本文转载自 《心裁国乐谱》网站,孙心裁
pRdO4?l A&0sD}I\K http://mayasun.idv.tw/topic.asp?TOPIC_ID=35 Vi>kK|\b <tTn$<b 全国第四届
古琴打谱会暨国际
琴学研讨会见闻录(一)人物篇
T+/Gz' mY1$N}8fm 第三届古琴打谱会是在1985年(26/5─30/5)于扬州召开的
<BN)>NqM 距今已18年了
j&?NE1D>I 所以这次古琴打谱会出席的代表特别茂盛
'W j Q (第一届1964.12.09─14于北京举行,四十余人出席
.es= w= 第二届 1983.04.30─05.07于北京举行时,虽是在历经19年之后
c~Hq.K$d 也只有五十余人出席
Icf@uQ6 而第三届竟有八十余人参加)
_zO,VL 兹简略介绍如下:
{4{ACp !$+J7\&7p 乔建中/音研所所长
Wc_Ph40C<_ 王子初/音研所副所长
qx/GioPU 赵宋光/前星海音乐学院院长
#6JCm!s 吴文光/中国音乐学院教授(吴景略子)
C31SXQ 龚 一/上海民乐团团员
yHoj:f$$x 丁承运/温州大学教授
D &wm7, 李祥霆/中央音乐学院教授
NC2PW+( 赵家珍/中国音乐学院教授
Fx0<!_tY- 阎林红/中央音乐学院讲师
Z,,Wo
%)o 戴晓莲/上海音乐学院副研究员
/T*]RO4%>] 王建欣李凤云/天津音乐学院教授
A|@d4+ 凌瑞兰/渖阳音乐学院教授(凌其阵女)
[XQoag;! 朱默涵/渖阳音乐学院教授
Rf\>bI<. 李明忠李村/西安音乐学院教授(李明忠女)
nmN6RGx 姚公白/(姚丙炎子)
c>3W1" 翁瘦苍/常熟虞山琴社社长
TM':G9n 朱 晞/常熟虞山琴社副社长
'u.`!w '|L 俞伯孙/成都东坡琴社社长
GRj{*zs 高培芬/山东古琴研究会会长
!NYc!gYD 刘正春/南京金陵琴社副社长
|^@TA=_ 汪 铎/苏州吴门琴社副社长
ZA ii"F 刘善教/镇江梦溪琴社社长
;comL29l2` 徐匡华/杭州西湖琴社社长
fD|ox 李禹贤/厦门古琴学会名喻会长
U=%S6uL\bx 戴树红/上海今虞琴社社长
#,qikKjt2 谢导秀/广东古琴研究会会长
GL1!Z3 张子盛/天津古琴艺庄
,k@fXoW 梅曰强/扬州广陵琴社
?z60b=f8 殷继山/太仓大还阁琴馆
]?Ru~N} 陈成渤/杭州龙艺琴苑
^fb4g+Au 徐匡华/杭州西湖琴社社长(徐元白子)
sM~|}|p 徐晓英/四川锦江琴社
F+AShh 曾成伟/四川锦江琴社副社长
BZx#@356N 顾泽长/辽宁古琴研究会会长(顾梅羹孙)
(N43?iv( 王 政/常州西湖琴社
gzHjD-g-< 吴 钊/音研所研究员(<琴曲集成>编者)
g!%csf 许 健/音研所研究员(<琴史>作者)
$0K9OF9$ 崔 宪/音研所研究员
]}G(@9 林 晨/音研所副研究员(林友仁女)
:/Nz' n 李 玫/音研所研究员
crC];LMl/ 秦 序/音研所研究员
+;z4.C{gM 萧 梅/音研所副研究员
U]ouBG8/ 陈长林/中科院研究员(<龙朔操>打谱者)
/gHRJ$2|Sx 张铜霞/中国歌舞团(<七弦琴音乐艺术>主编)
@v2kAOw[ 余青欣/中央民乐团
`^afbW 金治中/昆明
eA_1?j]E3 香港:沉兴顺、唐健垣、谢俊仁、周旋捷、李春源、向雪春、李 明、吴英卉、林 琳、欧柏青、杨春微、黄泉锋、荣鸿曾
KFC zf_P! 台湾:陈庆灿、李 筠、李自强、吴怡青、王梦兰、孙新财、蔡灿煌(英国)
e$tKKcj0T 日本:菊田勋、荒井雄三、高桥亚弥子、拇尾亮子
GI7CZ 韩国:贾瑀铉
Qo{^jDe,c* 加拿大:黄树志、梁丽云
Vo(d)"m? 美国:唐世璋
h_d!G+-] &ze'V
, : q^dI!93n| 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(二)学术篇
\aT._'=M+ H,=??wN 「打谱」是弹琴的专有名词
)r1Z}X(#d 原指按照(没有节奏的)古琴简字指法谱
OY`G _=6!N 经实际按弹
#,
vN 试奏出(有节奏的)全曲原貌来的过程,
P5vM y'1X R{6.O+j` 以往的琴人既只用(没有节奏的)古琴简字谱
r"rID
RQ" 则古人所谓的打谱
8N8B${X 是并不包括译出简谱在内的
-D.6@@%Kc} 与今人所谓的打谱
|g4!Yd 必包括译出首调谱在内不同
z/rN+ , Cl>'K*$F 我们今日所见到的
琴谱出版品
y)#Ib*? 往往在曲名右侧
^#%$?w>wI 会记录出由谁(根据何琴谱)打谱的资讯来
"v~w#\pz7 所以打谱的重点
wEzLfZ Oz/ 可说已由演奏的意义
5'>(|7~%\ 转化为翻译的意义
Ctt{j'-[ (翻译就不一定是要经过实际按弹过程的)
Q:kpaMA1P 琴调的首调意义乃变得重要起来
P/Sv^d5=e 不懂琴调
)kgy L,9 是绝无法打谱的
/5r[M=_ihr |vWx[=`o 譬如<神奇秘谱>的五音调(宫调、征调、商调、羽调、角调)
it>FG9hVo 定弦既完全相同
zYSXG-k 古人的打谱就只要照谱索徽宣科即可
vC J 并无须理解此五个五音琴调间的区别
OBN]bvCJ n2Ycq&O 今人的打谱既要记成首调简谱
h.~S^uKi* 则此五音调的第一弦各是(相同还是不相同的)何音?
F K={% (也就是说宫是何律啦!)
>&U]j*'4 就成为很基本的问题
K$'
J:{yY (柳琴兄曾说
tp*AA@~ 用音既一样
wTIOCj 记谱上的区别并无意义
l=
!KZaH 可是除了笑我是书呆子的两位前辈之外
)X| uOg&| 就没有其它任何一个琴人
rMf& HX (尤其是学者们)是这样理解的
~"}-cl, 2J|Yc^b6 就算没有记谱上的区别
`t ZvIy* 则全记成何宫何调?
R^_/iy 总还是一个现实问题吧!)
|n67!1 {My/+{eS!? 我在与会前
4 "wuqr|o 在网路上一直请教这个问题
8<?60sj 始终没有人能回答
p#J}@a 所以在会议中
@ZK|k 我也将此问题遍问琴友
|'=R`@w~0 唯大都不得要领或众说纷云
K-_e' )22. 好在丁承运与唐世璋两人的论文中
='OPU5(;O 恰好就都谈到此问题
HHoh//(\ 'ei9* 4y 我认为这个问题
)BS./zD*[< 实是此次会议唯一能构成学术论题的议题
}L@!TWR-Qu 也是我参加此次会议唯一的收获
ga~rllm;i 值得在此报导一下
3=5+NJ'8 &Cdk%@Tj]B 关于<神奇秘谱>的五音调
't^OIil 唐世璋认为
Y@^MU->+ 宫调与角调、羽调相同,第一弦皆为So(1=F)
0xC{Lf& 征调与商调 相同,第一弦皆为Do(1=C)
4(
^Ht |{Z?a^-NJ 吴文光的意见
P*R`3Y, 基本上与唐世璋相同
&HZ"<y{j 只是征调比较多样性
=}U`q3k 第一弦时为Do, 时不为Do,
V!3O
1 他认为这是一种转调的现像
.wS' Xn& ,uEWnZ"4 若然,
\nPa>2r 则<神奇秘谱>的五音调不但与主音无关
0ltq~K 与音阶也是不可能有关的了!
)>$xbo")k ~XQN4Tv- 丁承运的意见
LYavth`@h 则不但与他俩不同
A'6>"=ziP 且颇为特出
OES+BXGX 并与我的假设相同
i>q]U:U 又有根有据
=JNoC01D 很能引起我的注意来
{o5E#<) 0 Co_," 他说:
%,-vmqr 宫调1=F第一弦为So(以第三弦为Do) 七弦定音为 5 6 1 2 3 5 6
E@P8-x'i 商调1=C第一弦为Do 七弦定音为 1 2 4 5 6 1 2
"i4@'`r 征调1=G第一弦为Fa(以第四弦为Do) 七弦定音为 4 5 b71 2 45
6#.z:_ 羽调1=D第一弦为bSi(以第二弦为Do) 七弦定音为b7 1 b3 4 5 b71
3@s|tm1 角调1=A第一弦为bMi(以第五弦为Do) 七弦定音为b34 b6b71 b34
qeSxE`E" 假如商征对调的话
FrB}2 <神奇秘谱>的五音调
d5+ (@HSR 是可以一言述之的
hU+sg~E 那就是:
=f{V<i~q 宫调以宫为宫
Z]":xl\7 征调以征为宫
=R?NOWrDY 商调以商为宫
m_Z%[@L 羽调以羽为宫
;wgm
'jr 角调以角为宫
Bk>Ch#`Bw (这个琴调的早期理论
K
)1K ] 就与我的燕乐宫调理论完全相同了!)
`gD'q5.z;3 而丁教授特别指出
(PE"_80Z 早期琴谱<西麓堂琴统>的琴论中
xAQ=oF
+ 就曾指出
+;pdG[N 征调应称为商调
r/+<_3 商调应称为征调
*w59BO&M4 (我至今虽还找不出此段话
qS|bpC0x 但想来他之所言是确有根据的)
:kflq |AuN5|obI 丁教授说他这理论是可以用很多方法验证的
TpuN[Y 譬如说征调的第一弦为什么定音是Fa
^cDHyB=v4d 而不是唐世璋所说的Do呢?
C-m
OtI 因为征调曲的第一弦空弦散音是不用的
EM;]dLh 第一弦的空弦定音若是Do
B.;/N220P 则征调曲为何不用Do音呢?
l)HF4#Bs 可见征调的第一弦是Fa
qA#!3< 所以征调曲才不用第一弦的空弦散音
_)zSjFX9 (与姜白石所说征调是去母调
4U~[8U}g 所以征调是以住声为宫
ZVVK:dDgt 以母声,也就是古琴的第一弦为清角
BRFA%FZ, 当是同一道理吧!)
GmPNzHDb Qp!r_a&
<神奇秘谱>的角羽两调不多
@q],pD 丁教授的理论当是可以验证的
tlQ3BKp 我很愿意试证之
I(bH.{1n7 S;MS,R 不过
6|rqsk 话说在前面
u==bLl=$ 即使丁教授的理论可以获得验证
iAbtv^fn 但因为中国的基本乐理
\zR{D}aS (也就是记谱法)并未被建立起之故
+JB. EW/ 这个验证是并不一定能被承认的
@T|mHfQ8 因为记谱法本有两种(以上)
IdUMoLL? 也就是之/为调名制两种
<<@$0RW 0^5SL/2 譬如燕乐的羽调
'h.{fKG]ME 为调名制记为 1 2b3 4 5 6b7 1
\ :1MM 之调名制却记为 6 71 2 3 #45 6
7?qRY9Qu 日本人现在已记为2 34 5 6 71 2
N3TkRJZ 陜北人却有记为 5 6b7 1 2 34 5者
2W~,,$
G a(NN%'fDD 最有名的曲例就是<锈金匾>啰
wz$1^ml <锈金匾>的陜北原曲调是
;Pnz4Y4|eU 1=G含4与b7的清商调音阶苦腔(乙凡调,重六调),主音为So:
~aNK)<Fznd 5 42 5 16 5 65 4
yfnqu4Cn $j)Er.!9|R 王沂甫则记为1=C只含4的下征调音阶,主音为Re:
wH3FCfvm 2 16 2 53 2 32 1
o2@8w[r a7)q^;:O 惟依之调名制当记为
oXK`=.\ 1=F含#4的宫调音阶,主音为La:
mH}/QfUlq 6 53 6 27 6 76 5
A+69_?B
TH 8sx\b 依燕乐及日本唐传雅乐原所采的为调名制
Nf%jLK~ 则是1=D含4与b7b3的羽调音阶,主音为Do:
+D* b!5[ 1 b75 1 42 1 21 b7
KaZ*HPe( @]Aul9.h 这个记谱法在今人看来
(`k0tC2 无疑是上四者中
cx&jnF#$ 最难且最不中听的
#&\^{Z (因为<绣金匾>本非含b7b3的羽调音阶
KFkKr>S: 羽调的偏音在五度环的二三音
W0K&mBu 而<绣金匾>的偏音在五度环的六七音
%XMrSlSOp 羽调的五声音阶当有一个大三度与一个小二度
N9r02c (即曲调中4,b7两音(陜北的14两音)为偏音)
6cb;iA 而<绣金匾>的五声音阶中并无大三度与小二度
6K5KZZG
且14两音为主音(63方为偏音)
=oV8!d%] 由此也可知<绣金匾>并非羽调
s3W35S0Q 3 当属含#4的宫调音阶
/KO!s,Nk 而宫调音阶无论之/为调名制既法是完全相同的
>w9fFm!Q
这里只是举个大家较熟的曲例而已
h$_Wh( 但以羽调音阶记谱的曲例
k
9R_27F 日本唐传雅乐中尚有很多)
bBW(#
Q_a 因为这种角羽两调的为调名制唱法
WXp=>P[ 于宋元后失传了
Bi]`e_(} (为调名制且于1117年被整个放弃了)
iKu[j)F 连日本人都将羽调改记为低二度调
@c,}\"( 把 1 2b3 4 5 6b7 1
K@Twiw~rB 改记为2 34 5 6 71 2了!
!O-q13\Y 与现代有些曲谱
cH.T6u_% 把粤曲的乙凡调
dur}3oS0p 1 2 4 5 b7 1
<=/v%VXPm 改记为低二度调
P)XkqOGpT9 2 3 5 6 1 2异曲同工
qDxz`}Ly= $Ud-aRlD 但我要这样说:
-P]J:7*0?\ 所有的声调(音阶)都是应以七声作论的
t7H2z}06=h 所有的地方音乐与古乐的曲谱
$M@SZknm 原也多是七声音阶
9qc1^Fs~ 绝少只有五音者
qN1(mxa.? o 4L9Xb7=G 如粤曲的乙凡调正确的七声表示法当为
{
KE[8n 1 2 (3)4 5 (6)b7 1
S&Q1