切换到宽版
  • 20092阅读
  • 0回复

全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录 [复制链接]

上一主题 下一主题
离线雪狼
 

只看楼主 正序阅读 楼主  发表于: 2010-08-04
本文转载自 《心裁国乐谱》网站,孙心裁 <%Re!y@OL  
QJ s /0iw  
http://mayasun.idv.tw/topic.asp?TOPIC_ID=35 v 1O* Q  
;dYpdy  
全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(一)人物篇 T=2 91)@  
-pR1xsG  
第三届古琴打谱会是在1985年(26/5─30/5)于扬州召开的 cS ;hyLd  
距今已18年了 ? <slB>8  
所以这次古琴打谱会出席的代表特别茂盛 `W[oLQ  
(第一届1964.12.09─14于北京举行,四十余人出席 rm4j8~Ef  
第二届 1983.04.30─05.07于北京举行时,虽是在历经19年之后 ]E)gMf   
也只有五十余人出席 hQgi--Msw'  
而第三届竟有八十余人参加) u]ZCYJ>  
兹简略介绍如下: -K)P|'-?m  
l$Y7CIH  
乔建中/音研所所长 ~Hs a6F&F  
王子初/音研所副所长 '%R Yo#  
赵宋光/前星海音乐学院院长 > c7fg^@  
吴文光/中国音乐学院教授(吴景略子) <H~  (iQ  
龚 一/上海民乐团团员 /Et:',D  
丁承运/温州大学教授 3u8HF-  
李祥霆/中央音乐学院教授 kqA`d  
赵家珍/中国音乐学院教授 &`63"^y  
阎林红/中央音乐学院讲师 /5_!Y >W  
戴晓莲/上海音乐学院副研究员 s?5(E}  
王建欣李凤云/天津音乐学院教授 PZ;O pp  
凌瑞兰/渖阳音乐学院教授(凌其阵女) NPEs0|  
朱默涵/渖阳音乐学院教授 xFS`#1  
李明忠李村/西安音乐学院教授(李明忠女) Rj% q)aw'  
姚公白/(姚丙炎子) @$;"nVZ4v  
翁瘦苍/常熟虞山琴社社长 J%_ :A"  
朱 晞/常熟虞山琴社副社长 W$P)fPU'  
俞伯孙/成都东坡琴社社长 7@rrAs-"Z  
高培芬/山东古琴研究会会长 nK6{_Y>  
刘正春/南京金陵琴社副社长 pUr.<yc&u  
汪 铎/苏州吴门琴社副社长 *Oo2rk nQ  
刘善教/镇江梦溪琴社社长 %c(':vI#  
徐匡华/杭州西湖琴社社长 Z %MP:@z  
李禹贤/厦门古琴学会名喻会长 y4Plm.  
戴树红/上海今虞琴社社长 i3>7R'q>  
谢导秀/广东古琴研究会会长 nlK"2/W  
张子盛/天津古琴艺庄 o$YL\ <qp  
梅曰强/扬州广陵琴社 4>>d "<}C  
殷继山/太仓大还阁琴馆 A=|&N%lP'  
陈成渤/杭州龙艺琴苑 qMz0R\4  
徐匡华/杭州西湖琴社社长(徐元白子) >9|/sH@W  
徐晓英/四川锦江琴社 %Ow,.+m  
曾成伟/四川锦江琴社副社长 dd>stp   
顾泽长/辽宁古琴研究会会长(顾梅羹孙) *A O/$K@Ma  
王 政/常州西湖琴社 dM7-,9Vc  
吴 钊/音研所研究员(<琴曲集成>编者) (3"V5r`*;  
许 健/音研所研究员(<琴史>作者) a3037~X  
崔 宪/音研所研究员 W04-D  
林 晨/音研所副研究员(林友仁女) ?E2/ CM  
李 玫/音研所研究员 WrL&$dEJ?M  
秦 序/音研所研究员 vh+Ih Gi  
萧 梅/音研所副研究员 FbHk6(/)  
陈长林/中科院研究员(<龙朔操>打谱者) (6 fh[eK86  
张铜霞/中国歌舞团(<七弦琴音乐艺术>主编) h5ST`jZ  
余青欣/中央民乐团 ; eq^m,oz  
金治中/昆明 $} 7/mS@c  
香港:沉兴顺、唐健垣、谢俊仁、周旋捷、李春源、向雪春、李 明、吴英卉、林 琳、欧柏青、杨春微、黄泉锋、荣鸿曾 _y),C   
台湾:陈庆灿、李 筠、李自强、吴怡青、王梦兰、孙新财、蔡灿煌(英国) X'WbS  
日本:菊田勋、荒井雄三、高桥亚弥子、拇尾亮子 h4S,(*V$!  
韩国:贾瑀铉 4S@^ym  
加拿大:黄树志、梁丽云 QE$sXP7 &u  
美国:唐世璋 &B7X LO[  
Jpws1~  
cyG3le& +G  
全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(二)学术篇 H{`S/>)[   
Je+z\eT!5<  
「打谱」是弹琴的专有名词 N/mTG2'<  
原指按照(没有节奏的)古琴简字指法谱 5B@+$D[0?3  
经实际按弹 m Fwx},dl  
试奏出(有节奏的)全曲原貌来的过程, do%6P^ qA  
}ruBbeQ  
以往的琴人既只用(没有节奏的)古琴简字谱 'cT R<LVo  
则古人所谓的打谱 RpR;1ktF>  
是并不包括译出简谱在内的 *^Wx=#w$V  
与今人所谓的打谱 N'!a{rF  
必包括译出首调谱在内不同 {KE858  
^6|Q$]}Ok  
我们今日所见到的琴谱出版品 S!k cC-7  
往往在曲名右侧 X) xQKkL0  
会记录出由谁(根据何琴谱)打谱的资讯来 <`b)56v:+  
所以打谱的重点 +PY LKyS>  
可说已由演奏的意义 PygaW&9Z|d  
转化为翻译的意义 BYrj#n5  
(翻译就不一定是要经过实际按弹过程的) O[;>Y'zqC%  
琴调的首调意义乃变得重要起来 -D0kp~AO4N  
不懂琴调 Y+sycdq  
是绝无法打谱的 *K'(t  
Sim\+SL{#  
譬如<神奇秘谱>的五音调(宫调、征调、商调、羽调、角调) ;2-,Xzz8  
定弦既完全相同 y'pAhdF  
古人的打谱就只要照谱索徽宣科即可 8AVM(d@  
并无须理解此五个五音琴调间的区别 [L"(flY(E  
/A4zR  
今人的打谱既要记成首调简谱 +hRAU@RA  
则此五音调的第一弦各是(相同还是不相同的)何音? Id(L}i(X  
(也就是说宫是何律啦!) 9#iu#?*B  
就成为很基本的问题 Y dmYE $  
(柳琴兄曾说 kA{[k  
用音既一样 vz*QzVk1  
记谱上的区别并无意义 (5re'Pl  
可是除了笑我是书呆子的两位前辈之外 +glT5sOk  
就没有其它任何一个琴人 Pp6(7j  
(尤其是学者们)是这样理解的 [GX5jD#  
me#VCkr#  
就算没有记谱上的区别 B3]q*ERAo  
则全记成何宫何调? m49GCo k+  
总还是一个现实问题吧!) 'q8T*|/  
6+e@)[l.zc  
我在与会前 ?A;x%8}  
在网路上一直请教这个问题 sME3s-  
始终没有人能回答 )VID ;l;4  
所以在会议中 lh&Q{t(+8  
我也将此问题遍问琴友 r%JJ5Al.S  
唯大都不得要领或众说纷云 vZmM=hW~  
好在丁承运与唐世璋两人的论文中 _K3?0<=4  
恰好就都谈到此问题 S.aSNH<  
r'uD|T H  
我认为这个问题 &[}b HX /  
实是此次会议唯一能构成学术论题的议题 YgC J s;  
也是我参加此次会议唯一的收获 \IbGNV`q  
值得在此报导一下 dQQh$*IL?{  
(2Z-NVU#  
关于<神奇秘谱>的五音调 B)O{+avu  
唐世璋认为 %:sQ[^0  
宫调与角调、羽调相同,第一弦皆为So(1=F) c%yhODq/  
征调与商调 相同,第一弦皆为Do(1=C) &aqF ||v%)  
_<|NVweFS  
吴文光的意见 VChNDHiH  
基本上与唐世璋相同 v{"$:Z ow  
只是征调比较多样性 iVLfAN @  
第一弦时为Do, 时不为Do, +ZEj(fd9  
他认为这是一种转调的现像 MJd!J ]E6  
iF?4G^  
若然, yf*^Y74  
则<神奇秘谱>的五音调不但与主音无关 o nt8q8  
与音阶也是不可能有关的了! >uN{cohs  
& xo,49`!  
丁承运的意见 >f JY  
则不但与他俩不同 |T atRB3>  
且颇为特出 #!l\.:h%  
并与我的假设相同 $a>,sL&;  
又有根有据 8<z+hWX=4  
很能引起我的注意来 7,ysixY  
(;;%B=  
他说: a.#`>  
宫调1=F第一弦为So(以第三弦为Do) 七弦定音为 5 6 1 2 3 5 6 R$IxR=hMx  
商调1=C第一弦为Do 七弦定音为 1 2 4 5 6 1 2 qI"Xh" c?  
征调1=G第一弦为Fa(以第四弦为Do) 七弦定音为 4 5 b71 2 45 4R0'$Ld4  
羽调1=D第一弦为bSi(以第二弦为Do) 七弦定音为b7 1 b3 4 5 b71 o<`Mvw@Z  
角调1=A第一弦为bMi(以第五弦为Do) 七弦定音为b34 b6b71 b34 Jw)Uk< \  
假如商征对调的话 +] >o@  
<神奇秘谱>的五音调 YD_hg#=n  
是可以一言述之的 d`q<!qFZh  
那就是: OZ3iH%  
宫调以宫为宫 /-)\$T1d  
征调以征为宫 {b6| wQ\  
商调以商为宫 I{U7BZy  
羽调以羽为宫 w5w,jD[  
角调以角为宫 oOlqlv  
(这个琴调的早期理论 z'Atw"kA  
就与我的燕乐宫调理论完全相同了!) c! vtQ<h-  
而丁教授特别指出 tAO,s ZW  
早期琴谱<西麓堂琴统>的琴论中 eW, {E)x:  
就曾指出 Gjf b<  
征调应称为商调 :*Lr(-N-  
商调应称为征调 (`\ DDJ[  
(我至今虽还找不出此段话 j\iE3:94$  
但想来他之所言是确有根据的) ~v"4;A 6  
:sAb'6u1EU  
丁教授说他这理论是可以用很多方法验证的 |*ss`W7F,2  
譬如说征调的第一弦为什么定音是Fa T^> ST  
而不是唐世璋所说的Do呢? S=B?bD_,c  
因为征调曲的第一弦空弦散音是不用的 @&#k['c  
第一弦的空弦定音若是Do ul$k xc=N  
则征调曲为何不用Do音呢? E1IT>_  
可见征调的第一弦是Fa `>-fU<Q1  
所以征调曲才不用第一弦的空弦散音 m r"b/oM{  
(与姜白石所说征调是去母调 7ESSx"^B  
所以征调是以住声为宫 jR[VPm=  
以母声,也就是古琴的第一弦为清角 oJb${k<3  
当是同一道理吧!) {Z0(V"Q  
\!M6-kmi  
<神奇秘谱>的角羽两调不多 \9j +ejGf  
丁教授的理论当是可以验证的 jD1/`g%  
我很愿意试证之 A[:0?Ez=  
>W Tn4SW@  
不过 'c7C*6;a  
话说在前面 i x2V?\  
即使丁教授的理论可以获得验证 9.u}<m  
但因为中国的基本乐理 #@FMH*?xX6  
(也就是记谱法)并未被建立起之故 g<pr(7jO  
这个验证是并不一定能被承认的 @6\Id7`Ea  
因为记谱法本有两种(以上) f?vbIc`  
也就是之/为调名制两种 LK\L}<;1V  
R8LJC]6Bh  
譬如燕乐的羽调 |LhVANz  
为调名制记为  1 2b3 4 5 6b7 1 Cw6\'p%l-\  
之调名制却记为 6 71 2 3 #45 6 SO @d\H  
日本人现在已记为2 34 5 6 71 2 C+o1.#]JM  
陜北人却有记为 5 6b7 1 2 34 5者 *?bOH5$@Nw  
WxLbf +0o  
最有名的曲例就是<锈金匾>啰 P/i{_r  
<锈金匾>的陜北原曲调是 )#S;H$@$  
1=G含4与b7的清商调音阶苦腔(乙凡调,重六调),主音为So: {\zTE1X9  
5 42 5 16 5 65 4 O*0%AjT6  
;Z^\$v9?  
王沂甫则记为1=C只含4的下征调音阶,主音为Re: mq 0d ea  
2 16 2 53 2 32 1 )` ~"o*M  
*\Z9=8yK  
惟依之调名制当记为 q:h7Jik  
1=F含#4的宫调音阶,主音为La: gySCK-(y  
6 53 6 27 6 76 5 K#Ia19au5  
m31l[e  
依燕乐及日本唐传雅乐原所采的为调名制 #&0G$~  
则是1=D含4与b7b3的羽调音阶,主音为Do: rlxZ,]ul  
1 b75 1 42 1 21 b7 JBqL0H  
ymH>] cUm  
这个记谱法在今人看来 jN))|eD0x  
无疑是上四者中 J5dwd,FQ  
最难且最不中听的 Z p8\n:  
(因为<绣金匾>本非含b7b3的羽调音阶 FQY{[QvF~  
羽调的偏音在五度环的二三音 9o%k [n  
而<绣金匾>的偏音在五度环的六七音 r@")MOGc  
羽调的五声音阶当有一个大三度与一个小二度 0V;9v  
(即曲调中4,b7两音(陜北的14两音)为偏音) 8/W(jVO(-  
而<绣金匾>的五声音阶中并无大三度与小二度 AXnRA W  
且14两音为主音(63方为偏音) #+CH0Z  
由此也可知<绣金匾>并非羽调 Gak@Z!|  
当属含#4的宫调音阶 6Qtyv  
而宫调音阶无论之/为调名制既法是完全相同的 gOiZ8K!  
这里只是举个大家较熟的曲例而已 \f~m6j$D_  
但以羽调音阶记谱的曲例 BoJpf8e'-e  
日本唐传雅乐中尚有很多) 4eVQO%&2  
因为这种角羽两调的为调名制唱法 [B~*88T  
于宋元后失传了 6g*?(Y][  
(为调名制且于1117年被整个放弃了) Qa`+-W u8  
连日本人都将羽调改记为低二度调 "&Q sv-9t  
把  1 2b3 4 5 6b7 1 xB5qX7*.  
改记为2 34 5 6 71 2了! ^!&6z4DP  
与现代有些曲谱 `qoRnG  
把粤曲的乙凡调 {Kh^)oYdd  
1 2  4 5   b7 1 eX`wQoV%  
改记为低二度调 (KG2X  
2 3  5 6   1 2异曲同工 we:P_\6  
n_~u!Ky_P  
但我要这样说: wrP3:!=  
所有的声调(音阶)都是应以七声作论的 l4Au{%j\  
所有的地方音乐与古乐的曲谱 gXJtk;  
原也多是七声音阶 M./1.k&@  
绝少只有五音者 L6d^e53AP  
v 9k\[E?  
如粤曲的乙凡调正确的七声表示法当为 P^(uS'j)+  
1 2 (3)4 5  (6)b7 1 ]{Y7mpdB  
若改记为低二度调,就成为 _oz1'}=  
2 3 (#4)5 6  (7)1 2 8'WoG]E_  
<双星恨>一曲若这样记谱 /]U),LbN  
就要转调三次 Z  FIy  
且不但宫位不同 %f)%FN . S  
音阶也都不同! fQm3D%  
这时#4b7等音阶特征音 %CoO-1@C  
就常会被歪曲或省略了! >c`r&W.t  
实不若传统记谱法简明合理 GVT| fE  
Qg6tJB   
再以<锈金匾>为例 Fs$mLa  
原曲原有 u@]rR&h`  
232  12 5 54 24 21 b7 一句 u.yYE,9  
都并不被记为 SfSWjq  
3#43 23 6 65 35 32 1  pTB1I3=.u  
而被改为 6~34L{u  
36  23 6 …………. -%fc)y&$  
vVhSl$mW  
原有 2CMWJi  
21 b76 1 一句 8|JPQDS7  
王沂甫并不记为 C6"{-{H  
65 43 5 pk8`suZ  
而改为 @\U;?N~k  
65 42 5即 o[I s$j  
21 b75 1 !LR9}Xon  
总之七声音阶都被修改为五声音阶了! &s#OiF8  
>O]u4G!  
我们若只拿到修改的五声音阶谱 8Y"R@'~  
是不一定看得出 D :)HK D.  
原来的七声记谱法 .R^R32ln  
才是最简明自然且最为合理的 xiv8q/  
`}:pUf  
丁教授也说 `y3*\l  
并非他要标新立意 /np05XhEa  
他也并不提倡开倒车 4 :phq  
只是事实的真相既是如此 &?@gCVNO,  
他也就不得不把它发掘出来 :(Ak:  
''^2rF^  
知道这些历史真相的人 r\A|fiL  
其思维方式 xWK0p'E0  
是不可能与俗论相同的 ]qb>O:T  
也就难免成为众人眼中的异类啦 "]T1DG"  
8q]_> X  
所以丁承运劝我不要跟一般人多费唇舌 %OJ"@6A  
但真的假不了 ECsb?n7e  
假的真不了 Prc (  
历史的真相在中国乐理被建立起来以后 '}l7=r   
是终会被揭开的 %E8HLTEvl  
而建立中国乐理的任务 7Y?59 [  
总该由我们努立来完成 /&N\#;kK?b  
不能继续任令 j'x@P+A  
不懂乐史的人来代庖吧! uK%0,!q  
V= g u'~  
第二个勉强能称得上是学术议题的 bg\9Lbjr  
是打谱能不能修改原谱音高? G#L6;  
是应完全复元 h[bC#(  
还是容许校刊 G>edJPfQ  
甚至再创作的问题 |F4)&xN\  
:jAsm[  
多数人当然是主张 Xv+!) j<  
应加以校刊的 zYxA#TZL  
因为琴谱原都是手抄本 )Vz=:.D  
笔误必然很多 A(9$!%#+L  
/&H l62Ak  
但像<神奇秘谱>这样的早期琴谱来说 Py`7)S  
有些特殊徽分是一再出现 |Ed?s  
显然不是笔误的 w1EB>!<;tj  
今人若以后代的标准与眼光 #/"Tb ^c9  
主观的来推论这些都是手误 dUQ )&Hv  
我个人就并不表赞成 FKtG  
譬如唐世璋与丁承运就都曾指出 e/uLBZ  
<神奇秘谱>的琴曲多有b3之音(b7与4那就更多了) }#q0K  
那就更不必说羽角两调的琴曲了 sa}.o ZpQ  
主观的把变化音修改为偏音甚至正音 %x./>-[t  
正就是燕乐28调(及琴调)失传的原因 +TW,!.NBG  
1! j^  
有人主张修改过之后 s"`Oj5  
应加以注名 # uy^AC$  
并说明理由 9ec>#Vxx  
这就算是一种补充性的修正意见吧! ef@F!s_fI  
--------------------------------------------------- aECpe'!m4  
会中有一位日本人 au E8 ^|  
展出他在网站上的琴谱 %CZGV7JdA  
是用.tml写的 8Ow#W5_3|  
不但古琴谱字须由中文合成 dy~M5,zn  
且并不规范 ;Kh[6{W  
如挑,只能用兆来表示之类 3, 3n  
非常原始 %J+ w9Z  
即使用扫瞄影像档 G%junS'zt  
也比它省力省时且更好看吧! ?e%u[Q0  
:*vSC:q  
我所发表的电脑打谱论文与程式 ?pdN!zOeL  
是可以译谱的 y:  ]  
但多位大陆学者表示 dUBf.2 ry  
他们所感兴趣的只是抄谱而非译谱 cj4o[l  
)8taMC:H^  
一般琴人则多无电脑 b\^1P;!'W  
也没上过网站 S\ K[l/  
少数表兴趣的人向我要论文 z%]3`_I  
也只是交儿女研究而已 }R~C<3u\2  
倒是来自香港与外国来的琴友们 , {}S<^?]  
比较感兴趣 24po}nrO  
李村小姐关心古琴指法谱之没有节奏讯息问题 -UWyBM3c@  
发明了一套板眼符号 dP<i/@21Wm  
唯就不说刘天华早已采用了简谱的减拍线法 8 .&P4u i  
来表示节奏吧 tiy#b8  
南北曲工尺谱及南管工尺谱上 j*FpQiBoT  
原来岂非已有一套通行的板演符号么? &k`/jl;u  
又何劳李村小姐来另行设计呢? Ax 4R$P.]u  
O) )j  
全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(三)琴艺篇 7H4\AG\>  
#3O$B*gV6  
这次会议的名称 VVEJE$  
既是打谱(演奏)与学术研讨并列 tR .>d  
则正式代表(只缴费一半)最少都要弹奏一曲 sHPlNwyy  
有些且既演奏又发表论文 t]{, 7.S  
像我这样 S"fqE%  
只发表论文而不演奏的 5k c?:U&  
可说是绝无仅有 uG+eF  
J[UTn'M8]  
我为什么不演奏呢? [U$`nnp  
因为曾有一个人对我说 4^*Z[6nt|  
我弹得可还真不错 7CCSG{k  
但要是不弹的话 A9WOu*G1O  
可就更好了 Q>xp 90&.n  
@7t*X-P.;-  
茍依我之愚见 @.=2*e.z|b  
此次会议中 K#N5S]2yb  
要是不弹的话就更好的人 *c( J4  
可还真是不少 p`S~UBcL.  
这些人若原非名人 8/}S/$  
则其琴艺若何 +O1=Ao  
我也就不说也罢了 gF]IAZCi  
单表表一些名家的琴艺吧: uG/b Cb+V  
8}X>u2t  
吴文光演出的<关睢><离骚> .G}$jO}  
当是这次会议中 KfSbm?  
最特出而引起众多关注讨论的 MM~4D  
(殷继山认为他属当今第一) AHT(Z~ C  
主因是他的神情不但极为投入 iA4VT,  
且都相当激动 6J965eM'[  
bWZ oGFT  
<离骚>一曲若单由曲名来解 j'XND`3  
固然可以被理解为是激动的 A&d_! u>  
但琴曲的内容似并无甚多激动之处可呈 F)50 6  
何况<关睢>的本文既是 k#2b3}(,  
“窈窕淑女,君子好逑”么 >w1jfpQ@t$  
又有何激动之处可表呢? mp0s>R  
但是倒也还真是有人 eH9-GGr  
代其强解为 "Z"`X3,-z  
“求之不得,…辗转反侧” BOl*. t  
所以才”性冲动”! Of  nN  
PkOtg[Z  
古琴讲究的是”清微淡远” Q@TeU#2Y  
难怪有琴友发言说 T2to!*T  
吴老师这样弹琴是会伤身体的! 9?|m ^  
(9)uZ-BF,  
我有幸与吴文光老师多聊了一回 i7?OZh*f  
了解到他长期在国外演出 ioslarw1J  
常须与其它国际级的传统乐师较量 m~@Lt~LZs  
他认为必须采用这种演出形态 { !t6& A  
才能镇得住(不懂中国琴乐?的)外国人 vX*kvEG  
也就是说 t&C0V|s79$  
他不止<关睢><离骚>是这样的 $wcV~'fM  
其它曲目恐怕也都是这样激动的吧? "^t;V+Io  
ZV!*ZpTe~  
吴老师是吴景略大师的公子 2bf#L?5g/  
长期处于被乃父声名所笼罩之下 Ut(BQM>U+$  
其实他的文化水平远超过乃父 i;J*9B_U  
又是民乐音乐学的博士 >BjZ{7?Ok  
但目前在中国音乐学院中 ?aZ\D g{  
似并无一展长才的机会 InG<B,/W?  
连古琴学生也没有了 3ZAzv en  
这与他的激动 d 8z9_C-  
有无关联呢? Ct0%3]<J  
^.[+)0I  
另一位名家是厦门的李禹贤老师 ?`B6I!S0[  
他的演出吟猱较多近于颤抖 Iy2AJ|d.  
被其老友戴树红加以提出 n* z;%'0  
认为动态应与静态加以交互运用 8WwLKZ}  
才能给欣赏者一些留白与领会空间 %"3tGi:/  
<春怨>若演奏得咬牙切齿 5?TjuGc  
那就成为<春恨>了! .Zx7+`i  
=Q8$O 2TW  
李老师与戴老师一样 b~+\\,q}  
为人极为坦然及热情 &RlYw#*1.  
他建议下一次的打谱会议 ,*wj~NE  
若能加以事前的计划分配 zENo2#{_N  
则集全国之力 ~gEd (  
六百多首琴曲就可以很快打完了 VjSA& R  
不要只指定少数指定曲为打谱对像 } ejc  
以免重复的浪费人力 =V^8RlBi  
L ~$&+g  
他认为现在大家所演出的曲目 >;X^+JH!)  
其实就始终只有这几十首而已 Csm23QLsg)  
这与十亿人民 w.Kp[  
一天到晚只听八出样版戏 (Jy > ,~O  
有何区别呢? AH ]L C6-  
sv*xO7D.  
我非常同意他的见解 =Y R+`[bfI  
但在最后的综合讨论中 -<5H8P-  
他却不愿提出此议 a{iG0T.{Yh  
因为李祥霆(等)认为 n{E + r  
打谱不是每一个人都能打的 6 wD  
打出的谱即使再多若不能用 jE$]Z(Ab  
就完全缺乏意义! c`V~?]I>  
M-5zsN  
但是能不能用由谁决定呢? 'L6+B1Op  
谁能阻止非名家们来打谱呢? Lw{'mtm  
连他自己也提出这样的问题来 \'x?VVw  
却又并无可行的解决方案! M5B?`mTl  
,) }-mu  
我个人以为 U&6f:IV  
这些名家们 D]Gt=2\NG9  
无论多么努力 Y;8.(0r/  
终究未能打出所有的琴谱么 7=4V1FS6i  
那么在音高的部份 j,g.Eo  
借用众力来完成 m6 a @Y<  
而节奏部份 ^^(4xHN  
则容许名家们(包括所有的一般琴友们)来进一步完成 [u8JqX  
又何害之有何益之无呢? B=2f-o  
,,(BW7(  
渖阳凌瑞兰老师 y/ah<Y0(  
录音的方式代替演出 _MGhG{p7t  
且有电子音乐作为伴奏 gd;e-.  
是本次会议中 (a8oI )~  
颇令人鼓舞的演出 oz?6$oE(bt  
但正如意料之中 EJO6k1  
保守的琴界 oFS)3.  
似并不特别推崇此项成果 [M:BJ%*  
那么电子古琴的推出 jF%l\$)/  
就更难以指望了 ,:3Di (  
其实古琴是最须要电子化的中国乐器之一 7A>glZ/x  
现在演出古琴既必用麦克风 "cX*GTNi8  
则与电子古琴所差无几! G;bE_O  
y7#vH<  
天津音乐学乐的李凤云演出时 6H!"oC&  
由夫婿王建欣以琴箫齐奏 YRP$tz+ _  
真正是琴瑟合鸣 qo0]7m7|  
可惜箫声不大 N:rnH:g+:  
b%I2ig  
张铜霞的演出 -cWxS{vO  
曲目简单 tJ9`Ys  
但有板有眼有浓有淡 qgsKbsl  
恐与她身为一级演奏员的训练 2a:JtJLl  
及演出经验丰富有关吧 Edav }z  
q0QB[)AP  
金蔚是浙江的年青美术老师 .Ue1}'v*,  
表现不疾不徐 Psu*t%nQ?A  
这是我个人颇为欣赏的两个人 lmr:PX  
3.I:`>;EO  
多位琴家之女 n&}ILLc  
不但能克绍箕裘 zI3Bb?4.  
且多已在音乐学院任教 6V c&g  
实是琴界之福 @&]%%o+  
惟这几位后生女琴友 }Gm/9@oKc  
指力普遍不如男性 (B;rjpK  
表情方面也就乏善可陈 #3Jn_Y%P.  
我就不再多说了 !4 G9`>n  
MQGR-WV=5  
有些前辈 XDq*nA8#5B  
原是学界(而非琴界)出身 TfqQh!Y  
以学者身份 +wg|~Lef h  
再续加以实务研习 ,(CIcDJ2U_  
本与琴家续提升琴学内函一样值得鼓励 *.Ceb%W7C  
但在这样正式的会议中了草收场 i^DZK&B@u  
实无必要 6}e"$Ee}9  
且见伤于一世英名 cXvq=Rb  
故唐健垣就指出 b$'}IWNV  
这是绝对不应该的 eI*o9k$Qs  
9!oNyqQ  
值得一提的是 (SYSw%v$A  
一位老外的演出 g"L$}#iTsl  
鱼贯而出一无留白 mw&)j R$&  
打了就跑连长拍都不够 a;e~D 9%1  
几无句逗顿挫可言 Sf*b{6lcC  
速度虽快但离快而不乱的要求极远 [P746b_\e  
有人戏称可以加配一个口琴 Mi_/ ^  
当乡村音乐来演出 E 14Dq#L  
但也有人对这种批评 ]Syr{|  
大不以为然 +eD+Z.{  
认为中西的欣赏美学不同 v}\Nx[}  
对老外应加以鼓励而不应加以讥讽 3.s.&^  
否则就不够厚道 &\GB_UA  
非琴人风范  uvf}7  
}W k!):=y  
YV>]c9!q  
全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(四)会务篇 Ta3qEVs  
此次会议假上海工商银行位于常熟的渡假村举行 4>W ov  
村内有一小湖 o@KK/f  
湖边有室外咖啡座 @s;qmBX4  
环境清幽 }e*OprF  
J.QFrIB{]+  
代表们都有专车接送 o Kfm=TbY  
报到后每人受赠刻好的图章一枚 Do5)ilt  
并于扇面上盖印签名作成纪念纸扇 ]\5?E }kd  
]J7.d$7T  
无论是会场,餐厅,客房内都有冷气设备 :;]iUjiC8  
三餐皆采自助餐方式 cfd7)(6  
上下午休息时间 Th)Z?\8zk  
都有餐点供应 G\ht)7SGgf  
&udlt//^%  
正式代表们且都分发有全部的乐谱与论文 /^<Uy3F[p  
这点是我以前所参加的学术会议都未能作到的 m|w-}s,  
以我的论文及曲谱来说接近30页 Sq,x57-  
光印一百份就约须3000元人民币 na1*^S`[  
而正式代表们 5u-jjUO  
连八天的吃住交通在内 3KW4 ]qo~  
只交五百多元人民币而已 fSFb)+  
会议全程且都有电视录像与电台录音 jRP9e  
这样的规模 Vyqj)1Z8>  
若无公家单位的全力支持 X) peY  
是绝不容易作到的 Qs5^kddz=  
但会议中必有中途离会者 Th6xwMq  
会务单位并未能加以掌握 69$[yt>KYz  
来调整住宿房间的安排 ]V K%6PQ0  
应也造成一些浪费吧! %Z=%E!*  
o1 kY|cnGH  
打谱演奏与论文发表相间举行 ==\Qj{ 7`  
参观旅游且安排在会中而非会后 k*3F7']8  
与赠送印章制作纸善一样 '=2/0-;Jf  
都是很好的设计 ?@i_\<A2  
]l WEdf+  
会议中的缺点 2=PX1kI  
一是手机声不时作响屡戒无效 hc;8Vsa  
二是讨论者 af<R.  
都不以提问为主 %`[Oz[V  
而以发表己论为务 Xo:!U=m/#  
占了保贵的时间 3b2[i,m<L  
甚至引起了不必要的争论 !w8t`Z['  
譬如中央音乐学院赵家珍发表论文时表示 IE|$mUabm  
“他的学生与其他乐器比赛 EBX+fzjQo  
成绩多属优异 RHc-kggk!  
古琴当是乐器之王”后 Nf<mgOAT1  
李玫就发言认为她的发言不当 hY@rt,! 8  
但这都是个人的意见么 %cl=n!T  
都无法讨论及强要人认同吧! d/O~"d  
(赵家珍也确一再重申其原意无误) BB694   
因主持人(李祥霆)之未能加以适当制止 :Ej#qYi  
乃引起一小段下不了台的局势 x$;I E  
B~RVFc +  
以主持会议而论 w+NdEE4H9z  
赵宋光是最称职的 ;5bzXW#U  
但一般国人 =x/Ap1  
多不闇此道 eiV[y^?  
对他就不无微词 V_T.#"C4=z  
nM1F4G  
程序安排上 *|T]('xwC  
会务单位似未依同样琴曲 zMf .  
及相关论文内容来分类集中 R"9^FQ13  
以是火力不能集中 ,MxTT!9Su  
但若同一曲目一再演出 Is $I;`  
恐也令人难奈吧! N%k6*FBp~  
8i=c|k,GL.  
全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(五)生活旅游篇 }9GD'N?4  
常熟以虞山派的发源地成名 |ZAR!u&0  
虞山位于常熟状似古琴 |KHaL?  
又恰有七条河贯穿 [%alnY  
与古琴有七弦巧合 (HW!!xM  
故虞山派又称为琴川派 c05kHB$O  
}j/($,  
琴川派的创始人(明末)严澄之墓地仍在常熟 oXef<- :  
为配合此次会议的召开 ueyz@{On~  
常熟政府斥资数十万 oWu2}#~z_  
重修了颜天池之墓并开路立碑 qBKRm0<W  
方落成不久 +$-@8,F>  
自成了本次会议代表的瞻仰旅程之一 ke sg]K  
:QGd/JX$n`  
清末名臣翁心存/翁同龢一族的宅第 /7 CF f&4  
也位在常熟 gua +-##)  
故也是本次会议代表的旅游景点 s^{hdCCl67  
翁家两代为帝师 GEdWpYKS-`  
且一族中出过两位状元 Cz%tk}2  
翁同龢的书法尤富盛名 S~9K'\vO  
其宅第原有七重 aeQvIob@  
以前被分划为民居 XvU^DEfW  
也是由政府收回规画开张不久的 O#,Uz2  
惟目前只整修了前半部 Y%FQ]Q=+  
并未全部开放 n\v;4ly^  
R;wq  
吴文光之父李祥霆之师 iz&$q]P8  
虞山派的吴景略大师 [<+A?M=  
也是常熟人 .K=r.tf~  
不过其原居所已不属吴家人 (|<e4HfZL  
我们只参观了位于方塔公园内的虞山琴社 RpAqnDX)  
虞山琴社副社长朱晞是本次会议的主办人之一 Pd<s#  
但目前只有三十多岁 %MQU&H9[  
真是青年才俊 -_bnGY%,  
;wi}6rF%[i  
琴社位于公园的一个角落内 gkJL=,  
占地不大 H6Mqy}4W  
公园内有碑墙及亭阁无数 a5/6DK>  
游人不多 SM;*vkwz~  
倒是有人泡茶打麻将 6V"|  
显得十分悠闲 D`?=]Ysz(  
方塔公园么 s[ ze8:  
公园内当然是有一座方塔啰 \DG 6  
方塔高九层 TzC'x WO  
上塔参观要买十元的门票一张 F%t_9S,)O  
既无电梯 '@$YX*[  
就算是免费参观吧 &Hb;; Ic(  
愿上塔参观的人 7hs1S|  
也是绝无仅有的吧! WU wH W  
;#F/2UgHB  
会议主办单位安排的旅游点 Uq:WW1=kh  
分为周庄与无锡两处 "0Wi-52=V  
我在台湾已久闻周庄之盛名 llCBqWn  
故参加了周庄这一团 M7O5uW`  
Z r}5)ZR.  
周庄民居皆在人造河(沟?)两边 _(K)(&  
以河为路以船为车 ZPktZ  
两岸杨柳拱桥无数 6`>WO_<z  
故有小苏州之号 kK27hfsw  
TN xl?5:  
原来交通很不方便 -|ho 8alF  
所以保留了许多传统民居式样 s#%$aQ|Fp  
经开发后 pSjJ u D  
观光旅游收入年逾四亿人民币 .l| [e  
且还在不断成长中 3D"2yTM(  
hV(>}hb  
在周庄搭船游览时 MM}lW-q;  
船娘是可以为游客唱歌的 ,cgFdOM.  
(那不就似威尼斯的船歌么!) e7m>p\"  
最常唱的就是<无锡小调> yqaLqZ$  
据说最早划船唱歌娱客的船娘 n9 LTrhLqp  
目前仍营此业 KW* 2'C&  
后来跟进的人都是学她的 otA59 ;Z  
我在大陆且亲自在电视中看见记者访问她 qqL :#]lV5  
现在撑船的也有男人 _GoV\wGKl  
唱的就属滩黄淮剧之类 }e7os0;s  
我也亲自当场耳闻到 81gcM?  
#DBg8  
陆路上也有二三成群的村妇 k`l={f8C  
带着笠帽穿着村姑庄 *>lh2ssl L  
当街拦客演唱 S>-x<'Os  
神情欢乐自在,有歌有舞 5`TbM  
有点像是扭秧歌 k$u\\`i]oC  
64)Fz}  
我与丁承运坐在河边柳荫下乘凉 L}E~CiL0n  
就有三个歌者拿着歌本 |[)k5nUQ|  
有说有笑的来问我们 :bh#,]'  
“要不要唱歌” /s@t-gTi  
丁承运就唱了两句给她们听 ~$I9%z7@  
引得她们与旁观者们哈哈大笑 qc(R /[  
w\"~ *(M  
周庄最有名的特产当是万三蹄 zn,y'},  
入口即化故可以骨代刀 :~I^ni  
且色泽光鲜 E [:eMJR  
家家把煮熟的猪蹄呈列在店前 +3a} ~pW  
若销路不好 @/MI Oxg[  
恐难以长期维持吧 b`%3>  
卖不完的蹄能怎么处理呢? g*]hmkYe9  
我相信这些猪蹄 +-DF3(  
有些是出自同一家公司 #.<Uy."z2  
所以销不完的 (=2-*((&(A  
可以由其统一收回重制(所以才能这么烂) |WiE`&?xP  
或改为真空包装 #ujry. m  
`-R-O@X|  
手工艺品中较特出的是一种玻璃内画 #\|Ac*>  
由一个透明的圆形器皿(如鼻烟壶)小孔中 (E{>L).~  
伸入钩状的小画笔 Z~g6C0  
在其内面作画 <Km ^>9  
由外界看来就有放大的作用 )\S3Q  
小葫芦形的只要三块钱 YUzx,Y>k  
其余圆形,扇形,鼻烟壶形…..的 R`[jkJrc  
也只在数十到数百元之间 nx   
店内且多有年青女子当店作画 mH1T|UI  
依余之见 wzXIEWJ  
大家的店面货色与价钱既都类同 6:fHPlqW  
这销路好坏么 ~[_u@8l!mN  
就完全决定在这些女子的姿色与行销技术(也就是演技啦!)啰 y*F !k{P  
我就因为欣赏某店的美梅(不卑不亢不疾不徐) 8 #m,TOp  
买了一推玻璃内画来回国作礼品送人 *oby(D"p  
{8TLL @T4  
用毛线织的拖鞋 B0h|Y.S8%1  
一双只要十块钱 Wq5 }SM  
卖者多数也当街织制 CIxa" MW  
并会告诉您 [@VM'@e7  
她一天只能织一两双 _Sq*m=  
总之对你非常便宜 ?/M:  
对她又很不实惠啦 )8cb @N  
K nl`[Nl  
摆摊贩的会搓弄一个有两个把手的铜制聚宝盆 C+0MzfLgf  
里面的水会因激荡喷得老高  hTEwp.  
但一定要双手同时搓弄 * ~D|M  
单手搓弄并无此效应产生 eD|p1+76  
这玩意既是叫卖的工具 F@]9 oF  
恐怕是不会卖的 N)I9NM[  
再者它是金属制的必然颇重 &$$o=Yg,  
且海关不一定会准许观光客带出国吧 TANv)&,|9  
我就没有冒昧的问她们 x0KW\<k  
要多少钱才肯割爱 AiP#wK;  
fH@P&SX  
江南的料理 IP LKOT~  
相当重用豆腐类的制品 ^n|yfvR  
除了面筋(面巾),烤麸…. r}**^"mFy  
这些立体的素食豆腐类制品之外 Wc*jTip  
皮状的就有豆腐皮,百页,腐竹,….等多种 {Jna' eS  
台北是有的 ^n?`l ^9c$  
我所住的台中县就不都有了 5NR@<FE  
常熟的豆腐乳中 H[S}&l\D4  
有一种外包菜叶的颇为特殊 ,QeJ;U  
但我更喜欢的是另一种方乳 z4qc)- {L  
非常细致又不会太咸 URd0|?t9^L  
|rgp(;iO  
前年我在天津参加律学会议时 X[ 6#J  
餐食多为牛羊肉 NihUCj"  
且连吃了十餐蕃茄蛋花汤 {\WRW}iO  
这次的江南料理 W\c1QY$E  
就有很多蔬菜料理 |erG cKk  
且不但花样极多 o2 ;  
而且常有变化 _xefFy  
%`_Rl>@K=  
渡假村的对面有一个观光葡萄园 ,qT^e8E+  
所产葡萄又圆又大 "1l$]= C*  
水份多而甜 x5(6U>-Y  
一斤只要两块钱 0h=}BCb+i  
梨子无论绿皮褐皮的也只要两块钱一斤 zA>LrtyK(=  
像台湾土产的这种褐皮梨 b8 ^O"oDrp  
大陆所产者毫无渣子 'OACbYgG  
比较特殊而台湾没有的  [HEljEv  
是一种海棠果 ~n"?*I`  
黄皮如大汤圆般大 UkTq0-N;2  
肉质类如苹果 Mp?Gi7o=  
但涩而酸 H|IG"JB  
我吃了一口 8nu@6)#  
就整斤丢掉了 j|KjQ'9  
$a01">q&y  
买了一双人造革鞋十五元 DFXHD,o  
但胶带却要十块钱一卷 [  *~2Ts  
yPd6{% w  
会场上有一深圳乐厂 `0_,>Z  
推销一种调音机 Op'&c0l  
可兼节拍机,闹钟,马表,手表用 0H +!v  
只要120元 '8yCwk  
我买了一些来送人 >T#" Im-  
但陈庆灿说 .6=;{h4cpB  
台湾国乐界都用眼睛而不用耳朵调音 |iA8aHFU  
而这个调音机恰缺这项功能 -d.i4X3j  
所以这种调音机在台湾不会有其销路 q$;j1X^  
若然则是实然而非应然吧! FN w0x6,~R  
U*:ju+)k  
在上海音乐学院附近 L>Y3t1=  
看到有一种南胡 2oF1do;  
只要185元一枝 n *EGOS  
还价后以150元成交 4J1_rMfh  
后来到上海民乐厂看到 ^OOoo2  
竟还有110元及60元的南胡卖喔! B1V+CP3t  
Y3 \EX  
有一位云南白族的老兄 `h'7X(  
拿了一枝弓笛来私下展示 ~>#?.f  
一枝五千人民币 .k-t5d  
号称可以吹三个八度 2lCgUe)N  
(且有录音带及书谱为证!?) iYf)FPET  
但并未量产所以只能预定 6lPuYEmT  
惟我吹不出三个八度来 @__m>8wn  
他也吹不出三个八度来 `Frr?.3&-  
不过他仍坚持 B'e@RhU;  
我吹不出来他吹不出来 TVM19)9  
并不能证明 ``-pjD(t  
所有的人都吹不出来 @#p6C  
我问他能吹三个八度的原理何在 _o T+x%i  
他说不能告诉我 ? *v*fs0  
又问他笛身何以要弯成弓形 1u8hnG  
他也说不能告诉我 VRZqY7j}g  
我私下问别人 O I0N(V  
他这项所谓发明可信么? p'0X>>$  
有一个人说 vqAEF^HYry  
他是吹牛大王 !Ln 'Mi_B  
另一个人说 c{IL"B6>  
他已近乎神经错乱了 8OMMV,QF  
我知道发明家都可能会有点儿与众不同 M>Q3;s  
但给人的印象到此地步 t#VX#dJ  
倒也少见吧!
古琴文化网 guqinwenhua.cn