|
|
本文转载自 《心裁国乐谱》网站，孙心裁 'Y/kF1,* <[K3Prf C http://mayasun.idv.tw/topic.asp?TOPIC_ID=35 I&`aGnr^^ ^6J*:(eM 全国第四届 古琴打谱会暨国际 琴学研讨会见闻录(一)人物篇 B$qTH5)W 0lV;bVa% 第三届古琴打谱会是在1985年(26/5─30/5)于扬州召开的 frc9 距今已18年了 jVh:Bw 所以这次古琴打谱会出席的代表特别茂盛 /vC!__K9: (第一届1964.12.09─14于北京举行,四十余人出席 I%NeCd 第二届 1983.04.30─05.07于北京举行时,虽是在历经19年之后 }R /we` 也只有五十余人出席 Tn9F g7< 而第三届竟有八十余人参加) ]Ljb&*IEj 兹简略介绍如下: Bg}l$ ?S x_CY `Y 乔建中/音研所所长 - ,?LS w 王子初/音研所副所长 *5{1.7 赵宋光/前星海音乐学院院长 x~=Mn%Ew0 吴文光/中国音乐学院教授(吴景略子) R{ u dV 龚 一/上海民乐团团员 <s%Ft 丁承运/温州大学教授 iN c!z A4 李祥霆/中央音乐学院教授 }I1j #d0. 赵家珍/中国音乐学院教授 USa a #s4' 阎林红/中央音乐学院讲师 6s'n
r7'0 戴晓莲/上海音乐学院副研究员 *Q#oV}D_ 王建欣李凤云/天津音乐学院教授 \01 kK) 凌瑞兰/渖阳音乐学院教授(凌其阵女) jib pZ) 朱默涵/渖阳音乐学院教授 eL.WP`Lz 李明忠李村/西安音乐学院教授(李明忠女) O*.n;_& 姚公白/(姚丙炎子) AD+OQLG]` 翁瘦苍/常熟虞山琴社社长 L4Kg%icz l 朱 晞/常熟虞山琴社副社长 5~ZzQG 俞伯孙/成都东坡琴社社长 _Tm]tlV 高培芬/山东古琴研究会会长 u%lUi2P2E 刘正春/南京金陵琴社副社长 w@Asz9Lq% 汪 铎/苏州吴门琴社副社长 C_JO:$\rE 刘善教/镇江梦溪琴社社长 p:W{c/tV 徐匡华/杭州西湖琴社社长 R x( yn 李禹贤/厦门古琴学会名喻会长 5 D=r7 戴树红/上海今虞琴社社长 hy>0'$mU 谢导秀/广东古琴研究会会长 T8&eaAoo 张子盛/天津古琴艺庄 ?J-\}X 梅曰强/扬州广陵琴社 !c dY`f6x 殷继山/太仓大还阁琴馆 QN|=/c<U 陈成渤/杭州龙艺琴苑 "$D'gS oYe 徐匡华/杭州西湖琴社社长(徐元白子) [$td:N
* 徐晓英/四川锦江琴社 /;{L~f=et) 曾成伟/四川锦江琴社副社长 K]uH7-YvL/ 顾泽长/辽宁古琴研究会会长(顾梅羹孙) .FV^hrJxI; 王 政/常州西湖琴社 c,O;B_}M] 吴 钊/音研所研究员(<琴曲集成>编者) [!MS1v c; 许 健/音研所研究员(<琴史>作者) b I`JG:^b 崔 宪/音研所研究员 yz,0
S' U 林 晨/音研所副研究员(林友仁女) }Q@~_3,UJ 李 玫/音研所研究员 \hn$-'=4 秦 序/音研所研究员 3hxV`rb 萧 梅/音研所副研究员 =:!>0~ 陈长林/中科院研究员(<龙朔操>打谱者) @4MQ021( 张铜霞/中国歌舞团(<七弦琴音乐艺术>主编) z`.<dNg 余青欣/中央民乐团 M2c7 | 金治中/昆明 qHtIjtt[q 香港:沉兴顺、唐健垣、谢俊仁、周旋捷、李春源、向雪春、李 明、吴英卉、林 琳、欧柏青、杨春微、黄泉锋、荣鸿曾 L62%s[ 台湾:陈庆灿、李 筠、李自强、吴怡青、王梦兰、孙新财、蔡灿煌(英国) Z/!awf> 日本:菊田勋、荒井雄三、高桥亚弥子、拇尾亮子 q"oNFHYPDs 韩国:贾瑀铉 D[}^G5 加拿大:黄树志、梁丽云 ;)wk ^W 美国:唐世璋 D _ 1O4/ |,~
)/o_R bub6{MQW8e 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(二)学术篇 \Rb:t } hg# O_4D 「打谱」是弹琴的专有名词 z"mpw mv5 原指按照(没有节奏的)古琴简字指法谱 QPh3(K1w^ 经实际按弹 KV8<'g +2? 试奏出(有节奏的)全曲原貌来的过程, E m^Dg9 W-gu*iZ6& 以往的琴人既只用(没有节奏的)古琴简字谱 -S n'${2 则古人所谓的打谱 xRdx`
YY u 是并不包括译出简谱在内的 t\ a|Gp W 与今人所谓的打谱 AJE$Z0{q 必包括译出首调谱在内不同 S 4?WR+:h UO#`Ak 我们今日所见到的 琴谱出版品 C J7S5 往往在曲名右侧 sOiM/} O] 会记录出由谁(根据何琴谱)打谱的资讯来 ly35n` 所以打谱的重点 W/b)OlG"2 可说已由演奏的意义 ]T)<@bmL 转化为翻译的意义 bC~I} ^i\ (翻译就不一定是要经过实际按弹过程的) :Ocw+X3 琴调的首调意义乃变得重要起来 KU*aJl_n, 不懂琴调 %K.r rn M 是绝无法打谱的 ~MXhp5PI 2Q\\l @b\ 譬如<神奇秘谱>的五音调(宫调、征调、商调、羽调、角调) IF-y/] 定弦既完全相同 (9kR'kr 古人的打谱就只要照谱索徽宣科即可 $d !Vx m 并无须理解此五个五音琴调间的区别 -(>Ch>O 1Lk(G9CoY 今人的打谱既要记成首调简谱 vU5}E\N y 则此五音调的第一弦各是(相同还是不相同的)何音? d0C _:_ (也就是说宫是何律啦!) L &hw- .Q 就成为很基本的问题 RgW#z-PZF (柳琴兄曾说 17,mqXX> 用音既一样 Y/"t! 记谱上的区别并无意义 Jp%5qBS^ 可是除了笑我是书呆子的两位前辈之外 F#M(#!)Y" 就没有其它任何一个琴人 Zd%wX<hU" (尤其是学者们)是这样理解的 %4Qs|CM)m /nu z_y\J 就算没有记谱上的区别 p Pag@L 则全记成何宫何调? u`.)O2)xU 总还是一个现实问题吧!) 1r_V$ o$ V0 # Ocq, 我在与会前 X,#~[%h$-= 在网路上一直请教这个问题 "a}fwg9Y 始终没有人能回答 f$n5$hJ lQ 所以在会议中 vC `SD] 我也将此问题遍问琴友 i;s;:{cn 唯大都不得要领或众说纷云 2ZEGE+0 好在丁承运与唐世璋两人的论文中 U8y?S]}vo 恰好就都谈到此问题 |$e'y x6j ` C C=?E 我认为这个问题 q mv 0 LU 实是此次会议唯一能构成学术论题的议题 DW78SoyedZ 也是我参加此次会议唯一的收获 GBWL0'COV 值得在此报导一下 >T c\~l <<E 9MIn_ 关于<神奇秘谱>的五音调 &"I csxG 唐世璋认为 B f]Bi~w< 宫调与角调、羽调相同,第一弦皆为So(1=F) ;,e16^\' & 征调与商调 相同,第一弦皆为Do(1=C) iP;" -Mj >KvK'Mus/ 吴文光的意见 #^Pab^Y3r- 基本上与唐世璋相同 Ej
5_d 只是征调比较多样性 W3d+t ?28 第一弦时为Do, 时不为Do, -zn_d]NV 他认为这是一种转调的现像 yjMN>L' m o] l_' 若然, _H@ATut 则<神奇秘谱>的五音调不但与主音无关 >C!^%e;m 与音阶也是不可能有关的了! g>;@(:e^/ >`SeX: 丁承运的意见 P 9f`<o 则不但与他俩不同 J 7 G-qF\ 且颇为特出 J|DZi2o 并与我的假设相同 @2a!T03 又有根有据 4OQ,|Wm4G 很能引起我的注意来 S4[ #[w`= T_=WX_h $ 他说: hjM?D`5x 宫调1=Ｆ第一弦为So(以第三弦为Do) 七弦定音为 5 6 1 2 3 5 6 o kA< 商调1=Ｃ第一弦为Do 七弦定音为 1 2 4 5 6 1 2 hV0fkQ.| 征调1=G第一弦为Fa(以第四弦为Do) 七弦定音为 4 5 b71 2 45 xE]y*\ 羽调1=D第一弦为bSi(以第二弦为Do) 七弦定音为b7 1 b3 4 5 b71 rUmP_ 角调1=A第一弦为bMi(以第五弦为Do) 七弦定音为b34 b6b71 b34 t89Tt @cf 假如商征对调的话 i%i />;DF ＜神奇秘谱＞的五音调 5oSp/M 是可以一言述之的 .UNV &R0 那就是： M@<9/x PS 宫调以宫为宫 Mqvo
j7 征调以征为宫 3l41"5Fy& 商调以商为宫 ,7c Rd }1Y 羽调以羽为宫 3
V>$H\H 角调以角为宫 rQ_@ q_B . （这个琴调的早期理论 kl tW
就与我的燕乐宫调理论完全相同了!） m&gB;g3: 而丁教授特别指出 m%apGp'=1 早期琴谱＜西麓堂琴统＞的琴论中 Rz|@Bx B>n 就曾指出 O !{YwE8x9 征调应称为商调 x.wDA3ys 商调应称为征调 XD|g G (我至今虽还找不出此段话 m 8b,_1 但想来他之所言是确有根据的) $7c,<= `OWHf?t: 丁教授说他这理论是可以用很多方法验证的 !|i #g$ 譬如说征调的第一弦为什么定音是Fa /]5*;kO` 而不是唐世璋所说的Do呢？ Ez0zk 9 因为征调曲的第一弦空弦散音是不用的 {G LGDEb 第一弦的空弦定音若是Do Z+J4 q9^$ 则征调曲为何不用Do音呢? _p+E(i 9 可见征调的第一弦是Fa |\?u-O3 所以征调曲才不用第一弦的空弦散音 _8
|X820 （与姜白石所说征调是去母调 "t(_r@q U/ 所以征调是以住声为宫 9A} * 以母声,也就是古琴的第一弦为清角 @sA !o[gH 当是同一道理吧!） DyiJ4m}kh h_S>Q ＜神奇秘谱＞的角羽两调不多 F]UH\1 丁教授的理论当是可以验证的 D\9-/ p 我很愿意试证之 vr'cR2 {&mH fN 不过 A)>#n) 话说在前面 z'& fEsjy 即使丁教授的理论可以获得验证 {.jW" 0U 但因为中国的基本乐理 )X[2~E （也就是记谱法）并未被建立起之故 AH5;6Q 这个验证是并不一定能被承认的 _"L6mcI6 因为记谱法本有两种(以上) nH k^trGm 也就是之/为调名制两种 0
}od Q# S6JXi>n 譬如燕乐的羽调 ocJG4# 为调名制记为 １ ２b3 ４ ５ ６b7 １ y^}u L|= 之调名制却记为 ６ ７１ ２ ３ #4５ ６ B yJPSuc D 日本人现在已记为２ ３４ ５ ６ ７１ ２ ]VLseF 陜北人却有记为 ５ ６b7 １ ２ ３４ ５者 3N|z^6`# .6azUD4 最有名的曲例就是＜锈金匾＞啰 Q
N#bd~ ＜锈金匾＞的陜北原曲调是 rf:H$\yw 1=G含4与b7的清商调音阶苦腔（乙凡调,重六调）,主音为So： C-;w}
５ ４２ ５ １６ ５ ６５ ４ =3w;<1 ?'
""a$[[ %WC 王沂甫则记为1=C只含4的下征调音阶,主音为Re: ;%^=V# ２ １６ ２ ５３ ２ ３２ １ Yg3nT:K_Y& H(K
PU1lDw 惟依之调名制当记为 O.ce= E 1=F含#4的宫调音阶,主音为La： 4d4+%5GE ６ ５３ ６ ２７ ６ ７６ ５ wN4#j}C ;-kDJ i 依燕乐及日本唐传雅乐原所采的为调名制 M?%x= q\< 则是1=D含4与b7b3的羽调音阶,主音为Do： $=N?[h&4 １ b7５ １ ４２ １ ２１ b7 0FI
|7 qrw 这个记谱法在今人看来 [i ~qVn2vT 无疑是上四者中 z<vh8dNl 最难且最不中听的 -dBWpT (因为<绣金匾>本非含b7b3的羽调音阶 aE 9Y
| 6 羽调的偏音在五度环的二三音 XDPgl =~ 而<绣金匾>的偏音在五度环的六七音 &k%>u[Bo 羽调的五声音阶当有一个大三度与一个小二度 Z 9 +f TT (即曲调中4,b7两音(陜北的14两音)为偏音) l[ $bn!_ e 而<绣金匾>的五声音阶中并无大三度与小二度 pC>h"Hy 且14两音为主音(63方为偏音) 9yC22C: 由此也可知<绣金匾>并非羽调 S* O .
? 当属含#4的宫调音阶 9%iQ~
而宫调音阶无论之/为调名制既法是完全相同的 ~vt9 ?(h 这里只是举个大家较熟的曲例而已 R=Li B+p 但以羽调音阶记谱的曲例 /}m* |cG/ 日本唐传雅乐中尚有很多) )j>U4a 因为这种角羽两调的为调名制唱法 w"s@q$}]8M 于宋元后失传了 j x kjPf? (为调名制且于1117年被整个放弃了) CL4N/[UM 连日本人都将羽调改记为低二度调 qE8aX*A1/ 把 １ ２b3 ４ ５ ６b7 １ o5? Y
改记为２ ３４ ５ ６ ７１ ２了！ bC1G5`v_D 与现代有些曲谱 U>f'j;5 把粤曲的乙凡调 UWvVYdy7 １ ２ ４ ５ b7 １ }0Ns&6 )xG 改记为低二度调 @:9Gs!! ２ ３ ５ ６ １ ２异曲同工 I"vkfi#= 3}8o 9 但我要这样说： 0O>ClE~P 所有的声调（音阶）都是应以七声作论的 e@ZM&iR 所有的地方音乐与古乐的曲谱 .Ln a\Bv 原也多是七声音阶 Tgr,1) T 绝少只有五音者 n@p@ @ }}QR' 如粤曲的乙凡调正确的七声表示法当为 7
s5(eQI １ ２ （３）４ ５ （６）b7 １ Q}L?o 若改记为低二度调,就成为 zZ8 *a\ ２ ３ （#4）５ ６ (７)１ ２ /z*Z+OT2 <双星恨>一曲若这样记谱 "O4A&PJD 就要转调三次 9DNp 且不但宫位不同 ?}4,s7PR 音阶也都不同! 5P-t{<]tx 这时#4b7等音阶特征音 }QE*-GVv] 就常会被歪曲或省略了! !EhKg)y= 实不若传统记谱法简明合理 V)>?[ % (y{Sca 再以＜锈金匾＞为例 (;},~( 2B 原曲原有 ;x/eb g
２32 １２ ５ ５４ ２４ ２１ b7 一句 za@/4z 都并不被记为 @nY]S\if ３#43 ２３ ６ ６５ ３５ ３２ １ f(Of+> 而被改为 LsuOmB| ^ ３６ ２３ ６ …………. K8_v5 ~EPVu 原有 6~x'~ T ２１ b7６ １ 一句 KZw~Ch}b9 王沂甫并不记为 =#S .t:HQ* ６５ ４３ ５ Jq'8" 而改为 daI_@k Y" ６５ ４２ ５即 =zcvR {Dkp ２１ b7５ １ ~!
-JN}H m 总之七声音阶都被修改为五声音阶了! C'#)mo_@t ezp%8IZ; 我们若只拿到修改的五声音阶谱 YiDO V) 是不一定看得出 I1U 2wD 原来的七声记谱法 zR^ Gy " 才是最简明自然且最为合理的 96(Mu% l S*V}1</L 丁教授也说
8'8`xu$ 并非他要标新立意 c_D(%Vf5 他也并不提倡开倒车 l\*9rs:! 只是事实的真相既是如此 :]@c%~~!& 他也就不得不把它发掘出来 4}uOut <]M. K3> 知道这些历史真相的人 $}gM JG 其思维方式 .PUp3 X- 是不可能与俗论相同的 WI/ tWj0 也就难免成为众人眼中的异类啦 fx{8ERo LnI 所以丁承运劝我不要跟一般人多费唇舌 *(?Wz anh 但真的假不了 ,
,{UGe 3 假的真不了 k6;bUO o 历史的真相在中国乐理被建立起来以后 yQD>7%x 是终会被揭开的 Q,&Li+u| 而建立中国乐理的任务 Ic0Y 总该由我们努立来完成 '|zrzU= 不能继续任令 0B]q /G( 不懂乐史的人来代庖吧! 1*TbgxS~W y(p_Unm 第二个勉强能称得上是学术议题的 Z,.Hz\y1D 是打谱能不能修改原谱音高? <ukBAux,D 是应完全复元 pi?MAE*f 还是容许校刊 yij P 甚至再创作的问题 xf]K -S rZ^ 多数人当然是主张 4 V')FGB$ 应加以校刊的 qJ rT 因为琴谱原都是手抄本 zXn-E 笔误必然很多 U\Wo&giP[ 'j6O2=1 但像<神奇秘谱>这样的早期琴谱来说 + O.-o / 有些特殊徽分是一再出现 0 0Q J596 显然不是笔误的 (?na|yd 今人若以后代的标准与眼光 ]]O( IC 主观的来推论这些都是手误 9qB0F_xl 我个人就并不表赞成 @owneSD qN 譬如唐世璋与丁承运就都曾指出 &Vz$0{d5 <神奇秘谱>的 琴曲多有b3之音(b7与4那就更多了) AAevN3a#nI 那就更不必说羽角两调的琴曲了 4VwF \ 主观的把变化音修改为偏音甚至正音 ;/j2(O^ 正就是燕乐28调(及琴调)失传的原因 ` x9Eo4(/ |1~n<=`Z 有人主张修改过之后 pa[/6( 应加以注名 # #7y|AwK 并说明理由 27e!KG[& 这就算是一种补充性的修正意见吧! f ORkH^Y(& --------------------------------------------------- }aVZ\PDg 会中有一位日本人 Cku"vVw, 展出他在网站上的琴谱 ,_ Z(!|
rW 是用.tml写的 N>!:b F 不但 古琴谱字须由中文合成 ?dgyi4J?=` 且并不规范 'BjTo*TB]Z 如挑,只能用兆来表示之类 >1Z"5F7= 非常原始 MY^{[ #Q 即使用扫瞄影像档 l<`> 也比它省力省时且更好看吧! Rqh5F zB> { arqcILr 我所发表的电脑打谱论文与程式 KhHFJo[8sf 是可以译谱的 hw^&{x 但多位大陆学者表示 (jM0YtrD 他们所感兴趣的只是抄谱而非译谱 CI'RuR3y]Z <W"W13*j! 一般琴人则多无电脑 *|fF;-#v 也没上过网站 li r=0oq< 少数表兴趣的人向我要论文 |`5 IP8Z 也只是交儿女研究而已 ^Co$X+
倒是来自香港与外国来的琴友们 m H'~pR>t 比较感兴趣 ; Y?MbD 李村小姐关心古琴指法谱之没有节奏讯息问题 WTJ 0Q0U 发明了一套板眼符号
}X&rJV 唯就不说刘天华早已采用了简谱的减拍线法 ~|V^IJZ22 来表示节奏吧 gsk?
!D 南北曲工尺谱及南管工尺谱上 j~ Aq-8R= 原来岂非已有一套通行的板演符号么? G mz^vpQ]t 又何劳李村小姐来另行设计呢? J?QS7#!% 5I622 d 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(三)琴艺篇 #X}HF $t{= ]%' AZ`8 这次会议的名称 t~) P1Lof\ 既是打谱(演奏)与学术研讨并列 u5(8k_7 则正式代表(只缴费一半)最少都要弹奏一曲 :aesG7=O 有些且既演奏又发表论文 *VZ|I dp 像我这样 k {*QU( 只发表论文而不演奏的 /, Xl8<~# 可说是绝无仅有 z feT>S+ >N RppPqL 我为什么不演奏呢? d~LoHp 因为曾有一个人对我说 @Jzk2,rI 我弹得可还真不错 ^,>w` 8 但要是不弹的话 z%82Vt!a5 可就更好了 .A2$C|a* $. SBW=^V 茍依我之愚见 CJ IuMsZ 此次会议中 &|/_"*uM 要是不弹的话就更好的人 *; Jb= 可还真是不少 FZr/trP~ 这些人若原非名人 .-KI,IU 则其琴艺若何 {>f"&I<xw 我也就不说也罢了 Ax;[ Em?I 单表表一些名家的琴艺吧: HZyA\FS
5 4+(o6E< 吴文光演出的<关睢><离骚> HL38iXQ(
3 当是这次会议中 B zzC| 最特出而引起众多关注讨论的 >
N~8#C (殷继山认为他属当今第一) pM?;QG;jA 主因是他的神情不但极为投入 qb>41j9_t 且都相当激动 O
*sU|jeO Z se&{ <离骚>一曲若单由曲名来解 e8F]m`{_" 固然可以被理解为是激动的 52w@.] 但琴曲的内容似并无甚多激动之处可呈 }aZuCe_ 何况<关睢>的本文既是 4b8G 1fm “窈窕淑女,君子好逑”么 cm< #zu3~S 又有何激动之处可表呢? %71i&T F 但是倒也还真是有人 B*(]T|ff< 代其强解为 #S}orWj
“求之不得,…辗转反侧” gq7tSkH@ 所以才”性冲动”! u^"
I3u8$ uE-(^u 古琴讲究的是”清微淡远” Eu K}L[Kl 难怪有琴友发言说 pHV^K v# 吴老师这样弹琴是会伤身体的! 6hxZ5&;(* /e F@a! 我有幸与吴文光老师多聊了一回 !6!)H8rX 了解到他长期在国外演出 -*C
WF|<G 常须与其它国际级的传统乐师较量 oP&/>GmXL 他认为必须采用这种演出形态 #,%bW[L<N 才能镇得住(不懂中国琴乐?的)外国人 sdFHr4 也就是说 x< A-Ws{^V 他不止<关睢><离骚>是这样的 yqT !A 其它曲目恐怕也都是这样激动的吧? mc i> MEb ge~@}&#iO@ 吴老师是吴景略大师的公子 =&}@GsXdo 长期处于被乃父声名所笼罩之下
"o5]:]h) 其实他的文化水平远超过乃父 i g,.>'+l 又是民乐音乐学的博士 AUnfhk@$ 但目前在中国音乐学院中 J2bvHxb Rd 似并无一展长才的机会 {213/ @, 连古琴学生也没有了 e97G]XLR 这与他的激动 aZOn01v;!& 有无关联呢? Fc~G*Gz~Z| U"PcNQy 另一位名家是厦门的李禹贤老师 jm}CrqU 他的演出吟猱较多近于颤抖 !}(B=- 被其老友戴树红加以提出 z
6 :Wh 认为动态应与静态加以交互运用 M3(N!xT 才能给欣赏者一些留白与领会空间 Pe`(9&iT. <春怨>若演奏得咬牙切齿 AkhG~L 那就成为<春恨>了! NJUKH1lIhR sh<Q2X
李老师与戴老师一样 8<=^Rkz 为人极为坦然及热情 $D bnPZ2$ 他建议下一次的打谱会议 (jT)o,IW& 若能加以事前的计划分配 @(t3 <g 则集全国之力 "tJ+v*E 六百多首琴曲就可以很快打完了 !GcBNQ1p+7 不要只指定少数指定曲为打谱对像 ? :(y 以免重复的浪费人力 8Zr; n`~ 5'AP:3Gf" 他认为现在大家所演出的曲目 4Yj1Etq.E 其实就始终只有这几十首而已 iQ'*QbP'Z 这与十亿人民 oz) [ - 一天到晚只听八出样版戏 YKyno?m 有何区别呢? <!OBpAq -$Oh.B` i 我非常同意他的见解 ]I?.1X5d0 但在最后的综合讨论中 x ye-Z\-t 他却不愿提出此议 )GD7 rsC`< 因为李祥霆(等)认为 N XW *{b 打谱不是每一个人都能打的 HBlk~e Z 打出的谱即使再多若不能用 Ds9)e&yYrb 就完全缺乏意义! l2D*b93 K d&/9<{> 但是能不能用由谁决定呢? W__ArV2Z_ 谁能阻止非名家们来打谱呢? +jm,nM9 连他自己也提出这样的问题来 G Ec6;uz< 却又并无可行的解决方案! n(: <pz l A ^1} 我个人以为 3SVGx< ,2 这些名家们 H QqFrR
无论多么努力 Xka REE 终究未能打出所有的琴谱么 5 \ mRH 那么在音高的部份 pSs*Z6c)@ 借用众力来完成 hlzB
cz* 而节奏部份 ]G/m,Zv*: 则容许名家们(包括所有的一般琴友们)来进一步完成 w0Qtr>" 又何害之有何益之无呢? C/kf?:j zF 1 !a 渖阳凌瑞兰老师 osW"wh_ 以 录音的方式代替演出 ci0A!wWD 且有电子音乐作为伴奏 =rjU=3!&( 是本次会议中 TZn
15-O 颇令人鼓舞的演出 #N|\7(#~u 但正如意料之中 F.9} jd{ 保守的琴界 ^HKXm#vAB 似并不特别推崇此项成果 {{G)Ry*pb 那么电子古琴的推出 Pfd1[~, 就更难以指望了 I2Xd "RHN 其实古琴是最须要电子化的中国乐器之一 $O"ss>8Se 现在演出古琴既必用麦克风 V Y?9|} ;f 则与电子古琴所差无几! ){^J8]b7# LrB
0 x> 天津音乐学乐的李凤云演出时 mQ"~x] 由夫婿王建欣以琴箫齐奏 n;g'?z=hy 真正是琴瑟合鸣 R~vGaxZ$ 可惜箫声不大 c;l!i- Iy<>-e"| 张铜霞的演出 q+ax]= w 曲目简单 D6"=2XR4n 但有板有眼有浓有淡 70'OS:J=\ 恐与她身为一级演奏员的训练 J4Gzp~{ 及演出经验丰富有关吧 ~ao:9 ynY AO#9XDEM 金蔚是浙江的年青美术老师 ?uWUs )9 表现不疾不徐 -F 5B Jk 这是我个人颇为欣赏的两个人 b^o4Q[ ACszx\[K3 多位琴家之女 $0])%
不但能克绍箕裘 )U/jD 且多已在音乐学院任教 D I C*{aBf 实是琴界之福 C:QB=?%; 惟这几位后生女琴友 -ng1RA> 指力普遍不如男性 amBg<P`'_ 表情方面也就乏善可陈 ;%t Fi 我就不再多说了 < b 5DX YT\`R 有些前辈 \J'}CX*aQ 原是学界(而非琴界)出身 &K ~k' P~m 以学者身份 G|6qL 再续加以实务研习 / *0t _ 本与琴家续提升琴学内函一样值得鼓励 >F/^y O 但在这样正式的会议中了草收场 7J'%; sH 实无必要 f ,F X# _4 且见伤于一世英名 V kQ@c;C 故唐健垣就指出 c* bvZC^6 这是绝对不应该的 c6h?b[] V9c.(QY|f 值得一提的是 (s};MdXIz 一位老外的演出 K~W(ZmB 鱼贯而出一无留白 RSX27fb4 打了就跑连长拍都不够 `TrWtSwv 几无句逗顿挫可言 X/5m}-6d] 速度虽快但离快而不乱的要求极远 ~?Zib1f) 有人戏称可以加配一个口琴 ejN/U{)jK' 当乡村音乐来演出 i]8 O?Ab>? 但也有人对这种批评 *2AD#yIKC 大不以为然 'e M0i[E+` 认为中西的欣赏美学不同 X9 x`i 对老外应加以鼓励而不应加以讥讽 wJp<ZL 否则就不够厚道 #]` uH{ 非琴人风范 %a%xUce&-X #{i*9' RvzZg %) 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(四)会务篇 9&+]YY CS- 此次会议假上海工商银行位于常熟的渡假村举行 }7 N6n Zj` 村内有一小湖 U4D7@KY +m 湖边有室外咖啡座 %M6 OLq!K 环境清幽 q lc@$ 01cBAu
代表们都有专车接送 i%2u>N i^ 报到后每人受赠刻好的图章一枚 i|:!I)(lh 并于扇面上盖印签名作成纪念纸扇 N
J3;[qJ fG0 ?"x@> 无论是会场,餐厅,客房内都有冷气设备 6 v`3/o 三餐皆采自助餐方式 zsL@0]e& 上下午休息时间 5EY GA\ 都有餐点供应 H C iRk1 Sd7jd ?#9' 正式代表们且都分发有全部的乐谱与论文 -TUJ"ep]QJ 这点是我以前所参加的学术会议都未能作到的 uwe#& V- 以我的论文及曲谱来说接近30页 e~)[I! n 光印一百份就约须3000元人民币 K_i|cYGV 而正式代表们 dGKo!;7{ 连八天的吃住交通在内 @G5T8qwN 只交五百多元人民币而已 ztp|FUi 会议全程且都有电视录像与电台录音 4f LRl-) 这样的规模 wQxI({k@ 若无公家单位的全力支持 cu!%aM,/<- 是绝不容易作到的 w h$bDT Cj 但会议中必有中途离会者 pH '_k k 会务单位并未能加以掌握 U U=]lWib 来调整住宿房间的安排 *`>BOl+ro 应也造成一些浪费吧! nY'V, v [F YxF@ 1_g 打谱演奏与论文发表相间举行 xyL"U* 参观旅游且安排在会中而非会后 w~ Tg?RH: 与赠送印章 制作纸善一样 7= -Yxt 都是很好的设计 ) Sn0Y B A3]A5s6 会议中的缺点 1lw%RM 一是手机声不时作响屡戒无效 ASqYA1p. 二是讨论者 ^rWg:fb 都不以提问为主 B[b>T= 而以发表己论为务 %>+uEjbT 占了保贵的时间 BP/nK. 甚至引起了不必要的争论 0 Q TI;3 譬如中央音乐学院 赵家珍发表论文时表示 b3A0o* “他的学生与其他乐器比赛 $n<a`PdH 成绩多属优异 35\ |#2qw6 古琴当是乐器之王”后 t. P@Ba^ 李玫就发言认为她的发言不当 f i?4! h 但这都是个人的意见么 C- . ;m 都无法讨论及强要人认同吧! ,!orD1,' (赵家珍也确一再重申其原意无误) O8]e(i 因主持人(李祥霆)之未能加以适当制止 ;1k& }v& 乃引起一小段下不了台的局势 rc_m{.b ,54z9F` 以主持会议而论 .NOAp 赵宋光是最称职的 B J |l 但一般国人 0jTReY-W 多不闇此道 ,i:?c 对他就不无微词 6bm 7^e( eL3 _L z 程序安排上 +,e#uuj$p 会务单位似未依同样琴曲 (Pc>D' ;{S 及相关论文内容来分类集中 H|% J" 以是火力不能集中 kwjO5 OC8 但若同一曲目一再演出 Af 3 |l 恐也令人难奈吧! WZQ2Mi<&1' omE- c 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(五)生活旅游篇 bzr2Zj{4 常熟以虞山派的发源地成名 $ XjijD9R 虞山位于常熟状似古琴 oE ' P 又恰有七条河贯穿 +_GS@)L`% 与古琴有七弦巧合 nI:M!j5s` 故虞山派又称为琴川派 UtQ j<18< 4]o+)d.`( 琴川派的创始人(明末)严澄之墓地仍在常熟 vJ WBr:`L 为配合此次会议的召开 4'QX1p 常熟政府斥资数十万 CG1MT(V7? 重修了颜天池之墓并开路立碑 -S$F\ % 方落成不久 VF`! ks 自成了本次会议代表的瞻仰旅程之一 gN/<g8 l5 9a3=q 清末名臣翁心存/翁同龢一族的宅第 CsZ~LQ=DB 也位在常熟 yE }\4_0I/ 故也是本次会议代表的旅游景点 Q-7?'\h 翁家两代为帝师 gd;!1GNi] 且一族中出过两位状元 .}==p&( 翁同龢的书法尤富盛名 wGyVmC 其宅第原有七重 bP18w0>, 以前被分划为民居 QjTS bHtH 也是由政府收回规画开张不久的 * %D_\0; 惟目前只整修了前半部 s%)f<3=a 并未全部开放 G6p gG+w eiMP: 吴文光之父李祥霆之师 ;cMQ 0e 虞山派的吴景略大师 1 Pk+zBJ$ 也是常熟人 %8* :VR 不过其原居所已不属吴家人 $|K:
9 我们只参观了位于方塔公园内的虞山琴社 sT^R0Q'> 虞山琴社副社长朱晞是本次会议的主办人之一 o[Ffa# sE 但目前只有三十多岁 JK$3qUDnI 真是青年才俊 k]m ~DVS dl4n -*h 琴社位于公园的一个角落内 ^/C\:hw 占地不大 sq|\!T 公园内有碑墙及亭阁无数 OZ&/&?!XE 游人不多 h/EIFve 倒是有人泡茶打麻将 J (]|)?x2 显得十分悠闲 JduO^Fit 方塔公园么 V Z9 p " 公园内当然是有一座方塔啰 x^ `/&+m 方塔高九层 Am, {Fj 上塔参观要买十元的门票一张 $Q*R /MY 既无电梯 $qD\ku;' 就算是免费参观吧 9$)&b\D 愿上塔参观的人 [)"\ Aq 也是绝无仅有的吧! `~XksyT |
0 会议主办单位安排的旅游点 ?fxM 1<8 分为周庄与无锡两处 3](hMk,} 我在台湾已久闻周庄之盛名 Uoxl Eec 故参加了周庄这一团 q` xc h [H Q y qOtRk 周庄民居皆在人造河(沟?)两边 ^KhJBM /Z 以河为路以船为车 T}f o 两岸杨柳拱桥无数 #W~jQ5NS\ 故有小苏州之号 M<-Q8 a~ Ci`o;KVj 原来交通很不方便 2uj
.* 所以保留了许多传统民居式样 n0KpKH<& 经开发后 ?%,LZw^[ 观光旅游收入年逾四亿人民币 UarLxPQ 且还在不断成长中 Ohm{m^VD" lHM+<Z 在周庄搭船游览时 a_b#hM/c; 船娘是可以为游客唱歌的 Spn[:u @ (那不就似威尼斯的船歌么!) Skr (C5 T 最常唱的就是<无锡小调> yCQvo(V[F 据说最早划船唱歌娱客的船娘
p9"dm{ 目前仍营此业 wAHuPQ&_Q 后来跟进的人都是学她的 $@PruY3[ 我在大陆且亲自在电视中看见记者访问她 D;en!.[Z 现在撑船的也有男人 n ]g"H 唱的就属滩黄淮剧之类 TiD#t+g 我也亲自当场耳闻到 Q.N!b 7r7 "xlR>M6e 陆路上也有二三成群的村妇 hF' VqJS 带着笠帽穿着村姑庄 Ul8HWk[6Iw 当街拦客演唱 !)bZ.1o 神情欢乐自在,有歌有舞 h*Fv~j'p 有点像是扭秧歌 7 yE\, 2 7 )If E 我与丁承运坐在河边柳荫下乘凉 gTj,I=3$?e 就有三个歌者拿着歌本 d6n_Hpxw^ 有说有笑的来问我们 z/\Ot Yz “要不要唱歌” }O\IF}X 丁承运就唱了两句给她们听 'I, a 29 引得她们与旁观者们哈哈大笑 )Rn\6ka B $u/n 周庄最有名的特产当是万三蹄 JwI99I' 入口即化故可以骨代刀 48:xvTE?N 且色泽光鲜 ,
>7PG2
a 家家把煮熟的猪蹄呈列在店前 \,13mB6 若销路不好 k8?._1t 恐难以长期维持吧 /@ \`Ibe 卖不完的蹄能怎么处理呢? cKTjQJ# 我相信这些猪蹄 N K0'\~7& 有些是出自同一家公司 , 5W7a 所以销不完的 [/a
AH<9b 可以由其统一收回重制(所以才能这么烂) R+ HX'W 或改为真空包装 &~*](Ma 7Fj8Mp| 手工艺品中较特出的是一种玻璃内画 2"D4q (@ 由一个透明的圆形器皿(如鼻烟壶)小孔中 {Z2nc)|7C 伸入钩状的小画笔 (\ab%M 在其内面作画 8&JB_%Gb 由外界看来就有放大的作用 q/@2=$]hH3 小葫芦形的只要三块钱 eha|cAq 其余圆形,扇形,鼻烟壶形…..的 Z@s[8wrmPl 也只在数十到数百元之间 KKC%!Xy 店内且多有年青女子当店作画 P!79{ 8 依余之见 fXMY.X>f 大家的店面货色与价钱既都类同 qur2t8gnxq 这销路好坏么 .57p4{ 就完全决定在这些女子的姿色与行销技术(也就是演技啦!)啰 | y^=(|eM 我就因为欣赏某店的美梅(不卑不亢不疾不徐) ^BA
I/WP 买了一推玻璃内画来回国作礼品送人 t+v %%N_ e@P(+.Ke 用毛线织的拖鞋 RJD{l+ 一双只要十块钱 )Fx]LeI; 卖者多数也当街织制 4E M+ Ye 并会告诉您 S%- kN; 她一天只能织一两双 'vNju1sfk 总之对你非常便宜 O}i+ 1 对她又很不实惠啦 BL&AZv/T xt|^~~ / 摆摊贩的会搓弄一个有两个把手的铜制聚宝盆 Ao\P|K9MyL 里面的水会因激荡喷得老高 DQGrXMpV0 但一定要双手同时搓弄 wN.S] 单手搓弄并无此效应产生 26p[x'W 这玩意既是叫卖的工具 }|| u {[ 恐怕是不会卖的 dFBFXy 再者它是金属制的必然颇重 7"!`<5o^ 且海关不一定会准许观光客带出国吧 ;`o K5 我就没有冒昧的问她们 )#i@DHt= 要多少钱才肯割爱 X P)^81i| 1 ^|#QMT 江南的料理 T +vo)9w 相当重用豆腐类的制品 sSU|N;"Y 除了面筋(面巾),烤麸…. K 4GuOl 这些立体的素食豆腐类制品之外 /3M8 ;>@u 皮状的就有豆腐皮,百页,腐竹,….等多种 j""ZFh04 台北是有的 %*Ex2we& 我所住的台中县就不都有了 ].s;Yxz 常熟的豆腐乳中 @_kF&~ 有一种外包菜叶的颇为特殊 Q yw@ r 但我更喜欢的是另一种方乳 vv.E6D^x( 非常细致又不会太咸 \
ku5%y Z"VP<- 前年我在天津参加律学会议时 ]In7% Qb 餐食多为牛羊肉 W{-g?)Tou 且连吃了十餐蕃茄蛋花汤 iyn9[>j e 这次的江南料理 j&X&&=
就有很多蔬菜料理 q= pRe-{ 且不但花样极多 =803rNe 而且常有变化 jfG of* UN'n~d @~ 渡假村的对面有一个观光葡萄园 JOuyEPy 所产葡萄又圆又大 (iq>]-=< 水份多而甜 !dT+cZsf 一斤只要两块钱 !JXiTI! 梨子无论绿皮褐皮的也只要两块钱一斤 Cn/WNCzst& 像台湾土产的这种褐皮梨 $z[S0C m 大陆所产者毫无渣子 TVNgj.`+u! 比较特殊而台湾没有的 U;W9`JT<.f 是一种海棠果 1_t+lJI9j 黄皮如大汤圆般大 @< P2di 肉质类如苹果 p q`uB 但涩而酸 ]A2E2~~G 我吃了一口 eN<L)a:J_ 就整斤丢掉了 >
-OOU l:'#pZ4T 买了一双人造革鞋十五元 0!,u o\` 但胶带却要十块钱一卷 x/?ET1iGt Oa/zE H 会场上有一深圳乐厂 >e {1e 推销一种调音机 X&WP.n) 可兼节拍机,闹钟,马表,手表用 A'#d:lOA 只要120元 fHd[8{;P: 我买了一些来送人 F q~uuQ 但陈庆灿说 kt rIi5B 台湾国乐界都用眼睛而不用耳朵调音 K T0t4XPM 而这个调音机恰缺这项功能 # ][i!9$ 所以这种调音机在台湾不会有其销路 wF`Y
,@ 若然则是实然而非应然吧! X7!q/1$J /K|(O^nw 在上海音乐学院附近 Jw _>I 看到有一种南胡 \96\!7$@O 只要185元一枝 G:1d6[Q5{ 还价后以150元成交 US$$ADq 后来到上海民乐厂看到 ;mE n@@{ 竟还有110元及60元的南胡卖喔! ! 64Tx R ABw( b 有一位云南白族的老兄 _Z(t**Zh6y 拿了一枝弓笛来私下展示 ]L~NYe9 一枝五千人民币 T3fQ #p 号称可以吹三个八度 @ZU$W9g (且有录音带及书谱为证!?) %)7t2D 但并未量产所以只能预定 HaVhdv 3L 惟我吹不出三个八度来 Y'iI_cg 他也吹不出三个八度来 d/R!x{$-f 不过他仍坚持 u{DE OhtI4 我吹不出来他吹不出来 bY#BK_8 : 并不能证明 d1/WUKmbZ 所有的人都吹不出来 BP9#}{kE 我问他能吹三个八度的原理何在 @$jV"Y 他说不能告诉我 )'~Jsg- 又问他笛身何以要弯成弓形 >$'z4TC\T 他也说不能告诉我 |OJWQU
