|
|
本文转载自 《心裁国乐谱》网站，孙心裁 |iGfWJ^+ b&xlT+GN http://mayasun.idv.tw/topic.asp?TOPIC_ID=35 ofH e8a8 (@ixV$Y 全国第四届 古琴打谱会暨国际 琴学研讨会见闻录(一)人物篇 +X4/l"| IrTMZG 第三届古琴打谱会是在1985年(26/5─30/5)于扬州召开的 y)D7!s 距今已18年了 /p 7- D; 所以这次古琴打谱会出席的代表特别茂盛 oa:30@HSb (第一届1964.12.09─14于北京举行,四十余人出席 Fpckb18}(O 第二届 1983.04.30─05.07于北京举行时,虽是在历经19年之后 KV]8 o' 也只有五十余人出席 6R';[um?q 而第三届竟有八十余人参加) ~ -zch=+u 兹简略介绍如下: d!#qBn$*[ (f>~+-IL 乔建中/音研所所长 \8iWcqJktN 王子初/音研所副所长 pipqXe 赵宋光/前星海音乐学院院长 4@1C$|k 吴文光/中国音乐学院教授(吴景略子) <L>$Y#wU 龚 一/上海民乐团团员 jyFXAs 2 丁承运/温州大学教授 " twq#Alx 李祥霆/中央音乐学院教授 25 m!Bf 赵家珍/中国音乐学院教授 } 0x'm 阎林红/中央音乐学院讲师
s2;b-0 戴晓莲/上海音乐学院副研究员 A-5'OI 王建欣李凤云/天津音乐学院教授 Dfl%Knl@J 凌瑞兰/渖阳音乐学院教授(凌其阵女) =.yKl*WV{ 朱默涵/渖阳音乐学院教授 5$Da\?Fpn 李明忠李村/西安音乐学院教授(李明忠女) CI~ll=9` 姚公白/(姚丙炎子) 0z r Zrl 翁瘦苍/常熟虞山琴社社长 -Gn0TA2/C 朱 晞/常熟虞山琴社副社长 ;=F]{w]$+ 俞伯孙/成都东坡琴社社长 sEm064 高培芬/山东古琴研究会会长 yVl?gGgh 刘正春/南京金陵琴社副社长 <imIgt|`2 汪 铎/苏州吴门琴社副社长 JsyLWv@6xa 刘善教/镇江梦溪琴社社长 _NkbB"+L 徐匡华/杭州西湖琴社社长 #azD& 6` 李禹贤/厦门古琴学会名喻会长 XfYhLE 戴树红/上海今虞琴社社长 ?JI:>3e 谢导秀/广东古琴研究会会长 1k?k{Ri 张子盛/天津古琴艺庄 TF- k|##G 梅曰强/扬州广陵琴社 J={R@}u 殷继山/太仓大还阁琴馆 2}8xY:|@(U 陈成渤/杭州龙艺琴苑 %VmHw~xyF: 徐匡华/杭州西湖琴社社长(徐元白子) Z0Df~ @ 徐晓英/四川锦江琴社 L0dj 76'M 曾成伟/四川锦江琴社副社长 59Lmv
&s 顾泽长/辽宁古琴研究会会长(顾梅羹孙) g1B[RSWv 王 政/常州西湖琴社 3| 9
U`@ 吴 钊/音研所研究员(<琴曲集成>编者) (OT&:WwW 许 健/音研所研究员(<琴史>作者) |Y|g T*v 崔 宪/音研所研究员 kSq1Q#Bxq 林 晨/音研所副研究员(林友仁女) ?R8wm E[ w 李 玫/音研所研究员 j_Q kw ? 秦 序/音研所研究员 Qz9*o 萧 梅/音研所副研究员
U3 y-cgE 陈长林/中科院研究员(<龙朔操>打谱者) \\9$1yg 张铜霞/中国歌舞团(<七弦琴音乐艺术>主编) &(t/4)IZox 余青欣/中央民乐团 5*IfI+} 金治中/昆明 jce^Xf 香港:沉兴顺、唐健垣、谢俊仁、周旋捷、李春源、向雪春、李 明、吴英卉、林 琳、欧柏青、杨春微、黄泉锋、荣鸿曾 g}Esj"7 台湾:陈庆灿、李 筠、李自强、吴怡青、王梦兰、孙新财、蔡灿煌(英国) +c-?1j 日本:菊田勋、荒井雄三、高桥亚弥子、拇尾亮子 nc Cgc5uP 韩国:贾瑀铉 /
+9o?Kxya 加拿大:黄树志、梁丽云 Fg<rz&MR 美国:唐世璋 p`}'-A|@ \g<=n&S? v\3}5v%YI 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(二)学术篇 )%D>U ">hOD'PG 「打谱」是弹琴的专有名词 w0!4@ 原指按照(没有节奏的)古琴简字指法谱 E|> oseR 经实际按弹 TX7 ]$Wj 试奏出(有节奏的)全曲原貌来的过程, >YuiCf?c7 rXG?'jN 以往的琴人既只用(没有节奏的)古琴简字谱 QGM@m:O 则古人所谓的打谱 Kb5 Y A 是并不包括译出简谱在内的 QGp AG#M9? 与今人所谓的打谱 KOHYeiry~A 必包括译出首调谱在内不同 qt{{q !i77v,
(#| 我们今日所见到的 琴谱出版品 >4@/x{{ 往往在曲名右侧 @EV*QC2l;Y 会记录出由谁(根据何琴谱)打谱的资讯来 fBRU4q= ^T 所以打谱的重点 i1 k#WgvZR 可说已由演奏的意义 %jnSJjcq 转化为翻译的意义 E"[h20`\/ (翻译就不一定是要经过实际按弹过程的) N Q"`F,T 琴调的首调意义乃变得重要起来 Mpu8/i
gX, 不懂琴调 f9FLtdh
\7 是绝无法打谱的 *oca *D6X&Hg&5 譬如<神奇秘谱>的五音调(宫调、征调、商调、羽调、角调) w\QMA3 定弦既完全相同 (M,IgSn9 古人的打谱就只要照谱索徽宣科即可 Ns Y D~n 并无须理解此五个五音琴调间的区别 w!N?:}P<N ]F81N(@:F 今人的打谱既要记成首调简谱 ? OFl9%\ V 则此五音调的第一弦各是(相同还是不相同的)何音? 8,m3] Lg (也就是说宫是何律啦!) WjVj@oC 就成为很基本的问题 mf\eg`'4? (柳琴兄曾说 :^[HDI-[2 用音既一样 H(WRm1i"G 记谱上的区别并无意义 W]U}, g8Z 可是除了笑我是书呆子的两位前辈之外 ()+PP}:$A 就没有其它任何一个琴人 G.[,P~yy. (尤其是学者们)是这样理解的 \ n`)>- 1?j[ '~aE 就算没有记谱上的区别 q|_t=YM@ 则全记成何宫何调? jDwLzvM O 总还是一个现实问题吧!) klwNeGF]N g&oAa;~o 我在与会前 \WN ,. 在网路上一直请教这个问题 4<{]_S6"0y 始终没有人能回答 n%Df6zQ<@s 所以在会议中 S B# Y^ ! 我也将此问题遍问琴友 G378 ,H 唯大都不得要领或众说纷云 V.U9Q{y" 好在丁承运与唐世璋两人的论文中 rjLPX 恰好就都谈到此问题 wSwDhOX= l=.h]]`; 我认为这个问题 j|/4V 实是此次会议唯一能构成学术论题的议题 )%T< Mw2u 也是我参加此次会议唯一的收获 DLP
G 值得在此报导一下 %zCV>D yl' @p 5n 关于<神奇秘谱>的五音调 MR{JMo=r 唐世璋认为 O<EFm}Ae 宫调与角调、羽调相同,第一弦皆为So(1=F) Nt5`F@; B 征调与商调 相同,第一弦皆为Do(1=C) p,'Z{7 HG E)}& p\{E 吴文光的意见 n^P~]1i 基本上与唐世璋相同 Z2cumx( 只是征调比较多样性 ZgD%*bH*B 第一弦时为Do, 时不为Do, ]#*S. r] 他认为这是一种转调的现像 /suW{8A(E q*E <~!jL 若然, 6+s 10? 则<神奇秘谱>的五音调不但与主音无关 *(>,\8OVf 与音阶也是不可能有关的了! d$}z,~s N *eLKD_D`!C 丁承运的意见 8nSEAr~ 则不但与他俩不同 +t hkx$o 且颇为特出
d r~6}S# 并与我的假设相同 !/;/ X\d 又有根有据 *fj5$T-Z 很能引起我的注意来 fKYR DGn _b)=ERBbCo 他说: ZD(VH6<g% 宫调1=Ｆ第一弦为So(以第三弦为Do) 七弦定音为 5 6 1 2 3 5 6 lNwqWOWy 商调1=Ｃ第一弦为Do 七弦定音为 1 2 4 5 6 1 2 =]swhF+l- 征调1=G第一弦为Fa(以第四弦为Do) 七弦定音为 4 5 b71 2 45 a?dUJt 羽调1=D第一弦为bSi(以第二弦为Do) 七弦定音为b7 1 b3 4 5 b71 a#L:L8T;j 角调1=A第一弦为bMi(以第五弦为Do) 七弦定音为b34 b6b71 b34 $2gX!) 假如商征对调的话 k/;%{@G) ＜神奇秘谱＞的五音调 $t{;- DpNB 是可以一言述之的 iXs X@ S^F 那就是： 6#SU fK; 宫调以宫为宫 rUL_=>3 征调以征为宫 "7X[@xX@ 商调以商为宫 iS]4F_|vd 羽调以羽为宫 iT2{3 t 角调以角为宫 =}1)/gcM （这个琴调的早期理论 U-mZO7y! 就与我的燕乐宫调理论完全相同了!） CNkI9>L=W` 而丁教授特别指出 :{Mr~Co* 早期琴谱＜西麓堂琴统＞的琴论中 2^;zj0]Rt 就曾指出 f2f2&|7 征调应称为商调 7XU$O$C 商调应称为征调 ><Awk~KR (我至今虽还找不出此段话 3)6&)7 `* 但想来他之所言是确有根据的) d(X/N2~g L)qDtXd 4 丁教授说他这理论是可以用很多方法验证的 818,E 譬如说征调的第一弦为什么定音是Fa a F!Im} 而不是唐世璋所说的Do呢？ HZJ)q`1E 因为征调曲的第一弦空弦散音是不用的 %UXmWXF4$ 第一弦的空弦定音若是Do Ua 2wa A 则征调曲为何不用Do音呢? XTro;R=# 可见征调的第一弦是Fa : F N-.1C 所以征调曲才不用第一弦的空弦散音 |T) $E （与姜白石所说征调是去母调 rY, zZR+@ 所以征调是以住声为宫 +~[>Usf 以母声,也就是古琴的第一弦为清角 [0M`uf/ u 当是同一道理吧!） oH ] _2[
! L#6!W ＜神奇秘谱＞的角羽两调不多 ^1mnw @04 丁教授的理论当是可以验证的 CAT{)*xc 我很愿意试证之 .X](B~\ ! Qt+i0xd 不过 @yj$ 话说在前面 V7}]39m(s 即使丁教授的理论可以获得验证 RoLN# 但因为中国的基本乐理 Zb4+zps^- （也就是记谱法）并未被建立起之故 h%UM<TZ]" 这个验证是并不一定能被承认的 nQar yL 因为记谱法本有两种(以上) ][TA7pDPV 也就是之/为调名制两种 +
\ jn$>E 2K
VX 譬如燕乐的羽调 r >;( \_@ 为调名制记为 １ ２b3 ４ ５ ６b7 １ fG_<HJS(~ 之调名制却记为 ６ ７１ ２ ３ #4５ ６ pAtt=R,Ht 日本人现在已记为２ ３４ ５ ６ ７１ ２ dzRnI* 陜北人却有记为 ５ ６b7 １ ２ ３４ ５者 ~LF1$Cai qvC 2BQ 最有名的曲例就是＜锈金匾＞啰 %+ : $uk[ ＜锈金匾＞的陜北原曲调是 y) K!l :X 1=G含4与b7的清商调音阶苦腔（乙凡调,重六调）,主音为So： -SlAt$I J ５ ４２ ５ １６ ５ ６５ ４ F" | ; pJo#7rxd6 王沂甫则记为1=C只含4的下征调音阶,主音为Re: VoC|z Rd_ ２ １６ ２ ５３ ２ ３２ １ [U@ ; EeS q5G`N>"V 惟依之调名制当记为 U_ C[9Z'P 1=F含#4的宫调音阶,主音为La： Q79WGW ６ ５３ ６ ２７ ６ ７６ ５ U9Gg#M4 tY dthtWnB@ 依燕乐及日本唐传雅乐原所采的为调名制 H Xb^K 则是1=D含4与b7b3的羽调音阶,主音为Do： C sX@u # １ b7５ １ ４２ １ ２１ b7 @ *&`1 q${+I(b, 这个记谱法在今人看来 n3_| # 1Qu 无疑是上四者中 FG5YZrONx 最难且最不中听的 a^eR~efdu@ (因为<绣金匾>本非含b7b3的羽调音阶 ZYLPk<< 羽调的偏音在五度环的二三音 1deK}5' 而<绣金匾>的偏音在五度环的六七音 f7?u` "C 羽调的五声音阶当有一个大三度与一个小二度 s Uk&NM%> (即曲调中4,b7两音(陜北的14两音)为偏音) 9ePR6WS4 而<绣金匾>的五声音阶中并无大三度与小二度 5h [<!f= 且14两音为主音(63方为偏音) j*_>/gi 由此也可知<绣金匾>并非羽调 ?Ll1B3 f 当属含#4的宫调音阶 f#&@Vl(i& 而宫调音阶无论之/为调名制既法是完全相同的 4D w|
I${O 这里只是举个大家较熟的曲例而已 RH^; M-' 但以羽调音阶记谱的曲例 IO{iQ-Mg 日本唐传雅乐中尚有很多) <~hx ~"c 因为这种角羽两调的为调名制唱法 b>@fHmpwD 于宋元后失传了 Z \S'HNU (为调名制且于1117年被整个放弃了) y3Ul}mVhA 连日本人都将羽调改记为低二度调 _Rk >yJD7s 把 １ ２b3 ４ ５ ６b7 １ ?6V U4nK/* 改记为２ ３４ ５ ６ ７１ ２了！ ,Yu2K` 与现代有些曲谱 (YY!e2 把粤曲的乙凡调 T?KM}<$(O １ ２ ４ ５ b7 １ lGXr-K?+Y 改记为低二度调 M Ui#3o\f ２ ３ ５ ６ １ ２异曲同工 z0 J:"M l<UA 0*t 但我要这样说： Z5`U+ ( 所有的声调（音阶）都是应以七声作论的 X&gXhr#dL\ 所有的地方音乐与古乐的曲谱 xzb{g,c 原也多是七声音阶 T!1Np'12zF 绝少只有五音者
W2]%QN=m$ ZK`x(h{p) 如粤曲的乙凡调正确的七声表示法当为 0~Iq9}{*P １ ２ （３）４ ５ （６）b7 １ p?#xd!tc2N 若改记为低二度调,就成为 / xb37, ２ ３ （#4）５ ６ (７)１ ２ $]~|W3\G <双星恨>一曲若这样记谱 FPkig`(3 就要转调三次 , GMuq_H 且不但宫位不同 50^CILKo7 音阶也都不同! ~)#xOE} 这时#4b7等音阶特征音 yHnN7& 就常会被歪曲或省略了! 0Ci :w|J 实不若传统记谱法简明合理 (G 9Ku 8Y 98I m/v 再以＜锈金匾＞为例 :1gc LsF 原曲原有 ^:2>I $ ２32 １２ ５ ５４ ２４ ２１ b7 一句 DcsQ 6 都并不被记为 7!A3PDAe ３#43 ２３ ６ ６５ ３５ ３２ １ Q5c13g2(c 而被改为 @#::C@V] ３６ ２３ ６ …………. 6# Bg99c P ,bis7X. 原有 yJ2A!id ２１ b7６ １ 一句 ?jn";: 王沂甫并不记为 N6h.zl&04 ６５ ４３ ５ *lyRy/POB 而改为 BFPy~5W ６５ ４２ ５即 Wl{wY,u ２１ b7５ １ jF 6[+bW< 总之七声音阶都被修改为五声音阶了! +K61-Div 7!q.MOYm 我们若只拿到修改的五声音阶谱 P`y 0FKS 是不一定看得出 v;:. k,E0 原来的七声记谱法 Dw&_6\F@ 才是最简明自然且最为合理的 4~e6z( gx=2]~O1( 丁教授也说 g.x]x #BC 并非他要标新立意 bkL5srH 他也并不提倡开倒车 p}lFV,V 只是事实的真相既是如此 \SA$:^zO 他也就不得不把它发掘出来 T;pe 7" bX` VIFc 知道这些历史真相的人 ca"20NQ) 其思维方式 Y4)=D@JI 是不可能与俗论相同的 2^fSC`! 也就难免成为众人眼中的异类啦 dUP8[y N=;VS- 所以丁承运劝我不要跟一般人多费唇舌 N Bpf 但真的假不了 4Dv42 fO 假的真不了 ! z_VwZ#, 历史的真相在中国乐理被建立起来以后 !po29w:S 是终会被揭开的 \q:PU6q 而建立中国乐理的任务 }tPI#[cfK 总该由我们努立来完成 +\~ Mx>Cn 不能继续任令 $-lP"m@} 不懂乐史的人来代庖吧! /@9 -D
4 +"D* 0gYD 第二个勉强能称得上是学术议题的 |^t8ct?x ~ 是打谱能不能修改原谱音高? d1/ uI^8> 是应完全复元 _.BX#BIF 还是容许校刊 QE~#eo 甚至再创作的问题 wIK&EGQ :\,3=suWq 多数人当然是主张 &+7G|4 !y 应加以校刊的 A!p70km2 因为琴谱原都是手抄本 xyRZ
v]K1 笔误必然很多 y0cB@pWp yWZ%|K~$ 但像<神奇秘谱>这样的早期琴谱来说 &&($LnyA] 有些特殊徽分是一再出现 $jNp-5+Q; 显然不是笔误的 zP#%ya :I 今人若以后代的标准与眼光 k?ksv+e\ 主观的来推论这些都是手误 ['_G1_p 我个人就并不表赞成 <rFKJ^ B 譬如唐世璋与丁承运就都曾指出 J2Eb"y>/; <神奇秘谱>的 琴曲多有b3之音(b7与4那就更多了) < c[dpK5c 那就更不必说羽角两调的琴曲了 P:2 0i*QU 主观的把变化音修改为偏音甚至正音 7V KTI :5y 正就是燕乐28调(及琴调)失传的原因 5Y(f7,JX 5:~BGK&{ Y 有人主张修改过之后 a* nx2d 应加以注名 @G0j/@v 并说明理由 uNG?`>4> 这就算是一种补充性的修正意见吧! 16n8[U! --------------------------------------------------- Zn "1qLPF 会中有一位日本人 Qh@A7N/L 展出他在网站上的琴谱 |k= L&vs
是用.tml写的 kV3Zt@+ 不但 古琴谱字须由中文合成 L\y>WR%s 且并不规范 ee{8C~ 如挑,只能用兆来表示之类 %SD=3UK6 非常原始 3bPF+(`J 即使用扫瞄影像档 |csR"DO qz 也比它省力省时且更好看吧! |\S p IFH1 tS&rR0<OW 我所发表的电脑打谱论文与程式 9|R R;k[ 是可以译谱的 'U3+'du^8 但多位大陆学者表示 Dl95Vo=1 他们所感兴趣的只是抄谱而非译谱 V-%A m ~$Pz`amT| 一般琴人则多无电脑 nK5FP Fz8 也没上过网站 xbhU:,o 少数表兴趣的人向我要论文 $E]W U?U 也只是交儿女研究而已 C"!k`i=Lj 倒是来自香港与外国来的琴友们 XB'PEvh8 比较感兴趣 by8~'? 李村小姐关心古琴指法谱之没有节奏讯息问题 6_h'0~3?` 发明了一套板眼符号 O6$d@r;EK] 唯就不说刘天华早已采用了简谱的减拍线法 N M_Xy<.~E 来表示节奏吧 7;;HP`vY 南北曲工尺谱及南管工尺谱上 {@w!kl ~8 原来岂非已有一套通行的板演符号么?
+nT(>RJR 又何劳李村小姐来另行设计呢? _ }(ej&'f b 6B5 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(三)琴艺篇 #0;ULZ99aH P85@G
2 这次会议的名称 E T 2@dY~ 既是打谱(演奏)与学术研讨并列 P\R#!+FgW8 则正式代表(只缴费一半)最少都要弹奏一曲 /vLdm-4 有些且既演奏又发表论文 'lD"{^ 像我这样 W6 U**ir. 只发表论文而不演奏的 26Jb{ o9Z< 可说是绝无仅有 Xv'5%o^i* O#962\ 我为什么不演奏呢? ;VAHgIpx; 因为曾有一个人对我说 x[5uz )) 我弹得可还真不错 YB1uud W9 但要是不弹的话 (+ibT;!] 可就更好了 \ tx4bV# }{.0mu9 茍依我之愚见 kKP< K+hH 此次会议中 eAD uk!Iq 要是不弹的话就更好的人 :AM5EO 可还真是不少 EFNi# D8s 这些人若原非名人 o)pso\; 则其琴艺若何 :v>Nz7SB 我也就不说也罢了 oe{K0.` 单表表一些名家的琴艺吧: -*T<^G;rK ^N \$oV$ 吴文光演出的<关睢><离骚> nD51,1> 当是这次会议中 c;dMXv 最特出而引起众多关注讨论的 5p7?e3 (殷继山认为他属当今第一) T ,D(Xh 主因是他的神情不但极为投入 A%$ZB9#zQ 且都相当激动 lEe<! B$d" _r U%DL? <离骚>一曲若单由曲名来解 GnzKDDH
' 固然可以被理解为是激动的 @ = M:RA 但琴曲的内容似并无甚多激动之处可呈 mWPA]g( 何况<关睢>的本文既是 MQ{.% “窈窕淑女,君子好逑”么 K7CrRT3>6 又有何激动之处可表呢? efu'PfZ`& 但是倒也还真是有人 |kXx9vGq@ 代其强解为 -x?I6>{ “求之不得,…辗转反侧” C[xY 0<^B 所以才”性冲动”! )IH|S5mG? ( 7Q
Fy 古琴讲究的是”清微淡远” !ENDQ?1 难怪有琴友发言说 n$oHr 吴老师这样弹琴是会伤身体的! 3</gK$f2 J*} warf& 我有幸与吴文光老师多聊了一回 ?'$Yj>R6 了解到他长期在国外演出 Ghb Jty` 常须与其它国际级的传统乐师较量 86AZ)UP2D 他认为必须采用这种演出形态 /:OSql5K*< 才能镇得住(不懂中国琴乐?的)外国人 jJK`+J,i}X 也就是说 ~d072qUos 他不止<关睢><离骚>是这样的 uVn"'p- 其它曲目恐怕也都是这样激动的吧?
/$ : w8 FbWcq_ 吴老师是吴景略大师的公子 gx', ~ 长期处于被乃父声名所笼罩之下 q&RezHK l 其实他的文化水平远超过乃父 ~DYv6-p% 又是民乐音乐学的博士 \6)]!$F6: 但目前在中国音乐学院中 R ]! [h 似并无一展长才的机会 tr t^o 连古琴学生也没有了 ,'f^K!iA 这与他的激动 _sGmkJi] 有无关联呢? ,p\ :Z3{ZH 9$[PA jwk 另一位名家是厦门的李禹贤老师 L"
GQ Q 他的演出吟猱较多近于颤抖 iUua!uC 被其老友戴树红加以提出 p&nPzZQL( 认为动态应与静态加以交互运用 G (o9*m1 才能给欣赏者一些留白与领会空间 `, lry7] <春怨>若演奏得咬牙切齿 Sb& $ xWL 那就成为<春恨>了! Jb (CH4|7 hE|W%~Jx 李老师与戴老师一样 bk}'wcX<+] 为人极为坦然及热情 ^I CSs]}1 他建议下一次的打谱会议 8$TSQ~ 若能加以事前的计划分配 t3//
U # 则集全国之力 R#^.8g)t 六百多首琴曲就可以很快打完了 Sd |=*X 不要只指定少数指定曲为打谱对像 x [_SNX" 以免重复的浪费人力
e#t7 <n-}z[09 他认为现在大家所演出的曲目 ! Enq2 其实就始终只有这几十首而已 3~o#1*-> 这与十亿人民 Ap<kK0#h 一天到晚只听八出样版戏 ;LXwW(_6d 有何区别呢? D,l&^diz <Cbi5DtR 我非常同意他的见解 '=X)0GG 但在最后的综合讨论中 !5}u \ 他却不愿提出此议 -/'_ XR@1 因为李祥霆(等)认为 U7do,jCoa 打谱不是每一个人都能打的 N a $eeM 打出的谱即使再多若不能用 5mYX#//: 就完全缺乏意义! \Qv o L !w;oVPNg 但是能不能用由谁决定呢? .;$Ub[ 谁能阻止非名家们来打谱呢? N7
FndB5% 连他自己也提出这样的问题来 ^t TASK 却又并无可行的解决方案! z *FCd6X aJ/}ID 我个人以为 !K[UJQ s\ 这些名家们 qbsmB8 rh 无论多么努力 [ ^S(SPL 终究未能打出所有的琴谱么 3HEm-pok 那么在音高的部份 5w+KIHhN| 借用众力来完成 r& y0`M 而节奏部份 2t,N9@u=UN 则容许名家们(包括所有的一般琴友们)来进一步完成 Ht9QINo 又何害之有何益之无呢? *t%Z'IA uSgR|b;R] 渖阳凌瑞兰老师 JJZu%9~[ 以 录音的方式代替演出 Db`SNk= 且有电子音乐作为伴奏 xk *&zAt 是本次会议中 SIridZ*% 颇令人鼓舞的演出 ki 6L t 但正如意料之中 -Is;cbfLj/ 保守的琴界 90 [6PSXk 似并不特别推崇此项成果 MfA@ )v 那么电子古琴的推出 L}a-c(G+8 就更难以指望了 cTJi8f=g 其实古琴是最须要电子化的中国乐器之一
4'wb tE| 现在演出古琴既必用麦克风 .<Rw16 O 则与电子古琴所差无几! 1) o6jGQ {U'\2Ge<m 天津音乐学乐的李凤云演出时 [p+ -]V 由夫婿王建欣以琴箫齐奏 !*1 $j7`tP 真正是琴瑟合鸣 B%^W$7
q 可惜箫声不大 NHL9qL"qk 4^Y{ BS fF 张铜霞的演出 -^aJ}[uaI 曲目简单 qipV'T,S 但有板有眼有浓有淡 Cvp!(<<gK 恐与她身为一级演奏员的训练 *671MJ 9 及演出经验丰富有关吧 J yO2 P 3%[;nhb A7 金蔚是浙江的年青美术老师 _1,hO?TK 表现不疾不徐 Iz^vt#b 这是我个人颇为欣赏的两个人 4OaU1Y[ fg)VO6Wo& 多位琴家之女 ?Qxf~,F 不但能克绍箕裘 (yb$h0HN 且多已在音乐学院任教 W= :AOBK 实是琴界之福 l+A)MJd oj 惟这几位后生女琴友 ,r8#-~A6,A 指力普遍不如男性 y '[VZ$^i 表情方面也就乏善可陈 X`6"^
xme 我就不再多说了 S54q?sb_ }6_*i!68"U 有些前辈 ve]hE} o/} 原是学界(而非琴界)出身 dfP4SJqq
以学者身份 Uc;~ q-??# 再续加以实务研习 re~T,PPM 本与琴家续提升琴学内函一样值得鼓励 $ *Kr4vh 但在这样正式的会议中了草收场 vc0LV'lmg 实无必要 uc>":V 且见伤于一世英名 U v m:`e~? 故唐健垣就指出 " 2~L 这是绝对不应该的 %E\zR/ R*=88ds 值得一提的是 @jxP3:s 一位老外的演出 8c\\-{ 鱼贯而出一无留白 bFIM 07 打了就跑连长拍都不够 ~].?8C.>* 几无句逗顿挫可言 xG(xG%J 速度虽快但离快而不乱的要求极远 3 ;R Q\{eM 有人戏称可以加配一个口琴 5%%e$o+ 当乡村音乐来演出 D3B] 但也有人对这种批评 VI Huo, 大不以为然 f DwK5? 认为中西的欣赏美学不同 ;_=N
YG. 对老外应加以鼓励而不应加以讥讽 kV+%(Gl8 否则就不够厚道 uOO\!Hqq 非琴人风范 1Q/= s, {u jF}-dfe N[r Ab*iT 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(四)会务篇 Q+oV?
S3{ 此次会议假上海工商银行位于常熟的渡假村举行 AP1&TQ,& 村内有一小湖 M#_ |WL~ 湖边有室外咖啡座 k2@]nW"S 环境清幽 5-hnk'
~ f {.4# C' 代表们都有专车接送 BsU}HuQZQ 报到后每人受赠刻好的图章一枚 zM,r0Z 并于扇面上盖印签名作成纪念纸扇 - VeC X] '451H3LC0 无论是会场,餐厅,客房内都有冷气设备 0NeIQr1N_ 三餐皆采自助餐方式 *`q?`#1&&. 上下午休息时间 ", p5}}/ 都有餐点供应 %tMx48'N 9=mc3m:Tb( 正式代表们且都分发有全部的乐谱与论文 !:PiQ19
'u 这点是我以前所参加的学术会议都未能作到的 =C2KHNc 以我的论文及曲谱来说接近30页 g/FZ?Wo 光印一百份就约须3000元人民币 ^Z-oO#)h# 而正式代表们 g#MLA5%=u 连八天的吃住交通在内 9Pb6Z} 只交五百多元人民币而已 u"uL,w
1- 会议全程且都有电视录像与电台录音 T]JmnCX>: 这样的规模 _ 6SAU8M, 若无公家单位的全力支持 s+? 2oPa 是绝不容易作到的 6O <UW. 但会议中必有中途离会者 Xhq7)/jp 会务单位并未能加以掌握 .g 3=L 来调整住宿房间的安排 VV{>Kq+&,v 应也造成一些浪费吧! P(3k1SM 1ysQvz 打谱演奏与论文发表相间举行 }v's>Ae~p 参观旅游且安排在会中而非会后 ftG3!} 与赠送印章 制作纸善一样 ?j0yT@ G 都是很好的设计 `BQv;NtP a'-u(Bw 会议中的缺点 +fvD1xHI 一是手机声不时作响屡戒无效 9O - 2 二是讨论者 QtwQVOK 都不以提问为主 !~&& &85 而以发表己论为务 D#AqZS> B 占了保贵的时间 ~nTj't2R 甚至引起了不必要的争论 [~u&#!*W 譬如中央音乐学院 赵家珍发表论文时表示 8IA1@0n& “他的学生与其他乐器比赛 Zwm/ c]6` 成绩多属优异 0-uw3U< 古琴当是乐器之王”后 RC/45:hZZ 李玫就发言认为她的发言不当 ,3!$mQL= 但这都是个人的意见么 x_ /}R3d 都无法讨论及强要人认同吧! -72E XO=| (赵家珍也确一再重申其原意无误) {zWR)o .= 因主持人(李祥霆)之未能加以适当制止 XC5/$3'M& 乃引起一小段下不了台的局势 xbBqR _ H_
[}YUi>NGA 以主持会议而论 mU]VFPr5 赵宋光是最称职的 *f3 S tX 但一般国人 HhL;64OYa 多不闇此道 hL bWqF 对他就不无微词 qVKd c*R- n> ?D-)g 程序安排上 %@Z;;5 L 会务单位似未依同样琴曲 c:.~%AJx 及相关论文内容来分类集中 43pe6 ^. 以是火力不能集中 c} +*$DeT 但若同一曲目一再演出 FJDE48Vi 恐也令人难奈吧! ^$5 0[ n m<?oI*\ 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(五)生活旅游篇 \n t~K}a 常熟以虞山派的发源地成名 gfs ;?vP 虞山位于常熟状似古琴 (-g*U# 又恰有七条河贯穿 s-_ D,$ | 与古琴有七弦巧合 a% e` 故虞山派又称为琴川派 @zC6` m`9nDiV 琴川派的创始人(明末)严澄之墓地仍在常熟 T8|5%Y 为配合此次会议的召开 l2LLM {B 常熟政府斥资数十万 F~8'3!<9 重修了颜天池之墓并开路立碑 r=&,2meo 方落成不久 fz\Q>u'T 自成了本次会议代表的瞻仰旅程之一 59O-"Sc[ h~m,0nGO 清末名臣翁心存/翁同龢一族的宅第 * I)J%# 也位在常熟 %uN<^`JZ 故也是本次会议代表的旅游景点 +i!5<nn 翁家两代为帝师 VJ=>2'I 且一族中出过两位状元 d)e mTXB( 翁同龢的书法尤富盛名 D3 yTN" 其宅第原有七重 i1 |>JM[V 以前被分划为民居 _0jR({\ 也是由政府收回规画开张不久的 ICb!AsL 惟目前只整修了前半部 HT6 [Z1 并未全部开放 odSPl{. >d &s='$a; 4 吴文光之父李祥霆之师 `XhH{*Q"X 虞山派的吴景略大师 {g! 7K 也是常熟人 0 muC4 不过其原居所已不属吴家人 {$,\Qg 我们只参观了位于方塔公园内的虞山琴社 Bl*}*S PU 虞山琴社副社长朱晞是本次会议的主办人之一 P+0'^:J 但目前只有三十多岁 ZRG
Cy5Rk 真是青年才俊 %\v8 FC b +U2lwd!j 琴社位于公园的一个角落内 6,A|9UX=` 占地不大 Rh ^(91d 公园内有碑墙及亭阁无数 N^dQX,j 游人不多 Oj;*Gi9E 倒是有人泡茶打麻将 HMCLJ/ 显得十分悠闲 %W"u4
NT7 方塔公园么 X58U>4a 公园内当然是有一座方塔啰 ~x^y5[5{ 方塔高九层 vY-CXWC 7 上塔参观要买十元的门票一张 bA PMD 既无电梯 a(|6)w- 就算是免费参观吧 V6X )L>!xx 愿上塔参观的人 ]:Gy]qkO 也是绝无仅有的吧! W48RZghmx
C jx4vP 会议主办单位安排的旅游点 HbegdbTJ 分为周庄与无锡两处 E=N$JM 我在台湾已久闻周庄之盛名 R(d<PlZ 故参加了周庄这一团 K9lekevB `UTPX'Vz 周庄民居皆在人造河(沟?)两边 d/bimQ 以河为路以船为车 8u2k-_9 两岸杨柳拱桥无数 d 2d-Mk 故有小苏州之号 $Lr& V ~ Zp> v 原来交通很不方便 y)fMVD"( 所以保留了许多传统民居式样 3uocAmY 经开发后 E ?Mgbd3 观光旅游收入年逾四亿人民币 0+e=s0s. 且还在不断成长中 z_!IA
] v {5~h 在周庄搭船游览时 J5G<Y*q 船娘是可以为游客唱歌的 ^Hv&{r77 (那不就似威尼斯的船歌么!) &t^* 0/~ 最常唱的就是<无锡小调> w6i2>nu_O 据说最早划船唱歌娱客的船娘 Lw}-oE
!U 目前仍营此业 WM'!|lg 后来跟进的人都是学她的 k1<^ Ept 我在大陆且亲自在电视中看见记者访问她 TKR#YJQ?K 现在撑船的也有男人 hBjU(}\3 唱的就属滩黄淮剧之类 !?nO0Ao-$ 我也亲自当场耳闻到 t,?, T~#9 {^z73Gxt, 陆路上也有二三成群的村妇 !fzS' pkk. 带着笠帽穿着村姑庄 1ysfpX{= 当街拦客演唱 o]q~sJVk6 神情欢乐自在,有歌有舞 ~t)cbF(UO 有点像是扭秧歌 NX& d J
6a -N*[f9EJB 我与丁承运坐在河边柳荫下乘凉 rO7_K>g? 就有三个歌者拿着歌本 { c#US 有说有笑的来问我们 Z*m^K %qJ “要不要唱歌”
HG;;M6 丁承运就唱了两句给她们听 9j:]<?D,A 引得她们与旁观者们哈哈大笑 TQ]gvi |m 509T ? \r 周庄最有名的特产当是万三蹄 gsbr8zwG, 入口即化故可以骨代刀 xoKK{&J 且色泽光鲜 2iG+Ek-?" 家家把煮熟的猪蹄呈列在店前 WT'-.UX m 若销路不好 1'qXT{f/~ 恐难以长期维持吧 ]p`y 卖不完的蹄能怎么处理呢? '4 *0Pw 我相信这些猪蹄 cXPpxRXBD 有些是出自同一家公司 E`o_R=% 所以销不完的 dd 可以由其统一收回重制(所以才能这么烂) e Ucb e 33 或改为真空包装 f~ NS{gL* pUHgjwT'U 手工艺品中较特出的是一种玻璃内画 7|5kak>= 由一个透明的圆形器皿(如鼻烟壶)小孔中 NPK; 伸入钩状的小画笔 QPVi& *8_ 在其内面作画 e *2^ 由外界看来就有放大的作用 = LNU%0m 小葫芦形的只要三块钱 EB}B75)x 其余圆形,扇形,鼻烟壶形…..的 0vqVE]C 也只在数十到数百元之间 Y~vk>ZC 店内且多有年青女子当店作画 E7L>5z 依余之见 @Chl>s 大家的店面货色与价钱既都类同 5@2Rl>B$ 这销路好坏么 Sb[>R(0: 就完全决定在这些女子的姿色与行销技术(也就是演技啦!)啰 8"j $=T6;W 我就因为欣赏某店的美梅(不卑不亢不疾不徐) &<N8d(
买了一推玻璃内画来回国作礼品送人 gAD f9x"b ',r` )9 o 用毛线织的拖鞋 ,^([aK 一双只要十块钱 :}e< 卖者多数也当街织制 ~JT`q: l-q 并会告诉您 NftnbsTmy 她一天只能织一两双 #yochxF_ 总之对你非常便宜 SaXt"Ju,AH 对她又很不实惠啦 <=NnrZOF G'\[dwD,u 摆摊贩的会搓弄一个有两个把手的铜制聚宝盆 klUV&O+=% 里面的水会因激荡喷得老高 C}h(WOcr`X 但一定要双手同时搓弄 FBXktSg 单手搓弄并无此效应产生 I {89chi 这玩意既是叫卖的工具 sfX~X/ 恐怕是不会卖的 gy}3ZA*F 再者它是金属制的必然颇重 cy8>M))c 且海关不一定会准许观光客带出国吧 R4'.QZ-x 我就没有冒昧的问她们 $VmV>NZ 要多少钱才肯割爱 v#?DWeaFS_ VZi1b0k1. 江南的料理 ;\7`G!q 相当重用豆腐类的制品 oJTEN}fL 除了面筋(面巾),烤麸…. @rYZ 0`E9 这些立体的素食豆腐类制品之外 G3_7e A#; 皮状的就有豆腐皮,百页,腐竹,….等多种 l$gJ^Wf2gY 台北是有的 KR ( apO 我所住的台中县就不都有了 uVqc:Q" 常熟的豆腐乳中 y~+LzDV 有一种外包菜叶的颇为特殊 nX (bVT4i 但我更喜欢的是另一种方乳 8xLQ"
l+" 非常细致又不会太咸 H1k)ya x4_ E{T3X wg 前年我在天津参加律学会议时 j\>&]0-Iq 餐食多为牛羊肉 v@{ y} 且连吃了十餐蕃茄蛋花汤 hl:Ba2_E
+ 这次的江南料理 g=\(%zfsxr 就有很多蔬菜料理 u& l ;\w 且不但花样极多 [)I^v3]U 而且常有变化 MLV]+H[mt Q#% LIkeq 渡假村的对面有一个观光葡萄园 +S~ u ,= 所产葡萄又圆又大 ;5/Se"Nd 水份多而甜 \^(#b,k# 一斤只要两块钱 ^ UvL 1+ 梨子无论绿皮褐皮的也只要两块钱一斤 z eMV_rW~ 像台湾土产的这种褐皮梨 #`_W?-%^ 大陆所产者毫无渣子 ?ES{t4" 比较特殊而台湾没有的 c +]r 是一种海棠果 =78y* `L 黄皮如大汤圆般大 T v|'6P 肉质类如苹果 u. 2X " 但涩而酸 2E-Kz?,:[ 我吃了一口 &}u _e`A 就整斤丢掉了 lf( +]k30 fz|*Plv 买了一双人造革鞋十五元 "q?(rx; 但胶带却要十块钱一卷 D+!T5)>( spA|[\Nl 会场上有一深圳乐厂 dEDhdF #f 推销一种调音机 oO
tjG3B({ 可兼节拍机,闹钟,马表,手表用 Qr
R+3kxM 只要120元 . V!5Ui< 我买了一些来送人 Nf4@m|# 但陈庆灿说 (')t >B1Z 台湾国乐界都用眼睛而不用耳朵调音 NuO@N r 而这个调音机恰缺这项功能 OAkqPG& w 所以这种调音机在台湾不会有其销路
c k;:84 若然则是实然而非应然吧! %1{S{FB Zna6-0o 在上海音乐学院附近 NN7Kw Vg 看到有一种南胡 M EI&]qI 只要185元一枝 Z2W&_(^.h 还价后以150元成交 | d*<4-: 后来到上海民乐厂看到 |KJGM1]G 竟还有110元及60元的南胡卖喔! 0")_% niS\0Z A 有一位云南白族的老兄 ;rf {T[i 拿了一枝弓笛来私下展示 570ja7C: 一枝五千人民币 Xn"# Zy_ 号称可以吹三个八度
@>z.chM; (且有录音带及书谱为证!?) d[h=<?E5 但并未量产所以只能预定 .Yk}iHcW. 惟我吹不出三个八度来 OFo hyy( 他也吹不出三个八度来
iK4\N;H 不过他仍坚持 7oE:] 我吹不出来他吹不出来 A5R"|<UPR 并不能证明 CRo @+p10 所有的人都吹不出来 \ ERBb. 我问他能吹三个八度的原理何在 bD
v& ;Z 他说不能告诉我 qg j;E=7 又问他笛身何以要弯成弓形 PlCw,=K 8f 他也说不能告诉我 mg*iW55g 我私下问别人 3SY1>}(Y 他这项所谓发明可信么? Zdrniae
ah 有一个人说 #`@)lU+/ 他是吹牛大王 -d?<t}a 另一个人说 b|87=1^m[ 他已近乎神经错乱了 n 'ZPB 我知道发明家都可能会有点儿与众不同 z/j*zU
` 但给人的印象到此地步 9vi+[3s/=; 倒也少见吧!
|
