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本文转载自 《心裁国乐谱》网站，孙心裁 8$~oiK%fw
nT> v http://mayasun.idv.tw/topic.asp?TOPIC_ID=35 l1T`[2 )ItABl[{ 全国第四届 古琴打谱会暨国际 琴学研讨会见闻录(一)人物篇 [KBa=3>{ 8;pY-j
# 第三届古琴打谱会是在1985年(26/5─30/5)于扬州召开的 )yy H_Ax2 距今已18年了 BlpyE[h
T 所以这次古琴打谱会出席的代表特别茂盛 R{c~jjd (第一届1964.12.09─14于北京举行,四十余人出席 LC]0c)v# 第二届 1983.04.30─05.07于北京举行时,虽是在历经19年之后 /4(HVua 也只有五十余人出席 G%HG6
而第三届竟有八十余人参加) U Y*`R 兹简略介绍如下: L91vp'+2 f#&z m}
t 乔建中/音研所所长 =-Hhm($n 王子初/音研所副所长 U3_ O}X+ 赵宋光/前星海音乐学院院长 >rlUV"8jY; 吴文光/中国音乐学院教授(吴景略子) 8T pYt)]S 龚 一/上海民乐团团员 w=fWW^>bP 丁承运/温州大学教授 GcN}I= 4| 李祥霆/中央音乐学院教授 Y\WQ0'y 赵家珍/中国音乐学院教授 .<?7c !ho 阎林红/中央音乐学院讲师 FNUs
.d" 戴晓莲/上海音乐学院副研究员 YT?Lt!cl= 王建欣李凤云/天津音乐学院教授 WD\Y x~ o 凌瑞兰/渖阳音乐学院教授(凌其阵女) m4~
|z 朱默涵/渖阳音乐学院教授 <eEI R 李明忠李村/西安音乐学院教授(李明忠女) B]( R(x>L 姚公白/(姚丙炎子) p^ (Z 翁瘦苍/常熟虞山琴社社长 0p.MH~mx 朱 晞/常熟虞山琴社副社长 k}:;`ST 俞伯孙/成都东坡琴社社长 U+'zz#0qN 高培芬/山东古琴研究会会长 Lp-$Ie 刘正春/南京金陵琴社副社长 E+i(p+=4 汪 铎/苏州吴门琴社副社长
[{ 2v} 刘善教/镇江梦溪琴社社长 "y~*1kBu 徐匡华/杭州西湖琴社社长 K 3\a~_0 李禹贤/厦门古琴学会名喻会长 [<,7LG< 戴树红/上海今虞琴社社长 X~& 8^? 谢导秀/广东古琴研究会会长 Fk49~z 张子盛/天津古琴艺庄 gw"SKp!] 梅曰强/扬州广陵琴社 h;vY=r- 殷继山/太仓大还阁琴馆 .'o=J`| 陈成渤/杭州龙艺琴苑 P<X? 徐匡华/杭州西湖琴社社长(徐元白子) CN(-Jd.b 徐晓英/四川锦江琴社 1|8Bv0-b 曾成伟/四川锦江琴社副社长 b; D 顾泽长/辽宁古琴研究会会长(顾梅羹孙) 7yu-x nt3s 王 政/常州西湖琴社 h._eP.W ` 吴 钊/音研所研究员(<琴曲集成>编者) W#! AZ ! 许 健/音研所研究员(<琴史>作者) d:iJU Vpr 崔 宪/音研所研究员 w/
~\NI 林 晨/音研所副研究员(林友仁女) 6I RRRt O( 李 玫/音研所研究员 GXm#\) 秦 序/音研所研究员 >"IG\//I 萧 梅/音研所副研究员 ym5@SBqIx 陈长林/中科院研究员(<龙朔操>打谱者) z&0[F`U 张铜霞/中国歌舞团(<七弦琴音乐艺术>主编) 0p[k7W u 余青欣/中央民乐团 ,s So\% 金治中/昆明 )SP"V~^Wn 香港:沉兴顺、唐健垣、谢俊仁、周旋捷、李春源、向雪春、李 明、吴英卉、林 琳、欧柏青、杨春微、黄泉锋、荣鸿曾 'y!qrmMRr 台湾:陈庆灿、李 筠、李自强、吴怡青、王梦兰、孙新财、蔡灿煌(英国) muXP5MO 日本:菊田勋、荒井雄三、高桥亚弥子、拇尾亮子 m7NWgXJ 韩国:贾瑀铉 c`x4."m 加拿大:黄树志、梁丽云 ]v}W9{sY 美国:唐世璋 \(7A7~ oUsfO-dET^ 7:F0?l* 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(二)学术篇 EGI$= Y ZRYlm$C 「打谱」是弹琴的专有名词 .lj5pmD 原指按照(没有节奏的)古琴简字指法谱 Y [)mHs2 经实际按弹 nHeJ2 0 试奏出(有节奏的)全曲原貌来的过程, xO :h[ p4IyKry, 以往的琴人既只用(没有节奏的)古琴简字谱 @{RhO|UR 则古人所谓的打谱 3| w$gG;Y 是并不包括译出简谱在内的 68GH$ji 与今人所谓的打谱 z59;Qk 必包括译出首调谱在内不同 }%}$h2: o|d:rp!^ 我们今日所见到的 琴谱出版品 ]e-QN I 往往在曲名右侧 (M|DNDM'd 会记录出由谁(根据何琴谱)打谱的资讯来 l8(9?!C
所以打谱的重点 #Tzs9Bkaca 可说已由演奏的意义 h-"q <eY" 转化为翻译的意义 *=B <S/0 (翻译就不一定是要经过实际按弹过程的) kF'9@*?J 琴调的首调意义乃变得重要起来 8F<|.V; 不懂琴调 ~D5FnN9 是绝无法打谱的 _)< 5c! } l+_KA 譬如<神奇秘谱>的五音调(宫调、征调、商调、羽调、角调) |LJv* 定弦既完全相同 @TW:6v` 古人的打谱就只要照谱索徽宣科即可 v&G9HiH 并无须理解此五个五音琴调间的区别 cly p0`,7 ,7cw%mQA 今人的打谱既要记成首调简谱 Zs t)S( 则此五音调的第一弦各是(相同还是不相同的)何音? ):4)8@]5M (也就是说宫是何律啦!) cQLP gE0 就成为很基本的问题 5"40{3 (柳琴兄曾说 k(tB+k!vH\ 用音既一样 d , g~.iS~ 记谱上的区别并无意义 Has}oe[ 可是除了笑我是书呆子的两位前辈之外 h{o,*QL 就没有其它任何一个琴人 6oQ7u90z* (尤其是学者们)是这样理解的 =e
1Q>~ /L2ZI1v 就算没有记谱上的区别 rD$5]%Y 则全记成何宫何调? z-K};l9y 总还是一个现实问题吧!) tk -)N+M. PW%ith1)< 我在与会前 N Ub$PT 在网路上一直请教这个问题 bA 0H 始终没有人能回答 `q d5+~c 所以在会议中 Uu+ibVM$ 我也将此问题遍问琴友 ?r(vXq\ 唯大都不得要领或众说纷云 |FT.x9e- 好在丁承运与唐世璋两人的论文中 jtf C3E,U 恰好就都谈到此问题 |O)ZjLx c{to9Lk.# 我认为这个问题 FZU1WBNL%t 实是此次会议唯一能构成学术论题的议题 Q'cWqr 也是我参加此次会议唯一的收获 x] )j]k 值得在此报导一下 uL7}JQ, Yur}<>`( 关于<神奇秘谱>的五音调 D@ sMCR 唐世璋认为 n% \\1 宫调与角调、羽调相同,第一弦皆为So(1=F) $ #/8l58 征调与商调 相同,第一弦皆为Do(1=C) rZ.=L q E$ 8-8[ 吴文光的意见 4e\w C 基本上与唐世璋相同 ubZuvWZ 只是征调比较多样性 B QUYT/$( 第一弦时为Do, 时不为Do, >Giw\|:f( 他认为这是一种转调的现像 [7x;H cahlYv' 若然, 'bZw-t!M@ 则<神奇秘谱>的五音调不但与主音无关 m,hqq%qz 与音阶也是不可能有关的了! (W"0c?i|] `_/1zL[ 丁承运的意见 jJYCGK$= 则不但与他俩不同 o6 NmDv5 且颇为特出 Ie Chz d 并与我的假设相同 `ba<eT': 又有根有据 <oP`\m 很能引起我的注意来 ;j;U9-oh Vm@VhCsp 他说: v@2?X4n 宫调1=Ｆ第一弦为So(以第三弦为Do) 七弦定音为 5 6 1 2 3 5 6 0 )PZS> 商调1=Ｃ第一弦为Do 七弦定音为 1 2 4 5 6 1 2 B
( h`~ pb 征调1=G第一弦为Fa(以第四弦为Do) 七弦定音为 4 5 b71 2 45 @o@SU"[?_ 羽调1=D第一弦为bSi(以第二弦为Do) 七弦定音为b7 1 b3 4 5 b71 gjK: a@{ 角调1=A第一弦为bMi(以第五弦为Do) 七弦定音为b34 b6b71 b34 Dz.kJ_"Ro
假如商征对调的话 s$9ow<oi] ＜神奇秘谱＞的五音调 sX>|Y3S\U 是可以一言述之的 dUn ]aS 那就是： [Z'4YX S 宫调以宫为宫 2 >x[_ 征调以征为宫 %NlmLWF. 商调以商为宫 *a_QuEw _k 羽调以羽为宫 =$~x] 角调以角为宫 b )XGr? （这个琴调的早期理论 2.j0pg . 就与我的燕乐宫调理论完全相同了!） w U]8hkl? 而丁教授特别指出 p8F$vx4, 早期琴谱＜西麓堂琴统＞的琴论中 V^.Z&7+E`_ 就曾指出 2&s(:= 征调应称为商调 T|oDJ]\J 商调应称为征调 biV |W@JM (我至今虽还找不出此段话 [KO\!u|?YS 但想来他之所言是确有根据的) %^I 7= c}=[r1M* 丁教授说他这理论是可以用很多方法验证的 #/`MYh=!W 譬如说征调的第一弦为什么定音是Fa 23;\l 而不是唐世璋所说的Do呢？ R M2feWm 因为征调曲的第一弦空弦散音是不用的 Nt<Ac&6
s 第一弦的空弦定音若是Do gi@&Mr)fS 则征调曲为何不用Do音呢? ByWad@- 6i 可见征调的第一弦是Fa WV|9d}5 所以征调曲才不用第一弦的空弦散音 e6gj'Gm Y （与姜白石所说征调是去母调 r!>=G% 所以征调是以住声为宫 R 'mlKe x 以母声,也就是古琴的第一弦为清角 3PzF^ 8KJ 当是同一道理吧!） @ *T8> 3e;K5qSeo/ ＜神奇秘谱＞的角羽两调不多 |QH )A 丁教授的理论当是可以验证的 7S&O {Q7) 我很愿意试证之 v"sU87+ MS|1Q@S9 不过 ;''S} ; 话说在前面 tUfze9m 即使丁教授的理论可以获得验证 }?GeU
Xhy 但因为中国的基本乐理 j\.pS^+ （也就是记谱法）并未被建立起之故 ^=cX L 这个验证是并不一定能被承认的 /xA`VyHO 因为记谱法本有两种(以上) aC'#H8e|j 也就是之/为调名制两种 W89J]#v)k . d)H2X 譬如燕乐的羽调 G
i n 为调名制记为 １ ２b3 ４ ５ ６b7 １ \=W t{ 之调名制却记为 ６ ７１ ２ ３ #4５ ６ {2|s k9?W 日本人现在已记为２ ３４ ５ ６ ７１ ２ l_q1h]/
陜北人却有记为 ５ ６b7 １ ２ ３４ ５者 [nsTO5G$u [S`F m>, 最有名的曲例就是＜锈金匾＞啰 99q$>nx,w ＜锈金匾＞的陜北原曲调是 E&W4`{6K4 1=G含4与b7的清商调音阶苦腔（乙凡调,重六调）,主音为So： .W-=V zWX ５ ４２ ５ １６ ５ ６５ ４ 1-4*YrA ]=0D~3o3 王沂甫则记为1=C只含4的下征调音阶,主音为Re: '_=XfTF ２ １６ ２ ５３ ２ ３２ １ !Nh q)i b{e|~v 6& 惟依之调名制当记为 97 !VH> MX 1=F含#4的宫调音阶,主音为La： i6h0_q8
> ６ ５３ ６ ２７ ６ ７６ ５ C Bx5:}t ?= Z0N&}[ 依燕乐及日本唐传雅乐原所采的为调名制 ? v@q& 则是1=D含4与b7b3的羽调音阶,主音为Do： );F
/P0P １ b7５ １ ４２ １ ２１ b7 9 VTE?, v".u#G'u 这个记谱法在今人看来 n-lDE}K9%B 无疑是上四者中 @)@ hzXQ 最难且最不中听的 5U l =Nv] (因为<绣金匾>本非含b7b3的羽调音阶 <J1$s_^` 羽调的偏音在五度环的二三音 ! 3at(+4 而<绣金匾>的偏音在五度环的六七音 b zMs\rj\ 羽调的五声音阶当有一个大三度与一个小二度 5th\_n}N2/ (即曲调中4,b7两音(陜北的14两音)为偏音) }5;3c % 而<绣金匾>的五声音阶中并无大三度与小二度 >\!>CuU 且14两音为主音(63方为偏音) j\@|oW0 由此也可知<绣金匾>并非羽调 j~9,Ct 当属含#4的宫调音阶 f['pHR%l2$ 而宫调音阶无论之/为调名制既法是完全相同的 +@ oo8io 这里只是举个大家较熟的曲例而已 x(88Y7o.t 但以羽调音阶记谱的曲例 7 \;gd4Ua1 日本唐传雅乐中尚有很多) ob IYC 因为这种角羽两调的为调名制唱法 f lfE ~_ 于宋元后失传了 myY@Wp (为调名制且于1117年被整个放弃了) Riz!HtyR 连日本人都将羽调改记为低二度调 w.0]>/C 把 １ ２b3 ４ ５ ６b7 １ m`ab5<%Gn 改记为２ ３４ ５ ６ ７１ ２了！ y {1p# 与现代有些曲谱 nxYp9,c" 把粤曲的乙凡调 !g-19at １ ２ ４ ５ b7 １ X=OJgyO/ 改记为低二度调 kI Ub`b>B ２ ３ ５ ６ １ ２异曲同工 .hXdXY B,dKpz;kFg 但我要这样说： ODqWXw# 所有的声调（音阶）都是应以七声作论的 (hX}O> 所有的地方音乐与古乐的曲谱 m&#a M8:\ 原也多是七声音阶 W}y) vrL 绝少只有五音者 -e_|^T" QH,Fw$1 如粤曲的乙凡调正确的七声表示法当为 oiIl\#C １ ２ （３）４ ５ （６）b7 １ VJ8'T"^Hf 若改记为低二度调,就成为 ny%$BQM= ２ ３ （#4）５ ６ (７)１ ２ >=d 5Scix <双星恨>一曲若这样记谱 ;"2VU" 就要转调三次 UT 5xUv5' 且不但宫位不同 ]WzeJ"r {3 音阶也都不同! ^9`| QF 这时#4b7等音阶特征音 gAh#H ?MM 就常会被歪曲或省略了! diNAT`|?# 实不若传统记谱法简明合理 ^D1gcI Z4X, D`s 再以＜锈金匾＞为例
bsm/y+R 原曲原有 K YZ#.f@ ２32 １２ ５ ５４ ２４ ２１ b7 一句 ]b AVOKm- 都并不被记为 NiFe#SLA ３#43 ２３ ６ ６５ ３５ ３２ １ F @<h:VVP 而被改为 S A#01}&p ３６ ２３ ６ …………. M KX+'p\w =W;e9 6# 原有 !MrQ-B ( ２１ b7６ １ 一句 /k[ 8xb 王沂甫并不记为 Q cks:|5 ６５ ４３ ５ J0
dY%pH# 而改为 <@# g2b ６５ ４２ ５即 n|pdYe8\ ２１ b7５ １ %-]a[qf3 总之七声音阶都被修改为五声音阶了! n=PfV 3B &qK:LHhj 我们若只拿到修改的五声音阶谱 JQ;.+5
N<K 是不一定看得出 F\hVunPVx 原来的七声记谱法 c:52pYf+ 才是最简明自然且最为合理的 Z ^}[CQ&Am {/(.Bpld 丁教授也说 }a/z.&x]V 并非他要标新立意 IRdR3X56 他也并不提倡开倒车 6O/c%1VHA3 只是事实的真相既是如此 )Fp$
*]| 他也就不得不把它发掘出来 e/_QS}OA 3A {)C_1a 知道这些历史真相的人 -Bl^TT 其思维方式 : 5['V#(o 是不可能与俗论相同的 u;]xAr1 也就难免成为众人眼中的异类啦 6"
<(M@ ]=%6n@z' 所以丁承运劝我不要跟一般人多费唇舌 F w*O ciC 但真的假不了 $M j\ 3 假的真不了 zRa2iCi 历史的真相在中国乐理被建立起来以后 o
^ \+Ua 是终会被揭开的 p!~1~q6 而建立中国乐理的任务 .he U
Ir, 总该由我们努立来完成 +zd /< 不能继续任令 ~#4FL<W 不懂乐史的人来代庖吧! 8MI 8~ uO-|? {29 第二个勉强能称得上是学术议题的 3u /AqL 是打谱能不能修改原谱音高? \m~p;B 是应完全复元 @ZjO#%Ep/ 还是容许校刊 Z:<an+v|5 甚至再创作的问题 -)B_o#2= 2 gwsIzYV 多数人当然是主张 t, dm3+R 应加以校刊的 \@yJbhk 因为琴谱原都是手抄本 Y8^ WuN$ 笔误必然很多 j#2E Q w3"L5 ;oH 但像<神奇秘谱>这样的早期琴谱来说 |:&O!36 有些特殊徽分是一再出现 (5E09 K$ 显然不是笔误的 a$h^ <D
^ 今人若以后代的标准与眼光 _9 t1 aP5 主观的来推论这些都是手误 v-SX PL]_^ 我个人就并不表赞成 |`Noj+T47I 譬如唐世璋与丁承运就都曾指出 \'<P~I&p <神奇秘谱>的 琴曲多有b3之音(b7与4那就更多了) cC>Svf[CzK 那就更不必说羽角两调的琴曲了 ^[r1Dk 主观的把变化音修改为偏音甚至正音 ~".@;Q 正就是燕乐28调(及琴调)失传的原因 Zhv%mUj~ -|^)8 有人主张修改过之后 GA$fueiQNs 应加以注名 iF Mf[qBg 并说明理由 i7 21(1 这就算是一种补充性的修正意见吧! $i6z)]rjg --------------------------------------------------- R|'W#"{@ 会中有一位日本人 p}h.2)PO 展出他在网站上的琴谱 L -:@Om! 是用.tml写的 +&S6se4 不但 古琴谱字须由中文合成 8Z_ 4%vUBg 且并不规范 <K<#)mcv 如挑,只能用兆来表示之类 Dw7Xy}I/ 非常原始 Z)$@1Q4P?1 即使用扫瞄影像档 "g #%d 也比它省力省时且更好看吧! v*qb zW` L'S,=NYXY 我所发表的电脑打谱论文与程式 )qw;KG0F 是可以译谱的 }) P!7t 但多位大陆学者表示 )gSqO{Z 他们所感兴趣的只是抄谱而非译谱 +0z7}u\x /5/gnp C 一般琴人则多无电脑 &Jb\}c } 也没上过网站 dr}PjwW% 少数表兴趣的人向我要论文 TwI s _r: 也只是交儿女研究而已 }mK,Bi ?bj 倒是来自香港与外国来的琴友们 Hnk&2bY 比较感兴趣 s[y.g R. ( 李村小姐关心古琴指法谱之没有节奏讯息问题 _K!.TM+9 发明了一套板眼符号 S4 Uu/EX6S 唯就不说刘天华早已采用了简谱的减拍线法 Dol{y =(3e 来表示节奏吧 DBB&6~;? 南北曲工尺谱及南管工尺谱上 fglfnx0{ 原来岂非已有一套通行的板演符号么? A]5 ];c 又何劳李村小姐来另行设计呢? e2N K7 >(ip-R 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(三)琴艺篇 {4,],0bjx/ bK GX>
%- 这次会议的名称 =#[oi3k 既是打谱(演奏)与学术研讨并列 `R: W5_n 则正式代表(只缴费一半)最少都要弹奏一曲 2vLun
有些且既演奏又发表论文 CX{6 像我这样 h*C!b?:" 只发表论文而不演奏的 r
*6S1bW 可说是绝无仅有 (g/A uL =t)qy5 我为什么不演奏呢? eh<mJL%T 因为曾有一个人对我说 1w(3!Ps+ 我弹得可还真不错 Z:7eroZP 但要是不弹的话 1S!}su,uH 可就更好了 hEu_mw# c+e?xXCEAz 茍依我之愚见 '! `\!=j-` 此次会议中 Jj+Q2D: 要是不弹的话就更好的人 r>F wJm! 可还真是不少 ?YS>_ MN 这些人若原非名人 pKy4***I3 则其琴艺若何 < A8>To< 我也就不说也罢了 6V]m0{:E 单表表一些名家的琴艺吧: :,aY|2si Sk>=C0f: 吴文光演出的<关睢><离骚> !pw )sO~ 当是这次会议中 I2}eFz&FE 最特出而引起众多关注讨论的 UAhWJ$(C (殷继山认为他属当今第一) +"<+JRI(M5 主因是他的神情不但极为投入 *0^~@U 且都相当激动 dB[4N T CA C4A <离骚>一曲若单由曲名来解 2<I=xWwFA 固然可以被理解为是激动的 cI\[)5& 但琴曲的内容似并无甚多激动之处可呈 Rh|9F yN 何况<关睢>的本文既是 "%Y= + “窈窕淑女,君子好逑”么 =FhP$r* 又有何激动之处可表呢?
m","m 但是倒也还真是有人 ?@$xLU HR4 代其强解为
jb&MC 2 “求之不得,…辗转反侧” %eg + . 所以才”性冲动”! rY45.,qWs 4BCe;Q^6 古琴讲究的是”清微淡远” h Fv{?v 难怪有琴友发言说 X\ P% C 吴老师这样弹琴是会伤身体的! 2.niB> (vZ-0Ep} 我有幸与吴文光老师多聊了一回 w=WF$)ZU 了解到他长期在国外演出 |_TI/i >?' 常须与其它国际级的传统乐师较量 |*NZ^6`@ 他认为必须采用这种演出形态 )/>BgXwH 才能镇得住(不懂中国琴乐?的)外国人 sb{K%xi% 也就是说 !P=Cv= 他不止<关睢><离骚>是这样的 !9_(y~g{N 其它曲目恐怕也都是这样激动的吧? ftxL-7y% 4-x<^
ev= 吴老师是吴景略大师的公子 { sC Ni 长期处于被乃父声名所笼罩之下 yj&GJuNb~ 其实他的文化水平远超过乃父 e7@ m i 又是民乐音乐学的博士 GT<oYr jU 但目前在中国音乐学院中 uW!XzX[' 似并无一展长才的机会 MmjZ q 连古琴学生也没有了 lxL. ztL 这与他的激动 Mg` !tFe3 有无关联呢? Dc-K08 c z eT`kZ 另一位名家是厦门的李禹贤老师 fF0i^E< 他的演出吟猱较多近于颤抖 ;(/go\m
tB 被其老友戴树红加以提出 :IS?si5| 认为动态应与静态加以交互运用 Er K1j 才能给欣赏者一些留白与领会空间 +mVAmG@ <春怨>若演奏得咬牙切齿 &/WM:]^?0) 那就成为<春恨>了! ~ #3{5*
M <N= k&\ 李老师与戴老师一样 YJ6~P 为人极为坦然及热情 W34xrm 他建议下一次的打谱会议 Qs,\P^n 若能加以事前的计划分配 BjvQ6M{Y"+ 则集全国之力 z:#]P0 六百多首琴曲就可以很快打完了 Ie.
on ) 不要只指定少数指定曲为打谱对像 <C'_:& M 以免重复的浪费人力 W7! gD 80@\e 他认为现在大家所演出的曲目 ct3i^,i 其实就始终只有这几十首而已 Th9V8Rg+E 这与十亿人民 H ** tMq 一天到晚只听八出样版戏 W|>jj$/o 有何区别呢? Qi`3$<W> ,]2?S5R 我非常同意他的见解 bzNnEH`^] 但在最后的综合讨论中 gA(npsUHI 他却不愿提出此议 5 qfvHQ ~M 因为李祥霆(等)认为 hD
~/ywS& 打谱不是每一个人都能打的 sq_>^z3T 打出的谱即使再多若不能用 4<#ItQ( 就完全缺乏意义! j;-Wf6h{ lrv-[}} 但是能不能用由谁决定呢? >6 o < Q 谁能阻止非名家们来打谱呢? %`&n ;K.c 连他自己也提出这样的问题来 p< r<Y % 却又并无可行的解决方案! Dz~0 ( J j
\ nye+ 我个人以为 hUl Rtt 这些名家们 _ Lh0 无论多么努力 _C/|<Ot: 终究未能打出所有的琴谱么 M?h{'$T 那么在音高的部份 G7 UUx+ X 借用众力来完成 IEy$2f>Ns 而节奏部份 gLv+L]BnhH 则容许名家们(包括所有的一般琴友们)来进一步完成 gt}Atr6>_ 又何害之有何益之无呢? D A
"V) :.+w'SEn4M 渖阳凌瑞兰老师 ;\0|1Eem` 以 录音的方式代替演出 FTZ=u0 且有电子音乐作为伴奏 6m;>R%S_ 是本次会议中 tw$EwNI[ 颇令人鼓舞的演出 VxN#\ D i& 但正如意料之中 CqnHh@]nu 保守的琴界 {zcG%b WJ 似并不特别推崇此项成果 L }*o8l` 那么电子古琴的推出 k _V+;&: % 就更难以指望了 D", L. 其实古琴是最须要电子化的中国乐器之一 oDA'$]UL 现在演出古琴既必用麦克风 ,H7_eVLWR 则与电子古琴所差无几! 9!n:hhJM 7p. 8{zQ* 天津音乐学乐的李凤云演出时 ,/+Mp 由夫婿王建欣以琴箫齐奏 .jQx2 O 真正是琴瑟合鸣 .z,-ThTH@\ 可惜箫声不大 %]LoR$| Y L>14=Pr^( 张铜霞的演出 Z2]0brV 曲目简单
Imhk U% 但有板有眼有浓有淡 =T [ P 恐与她身为一级演奏员的训练 daKZ *B| 及演出经验丰富有关吧 K]m#~J3d> s=jmvvs_V} 金蔚是浙江的年青美术老师 CB#2XS>V 表现不疾不徐 QlGK+I>y; 这是我个人颇为欣赏的两个人 b/UXO$_~- 6- wpR 多位琴家之女 %0-oZL 不但能克绍箕裘 ;
pBLmm*F 且多已在音乐学院任教 u;t<rEC2 实是琴界之福 YdCl 惟这几位后生女琴友 Eg`~mE+a 指力普遍不如男性 M$EF 8 表情方面也就乏善可陈 UmVn: a 我就不再多说了 <9pI ~\@w F7=9> , 有些前辈 nN{DO:_o 原是学界(而非琴界)出身 pqO3(2F9 以学者身份 ,5c7jZ5H 再续加以实务研习 g&g:H H : 本与琴家续提升琴学内函一样值得鼓励 B1}i0pV,, 但在这样正式的会议中了草收场 . \a+m 实无必要 ]x
metv|7 且见伤于一世英名 2@a 'n@- 故唐健垣就指出 KJT N"hF 这是绝对不应该的 ^N<aHFF 6Mc&=}bV 值得一提的是 GhfhR^P 一位老外的演出 wetu. aMp 鱼贯而出一无留白 M#^q
<K % 打了就跑连长拍都不够 D/=05E%[81 几无句逗顿挫可言 Ye On 速度虽快但离快而不乱的要求极远 J8~h Iy6] 有人戏称可以加配一个口琴 hD5@PeLh 当乡村音乐来演出 ?/&X _O 但也有人对这种批评 PJB_"?NTTC 大不以为然 [ 6VM4l" 认为中西的欣赏美学不同 p_Xfj2E4c 对老外应加以鼓励而不应加以讥讽 )$^xbC#j`3 否则就不够厚道 : _Y^o 非琴人风范 28^/By:J ODu/B'*
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全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(四)会务篇 z\tY A 此次会议假上海工商银行位于常熟的渡假村举行 [Z/P[370 村内有一小湖 esSj
3E 湖边有室外咖啡座 TE&E f$h 环境清幽 rrU(>jA! ;*qXjv&
K 代表们都有专车接送 Q)aoc.f!v 报到后每人受赠刻好的图章一枚 O])vR< [ 并于扇面上盖印签名作成纪念纸扇 |E K6txRb "#wAGlH6> 无论是会场,餐厅,客房内都有冷气设备 l atm_\ 三餐皆采自助餐方式 4 9E|
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^q 上下午休息时间 {@KLN< 都有餐点供应 ruagJS)+ `P\H{ 正式代表们且都分发有全部的乐谱与论文 LF.i0^#J 这点是我以前所参加的学术会议都未能作到的 4mY^pQ1=L 以我的论文及曲谱来说接近30页 e[x,@P` 光印一百份就约须3000元人民币 %GjG.11V,_ 而正式代表们 6 T4 "m 连八天的吃住交通在内 'dwsm7Xd 只交五百多元人民币而已 |6-9vU!LK? 会议全程且都有电视录像与电台录音 `GqF/ ?i 这样的规模 <6]Hj2 若无公家单位的全力支持 K _U`T;Z\ 是绝不容易作到的 {0j,U\ kb 但会议中必有中途离会者 d
>L8S L 会务单位并未能加以掌握 P :6K 来调整住宿房间的安排 jR1^e$ 应也造成一些浪费吧! Nkb%4ofKqu > %6j -:S 打谱演奏与论文发表相间举行 f|~'(~Sr 参观旅游且安排在会中而非会后 = X'EDw 与赠送印章 制作纸善一样 ;woK96"{t 都是很好的设计 {C`M<2W] suQ`a_ zJ 会议中的缺点 GX19GI@k 一是手机声不时作响屡戒无效 k7:ISj J 二是讨论者 ,?U(PEO\f 都不以提问为主 +q2\3REzx 而以发表己论为务 & z3_N 占了保贵的时间 VKXi*F9 甚至引起了不必要的争论 7202N?a
{ 譬如中央音乐学院 赵家珍发表论文时表示 5Qg*j/z? “他的学生与其他乐器比赛 ST#) Fl 成绩多属优异 CNuE9|W(vI 古琴当是乐器之王”后 zk70D_}L 李玫就发言认为她的发言不当 :F5(]g 7 但这都是个人的意见么 6R m d t 都无法讨论及强要人认同吧! )`k+Oyvi< (赵家珍也确一再重申其原意无误) >.39OQ# 因主持人(李祥霆)之未能加以适当制止 \zcSfNE 乃引起一小段下不了台的局势 0F!Uai1 fc:87ZR{ K 以主持会议而论 ;N!n06S3 赵宋光是最称职的 im>/$!&OyI 但一般国人 ` o_i+?E 多不闇此道 i]zh8|"> 对他就不无微词 g0~m[[ +Rd\*b 程序安排上 3mE8tTA$R 会务单位似未依同样琴曲 8fvKVS 及相关论文内容来分类集中 ,EH-Sf2Cb 以是火力不能集中 Mf"(P. GIS 但若同一曲目一再演出 (
K-7z 恐也令人难奈吧! M AqETjB .h
w(; 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(五)生活旅游篇 .}R'(gN\6 常熟以虞山派的发源地成名 tm34Z''.> 虞山位于常熟状似古琴 x6T$HN/2 又恰有七条河贯穿 <[ />M 与古琴有七弦巧合 1P:r=Rt/ 故虞山派又称为琴川派 v*SSc5gFG >KmOTM< { 琴川派的创始人(明末)严澄之墓地仍在常熟 97lM*7h; 为配合此次会议的召开 2`t dH|Z` 常熟政府斥资数十万 U:ggZ`. 重修了颜天池之墓并开路立碑 %Sr/'7 K 方落成不久 D]S@U>]M! 自成了本次会议代表的瞻仰旅程之一 wWv")dk3i zV _U/]y 清末名臣翁心存/翁同龢一族的宅第 HpSmB[WF 也位在常熟 o?$kcI4 故也是本次会议代表的旅游景点 ]ppi962Z 翁家两代为帝师 +dw$IMwb 且一族中出过两位状元 q( 4W /y 翁同龢的书法尤富盛名 XW
w=3$ 其宅第原有七重 '^)Ve:K-. 以前被分划为民居 w?)v#]<- 也是由政府收回规画开张不久的 D7H,49#1Q 惟目前只整修了前半部 @d]I3?`
并未全部开放 j}7as& ||a
5 )D 吴文光之父李祥霆之师 =p ,+a/* 虞山派的吴景略大师 e>vV8a\ 也是常熟人 bwR_ uF 不过其原居所已不属吴家人 x%ju(B> 我们只参观了位于方塔公园内的虞山琴社 9ot A5I^v 虞山琴社副社长朱晞是本次会议的主办人之一 wegu1Ny 但目前只有三十多岁 SQhk)S 真是青年才俊 99w;Q 2k QlmZBqK}& 琴社位于公园的一个角落内 ++d(}^C; 占地不大 "| 0g 1rd 公园内有碑墙及亭阁无数 ,#3u. =IR[ 游人不多 .V G$ `g" 倒是有人泡茶打麻将 <`,pyvR Kv 显得十分悠闲 @RGVcfCG) 方塔公园么 H=Rqr 公园内当然是有一座方塔啰 Pj9n`LwM 方塔高九层 9v>BP`Mg 上塔参观要买十元的门票一张 ~SgW+sDF u 既无电梯 eSo/1D 就算是免费参观吧 ~CiVLS H= 愿上塔参观的人 }`#OA]NZ 也是绝无仅有的吧! lPF(&pP ivg:`$a[ 会议主办单位安排的旅游点 qI;"y G-x- 分为周庄与无锡两处 X _GR{z%
我在台湾已久闻周庄之盛名 Rj 2N+59rg 故参加了周庄这一团 4lhoA >Pne@w!* 周庄民居皆在人造河(沟?)两边 Se h[".l 以河为路以船为车 tZ,vt7 两岸杨柳拱桥无数 D-\WS^# 故有小苏州之号 M:x?I_JG8 &~VWh}=r 原来交通很不方便 os6p1"_\f 所以保留了许多传统民居式样 I ;H6 E 经开发后 n!=%MgF'*p 观光旅游收入年逾四亿人民币 y3l3XLI*b 且还在不断成长中 Ylbh_ d~BU RU&,z3LEb 在周庄搭船游览时 Gh }k9-L 船娘是可以为游客唱歌的 ,0 +%ji^V (那不就似威尼斯的船歌么!) 09z%y[z 最常唱的就是<无锡小调> i
bA Z*I 据说最早划船唱歌娱客的船娘 Q WVH4rg 目前仍营此业 ^% y<7>% 后来跟进的人都是学她的 PhBdm '
我在大陆且亲自在电视中看见记者访问她 }% (e`[?1 现在撑船的也有男人 d'ddxT$GG 唱的就属滩黄淮剧之类 ;AyE(|U+ 我也亲自当场耳闻到 > w:+nG/r Lt ; !q b. 陆路上也有二三成群的村妇 EQZu-S`kv 带着笠帽穿着村姑庄 G{$(t\>8 当街拦客演唱 #;FHyKx 神情欢乐自在,有歌有舞 F7$x5h@ 有点像是扭秧歌 tYV%izE <cu? g 我与丁承运坐在河边柳荫下乘凉 Q79& Q04XN 就有三个歌者拿着歌本 \Y.&G ,? 有说有笑的来问我们 E^ua u=F “要不要唱歌” '}\{4Qst 丁承运就唱了两句给她们听 RDU,yTHq 引得她们与旁观者们哈哈大笑 O%? TxzX; %gj's-!! 周庄最有名的特产当是万三蹄 )6mx\t 入口即化故可以骨代刀 cx%[hM09 且色泽光鲜 |O0=Q,<m 家家把煮熟的猪蹄呈列在店前 c@u)m}V 若销路不好 Wy^43g38'p 恐难以长期维持吧 _22;hnG<iy 卖不完的蹄能怎么处理呢? me] O 我相信这些猪蹄 Z-(#}(HD 有些是出自同一家公司 B.w ihJVDg 所以销不完的 ;#c|ZnX 可以由其统一收回重制(所以才能这么烂) =
7U^pT 或改为真空包装 ly`p)6#R= C =fs[ 手工艺品中较特出的是一种玻璃内画 Y4*ezt:;Q 由一个透明的圆形器皿(如鼻烟壶)小孔中 jP'.a. ^o$ 伸入钩状的小画笔 `:WVp ~fn 在其内面作画 yNp l0 d 由外界看来就有放大的作用 3/a$oO 小葫芦形的只要三块钱 C o6ghH7T 其余圆形,扇形,鼻烟壶形…..的 q~*3 Bk~ 也只在数十到数百元之间 Mf0!-bu 店内且多有年青女子当店作画 |rJ1/T.9 依余之见 _nw=^ zS 大家的店面货色与价钱既都类同 c%1 <O!c 这销路好坏么 8joJ e>9VJ 就完全决定在这些女子的姿色与行销技术(也就是演技啦!)啰 + $i-"^ 我就因为欣赏某店的美梅(不卑不亢不疾不徐) =hE5 ?}EP+ 买了一推玻璃内画来回国作礼品送人 hgCF!eud qc^ u% 用毛线织的拖鞋 :%GxU;<E{ 一双只要十块钱 v4]7"7GuW 卖者多数也当街织制 U9:?d>7 并会告诉您 2`4'Y.Qf 她一天只能织一两双 -:9E +b 总之对你非常便宜 @ yJ/!9?^ 对她又很不实惠啦 GCx1lm &W/C2cpmR 摆摊贩的会搓弄一个有两个把手的铜制聚宝盆 bA]/p%rZ8 里面的水会因激荡喷得老高 C6Qnn@waYb 但一定要双手同时搓弄 B ;Zsp 单手搓弄并无此效应产生 O+Z[bis` 这玩意既是叫卖的工具 a<+Qw' 恐怕是不会卖的 c-nBB 再者它是金属制的必然颇重 v5 "5UPi- 且海关不一定会准许观光客带出国吧 3md yY\+& 我就没有冒昧的问她们
0:-i 要多少钱才肯割爱 dRg1 I=|{_ .<J D'%?" 江南的料理 jJ%
*hDZ6t 相当重用豆腐类的制品 Bvx%|:R 除了面筋(面巾),烤麸…. :nki6Rkowt 这些立体的素食豆腐类制品之外 a&YD4DQ05 皮状的就有豆腐皮,百页,腐竹,….等多种 =\s(v-8 台北是有的 zjd]65P 我所住的台中县就不都有了 .S/W_R 常熟的豆腐乳中 ?_9cFo59: 有一种外包菜叶的颇为特殊 4xLU15C 但我更喜欢的是另一种方乳 6hKavzSi 非常细致又不会太咸 r1:S8RT;H5 M ,.++W\ 前年我在天津参加律学会议时 #W<D~C[I _ 餐食多为牛羊肉 (:3rANY| 且连吃了十餐蕃茄蛋花汤 1G/bqIMg63 这次的江南料理 d!)
&@k 就有很多蔬菜料理 ': yE 5j 且不但花样极多 rtcY(5Q 而且常有变化 9 ls<Y FY"!%)TV 渡假村的对面有一个观光葡萄园 v ?@Ys+V 所产葡萄又圆又大 H?8uy_ Sc 水份多而甜 \~ O6S`, 一斤只要两块钱 2d+IROA 梨子无论绿皮褐皮的也只要两块钱一斤 m Nw|S*C 像台湾土产的这种褐皮梨 e"en
ma\_ 大陆所产者毫无渣子 U+sAEN_e k 比较特殊而台湾没有的 4)Y=)#= 是一种海棠果 W 2h^ShG 黄皮如大汤圆般大 0 6 1@N=p8 肉质类如苹果 Qg 但涩而酸 Y604pe UF 我吃了一口 k!E`Xeob 就整斤丢掉了 d #7 z
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S;ra,x 买了一双人造革鞋十五元 q[]EVs0$ew 但胶带却要十块钱一卷 SZJ~ktXC-V Y<Y5H I" 会场上有一深圳乐厂 7V?]Qif~ 推销一种调音机 \2i4]V 可兼节拍机,闹钟,马表,手表用 hnS
~r4 只要120元 $oK, &_ 我买了一些来送人 2#'{Q4K 但陈庆灿说 !!f)w!wW 台湾国乐界都用眼睛而不用耳朵调音 o?uTL>Zin 而这个调音机恰缺这项功能 : pQZ)bF 所以这种调音机在台湾不会有其销路 DV +DJcF 若然则是实然而非应然吧! #9z\Wblr ry}CND(nB 在上海音乐学院附近 'LIJpk3J 看到有一种南胡 o PRvd_~ 只要185元一枝 }S'+Ytea 还价后以150元成交 j eM h 后来到上海民乐厂看到 gsuf d{{ 竟还有110元及60元的南胡卖喔! '7[{ISBXU En 3Q % 有一位云南白族的老兄 Fc>W]1 拿了一枝弓笛来私下展示 YhFB*D; 一枝五千人民币 Dw 号称可以吹三个八度 Bn*D<<{T (且有录音带及书谱为证!?) { /12.y=)~ 但并未量产所以只能预定 kV"';a 惟我吹不出三个八度来 !I5_ln 他也吹不出三个八度来 Y1EN|!WZ 不过他仍坚持 @u3K.}i:g 我吹不出来他吹不出来 |0n h 并不能证明 /HH5Mn* 所有的人都吹不出来 yNdtq\h 我问他能吹三个八度的原理何在 H?ssV^k 他说不能告诉我 4\<[y ]pv 又问他笛身何以要弯成弓形 `Q6@,-(3 他也说不能告诉我 Y cE:KRy 我私下问别人 X4*{CM 他这项所谓发明可信么? 6d"dJV.\ 有一个人说 >
taT;[Oa 他是吹牛大王 8m1 @l$ 另一个人说 -tZ2
N 他已近乎神经错乱了 20;M- Wx 我知道发明家都可能会有点儿与众不同 (.7_`T6QG 但给人的印象到此地步 95^w" [}4Q 倒也少见吧!
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