|
|
本文转载自 《心裁国乐谱》网站，孙心裁 lpm JLH.F iiC!|`k" http://mayasun.idv.tw/topic.asp?TOPIC_ID=35 8e2?tmWM ,r^"#C 0J} 全国第四届 古琴打谱会暨国际 琴学研讨会见闻录(一)人物篇 #R&H &1 S#l5y%& 第三届古琴打谱会是在1985年(26/5─30/5)于扬州召开的 wkb$^mU 距今已18年了 #&8rcu;/ 所以这次古琴打谱会出席的代表特别茂盛 ^@6q (第一届1964.12.09─14于北京举行,四十余人出席 {/8Q)2*>0 第二届 1983.04.30─05.07于北京举行时,虽是在历经19年之后 P'$ `'J]j 也只有五十余人出席 z`3( , V 而第三届竟有八十余人参加) @cD uhK"U} 兹简略介绍如下: i$^ ZTb^ Wf26 乔建中/音研所所长 B[o`k]] 王子初/音研所副所长 '7 )" 赵宋光/前星海音乐学院院长 %, q. ),F 吴文光/中国音乐学院教授(吴景略子) = |U@ 龚 一/上海民乐团团员 <L0#O(L 丁承运/温州大学教授 /X*oS & -M 李祥霆/中央音乐学院教授 @N.jB#nE b 赵家珍/中国音乐学院教授 $l[Rh1z`;+ 阎林红/中央音乐学院讲师 N#z~ 戴晓莲/上海音乐学院副研究员 27Emm
c 王建欣李凤云/天津音乐学院教授 =o 7}]k7 凌瑞兰/渖阳音乐学院教授(凌其阵女) 1vevEa$ 朱默涵/渖阳音乐学院教授 [\e@_vY@OH 李明忠李村/西安音乐学院教授(李明忠女) dcfe_EuT 姚公白/(姚丙炎子) RHY4P4B<v> 翁瘦苍/常熟虞山琴社社长 E6MA?Ax&= 朱 晞/常熟虞山琴社副社长 #"*e+.j[; 俞伯孙/成都东坡琴社社长 N{Qxq>6 G 高培芬/山东古琴研究会会长 zGlZ!t: 刘正春/南京金陵琴社副社长 wdas1 汪 铎/苏州吴门琴社副社长 3iX?~ 刘善教/镇江梦溪琴社社长 F -gE<< 徐匡华/杭州西湖琴社社长 \_BkY%a 李禹贤/厦门古琴学会名喻会长 1KE:[YQ1 戴树红/上海今虞琴社社长 b[ w;i]2 谢导秀/广东古琴研究会会长 qUJ
aeQ 张子盛/天津古琴艺庄 'MxSd( T
= 梅曰强/扬州广陵琴社 rZ03x\2 殷继山/太仓大还阁琴馆 BlC<`2S 陈成渤/杭州龙艺琴苑 @{HrJ/4%:& 徐匡华/杭州西湖琴社社长(徐元白子) 5/0j}_pP 徐晓英/四川锦江琴社 8y2+&#$ 曾成伟/四川锦江琴社副社长 ,xi({{ L* 顾泽长/辽宁古琴研究会会长(顾梅羹孙) 2N [= 王 政/常州西湖琴社 !{%: qQiA 吴 钊/音研所研究员(<琴曲集成>编者) Yl^mAS[w& 许 健/音研所研究员(<琴史>作者) DXR:1w[^ 崔 宪/音研所研究员 c-4STPNQi 林 晨/音研所副研究员(林友仁女) nv/ [I,nw 李 玫/音研所研究员 4=<*Vd`p 秦 序/音研所研究员
%Y nmuZ 萧 梅/音研所副研究员 j<yiNH C 陈长林/中科院研究员(<龙朔操>打谱者)
iThSt72 张铜霞/中国歌舞团(<七弦琴音乐艺术>主编) S?0$? w? 余青欣/中央民乐团 q6d~V] 4: 金治中/昆明 ,_
2x{0w:> 香港:沉兴顺、唐健垣、谢俊仁、周旋捷、李春源、向雪春、李 明、吴英卉、林 琳、欧柏青、杨春微、黄泉锋、荣鸿曾 6g:|*w 台湾:陈庆灿、李 筠、李自强、吴怡青、王梦兰、孙新财、蔡灿煌(英国) MgMD\ 日本:菊田勋、荒井雄三、高桥亚弥子、拇尾亮子 42C<1@>zO 韩国:贾瑀铉 <i. a pBH 加拿大:黄树志、梁丽云 Y3U9:VB 美国:唐世璋 P:xT0gtt n# 7Pr/*0 D-p.kA3MJ 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(二)学术篇 e@<?zS 6 KOSM]c\H 「打谱」是弹琴的专有名词 7(a2L&k^ 原指按照(没有节奏的)古琴简字指法谱 %&<LNEiUN 经实际按弹 "&+3#D
> 试奏出(有节奏的)全曲原貌来的过程, 0y#Ih {L g_.^O$} 以往的琴人既只用(没有节奏的)古琴简字谱 zw@'vncc 则古人所谓的打谱 *f+: <=i 是并不包括译出简谱在内的 A;X=bj _&a 与今人所谓的打谱 M[]A2'fS 必包括译出首调谱在内不同 *C | Sv[ 5NZn0& 我们今日所见到的 琴谱出版品 3lxc4@Zmd 往往在曲名右侧 ]+ Ixi o 会记录出由谁(根据何琴谱)打谱的资讯来 *ZCn8m:-+ 所以打谱的重点 KLWDo%%u 可说已由演奏的意义 o*S"KX $ 转化为翻译的意义 Sm{>rR (翻译就不一定是要经过实际按弹过程的) =r.
>N\ 琴调的首调意义乃变得重要起来 R{hf9R , 不懂琴调 OjE` 1h\ 是绝无法打谱的 Gu0 ,)jy\ _=XX~^I, 譬如<神奇秘谱>的五音调(宫调、征调、商调、羽调、角调) aAt>QxGQW 定弦既完全相同 ",qU,0 古人的打谱就只要照谱索徽宣科即可 3251Vq % 并无须理解此五个五音琴调间的区别 b{7E ;KyY, 0#p/A^\#7M 今人的打谱既要记成首调简谱 tln37vq 则此五音调的第一弦各是(相同还是不相同的)何音? s][24)99 (也就是说宫是何律啦!) #s5N[uK^m 就成为很基本的问题 |UUdz_i!: (柳琴兄曾说 Z}6^ve 用音既一样 olux6RP[B 记谱上的区别并无意义 fz _nsVD 可是除了笑我是书呆子的两位前辈之外 dFXc/VH') 就没有其它任何一个琴人 qdD)e$XW, (尤其是学者们)是这样理解的 n~I VNB* V *[b} Xew 就算没有记谱上的区别 ~aK?cP 则全记成何宫何调? rS XzBi{ 总还是一个现实问题吧!) (g!p>m!Z 'fd1P j9~$ 我在与会前 es:2M |#O 在网路上一直请教这个问题 GIwh@4 ; 始终没有人能回答 8(U{2B8>\% 所以在会议中 K95;r d 我也将此问题遍问琴友 !
NV#U 唯大都不得要领或众说纷云 c,\i"=!$ 好在丁承运与唐世璋两人的论文中 ^eq</5 q D 恰好就都谈到此问题 5z$,6T , \)a_@@k 我认为这个问题 P\2M[Gu(Q 实是此次会议唯一能构成学术论题的议题 9"{W,'r&d 也是我参加此次会议唯一的收获 Q 9F) 值得在此报导一下 ;t#]2<d* ?uL eFD 关于<神奇秘谱>的五音调 cQN s L 唐世璋认为 aBuo Hdg; 宫调与角调、羽调相同,第一弦皆为So(1=F) J;Rv ~<7 征调与商调 相同,第一弦皆为Do(1=C) / +K? )u:Q)
%$t 吴文光的意见 3(E
$I5 基本上与唐世璋相同 ' I}: !Z 只是征调比较多样性 &dB-r&4;+ 第一弦时为Do, 时不为Do, IZ,oM!Y 他认为这是一种转调的现像 ^rNUAj9Z q>!L6h5]t 若然, %|W.^q 则<神奇秘谱>的五音调不但与主音无关 . d<W`%[ 与音阶也是不可能有关的了! V >-b`e r),PtI0X 丁承运的意见 "\%On > 则不但与他俩不同 RzKb{>
;A 且颇为特出 NPnHH:\; 并与我的假设相同 1`0#HSO 又有根有据 gxNL_(A 很能引起我的注意来 < =K qc Hb 6 ,ANNj 他说: _u0$,Y?& | 宫调1=Ｆ第一弦为So(以第三弦为Do) 七弦定音为 5 6 1 2 3 5 6 22hSove . 商调1=Ｃ第一弦为Do 七弦定音为 1 2 4 5 6 1 2 Ka!I`Yf 征调1=G第一弦为Fa(以第四弦为Do) 七弦定音为 4 5 b71 2 45 ]jMKC8uz 羽调1=D第一弦为bSi(以第二弦为Do) 七弦定音为b7 1 b3 4 5 b71
-T@`hk` 角调1=A第一弦为bMi(以第五弦为Do) 七弦定音为b34 b6b71 b34 C )-^< 假如商征对调的话 S^I,Iz+`S' ＜神奇秘谱＞的五音调 -NGK@Yk22 是可以一言述之的 Nh?| RE0t 那就是： ~"x5U{K48S 宫调以宫为宫 | s+0~$O; 征调以征为宫 U\@A _
B 商调以商为宫 I,@r 5tK o 羽调以羽为宫 UPU+ver 角调以角为宫 4<,|*hAT （这个琴调的早期理论 ChrY"
就与我的燕乐宫调理论完全相同了!） E$s/]wnr[ 而丁教授特别指出 zt24qTKL 早期琴谱＜西麓堂琴统＞的琴论中 M)-6T{[IT 就曾指出 ^Mkk@F&1 征调应称为商调 a l MYk 商调应称为征调 Njc%_&r (我至今虽还找不出此段话 Qq& W3 但想来他之所言是确有根据的) IXLO>>` XUMX* 丁教授说他这理论是可以用很多方法验证的 z`Wt%tL( 譬如说征调的第一弦为什么定音是Fa C]u' ,9, 而不是唐世璋所说的Do呢？ R6;Phdh<> 因为征调曲的第一弦空弦散音是不用的 :;;E<74e
i 第一弦的空弦定音若是Do )KSoq/ 则征调曲为何不用Do音呢? :Sg&0Wj+#j 可见征调的第一弦是Fa 6 c4&VW 所以征调曲才不用第一弦的空弦散音 LwqC ~N （与姜白石所说征调是去母调 , $*IzL~ 所以征调是以住声为宫 B:TR2G9UT 以母声,也就是古琴的第一弦为清角 =HDI \LD< 当是同一道理吧!） NR%Y+8^M f7urJ'!V ＜神奇秘谱＞的角羽两调不多 iO w3MfO 丁教授的理论当是可以验证的 cV
K7 我很愿意试证之 gwkb!# A unl1 *4e+ 不过 4Aes#{R3v 话说在前面 kK>X rj6 即使丁教授的理论可以获得验证 <Q < Aw P 但因为中国的基本乐理 5X.ebd;PT （也就是记谱法）并未被建立起之故 ,V]
]: eR 这个验证是并不一定能被承认的
%V G/ 因为记谱法本有两种(以上) &$FvWFRh# 也就是之/为调名制两种 ,*id'=S Ue:z1p;g 譬如燕乐的羽调 q(o/yx{bm 为调名制记为 １ ２b3 ４ ５ ６b7 １ >B -q@D 之调名制却记为 ６ ７１ ２ ３ #4５ ６ R"Liz3Vl% 日本人现在已记为２ ３４ ５ ６ ７１ ２ YB))S!; Ok 陜北人却有记为 ５ ６b7 １ ２ ３４ ５者 'vV$]/wBF AbwbAm+ 最有名的曲例就是＜锈金匾＞啰 `NRH9l>B7 ＜锈金匾＞的陜北原曲调是 od<b!4k~s 1=G含4与b7的清商调音阶苦腔（乙凡调,重六调）,主音为So： zR6siAV9 ５ ４２ ５ １６ ５ ６５ ４ >>Ar$ 'Ye v} QM 王沂甫则记为1=C只含4的下征调音阶,主音为Re: I`RBj `IF ２ １６ ２ ５３ ２ ３２ １ FwAKP>6 * P@}P k 惟依之调名制当记为 or*HC&c7 1=F含#4的宫调音阶,主音为La： D0G-5}s` ６ ５３ ６ ２７ ６ ７６ ５ le)DgIT>= AnsjmR:Jv 依燕乐及日本唐传雅乐原所采的为调名制 }ucIH@U{ 则是1=D含4与b7b3的羽调音阶,主音为Do： .Ce8L& cU １ b7５ １ ４２ １ ２１ b7 ihe(F 7\U VaZn{z 这个记谱法在今人看来 CJknJn3m& 无疑是上四者中 qNgd33u1 最难且最不中听的 gT +Bhr (因为<绣金匾>本非含b7b3的羽调音阶 i%Z2wP.o 羽调的偏音在五度环的二三音 O>y'Nqz 而<绣金匾>的偏音在五度环的六七音 \{\M xXW 羽调的五声音阶当有一个大三度与一个小二度 k8nLo.O (即曲调中4,b7两音(陜北的14两音)为偏音) V ~MiO.B 而<绣金匾>的五声音阶中并无大三度与小二度 8ovM\9qT 且14两音为主音(63方为偏音)
,<,:8B 由此也可知<绣金匾>并非羽调 jn%kG ~]'Q 当属含#4的宫调音阶 V3 N0Og3 而宫调音阶无论之/为调名制既法是完全相同的 q0 mOG^ 这里只是举个大家较熟的曲例而已 `iK j 但以羽调音阶记谱的曲例 4'pS*v 日本唐传雅乐中尚有很多) <lxD}DH= 因为这种角羽两调的为调名制唱法 u0)7i.!M 于宋元后失传了 [U
=Uo* (为调名制且于1117年被整个放弃了) fIC9WbiH- 连日本人都将羽调改记为低二度调 'XOX@UH d 把 １ ２b3 ４ ５ ６b7 １ Z,7R;,qX 改记为２ ３４ ５ ６ ７１ ２了！ m*0,s 与现代有些曲谱 Yj( 4&&Q 把粤曲的乙凡调 r`\A
nT? １ ２ ４ ５ b7 １ ^H'a4G3 改记为低二度调 '(+<UpG_Q} ２ ３ ５ ６ １ ２异曲同工 h[tix: X&m'.PA 但我要这样说： /?-7Fg+, 所有的声调（音阶）都是应以七声作论的 "VxWj}+] 所有的地方音乐与古乐的曲谱 ,1{Ep` 原也多是七声音阶 V}w ;Y?] J 绝少只有五音者 ?kw&= T ! 4 {GU6v)f 如粤曲的乙凡调正确的七声表示法当为 :c[n\)U[aa １ ２ （３）４ ５ （６）b7 １ Y$8JM 若改记为低二度调,就成为 {U!St@ ２ ３ （#4）５ ６ (７)１ ２ R>@uY( >dJ <双星恨>一曲若这样记谱 \$*$= '6" 就要转调三次 VObrlOkp 且不但宫位不同 ( n{w g(R 音阶也都不同! XEM'}+d 这时#4b7等音阶特征音 [`=LTBt 就常会被歪曲或省略了! \kam c A 实不若传统记谱法简明合理 R\Z: n* !G5a*8] 再以＜锈金匾＞为例 yR~-k?7b 原曲原有 ;,'igdold ２32 １２ ５ ５４ ２４ ２１ b7 一句 7Du1 RuxP 都并不被记为 `BFIC7a ３#43 ２３ ６ ６５ ３５ ３２ １ ~3h-j K? 而被改为 ~`#-d ^s: ３６ ２３ ６ …………. g&/p*c_ )QiQn=Ce 原有 ;!@EixN-YH ２１ b7６ １ 一句 Mn: /1eY 王沂甫并不记为 #%3rTU ６５ ４３ ５ U!w1AY| 而改为 \a^,sV ６５ ４２ ５即 C. MoKa3 ２１ b7５ １ 5
LP? Ij 总之七声音阶都被修改为五声音阶了! Wo$%9!W 'BMy 8 我们若只拿到修改的五声音阶谱 cp
E ar 是不一定看得出 "I -
w 原来的七声记谱法 o`,Qku k 才是最简明自然且最为合理的 O{z}8&oR: HG >j5 丁教授也说 $gle8Z- 并非他要标新立意 r} _c 他也并不提倡开倒车 u0 `o A 只是事实的真相既是如此 VzS&`d.h 他也就不得不把它发掘出来 9?T{}| ? _A_ A$N~9 知道这些历史真相的人 7\
SUr9[ 其思维方式 [f~N_G6I^o 是不可能与俗论相同的 gieJ}Bv 也就难免成为众人眼中的异类啦 `Kl`VP=c ^,Ydr~|T 所以丁承运劝我不要跟一般人多费唇舌 h( QYxI, | 但真的假不了 9~ IQw#< 假的真不了 #b0{#^S: 历史的真相在中国乐理被建立起来以后 =d P{ Gh 是终会被揭开的 [p r"ZQ] 而建立中国乐理的任务 @MR?6 n*k 总该由我们努立来完成 4IdT' 不能继续任令 v0*N)eqDGd 不懂乐史的人来代庖吧! i=FQGWAUu N@o?b 第二个勉强能称得上是学术议题的 y?
(2U6c 是打谱能不能修改原谱音高?
Y]aW)u 是应完全复元 {1 J&xoV" 还是容许校刊 G`=r^$.3WB 甚至再创作的问题 p^m5`{1]x +0z 7KO%^^ 多数人当然是主张 "v*8_El 应加以校刊的 u<y Sd? 因为琴谱原都是手抄本 :B *}^g 笔误必然很多 \6|/RFT C"T1MTB 但像<神奇秘谱>这样的早期琴谱来说 M<?Q4a'Q 有些特殊徽分是一再出现 {.e=qQ%P5) 显然不是笔误的 Ip utF<p 今人若以后代的标准与眼光 ^>4o$ } 主观的来推论这些都是手误 Pj#'}ru! 我个人就并不表赞成 }_.:+H!@ 譬如唐世璋与丁承运就都曾指出
Zc& &[g <神奇秘谱>的 琴曲多有b3之音(b7与4那就更多了) or ;f&![w 那就更不必说羽角两调的琴曲了 s0UF ym 8 主观的把变化音修改为偏音甚至正音 ?@6b>='! 正就是燕乐28调(及琴调)失传的原因 em@EDMvI u?+bW-D'd 有人主张修改过之后 XdEPb D- 应加以注名
Fnx`Ri 并说明理由 f6<g3Q7Mu 这就算是一种补充性的修正意见吧! ^W83 ByP --------------------------------------------------- T".]m7! 会中有一位日本人 t-%Q`V=[ 展出他在网站上的琴谱 Q'apG)0I 是用.tml写的 -7>)i 不但 古琴谱字须由中文合成 n;XWMY 且并不规范 {0\,0*^p 如挑,只能用兆来表示之类 {43yb_B( 非常原始 r4_eTrC, 即使用扫瞄影像档 )QKf7 [: 也比它省力省时且更好看吧! )n7l'}o?+ &7?R+Z Go 我所发表的电脑打谱论文与程式 u9-nt}hGYM 是可以译谱的 \J^ 但多位大陆学者表示 OV CR0 他们所感兴趣的只是抄谱而非译谱 Tn-C>=tR~% aiCFH_H4;L 一般琴人则多无电脑 1pp -=$k 也没上过网站 C2e.2)y 少数表兴趣的人向我要论文 w&&2H8 也只是交儿女研究而已 FXKF\1`( H 倒是来自香港与外国来的琴友们 .?C%1a&_l 比较感兴趣 8Q`WB0E<| 李村小姐关心古琴指法谱之没有节奏讯息问题 5R MS( 发明了一套板眼符号 m,LG=s 唯就不说刘天华早已采用了简谱的减拍线法 sE(HZR1 来表示节奏吧 Zwt; d5 U 南北曲工尺谱及南管工尺谱上 01a-{&
原来岂非已有一套通行的板演符号么? 4NVV5_K a 又何劳李村小姐来另行设计呢? "+ "{+k5t @* 1U{` 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(三)琴艺篇 ^u)z{.z'H/ zQy"m-Q 这次会议的名称 >v;8~pgO 既是打谱(演奏)与学术研讨并列 beY=g7| 则正式代表(只缴费一半)最少都要弹奏一曲 YL^=t^ !4 有些且既演奏又发表论文 )+I.|5g 像我这样 6V9doP ]i 只发表论文而不演奏的 z(RL<N% 可说是绝无仅有 n
?[/ufl VUU]Pu &
我为什么不演奏呢? :
DG)g3# 因为曾有一个人对我说 GDa N 我弹得可还真不错 ^[:9fs 但要是不弹的话 }|)R
可就更好了 k ^'f[|} S|AM9*k9 茍依我之愚见 s)A<=)w/e 此次会议中 qgt[ ~i* 要是不弹的话就更好的人 &Y P#M | 可还真是不少 5R$G(Ap_ 这些人若原非名人 %rQuBi# 1f 则其琴艺若何 H2gj=krK 我也就不说也罢了 Kz8:UG( 单表表一些名家的琴艺吧: $Byj}^ ;1 b}OD WdJ1 吴文光演出的<关睢><离骚> -php6$| 当是这次会议中 1xyU 最特出而引起众多关注讨论的 UQ Co}vM (殷继山认为他属当今第一) |rRO@18dA 主因是他的神情不但极为投入 }`VDD?M 且都相当激动 @=S}= cl zkM"cb13q/ <离骚>一曲若单由曲名来解 E&$_`m; 固然可以被理解为是激动的 !X >=l 但琴曲的内容似并无甚多激动之处可呈 C=Fzu&N} 何况<关睢>的本文既是 q*jNH\| “窈窕淑女,君子好逑”么 eS/B24;* 又有何激动之处可表呢? #4LFG\s 但是倒也还真是有人 9D\4n 代其强解为 G>qZxy`c “求之不得,…辗转反侧” AT
Zhr.
H 所以才”性冲动”! d87vl1 3 ;|%dY{L- 古琴讲究的是”清微淡远” rf+:=|/_3 难怪有琴友发言说 A?5E2T1L%. 吴老师这样弹琴是会伤身体的! YE u 1#N ` D7C?M#j] 我有幸与吴文光老师多聊了一回 F7 m?xy 了解到他长期在国外演出 t5k!W7C 常须与其它国际级的传统乐师较量 }]1BO 他认为必须采用这种演出形态 5`/@N{ e 才能镇得住(不懂中国琴乐?的)外国人 !4"sX+z9 也就是说 l|`9:H 他不止<关睢><离骚>是这样的 6Sj6i^" 其它曲目恐怕也都是这样激动的吧? =`n]/L"Q ;.s l*q1A 吴老师是吴景略大师的公子 0Y= ![tO8 长期处于被乃父声名所笼罩之下 4o:hyh 其实他的文化水平远超过乃父 VvbFp 又是民乐音乐学的博士 I &9S;I$ 但目前在中国音乐学院中 2g{)AtK$# 似并无一展长才的机会 ;#G oGb4AM 连古琴学生也没有了 dGfVZDsr] 这与他的激动 z( uZ F3 有无关联呢? O^>jdl !TZ ` >!n 另一位名家是厦门的李禹贤老师 Z[!d*O%R_ 他的演出吟猱较多近于颤抖 GnXNCeE` 被其老友戴树红加以提出 7)rWw<mY 认为动态应与静态加以交互运用 1iT\df 才能给欣赏者一些留白与领会空间 ~%u|[$ <春怨>若演奏得咬牙切齿 !3 3#. @[ 那就成为<春恨>了! >Y 1{r Sk @xsP 5je] 李老师与戴老师一样 SZ![%)83 为人极为坦然及热情 }G46g#_6d> 他建议下一次的打谱会议 B-.v0R`5 若能加以事前的计划分配 _;A $C( 则集全国之力 u]^N&2UW 六百多首琴曲就可以很快打完了 `pZs T
^G[ 不要只指定少数指定曲为打谱对像 _STB$cZ 以免重复的浪费人力 $5`!Z%>/ }H4=HDO 他认为现在大家所演出的曲目 fJ*:{48 其实就始终只有这几十首而已 3
vP(S I F 这与十亿人民 iyZ Z}M 一天到晚只听八出样版戏 r5&I?
0 有何区别呢? Hk_y/97OO Sgb*tE) T 我非常同意他的见解 !%<^K.wG 但在最后的综合讨论中 z7.|fE)<6 他却不愿提出此议 pb60R| k 因为李祥霆(等)认为 4Q=ftY< 打谱不是每一个人都能打的 0XwHP{XaO 打出的谱即使再多若不能用 38V3o`f 就完全缺乏意义! .UCt|> $ E{xVc;t 但是能不能用由谁决定呢? lor8@Qz 谁能阻止非名家们来打谱呢? =bh*[ , - 连他自己也提出这样的问题来 *MN HT`Y^o 却又并无可行的解决方案! 3b'tx!tFN
$v.C0 x 我个人以为 g o5]<4`r 这些名家们 h 6G /O`: 无论多么努力 R)?{]]v 终究未能打出所有的琴谱么 SQsSa1 那么在音高的部份 ln*icaDqf 借用众力来完成 bok.j 而节奏部份 +YOKA* 则容许名家们(包括所有的一般琴友们)来进一步完成 y< R= 又何害之有何益之无呢? PeX1wK%f +eQ e%U 渖阳凌瑞兰老师 fHrt+_Zn| 以 录音的方式代替演出 yDb'7(3- 且有电子音乐作为伴奏 Y /TlE? 是本次会议中 gsar[gZ 颇令人鼓舞的演出 FFhtj(hVgc 但正如意料之中 1
"TVR b 保守的琴界 .o%^'m"=D[ 似并不特别推崇此项成果 u/b7Z`yX} 那么电子古琴的推出 }y%`)lz~ ; 就更难以指望了 ^da44Qqu 其实古琴是最须要电子化的中国乐器之一 <HWS:'1 现在演出古琴既必用麦克风 <q )4la 则与电子古琴所差无几! Ph&urxH@ bo"%0 ?3n 天津音乐学乐的李凤云演出时 IJOvnZ("A 由夫婿王建欣以琴箫齐奏 B(k=oXDF 真正是琴瑟合鸣 1:C:?ZC#c 可惜箫声不大 JN/UUfj Yw3oJ f& 张铜霞的演出 :WGtR\tK 曲目简单 c;f!!3& 但有板有眼有浓有淡
r#PMy$7L 恐与她身为一级演奏员的训练 zHWSE7! 及演出经验丰富有关吧 5OIc(YhYf 80}+MWdo 金蔚是浙江的年青美术老师 }g +;y 表现不疾不徐 MOn,Db$ 这是我个人颇为欣赏的两个人 ;:S&F 9DQ)cy 多位琴家之女 Tj WE_Bq]g 不但能克绍箕裘 >t, M 且多已在音乐学院任教 Gz
I~TWc+G 实是琴界之福 vq*Q.0 M+ 惟这几位后生女琴友 uaw~ r2 指力普遍不如男性 CD j~;$[B 表情方面也就乏善可陈 =*BIB 5 我就不再多说了 E! /[gZ JE 5 有些前辈 0oA{Ji x 原是学界(而非琴界)出身 )CPM7 > 以学者身份 h[KvhbD3 再续加以实务研习 S|V4[ssB 本与琴家续提升琴学内函一样值得鼓励 MmPU7Nl%X 但在这样正式的会议中了草收场 @r(Z%j7 实无必要 4 PL k 且见伤于一世英名 9L0GLmLk1u 故唐健垣就指出 f8 /'%$N 这是绝对不应该的 gC%G;-gm D(W,yq~7uY 值得一提的是 %z]U LEYrZ 一位老外的演出 4nfu6Dq 鱼贯而出一无留白 P;ZU-G4@ 打了就跑连长拍都不够 =d
2 r6%v 几无句逗顿挫可言 kB:Uu }(=N 速度虽快但离快而不乱的要求极远 m 8Vd b" 0 有人戏称可以加配一个口琴 NE8 jC7 当乡村音乐来演出 HysS_/t~ 但也有人对这种批评 dhg~$ CVO 大不以为然 6\7nc FO3 认为中西的欣赏美学不同 -Ue$T{;RoH 对老外应加以鼓励而不应加以讥讽 BC>=B@H0 否则就不够厚道 . D,p@4 非琴人风范 |rw%FM{F h!@|RW&}qX iO /XhSD 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(四)会务篇 0X8t>#uF 此次会议假上海工商银行位于常熟的渡假村举行 a/Q$cOs 村内有一小湖 Bm$"WbOq*R 湖边有室外咖啡座 z@|dzvjl
Q 环境清幽 ?,P3)&3g SEw ku } 代表们都有专车接送 d9*hBm 报到后每人受赠刻好的图章一枚 ^ {$FI`P 并于扇面上盖印签名作成纪念纸扇 <`X"}I3 ba #v#<itfFH 无论是会场,餐厅,客房内都有冷气设备 S>G?Q_&}?D 三餐皆采自助餐方式 WS-dS6Q} 上下午休息时间 0|xIB g) 都有餐点供应 p?[Tm*r "@@I!RwA 正式代表们且都分发有全部的乐谱与论文 [97:4 . 这点是我以前所参加的学术会议都未能作到的 +[@z(N -h 以我的论文及曲谱来说接近30页 c@[:V 光印一百份就约须3000元人民币 WtQ8X|\` 而正式代表们 4EI7W,y 连八天的吃住交通在内 gXT9 r' k 只交五百多元人民币而已
e:E0 "< 会议全程且都有电视录像与电台录音 :Eh\NOc_ O 这样的规模 ?SQE5Z 若无公家单位的全力支持 HjvCujJ 是绝不容易作到的 T#%/s?_>. 但会议中必有中途离会者 _$NI p `d 会务单位并未能加以掌握 >F jR9B 来调整住宿房间的安排 _iKq~\v2 应也造成一些浪费吧! w&$d* E t-
u VZ!`\ 打谱演奏与论文发表相间举行 .Ig+Dj{) 参观旅游且安排在会中而非会后 y4Z &@,_{ 与赠送印章 制作纸善一样 H~eRT1 都是很好的设计 3P~o"a> *b *G2f^ 会议中的缺点 2n><RZ/9 一是手机声不时作响屡戒无效 I
+5)Jau^S 二是讨论者 8 a!Rb-Q: 都不以提问为主 uY_SU-v 而以发表己论为务 I& ?Qq k 占了保贵的时间 H>Q%"| 甚至引起了不必要的争论 < 99M@ cF 譬如中央音乐学院 赵家珍发表论文时表示 %+ 7p lM “他的学生与其他乐器比赛 ^L1L=c;, 成绩多属优异 bawJ$_O_ 古琴当是乐器之王”后 R_] {2~J+ 李玫就发言认为她的发言不当 WH ?}~u9 但这都是个人的意见么 lPH%Do>K 都无法讨论及强要人认同吧! K/ m3 (赵家珍也确一再重申其原意无误) G)#$]diNuX 因主持人(李祥霆)之未能加以适当制止 h'J|K^na 乃引起一小段下不了台的局势 65 z" :(dHY 以主持会议而论 sb:d>6 赵宋光是最称职的 AIb2k 但一般国人 rWys'uc 多不闇此道 gK#mPcn^ 对他就不无微词 ^
PI 5L o)6p A ^+ 程序安排上 t$2_xX 会务单位似未依同样琴曲 gM>t0)mGK 及相关论文内容来分类集中 M)*\a/6?{ 以是火力不能集中 {l_{T4xToB 但若同一曲目一再演出 ^ Jb
H? 恐也令人难奈吧! 7e7 M@8+4 c,so`I3rI 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(五)生活旅游篇 Z U Kf`m[ 常熟以虞山派的发源地成名 T@}|zDC# 虞山位于常熟状似古琴 5tJ,7Y' 又恰有七条河贯穿 rG?>ltxB 与古琴有七弦巧合 jA".r'D% 故虞山派又称为琴川派 A,su;Q h d\e7,"L*Q 琴川派的创始人(明末)严澄之墓地仍在常熟 W{z.?$ SH 为配合此次会议的召开 hLJM%on 常熟政府斥资数十万 u &G.4QQF 重修了颜天池之墓并开路立碑 &<zd.~N" 方落成不久 R [H+qr 自成了本次会议代表的瞻仰旅程之一 _0+0#! J! %6 Q4yk 清末名臣翁心存/翁同龢一族的宅第 7\_o.(g#- 也位在常熟 ^@P1
JNe 故也是本次会议代表的旅游景点 u4z&!MT} 翁家两代为帝师 XxHx :mi 且一族中出过两位状元 =_j vk. 翁同龢的书法尤富盛名 ly% F."v 其宅第原有七重 l1ZY1#%j 以前被分划为民居 um z ;F 也是由政府收回规画开张不久的 >+ .
( r] 惟目前只整修了前半部 [{4 MR%-- 并未全部开放 - (#I3h;I \tx bhWN 吴文光之父李祥霆之师 Z, BC* 虞山派的吴景略大师 sGvIX D 也是常熟人
IUR<.Y` 不过其原居所已不属吴家人 Li* eGlId 我们只参观了位于方塔公园内的虞山琴社 vVGDDDz / 虞山琴社副社长朱晞是本次会议的主办人之一 &`b
"a! 但目前只有三十多岁 =to=8H- 真是青年才俊 gTRF^knrY Y`+=p@2O2o 琴社位于公园的一个角落内 5J8r8` t 占地不大 'mI'dG 公园内有碑墙及亭阁无数 fEB7j -t 游人不多 =b ;>?dP 倒是有人泡茶打麻将 [c_|ob] 显得十分悠闲 !+u"3;%h 方塔公园么 zf3v5Hk 公园内当然是有一座方塔啰 (}. @b|s 方塔高九层 1[_mEtM:]B 上塔参观要买十元的门票一张 AM=z`0so 既无电梯 e1//4H::t 就算是免费参观吧 oJ#,XMKga 愿上塔参观的人 Kn +S, 1r 也是绝无仅有的吧! rt
JtK6t :Xc@3gF 会议主办单位安排的旅游点 ] weoTn: 分为周庄与无锡两处 {M,,npl 我在台湾已久闻周庄之盛名 tx?dI y; 故参加了周庄这一团 zByT$ P- l
& Dxg 周庄民居皆在人造河(沟?)两边 >-&R47G 以河为路以船为车 k
X {0y 两岸杨柳拱桥无数 kd"N 29 故有小苏州之号 iy""(c ?UM*Xah 原来交通很不方便 ,C3, TkA] 所以保留了许多传统民居式样 ;lYHQQd!, 经开发后 JNcYJ[wqv 观光旅游收入年逾四亿人民币 " ~TA SX_? 且还在不断成长中 Q)"A-"y QMv@: Eo 在周庄搭船游览时 <dyewy*.L 船娘是可以为游客唱歌的 U%0Ty|$Y (那不就似威尼斯的船歌么!) tabT0 最常唱的就是<无锡小调> E2)h ?cs 据说最早划船唱歌娱客的船娘 S/;bU : 目前仍营此业 8[6o ( 后来跟进的人都是学她的 9Fn\FYUq 我在大陆且亲自在电视中看见记者访问她 zB yqD $ 现在撑船的也有男人 JTi!Xu5Jq 唱的就属滩黄淮剧之类 SkU9ON 我也亲自当场耳闻到 (a9d/3M 8p[)MiC5W^ 陆路上也有二三成群的村妇 ETs>`#`6o 带着笠帽穿着村姑庄 TLehdZ>^ 当街拦客演唱 1;<R#>&,* 神情欢乐自在,有歌有舞 s/089jlc 有点像是扭秧歌 m f' V ) #^+DL]*l 我与丁承运坐在河边柳荫下乘凉 26CS6( sn 就有三个歌者拿着歌本 ~
T>U 有说有笑的来问我们 fNGZ o “要不要唱歌” OtFh,}E 丁承运就唱了两句给她们听 iQ{G(^sZN 引得她们与旁观者们哈哈大笑 &/,|+U[ ctcS:<r/3@ 周庄最有名的特产当是万三蹄 r'gOVi4t1* 入口即化故可以骨代刀 .k,YlF vj 且色泽光鲜 qZ@s#UiB 家家把煮熟的猪蹄呈列在店前 UA|u U5 Q 若销路不好 9mZ 恐难以长期维持吧 |7x\m t 卖不完的蹄能怎么处理呢? FVh U^ 我相信这些猪蹄 !?Wp+e6 有些是出自同一家公司 $1SUU F\. 所以销不完的 KZPEG!-5 可以由其统一收回重制(所以才能这么烂) U*.0XNKp{ 或改为真空包装 \d::l{VB /dnCwFXf 手工艺品中较特出的是一种玻璃内画 s&'QN =A 由一个透明的圆形器皿(如鼻烟壶)小孔中 }1IpON
伸入钩状的小画笔 ;# Q%j%J 在其内面作画 1;VHM' 由外界看来就有放大的作用 LdJYE;k Ju 小葫芦形的只要三块钱 ^pHq66d%Z 其余圆形,扇形,鼻烟壶形…..的 4@xE8`+b G 也只在数十到数百元之间 6;b ~Ht 店内且多有年青女子当店作画 HaIM#R32T 依余之见 v%Wx4v@%SE 大家的店面货色与价钱既都类同 nS> 8bub30 这销路好坏么 tBpC: SG 就完全决定在这些女子的姿色与行销技术(也就是演技啦!)啰 s(W|f|R 我就因为欣赏某店的美梅(不卑不亢不疾不徐) S6fb f>[ 买了一推玻璃内画来回国作礼品送人 F2X0%te vm>b m 用毛线织的拖鞋 ~i 7^P 9 一双只要十块钱 bV/jfV"%E 卖者多数也当街织制 fFQ|T:vm 并会告诉您 [=~ pe|8: 她一天只能织一两双 #c2ymQm 总之对你非常便宜 $ImrOf^qt 对她又很不实惠啦 qW b+r Y))NK'B5 摆摊贩的会搓弄一个有两个把手的铜制聚宝盆 qx%}knB 里面的水会因激荡喷得老高 1^gl}^ |B 但一定要双手同时搓弄 $\9~)Rq 6 单手搓弄并无此效应产生 :%IoM E 这玩意既是叫卖的工具 X.:]=,aGW 恐怕是不会卖的 '] +Uu'a 再者它是金属制的必然颇重 Ewg:HX7<( 且海关不一定会准许观光客带出国吧 =h l }.p 我就没有冒昧的问她们 ->N8#XH2= 要多少钱才肯割爱 mc4i@<_ ? s JNFFOz 江南的料理 /hO1QT}xd 相当重用豆腐类的制品 o=`C<} 除了面筋(面巾),烤麸…. !>:?rSg* 这些立体的素食豆腐类制品之外 4>J
皮状的就有豆腐皮,百页,腐竹,….等多种 2 3gPbtq/ 台北是有的 K(aJi,e> 我所住的台中县就不都有了 F :a ILx 常熟的豆腐乳中 y|wc ,n%L> 有一种外包菜叶的颇为特殊 "Wx]RN: 但我更喜欢的是另一种方乳 kZ"BBJ6w 非常细致又不会太咸 *g^x*|f6 d ^`?ed\1 前年我在天津参加律学会议时 1) Zf3Y8 餐食多为牛羊肉 +@r*} 且连吃了十餐蕃茄蛋花汤 B$Kn1 k 这次的江南料理 XC+A_"w) 就有很多蔬菜料理 zP<pEI 且不但花样极多 1@$K o5 而且常有变化 fDSv?crv 0]4(:(B 渡假村的对面有一个观光葡萄园 13Lr }M& 所产葡萄又圆又大 %iw3oh&Fkm 水份多而甜 4!KoFoZt * 一斤只要两块钱 =JmT:enV 梨子无论绿皮褐皮的也只要两块钱一斤 Vx-7\NB 像台湾土产的这种褐皮梨 2it?$8#i 大陆所产者毫无渣子 A`R{ m 0A 比较特殊而台湾没有的 Dih3}X&jn$ 是一种海棠果 Dw zg/F( 黄皮如大汤圆般大 cv`~y'?D 肉质类如苹果 33}oO,}t, 但涩而酸 tor!Dl@Mo 我吃了一口 o6p98Dpg 就整斤丢掉了 %Rsp;1Z %; D.vKoh 买了一双人造革鞋十五元 4f<$4d^md 但胶带却要十块钱一卷 jRat m.N }1r m 会场上有一深圳乐厂 rXHv`k y 推销一种调音机 !kC * g 可兼节拍机,闹钟,马表,手表用 N?.%?0l 只要120元 Od|$Y+@6 我买了一些来送人 A%^ILyU6c 但陈庆灿说 TjG4`:*y#m 台湾国乐界都用眼睛而不用耳朵调音 mml
z& h 而这个调音机恰缺这项功能 ~ar=P mYV7 所以这种调音机在台湾不会有其销路 5scEc,JCi 若然则是实然而非应然吧! =Qn ;_+C t LCQE_}Mh 在上海音乐学院附近 N\bocMc,X 看到有一种南胡 3'X.}>o 只要185元一枝 jq!tT%o*B 还价后以150元成交 %' T #pz 后来到上海民乐厂看到 [
Fz`D/ 竟还有110元及60元的南胡卖喔! YX#-ny K F;>!&[h}G 有一位云南白族的老兄 L31|\x] 拿了一枝弓笛来私下展示 7hcNf, 一枝五千人民币 ^4o;$u4R 号称可以吹三个八度 0P]E 6hWgg (且有录音带及书谱为证!?) @/ 1w4'M 但并未量产所以只能预定 O]m+u 惟我吹不出三个八度来 BGfzslK 他也吹不出三个八度来 ()H:Uv M=t 不过他仍坚持 qcT'nZ:
我吹不出来他吹不出来 FLY
Ca 并不能证明 [n/hkXa$\ 所有的人都吹不出来 Sr?# S 我问他能吹三个八度的原理何在 C oA6 他说不能告诉我 C$5[X7' 又问他笛身何以要弯成弓形 Hik3wPnp 他也说不能告诉我 z0do;_x]E 我私下问别人 QeK*j/ 他这项所谓发明可信么? !Xph_SQ!B= 有一个人说 }m-FGk 他是吹牛大王 &
j+oJasI 另一个人说 fYW6b[lI 他已近乎神经错乱了 |p -t%xDdr 我知道发明家都可能会有点儿与众不同 -!
K-Htb- 但给人的印象到此地步 $r3i2N-I 倒也少见吧!
|
