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本文转载自 《心裁国乐谱》网站，孙心裁 G 7]wg>* a1SOC=.M; http://mayasun.idv.tw/topic.asp?TOPIC_ID=35 1RbYPX 05B+WJ1 全国第四届 古琴打谱会暨国际 琴学研讨会见闻录(一)人物篇 !h!9SE <&:&qn gg 第三届古琴打谱会是在1985年(26/5─30/5)于扬州召开的 'cN# rHPB6 距今已18年了 wF8\ 所以这次古琴打谱会出席的代表特别茂盛 +
nS/jW (第一届1964.12.09─14于北京举行,四十余人出席 N| Pm|w*? 第二届 1983.04.30─05.07于北京举行时,虽是在历经19年之后 ~C /KA6H 也只有五十余人出席 Q ~JKKq 而第三届竟有八十余人参加) 4P!DrOB 兹简略介绍如下: g i'agB^ UwkX [u 乔建中/音研所所长 .4> s2 王子初/音研所副所长 M7R&J'SAY 赵宋光/前星海音乐学院院长 q}$ =bR1+ 吴文光/中国音乐学院教授(吴景略子) W_\L_)^X 龚 一/上海民乐团团员 }G+A_HF ^ 丁承运/温州大学教授 5Kj4! Ai 李祥霆/中央音乐学院教授 `uVW<z{ l 赵家珍/中国音乐学院教授 NCnId}BT 阎林红/中央音乐学院讲师 hx VM]e[ 戴晓莲/上海音乐学院副研究员 WN +Jf 王建欣李凤云/天津音乐学院教授 _|3TC1N$n 凌瑞兰/渖阳音乐学院教授(凌其阵女) X'7S|J6s 朱默涵/渖阳音乐学院教授 HF uaoS+b* 李明忠李村/西安音乐学院教授(李明忠女) %J7mZB9 姚公白/(姚丙炎子) v8bl-9DQ 翁瘦苍/常熟虞山琴社社长 4oV_b"xz~ 朱 晞/常熟虞山琴社副社长 <C%-IZv$ 俞伯孙/成都东坡琴社社长 ZT8J i?_n 高培芬/山东古琴研究会会长 ~88 Tz+
刘正春/南京金陵琴社副社长 'S7@+kJ 汪 铎/苏州吴门琴社副社长 ,'CWt]OS' 刘善教/镇江梦溪琴社社长 +esNwz_ 徐匡华/杭州西湖琴社社长 }.UI&UZ- 李禹贤/厦门古琴学会名喻会长 O6,"# BX 戴树红/上海今虞琴社社长 R.IUBw5;/ 谢导秀/广东古琴研究会会长 v\(m"|4(i 张子盛/天津古琴艺庄 C'/M/|=Q# 梅曰强/扬州广陵琴社 AH'4H."o/9 殷继山/太仓大还阁琴馆 /Jf`x>eiH 陈成渤/杭州龙艺琴苑 eD{ @0& 徐匡华/杭州西湖琴社社长(徐元白子) gkML .u 徐晓英/四川锦江琴社 <n TmZ-; 曾成伟/四川锦江琴社副社长 ef}E.Bl 顾泽长/辽宁古琴研究会会长(顾梅羹孙) iWM7, =1+ 王 政/常州西湖琴社 $;uWj| 吴 钊/音研所研究员(<琴曲集成>编者) uuYH6 bw*d 许 健/音研所研究员(<琴史>作者) '$h @ 崔 宪/音研所研究员 l$VxE'&LQ 林 晨/音研所副研究员(林友仁女) 8@yc}~8 * 李 玫/音研所研究员 _~Z Q b 秦 序/音研所研究员 ht3T{ 4qCS 萧 梅/音研所副研究员 B9I Xa; 陈长林/中科院研究员(<龙朔操>打谱者) * \o$-6<
张铜霞/中国歌舞团(<七弦琴音乐艺术>主编) (1AA;)`Kp 余青欣/中央民乐团 7Sz' vyiz 金治中/昆明 {L4>2rF 香港:沉兴顺、唐健垣、谢俊仁、周旋捷、李春源、向雪春、李 明、吴英卉、林 琳、欧柏青、杨春微、黄泉锋、荣鸿曾 ;%7XU~<a 台湾:陈庆灿、李 筠、李自强、吴怡青、王梦兰、孙新财、蔡灿煌(英国) Cxk$ "_ 日本:菊田勋、荒井雄三、高桥亚弥子、拇尾亮子 &1 E~ \8U 韩国:贾瑀铉 _8b]o~[Z+ 加拿大:黄树志、梁丽云 {IPn\Bka 美国:唐世璋 O%K?l}e .\~P -{Hd Mj
B< \g> 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(二)学术篇 M&djw `B i\Pr3
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" 「打谱」是弹琴的专有名词 $wYuH9( 原指按照(没有节奏的)古琴简字指法谱 m/hi~. D9 经实际按弹 _d[2_b1 试奏出(有节奏的)全曲原貌来的过程, I0w@S7 AqbT{,3yW 以往的琴人既只用(没有节奏的)古琴简字谱 %rDmW?T 则古人所谓的打谱 40Qzo%eL 是并不包括译出简谱在内的 Uty(sDtu 与今人所谓的打谱 u1) TG "+0 必包括译出首调谱在内不同 vbA7I<; $;2eH 我们今日所见到的 琴谱出版品 Md>f 往往在曲名右侧 52MCU l 会记录出由谁(根据何琴谱)打谱的资讯来 ?Tc)f_a 所以打谱的重点 #i +P(xV 可说已由演奏的意义 YKe0:cWc 转化为翻译的意义 <a+eF}*2 (翻译就不一定是要经过实际按弹过程的) K rr?`n 琴调的首调意义乃变得重要起来 Naf`hE9 不懂琴调 n `m_S 是绝无法打谱的 5&HT$"H : d@6:|auO 譬如<神奇秘谱>的五音调(宫调、征调、商调、羽调、角调) 9IvcKzS 2 定弦既完全相同 RZd4(7H=q 古人的打谱就只要照谱索徽宣科即可 7"n1it[RJ8 并无须理解此五个五音琴调间的区别 sh
!~T<yy I#S~ 今人的打谱既要记成首调简谱 !
[|vx!p 则此五音调的第一弦各是(相同还是不相同的)何音? O~#uQm (也就是说宫是何律啦!) we\b ] 就成为很基本的问题 i VKbGgA (柳琴兄曾说 F8S~wW=\w 用音既一样 %< wQ 记谱上的区别并无意义 -.b
I o 可是除了笑我是书呆子的两位前辈之外 fmnR UN= 就没有其它任何一个琴人 l|vWeBs (尤其是学者们)是这样理解的 t ?9 ;cS4 O,=Q1*c,& 就算没有记谱上的区别 )7I.N]= 则全记成何宫何调? v $)@AE 总还是一个现实问题吧!) /m
Q2;*| HTDyuq s 我在与会前 lbKv 在网路上一直请教这个问题 jA-5X?!In 始终没有人能回答 @cu }3> 所以在会议中 ]@/^_f>D 我也将此问题遍问琴友 I( ^jOgYU 唯大都不得要领或众说纷云 x0u?*5-t 好在丁承运与唐世璋两人的论文中 7~kpRa@\P 恰好就都谈到此问题 5mna7 BCEb 7O8V1T t 我认为这个问题 -B *<Q[_ 实是此次会议唯一能构成学术论题的议题 ]Z.<c$ 也是我参加此次会议唯一的收获 hsHVX[<5` 值得在此报导一下 vn0cKz@ e7XsyL'|p 关于<神奇秘谱>的五音调 2H?I'<NoC 唐世璋认为 GP{$v:RG 宫调与角调、羽调相同,第一弦皆为So(1=F) kMl @v` 征调与商调 相同,第一弦皆为Do(1=C) vJTfo#C| Et}C`vZ+Ve 吴文光的意见 ~mXZfG/D 基本上与唐世璋相同 l:zU_J6 只是征调比较多样性 ( :.Q\!aZ1 第一弦时为Do, 时不为Do, SRt$4EL21 他认为这是一种转调的现像 V@#*``M,3 vh|Tb5W< 若然, YQ 8j 则<神奇秘谱>的五音调不但与主音无关 P\22op_te- 与音阶也是不可能有关的了! h/ LR+XX! io t.E%G 丁承运的意见 e 8d5(e 则不但与他俩不同 Yg=E@F
且颇为特出 9n>$}UI\ 并与我的假设相同 jiA5oX^g 又有根有据 8 zQ_xE 很能引起我的注意来 A*7Io4e! L.09\1?.n 他说: W{fULl 宫调1=Ｆ第一弦为So(以第三弦为Do) 七弦定音为 5 6 1 2 3 5 6 ASzzBR;?_ 商调1=Ｃ第一弦为Do 七弦定音为 1 2 4 5 6 1 2 ^8?j~&u$F 征调1=G第一弦为Fa(以第四弦为Do) 七弦定音为 4 5 b71 2 45 ="3a%\ 羽调1=D第一弦为bSi(以第二弦为Do) 七弦定音为b7 1 b3 4 5 b71 #<a_: m)@ 角调1=A第一弦为bMi(以第五弦为Do) 七弦定音为b34 b6b71 b34 )(h&Q?
Ar 假如商征对调的话 ~K5Cr ＜神奇秘谱＞的五音调 =bs.2aN&^ 是可以一言述之的 {B FT 那就是： Z?~gQ
$ 宫调以宫为宫 N?qIpv/a. 征调以征为宫 Qq' i*Mh 商调以商为宫 :DZLj C 羽调以羽为宫 I@3Q=14k% 角调以角为宫 $ZQl IJZ （这个琴调的早期理论 G$;>ueM 就与我的燕乐宫调理论完全相同了!） *.kj]B oO 而丁教授特别指出 Cz'xG W{ 早期琴谱＜西麓堂琴统＞的琴论中 ]j& Fb P)3 就曾指出 +M44XhT 征调应称为商调 `pP9z;/Xq 商调应称为征调 b@=z rhQ (我至今虽还找不出此段话 RH !SW2o< 但想来他之所言是确有根据的) 5Y(r\ Dd 'RDWU7c9] 丁教授说他这理论是可以用很多方法验证的 d^KBIz8$5l 譬如说征调的第一弦为什么定音是Fa *'Z-OY<V 而不是唐世璋所说的Do呢？ wr H7 pd 因为征调曲的第一弦空弦散音是不用的 YHs?QsP 第一弦的空弦定音若是Do =ud `6{R 则征调曲为何不用Do音呢? M*d- z 可见征调的第一弦是Fa wXc,F D$ 所以征调曲才不用第一弦的空弦散音 7< h.KZPc （与姜白石所说征调是去母调 n_< mPU 所以征调是以住声为宫 o;i k Z*+* 以母声,也就是古琴的第一弦为清角 r #LnDseW 当是同一道理吧!） HzP.aw4 90Xt_$_}s ＜神奇秘谱＞的角羽两调不多 rs[?v*R74 丁教授的理论当是可以验证的 EKc C+g 我很愿意试证之 %
2I "Jb3&qdU 不过 .D+RLO z 话说在前面 F|ETug
n 即使丁教授的理论可以获得验证 3H1Pp*PH 但因为中国的基本乐理 Y{,2X~ 7 （也就是记谱法）并未被建立起之故 ?V#G x> \ 这个验证是并不一定能被承认的 'eqiYY| 因为记谱法本有两种(以上) i4 hJE 也就是之/为调名制两种 f ucUwf\_ {UP'tXah 譬如燕乐的羽调 QZ?d2PC=>? 为调名制记为 １ ２b3 ４ ５ ６b7 １ S*4f%! 之调名制却记为 ６ ７１ ２ ３ #4５ ６ 0r1g$mKb 日本人现在已记为２ ３４ ５ ６ ７１ ２ jyNb(Z 陜北人却有记为 ５ ６b7 １ ２ ３４ ５者 < \h*Zy BRe{1i 6 最有名的曲例就是＜锈金匾＞啰 p?Z(rCp ＜锈金匾＞的陜北原曲调是 F
vj{@B! 1=G含4与b7的清商调音阶苦腔（乙凡调,重六调）,主音为So： ft{W/ * +_ ５ ４２ ５ １６ ５ ６５ ４ V?=TVI*k aw1P5aPmX 王沂甫则记为1=C只含4的下征调音阶,主音为Re: v#zPH5xo ２ １６ ２ ５３ ２ ３２ １ \ 0D$Mie Zotz?j VVr 惟依之调名制当记为 DYX-5~;! 1=F含#4的宫调音阶,主音为La： G]b8]3^ ６ ５３ ６ ２７ ６ ７６ ５ rxQ< 4 /4yOs@ # 依燕乐及日本唐传雅乐原所采的为调名制 ; vMn/ 则是1=D含4与b7b3的羽调音阶,主音为Do： u0xQ;BQ １ b7５ １ ４２ １ ２１ b7 zEy&4Kl{+ |,3l`o
k 这个记谱法在今人看来 ]22C )< 无疑是上四者中 KL
"Y!PN: 最难且最不中听的 A
6 :Q< (因为<绣金匾>本非含b7b3的羽调音阶 p:B
]Ft 羽调的偏音在五度环的二三音 ~u! gUJ: 而<绣金匾>的偏音在五度环的六七音 j5zFDh1( 羽调的五声音阶当有一个大三度与一个小二度 o"RJ.w:dn (即曲调中4,b7两音(陜北的14两音)为偏音) j M*AL
X 而<绣金匾>的五声音阶中并无大三度与小二度 X&s7% ]n+ 且14两音为主音(63方为偏音) P2On k l 由此也可知<绣金匾>并非羽调 ; VBpp< 当属含#4的宫调音阶 4K E)g 而宫调音阶无论之/为调名制既法是完全相同的 T e+^J 8 这里只是举个大家较熟的曲例而已 U M@naU 但以羽调音阶记谱的曲例 sD2
^_w6j 日本唐传雅乐中尚有很多) }f0u5:;Zth 因为这种角羽两调的为调名制唱法 Ee8-- 于宋元后失传了 A]j}' (为调名制且于1117年被整个放弃了) 7ZQ'h3K 连日本人都将羽调改记为低二度调 82|q7*M*. 把 １ ２b3 ４ ５ ６b7 １ BH5 w@ 改记为２ ３４ ５ ６ ７１ ２了！ )U'yUUi 与现代有些曲谱
P&mtA2 把粤曲的乙凡调 $R"; １ ２ ４ ５ b7 １ f4
Q(
1(C 改记为低二度调 bjlkX[{}I ２ ３ ５ ６ １ ２异曲同工 ^1.7Juvb ms7SoY bSu 但我要这样说： @m?{80;uQ 所有的声调（音阶）都是应以七声作论的 < 9`?Z-lJP 所有的地方音乐与古乐的曲谱 dN<5JQql 原也多是七声音阶 H-Pq!9[DB 绝少只有五音者 @LcT-3 u +5-]iKh 如粤曲的乙凡调正确的七声表示法当为 9Fk4|+OJ １ ２ （３）４ ５ （６）b7 １ [@<G+j 若改记为低二度调,就成为 Y c
d3QRB ２ ３ （#4）５ ６ (７)１ ２ }C_|gd <双星恨>一曲若这样记谱 Y[ ?`\c| 就要转调三次 QhCY}Q?X 且不但宫位不同 [.a;L"> 音阶也都不同! bK<}0Ja[ 这时#4b7等音阶特征音 v~}5u
5 $O 就常会被歪曲或省略了! uWTN 2jr 实不若传统记谱法简明合理 '6X%=f'^b {|XQO'Wg 再以＜锈金匾＞为例 K@6`-|I 原曲原有 Q3,=~}ZNK ２32 １２ ５ ５４ ２４ ２１ b7 一句 t=i/xG: 5 都并不被记为 O4E(R?wd ３#43 ２３ ６ ６５ ３５ ３２ １ Q<yAT(w 而被改为 9\>sDSCx ３６ ２３ ６ …………. 8[~~ gYl !y%+GwoW 原有 |YRY!V_w ２１ b7６ １ 一句 l
DnMjK\M 王沂甫并不记为 kxh 5}eB ６５ ４３ ５ gH'_ymT=
3 而改为 JR)/c6j ６５ ４２ ５即 O~6Q;q P ２１ b7５ １ x<s|vgl| 总之七声音阶都被修改为五声音阶了! xZyeX34{M; #X5hS w; 我们若只拿到修改的五声音阶谱 XC m\z9F 是不一定看得出 \6:>{0\ 原来的七声记谱法 H*rx{ F? 才是最简明自然且最为合理的 q`[K3p
lBmm(<~Z 丁教授也说 "Xh OsMJ 并非他要标新立意 8?1o<8hV 他也并不提倡开倒车 k}zd'
/b 只是事实的真相既是如此 gQ>2!Qc a- 他也就不得不把它发掘出来 5z~\5x y
AOg\+ 知道这些历史真相的人 " J !}3)n 其思维方式 JpmB;aL#% 是不可能与俗论相同的 +2Ql~w@$^l 也就难免成为众人眼中的异类啦 GmbIFOT~
]^ #`j 所以丁承运劝我不要跟一般人多费唇舌 q &
b5g ! 但真的假不了 ec? V[v
假的真不了 88g47>{X 历史的真相在中国乐理被建立起来以后 's .~ $ 是终会被揭开的 +0"x|$f~ 而建立中国乐理的任务 `L\)ahM 总该由我们努立来完成 74_xR 不能继续任令 GRIa 8> 不懂乐史的人来代庖吧! 7 ]s%r ya !}5*?k
g 第二个勉强能称得上是学术议题的 , 1
P[ 是打谱能不能修改原谱音高? 7 2, "Cj 是应完全复元 x'qWM/ 还是容许校刊 -`Q}t g>cT 甚至再创作的问题 o%`npi1y ik5|,#}m& 多数人当然是主张 q^*6C[G B 应加以校刊的 E/mw* c^ 因为琴谱原都是手抄本 x@m< Ym- 笔误必然很多 4LsHs KDD@% E 但像<神奇秘谱>这样的早期琴谱来说 @rwU 1T33 有些特殊徽分是一再出现 ue6d~8& 显然不是笔误的 VNj @5s 今人若以后代的标准与眼光 ]'k[u 主观的来推论这些都是手误 [ @ 3 SfQ 我个人就并不表赞成
rN" Xz 譬如唐世璋与丁承运就都曾指出 P'tMu6+) <神奇秘谱>的 琴曲多有b3之音(b7与4那就更多了) Obo _YE 那就更不必说羽角两调的琴曲了 ` (DJs-xD 主观的把变化音修改为偏音甚至正音 MCU9O 正就是燕乐28调(及琴调)失传的原因 HH8;J66I& T4 r5s 有人主张修改过之后 :6lwO%=F 应加以注名 s <&[ \U 并说明理由 $"8d:N?I[ 这就算是一种补充性的修正意见吧! qVBL>9O*. --------------------------------------------------- p 7C!G1+z 会中有一位日本人 AIh*1>2Xn 展出他在网站上的琴谱 JMlV@t7y< 是用.tml写的 2*u.3,aW 不但 古琴谱字须由中文合成 cJ/]+|PQ 且并不规范 `*yAiv> 如挑,只能用兆来表示之类 g1 9S 非常原始 `f)(Y1%. 即使用扫瞄影像档 ((|IS[ 也比它省力省时且更好看吧! TvQ ^DZbe 3t aa^e. 我所发表的电脑打谱论文与程式 ZJ(rG((! 是可以译谱的 R#qI( V 但多位大陆学者表示 \84v-VK 他们所感兴趣的只是抄谱而非译谱 p<5!0 2yQ\ |s=`w8p 一般琴人则多无电脑 Y)M8zi>b 也没上过网站 T'1gy} 少数表兴趣的人向我要论文 [U.v:tR 也只是交儿女研究而已 2a `J%A 倒是来自香港与外国来的琴友们 jPk
c3dG
+ 比较感兴趣 9?EV Q 李村小姐关心古琴指法谱之没有节奏讯息问题 i8~ r 发明了一套板眼符号 _]| Qec) 唯就不说刘天华早已采用了简谱的减拍线法 fg&eoI'f 来表示节奏吧 =_PvrB 2' 南北曲工尺谱及南管工尺谱上 -(IC~ 原来岂非已有一套通行的板演符号么? >]&X ^V%Q# 又何劳李村小姐来另行设计呢? L.B~ax.|Z 4o5i ."l 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(三)琴艺篇 eko]H!Ov( <o0~H 这次会议的名称 i- lKdpv 既是打谱(演奏)与学术研讨并列 9y^/GwUQ 则正式代表(只缴费一半)最少都要弹奏一曲 B:9.e?t 有些且既演奏又发表论文 ?`AGF%zp
像我这样 (} gcY 只发表论文而不演奏的 G{RTH_p 可说是绝无仅有 M"U OgS V1utUGJV 我为什么不演奏呢? ;6m;M63 z 因为曾有一个人对我说 Bo
r7] # 我弹得可还真不错 rLF*DB3l 但要是不弹的话 J%Mnjk^_\S 可就更好了 6y
Wc1 ;%zC@a~{ 茍依我之愚见 /P+q}L % 此次会议中 {TAw)!R~ 要是不弹的话就更好的人 gyu6YD8L 可还真是不少 1R*=.i%W 这些人若原非名人 r]LCv sVa 则其琴艺若何 'jvp Nn 我也就不说也罢了 Hk;-5A|9 单表表一些名家的琴艺吧: 2o5;Uz1{ 8Xn!Kpa 吴文光演出的<关睢><离骚> n?E}b$6 当是这次会议中 E4HU 'y~ 最特出而引起众多关注讨论的 CWlW/>yF
B (殷继山认为他属当今第一) 5~r2sCDPk 主因是他的神情不但极为投入 |LmSWy*7 且都相当激动 saW!9HQj G7-!`-Nk <离骚>一曲若单由曲名来解 Hwu4:^OL| 固然可以被理解为是激动的 t;47(U 但琴曲的内容似并无甚多激动之处可呈 -9o{vmB{ 何况<关睢>的本文既是 u~F ~cDu “窈窕淑女,君子好逑”么 ]ii+S"U3 又有何激动之处可表呢? Do*n#= 但是倒也还真是有人 z%: ) 代其强解为 !>g :Si" “求之不得,…辗转反侧” >ttuum12w 所以才”性冲动”! ;>ozEh#8w ndi+xaQtG 古琴讲究的是”清微淡远” yn~P{}68 难怪有琴友发言说 5=Lq=,K$ 吴老师这样弹琴是会伤身体的! #a,9B -X lS9n@ 我有幸与吴文光老师多聊了一回 C6QbBo 了解到他长期在国外演出 Gv~p 常须与其它国际级的传统乐师较量 wss?|XCI 他认为必须采用这种演出形态 nPA@h 才能镇得住(不懂中国琴乐?的)外国人 <DZcra 也就是说 4| Ui?.4= 他不止<关睢><离骚>是这样的 DDw'' 其它曲目恐怕也都是这样激动的吧? 8_Z/ o5s $1 @,Qor 吴老师是吴景略大师的公子 pbn\9C/ 长期处于被乃父声名所笼罩之下 ^}>/n. % 其实他的文化水平远超过乃父 ? +`x e{k 又是民乐音乐学的博士 zxKC VRJ 但目前在中国音乐学院中 N 8t=@~] 似并无一展长才的机会 l [%lE 连古琴学生也没有了 :"'nK6> 这与他的激动 W3JF5* 有无关联呢? 3?E}t*/ 0=![fjm
另一位名家是厦门的李禹贤老师 SSmHEy*r) 他的演出吟猱较多近于颤抖 3&*'6D
Tg 被其老友戴树红加以提出 )^/0cQcJ 认为动态应与静态加以交互运用 W`L!N& fB 才能给欣赏者一些留白与领会空间 ]J@/p:S> <春怨>若演奏得咬牙切齿 \ =nrt? 那就成为<春恨>了! x-_vl
9P) T+CajSV 李老师与戴老师一样 &s
VadOBQ 为人极为坦然及热情 Vb)zZ^va+ 他建议下一次的打谱会议 K
,isjh2 若能加以事前的计划分配 rK|*hcy 则集全国之力 .\)A@ua^ 六百多首琴曲就可以很快打完了 :6P ad 不要只指定少数指定曲为打谱对像 7 NF/]y4w 以免重复的浪费人力 {-WTV"L5*2 ~&g a1r2v? 他认为现在大家所演出的曲目 C-SLjJw 其实就始终只有这几十首而已 $f -hUOuyo 这与十亿人民 $YM_G=k 一天到晚只听八出样版戏 MR;X&Up6! 有何区别呢? g>0vm2 | (3%t+aqq 我非常同意他的见解 g.C5r]=+& 但在最后的综合讨论中 -cf x2;68 他却不愿提出此议 3!#/k+,C 因为李祥霆(等)认为 V#^ yX% 打谱不是每一个人都能打的 u#j C#u^M 打出的谱即使再多若不能用 (vyz ;Ob 就完全缺乏意义! `9 [i79U [m2+9MMl 但是能不能用由谁决定呢? ( ?Q|s, 谁能阻止非名家们来打谱呢? )bD nbO$s_ 连他自己也提出这样的问题来 oH-8r: { 却又并无可行的解决方案! rFu ez$ 8cdsToF(e. 我个人以为 -=5)NH
t 这些名家们 !7 _\P7M 无论多么努力 p538r[f< 终究未能打出所有的琴谱么 #n7Yr,|Z 那么在音高的部份 J@#?@0]F 借用众力来完成 FvXqggfGv 而节奏部份 <avQR 9'& 则容许名家们(包括所有的一般琴友们)来进一步完成 pP.'wSj 又何害之有何益之无呢? _gV8aH ZyM lLiQ ;@ 渖阳凌瑞兰老师 Mv|!2 [: 以 录音的方式代替演出 rt!r2dq" 且有电子音乐作为伴奏 D}{b;Un 是本次会议中 m<@ z}%v- 颇令人鼓舞的演出 (bm;*2 但正如意料之中 /A07s [L 保守的琴界 Y &f\VNlT 似并不特别推崇此项成果 bFGDgwe z 那么电子古琴的推出 (tCib 4 就更难以指望了 @ 4UxRp6+ 其实古琴是最须要电子化的中国乐器之一 JN[0L : 现在演出古琴既必用麦克风 2{oThef[O 则与电子古琴所差无几! e7k%6'@ ' 4 O- 天津音乐学乐的李凤云演出时 g9>~HF$U 由夫婿王建欣以琴箫齐奏 x';u CKWV 真正是琴瑟合鸣 oXgdLtsu 可惜箫声不大 5PiOH"!19 OO-k|\{ | 张铜霞的演出 r9@AT( 曲目简单 o 8S"&O
? 但有板有眼有浓有淡 DxS sg 恐与她身为一级演奏员的训练 =m tY 及演出经验丰富有关吧 qX6D1X1_ #oV+@D ` 金蔚是浙江的年青美术老师 S`= WF^ 表现不疾不徐 O W5t[~y] 这是我个人颇为欣赏的两个人 *'8Ln tZf qL
5>o>J 多位琴家之女 6STp>@Ch]" 不但能克绍箕裘 p/olCmHD) 且多已在音乐学院任教 wCb(>pL0 实是琴界之福 G|4^_`- 惟这几位后生女琴友 .-]R9KjR1J 指力普遍不如男性 8r:M*25 表情方面也就乏善可陈 >l5u54^3K 我就不再多说了 R7_VXvm>z @;)PSp*j 有些前辈 dUL S^i@@ 原是学界(而非琴界)出身 ~`cwG`
'N 以学者身份 =8 JB8ZFP 再续加以实务研习 ?F@%S3 h. 本与琴家续提升琴学内函一样值得鼓励 9- )qZ 但在这样正式的会议中了草收场 Ypm Yxd^ 实无必要 U A-7nb 且见伤于一世英名 9-lEt l% 故唐健垣就指出 1oY^]OD]W 这是绝对不应该的 9M-K]0S( T>d .# 值得一提的是 OAe#Wf!c 一位老外的演出 mP^SS
Je 鱼贯而出一无留白 $G !R,eQ 打了就跑连长拍都不够 P:{<*`q 几无句逗顿挫可言 jRj=Awy 速度虽快但离快而不乱的要求极远 }[!92WS/ee 有人戏称可以加配一个口琴 ls|LCQPx 当乡村音乐来演出 iHBB,x 但也有人对这种批评 x` /) g( 大不以为然 +U8Bln 认为中西的欣赏美学不同 SbT5u3,' 对老外应加以鼓励而不应加以讥讽 EX
"|H. ( 否则就不够厚道 Y A&`&$ 非琴人风范 Qc"'8kt I VjU`ij j^SZnMQf 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(四)会务篇 :T@r*7hNT 此次会议假上海工商银行位于常熟的渡假村举行 j8$Zv%Ca% 村内有一小湖 ;L"!I3dM) 湖边有室外咖啡座 sC7/9</ 环境清幽 @WOM#Kc ^& [+H8$ 代表们都有专车接送 l-)B ivoi 报到后每人受赠刻好的图章一枚 2F+gF~znQ 并于扇面上盖印签名作成纪念纸扇 [EZYsOr. Sc$UZ/qPT 无论是会场,餐厅,客房内都有冷气设备 JK)q Z = 三餐皆采自助餐方式 LN^f1/ b* 上下午休息时间
&|o$=Ad 都有餐点供应 1wn&js C E^V | 正式代表们且都分发有全部的乐谱与论文 W!la -n 这点是我以前所参加的学术会议都未能作到的 w"zE_9I\ 以我的论文及曲谱来说接近30页 GjT#%GBF 光印一百份就约须3000元人民币 !xK=#pa 而正式代表们 U@ -2Q= 连八天的吃住交通在内 `8g7q 5 只交五百多元人民币而已 }DjYGMrTB 会议全程且都有电视录像与电台录音
4na8 这样的规模 C/@LZ O EL 若无公家单位的全力支持 ,.mBJ S E3 是绝不容易作到的 Gi?_ujZ R 但会议中必有中途离会者 +c$I&JO 会务单位并未能加以掌握 nzsl@1s 来调整住宿房间的安排 *3+-W 应也造成一些浪费吧! 8OFj0S1r` .#w6%c@ 打谱演奏与论文发表相间举行 iEHh{ H( 参观旅游且安排在会中而非会后 4^Rd{'mt 与赠送印章 制作纸善一样 SoQR#(73HK 都是很好的设计 SN Y (* z@U} ~TvP 会议中的缺点 xvm5 一是手机声不时作响屡戒无效 c:hK$C)T 二是讨论者 !iu5OX7K| 都不以提问为主 q 31>uF 而以发表己论为务 B!S 167Op 占了保贵的时间 P, z:Z| }8 甚至引起了不必要的争论 \~DM 譬如中央音乐学院 赵家珍发表论文时表示 H Sz"
tN “他的学生与其他乐器比赛 Le#spvV3J| 成绩多属优异 6 "gj!/e 古琴当是乐器之王”后 F4C!CUI 李玫就发言认为她的发言不当 EU+cca|qS9 但这都是个人的意见么 tw K^I6@ 都无法讨论及强要人认同吧! }*wLE a (赵家珍也确一再重申其原意无误) e x?v
`9 因主持人(李祥霆)之未能加以适当制止 +wfVL|.Wq 乃引起一小段下不了台的局势 0Y+FRB ]u ]\c,BWC@e 以主持会议而论 K` 6z&* 赵宋光是最称职的 /n{1o\ 但一般国人 ,T5u'"; 多不闇此道 ~)X[(T{ 对他就不无微词 mOBA CTY^ ;)hw%Z]Jj$ 程序安排上 wS XVy g{ 会务单位似未依同样琴曲 Jfhk@2 7T 及相关论文内容来分类集中 3vic(^Qh 以是火力不能集中 )e%}b -I'r 但若同一曲目一再演出 *I*i> ==Z 恐也令人难奈吧! Paf% rv2 @F5f"8!.\ 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(五)生活旅游篇 W<,F28jI3v 常熟以虞山派的发源地成名 5W? PCOh\ 虞山位于常熟状似古琴 w=_Jc8/. 又恰有七条河贯穿 N$I03m 与古琴有七弦巧合 i'HQQWd 故虞山派又称为琴川派 !!,0'c w4}; q%OBj 琴川派的创始人(明末)严澄之墓地仍在常熟 1,t)3;o$ 为配合此次会议的召开 /bVZ::A&_ 常熟政府斥资数十万 ;y>a
nE}n{ 重修了颜天池之墓并开路立碑 J7$_VP 方落成不久 -K %5(Eg 自成了本次会议代表的瞻仰旅程之一 S-F o v/Pw9j!r;m 清末名臣翁心存/翁同龢一族的宅第 <PD?f/4 / 也位在常熟 % V_-%/3Z 故也是本次会议代表的旅游景点 @ 4GA^h 翁家两代为帝师 aMuVq Zw 且一族中出过两位状元 On_@HQ/FI 翁同龢的书法尤富盛名 O[q\ e<V< 其宅第原有七重 `C72sA{M. 以前被分划为民居 MZ4c{@Tg 也是由政府收回规画开张不久的 1= VJ&D; 惟目前只整修了前半部 @w9 {5D4 并未全部开放 O1y|v[-BW 1 Y/$,Oa5 吴文光之父李祥霆之师 v zo4g,Bj 虞山派的吴景略大师 9<1F[SS<s9 也是常熟人 0D&> Gyc*0 不过其原居所已不属吴家人 wa09$4>_w 我们只参观了位于方塔公园内的虞山琴社 JMa3btLy( 虞山琴社副社长朱晞是本次会议的主办人之一 %&blJ6b 但目前只有三十多岁 C"pB"^0 真是青年才俊 "M
H6fF </ ~ 6f(mg 琴社位于公园的一个角落内 zqySm) o] 占地不大 +Ic ~ f1zh 公园内有碑墙及亭阁无数 C*kK)6v ` 游人不多 J./ d!an 倒是有人泡茶打麻将 LF<wt2?* 显得十分悠闲 o cR dbmS 方塔公园么 Hh[T w& J4 公园内当然是有一座方塔啰 nHOr AD|& 方塔高九层 n D6G 上塔参观要买十元的门票一张 6z,Dyy]tl 既无电梯 :7.Me ;RA 就算是免费参观吧 > 0> 愿上塔参观的人 S;\R!%t_ 也是绝无仅有的吧! JgfVRqm
{3\R|tZh,` 会议主办单位安排的旅游点 hsNWqk qys 分为周庄与无锡两处 Pcd *">v 我在台湾已久闻周庄之盛名 /BA{O&Ro^ 故参加了周庄这一团 e{w>%)rcP J5p8nmb 周庄民居皆在人造河(沟?)两边 7'p8 a<x 以河为路以船为车 .T B"eUy 两岸杨柳拱桥无数 .IrNa>J~ 故有小苏州之号 c-1 q2y $W8Cf[a 原来交通很不方便 DocbxB={I 所以保留了许多传统民居式样 |L3X_Me 经开发后 YlK7;yrq( 观光旅游收入年逾四亿人民币 3z =^(Y 且还在不断成长中 7L(e h7 U. 0kR/>Z= 在周庄搭船游览时 OYL]j { 船娘是可以为游客唱歌的 :' #\ (那不就似威尼斯的船歌么!) S/A1RUt 最常唱的就是<无锡小调> ) ]6h y9< 据说最早划船唱歌娱客的船娘 s95F#>dr 目前仍营此业 ~Qj}ijWD 后来跟进的人都是学她的 )r6E W`$ 我在大陆且亲自在电视中看见记者访问她 G-um`/ <% 现在撑船的也有男人 _=f=f cl 唱的就属滩黄淮剧之类 l&(l$@t 我也亲自当场耳闻到 z}4L=KR\v @ tUoD>f 陆路上也有二三成群的村妇 S6 i@"h5 带着笠帽穿着村姑庄 lx0 ~>K] 当街拦客演唱 'xK.U I 神情欢乐自在,有歌有舞 Q(7ob}+jQ 有点像是扭秧歌 @E9" Zv-$ PO-"M )M 我与丁承运坐在河边柳荫下乘凉 Tbbz'b;{ 就有三个歌者拿着歌本 0HeD{TH\ 有说有笑的来问我们 uXZg1 F) “要不要唱歌” hl JpElYf 丁承运就唱了两句给她们听 v({N:ya 引得她们与旁观者们哈哈大笑 \}*k )$r -6~' cm 周庄最有名的特产当是万三蹄 cD}Sf> 入口即化故可以骨代刀 $hrIO+ 且色泽光鲜 w`HI]{hE~N 家家把煮熟的猪蹄呈列在店前 Z9`TwS@x[ 若销路不好 ~W0(1#
i 恐难以长期维持吧 ~eh0[mF^] 卖不完的蹄能怎么处理呢? 0DPxW8Y -` 我相信这些猪蹄 3\$wd U Fr 有些是出自同一家公司 ^c}J,tZ] 所以销不完的 ,?cH"@ RJ 可以由其统一收回重制(所以才能这么烂)
U^lW@u?: 或改为真空包装 U7$WiPTNL9 X* eW#|$\ 手工艺品中较特出的是一种玻璃内画 q ?j|K|%
由一个透明的圆形器皿(如鼻烟壶)小孔中 Fzq41jiS 伸入钩状的小画笔 0S/'
94%w 在其内面作画 K ! z` 由外界看来就有放大的作用 /#LW"4;* 小葫芦形的只要三块钱 @I3eK^#|P 其余圆形,扇形,鼻烟壶形…..的 ]c)_&{:V 也只在数十到数百元之间 ? V(^YFzZ 店内且多有年青女子当店作画 _c(4o : 依余之见 pf" <!O[ 大家的店面货色与价钱既都类同 \f WW' 这销路好坏么 d=O3YNM:v 就完全决定在这些女子的姿色与行销技术(也就是演技啦!)啰 ^_+XDO 我就因为欣赏某店的美梅(不卑不亢不疾不徐) afEF] i 买了一推玻璃内画来回国作礼品送人 )Di \_/G Q+q ,!w8 用毛线织的拖鞋 L{{CAB ! 一双只要十块钱 []kN16F 卖者多数也当街织制 +JyUe
并会告诉您 )U
t5+-UK 她一天只能织一两双 T Eu'*>g 总之对你非常便宜 /1w2ehE< 对她又很不实惠啦 D1s4`V - G5.nPsuM 摆摊贩的会搓弄一个有两个把手的铜制聚宝盆 N!&:rK 里面的水会因激荡喷得老高 W
!}{$ 但一定要双手同时搓弄 is^pgKX 单手搓弄并无此效应产生 }CGSEr4'w~ 这玩意既是叫卖的工具 1=}qBR#scY 恐怕是不会卖的 s 0u{d qP 再者它是金属制的必然颇重 xG2+(f#C1 且海关不一定会准许观光客带出国吧 cQj-+Tmu 我就没有冒昧的问她们 d'
>>E 要多少钱才肯割爱 r{?Ta iK &K+0xnUH 江南的料理 !BIOY! M 相当重用豆腐类的制品 csZ c|kDI 除了面筋(面巾),烤麸…. !c#]?b% 这些立体的素食豆腐类制品之外 xG2F! WeF 皮状的就有豆腐皮,百页,腐竹,….等多种 A=5epsB 台北是有的 9nSWE W 我所住的台中县就不都有了 ;QCrHqRT` 常熟的豆腐乳中 z;\d L 有一种外包菜叶的颇为特殊 eet Q}] 但我更喜欢的是另一种方乳
W-~n|PX8+ 非常细致又不会太咸 ZAKeEm2A 25y6a| ` 前年我在天津参加律学会议时 >ezi3Zx^ 餐食多为牛羊肉 /'.=sH 且连吃了十餐蕃茄蛋花汤 _Xcn
N:Rt 这次的江南料理
Y k7-` 就有很多蔬菜料理 N 5zlT 且不但花样极多 h@{_duu 而且常有变化 tiPa6tQ [/ M^[p 渡假村的对面有一个观光葡萄园 e$) 300 o 所产葡萄又圆又大 E ]9 \R 水份多而甜 {No L 一斤只要两块钱 ow'Vz
Ay- 梨子无论绿皮褐皮的也只要两块钱一斤 ;
0v>Rf a 像台湾土产的这种褐皮梨 & [mZD, 大陆所产者毫无渣子 24 c ek 比较特殊而台湾没有的 Y.#:HRtgW 是一种海棠果 :aLT0q!K 黄皮如大汤圆般大 Z"-L[2E/{! 肉质类如苹果 ;lX(}2tXW 但涩而酸 {Lz H&qu 我吃了一口 o]n!(f<(* 就整斤丢掉了 aolN<u3G >g ll-&;t 买了一双人造革鞋十五元 {XurC}#\ 但胶带却要十块钱一卷 |]=2 }%1w `lDut1 J5n 会场上有一深圳乐厂 n.oUVr=nX 推销一种调音机 @F* wg 可兼节拍机,闹钟,马表,手表用 -Y 9SngxM 只要120元 9Z"+?bv/ 我买了一些来送人 I`(l *U 但陈庆灿说 Ck =;1sGh 台湾国乐界都用眼睛而不用耳朵调音 =:,xxqy 而这个调音机恰缺这项功能 bizTd 所以这种调音机在台湾不会有其销路 /t<@"BoV 若然则是实然而非应然吧! ,Tagj`@bHc TJ8E"t*) 在上海音乐学院附近 Z;Rp+ X 看到有一种南胡 /\s}uSW 只要185元一枝 2S3 lsp5! 还价后以150元成交 HmmS(fU 后来到上海民乐厂看到 >ydRSr^ 竟还有110元及60元的南胡卖喔! Flxvhl)L `Hx~UH) 有一位云南白族的老兄 5+Mdh` 拿了一枝弓笛来私下展示 owp Wz6 k7 一枝五千人民币 [P4$Khu$ 号称可以吹三个八度 qSCv )S( (且有录音带及书谱为证!?) Q;Wj?8} 但并未量产所以只能预定 Z(>'0] G 惟我吹不出三个八度来 }ArpPU
:] 他也吹不出三个八度来 #L}+H!Myh 不过他仍坚持 LA3<=R] 我吹不出来他吹不出来 =SOe}! 并不能证明 Q?t^ @ 所有的人都吹不出来 Scm36sT{ 我问他能吹三个八度的原理何在 qo6y %[ 他说不能告诉我 1k%k`[VC 又问他笛身何以要弯成弓形 =QJRMF 他也说不能告诉我 N/QiI.V6 我私下问别人 tirIgZ 他这项所谓发明可信么? `fXyWrz-k 有一个人说 Z=5qX2fy1* 他是吹牛大王 ^rl"rEA 另一个人说 abNV4 ,M 他已近乎神经错乱了 4M&`$Wim 我知道发明家都可能会有点儿与众不同 ?jQ](i& 但给人的印象到此地步 o\otgyoh 倒也少见吧!
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