b3 4 5 b71 =x8[%+ 角调1=A第一弦为bMi(以第五弦为Do) 七弦定音为b34 b6b71 b34 \jiE :Qt 假如商征对调的话 y0 d= ＜神奇秘谱＞的五音调 -{\(s=% 是可以一言述之的 f kZHy|m 那就是： ; ;,7Jon2 宫调以宫为宫 F@u7Oel@m 征调以征为宫 /TpTR-\I0 商调以商为宫 |Mb{0mKb 羽调以羽为宫 _eKO:Y[e 角调以角为宫 ..} P$ （这个琴调的早期理论 5bLNQz\WJ 就与我的燕乐宫调理论完全相同了!） vh a9,5_ 而丁教授特别指出 E {orezP 早期琴谱＜西麓堂琴统＞的琴论中 oV vA`} 就曾指出 msmW2Zc 征调应称为商调 +l7)7qKx 商调应称为征调 Kv|
x
-_7 (我至今虽还找不出此段话 ;bE/(nz M 但想来他之所言是确有根据的) n 5 $#M 1B4Qj`:+0 丁教授说他这理论是可以用很多方法验证的 L!cOg8Z 譬如说征调的第一弦为什么定音是Fa x(Bt[=,K3 而不是唐世璋所说的Do呢？ G,)zn9X 因为征调曲的第一弦空弦散音是不用的 qq5X3K2& 第一弦的空弦定音若是Do e=0]8l>\ V 则征调曲为何不用Do音呢? o]<Z3) 可见征调的第一弦是Fa [./FzlA s 所以征调曲才不用第一弦的空弦散音 XRV]u|w=g （与姜白石所说征调是去母调 Y :!L 所以征调是以住声为宫 K W .4 9 以母声,也就是古琴的第一弦为清角 KoERg&fY 当是同一道理吧!） (Mk7"FC7 gHe:o` ＜神奇秘谱＞的角羽两调不多 '#+&?6 p 丁教授的理论当是可以验证的 j$)ogGu 我很愿意试证之 =LaE EL TF8#I28AD 不过 ^p3 G T6 话说在前面 "W7|Xp 即使丁教授的理论可以获得验证 WWunS|B! 但因为中国的基本乐理 _9h$8(wjn （也就是记谱法）并未被建立起之故 [J,.?'V 这个验证是并不一定能被承认的 } k2 Q 因为记谱法本有两种(以上) <8:h%%$? 也就是之/为调名制两种 izl6L Pu3oQD ldV 譬如燕乐的羽调 ' h7Faj 为调名制记为 １ ２b3 ４ ５ ６b7 １ Hm2Y%
4i% 之调名制却记为 ６ ７１ ２ ３ #4５ ６ )pHtsd. eP 日本人现在已记为２ ３４ ５ ６ ７１ ２ ;QBS0x\f@ 陜北人却有记为 ５ ６b7 １ ２ ３４ ５者 YbZbA >| 4qid+ [B 最有名的曲例就是＜锈金匾＞啰 VhO%4[Jl ＜锈金匾＞的陜北原曲调是 ]*=4>(F[ 1=G含4与b7的清商调音阶苦腔（乙凡调,重六调）,主音为So： sSW'SE?,< ５ ４２ ５ １６ ５ ６５ ４ IbI0".o JIyS e:p3 王沂甫则记为1=C只含4的下征调音阶,主音为Re: '`2KLO>! ２ １６ ２ ５３ ２ ３２ １ w)EY j+L A8 m 06 惟依之调名制当记为 3 uuIISK 1=F含#4的宫调音阶,主音为La： #LasTN9 ６ ５３ ６ ２７ ６ ７６ ５ ]DVr-f
~ ;xwcK-A 依燕乐及日本唐传雅乐原所采的为调名制 q_b!+Y 则是1=D含4与b7b3的羽调音阶,主音为Do： bIU.C|h@ １ b7５ １ ４２ １ ２１ b7 ?\o~P *5fe B# 这个记谱法在今人看来 KqFI2@v
无疑是上四者中 cwmS4^zt8 最难且最不中听的 h5P_kZJ (因为<绣金匾>本非含b7b3的羽调音阶 c]^P $F8U 羽调的偏音在五度环的二三音 i\sBey ND" 而<绣金匾>的偏音在五度环的六七音 9+@h2"|N4* 羽调的五声音阶当有一个大三度与一个小二度 !l%: (即曲调中4,b7两音(陜北的14两音)为偏音) QHNyH 而<绣金匾>的五声音阶中并无大三度与小二度 ,Wlt[T(.; 且14两音为主音(63方为偏音) 1&dtq,|N 由此也可知<绣金匾>并非羽调 )]P(!hW. 当属含#4的宫调音阶 ,CqWm9 而宫调音阶无论之/为调名制既法是完全相同的 c~ R'`Q 这里只是举个大家较熟的曲例而已 uVEJV |^/ 但以羽调音阶记谱的曲例 *z~,|DQ(A 日本唐传雅乐中尚有很多) XKWq{,Ks 因为这种角羽两调的为调名制唱法 0i*V ? 于宋元后失传了 \BnU ?z (为调名制且于1117年被整个放弃了) {+J{t\` 连日本人都将羽调改记为低二度调 YlrN ^rO 把 １ ２b3 ４ ５ ６b7 １ ^QS`H@+Z 改记为２ ３４ ５ ６ ７１ ２了！ 3]*Kz*i 与现代有些曲谱 2z-Nw <bA 把粤曲的乙凡调 +M-tYE
5n １ ２ ４ ５ b7 １ Jq/itsg 改记为低二度调 &e^;;<*w ２ ３ ５ ６ １ ２异曲同工 ~IhM(Q*mO! ` s7pM 但我要这样说： p {w- 所有的声调（音阶）都是应以七声作论的 , jY:@< n 所有的地方音乐与古乐的曲谱 >5FTB e[D 原也多是七声音阶 =~;~hZj 绝少只有五音者 k'o[iKlu ~Gfytn9x.; 如粤曲的乙凡调正确的七声表示法当为 PeJ#9hI~rQ １ ２ （３）４ ５ （６）b7 １ Lwl1ta- 若改记为低二度调,就成为 hZJ~zx~ ２ ３ （#4）５ ６ (７)１ ２ $*0-+h <双星恨>一曲若这样记谱 Dj\nsc@e3 就要转调三次 -#ZLu. 且不但宫位不同 H!IVbL`a{ 音阶也都不同! =.3#l@E!C 这时#4b7等音阶特征音 cB uuq 就常会被歪曲或省略了! q<:8{Y| 实不若传统记谱法简明合理 `]KX`xGK k6b ct@7 再以＜锈金匾＞为例 uPfz'|, 原曲原有 7P< Vt S ２32 １２ ５ ５４ ２４ ２１ b7 一句 /yI4; :/ 都并不被记为 jrQ0-D%M d ３#43 ２３ ６ ６５ ３５ ３２ １ l'"nU6B& 而被改为 G Aj%o]}u ３６ ２３ ６ …………. p":u]Xgb gzs \C{4D 原有 od)TQSo ２１ b7６ １ 一句 ,U\ s89 王沂甫并不记为 0+C cNY9 ６５ ４３ ５ a}y b~:TC 而改为
n4{%M ６５ ４２ ５即 c>LP}PGk ２１ b7５ １ O(-p
md, 总之七声音阶都被修改为五声音阶了! 9S%5 Z> *V2 ;ds.~ 我们若只拿到修改的五声音阶谱 6}6Q:V| 是不一定看得出 `58% &3lp 原来的七声记谱法 \GL] I. 才是最简明自然且最为合理的 d"FB+$
(=!At)O 丁教授也说 (h0@;@@7hW 并非他要标新立意 [^"*I.Z_ 他也并不提倡开倒车 !y d B,S 只是事实的真相既是如此 PBn7{( x 他也就不得不把它发掘出来 |]< 3cW+ c e;7 知道这些历史真相的人 2d .$V,U< 其思维方式 LSC[ S: 是不可能与俗论相同的 CP 7Fe{P 也就难免成为众人眼中的异类啦 "
aG6u^ % =o 9s?vOJ 所以丁承运劝我不要跟一般人多费唇舌 <U3X4)r 但真的假不了 I-R 7+o 假的真不了 7p1Y g 历史的真相在中国乐理被建立起来以后
V#ELn[k 是终会被揭开的 ?\Z pVL<> 而建立中国乐理的任务 aGbG@c8PRi 总该由我们努立来完成 Qf~>5(,h 不能继续任令 M@.l#
[@U 不懂乐史的人来代庖吧! nqy*>X` uMQI Aapb 第二个勉强能称得上是学术议题的 R 0Vt_7 是打谱能不能修改原谱音高? F*KQhH7Gf 是应完全复元 D>5)',D8xi 还是容许校刊 (%B{=w}8 甚至再创作的问题 4t[7 lL`Z ia 5% 多数人当然是主张 `]5qIKopL 应加以校刊的 ,iyy2 因为琴谱原都是手抄本 W:i Q& [f 笔误必然很多 Al^t M0T^ T 1d@=&0" 但像<神奇秘谱>这样的早期琴谱来说 Fe !MA 有些特殊徽分是一再出现 lAN&d;NU6Z 显然不是笔误的 Jx+6Kq( 今人若以后代的标准与眼光 9Vt
^q%DC 主观的来推论这些都是手误 8Yq06o38C 我个人就并不表赞成 $\u\ 4 n 譬如唐世璋与丁承运就都曾指出 pq)
= <神奇秘谱>的 琴曲多有b3之音(b7与4那就更多了) PLz{EQ[cV 那就更不必说羽角两调的琴曲了 {?`rGJ {f 主观的把变化音修改为偏音甚至正音 .b";7}9{ 正就是燕乐28调(及琴调)失传的原因 nq!=9r in1rDN%Vi 有人主张修改过之后 eke [{%L 应加以注名 (,I:m[0 并说明理由 Jt[ug2 6 这就算是一种补充性的修正意见吧! IS]A<}j/- --------------------------------------------------- 4!/QB6 会中有一位日本人 tNY;wl:wp 展出他在网站上的琴谱 b=EI?XwJ 是用.tml写的 =p;cJ%#2]' 不但 古琴谱字须由中文合成 ) h]+cGM 且并不规范 2_w pj;E 如挑,只能用兆来表示之类 ')q0VaohC 非常原始 J@-'IJ 即使用扫瞄影像档 .:?v;rYk{ 也比它省力省时且更好看吧! JQKXbsXS -YQh
F;/ 我所发表的电脑打谱论文与程式 Z|_V ;*
是可以译谱的 }eLApFHEDg 但多位大陆学者表示 |qX ?F` 他们所感兴趣的只是抄谱而非译谱 3
`_/h' ~ O!"K'Bm 一般琴人则多无电脑 \Eh5g/,[ 也没上过网站 ^Gd1 T 少数表兴趣的人向我要论文 p(RF
也只是交儿女研究而已 ~<_#%R! 倒是来自香港与外国来的琴友们 g4^ -B 比较感兴趣 9Kd=GL_ 李村小姐关心古琴指法谱之没有节奏讯息问题 ^&<M""Z 发明了一套板眼符号 ?^~ZsOd8B
唯就不说刘天华早已采用了简谱的减拍线法 g@'XmT="_ 来表示节奏吧 }uIQ@f` 南北曲工尺谱及南管工尺谱上 pb97S^K[ 原来岂非已有一套通行的板演符号么? |m-N5$\IC 又何劳李村小姐来另行设计呢? fS"u"]j*e D|5mNX %e 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(三)琴艺篇 A$wC !P|; =aVvv+T
这次会议的名称 YhH3f VM 既是打谱(演奏)与学术研讨并列 9?\cm}^? 则正式代表(只缴费一半)最少都要弹奏一曲 C|]c#X2t3 有些且既演奏又发表论文 "_UnN}Uk 像我这样 /H<{p$Wd 只发表论文而不演奏的 vl /!w2 可说是绝无仅有 f 6I)c$]Q |cC3L09 我为什么不演奏呢? iM8Cw/DS 因为曾有一个人对我说 &n1Vv_Lb 我弹得可还真不错 NV./p `k 但要是不弹的话 Y7S1^'E
3 可就更好了 q_[y|ETJ] t`6]eRR 茍依我之愚见 x_7$g<n 此次会议中 9Z -2 MF 要是不弹的话就更好的人 gOg7:VPG 可还真是不少 "[
S[vkI 这些人若原非名人 N_g=,E=U% 则其琴艺若何 Uc!k) o#= 我也就不说也罢了 qXtC7uNj$ 单表表一些名家的琴艺吧: 4S42h_9 a~ yiLq 吴文光演出的<关睢><离骚> !PI g , 当是这次会议中 Sd6O?&( 最特出而引起众多关注讨论的 P.Tnq (殷继山认为他属当今第一) QDxs+<# 主因是他的神情不但极为投入 &W>\Vl1 且都相当激动 G+=G c(J I q|'#h s <离骚>一曲若单由曲名来解 B*G]Dr) e 固然可以被理解为是激动的 .M:&Aj)x16 但琴曲的内容似并无甚多激动之处可呈 4(htdn6 \ 何况<关睢>的本文既是 UwW@}cy,L “窈窕淑女,君子好逑”么 QP(d77 n 又有何激动之处可表呢? w
yxPvI` 但是倒也还真是有人 h>V6}(~;. 代其强解为 Sv#MlS> “求之不得,…辗转反侧” f_ MK4 所以才”性冲动”! 7 6T7<.S ZW? h\0Hh 古琴讲究的是”清微淡远” o135Xh$_>' 难怪有琴友发言说 J;>;K6pW 吴老师这样弹琴是会伤身体的! \8#[AD*@s2 UI=v| <'- 我有幸与吴文光老师多聊了一回 %sc w]oF 了解到他长期在国外演出 pS8 \ B 常须与其它国际级的传统乐师较量 <Ch9"1f3, 他认为必须采用这种演出形态 jIaaNO) 才能镇得住(不懂中国琴乐?的)外国人 .J -k^+- 也就是说 uV gA <*0 他不止<关睢><离骚>是这样的 T4W20dxL7 其它曲目恐怕也都是这样激动的吧? B\
'rxbH CY?J$s N 吴老师是吴景略大师的公子 Gw) y<h 长期处于被乃父声名所笼罩之下 i @:^b_ 其实他的文化水平远超过乃父 HxK'u4I 又是民乐音乐学的博士 5%D` y| 但目前在中国音乐学院中 kVLZdXn,q2 似并无一展长才的机会 O\7x+^. 连古琴学生也没有了 Dh^l :q+c 这与他的激动 q2#Ebw %] 有无关联呢? #c:@oe4v 9( fh+ 另一位名家是厦门的李禹贤老师 ` u 3kP 他的演出吟猱较多近于颤抖 `0ZH =*P 被其老友戴树红加以提出 ,%Z&*/*Oh 认为动态应与静态加以交互运用 $/^Y(0 才能给欣赏者一些留白与领会空间 ;ZB=@@l ( <春怨>若演奏得咬牙切齿 'R1C-U3w, 那就成为<春恨>了! 48,*sT Rq 0VvY(j:hp 李老师与戴老师一样 {#+K+!SvDX 为人极为坦然及热情 P_b5`e0O 他建议下一次的打谱会议 &DGqY5= 若能加以事前的计划分配 D*@'%<? 则集全国之力 ->qRGUW 六百多首琴曲就可以很快打完了 A23K!a2u& 不要只指定少数指定曲为打谱对像 yPfx!9B 以免重复的浪费人力 n$ByTmKxv skeeec\V 他认为现在大家所演出的曲目 6\l F 其实就始终只有这几十首而已 Q=!QCDO( 这与十亿人民 y:\<FLR}j 一天到晚只听八出样版戏 F$>#P7ph\a 有何区别呢? VP< zOk7 9V)c f 我非常同意他的见解 '[6]W) f 但在最后的综合讨论中 2L^/\!V# 他却不愿提出此议 z~ Zm1tZs 因为李祥霆(等)认为 BUZ74 打谱不是每一个人都能打的 iO m&(2/ 打出的谱即使再多若不能用 hcU^! mp 就完全缺乏意义! )Fd)YJVR !_Y%+Rkp0 但是能不能用由谁决定呢? 0qR#o/~I 谁能阻止非名家们来打谱呢? oBmv^=cH 连他自己也提出这样的问题来 H`<u2fo|p 却又并无可行的解决方案! { 31X Z3o HOy 我个人以为 &5jc
&CS 这些名家们 G l/3*J 无论多么努力 u9:sj 终究未能打出所有的琴谱么 s]yZ<uA 那么在音高的部份 )2"WC\% 借用众力来完成 5[\ g87 \ 而节奏部份 dDiy_Q6 则容许名家们(包括所有的一般琴友们)来进一步完成 %^W(sB$b 又何害之有何益之无呢? /E/6(c &T -: `( 渖阳凌瑞兰老师 [W$x5|Z}Q 以 录音的方式代替演出 ;xq ;c\N 且有电子音乐作为伴奏 8;~,jZ
s 是本次会议中 ?p6@uM\Q7 颇令人鼓舞的演出 =WN8> <K! 但正如意料之中 {B=64,D^7R 保守的琴界 %D-!< )z 似并不特别推崇此项成果 `!N.1RP _ 那么电子古琴的推出 L m$K R!z 就更难以指望了 '3^_:E5y 其实古琴是最须要电子化的中国乐器之一 KdiJ'K. 现在演出古琴既必用麦克风 $lB!Q8a$ 则与电子古琴所差无几! gs}&a3d7k FM3.z)> 天津音乐学乐的李凤云演出时 /p;OZf] 由夫婿王建欣以琴箫齐奏 1$))@K-I 真正是琴瑟合鸣 fC "? r6d 可惜箫声不大 ?`vGpi~ bPV}T` 张铜霞的演出 j}lne^ h 曲目简单 s4 , ` 但有板有眼有浓有淡 Q$Qr)mcC 恐与她身为一级演奏员的训练 =WF @S1 及演出经验丰富有关吧 &: LE]w lx$Z/f 金蔚是浙江的年青美术老师 % eF=;q 表现不疾不徐 "pX|?ap 这是我个人颇为欣赏的两个人 LB7 $&.m'B @6_w {6:b 多位琴家之女 ;U0w<>4L 不但能克绍箕裘 6I~M8Lo ; 且多已在音乐学院任教 _7v4S/V 实是琴界之福 `$4wm0G| 惟这几位后生女琴友 ^Gbcs
l~Gj 指力普遍不如男性 u<"-S63+ 表情方面也就乏善可陈 kFQo[O] 我就不再多说了 XR =ebl PtPx (R3 有些前辈 l [ m_<1L 原是学界(而非琴界)出身 cooi cKS7 以学者身份 ;|= 5)KE 再续加以实务研习 <F}j;mX 本与琴家续提升琴学内函一样值得鼓励 /"!ck2d&1 但在这样正式的会议中了草收场 =s AOWI,8! 实无必要 Cjt].XR@ 且见伤于一世英名 1Xcj =I- 4 故唐健垣就指出 -iy 1 7$ 这是绝对不应该的 mr>E'd.' ?/3{gOgI$` 值得一提的是 4 J9Y 一位老外的演出 'D+njxCk.A 鱼贯而出一无留白 BDL[C<d( 打了就跑连长拍都不够 Ye^#]%m 几无句逗顿挫可言 ty;a!yjC 速度虽快但离快而不乱的要求极远 5!i\S[: 有人戏称可以加配一个口琴 `j2|aX
%Z* 当乡村音乐来演出 G"J
8i |~ 但也有人对这种批评 CC6]A M(i 大不以为然 U2Siw 认为中西的欣赏美学不同 ` )=sQ 2P 对老外应加以鼓励而不应加以讥讽 9;gy38.3 否则就不够厚道 X.e4pLwGK 非琴人风范 Cs]\3R|D` c#9=o;1El N#OO{`":Z` 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(四)会务篇 +IGSOWL
此次会议假上海工商银行位于常熟的渡假村举行 4d`f?8vS 村内有一小湖 L.9@rwfI 湖边有室外咖啡座 1A] 环境清幽 laCVj6Rk Nc EPPl 0I 代表们都有专车接送 z cV~)go6 报到后每人受赠刻好的图章一枚 !y1qd 并于扇面上盖印签名作成纪念纸扇 'uqY %&U ZjK'gu8* 无论是会场,餐厅,客房内都有冷气设备 Fyz1LOH[X 三餐皆采自助餐方式 FLumI-se! 上下午休息时间 ]7,0}q . 都有餐点供应 !{ r@ H+Kf tT q2 AR| 正式代表们且都分发有全部的乐谱与论文 gf;B&MM6 这点是我以前所参加的学术会议都未能作到的 ]<iD'=a 以我的论文及曲谱来说接近30页 rb.:(d)T 光印一百份就约须3000元人民币 T~lHm 而正式代表们 TY+Rol;! 连八天的吃住交通在内 LK|rLoia: 只交五百多元人民币而已 z9Y}[ pN 会议全程且都有电视录像与电台录音 lR
ZuXo9< 这样的规模 Y>i
Qp/k: 若无公家单位的全力支持 *6(/5V 是绝不容易作到的 q\s>Oe6$ 但会议中必有中途离会者 #%CB` l 会务单位并未能加以掌握 =dQ46@ 来调整住宿房间的安排 gfX it$s 应也造成一些浪费吧! Zh:@A Fz:R /u'V>=D;f 打谱演奏与论文发表相间举行 KjV1->r# 参观旅游且安排在会中而非会后 utdus:B#0 与赠送印章 制作纸善一样 gE&83 i" 都是很好的设计 :Mu]* N |@D%y & 会议中的缺点 30cb+)h( 一是手机声不时作响屡戒无效 `cmzm QC 二是讨论者 AhV V 都不以提问为主 zM%2h:*+{ 而以发表己论为务 ;|vn;s/ 占了保贵的时间 mnYzn[d3U 甚至引起了不必要的争论 =, U~ 譬如中央音乐学院 赵家珍发表论文时表示 jJkc vC8d “他的学生与其他乐器比赛 HvG~bZN 成绩多属优异 G7#<Jo<8 古琴当是乐器之王”后 N,ihQB5 李玫就发言认为她的发言不当 meD?<g4n~" 但这都是个人的意见么 F{17 K$y 都无法讨论及强要人认同吧! s=&x%0f% (赵家珍也确一再重申其原意无误) z}$!B.) 因主持人(李祥霆)之未能加以适当制止 yEL5 U{ 乃引起一小段下不了台的局势 C%P"\>5@ 8(@(G_skp 以主持会议而论 F PAj}as 赵宋光是最称职的 &K"qnng/y 但一般国人 Q=4 98Y~x 多不闇此道 x]"N :t 对他就不无微词 U)S!@ 2(4 l5Q-M{w0x 程序安排上 I! p[:.t7 会务单位似未依同样琴曲 a [BIY&/Q 及相关论文内容来分类集中 I(Q3YDdb 以是火力不能集中 -
[vH4~ 但若同一曲目一再演出 }(UU~V 恐也令人难奈吧! F$,i_7Z&6 om0g'Qa 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(五)生活旅游篇 }@A{'q5y 常熟以虞山派的发源地成名 H3 |x 虞山位于常熟状似古琴 %c &< {D}r 又恰有七条河贯穿 C/z 0/mk 与古琴有七弦巧合 /kFw(l_. 故虞山派又称为琴川派 u$V@akk D89 (u.h 琴川派的创始人(明末)严澄之墓地仍在常熟 enQev?8% 为配合此次会议的召开 `Yo!sgPO\ 常熟政府斥资数十万 $2v{4WP7G 重修了颜天池之墓并开路立碑 x1 .yi- 方落成不久 U'xmn $ O 自成了本次会议代表的瞻仰旅程之一 ]%6XE) \avgX ndI 清末名臣翁心存/翁同龢一族的宅第 m@`
NN 也位在常熟 pTcN8E&Unz 故也是本次会议代表的旅游景点 -H](2} 翁家两代为帝师 ^' b[#DG>F 且一族中出过两位状元 u`Zj~ t 翁同龢的书法尤富盛名 d/ I*$UC 其宅第原有七重 x)2ZbIDB:" 以前被分划为民居 qJJ~# W) 也是由政府收回规画开张不久的 )W F*fcx{ 惟目前只整修了前半部 ,6T3:qkkvF 并未全部开放 vy5SBiK c ^+{YH;k 吴文光之父李祥霆之师 {r[g .@ 虞山派的吴景略大师 ;LFs.Jc< 也是常熟人 -]Q6R il 不过其原居所已不属吴家人 "xMnD(p 我们只参观了位于方塔公园内的虞山琴社 BWG#W C 虞山琴社副社长朱晞是本次会议的主办人之一 8(GJz ~y 但目前只有三十多岁 zqGo7;;# 真是青年才俊 5uvFCY./c 5 PT*b}g@ 琴社位于公园的一个角落内 iFB {a?BE 占地不大 ujoJ6UOG 公园内有碑墙及亭阁无数 X2C&q$8 游人不多 j
!rQa^ 倒是有人泡茶打麻将 iJ EKLv 显得十分悠闲 a.G ;s2> 方塔公园么 kKNrCv@64d 公园内当然是有一座方塔啰 5tu 4uYp; 方塔高九层 uU`Mq8) R 上塔参观要买十元的门票一张 /U,;]^ 既无电梯 )tR@\ G >% 就算是免费参观吧 4wx _@8 愿上塔参观的人 mT#ebeBaf 也是绝无仅有的吧! d 7!, A:Kit_A 会议主办单位安排的旅游点 `BKV/Xl 分为周庄与无锡两处 lZhd^69y 我在台湾已久闻周庄之盛名 CW;=q[+w 故参加了周庄这一团 QR{pph*zn- y/6%'56uF 周庄民居皆在人造河(沟?)两边 M N. $a9m 以河为路以船为车 r| 0wIpi6Q 两岸杨柳拱桥无数 5| bc*iqU 故有小苏州之号 C1SCV^# &6#Ft]6~ 原来交通很不方便 {P
$sQv 所以保留了许多传统民居式样 5>"X?U }He 经开发后 ]=T-C v=t 观光旅游收入年逾四亿人民币 5(&'/ U^ 且还在不断成长中 i| OG#PsY- UN Kr
FYl 在周庄搭船游览时 q5ja \ 船娘是可以为游客唱歌的 L[.RV*sL (那不就似威尼斯的船歌么!) H6%%n
X 最常唱的就是<无锡小调> Jhr3[A 据说最早划船唱歌娱客的船娘 =Mok bK2 目前仍营此业 2 22Mm/QN 后来跟进的人都是学她的 LHgEb9\Q 我在大陆且亲自在电视中看见记者访问她 & 0%x6vea 现在撑船的也有男人 _(J/ $ D 唱的就属滩黄淮剧之类 4^AdSuV 我也亲自当场耳闻到 GUdVsZjz( +G?nmXG[vj 陆路上也有二三成群的村妇 xe!6Pgcb 带着笠帽穿着村姑庄 @vkO(o 当街拦客演唱 j21nh > d 神情欢乐自在,有歌有舞 .Fn7yTQ% 有点像是扭秧歌 z !:%Hbh= .7M :AS> 我与丁承运坐在河边柳荫下乘凉 J^<}fRw 就有三个歌者拿着歌本 H.]rH,8 有说有笑的来问我们 nkTu/)or “要不要唱歌” =?gDM[t^ 丁承运就唱了两句给她们听 qK12: 引得她们与旁观者们哈哈大笑 :]k`;;vh ^|ln q .j 周庄最有名的特产当是万三蹄 8k
-l`O~ 入口即化故可以骨代刀 :PF6xL& 且色泽光鲜 DmpG35Jk 家家把煮熟的猪蹄呈列在店前 6] 5e(J{Fz 若销路不好 T9O3$1eqfo 恐难以长期维持吧 B@v"giJg r 卖不完的蹄能怎么处理呢? ?'r=>'6D 我相信这些猪蹄 6-h(305A 有些是出自同一家公司 Jde@T h 所以销不完的 I`FqZw 可以由其统一收回重制(所以才能这么烂) 7xy[; 或改为真空包装 }
cQ` L M*lCoJ 手工艺品中较特出的是一种玻璃内画
*B1%- 由一个透明的圆形器皿(如鼻烟壶)小孔中 <vUhJgN2/ 伸入钩状的小画笔 O7D61~G] 在其内面作画 KO5! (vi@ 由外界看来就有放大的作用 t w%z!u[a 小葫芦形的只要三块钱 $@Kwsoh' 其余圆形,扇形,鼻烟壶形…..的 jK9#.
0 也只在数十到数百元之间 Tg|/UUn 店内且多有年青女子当店作画 Y>2 kOE 依余之见 ^OnZ9?C{R 大家的店面货色与价钱既都类同 YVS~|4hu?i 这销路好坏么
]pP: 就完全决定在这些女子的姿色与行销技术(也就是演技啦!)啰 ftwn<B 我就因为欣赏某店的美梅(不卑不亢不疾不徐) eg
Zb)pP 买了一推玻璃内画来回国作礼品送人 wj#A#[e 5Cjh%rj(jl 用毛线织的拖鞋 E\dJb}"x % 一双只要十块钱 ~_Q1+ ax} 卖者多数也当街织制 C p.qL 并会告诉您 S"G` j!m1 她一天只能织一两双 l#k&&rI5x. 总之对你非常便宜 wwD?i.3 对她又很不实惠啦 ?0k4l8R Rx%SeM 2 摆摊贩的会搓弄一个有两个把手的铜制聚宝盆 &'d3Yt 里面的水会因激荡喷得老高 xN=:*#Z"pb 但一定要双手同时搓弄 AI\|8[kf0 单手搓弄并无此效应产生 ;@l5kdZx` 这玩意既是叫卖的工具 m6^n 8% 恐怕是不会卖的 :o+&>z 再者它是金属制的必然颇重 .sR=Mf7 T 且海关不一定会准许观光客带出国吧 @fO[{V 我就没有冒昧的问她们 N =@Nn) 要多少钱才肯割爱 f15f)P i "J`$u 江南的料理 z*B-`i. 相当重用豆腐类的制品 Hklg f 除了面筋(面巾),烤麸…. *wD| e K7 这些立体的素食豆腐类制品之外 iW,fKXuo&y 皮状的就有豆腐皮,百页,腐竹,….等多种 #Qn l,lf 台北是有的 y=spD^tM8 我所住的台中县就不都有了 ^L"EN sOs 常熟的豆腐乳中 , UiA?7k 有一种外包菜叶的颇为特殊 Y+0HC2(o 但我更喜欢的是另一种方乳 0s'H(qE, _ 非常细致又不会太咸 t1MK5B5jH rf]'V Jg#3 前年我在天津参加律学会议时 z}&JapJ 餐食多为牛羊肉 sbV
{RSl 且连吃了十餐蕃茄蛋花汤 c #Y W>( 这次的江南料理 }SZU'lYHoM 就有很多蔬菜料理 o"-*,:Qe 且不但花样极多 Qvl3 =[S 而且常有变化 &yN/ AY`U HH3Ln+AWg_ 渡假村的对面有一个观光葡萄园 7ajkp+E6 所产葡萄又圆又大 b!3Y<D* 水份多而甜 ;j^C35 一斤只要两块钱 vm
Y*K 梨子无论绿皮褐皮的也只要两块钱一斤 oQ"J>`', 像台湾土产的这种褐皮梨 ~|5B 大陆所产者毫无渣子 #<EMG|&( 比较特殊而台湾没有的 >0Gdxj]\ 是一种海棠果 /<-@8CC< 黄皮如大汤圆般大 0G}]d17h o 肉质类如苹果 s%l`XW; v 但涩而酸 5`H.{4@ 我吃了一口 ~rICPR 就整斤丢掉了 E[2>je $:D-dUr1 买了一双人造革鞋十五元 k;c>=B)e 但胶带却要十块钱一卷 ipdGAG Os>^z@x 会场上有一深圳乐厂 h#Q Sx@U6 推销一种调音机 CZ4Nw]dtR 可兼节拍机,闹钟,马表,手表用 k1HVvMD< 只要120元 y|(C L^( 我买了一些来送人 (f `zd. 但陈庆灿说 Tj
v)jD 台湾国乐界都用眼睛而不用耳朵调音 ? vr9l7VOi 而这个调音机恰缺这项功能 u#r[JF9LP 所以这种调音机在台湾不会有其销路 .qGfLvx% 若然则是实然而非应然吧! U,2H) {l/ I' TprT 在上海音乐学院附近 FvVR \a 看到有一种南胡 YR/%0^M'0 只要185元一枝 (' Doy1L 还价后以150元成交 W_%@n m\y 后来到上海民乐厂看到 KKJ)BG?qZ 竟还有110元及60元的南胡卖喔! B9i< ="=p L
j>HZS$F 有一位云南白族的老兄 $zv&MD!&h 拿了一枝弓笛来私下展示
I("lG Y 一枝五千人民币 I@jXW>$ 号称可以吹三个八度 j8#xNA (且有录音带及书谱为证!?) q@0g KC&U 但并未量产所以只能预定 ! u X0G4 惟我吹不出三个八度来 l PO +dm 他也吹不出三个八度来 ^DH*\e e 不过他仍坚持 \mGo k<b4 我吹不出来他吹不出来 tVFydN~ 并不能证明 W34_@,GD 所有的人都吹不出来 $G}!eV
6 我问他能吹三个八度的原理何在 I5mtr 他说不能告诉我 )o%sN'U,1 又问他笛身何以要弯成弓形 bj$VYS"kY 他也说不能告诉我 kK&M>)&o# 我私下问别人 ~"8D] 他这项所谓发明可信么? ll 8Zo+-[ 有一个人说 z(g6$Y{ 他是吹牛大王 s !XJ 另一个人说 S?K x: ] 他已近乎神经错乱了 tX@G`Mr( 我知道发明家都可能会有点儿与众不同 3tu:Vc.:M 但给人的印象到此地步 a7Yz X 5 n 倒也少见吧!
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