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本文转载自 《心裁国乐谱》网站，孙心裁 =pp:j`B9( EcW1;wH http://mayasun.idv.tw/topic.asp?TOPIC_ID=35 W)-hU~^OM RVP 18ub.S 全国第四届 古琴打谱会暨国际 琴学研讨会见闻录(一)人物篇 XS|mKuMc C Ab
g$W/(| 第三届古琴打谱会是在1985年(26/5─30/5)于扬州召开的 | <Bpv{]P 距今已18年了 0N VI +Z$ 所以这次古琴打谱会出席的代表特别茂盛 |nm2U y/ 0 (第一届1964.12.09─14于北京举行,四十余人出席 DV,DB\P$ 第二届 1983.04.30─05.07于北京举行时,虽是在历经19年之后 <E}N=J'uJ 也只有五十余人出席 /"MJkM.~E 而第三届竟有八十余人参加) b42QBTeg 兹简略介绍如下: XRa#2 1pQ ]fC7%"nB 乔建中/音研所所长 q^6N+ ^}QN 王子初/音研所副所长 $8@+j[> 赵宋光/前星海音乐学院院长 b~as64 吴文光/中国音乐学院教授(吴景略子) d*%Mv[X:< 龚 一/上海民乐团团员 rIlBH*aT 丁承运/温州大学教授 5_aw. s > 李祥霆/中央音乐学院教授 w `!LFHK
赵家珍/中国音乐学院教授 `, Zb2" 阎林红/中央音乐学院讲师 ; +/NjC1 戴晓莲/上海音乐学院副研究员 1;`Fe":;vC 王建欣李凤云/天津音乐学院教授 f0FP9t3k 凌瑞兰/渖阳音乐学院教授(凌其阵女) 0n5!B..m} 朱默涵/渖阳音乐学院教授 w \DspF 李明忠李村/西安音乐学院教授(李明忠女) 8uA<G/Q; 姚公白/(姚丙炎子) 6
[ _ fD 翁瘦苍/常熟虞山琴社社长 b,Lw7MY}[ 朱 晞/常熟虞山琴社副社长 6n-r 俞伯孙/成都东坡琴社社长 NL-_#N$ 高培芬/山东古琴研究会会长 *(nJX.7 刘正春/南京金陵琴社副社长 lh$CWsx 汪 铎/苏州吴门琴社副社长 -<d(
刘善教/镇江梦溪琴社社长 Ky6+~> 徐匡华/杭州西湖琴社社长 8m7;x/0ld 李禹贤/厦门古琴学会名喻会长 Y^3)!> 戴树红/上海今虞琴社社长 ' =}pxyg 谢导秀/广东古琴研究会会长 uk6g s)qxC 张子盛/天津古琴艺庄 DZP*x 梅曰强/扬州广陵琴社 G Br,LN 殷继山/太仓大还阁琴馆 nNs .,J) 陈成渤/杭州龙艺琴苑 4 cB &Hk 徐匡华/杭州西湖琴社社长(徐元白子) zn^ v!:[ 徐晓英/四川锦江琴社 LYNZP4(R 曾成伟/四川锦江琴社副社长 V4\56 0 顾泽长/辽宁古琴研究会会长(顾梅羹孙) J {!'f|
J 王 政/常州西湖琴社 Gc^t%Ue-H) 吴 钊/音研所研究员(<琴曲集成>编者) ,-:a?#f> 许 健/音研所研究员(<琴史>作者) GEf Y^! F+ 崔 宪/音研所研究员 u
GIr&`S 林 晨/音研所副研究员(林友仁女) o}W;Co 李 玫/音研所研究员 ]|y}\7Aa 秦 序/音研所研究员 k- vA# 萧 梅/音研所副研究员 f?5A"-NS 陈长林/中科院研究员(<龙朔操>打谱者) b- uZ"Kf^ 张铜霞/中国歌舞团(<七弦琴音乐艺术>主编) {\Ys@FF 余青欣/中央民乐团 '$*[SauAG 金治中/昆明 yDuq6`R* 香港:沉兴顺、唐健垣、谢俊仁、周旋捷、李春源、向雪春、李 明、吴英卉、林 琳、欧柏青、杨春微、黄泉锋、荣鸿曾 %yKKUZ~ 台湾:陈庆灿、李 筠、李自强、吴怡青、王梦兰、孙新财、蔡灿煌(英国) m2ox8(sd 日本:菊田勋、荒井雄三、高桥亚弥子、拇尾亮子 feN!_ - 韩国:贾瑀铉 dFMAh&:> 加拿大:黄树志、梁丽云 |Q6h /" 2 美国:唐世璋 ETg{yBsp !"%S#nrL$ g41<8^( 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(二)学术篇 #@q1Ko!NZ I3An57YV]. 「打谱」是弹琴的专有名词 d QDLI 原指按照(没有节奏的)古琴简字指法谱 >qn+iI2U 经实际按弹 FSe5k5 试奏出(有节奏的)全曲原貌来的过程, L,W:,i/C 7P
c(<Ui+ 以往的琴人既只用(没有节奏的)古琴简字谱 gtMw3D`FL 则古人所谓的打谱 W
W35&mI)k 是并不包括译出简谱在内的 Fq4lXlSB 与今人所谓的打谱 K?JV]^ 必包括译出首调谱在内不同 Q2FQhc@L(: FXxN>\76. 我们今日所见到的 琴谱出版品 S!<"Swf: 往往在曲名右侧 L,
#Byao 会记录出由谁(根据何琴谱)打谱的资讯来 ;tX Y = 所以打谱的重点 X]MTa D.t 可说已由演奏的意义 tStJ2-5*t 转化为翻译的意义 s_S$7N`ocS (翻译就不一定是要经过实际按弹过程的) b( 1 :w"wD 琴调的首调意义乃变得重要起来 I[%M!_+ 不懂琴调 hu&n=6 是绝无法打谱的 IG& B2* U(!?d ]en 譬如<神奇秘谱>的五音调(宫调、征调、商调、羽调、角调) _C5n Apb 定弦既完全相同 e]Puv)S>{8 古人的打谱就只要照谱索徽宣科即可 }q]jj s 并无须理解此五个五音琴调间的区别 oHk27U G Gj*SP U 今人的打谱既要记成首调简谱 f:&)" 则此五音调的第一弦各是(相同还是不相同的)何音? yE<,Z%J[ n (也就是说宫是何律啦!) oLd: 3,p} 就成为很基本的问题 1Lc8fP$ (柳琴兄曾说 @H6%G>K, 用音既一样 vU7&'ca 记谱上的区别并无意义 1S&0 可是除了笑我是书呆子的两位前辈之外 \UhGGg% 就没有其它任何一个琴人 3eJ\aVI>pE (尤其是学者们)是这样理解的 _@7(g(pY 3 xiEcEz'lk 就算没有记谱上的区别 y)IGTW o 则全记成何宫何调? 6<#Sl w [ 总还是一个现实问题吧!) 3Nc'3NPQ' d4Ixuux<3 我在与会前 h a N"/C^ 在网路上一直请教这个问题 =Z^un&' 始终没有人能回答 xNn >+J 所以在会议中 9#Z zE/ 我也将此问题遍问琴友 ybC-f'0 唯大都不得要领或众说纷云 GpScc'a7 好在丁承运与唐世璋两人的论文中 PKl]Geg P 恰好就都谈到此问题 gh.w Li$+ X #&(~1O 我认为这个问题 :vw0r` 实是此次会议唯一能构成学术论题的议题 p!C_:Z5i 也是我参加此次会议唯一的收获 c]S+70!n 值得在此报导一下 | h {_rZRyr 关于<神奇秘谱>的五音调 |{zHM2 3gD 唐世璋认为 tWcizj;?wK 宫调与角调、羽调相同,第一弦皆为So(1=F) pHigxeV2 征调与商调 相同,第一弦皆为Do(1=C)
b$PT_!d "4KkKi 吴文光的意见 r4;^c} 基本上与唐世璋相同 9zmD6G!}t 只是征调比较多样性 lp?i_p/z 第一弦时为Do, 时不为Do, tX+0 GLz 他认为这是一种转调的现像 7k.d|<mRv 2*N&q|ED 若然, `^?}s-H+ 则<神奇秘谱>的五音调不但与主音无关 Z3OZPxm 与音阶也是不可能有关的了! B >ms`|q=l E {I)LdAqK 丁承运的意见 *xEI
Zx 则不但与他俩不同 7YoofI 且颇为特出 cb\jrbj6 并与我的假设相同 9Ilfv 又有根有据 tq2-.]Y@U 很能引起我的注意来 [8 {_i?wY 3| GNi~ 他说: 3L'en 宫调1=Ｆ第一弦为So(以第三弦为Do) 七弦定音为 5 6 1 2 3 5 6 |Ba4 G` 商调1=Ｃ第一弦为Do 七弦定音为 1 2 4 5 6 1 2 Z'7 c^c7_ 征调1=G第一弦为Fa(以第四弦为Do) 七弦定音为 4 5 b71 2 45 |! ?2OTY 羽调1=D第一弦为bSi(以第二弦为Do) 七弦定音为b7 1 b3 4 5 b71 \] tq7 角调1=A第一弦为bMi(以第五弦为Do) 七弦定音为b34 b6b71 b34 _lP4ez
Y 假如商征对调的话 p.6$w:eV ＜神奇秘谱＞的五音调 e[d7UV[Knn 是可以一言述之的 n's2/9x 那就是： hY\Eh. 宫调以宫为宫 o[5=S,' 征调以征为宫 =; ~%L 商调以商为宫 0"wbc Ah) 羽调以羽为宫 6i*ArGA
角调以角为宫 ?^+#pcX]t| （这个琴调的早期理论 G%V=idU*" 就与我的燕乐宫调理论完全相同了!） ]# tGT0 而丁教授特别指出 |G`4"``]k 早期琴谱＜西麓堂琴统＞的琴论中 YR^Ee8 _H 就曾指出 TFiuz; *| 征调应称为商调 BN<#x@m$ ] 商调应称为征调 3&drof\{ (我至今虽还找不出此段话 .N2nJ/ 但想来他之所言是确有根据的) EOd.T yb!/ pq/ FLYiv 丁教授说他这理论是可以用很多方法验证的 r w}5nv 譬如说征调的第一弦为什么定音是Fa Zi[ {\7a 而不是唐世璋所说的Do呢？ a"v"n$ 因为征调曲的第一弦空弦散音是不用的 /-G qG)PX 第一弦的空弦定音若是Do $S($97IU= 则征调曲为何不用Do音呢? F^ %{
; 可见征调的第一弦是Fa HJ2]Nz:
所以征调曲才不用第一弦的空弦散音 ?3B t ;<^ （与姜白石所说征调是去母调 0- ;DN:> 所以征调是以住声为宫 #z-iL!? 以母声,也就是古琴的第一弦为清角 =jk-s*g 当是同一道理吧!） e)ZyTuj nN_94
ZqS< ＜神奇秘谱＞的角羽两调不多 AAlmG9l &7 丁教授的理论当是可以验证的 }iiG$?|. 我很愿意试证之 S*2L4Uj`| D7gX,e 不过 hJ$C%1; 话说在前面 YW4b m 即使丁教授的理论可以获得验证 dw{#|| 但因为中国的基本乐理 H3UX {|[ （也就是记谱法）并未被建立起之故 MA/"UV&M( 这个验证是并不一定能被承认的 .g( \ B 因为记谱法本有两种(以上) IGF37';; 也就是之/为调名制两种 g%fJyk' $v?! 6: 譬如燕乐的羽调 =
C$ @DNEc 为调名制记为 １ ２b3 ４ ５ ６b7 １ ) <]w23i 之调名制却记为 ６ ７１ ２ ３ #4５ ６ zd6Qw-D7x 日本人现在已记为２ ３４ ５ ６ ７１ ２ -N-4l 陜北人却有记为 ５ ６b7 １ ２ ３４ ５者 ~vjr ;a(B @'F8 |I 6 最有名的曲例就是＜锈金匾＞啰 $BR=IYby ＜锈金匾＞的陜北原曲调是 aOAwezfYR 1=G含4与b7的清商调音阶苦腔（乙凡调,重六调）,主音为So： "c ! oOaA ５ ４２ ５ １６ ５ ６５ ４ < 'o 'H 7YQK@lS 王沂甫则记为1=C只含4的下征调音阶,主音为Re: HwV gT " ２ １６ ２ ５３ ２ ３２ １ 5tg ILxSK MQbNWUi 惟依之调名制当记为 #+k .b_LS 1=F含#4的宫调音阶,主音为La： e aYkYuS/ ６ ５３ ６ ２７ ６ ７６ ５ e GqvnNv ZH`K%h0 依燕乐及日本唐传雅乐原所采的为调名制 \M'bY: 则是1=D含4与b7b3的羽调音阶,主音为Do： rH2tC=% １ b7５ １ ４２ １ ２１ b7 \Z6gXO_ K[ Egwk7 这个记谱法在今人看来 r[UyI3(i^ 无疑是上四者中 XEgx#F ;F 最难且最不中听的 (to/9 OrG (因为<绣金匾>本非含b7b3的羽调音阶 dc\u$'F@S 羽调的偏音在五度环的二三音 2RSHB o 而<绣金匾>的偏音在五度环的六七音 mvL0F%\.\ 羽调的五声音阶当有一个大三度与一个小二度 3 -_U-:2" (即曲调中4,b7两音(陜北的14两音)为偏音) VFO&)E/- 而<绣金匾>的五声音阶中并无大三度与小二度 %1 VNP(E 且14两音为主音(63方为偏音) H8o%H=I% 由此也可知<绣金匾>并非羽调 ]U^d 1&k 当属含#4的宫调音阶 \KnD"0KW 而宫调音阶无论之/为调名制既法是完全相同的 d <|lL NS 这里只是举个大家较熟的曲例而已 W O+?gu 但以羽调音阶记谱的曲例 c9ov;Bw6S 日本唐传雅乐中尚有很多) 0Z 1H6qn 因为这种角羽两调的为调名制唱法 CwEWW\Bu 于宋元后失传了 2=!3[>
B (为调名制且于1117年被整个放弃了) K,L> 连日本人都将羽调改记为低二度调
;f ;*Q>! 把 １ ２b3 ４ ５ ６b7 １ 0,L$x*Nj5 改记为２ ３４ ５ ６ ７１ ２了！ wTMHoU*> 与现代有些曲谱 vElL.<.. 把粤曲的乙凡调 )o'U0rAx|a １ ２ ４ ５ b7 １ H>X>5_{} 改记为低二度调 =Zb"T5E ２ ３ ５ ６ １ ２异曲同工 H A3SQ %9 -#` 但我要这样说： "ZJ1`R=Mj 所有的声调（音阶）都是应以七声作论的 }JpslY*aS 所有的地方音乐与古乐的曲谱 !+| N<` 原也多是七声音阶 G
&rYz 绝少只有五音者 G(|(y=ck L9un hx 如粤曲的乙凡调正确的七声表示法当为 yK>0[6 l １ ２ （３）４ ５ （６）b7 １ !ovZ>,1 若改记为低二度调,就成为 ]\9B?W(# ２ ３ （#4）５ ６ (７)１ ２ EfrkB" <双星恨>一曲若这样记谱 lA
Ck$E 就要转调三次 sWZtbW;) 且不但宫位不同 +'&_V011 < 音阶也都不同! <*(UvOQuX 这时#4b7等音阶特征音 Y5A~iGp8E 就常会被歪曲或省略了! fFTvf0j 实不若传统记谱法简明合理 G}?P
r4Gj :'=~/GR 再以＜锈金匾＞为例 X 5oW[ 原曲原有 )r6SGlE[Y ２32 １２ ５ ５４ ２４ ２１ b7 一句 l]kl V+9t 都并不被记为 XpAq=p0; ３#43 ２３ ６ ６５ ３５ ３２ １ <{z 3p:\ 而被改为 Zxxy1Fl#.[ ３６ ２３ ６ …………. O"s`-OM;n {+UNjKQC 原有 Q3'B$,3O^ ２１ b7６ １ 一句 kO`3ENN 王沂甫并不记为 RzY`^A6G6 ６５ ４３ ５ divZJc 而改为 m|c WX "#g ６５ ４２ ５即 f { 4G ２１ b7５ １ A @ 总之七声音阶都被修改为五声音阶了! s*~jvL -JQg ~1 我们若只拿到修改的五声音阶谱 9bcyPN 是不一定看得出 LOb'<R\p 原来的七声记谱法 ,w/mk$v 才是最简明自然且最为合理的 m5; [ , He 18w^7!F?~u 丁教授也说 5N3!!FFE 并非他要标新立意 xMfv&q=k@ 他也并不提倡开倒车 b mq XP 只是事实的真相既是如此 ]R0A{+]n 他也就不得不把它发掘出来 a_i QlsU v`ZusHJ1d 知道这些历史真相的人 [|;Zxb: 其思维方式 =* >4 Gh
i 是不可能与俗论相同的 Nec(^|[ 也就难免成为众人眼中的异类啦 ( 7jB_ p% qpwh #^ 2 所以丁承运劝我不要跟一般人多费唇舌 kcz#8K]~ 但真的假不了 I&NpN ~AU 假的真不了 5iI3u 7Mn1 历史的真相在中国乐理被建立起来以后 .gk PG'm[ 是终会被揭开的 Q3O . <9S 而建立中国乐理的任务 \gzwsT2& 总该由我们努立来完成 'St= izhd 不能继续任令 dV=5_wXZ$ 不懂乐史的人来代庖吧! ,vdP
#: [Fj#7VZK 第二个勉强能称得上是学术议题的 5NvyK[w] 是打谱能不能修改原谱音高? Gx* 0$4xJ3 是应完全复元 q~dg 还是容许校刊 Qx,$ )|_ 甚至再创作的问题 A"3&Euv U .fh?=B[o# 多数人当然是主张 #M9D"
<pn} 应加以校刊的 "%f5ltut3 因为琴谱原都是手抄本 >=W #z 笔误必然很多 +=H>s;B 7 KdM>1! 但像<神奇秘谱>这样的早期琴谱来说 %FI6\ |`M 有些特殊徽分是一再出现 nh&<fnh 显然不是笔误的 #IrP"j^ 今人若以后代的标准与眼光 }:D~yEP 主观的来推论这些都是手误 @)'@LF1Z 我个人就并不表赞成 &MQt2aL 譬如唐世璋与丁承运就都曾指出 ;@Hi*d[ <神奇秘谱>的 琴曲多有b3之音(b7与4那就更多了) FR6I+@ oX~ 那就更不必说羽角两调的琴曲了 _NqT8C4C 主观的把变化音修改为偏音甚至正音 6' *Uo: ] 正就是燕乐28调(及琴调)失传的原因 ]XafFr6pe sv6U %qV 有人主张修改过之后 +G[HZ,FL 应加以注名 "oXAIfU#T 并说明理由 (*WZsfk>/< 这就算是一种补充性的修正意见吧! &?Z)V-1H --------------------------------------------------- P $
dgO 会中有一位日本人 lgqL)^8A 展出他在网站上的琴谱 _5S$mc8K0 是用.tml写的
:E&T}RN 不但 古琴谱字须由中文合成 hYv 6-5_ 且并不规范 Aag) c~D 如挑,只能用兆来表示之类 /\$|D&e
非常原始 ~_j%nJ
&2 即使用扫瞄影像档 v4##(~Tu 也比它省力省时且更好看吧! wJR i;fvi N3c)ce7[ 我所发表的电脑打谱论文与程式 6')SJ*|yS 是可以译谱的 9}0Jc( B/x 但多位大陆学者表示 O*/-I
pM 他们所感兴趣的只是抄谱而非译谱 `0 XbV A ]9< 9F ? 一般琴人则多无电脑 & c9Fw:f; 也没上过网站 8lGgp&ey 少数表兴趣的人向我要论文 - qP[$Q 也只是交儿女研究而已 &trh\\I" 倒是来自香港与外国来的琴友们 j=QR*8* 比较感兴趣 :h^UC~[h 3 李村小姐关心古琴指法谱之没有节奏讯息问题 +Y]*>afG 发明了一套板眼符号 O8N0 ]Mz 唯就不说刘天华早已采用了简谱的减拍线法 V;]V wsZ" 来表示节奏吧 `&[:!U2]F 南北曲工尺谱及南管工尺谱上 $#J VI: 原来岂非已有一套通行的板演符号么? _7"W\gn:9 又何劳李村小姐来另行设计呢? ,zw=&)W1
mFoK76 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(三)琴艺篇 9x^
/kAB 2|>wY% 这次会议的名称 WJ4UJdf' 既是打谱(演奏)与学术研讨并列 safS>wM] 则正式代表(只缴费一半)最少都要弹奏一曲 =}GyI_br;8 有些且既演奏又发表论文 R/cq00g 像我这样 E/P53CD 只发表论文而不演奏的 ZjW| qb
可说是绝无仅有 !enz05VW6. OSi9J.]O 我为什么不演奏呢? WM
)g(i~( 因为曾有一个人对我说 .LcE ^y[V 我弹得可还真不错 RW [<e 但要是不弹的话 d]~ 1.i 可就更好了 n]c,0N poFjhq
/#( 茍依我之愚见 Ns8NaD 此次会议中 WzbN=&
C]h 要是不弹的话就更好的人 VD`2lGdF 可还真是不少 7#. PMyK9 这些人若原非名人 kGiw?~t=% 则其琴艺若何 vS__*} ^ 我也就不说也罢了 @wJa3 3QT 单表表一些名家的琴艺吧: #|h8u` Y8' _5?+ 0 吴文光演出的<关睢><离骚> 3v+}YT{>b 当是这次会议中 Mf13@XEo 最特出而引起众多关注讨论的 > ,vW (殷继山认为他属当今第一) @@mW+16 主因是他的神情不但极为投入 %)ov,p | 且都相当激动 A?KKZ{Pl Awf = yE: <离骚>一曲若单由曲名来解 -"9)c^KVx 固然可以被理解为是激动的 Jd6Q 9~z# 但琴曲的内容似并无甚多激动之处可呈 Nh/ArugP5P 何况<关睢>的本文既是 U I|@5:J “窈窕淑女,君子好逑”么 p: 又有何激动之处可表呢? grA L4 但是倒也还真是有人 i j;'4GzQL 代其强解为 9sU, .T “求之不得,…辗转反侧” jAHn`Bxz 所以才”性冲动”! sc>)X{eb vGp@YABM 古琴讲究的是”清微淡远” )W JI=jl 难怪有琴友发言说 4>`w9 吴老师这样弹琴是会伤身体的! *X5LyO3-gP d0E5 ;3tQ 我有幸与吴文光老师多聊了一回 GQxJ (f 了解到他长期在国外演出 8so}^2hTlT 常须与其它国际级的传统乐师较量 O4mWsr 他认为必须采用这种演出形态 < _uv!N 才能镇得住(不懂中国琴乐?的)外国人 V t;&2v 也就是说 $&
gidz/w 他不止<关睢><离骚>是这样的 n :kxG 其它曲目恐怕也都是这样激动的吧? a
:AcCd) w*@Z-'(j 吴老师是吴景略大师的公子 '-TFr NO;h 长期处于被乃父声名所笼罩之下 Y %8QFM 其实他的文化水平远超过乃父 sJ()ItU5i 又是民乐音乐学的博士 czi!q1<vg 但目前在中国音乐学院中 ,1h (k<- 似并无一展长才的机会 n:z>l,`C] 连古琴学生也没有了 ')~HOCBSE 这与他的激动 IWnW(>V 有无关联呢? 824%]i3 :$d 3a"] 另一位名家是厦门的李禹贤老师 1nG"\I5N} 他的演出吟猱较多近于颤抖 rVmO/Y#Hx$ 被其老友戴树红加以提出 s7LX 认为动态应与静态加以交互运用 P ^+>QJ1 才能给欣赏者一些留白与领会空间 Q-CVq_\3I <春怨>若演奏得咬牙切齿 7@]hu^)rry 那就成为<春恨>了! #]^`BQ> hV>Ey^Ty 李老师与戴老师一样 #R| 4(HlL 为人极为坦然及热情 ]2
N';(R 他建议下一次的打谱会议 24l9/v' 若能加以事前的计划分配 -W vAmi 则集全国之力 !\v3bOi& 六百多首琴曲就可以很快打完了 `?m(Z6' 不要只指定少数指定曲为打谱对像 w=2 X[V} 以免重复的浪费人力 Hb4rpAeP M!@[lJ 他认为现在大家所演出的曲目 l]cQ7g5 其实就始终只有这几十首而已 "E#%x{d 这与十亿人民 N?:S?p9R@ 一天到晚只听八出样版戏 =2'^ :4Z 有何区别呢? '. yr8 #}?$mxME* 我非常同意他的见解 |[ofc!/ 但在最后的综合讨论中 EB,>k1IJ 他却不愿提出此议 Yb*}2 因为李祥霆(等)认为
rR;Om1 -, 打谱不是每一个人都能打的 "5bk 8 2." 打出的谱即使再多若不能用 ]ORat.*0[T 就完全缺乏意义! =B2=UF _bsfM;u.% 但是能不能用由谁决定呢? H8U*oLlc 谁能阻止非名家们来打谱呢? x$sQ .aT 连他自己也提出这样的问题来 RzRLrfV 却又并无可行的解决方案! 9!h+LGs(, ~.tu#Y? 我个人以为 .quc i(D 这些名家们 >dY"B$A> 无论多么努力 E"!*A SN 终究未能打出所有的琴谱么 beoMLHp 那么在音高的部份 fRmc_tx 借用众力来完成 !h\3cs` QU 而节奏部份 kPe9G 则容许名家们(包括所有的一般琴友们)来进一步完成 "G:>}cs%? 又何害之有何益之无呢? d=XhOC$ 6dp~1 9T^ 渖阳凌瑞兰老师 6(=:j"w0 以 录音的方式代替演出 ~x+w@4)a> 且有电子音乐作为伴奏 xPv&(XZR 是本次会议中 2UquN0 颇令人鼓舞的演出 b04~z&Xv 但正如意料之中 +tF,E^ 保守的琴界 h2]Od(^[ 似并不特别推崇此项成果 {3>^nMv@e 那么电子古琴的推出 +TX]~k79Oq 就更难以指望了 /k,p]/e 其实古琴是最须要电子化的中国乐器之一 ;I0/zeM% 现在演出古琴既必用麦克风 %JZIg! 则与电子古琴所差无几! F=H=[pSe H#D=vx ' 天津音乐学乐的李凤云演出时 Ho/5 e*X 由夫婿王建欣以琴箫齐奏
xMU ) 真正是琴瑟合鸣 & !=3F bn 可惜箫声不大 f$ L5=V l bY>R@5 张铜霞的演出 Jor?;qo3 曲目简单 8V n Z@* 但有板有眼有浓有淡 D~Su82 2 恐与她身为一级演奏员的训练 :?T V6M 及演出经验丰富有关吧 V/Tp &+Z.c %-dGK)? 金蔚是浙江的年青美术老师 ]!QeJ 'BLM 表现不疾不徐 (|-/S0AV 这是我个人颇为欣赏的两个人 ]p t @ q0}LfXql8 多位琴家之女 H >B:jJf 不但能克绍箕裘 J =sQ].EK 且多已在音乐学院任教 S=Zjdbd 实是琴界之福 LQe<mZ< 惟这几位后生女琴友 Y9u2:y!LdL 指力普遍不如男性 R[z6 c ) 表情方面也就乏善可陈 ^t*BWJxPC 我就不再多说了 AjpQb ~\ {`: != 有些前辈 sbV eB%k 原是学界(而非琴界)出身 vDemY"wz 以学者身份 [|3
%~s|Sv 再续加以实务研习 _% x|,vo`( 本与琴家续提升琴学内函一样值得鼓励 `is6\RH 但在这样正式的会议中了草收场 {974m` 5 实无必要 @"6Bv GU2s 且见伤于一世英名 rpd3Rp 故唐健垣就指出 6Z3v]X 这是绝对不应该的 +VJl#sc/; Wrlmo '31 值得一提的是 JS4pJe\q 一位老外的演出 6^ ~& sA 鱼贯而出一无留白 "_^FRz#h 打了就跑连长拍都不够 FKaY w 几无句逗顿挫可言 .{6T X "M 速度虽快但离快而不乱的要求极远 vUW ! 有人戏称可以加配一个口琴 OS3J,f}<= 当乡村音乐来演出 e= '3gzz 但也有人对这种批评 #2}S83
k 大不以为然 9 i"3R0HN 认为中西的欣赏美学不同 `VH m,g2 对老外应加以鼓励而不应加以讥讽 2$jY_{B+x 否则就不够厚道 QF>H>=Za= 非琴人风范 \"5 \hX~dS twJck ~l~n YpiSH(70` 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(四)会务篇 7JujU.&{6 此次会议假上海工商银行位于常熟的渡假村举行 xH92=t-w 村内有一小湖 |/q *Fg[f 湖边有室外咖啡座 $u>^A<TBN 环境清幽 \ PL92HV GU= h2LSi] 代表们都有专车接送 %bddR;c 报到后每人受赠刻好的图章一枚 [}FP_Su$6 并于扇面上盖印签名作成纪念纸扇 &We'omq t hS#fO4]d 无论是会场,餐厅,客房内都有冷气设备 7m1*Q@D 三餐皆采自助餐方式 K\ ZKVn 上下午休息时间 Bs^W0K$uBO 都有餐点供应 ^E5Xpza 4p F%G 正式代表们且都分发有全部的乐谱与论文 ,]o32@ 这点是我以前所参加的学术会议都未能作到的 py)V7*CgH 以我的论文及曲谱来说接近30页 n] &fod 光印一百份就约须3000元人民币 yfYAA*S!z 而正式代表们 G3KiU($V 连八天的吃住交通在内 e=Yv M g 只交五百多元人民币而已 d!,V"*S 会议全程且都有电视录像与电台录音 l'c|I
&Y] 这样的规模 R9{6$djq\: 若无公家单位的全力支持 R\6#J0 &Y- 是绝不容易作到的 1& wLNZXH 但会议中必有中途离会者 $lUZm\R|k 会务单位并未能加以掌握 jMg Ni@ 来调整住宿房间的安排 Jzh_`jW0l 应也造成一些浪费吧! 89~) nV) ?9/%K45 打谱演奏与论文发表相间举行 1#X MUbFc 参观旅游且安排在会中而非会后 bD=_44I 与赠送印章 制作纸善一样 C}wmoYikV 都是很好的设计 Yr"G)i~"Y %]d^B | 会议中的缺点 ZcIwyh(` 一是手机声不时作响屡戒无效 }(ot IqE 二是讨论者 $YFn$.70\ 都不以提问为主 %$S.4#G2 而以发表己论为务 :;rd!)5 占了保贵的时间 *|MPYxJ< 甚至引起了不必要的争论 DOf[? vbu 譬如中央音乐学院 赵家珍发表论文时表示 )J5(M` “他的学生与其他乐器比赛 3xbA]u;gp 成绩多属优异 `}s)0 /}6 古琴当是乐器之王”后 jwGd*8
/ 李玫就发言认为她的发言不当 5q@o,d 但这都是个人的意见么 i x,5-j 都无法讨论及强要人认同吧! 2#ypM 9 (赵家珍也确一再重申其原意无误) g5_]^[up w 因主持人(李祥霆)之未能加以适当制止 H2[ S]`? 乃引起一小段下不了台的局势 t4
$cMf =f?| f 以主持会议而论 ^?w 6 赵宋光是最称职的 Z-Zox-I1}- 但一般国人 cy%^P ^M 多不闇此道 !c'a<{d@ 对他就不无微词 *=)%T(^ E2 #XXc 程序安排上 Q;Xb-\\ 会务单位似未依同样琴曲 vxY7/ _] 及相关论文内容来分类集中 e nE8T3 以是火力不能集中 C {gYrz) 但若同一曲目一再演出 H"].G^V\6 恐也令人难奈吧! mam|aRzd |Kh#\d 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(五)生活旅游篇 3/P2&m 常熟以虞山派的发源地成名 0vf2wBK'T 虞山位于常熟状似古琴 pv;}Sv$
]- 又恰有七条河贯穿 l. !5/\ 与古琴有七弦巧合 6E85mfFS 故虞山派又称为琴川派 ' !ZFK} HS>Z6|uLY 琴川派的创始人(明末)严澄之墓地仍在常熟 2wpLP^9Vr< 为配合此次会议的召开 vaS/ WEY 常熟政府斥资数十万 J_<ENs- 重修了颜天池之墓并开路立碑 d 6j '[ 方落成不久 (khjP , 自成了本次会议代表的瞻仰旅程之一 cea%M3 8?J \ 清末名臣翁心存/翁同龢一族的宅第 NDm3kMa 也位在常熟 WR%x4 \,d# 故也是本次会议代表的旅游景点
UcKpid 翁家两代为帝师 ]FL =E3U 且一族中出过两位状元 g;D
[XBp 翁同龢的书法尤富盛名 [r<lAS{ . 其宅第原有七重 !*'uPw:l2 以前被分划为民居 l0l2fwz( 也是由政府收回规画开张不久的 L1
O\PEeT 惟目前只整修了前半部 rK 9X68) 并未全部开放 ZQZ>{K u#ag|b/C: 吴文光之父李祥霆之师 /2tgxm$} 虞山派的吴景略大师 Xq` '^) 也是常熟人 XN'x`%!*3# 不过其原居所已不属吴家人 9YwK1[G6/ 我们只参观了位于方塔公园内的虞山琴社 ULkjY1& 虞山琴社副社长朱晞是本次会议的主办人之一 o!dTB,Molr 但目前只有三十多岁 Ox Zw;yD 真是青年才俊 3 T+#d-\ L?23Av0W 琴社位于公园的一个角落内 LSs!U
3" 占地不大 8%@7G* 公园内有碑墙及亭阁无数 ZEiW\ V 游人不多 S8TJnv`?' 倒是有人泡茶打麻将 ]9pK^< 显得十分悠闲 $2~I-[ 方塔公园么 f4@>7K]9TA 公园内当然是有一座方塔啰 g!,>. 方塔高九层 ^/h,C^/; 上塔参观要买十元的门票一张 8F9sKRq|rO 既无电梯 4en[!* 就算是免费参观吧 MR} GxI 愿上塔参观的人 -NGY+1 也是绝无仅有的吧! xPl+
rsU MdV-;uf 会议主办单位安排的旅游点 UC"<5z
lcu 分为周庄与无锡两处 U ]Ek 5p 我在台湾已久闻周庄之盛名 tF}Vs} 故参加了周庄这一团 Vcm9:,Xlw mR\rK&'6 周庄民居皆在人造河(沟?)两边 mI_ ?hl?Pv 以河为路以船为车 qq9f ZZb 两岸杨柳拱桥无数 K; ,2ag 故有小苏州之号 =87.6Ai r+r-[z D( 原来交通很不方便 jq#uBU % 所以保留了许多传统民居式样 bL v_<\:m 经开发后 8FYcUvxfT 观光旅游收入年逾四亿人民币
>G(M& 且还在不断成长中 n%yMf!M
.: Vj(}'h-c\ 在周庄搭船游览时
;j|T#-. 船娘是可以为游客唱歌的 t6V@00M@ (那不就似威尼斯的船歌么!) WP{ !|d& 最常唱的就是<无锡小调> kq xX! 据说最早划船唱歌娱客的船娘 l?F-w;wHN 目前仍营此业 WtlPgT;wE 后来跟进的人都是学她的 EA_6L\+8& 我在大陆且亲自在电视中看见记者访问她 vF,\{sgW 现在撑船的也有男人 /|v:$iH,C 唱的就属滩黄淮剧之类 X -[_g!pV 我也亲自当场耳闻到 unn2MP' Twi:BI`. 陆路上也有二三成群的村妇 I`"B<=zi 带着笠帽穿着村姑庄 QhV!%}7 当街拦客演唱 =gL~E9\ 神情欢乐自在,有歌有舞 ]"? +R + 有点像是扭秧歌 vd+ yU9 yf5X=f .%@ 我与丁承运坐在河边柳荫下乘凉 :y#KR\T1 就有三个歌者拿着歌本 N&ZIsaK,j 有说有笑的来问我们 0tV " X “要不要唱歌” n u|pa A 丁承运就唱了两句给她们听 5 7W4E{A 引得她们与旁观者们哈哈大笑 H3<
` ,2hZtJ<A 周庄最有名的特产当是万三蹄 :"BZK5{ 8 入口即化故可以骨代刀 :{2exu 且色泽光鲜 e F)vx{s 家家把煮熟的猪蹄呈列在店前 Ewg5s?2 | 若销路不好 Ip_S8
;; 恐难以长期维持吧 j n[%@zD } 卖不完的蹄能怎么处理呢? T^'NC8v 我相信这些猪蹄 |/LCwq% 有些是出自同一家公司 dn o=C 所以销不完的 WPbWG$Li 可以由其统一收回重制(所以才能这么烂) nFE0y3GD8 或改为真空包装 '&_<!Nv3 _ElA\L4g% 手工艺品中较特出的是一种玻璃内画 p_z_d6? 由一个透明的圆形器皿(如鼻烟壶)小孔中 ;Kb]v\C : 伸入钩状的小画笔 #)im9LLC# 在其内面作画 6OeRBD& 由外界看来就有放大的作用 c o}o$} 小葫芦形的只要三块钱 etbB;!6 其余圆形,扇形,鼻烟壶形…..的 9r@T"$V#c 也只在数十到数百元之间 fG;(&Dx 店内且多有年青女子当店作画 i7^_y3dG 依余之见 +{* @36A5A 大家的店面货色与价钱既都类同 Iz; hje4JL 这销路好坏么 b.jxkx\nt 就完全决定在这些女子的姿色与行销技术(也就是演技啦!)啰 Q{9 #Am^6w 我就因为欣赏某店的美梅(不卑不亢不疾不徐) [;5?=X,LD 买了一推玻璃内画来回国作礼品送人 ==d@0` M[9]t(" 用毛线织的拖鞋 G(piq4D 一双只要十块钱 dL9QYIfP 卖者多数也当街织制 O{"
A3f 并会告诉您 ;1`NsYI2 她一天只能织一两双 9p,<< 5{ 总之对你非常便宜 rw*#ta
O 对她又很不实惠啦 Y)% CxaO ` w`~j(G4N 摆摊贩的会搓弄一个有两个把手的铜制聚宝盆 ? cQ 里面的水会因激荡喷得老高 4qw &G 但一定要双手同时搓弄 I<Vh
Eo, 单手搓弄并无此效应产生 5x/q\p-{/ 这玩意既是叫卖的工具 B@w Q [ 恐怕是不会卖的 41swG 再者它是金属制的必然颇重 J('p'SlI 且海关不一定会准许观光客带出国吧 /?b<}am 我就没有冒昧的问她们 =d_@k[8<0 要多少钱才肯割爱 'ad|@Bh 4i'2~w{/ 江南的料理 a.F6!? 相当重用豆腐类的制品 ?3tR (H< 除了面筋(面巾),烤麸…. r1cB<-bJ#' 这些立体的素食豆腐类制品之外 % ~%>3 皮状的就有豆腐皮,百页,腐竹,….等多种 +M9= KVr 台北是有的 6 "Tr$E 我所住的台中县就不都有了 MI[=,0`D 常熟的豆腐乳中 A{hwT,zV: 有一种外包菜叶的颇为特殊 rnxO2 但我更喜欢的是另一种方乳 Py(l+Ik`> 非常细致又不会太咸 e=nEx Y ["N>Po 前年我在天津参加律学会议时 ilv6A9/ 餐食多为牛羊肉 k|l"Rh<\~ 且连吃了十餐蕃茄蛋花汤 8xUmg& 这次的江南料理 :xd&V%u` 就有很多蔬菜料理 CORNN8=k 且不但花样极多 Tr}@fa 而且常有变化 Q!>8E4Z g5TXs^g 渡假村的对面有一个观光葡萄园 Jrlc%,pZ 所产葡萄又圆又大 >u5}5OP7 水份多而甜 F' ZLN]"{ 一斤只要两块钱 ;2RCgX!'% 梨子无论绿皮褐皮的也只要两块钱一斤 6 USet`# 像台湾土产的这种褐皮梨 s#sr1[9}G 大陆所产者毫无渣子 F0Xv84:O 比较特殊而台湾没有的 2l+O|R 是一种海棠果 yS/ovd 黄皮如大汤圆般大 D@ H'8C\ 肉质类如苹果 ?Gr<9e2Eo 但涩而酸 g#=^U`y 我吃了一口 &G55<tRE 就整斤丢掉了 & Qghm o ))63?_ 买了一双人造革鞋十五元 =Fea vyx 但胶带却要十块钱一卷 ;B`e;B?1Q +7+
VbsFG 会场上有一深圳乐厂 [AR$Sw60 推销一种调音机 t]FFGnBZ 可兼节拍机,闹钟,马表,手表用 K@*m6 ) 只要120元 $y=sT({VVe 我买了一些来送人 /S9Mu
)1Y 但陈庆灿说 BU:s&+LYUv 台湾国乐界都用眼睛而不用耳朵调音 # eE:hiu<v 而这个调音机恰缺这项功能 A@'):V8_%C 所以这种调音机在台湾不会有其销路 @tjC{?5Y 若然则是实然而非应然吧! $if(`8 zy@
#R ; 在上海音乐学院附近 1; L!g*!E 看到有一种南胡 #=t:xEz 只要185元一枝 iG! MIt* 还价后以150元成交 7+T\ 后来到上海民乐厂看到 @c$mc 竟还有110元及60元的南胡卖喔! "_'9KBd! S%&l(=0X 有一位云南白族的老兄 K r]!BI?z 拿了一枝弓笛来私下展示 a((5_8SX5 一枝五千人民币 ,`+y4Z6`W2 号称可以吹三个八度 \"Sqr(~_ (且有录音带及书谱为证!?) !^q<)!9<EO 但并未量产所以只能预定 zZ-e2 )1v 惟我吹不出三个八度来 9FV#@uA}D 他也吹不出三个八度来 #D//oL"u] 不过他仍坚持 @zfeCxVOA 我吹不出来他吹不出来 .:RoD?px 并不能证明 ~>}B Ds M 所有的人都吹不出来 Bb:jy !jq_ 我问他能吹三个八度的原理何在 Y<#7E;aL 他说不能告诉我 ?WUE +(oH> 又问他笛身何以要弯成弓形 `j=CzZ*em? 他也说不能告诉我 .M:,pw"S] 我私下问别人 7SAu">lIl 他这项所谓发明可信么? i8HSY A 有一个人说 G=Ka{J 他是吹牛大王 ^r ;}6 另一个人说 3)0*hq&83 他已近乎神经错乱了 8a gd{bxU 我知道发明家都可能会有点儿与众不同 HEe0dqG 但给人的印象到此地步 |BYD] vK 倒也少见吧!
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