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本文转载自 《心裁国乐谱》网站，孙心裁 E-l>z% <TDgv%eg0 http://mayasun.idv.tw/topic.asp?TOPIC_ID=35 ,VbP$1 t qxk1Rzm?x 全国第四届 古琴打谱会暨国际 琴学研讨会见闻录(一)人物篇 ^8B#-9Ph b 9-9`;Z 第三届古琴打谱会是在1985年(26/5─30/5)于扬州召开的 cJL>,Z<|% 距今已18年了 0^zu T 所以这次古琴打谱会出席的代表特别茂盛 V[CS{Hy' (第一届1964.12.09─14于北京举行,四十余人出席 F)!B%4 第二届 1983.04.30─05.07于北京举行时,虽是在历经19年之后 DLf6D | " 也只有五十余人出席 nAg|m,gA 而第三届竟有八十余人参加) KrG$W/<tg 兹简略介绍如下: 7
pp[kv;!G 'j>Q7M7q{ 乔建中/音研所所长 GQT|T0>Ro 王子初/音研所副所长 P oC*>R8 赵宋光/前星海音乐学院院长 C#;}U51:t 吴文光/中国音乐学院教授(吴景略子) !k Hpw2 龚 一/上海民乐团团员 Zb3E-'G+ 丁承运/温州大学教授 Ut Y< R 李祥霆/中央音乐学院教授 ?f:Fmg Qk 赵家珍/中国音乐学院教授 ]l`?"X|^ 阎林红/中央音乐学院讲师 tXwnK[~x 戴晓莲/上海音乐学院副研究员 vfmKY iLp 王建欣李凤云/天津音乐学院教授 }[? X%= 凌瑞兰/渖阳音乐学院教授(凌其阵女) jwGd*8
/ 朱默涵/渖阳音乐学院教授 5q@o,d 李明忠李村/西安音乐学院教授(李明忠女) jR*1%.Ng 姚公白/(姚丙炎子) ~u7a5 0 翁瘦苍/常熟虞山琴社社长 2#ypM 9 朱 晞/常熟虞山琴社副社长 P 3 );R>j 俞伯孙/成都东坡琴社社长 pl'n
0L<l 高培芬/山东古琴研究会会长 zPZy#7/A 刘正春/南京金陵琴社副社长 e> X& [\T 汪 铎/苏州吴门琴社副社长 t4
$cMf 刘善教/镇江梦溪琴社社长 Q_]O[Kx 徐匡华/杭州西湖琴社社长 e ~jp< 4 李禹贤/厦门古琴学会名喻会长 *S`&
X Pj 戴树红/上海今虞琴社社长 lfb]xu ]O 谢导秀/广东古琴研究会会长 9^>nZ6 张子盛/天津古琴艺庄 JoIffI?{(D 梅曰强/扬州广陵琴社 9tq X77UK 殷继山/太仓大还阁琴馆 iwrS>Sm 陈成渤/杭州龙艺琴苑 yn"8Ma* 徐匡华/杭州西湖琴社社长(徐元白子) & Z *&& 徐晓英/四川锦江琴社 A03,X;S+ 曾成伟/四川锦江琴社副社长 s:,BcVLx^ 顾泽长/辽宁古琴研究会会长(顾梅羹孙) {- tCLkE
3 王 政/常州西湖琴社 H Sq&'V 吴 钊/音研所研究员(<琴曲集成>编者) m8#+w 0p) 许 健/音研所研究员(<琴史>作者) 6imDA]5N& 崔 宪/音研所研究员 8+Oyhd*| 林 晨/音研所副研究员(林友仁女) p e |k}{ 李 玫/音研所研究员 Ez+.tbEA, 秦 序/音研所研究员 {
+MqXeq 萧 梅/音研所副研究员 NkA |T1w7 陈长林/中科院研究员(<龙朔操>打谱者) t d-EB&i\ 张铜霞/中国歌舞团(<七弦琴音乐艺术>主编) D<C ZhYJ 余青欣/中央民乐团 7l%O:M(\ 金治中/昆明 V;Te =4 香港:沉兴顺、唐健垣、谢俊仁、周旋捷、李春源、向雪春、李 明、吴英卉、林 琳、欧柏青、杨春微、黄泉锋、荣鸿曾 cC b'z1 台湾:陈庆灿、李 筠、李自强、吴怡青、王梦兰、孙新财、蔡灿煌(英国) K%Jy ?7
U 日本:菊田勋、荒井雄三、高桥亚弥子、拇尾亮子 89?AcZ.D 韩国:贾瑀铉 Q(>89*b& 加拿大:黄树志、梁丽云 vaS/ WEY 美国:唐世璋 |'Z6M];8t l '<g kwX Tgc)'8A;BN 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(二)学术篇 (khjP , H~Hh $ -z 「打谱」是弹琴的专有名词 U2\zl 原指按照(没有节奏的)古琴简字指法谱 8?J \ 经实际按弹 > @` D@_v 试奏出(有节奏的)全曲原貌来的过程, Q3'\Vj,S& G"3D"7f a 以往的琴人既只用(没有节奏的)古琴简字谱 q>?uB4>^ 则古人所谓的打谱
UcKpid 是并不包括译出简谱在内的 ]FL =E3U 与今人所谓的打谱 zH eqV 必包括译出首调谱在内不同 ;WWUxrWif h1q ?kA 我们今日所见到的 琴谱出版品 BbnY9" 往往在曲名右侧 c"H*9u: 会记录出由谁(根据何琴谱)打谱的资讯来 =T|Z[/fto 所以打谱的重点 aU4v-9@U8 可说已由演奏的意义 & FW|O(] 转化为翻译的意义 ,FlF.p t (翻译就不一定是要经过实际按弹过程的) lt`#or"o 琴调的首调意义乃变得重要起来 rs`H':a/ 不懂琴调 "~> # ;x{ 是绝无法打谱的 mtvfG XSkx<"U* 譬如<神奇秘谱>的五音调(宫调、征调、商调、羽调、角调) ?1JS*LQ$ 定弦既完全相同 UW8 8JA0 古人的打谱就只要照谱索徽宣科即可 [2WJ>2r}6 并无须理解此五个五音琴调间的区别 now\-XrS ej4xW ~_ 今人的打谱既要记成首调简谱 ;n?H/(6X8> 则此五音调的第一弦各是(相同还是不相同的)何音? wspZ Eu>C; (也就是说宫是何律啦!) 2*ZB[ 5_V 就成为很基本的问题 $& OoxC (柳琴兄曾说 g k1I1)p 用音既一样 7 &DhEI ^ 记谱上的区别并无意义 j:0(=H!# 可是除了笑我是书呆子的两位前辈之外 .r[kNh@
b% 就没有其它任何一个琴人 @Q
8E)k@ (尤其是学者们)是这样理解的 ]9pK^< vdyLwBz: 就算没有记谱上的区别 %lF}! 则全记成何宫何调? f4@>7K]9TA 总还是一个现实问题吧!) 4U( W~O C{H:-"\J9 我在与会前 h}nceH0s3d 在网路上一直请教这个问题 0L9z[2sj 始终没有人能回答 8F9sKRq|rO 所以在会议中 2zZ" }Zr# 我也将此问题遍问琴友 k}(C.`. 唯大都不得要领或众说纷云 ]hJ #%1 好在丁承运与唐世璋两人的论文中 oQ{(7.e7) 恰好就都谈到此问题 Lp`q[Z* i?.MD+f8 我认为这个问题 Tky\W%Ag 实是此次会议唯一能构成学术论题的议题 Xb@lKX5Re 也是我参加此次会议唯一的收获 -U`]/ 值得在此报导一下 cNZuwS~, 82O#Fe q 关于<神奇秘谱>的五音调 j,?>Q4 G 唐世璋认为 TyI"fP 宫调与角调、羽调相同,第一弦皆为So(1=F) xxL D8?@e7 征调与商调 相同,第一弦皆为Do(1=C) xxpvVb)mF /J")S?. [u 吴文光的意见 1O"7%Pvw 基本上与唐世璋相同 z^;*&J
只是征调比较多样性 URz$hcI8 第一弦时为Do, 时不为Do, _3i.o$ GO 他认为这是一种转调的现像 K&0'@#bE\ ZaIlo5 若然, 8!(4;fN$j. 则<神奇秘谱>的五音调不但与主音无关 I4W@t4bZ 与音阶也是不可能有关的了! $=iw<B r 4
km^S9 丁承运的意见 {{jV!8wK 则不但与他俩不同 k&2=-qgVR 且颇为特出 KL3Z( 并与我的假设相同 #x;,RPw5 又有根有据 Abx hN NK 很能引起我的注意来 ` 78Bv>[A gk6UV2nE? 他说: wBcoh~
(y 宫调1=Ｆ第一弦为So(以第三弦为Do) 七弦定音为 5 6 1 2 3 5 6 ],_ +J * 商调1=Ｃ第一弦为Do 七弦定音为 1 2 4 5 6 1 2 W1 k]P. 征调1=G第一弦为Fa(以第四弦为Do) 七弦定音为 4 5 b71 2 45 SE'!j ]6jI 羽调1=D第一弦为bSi(以第二弦为Do) 七弦定音为b7 1 b3 4 5 b71 yQuL[#p 角调1=A第一弦为bMi(以第五弦为Do) 七弦定音为b34 b6b71 b34 (:aU"5M 假如商征对调的话 ;$W HTO( ＜神奇秘谱＞的五音调 l+[: Cni 是可以一言述之的 u\V^g 那就是： OvAh p&k 宫调以宫为宫 g5
T 征调以征为宫 w
lH\w? 商调以商为宫 v\GVy[Qyv 羽调以羽为宫 S=(< m%f 角调以角为宫 m>%b4M （这个琴调的早期理论 8l_M 0F , 就与我的燕乐宫调理论完全相同了!） N0H=;CIQ 而丁教授特别指出 vf c:ok 1 早期琴谱＜西麓堂琴统＞的琴论中 ki? h7 就曾指出 #=t/wAE y: 征调应称为商调 y~fKLIoz" 商调应称为征调 #F`A (n (我至今虽还找不出此段话 4;fuS_(X 但想来他之所言是确有根据的) _ Ao$)Gu) B*N1)J\5 丁教授说他这理论是可以用很多方法验证的 W%4=x>J- 譬如说征调的第一弦为什么定音是Fa sxsb)a 而不是唐世璋所说的Do呢？ V:$+$"| 因为征调曲的第一弦空弦散音是不用的 _ bGkJ= 第一弦的空弦定音若是Do I n?=$_p 则征调曲为何不用Do音呢? SRwD `FF 可见征调的第一弦是Fa 12a`,~ 所以征调曲才不用第一弦的空弦散音 I ]^>>>p$ （与姜白石所说征调是去母调 'C/yQvJ
所以征调是以住声为宫 @^A5{qQ\ 以母声,也就是古琴的第一弦为清角 ;xZjt4M1 当是同一道理吧!） _Z23lF 9 z%OKv[/ N ＜神奇秘谱＞的角羽两调不多 6$6QAW0+f 丁教授的理论当是可以验证的 )\|+G5#` 我很愿意试证之 MC* Hl`C &W ,jR|B
不过 nq)F$@ 话说在前面 ZUHRATT- 即使丁教授的理论可以获得验证 ,;_+o] 但因为中国的基本乐理 [ n7>g （也就是记谱法）并未被建立起之故 )V\@N*L`ik 这个验证是并不一定能被承认的 tO&ffZP8$ 因为记谱法本有两种(以上) R|C 2O[r} 也就是之/为调名制两种 1h&`mqY)L. +{1.kb
Zq 譬如燕乐的羽调 ikW[lefTq 为调名制记为 １ ２b3 ４ ５ ６b7 １ &^r>Q`u
之调名制却记为 ６ ７１ ２ ３ #4５ ６ 2 %dL96 日本人现在已记为２ ３４ ５ ６ ７１ ２ Gq^ vto 陜北人却有记为 ５ ６b7 １ ２ ３４ ５者 d =/0A\O Zge(UhZ 最有名的曲例就是＜锈金匾＞啰 lj (y ＜锈金匾＞的陜北原曲调是 9<6q(]U 1=G含4与b7的清商调音阶苦腔（乙凡调,重六调）,主音为So： G
5;6q ５ ４２ ５ １６ ５ ６５ ４ 1Y|a:){G hb J>GSoZ, 王沂甫则记为1=C只含4的下征调音阶,主音为Re: xSm;~')g ２ １６ ２ ５３ ２ ３２ １ ]K"&Vd g w"
\pD
惟依之调名制当记为 1@DC#2hPr 1=F含#4的宫调音阶,主音为La： _dJ(h6%3 ６ ５３ ６ ２７ ６ ７６ ５ uMJ \ KNUK]i&L 依燕乐及日本唐传雅乐原所采的为调名制 $@D a| d4 则是1=D含4与b7b3的羽调音阶,主音为Do： <7M-?g:vj １ b7５ １ ４２ １ ２１ b7 unLhI0XW Ho>Np& 这个记谱法在今人看来 BDT L5N 无疑是上四者中 W6&vyOc 最难且最不中听的 dE7S[O (因为<绣金匾>本非含b7b3的羽调音阶 $VuXr=f} 羽调的偏音在五度环的二三音 q`VL i 而<绣金匾>的偏音在五度环的六七音 j,.\QwpU 羽调的五声音阶当有一个大三度与一个小二度 gcU*rm l (即曲调中4,b7两音(陜北的14两音)为偏音) _ y @] .G 而<绣金匾>的五声音阶中并无大三度与小二度 w T4@X[5$ 且14两音为主音(63方为偏音) +n)n6} S 由此也可知<绣金匾>并非羽调 bC/":+s& p 当属含#4的宫调音阶 %GHGd'KO& 而宫调音阶无论之/为调名制既法是完全相同的 {'5"i?>s0> 这里只是举个大家较熟的曲例而已 ,~1"50 Hp@ 但以羽调音阶记谱的曲例 Upe}9 xf 日本唐传雅乐中尚有很多) <h/%jM>9/ 因为这种角羽两调的为调名制唱法 %{@Q7 于宋元后失传了 1^!SuAA@ (为调名制且于1117年被整个放弃了) Nc;O)K!FH 连日本人都将羽调改记为低二度调 -QrC>3xZR 把 １ ２b3 ４ ５ ６b7 １ `#N/]4(j 改记为２ ３４ ５ ６ ７１ ２了！ <s9?9^!!V^ 与现代有些曲谱 -L1785pB85 把粤曲的乙凡调 ;]u 9o}[
2 １ ２ ４ ５ b7 １ k, HC"?K 改记为低二度调
%2?+:R5. ２ ３ ５ ６ １ ２异曲同工 FEaT}/h; rO' DT{Yt 但我要这样说： ilA45 @ 所有的声调（音阶）都是应以七声作论的 ''y.4dvX 所有的地方音乐与古乐的曲谱 =~B"8@B 原也多是七声音阶 m Qj=-\ p 绝少只有五音者 JZ:@iI5>+ 9;E=w+ 如粤曲的乙凡调正确的七声表示法当为
<kak9
6A １ ２ （３）４ ５ （６）b7 １ *\sPHz. 若改记为低二度调,就成为 uM-,}7f7 ２ ３ （#4）５ ６ (７)１ ２ 8]ZzO(=@{ <双星恨>一曲若这样记谱 t AdE<).! 就要转调三次 qN $t_ 且不但宫位不同 vADiW~^Q^ 音阶也都不同! an"&'D} U 这时#4b7等音阶特征音 c$O8Rhx 就常会被歪曲或省略了! iwotEl0*{ 实不若传统记谱法简明合理 qqrjI. 9} (w*>_L 再以＜锈金匾＞为例 7?$?Y u 原曲原有 *doNPp)m ２32 １２ ５ ５４ ２４ ２１ b7 一句 # Wk=y? sn 都并不被记为 d$zJLgkA ３#43 ２３ ６ ６５ ３５ ３２ １ n HseA 而被改为 @^P^- B ３６ ２３ ６ …………. b:m+I
hF%M!otcJ- 原有 "& ,ov# ２１ b7６ １ 一句 Zw.8B0W 王沂甫并不记为 O
G`8::S ６５ ４３ ５ &mwd 0%4 而改为
=<HDek ６５ ４２ ５即 8xAV[i ２１ b7５ １ O>~,R I! 总之七声音阶都被修改为五声音阶了! ZK5nN9` U1[)e D ` 我们若只拿到修改的五声音阶谱 @5Xo2}o-Q 是不一定看得出 )cqD"> vs 原来的七声记谱法 WYw#mSp 才是最简明自然且最为合理的 l":W@R > |$]=e,Z 丁教授也说 -(qRC0V 并非他要标新立意 #BC"bY 他也并不提倡开倒车 @(3F4Z.i%. 只是事实的真相既是如此 6b2UPI7m~ 他也就不得不把它发掘出来 CXa[%{[n "Ms;sdjg}& 知道这些历史真相的人 JVZ -nHf(9 其思维方式 |9CikLX)7 是不可能与俗论相同的 XKoY!Y\ 也就难免成为众人眼中的异类啦 z
p E| g.lTNQm$u 所以丁承运劝我不要跟一般人多费唇舌 YX\vk/[| 但真的假不了 jD:
N)(( 假的真不了 3JCo!n0 历史的真相在中国乐理被建立起来以后 %6UF%dbYH` 是终会被揭开的 %#HU~X: 而建立中国乐理的任务 (}: s[cs 总该由我们努立来完成 i5 '&u: 不能继续任令 *g/k lK 不懂乐史的人来代庖吧! t" .Ytz> (|gQ
i{8 第二个勉强能称得上是学术议题的 /*K2 i5&X 是打谱能不能修改原谱音高? xa>| k>I 是应完全复元 ;c or\ R 还是容许校刊 D|]BFu)F 甚至再创作的问题 J:xGEa t : T*Q 2 多数人当然是主张 oQ$yr^M 应加以校刊的 al2t\Iq90 因为琴谱原都是手抄本 [q < 'ty 笔误必然很多 EBj^4=b[ JU 9 GJ" 但像<神奇秘谱>这样的早期琴谱来说 2w 2Bc+#o 有些特殊徽分是一再出现 aurs~ 显然不是笔误的 6Sr]<I +: 今人若以后代的标准与眼光 t]/eCsR 主观的来推论这些都是手误 2jsbg{QS#_ 我个人就并不表赞成 ,X4e?$7g 譬如唐世璋与丁承运就都曾指出 U!wi; W2 <神奇秘谱>的 琴曲多有b3之音(b7与4那就更多了) +iVEA(0&$
那就更不必说羽角两调的琴曲了 dbI>\khI 主观的把变化音修改为偏音甚至正音 3/G^V' Yu 正就是燕乐28调(及琴调)失传的原因 !?2)a pM ,YYEn^ :> 有人主张修改过之后 T$4{fhV
\ 应加以注名 K\Ea\b [ 并说明理由 RK3 y q$ 这就算是一种补充性的修正意见吧! (]|h6aI'} --------------------------------------------------- ~>2uRjvkwB 会中有一位日本人 79\ wjR!T 展出他在网站上的琴谱 7]ieBUf S 是用.tml写的 Z_d"<k}I 不但 古琴谱字须由中文合成 #[93$)Gd! 且并不规范 (eHyas %X 如挑,只能用兆来表示之类 P RKZg]? 非常原始 z _!u t 即使用扫瞄影像档 /:{ %X(8 也比它省力省时且更好看吧! | Splbs k | f#wbw 我所发表的电脑打谱论文与程式 2]>O ZhS 是可以译谱的 xoaO=7\io 但多位大陆学者表示 v}B%:1P4 他们所感兴趣的只是抄谱而非译谱 Syk)S< ]%Q!%uTh 一般琴人则多无电脑 i "8mrW b 也没上过网站 TT$A o 少数表兴趣的人向我要论文 I \:WD" 也只是交儿女研究而已 rP@#_(22 倒是来自香港与外国来的琴友们 Q ;h.}N8W 比较感兴趣 !X>u.}?g 李村小姐关心古琴指法谱之没有节奏讯息问题 ;nY#/%f 发明了一套板眼符号 e#"h@kZP 唯就不说刘天华早已采用了简谱的减拍线法 9!FX *} dC 来表示节奏吧 Shn,JmR 南北曲工尺谱及南管工尺谱上 { e|qQ4~h 原来岂非已有一套通行的板演符号么? i? 00!t 又何劳李村小姐来另行设计呢? 9U8M|W|d 'h>uR| 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(三)琴艺篇 %y1!'R:ZW %uW =kr 这次会议的名称 gQ1 o bT"| 既是打谱(演奏)与学术研讨并列 (O.%Xbx3 则正式代表(只缴费一半)最少都要弹奏一曲 Dg&84,bv^ 有些且既演奏又发表论文 0-.
d{P 像我这样 LQ+/|_( . 只发表论文而不演奏的 7_0 p& 3
可说是绝无仅有 Z>[7#;; baxZ >KNi 我为什么不演奏呢? -YRIe<}E - 因为曾有一个人对我说 aSL`yuXu 我弹得可还真不错 )2}R1K> 但要是不弹的话 HU3:6R& 可就更好了 |P|B"I<? m'4f'tbN 茍依我之愚见 ^^y eC|~N: 此次会议中 L@ }PW)# 要是不弹的话就更好的人 $( h T{C,K 可还真是不少 \}j MC 这些人若原非名人 n3^(y" q 则其琴艺若何 U|^xr~q!f- 我也就不说也罢了 DaQ"Df_X 单表表一些名家的琴艺吧: OM*_%UF @6u/)>rI 吴文光演出的<关睢><离骚> &C 9hT 当是这次会议中 tne_]+ 最特出而引起众多关注讨论的 NBikYxa (殷继山认为他属当今第一) 0[;2dc 主因是他的神情不但极为投入 D6 B-#u!M 且都相当激动 IqOg{#sm lu8G $EQI <离骚>一曲若单由曲名来解 nJD GNm, 固然可以被理解为是激动的 D3pz69W 但琴曲的内容似并无甚多激动之处可呈 fi+}hGj(r 何况<关睢>的本文既是 7[m?\/K~ “窈窕淑女,君子好逑”么 4S_ -9&z 又有何激动之处可表呢? . l}Ap7@ 但是倒也还真是有人 iD^,O)b 代其强解为 U& ?hG> “求之不得,…辗转反侧” q
z)2a2C 所以才”性冲动”! \Mf>X\} }^"6 :;, 古琴讲究的是”清微淡远” +v~x gU s 难怪有琴友发言说 9 {4yC9Oz> 吴老师这样弹琴是会伤身体的!
-m@o\9 Ic 6j#JhcS + 我有幸与吴文光老师多聊了一回 4{VO:(geZ 了解到他长期在国外演出 ?gH[la 常须与其它国际级的传统乐师较量 Ni$'#
W?t 他认为必须采用这种演出形态 *}[\%u$ T 才能镇得住(不懂中国琴乐?的)外国人 Z!p\=M,% 也就是说 )6|L]'dsZ 他不止<关睢><离骚>是这样的 K$E3RB_F 其它曲目恐怕也都是这样激动的吧?
q+P@2FL TBlSZZ-55] 吴老师是吴景略大师的公子 T j$'B[cv 长期处于被乃父声名所笼罩之下 }@DCc f$< 其实他的文化水平远超过乃父 tgRj8
@ 又是民乐音乐学的博士 B2`S0 H 但目前在中国音乐学院中 o%d
TcoCN 似并无一展长才的机会 ((y|?Z$ 连古琴学生也没有了 -,bFGTvYQ 这与他的激动 WT
*" V<Z 有无关联呢? nt.LiM/L ?h<4trYcv 另一位名家是厦门的李禹贤老师 AGBV7Kk 他的演出吟猱较多近于颤抖 oXPA<ef o 被其老友戴树红加以提出 #-{<d% qk 认为动态应与静态加以交互运用 `~1!nfFD 才能给欣赏者一些留白与领会空间 2YD\KXDo <春怨>若演奏得咬牙切齿 j3-YZKpg 那就成为<春恨>了! _e%D/ }
#]#9Xq 李老师与戴老师一样 +UzQJt/>> 为人极为坦然及热情 BN/ 4O?jD9 他建议下一次的打谱会议 "*g+qll!5d 若能加以事前的计划分配
;vn0 %g 则集全国之力 z8kO)' 六百多首琴曲就可以很快打完了 n<?U6 ~F&~ 不要只指定少数指定曲为打谱对像 Hv,|XE@Y 以免重复的浪费人力 $vn6%M[ Vl^(K_`( 他认为现在大家所演出的曲目 KK|w30\f 其实就始终只有这几十首而已 ~.a"jYb7A} 这与十亿人民 Pt]>AW;i 一天到晚只听八出样版戏 I-#H+\S 有何区别呢? 0K!3Ny9( 7ZcF0h 我非常同意他的见解 hlVye&;b8 但在最后的综合讨论中 C.j+Zb1Z( 他却不愿提出此议 PKm|?kn{0( 因为李祥霆(等)认为 ]a3$hAcj6" 打谱不是每一个人都能打的 ZOK!SBn^? 打出的谱即使再多若不能用 |IxHtg3>6{ 就完全缺乏意义! l#)X/(?; 3m1g" 但是能不能用由谁决定呢? CH++3i2& 谁能阻止非名家们来打谱呢? 0G%9
@ ^B 连他自己也提出这样的问题来 h~dQ5% 却又并无可行的解决方案! ep>!jMhJa ( d9~z 我个人以为 > .:+|Br` 这些名家们 `Rq=:6U;3 无论多么努力 E'{:HX 终究未能打出所有的琴谱么 uB"B{:Kz 那么在音高的部份 7fypUQ:y 借用众力来完成 QaO9-:]eN 而节奏部份 25Z} .)) 则容许名家们(包括所有的一般琴友们)来进一步完成 <7`k[~)VB 又何害之有何益之无呢? )8^E{w^D} $Mg O)bH 渖阳凌瑞兰老师 MMrN#&r 以 录音的方式代替演出 9`92
> 且有电子音乐作为伴奏 ).jQ+XE'> 是本次会议中 Wy-_}wqHg 颇令人鼓舞的演出 8g8eY p G 但正如意料之中 _"p(/ H 保守的琴界 w%`S>+kX& 似并不特别推崇此项成果 A v>v\ :.> 那么电子古琴的推出 %G(VYCeK 就更难以指望了 tF,`v{-up 其实古琴是最须要电子化的中国乐器之一 [O\ )R[ J 现在演出古琴既必用麦克风 iuWUr?`\ 则与电子古琴所差无几! b&yuy ;V~x[J|x 天津音乐学乐的李凤云演出时 G!VEV3zT 由夫婿王建欣以琴箫齐奏 &V
axv$v} 真正是琴瑟合鸣 !j7mY9x+ 可惜箫声不大 p,z>:3M uzQ j+Po 张铜霞的演出 JG^GEJ 曲目简单 5GAW3j{ 但有板有眼有浓有淡 cPZ\iGy 恐与她身为一级演奏员的训练 F6 ~
;f; 及演出经验丰富有关吧 wq.'8Y~BE 0B 1nk!F 金蔚是浙江的年青美术老师 jl}9R] Y_2 表现不疾不徐 r
ts2Jk7f 这是我个人颇为欣赏的两个人 J[l7p6x k pWE(?d_M{G 多位琴家之女 pvsY
0a@4 不但能克绍箕裘 h(@.bt# 且多已在音乐学院任教 7@O NCG 实是琴界之福 ='.b/]! _ 惟这几位后生女琴友 zfDfy!\2_ 指力普遍不如男性 ASEKP(]v 表情方面也就乏善可陈 F}mt
*UcMG 我就不再多说了 nt_Cb*K< en|~`]HF 有些前辈 :-59~8& 原是学界(而非琴界)出身 &&$*MHJ 以学者身份 zK~_ e\m 再续加以实务研习 &^&0,g?To 本与琴家续提升琴学内函一样值得鼓励 U&(gNuR>J 但在这样正式的会议中了草收场 T] H 'l 实无必要 -}xK>
[" 且见伤于一世英名 <z60E vHg 故唐健垣就指出 93Gj#Mk 这是绝对不应该的 ,^
,R .T Z/ml ,4e 值得一提的是 j@ nK6`d+1 一位老外的演出 z+oy#p6+F. 鱼贯而出一无留白 f8K 0/z 打了就跑连长拍都不够 vt"bB 几无句逗顿挫可言 i ,~(_|-r 速度虽快但离快而不乱的要求极远 %Qj$@.*:
有人戏称可以加配一个口琴 r-S%gG}~E 当乡村音乐来演出 1h`F* :nva 但也有人对这种批评 xC
+ >R1) 大不以为然 4#W$5_Ny 认为中西的欣赏美学不同 ]Rf$&7`g{ 对老外应加以鼓励而不应加以讥讽 4J '0k<5S 否则就不够厚道 tol-PJS} 非琴人风范 ]4c*Nh%8 CEkf0%YJ Vq#0MY)2gS 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(四)会务篇 H;a) `R3 此次会议假上海工商银行位于常熟的渡假村举行 TPx0LDk%( 村内有一小湖 21<Sfs c$ 湖边有室外咖啡座 KRm)|bg E 环境清幽 =_E$* } o:UNSr 代表们都有专车接送 0;1O;JRw 报到后每人受赠刻好的图章一枚 #(}{*d R 并于扇面上盖印签名作成纪念纸扇 PY4">~6\i 66B,Krz1n 无论是会场,餐厅,客房内都有冷气设备 {7X9P<<L7 三餐皆采自助餐方式 i\
7JQZ 上下午休息时间 ci? \W6 都有餐点供应 j-aTpN "<egm ^Yq 正式代表们且都分发有全部的乐谱与论文 WUYU\J&q 3 这点是我以前所参加的学术会议都未能作到的 4j+M <g 以我的论文及曲谱来说接近30页 Z8h;3 Ek 光印一百份就约须3000元人民币 bly `m p8# 而正式代表们 $pPc}M[h 连八天的吃住交通在内 -{A64gfFxT 只交五百多元人民币而已 iX2exJto 会议全程且都有电视录像与电台录音 d+h~4'ebv 这样的规模 zGd[sjL 若无公家单位的全力支持 ^Q0=Ggh 是绝不容易作到的 evE:FiDm(j 但会议中必有中途离会者 W4qT]m 会务单位并未能加以掌握 TRgj`FG 来调整住宿房间的安排 fi'zk 应也造成一些浪费吧! _W Hi<,- ulg= ,+%r 打谱演奏与论文发表相间举行 =<(6yu_ 参观旅游且安排在会中而非会后 u9q #L.Ij 与赠送印章 制作纸善一样 Zl# ';~9W 都是很好的设计 9^sz,au B Ao\ OU} 会议中的缺点 :`BG/ 一是手机声不时作响屡戒无效 !6taOT>v 二是讨论者 ,3 G B9 都不以提问为主 b~ ig$!N] 而以发表己论为务 & `!H1E^ 占了保贵的时间 .pxUO3g 甚至引起了不必要的争论 "kc%d'c( 譬如中央音乐学院 赵家珍发表论文时表示 :Eg4^,QX “他的学生与其他乐器比赛 'SE5sB
成绩多属优异 yHf^6|$8 古琴当是乐器之王”后 l9%ckC *q 李玫就发言认为她的发言不当 p+nB@fN/ 但这都是个人的意见么 asvM/ 9 都无法讨论及强要人认同吧! T{3-H(-gA (赵家珍也确一再重申其原意无误) R-iWbLD 因主持人(李祥霆)之未能加以适当制止 I+ Qt5Ox 乃引起一小段下不了台的局势 4%y eEc ;z +sZY0(|K8 以主持会议而论 R%t6sbsNv 赵宋光是最称职的 H2g#'SK @ 但一般国人 ~t*_ 多不闇此道 YuO!Y9iEm 对他就不无微词 6LUO x OCHP|? 程序安排上
5Xn+ cw* 会务单位似未依同样琴曲 808E ) 及相关论文内容来分类集中 "4c
?hH:C 以是火力不能集中 ?CB*MWjd 但若同一曲目一再演出 G%
wVQ|1 恐也令人难奈吧! lv_|ws F|K=]. 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(五)生活旅游篇 Nz `4q %+ 常熟以虞山派的发源地成名 (pBOv:6 虞山位于常熟状似古琴 e0O2 >w 又恰有七条河贯穿 h^F^|WT$ 与古琴有七弦巧合 b #U
nE 故虞山派又称为琴川派 x`@!hJc:[e v)| [= 琴川派的创始人(明末)严澄之墓地仍在常熟 ^,L vQW4 为配合此次会议的召开 pkjf5DWp 常熟政府斥资数十万 K ~"J<798{ 重修了颜天池之墓并开路立碑 K 31G>k@ 方落成不久 #s JE{Tb 自成了本次会议代表的瞻仰旅程之一 }m Rus<Ax e)dPv: oK3 清末名臣翁心存/翁同龢一族的宅第 LG6VeYe|\X 也位在常熟 kTG4h@w 故也是本次会议代表的旅游景点 xaO9?{O 翁家两代为帝师 >C"f'!oM,j 且一族中出过两位状元 70p1&Y7or 翁同龢的书法尤富盛名 3F' {JP 其宅第原有七重 k=,,s(]tx 以前被分划为民居
% {\|/#>: 也是由政府收回规画开张不久的 lWS @<j 惟目前只整修了前半部 @OOnO+g 并未全部开放 1:<= zqh0
laX(?{_ 吴文光之父李祥霆之师 /\L|F?+@ 虞山派的吴景略大师 2j_YH v$I 也是常熟人 V5y8VT=I
不过其原居所已不属吴家人 %Gp%l 我们只参观了位于方塔公园内的虞山琴社 iOpMU 虞山琴社副社长朱晞是本次会议的主办人之一 Jx ;" @ 但目前只有三十多岁 ,1'9l) zP 真是青年才俊 %u\Oj \8U S pxkB! 琴社位于公园的一个角落内
ta]B9&c 占地不大 `oP<mLxle 公园内有碑墙及亭阁无数
7;dTQ.%n 游人不多 #L}Y Z 倒是有人泡茶打麻将 Ad)Po 显得十分悠闲 Ju3-ZFUS4 方塔公园么 7a_pO1MBL 公园内当然是有一座方塔啰 m,nZrap 方塔高九层 fj
X~"U 上塔参观要买十元的门票一张 5urM,1SQ@ 既无电梯 m1 x7f% _ 就算是免费参观吧 P( >* gp 愿上塔参观的人 fMe "r*SU 也是绝无仅有的吧! VuqN)CE^Uq " , c1z\ 会议主办单位安排的旅游点
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%j 分为周庄与无锡两处 4`lt 4L 我在台湾已久闻周庄之盛名 _jK
故参加了周庄这一团 * z|i{=W
F D"o}X TH 周庄民居皆在人造河(沟?)两边 &V5[Zj|] 以河为路以船为车 70NQ9*AAy 两岸杨柳拱桥无数 o -tc}Aa 故有小苏州之号 ,]?Xf > z -|gw.y 原来交通很不方便 ,L#Qy>MOb 所以保留了许多传统民居式样 " :E^&yQ 经开发后 1@Dp<Q 观光旅游收入年逾四亿人民币 m(QGP\Ya 且还在不断成长中 y6.}h9~ `]^0lD=eI 在周庄搭船游览时 7Iu^ l4=2 船娘是可以为游客唱歌的 ] H8CVue (那不就似威尼斯的船歌么!) =;DmD?nZ 最常唱的就是<无锡小调> d (Ufj|; 据说最早划船唱歌娱客的船娘 }X{#=*$GQ 目前仍营此业 mm-! UsT 后来跟进的人都是学她的 ' uvTOgP, 我在大陆且亲自在电视中看见记者访问她 :5!>h8p; 现在撑船的也有男人 O9OD[V Zk 唱的就属滩黄淮剧之类 `ER">@& 我也亲自当场耳闻到 9{{QdN8 ~=h M y`Ml 陆路上也有二三成群的村妇 !mNXPqnN 带着笠帽穿着村姑庄 `>CHE'_ 当街拦客演唱 a1Q|su{H 神情欢乐自在,有歌有舞 [+0rlmB 有点像是扭秧歌 $0WO
4C%M "&jA
CI 我与丁承运坐在河边柳荫下乘凉 T^LpoN/T 就有三个歌者拿着歌本 mG4myQ?$ 有说有笑的来问我们 Fu4LD-# “要不要唱歌” ,"?h _NbF 丁承运就唱了两句给她们听 md xa^#w 引得她们与旁观者们哈哈大笑 5wM*(H^c[ n4Fh*d ixg 周庄最有名的特产当是万三蹄 Q!DH8'|4?L 入口即化故可以骨代刀 H..g2;D 且色泽光鲜 _DPWp,k<~ 家家把煮熟的猪蹄呈列在店前 .`Ey'T_ 若销路不好 n 1OxT"tD 恐难以长期维持吧 "]M:+mH{] 卖不完的蹄能怎么处理呢? PI{;3X}9$, 我相信这些猪蹄 @UCI^a~w 有些是出自同一家公司 b%`^KEvwfo 所以销不完的 PW(4-H 可以由其统一收回重制(所以才能这么烂) n_;q B7,, 或改为真空包装 ConXP\M- #m_3l s}W$ 手工艺品中较特出的是一种玻璃内画 zfvMH"1
由一个透明的圆形器皿(如鼻烟壶)小孔中 R<$_
<z 伸入钩状的小画笔 uq<k T [ 在其内面作画 +We_[Re`< 由外界看来就有放大的作用 WP)r5;Hv` 小葫芦形的只要三块钱 ~hi \*W6jg 其余圆形,扇形,鼻烟壶形…..的 ]h4 ^3 也只在数十到数百元之间 C^ngdba\ 店内且多有年青女子当店作画 _ndc^OG 依余之见 \7W>3 大家的店面货色与价钱既都类同 r[xj,eIb 这销路好坏么 ~jdvxoX- 就完全决定在这些女子的姿色与行销技术(也就是演技啦!)啰 +a$'<GvP 我就因为欣赏某店的美梅(不卑不亢不疾不徐) `"CIy_m 买了一推玻璃内画来回国作礼品送人 OO?d[7Wt0 (_S`9Z8= 用毛线织的拖鞋 ` .3! 一双只要十块钱 ~B!O
X 卖者多数也当街织制 oej5bAi 并会告诉您 8S2sNpLi-g 她一天只能织一两双 C[f' 1O7 总之对你非常便宜 0* Ox>O> 对她又很不实惠啦 JCoDe. R=uzm=&nR 摆摊贩的会搓弄一个有两个把手的铜制聚宝盆 z%xWP&3%" 里面的水会因激荡喷得老高 ~R7F[R 但一定要双手同时搓弄 {)j~5m.,/o 单手搓弄并无此效应产生 v ~|~&Dwq 这玩意既是叫卖的工具 hdky:2^3 恐怕是不会卖的 #+)AI f 再者它是金属制的必然颇重 [RtTi <F^ 且海关不一定会准许观光客带出国吧 L ]Ht mI 我就没有冒昧的问她们 6&8 ([J 要多少钱才肯割爱 , &>LBdG` }SL&Y `Y] 江南的料理 Vf km{*t) 相当重用豆腐类的制品 `#O%ZZ+ 除了面筋(面巾),烤麸…. ]dzBm!u 这些立体的素食豆腐类制品之外 v{%x,K56 皮状的就有豆腐皮,百页,腐竹,….等多种 3vx5dUgl, 台北是有的 N$1ZA)M 我所住的台中县就不都有了 ks92-%;: 常熟的豆腐乳中 V +#Sb 有一种外包菜叶的颇为特殊 j`JY3RDD 但我更喜欢的是另一种方乳 4 .7 YIM 非常细致又不会太咸 y V=Ku l1 (6*+ 前年我在天津参加律学会议时 0V*B3V< 餐食多为牛羊肉 Y~ j.Kt 且连吃了十餐蕃茄蛋花汤 W\mj?R 这次的江南料理 E`#m0Q(8 就有很多蔬菜料理 A-5xgp, 且不但花样极多 Dep.Qfv{- 而且常有变化 <A{|=2< yW: :` 渡假村的对面有一个观光葡萄园
4to)ff 所产葡萄又圆又大 cj
?aCVa 水份多而甜 :
utY4 一斤只要两块钱 ;Du+C% 梨子无论绿皮褐皮的也只要两块钱一斤 ~)5NX
4Po 像台湾土产的这种褐皮梨 ${(v
Er#}k 大陆所产者毫无渣子 bI~ R6o 比较特殊而台湾没有的 O@*7O~eO 是一种海棠果 T:
zO9C/ 黄皮如大汤圆般大 u6hDjN 肉质类如苹果 a=(D`lQ8 但涩而酸 Lhg4fuos@) 我吃了一口 [
j'L *j 就整斤丢掉了 Hh^EMQk \ G }02h 买了一双人造革鞋十五元 4n55{ ?Z 但胶带却要十块钱一卷 K9 {3,!1 =T_E]>FF9 会场上有一深圳乐厂 ra87~kj< 推销一种调音机 gc~nT/lfK 可兼节拍机,闹钟,马表,手表用 Z e `=n 只要120元 q-7C7q 我买了一些来送人 +S z%2 Q 但陈庆灿说 w>-@h>Ln 台湾国乐界都用眼睛而不用耳朵调音 5u /d r9n 而这个调音机恰缺这项功能 k'O^HMAn! 所以这种调音机在台湾不会有其销路 $~x#Q?-y 若然则是实然而非应然吧! \o-9~C\c* ;bz|)[4/ 在上海音乐学院附近 |'mwr! 看到有一种南胡 {wU br ^ 只要185元一枝 <sU?q<MC 还价后以150元成交 iBCZx>![; 后来到上海民乐厂看到 c6v@6jzx0Y 竟还有110元及60元的南胡卖喔! ckn0I yVF1*#" 有一位云南白族的老兄 L{; Sc_ 拿了一枝弓笛来私下展示 W 7xh 一枝五千人民币 E
P1f6ps 号称可以吹三个八度 ,1xX`: (且有录音带及书谱为证!?) @V dkmqXz 但并未量产所以只能预定 gcS ?r : 惟我吹不出三个八度来 &BF97%E2 他也吹不出三个八度来 ?D 8<}~Do 不过他仍坚持 N=Q<mj;, 我吹不出来他吹不出来 Ew`(x30E 并不能证明 ;E,^bt<U 所有的人都吹不出来 GnAG'.t-Z 我问他能吹三个八度的原理何在 R]dN-'U 他说不能告诉我 m Acny$u 又问他笛身何以要弯成弓形 %:yp>nm 他也说不能告诉我 ;/ wl.'GA 我私下问别人 4:umD*d 3E 他这项所谓发明可信么? %S$P<nKN5 有一个人说 N, `q1B 他是吹牛大王 *\#/4_yB} 另一个人说 :P,g, 他已近乎神经错乱了 JONfN b+ 我知道发明家都可能会有点儿与众不同 Sq#AnD6To 但给人的印象到此地步 P
X9GiJN " 倒也少见吧!
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