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本文转载自 《心裁国乐谱》网站，孙心裁 <%Re!y@OL QJ
s /0iw http://mayasun.idv.tw/topic.asp?TOPIC_ID=35 v 1O*
Q ;dYpdy 全国第四届 古琴打谱会暨国际 琴学研讨会见闻录(一)人物篇 T=2 91)@ -pR1xsG 第三届古琴打谱会是在1985年(26/5─30/5)于扬州召开的 cS ;hyLd 距今已18年了 ? <slB>8 所以这次古琴打谱会出席的代表特别茂盛 `W [oLQ (第一届1964.12.09─14于北京举行,四十余人出席 rm4j8~Ef 第二届 1983.04.30─05.07于北京举行时,虽是在历经19年之后 ]E)gMf 也只有五十余人出席 hQgi--Msw' 而第三届竟有八十余人参加) u]ZCYJ> 兹简略介绍如下: - K)P|'-?m l$Y7CIH 乔建中/音研所所长 ~Hs a6F&F 王子初/音研所副所长 '%R Yo# 赵宋光/前星海音乐学院院长 > c7fg ^@ 吴文光/中国音乐学院教授(吴景略子) <H~ (iQ 龚 一/上海民乐团团员 /Et:',D 丁承运/温州大学教授 3u8H F- 李祥霆/中央音乐学院教授 kqA`d 赵家珍/中国音乐学院教授 &`63"^y 阎林红/中央音乐学院讲师 /5_!Y >W 戴晓莲/上海音乐学院副研究员 s ?5(E} 王建欣李凤云/天津音乐学院教授 P Z;O
pp 凌瑞兰/渖阳音乐学院教授(凌其阵女) NPEs0| 朱默涵/渖阳音乐学院教授 xFS `#1 李明忠李村/西安音乐学院教授(李明忠女) Rj% q)aw' 姚公白/(姚丙炎子) @$;"nVZ4v 翁瘦苍/常熟虞山琴社社长 J%_
:A" 朱 晞/常熟虞山琴社副社长 W$P)fPU' 俞伯孙/成都东坡琴社社长 7@rrAs-"Z 高培芬/山东古琴研究会会长 nK6{_Y> 刘正春/南京金陵琴社副社长 pUr.<yc&u 汪 铎/苏州吴门琴社副社长 *Oo2rk nQ 刘善教/镇江梦溪琴社社长 %c(':vI# 徐匡华/杭州西湖琴社社长 Z %MP:@z 李禹贤/厦门古琴学会名喻会长 y4Plm. 戴树红/上海今虞琴社社长 i3>7R'q> 谢导秀/广东古琴研究会会长 nlK"2/W 张子盛/天津古琴艺庄 o$YL\ <qp 梅曰强/扬州广陵琴社 4>>d
"<}C 殷继山/太仓大还阁琴馆 A=|&N%lP' 陈成渤/杭州龙艺琴苑 qMz0R\4 徐匡华/杭州西湖琴社社长(徐元白子) >9|/sH@W 徐晓英/四川锦江琴社 %Ow ,.+m 曾成伟/四川锦江琴社副社长 dd>stp 顾泽长/辽宁古琴研究会会长(顾梅羹孙) *A O/$K@Ma 王 政/常州西湖琴社 dM 7-,9Vc 吴 钊/音研所研究员(<琴曲集成>编者) (3"V5r`*; 许 健/音研所研究员(<琴史>作者) a30 37~X 崔 宪/音研所研究员 W04-D 林 晨/音研所副研究员(林友仁女) ?E2/
CM 李 玫/音研所研究员 WrL&$dEJ?M 秦 序/音研所研究员 vh+Ih Gi 萧 梅/音研所副研究员 FbHk6(/) 陈长林/中科院研究员(<龙朔操>打谱者) (6 fh[eK86 张铜霞/中国歌舞团(<七弦琴音乐艺术>主编) h 5ST`jZ 余青欣/中央民乐团 ;
eq^m,oz 金治中/昆明 $ } 7/mS@c 香港:沉兴顺、唐健垣、谢俊仁、周旋捷、李春源、向雪春、李 明、吴英卉、林 琳、欧柏青、杨春微、黄泉锋、荣鸿曾 _y),C
台湾:陈庆灿、李 筠、李自强、吴怡青、王梦兰、孙新财、蔡灿煌(英国) X'WbS 日本:菊田勋、荒井雄三、高桥亚弥子、拇尾亮子 h4S,(*V$! 韩国:贾瑀铉 4 S@^ym 加拿大:黄树志、梁丽云 QE$sXP7 &u 美国:唐世璋 &B7X LO[ Jpws1~ cyG3le& +G 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(二)学术篇 H{`S/>)[ Je+z\eT!5< 「打谱」是弹琴的专有名词 N/mTG2'< 原指按照(没有节奏的)古琴简字指法谱 5B@+$D[0?3 经实际按弹 m
Fwx},dl 试奏出(有节奏的)全曲原貌来的过程, do%6P^ qA }ruBbe Q 以往的琴人既只用(没有节奏的)古琴简字谱 'cT R<LVo 则古人所谓的打谱 RpR;1ktF> 是并不包括译出简谱在内的 *^Wx=#w$V 与今人所谓的打谱 N'!a{r F 必包括译出首调谱在内不同 {KE858 ^6|Q$]}Ok 我们今日所见到的 琴谱出版品 S!k cC-7 往往在曲名右侧 X) xQKkL0 会记录出由谁(根据何琴谱)打谱的资讯来 <`b)56v:+ 所以打谱的重点 +PY LKyS> 可说已由演奏的意义 PygaW&9Z|d 转化为翻译的意义 BYrj#n5 (翻译就不一定是要经过实际按弹过程的) O[;>Y'zqC% 琴调的首调意义乃变得重要起来 -D0kp~AO4N 不懂琴调 Y+ syc dq 是绝无法打谱的 *K'(t Sim\+SL{# 譬如<神奇秘谱>的五音调(宫调、征调、商调、羽调、角调) ;2-,Xzz8 定弦既完全相同 y'pAhdF 古人的打谱就只要照谱索徽宣科即可 8AVM(d@ 并无须理解此五个五音琴调间的区别 [L" (flY(E /A4zR 今人的打谱既要记成首调简谱 +hRAU@RA 则此五音调的第一弦各是(相同还是不相同的)何音? Id(L }i(X (也就是说宫是何律啦!) 9#iu#?*B 就成为很基本的问题 Y dmYE $ (柳琴兄曾说 kA {[k 用音既一样 vz*QzVk1 记谱上的区别并无意义 (5re'Pl 可是除了笑我是书呆子的两位前辈之外 +glT5sOk 就没有其它任何一个琴人 P p6(7j (尤其是学者们)是这样理解的 [GX5jD# me#VCkr# 就算没有记谱上的区别 B3]q*ERAo 则全记成何宫何调? m49GCo k+ 总还是一个现实问题吧!) 'q8T* |/ 6+e@)[l.zc 我在与会前 ?A;x%8} 在网路上一直请教这个问题 sME 3s- 始终没有人能回答 )VID
;l;4 所以在会议中 lh&Q{t(+8 我也将此问题遍问琴友 r%JJ 5Al.S 唯大都不得要领或众说纷云 vZmM=hW ~ 好在丁承运与唐世璋两人的论文中 _K 3?0<=4 恰好就都谈到此问题 S.aSNH< r'uD|T H 我认为这个问题 &[}b HX / 实是此次会议唯一能构成学术论题的议题 YgC J s; 也是我参加此次会议唯一的收获 \IbGNV`q 值得在此报导一下 dQQh$*IL?{ ( 2Z-NVU# 关于<神奇秘谱>的五音调 B)O{+avu 唐世璋认为 %:sQ [^0 宫调与角调、羽调相同,第一弦皆为So(1=F) c %yhODq/ 征调与商调 相同,第一弦皆为Do(1=C) &aqF ||v%) _<|NVweFS 吴文光的意见 VChND HiH 基本上与唐世璋相同 v{"$:Z
ow 只是征调比较多样性 iVLfAN @ 第一弦时为Do, 时不为Do, +ZEj(fd9 他认为这是一种转调的现像 MJd!J ]E6 iF?4G ^ 若然, yf*^Y74 则<神奇秘谱>的五音调不但与主音无关 o
nt8q8 与音阶也是不可能有关的了! >uN{co hs & xo,49`! 丁承运的意见 >f JY 则不但与他俩不同 |T atRB3> 且颇为特出 #!l\.:h% 并与我的假设相同 $a>,sL&; 又有根有据 8<z+hWX=4 很能引起我的注意来 7,y sixY (;;%B = 他说: a.#`> 宫调1=Ｆ第一弦为So(以第三弦为Do) 七弦定音为 5 6 1 2 3 5 6 R$IxR=hMx 商调1=Ｃ第一弦为Do 七弦定音为 1 2 4 5 6 1 2 qI"Xh"
c? 征调1=G第一弦为Fa(以第四弦为Do) 七弦定音为 4 5 b71 2 45 4R0'$Ld4 羽调1=D第一弦为bSi(以第二弦为Do) 七弦定音为b7 1 b3 4 5 b71 o<`Mvw@Z 角调1=A第一弦为bMi(以第五弦为Do) 七弦定音为b34 b6b71 b34 Jw)Uk< \ 假如商征对调的话 +]
>o@ ＜神奇秘谱＞的五音调 YD_hg#=n 是可以一言述之的 d`q<!qFZh 那就是： O Z3iH% 宫调以宫为宫 /-)\$T1d 征调以征为宫 {b6| wQ\ 商调以商为宫 I{U7BZy 羽调以羽为宫 w5w,jD[ 角调以角为宫 oOlqlv （这个琴调的早期理论 z'Atw"kA 就与我的燕乐宫调理论完全相同了!） c! vtQ<h- 而丁教授特别指出 t AO,s ZW 早期琴谱＜西麓堂琴统＞的琴论中 eW, {E)x: 就曾指出 Gj f b< 征调应称为商调 :*Lr(-N- 商调应称为征调 (`\ DDJ[ (我至今虽还找不出此段话 j\iE3:94$ 但想来他之所言是确有根据的) ~v"4;A 6 :sAb'6u1EU 丁教授说他这理论是可以用很多方法验证的 |*ss`W7F,2 譬如说征调的第一弦为什么定音是Fa T^ > ST 而不是唐世璋所说的Do呢？ S=B?bD_,c 因为征调曲的第一弦空弦散音是不用的 @&#k[ 'c
第一弦的空弦定音若是Do ul$k xc=N 则征调曲为何不用Do音呢? E1 IT>_ 可见征调的第一弦是Fa `>-fU<Q1 所以征调曲才不用第一弦的空弦散音 m r"b/oM{ （与姜白石所说征调是去母调 7ESSx"^B 所以征调是以住声为宫 jR[VPm= 以母声,也就是古琴的第一弦为清角 oJb${ k<3 当是同一道理吧!） {Z0(V"Q \!M6-kmi ＜神奇秘谱＞的角羽两调不多 \9j +ejGf 丁教授的理论当是可以验证的 jD1/`g% 我很愿意试证之
A[:0?Ez= >W Tn4SW@ 不过 ' c7C*6;a 话说在前面 i x2V?\ 即使丁教授的理论可以获得验证 9.u}<m 但因为中国的基本乐理 #@FMH*?xX6 （也就是记谱法）并未被建立起之故 g<pr(7jO 这个验证是并不一定能被承认的 @6\Id7`Ea 因为记谱法本有两种(以上)
f?vbIc` 也就是之/为调名制两种 LK\L}<;1V R8LJC]6Bh 譬如燕乐的羽调 |LhVANz 为调名制记为 １ ２b3 ４ ５ ６b7 １ Cw6\'p%l-\ 之调名制却记为 ６ ７１ ２ ３ #4５ ６ SO @d\H 日本人现在已记为２ ３４ ５ ６ ７１ ２ C+o1.#]JM 陜北人却有记为 ５ ６b7 １ ２ ３４ ５者 *?bOH5$@Nw WxLbf +0o 最有名的曲例就是＜锈金匾＞啰 P /i{_r ＜锈金匾＞的陜北原曲调是 )#S;H$@$ 1=G含4与b7的清商调音阶苦腔（乙凡调,重六调）,主音为So： {\zTE1X9 ５ ４２ ５ １６ ５ ６５ ４ O*0%AjT6 ;Z^\$v9? 王沂甫则记为1=C只含4的下征调音阶,主音为Re: mq
0 d ea ２ １６ ２ ５３ ２ ３２ １ )`
~"o *M *\Z9=8yK 惟依之调名制当记为 q:h7Jik 1=F含#4的宫调音阶,主音为La： gySCK-(y ６ ５３ ６ ２７ ６ ７６ ５ K#Ia19au5 m31l [ e 依燕乐及日本唐传雅乐原所采的为调名制 #&0G$~ 则是1=D含4与b7b3的羽调音阶,主音为Do： rlxZ,]ul １ b7５ １ ４２ １ ２１ b7 JBqL0H ymH>]
cUm 这个记谱法在今人看来 jN))| eD0x 无疑是上四者中 J5dwd,FQ 最难且最不中听的 Z p8\n: (因为<绣金匾>本非含b7b3的羽调音阶 FQ Y{[QvF~ 羽调的偏音在五度环的二三音 9o%k [n 而<绣金匾>的偏音在五度环的六七音 r@")MOGc 羽调的五声音阶当有一个大三度与一个小二度 0V;9v (即曲调中4,b7两音(陜北的14两音)为偏音) 8/W(jVO(- 而<绣金匾>的五声音阶中并无大三度与小二度 AXnRA W 且14两音为主音(63方为偏音) #+CH 0Z 由此也可知<绣金匾>并非羽调 Gak@Z!| 当属含#4的宫调音阶 6Qty v 而宫调音阶无论之/为调名制既法是完全相同的 gOiZ8K! 这里只是举个大家较熟的曲例而已 \f~m6j$D_ 但以羽调音阶记谱的曲例 BoJpf8e'-e 日本唐传雅乐中尚有很多) 4eVQO%&2 因为这种角羽两调的为调名制唱法 [B~*88T 于宋元后失传了 6g*?(Y][ (为调名制且于1117年被整个放弃了) Qa`+-W u8 连日本人都将羽调改记为低二度调 "&Q sv-9t 把 １ ２b3 ４ ５ ６b7 １ xB5qX7*. 改记为２ ３４ ５ ６ ７１ ２了！ ^! &6z4DP 与现代有些曲谱 `qoRnG 把粤曲的乙凡调 {Kh^)oYdd １ ２ ４ ５ b7 １ eX`wQoV% 改记为低二度调 ( KG2X ２ ３ ５ ６ １ ２异曲同工 we:P_\6 n_~u!Ky_P 但我要这样说： wrP3:!= 所有的声调（音阶）都是应以七声作论的 l4Au{%j\ 所有的地方音乐与古乐的曲谱 gXJtk; 原也多是七声音阶 M./1.k&@ 绝少只有五音者 L6d^e53AP v 9k\[E? 如粤曲的乙凡调正确的七声表示法当为 P^ (uS'j)+ １ ２ （３）４ ５ （６）b7 １ ]{Y7mpdB 若改记为低二度调,就成为 _oz1'}= ２ ３ （#4）５ ６ (７)１ ２ 8'WoG]E_ <双星恨>一曲若这样记谱 /]U),LbN 就要转调三次 Z
FIy 且不但宫位不同 %f)%FN . S 音阶也都不同! fQm 3D% 这时#4b7等音阶特征音 %CoO-1@C 就常会被歪曲或省略了! >c`r&W.t 实不若传统记谱法简明合理 G VT|
fE Qg6tJB 再以＜锈金匾＞为例 F s$mLa 原曲原有 u@]rR&h` ２32 １２ ５ ５４ ２４ ２１ b7 一句 u.yYE,9 都并不被记为 SfS Wjq ３#43 ２３ ６ ６５ ３５ ３２ １ pTB1 I3=.u 而被改为 6~34L{u ３６ ２３ ６ …………. -%fc)y&$ vVhSl$mW 原有 2CMW Ji ２１ b7６ １ 一句 8|JPQDS7 王沂甫并不记为 C6"{-{H ６５ ４３ ５ pk8`suZ 而改为 @\U;?N~k ６５ ４２ ５即 o[I
s$j ２１ b7５ １ !LR9}Xon 总之七声音阶都被修改为五声音阶了! &s#O iF8 >O]u4G! 我们若只拿到修改的五声音阶谱 8Y "R@'~ 是不一定看得出 D :)HK D. 原来的七声记谱法 .R^R32ln 才是最简明自然且最为合理的 xiv8q/ ` }:pUf 丁教授也说 `y3*\l 并非他要标新立意 /np05XhEa 他也并不提倡开倒车 4 :phq 只是事实的真相既是如此 &?@gCVNO, 他也就不得不把它发掘出来 :(A k: ''^2rF^ 知道这些历史真相的人 r\A|fiL 其思维方式 xW K 0p'E0 是不可能与俗论相同的 ]qb>O:T 也就难免成为众人眼中的异类啦 "]T1DG" 8q]_> X 所以丁承运劝我不要跟一般人多费唇舌 %OJ"@ 6A 但真的假不了 ECsb ?n7e 假的真不了 Prc ( 历史的真相在中国乐理被建立起来以后 '}l7=r 是终会被揭开的 %E8HLTEvl 而建立中国乐理的任务 7Y?59
[ 总该由我们努立来完成 /&N\#;kK?b 不能继续任令 j'x@P+A 不懂乐史的人来代庖吧! uK% 0,!q V= g u'~ 第二个勉强能称得上是学术议题的 bg\9 Lbjr 是打谱能不能修改原谱音高? G# L6; 是应完全复元 h[bC#( 还是容许校刊 G>edJP fQ 甚至再创作的问题 |F4)&xN\ :jAsm[ 多数人当然是主张 Xv+!) j< 应加以校刊的 zYxA#TZL 因为琴谱原都是手抄本 )Vz=:.D 笔误必然很多 A(9$!%#+L /&H l62Ak 但像<神奇秘谱>这样的早期琴谱来说 Py `7)S 有些特殊徽分是一再出现 |Ed?s 显然不是笔误的 w1EB>!<;tj 今人若以后代的标准与眼光 #/" Tb ^c9 主观的来推论这些都是手误 dUQ )&Hv 我个人就并不表赞成 FK tG 譬如唐世璋与丁承运就都曾指出 e/uLBZ <神奇秘谱>的 琴曲多有b3之音(b7与4那就更多了) } #q0K 那就更不必说羽角两调的琴曲了 sa}.o Zp Q 主观的把变化音修改为偏音甚至正音 %x./>-[t 正就是燕乐28调(及琴调)失传的原因 +TW,!.NBG 1! j ^ 有人主张修改过之后 s "`Oj5 应加以注名 # uy^A C$ 并说明理由 9ec>#Vxx 这就算是一种补充性的修正意见吧! ef@F!s_fI --------------------------------------------------- aECpe'!m4 会中有一位日本人 au E8 ^| 展出他在网站上的琴谱 %CZGV7JdA 是用.tml写的 8Ow#W5_3| 不但 古琴谱字须由中文合成 dy ~M5,zn 且并不规范 ;Kh[6{ W 如挑,只能用兆来表示之类 3, 3n 非常原始 %J+ w9Z 即使用扫瞄影像档 G%junS'zt
也比它省力省时且更好看吧! ?e%u[ Q0 :*v SC: q 我所发表的电脑打谱论文与程式 ?pdN!zOeL 是可以译谱的 y: ] 但多位大陆学者表示 dUBf.2 ry 他们所感兴趣的只是抄谱而非译谱 cj4o[l )8taM C:H^ 一般琴人则多无电脑 b\^1P;!'W 也没上过网站 S\ K[l/ 少数表兴趣的人向我要论文 z%]3`_I 也只是交儿女研究而已 }R~C<3u\2 倒是来自香港与外国来的琴友们
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{}S<^?] 比较感兴趣 24po}nrO 李村小姐关心古琴指法谱之没有节奏讯息问题 -UWyBM3c@ 发明了一套板眼符号 dP<i/@21Wm 唯就不说刘天华早已采用了简谱的减拍线法 8 .& P4u i 来表示节奏吧 tiy#b8 南北曲工尺谱及南管工尺谱上 j *FpQiBoT 原来岂非已有一套通行的板演符号么? &k`/jl;u 又何劳李村小姐来另行设计呢? Ax 4R$P.]u O) )j 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(三)琴艺篇 7H4\ AG\> #3O$B*gV6 这次会议的名称 VVEJE$ 既是打谱(演奏)与学术研讨并列 t R .>d 则正式代表(只缴费一半)最少都要弹奏一曲 sH PlNwyy 有些且既演奏又发表论文 t]{, 7.S 像我这样 S"fq E% 只发表论文而不演奏的 5k
c?:U& 可说是绝无仅有 uG+ e F J[UTn'M8] 我为什么不演奏呢? [U$`nnp 因为曾有一个人对我说 4^*Z[6nt| 我弹得可还真不错 7CCSG{k 但要是不弹的话 A9WOu*G1O 可就更好了 Q>xp 90&.n @7t*X-P.;- 茍依我之愚见 @.=2*e.z|b 此次会议中 K#N5S]2y b 要是不弹的话就更好的人 * c( J 4 可还真是不少 p`S~UBcL. 这些人若原非名人 8/}S/$ 则其琴艺若何 +O1=Ao 我也就不说也罢了 gF]IAZ Ci 单表表一些名家的琴艺吧: uG/b Cb+V 8} X>u2t 吴文光演出的<关睢><离骚> .G}$jO} 当是这次会议中 KfSbm? 最特出而引起众多关注讨论的 MM~4D (殷继山认为他属当今第一) AHT(Z~ C 主因是他的神情不但极为投入 iA4VT, 且都相当激动 6J965eM'[ bWZ
oGFT <离骚>一曲若单由曲名来解 j'XND`3 固然可以被理解为是激动的 A&d_! u> 但琴曲的内容似并无甚多激动之处可呈 F)50 6 何况<关睢>的本文既是 k#2b3}(, “窈窕淑女,君子好逑”么 >w1jfpQ@t$ 又有何激动之处可表呢? m p0 s>R 但是倒也还真是有人 eH 9-GGr 代其强解为 "Z"`X3,-z “求之不得,…辗转反侧” B Ol*. t 所以才”性冲动”! Of
nN P kOtg[Z 古琴讲究的是”清微淡远” Q@TeU#2Y 难怪有琴友发言说
T2t o!*T 吴老师这样弹琴是会伤身体的! 9? |m ^ (9)uZ-BF, 我有幸与吴文光老师多聊了一回 i7?OZh*f 了解到他长期在国外演出 ioslarw1J 常须与其它国际级的传统乐师较量 m~@Lt~LZs 他认为必须采用这种演出形态 { !t6&
A 才能镇得住(不懂中国琴乐?的)外国人 vX*kvEG 也就是说 t&C0V|s79$ 他不止<关睢><离骚>是这样的 $wcV~'fM 其它曲目恐怕也都是这样激动的吧? "^t;V+Io ZV!*ZpTe~ 吴老师是吴景略大师的公子 2bf#L?5g/ 长期处于被乃父声名所笼罩之下 Ut(BQM>U+$ 其实他的文化水平远超过乃父 i;J*9B_U 又是民乐音乐学的博士 >BjZ{7?Ok 但目前在中国音乐学院中 ?aZ\D g{ 似并无一展长才的机会 InG<B,/W? 连古琴学生也没有了 3ZAzv en 这与他的激动 d 8z9_C- 有无关联呢? Ct 0%3]<J ^.[+)0I 另一位名家是厦门的李禹贤老师 ?`B6I!S0[ 他的演出吟猱较多近于颤抖 Iy2AJ|d. 被其老友戴树红加以提出 n* z;%'0 认为动态应与静态加以交互运用 8WwLKZ} 才能给欣赏者一些留白与领会空间 %"3tGi : / <春怨>若演奏得咬牙切齿 5 ?TjuGc 那就成为<春恨>了! .Zx7+`i =Q8$O
2TW 李老师与戴老师一样 b~+\\, q} 为人极为坦然及热情 &RlYw#*1. 他建议下一次的打谱会议 ,*wj ~NE 若能加以事前的计划分配 zENo2#{_N 则集全国之力 ~gEd ( 六百多首琴曲就可以很快打完了 VjS A& R 不要只指定少数指定曲为打谱对像 }
ejc 以免重复的浪费人力 =V^8 RlBi L
~$&+g 他认为现在大家所演出的曲目 >;X^+JH!) 其实就始终只有这几十首而已 Csm23QLsg) 这与十亿人民 w .Kp[ 一天到晚只听八出样版戏 (Jy > ,~O 有何区别呢? AH
]L C6- sv*xO7D. 我非常同意他的见解 =Y R+`[bfI 但在最后的综合讨论中 -<5H8P- 他却不愿提出此议 a{iG0T.{Yh 因为李祥霆(等)认为 n{E + r 打谱不是每一个人都能打的 6
wD 打出的谱即使再多若不能用 jE$]Z( Ab 就完全缺乏意义! c`V~?]I> M-5zsN 但是能不能用由谁决定呢? 'L6+B1Op 谁能阻止非名家们来打谱呢? Lw{'mtm 连他自己也提出这样的问题来 \'x?V Vw 却又并无可行的解决方案! M5B?`mTl , ) }-mu 我个人以为 U&6f:IV 这些名家们 D]Gt=2\NG9 无论多么努力 Y;8.(0r/ 终究未能打出所有的琴谱么 7=4V1FS6i 那么在音高的部份 j,g.Eo 借用众力来完成 m6
a @Y< 而节奏部份 ^^( 4xHN 则容许名家们(包括所有的一般琴友们)来进一步完成 [u8J qX 又何害之有何益之无呢? B=2f-o ,,(BW7( 渖阳凌瑞兰老师 y/ah<Y0( 以 录音的方式代替演出 _MGhG{p7t 且有电子音乐作为伴奏 gd ; e-. 是本次会议中 (a8oI )~ 颇令人鼓舞的演出 oz?6$oE(bt 但正如意料之中
EJO6k1 保守的琴界 oFS)3. 似并不特别推崇此项成果 [M:BJ%* 那么电子古琴的推出 jF %l\$)/ 就更难以指望了 ,:3Di ( 其实古琴是最须要电子化的中国乐器之一 7A>glZ/x 现在演出古琴既必用麦克风 "cX*GTNi8 则与电子古琴所差无几! G; bE_O y7#vH< 天津音乐学乐的李凤云演出时 6H!"oC & 由夫婿王建欣以琴箫齐奏 YRP$tz+
_ 真正是琴瑟合鸣 qo0]7m 7| 可惜箫声不大 N:rnH:g+: b %I2ig 张铜霞的演出 -cWxS{vO 曲目简单 tJ9`Ys 但有板有眼有浓有淡 qgs Kbsl 恐与她身为一级演奏员的训练 2a:JtJLl 及演出经验丰富有关吧 Edav }z q0QB[)AP 金蔚是浙江的年青美术老师 .Ue1}'v*, 表现不疾不徐 Psu*t%nQ?A 这是我个人颇为欣赏的两个人 l mr:PX 3.I:`>;EO 多位琴家之女 n&}ILLc 不但能克绍箕裘 zI3 Bb?4. 且多已在音乐学院任教 6V c&g 实是琴界之福 @&]%%o+ 惟这几位后生女琴友 }Gm/9@oKc 指力普遍不如男性 (B ;rjpK 表情方面也就乏善可陈 #3J n_Y%P. 我就不再多说了 !4
G9`>n MQGR-WV=5 有些前辈 XDq*nA8#5B 原是学界(而非琴界)出身 TfqQh! Y 以学者身份 +wg|~Lef h 再续加以实务研习 ,(CIcDJ2U_ 本与琴家续提升琴学内函一样值得鼓励 *.Ceb%W7C 但在这样正式的会议中了草收场 i^DZK&B @u 实无必要 6}e"$Ee}9 且见伤于一世英名 cXvq =Rb 故唐健垣就指出 b$'}IWNV 这是绝对不应该的 eI*o9k$Qs 9 !oNyqQ
值得一提的是 (SYSw%v$A 一位老外的演出 g"L$}#iTsl 鱼贯而出一无留白 mw&)j R$& 打了就跑连长拍都不够 a;e~D
9%1 几无句逗顿挫可言 Sf*b{6lcC 速度虽快但离快而不乱的要求极远 [P746b_\e 有人戏称可以加配一个口琴 Mi_/
^ 当乡村音乐来演出 E 14Dq#L 但也有人对这种批评 ]Syr{ | 大不以为然 +eD +Z.{ 认为中西的欣赏美学不同 v}\Nx[} 对老外应加以鼓励而不应加以讥讽 3.s.&^ 否则就不够厚道 &\GB_UA 非琴人风范 uvf} 7 }W k!):=y YV>]c9!q 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(四)会务篇 Ta3qEV s 此次会议假上海工商银行位于常熟的渡假村举行 4> W ov 村内有一小湖 o@K K/f 湖边有室外咖啡座 @ s;qmBX4 环境清幽 }e* Opr F J.QFrIB{]+ 代表们都有专车接送 o Kfm=TbY 报到后每人受赠刻好的图章一枚 Do 5)ilt 并于扇面上盖印签名作成纪念纸扇 ]\5?E }kd ]J7.d$7T 无论是会场,餐厅,客房内都有冷气设备 :;]iUjiC8 三餐皆采自助餐方式 cfd7)(6 上下午休息时间 Th)Z?\8zk 都有餐点供应 G\ht)7SGgf &udlt//^% 正式代表们且都分发有全部的乐谱与论文 /^<Uy3F[p 这点是我以前所参加的学术会议都未能作到的 m| w-}s, 以我的论文及曲谱来说接近30页 Sq,x57- 光印一百份就约须3000元人民币 na1*^S`[ 而正式代表们 5u-jjUO 连八天的吃住交通在内 3KW4 ]qo~ 只交五百多元人民币而已 fSFb)+ 会议全程且都有电视录像与电台录音 jRP9e 这样的规模 Vyqj)1Z8> 若无公家单位的全力支持 X) peY 是绝不容易作到的 Qs5^kddz = 但会议中必有中途离会者 Th6xwMq
会务单位并未能加以掌握 69$[yt>KYz 来调整住宿房间的安排 ]V K%6PQ0 应也造成一些浪费吧! %Z=%E!* o1 kY|cnGH 打谱演奏与论文发表相间举行 ==\Qj{
7` 参观旅游且安排在会中而非会后 k*3F7']8 与赠送印章 制作纸善一样 ' =2/0-;Jf 都是很好的设计 ?@i_\<A2 ]l
WEdf+ 会议中的缺点 2=P X1kI 一是手机声不时作响屡戒无效 hc;8Vsa 二是讨论者 af<R . 都不以提问为主 %`[O z[V 而以发表己论为务 Xo:!U=m/# 占了保贵的时间 3b2[i,m<L 甚至引起了不必要的争论 !w8 t`Z[' 譬如中央音乐学院 赵家珍发表论文时表示 IE| $mUabm “他的学生与其他乐器比赛 EBX+fzjQo 成绩多属优异 RHc-kggk! 古琴当是乐器之王”后 Nf<mgOAT1 李玫就发言认为她的发言不当 hY@rt,! 8 但这都是个人的意见么 %cl=n!T 都无法讨论及强要人认同吧! d/O~"d (赵家珍也确一再重申其原意无误) BB694
因主持人(李祥霆)之未能加以适当制止 :Ej#qY i 乃引起一小段下不了台的局势 x$;I E B~RVFc + 以主持会议而论 w+NdEE4H9z 赵宋光是最称职的 ;5bzXW#U 但一般国人 =x/Ap1 多不闇此道 eiV[y^? 对他就不无微词 V_T.#"C4=z nM1F4G 程序安排上 *|T]('xwC 会务单位似未依同样琴曲 zMf . 及相关论文内容来分类集中 R"9^FQ 13 以是火力不能集中 ,MxTT!9Su 但若同一曲目一再演出 Is $I;` 恐也令人难奈吧! N%k6*FBp~ 8i=c|k,GL. 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(五)生活旅游篇 }9GD'N?4 常熟以虞山派的发源地成名 |ZAR!u&0 虞山位于常熟状似古琴 | KHaL? 又恰有七条河贯穿 [%alnY 与古琴有七弦巧合 (HW!!xM 故虞山派又称为琴川派 c05kHB$O }j /($, 琴川派的创始人(明末)严澄之墓地仍在常熟 oXef<- : 为配合此次会议的召开 ueyz@{On~ 常熟政府斥资数十万 oWu2}#~z_ 重修了颜天池之墓并开路立碑 qBKRm0< W 方落成不久 +$-@8,F> 自成了本次会议代表的瞻仰旅程之一 k e
sg ]K :QGd/JX$n` 清末名臣翁心存/翁同龢一族的宅第 /7
CF f&4 也位在常熟 gua +-##) 故也是本次会议代表的旅游景点 s^{hdCCl67 翁家两代为帝师 GEdWpYKS-` 且一族中出过两位状元 Cz%tk}2 翁同龢的书法尤富盛名 S~9K'\vO 其宅第原有七重 ae QvIob@ 以前被分划为民居 XvU^DE fW 也是由政府收回规画开张不久的 O#,Uz2 惟目前只整修了前半部 Y%FQ]Q=+ 并未全部开放 n\v;4ly^ R; wq 吴文光之父李祥霆之师 iz&$q ]P8 虞山派的吴景略大师 [<+A?M= 也是常熟人 .K=r.tf~ 不过其原居所已不属吴家人 (|<e4HfZL 我们只参观了位于方塔公园内的虞山琴社 RpAqnDX) 虞山琴社副社长朱晞是本次会议的主办人之一 Pd<s# 但目前只有三十多岁 %MQU&H9 [ 真是青年才俊 -_ bn GY%, ;wi}6rF%[i 琴社位于公园的一个角落内 gkJL=, 占地不大 H6Mqy}4W 公园内有碑墙及亭阁无数 a5/6DK> 游人不多 SM;*vkwz~ 倒是有人泡茶打麻将 6 V" | 显得十分悠闲 D`?=]Ysz( 方塔公园么 s[
z e8: 公园内当然是有一座方塔啰 \DG
6 方塔高九层 TzC'x WO
上塔参观要买十元的门票一张 F%t_9S,)O 既无电梯 '@$YX*[ 就算是免费参观吧 &Hb;; Ic( 愿上塔参观的人 7hs1S| 也是绝无仅有的吧! WU wH W ;#F/2UgHB 会议主办单位安排的旅游点 Uq:WW1=kh 分为周庄与无锡两处 "0Wi-52=V 我在台湾已久闻周庄之盛名 llCBqWn 故参加了周庄这一团 M7O5uW` Z r}5)ZR. 周庄民居皆在人造河(沟?)两边 _(K )(& 以河为路以船为车 ZPktZ 两岸杨柳拱桥无数 6`>WO_<z 故有小苏州之号 kK27h fsw TN xl?5: 原来交通很不方便 -|ho
8alF 所以保留了许多传统民居式样 s#%$aQ|Fp 经开发后 pSjJ u D 观光旅游收入年逾四亿人民币 .l| [e 且还在不断成长中 3D"2yTM( hV(> }hb 在周庄搭船游览时 MM}lW-q; 船娘是可以为游客唱歌的 ,cgFdOM. (那不就似威尼斯的船歌么!) e7m>p\" 最常唱的就是<无锡小调> y qaLqZ$ 据说最早划船唱歌娱客的船娘 n9
LTrhLqp 目前仍营此业 KW* 2'C& 后来跟进的人都是学她的 otA59 ;Z 我在大陆且亲自在电视中看见记者访问她 qqL :#]lV5 现在撑船的也有男人 _GoV\wGKl 唱的就属滩黄淮剧之类 }e7os 0;s 我也亲自当场耳闻到 81gcM? #DBg8 陆路上也有二三成群的村妇 k`l={f8C 带着笠帽穿着村姑庄 *>lh2ssl L 当街拦客演唱 S>-x<'Os 神情欢乐自在,有歌有舞 5` TbM 有点像是扭秧歌 k$u\\`i]oC 64 )Fz} 我与丁承运坐在河边柳荫下乘凉 L}E~CiL0 n 就有三个歌者拿着歌本 |[)k5nUQ| 有说有笑的来问我们 :bh#,]' “要不要唱歌” /s@ t-gTi 丁承运就唱了两句给她们听 ~$I9%z 7@ 引得她们与旁观者们哈哈大笑 q c(R
/ [ w\"~ *(M 周庄最有名的特产当是万三蹄 z n,y'}, 入口即化故可以骨代刀 :~I^ni 且色泽光鲜 E [:eMJR 家家把煮熟的猪蹄呈列在店前 +3a} ~p W 若销路不好 @/MI
Oxg[ 恐难以长期维持吧 b`%3> 卖不完的蹄能怎么处理呢? g*]hmkYe9 我相信这些猪蹄 +-DF3( 有些是出自同一家公司 #.<Uy."z2 所以销不完的 (=2-*((&(A 可以由其统一收回重制(所以才能这么烂) |WiE`&?xP 或改为真空包装 #ujry. m `-R-O@X| 手工艺品中较特出的是一种玻璃内画 #\|Ac*> 由一个透明的圆形器皿(如鼻烟壶)小孔中 (E{>L). ~ 伸入钩状的小画笔
Z~g6C0 在其内面作画 <Km
^>9 由外界看来就有放大的作用 )\ S 3Q 小葫芦形的只要三块钱 YUzx,Y>k 其余圆形,扇形,鼻烟壶形…..的 R`[jkJrc 也只在数十到数百元之间 nx
店内且多有年青女子当店作画 mH1 T|UI 依余之见 wzXIEWJ 大家的店面货色与价钱既都类同 6:fHPlqW 这销路好坏么 ~[_u@8l!mN 就完全决定在这些女子的姿色与行销技术(也就是演技啦!)啰 y*F !k{P 我就因为欣赏某店的美梅(不卑不亢不疾不徐) 8 #m,TOp 买了一推玻璃内画来回国作礼品送人 *oby(D"p {8TLL @T4 用毛线织的拖鞋 B0h|Y.S8%1 一双只要十块钱 Wq5 }SM 卖者多数也当街织制 CIxa" MW 并会告诉您 [@VM'@e7 她一天只能织一两双 _ Sq*m= 总之对你非常便宜 ?/M : 对她又很不实惠啦 )8cb @N K nl`[Nl 摆摊贩的会搓弄一个有两个把手的铜制聚宝盆 C+0MzfLgf 里面的水会因激荡喷得老高 hTEwp. 但一定要双手同时搓弄 * ~D| M 单手搓弄并无此效应产生 eD|p1+76 这玩意既是叫卖的工具 F@]9 oF 恐怕是不会卖的 N)I9NM[ 再者它是金属制的必然颇重 &$$o=Y g, 且海关不一定会准许观光客带出国吧 TANv)&,|9 我就没有冒昧的问她们 x0KW\< k 要多少钱才肯割爱 AiP#wK ; f H@P&SX 江南的料理 I P LKOT~ 相当重用豆腐类的制品 ^n|yfvR 除了面筋(面巾),烤麸…. r}**^"mFy 这些立体的素食豆腐类制品之外 Wc*jTip 皮状的就有豆腐皮,百页,腐竹,….等多种 {Jna'
eS 台北是有的 ^n?`l ^9c$ 我所住的台中县就不都有了 5 NR@<FE 常熟的豆腐乳中 H[S}&l\D4 有一种外包菜叶的颇为特殊 ,QeJ ;U 但我更喜欢的是另一种方乳 z4qc)-
{L 非常细致又不会太咸 URd0|?t9^L |rgp(;iO 前年我在天津参加律学会议时 X[ 6#J 餐食多为牛羊肉 NihUCj " 且连吃了十餐蕃茄蛋花汤 {\WRW}iO 这次的江南料理 W\c1Q Y$E 就有很多蔬菜料理 |erG cKk 且不但花样极多 o2 ; 而且常有变化 _xe fFy %`_Rl>@K= 渡假村的对面有一个观光葡萄园 ,qT^e8E+ 所产葡萄又圆又大 "1l$]= C* 水份多而甜 x5(6U>-Y 一斤只要两块钱 0h=}BCb+i 梨子无论绿皮褐皮的也只要两块钱一斤 zA>LrtyK(= 像台湾土产的这种褐皮梨 b8
^O"oDrp 大陆所产者毫无渣子 'OA CbYgG 比较特殊而台湾没有的 [HEljEv 是一种海棠果 ~n"?*I ` 黄皮如大汤圆般大 UkTq0-N;2 肉质类如苹果 Mp?Gi7o = 但涩而酸 H|IG"JB 我吃了一口 8nu@6 )# 就整斤丢掉了 j|KjQ'9 $a01">q&y 买了一双人造革鞋十五元 DFXHD,o 但胶带却要十块钱一卷 [ *~2Ts yPd6{% w 会场上有一深圳乐厂 `0_,>Z 推销一种调音机 Op'&c0l 可兼节拍机,闹钟,马表,手表用 0H +! v 只要120元 '8yC wk 我买了一些来送人 >T#" Im- 但陈庆灿说 .6=;{h4cpB 台湾国乐界都用眼睛而不用耳朵调音 |iA8aHF U 而这个调音机恰缺这项功能 -d. i4X3j 所以这种调音机在台湾不会有其销路 q$;j1X^ 若然则是实然而非应然吧! FN w0x6,~R U * :ju+)k 在上海音乐学院附近 L>Y3t1= 看到有一种南胡 2 oF1do ; 只要185元一枝 n *EGOS 还价后以150元成交 4J1_rMfh 后来到上海民乐厂看到 ^OOoo2 竟还有110元及60元的南胡卖喔! B1V+CP3t Y3 \EX 有一位云南白族的老兄 `h'7 X( 拿了一枝弓笛来私下展示 ~>#?.f 一枝五千人民币 .k-t5d 号称可以吹三个八度 2lCgUe)N (且有录音带及书谱为证!?) iYf)FPET 但并未量产所以只能预定 6l PuYE mT 惟我吹不出三个八度来 @__m>8 wn 他也吹不出三个八度来 `Frr?.3&- 不过他仍坚持 B'e@RhU; 我吹不出来他吹不出来 TVM19) 9 并不能证明 ``-pjD(t 所有的人都吹不出来 @ # p6C 我问他能吹三个八度的原理何在 _o T+x%i 他说不能告诉我 ? *v*fs0 又问他笛身何以要弯成弓形 1u8hnG 他也说不能告诉我 VRZqY7j}g 我私下问别人 O I0N(V 他这项所谓发明可信么? p'0X>>$ 有一个人说 vqAEF^HYry 他是吹牛大王 !Ln 'Mi_B 另一个人说 c{IL"B6> 他已近乎神经错乱了 8OMMV,QF 我知道发明家都可能会有点儿与众不同 M>Q3 ;s 但给人的印象到此地步 t#VX#dJ 倒也少见吧!
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