本文转载自 《心裁国乐谱》网站,孙心裁
G 7]wg>* a1SOC=.M; http://mayasun.idv.tw/topic.asp?TOPIC_ID=35 1RbYPX 05B+WJ1 全国第四届
古琴打谱会暨国际
琴学研讨会见闻录(一)人物篇
!h!9SE <&:&qngg 第三届古琴打谱会是在1985年(26/5─30/5)于扬州召开的
'cN#rHPB6 距今已18年了
wF8\ 所以这次古琴打谱会出席的代表特别茂盛
+
nS/jW (第一届1964.12.09─14于北京举行,四十余人出席
N| Pm|w*? 第二届 1983.04.30─05.07于北京举行时,虽是在历经19年之后
~C/KA6H 也只有五十余人出席
Q~JKKq 而第三届竟有八十余人参加)
4P!DrOB 兹简略介绍如下:
g i'agB^ UwkX[u 乔建中/音研所所长
.4> s2 王子初/音研所副所长
M7R&J'SAY 赵宋光/前星海音乐学院院长
q}$=bR1+ 吴文光/中国音乐学院教授(吴景略子)
W_\L_)^X 龚 一/上海民乐团团员
}G+A_HF ^ 丁承运/温州大学教授
5Kj4!Ai 李祥霆/中央音乐学院教授
`uVW<z{l 赵家珍/中国音乐学院教授
NCnId}BT 阎林红/中央音乐学院讲师
hxVM]e[ 戴晓莲/上海音乐学院副研究员
WN+Jf 王建欣李凤云/天津音乐学院教授
_|3TC1N$n 凌瑞兰/渖阳音乐学院教授(凌其阵女)
X'7S|J6s 朱默涵/渖阳音乐学院教授
HFuaoS+b* 李明忠李村/西安音乐学院教授(李明忠女)
%J7mZB9 姚公白/(姚丙炎子)
v8bl-9DQ 翁瘦苍/常熟虞山琴社社长
4oV_b"xz~ 朱 晞/常熟虞山琴社副社长
<C%-IZv$ 俞伯孙/成都东坡琴社社长
ZT8Ji?_n 高培芬/山东古琴研究会会长
~88 Tz+
刘正春/南京金陵琴社副社长
'S7@+kJ 汪 铎/苏州吴门琴社副社长
,'CWt]OS' 刘善教/镇江梦溪琴社社长
+esNwz_ 徐匡华/杭州西湖琴社社长
}.UI&UZ- 李禹贤/厦门古琴学会名喻会长
O6,"#BX 戴树红/上海今虞琴社社长
R.IUBw5;/ 谢导秀/广东古琴研究会会长
v\(m"|4(i 张子盛/天津古琴艺庄
C'/M/|=Q# 梅曰强/扬州广陵琴社
AH'4H."o/9 殷继山/太仓大还阁琴馆
/Jf`x>eiH 陈成渤/杭州龙艺琴苑
eD{ @0& 徐匡华/杭州西湖琴社社长(徐元白子)
gkML .u 徐晓英/四川锦江琴社
<nTmZ-; 曾成伟/四川锦江琴社副社长
ef}E.Bl 顾泽长/辽宁古琴研究会会长(顾梅羹孙)
iWM7,=1+ 王 政/常州西湖琴社
$;uWj| 吴 钊/音研所研究员(<琴曲集成>编者)
uuYH6bw*d 许 健/音研所研究员(<琴史>作者)
'$h@ 崔 宪/音研所研究员
l$VxE'&LQ 林 晨/音研所副研究员(林友仁女)
8@yc}~8 * 李 玫/音研所研究员
_~ZQ b 秦 序/音研所研究员
ht3T{4qCS 萧 梅/音研所副研究员
B9IXa; 陈长林/中科院研究员(<龙朔操>打谱者)
* \o$-6<
张铜霞/中国歌舞团(<七弦琴音乐艺术>主编)
(1AA;)`Kp 余青欣/中央民乐团
7Sz'vyiz 金治中/昆明
{L4>2rF 香港:沉兴顺、唐健垣、谢俊仁、周旋捷、李春源、向雪春、李 明、吴英卉、林 琳、欧柏青、杨春微、黄泉锋、荣鸿曾
;%7XU~<a 台湾:陈庆灿、李 筠、李自强、吴怡青、王梦兰、孙新财、蔡灿煌(英国)
Cxk$"_ 日本:菊田勋、荒井雄三、高桥亚弥子、拇尾亮子
&1E~ \8U 韩国:贾瑀铉
_8b]o~[Z+ 加拿大:黄树志、梁丽云
{IPn\Bka 美国:唐世璋
O%K?l}e .\~P -{Hd Mj
B<\g> 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(二)学术篇
M&djw`B i\Pr3
7
" 「打谱」是弹琴的专有名词
$wYuH9( 原指按照(没有节奏的)古琴简字指法谱
m/hi~.D9 经实际按弹
_d[2_b1 试奏出(有节奏的)全曲原貌来的过程,
I0w@S7 AqbT{,3yW 以往的琴人既只用(没有节奏的)古琴简字谱
%rDmW?T 则古人所谓的打谱
40Qzo%eL 是并不包括译出简谱在内的
Uty(sDtu 与今人所谓的打谱
u1)TG"+0 必包括译出首调谱在内不同
vbA7I<; $;2eH 我们今日所见到的
琴谱出版品
Md>f 往往在曲名右侧
52MCU l 会记录出由谁(根据何琴谱)打谱的资讯来
?Tc)f_a 所以打谱的重点
#i +P(xV 可说已由演奏的意义
YKe0:cWc 转化为翻译的意义
<a+eF}*2 (翻译就不一定是要经过实际按弹过程的)
K rr?`n 琴调的首调意义乃变得重要起来
Naf`hE9 不懂琴调
n`m_S 是绝无法打谱的
5&HT$"H: d@6:|auO 譬如<神奇秘谱>的五音调(宫调、征调、商调、羽调、角调)
9IvcKzS2 定弦既完全相同
RZd4(7H=q 古人的打谱就只要照谱索徽宣科即可
7"n1it[RJ8 并无须理解此五个五音琴调间的区别
sh
!~T<yy I#S~ 今人的打谱既要记成首调简谱
!
[|vx!p 则此五音调的第一弦各是(相同还是不相同的)何音?
O~#uQm (也就是说宫是何律啦!)
we\b] 就成为很基本的问题
iVKbGgA (柳琴兄曾说
F8S~wW=\w 用音既一样
%<wQ 记谱上的区别并无意义
-.b
I o 可是除了笑我是书呆子的两位前辈之外
fmnRUN= 就没有其它任何一个琴人
l|vWeBs (尤其是学者们)是这样理解的
t ?9;cS4 O,=Q1*c,& 就算没有记谱上的区别
)7I.N]= 则全记成何宫何调?
v$)@AE 总还是一个现实问题吧!)
/m
Q2;*| HTDyuqs 我在与会前
lbKv 在网路上一直请教这个问题
jA-5X?!In 始终没有人能回答
@cu}3> 所以在会议中
]@/^_f>D 我也将此问题遍问琴友
I(^jOgYU 唯大都不得要领或众说纷云
x0u?*5-t 好在丁承运与唐世璋两人的论文中
7~kpRa@\P 恰好就都谈到此问题
5mna7BCEb 7O8V1Tt 我认为这个问题
-B *<Q[_ 实是此次会议唯一能构成学术论题的议题
]Z.<c$ 也是我参加此次会议唯一的收获
hsHVX[<5` 值得在此报导一下
vn0cKz@ e7XsyL'|p 关于<神奇秘谱>的五音调
2H?I'<NoC 唐世璋认为
GP{$v:RG 宫调与角调、羽调相同,第一弦皆为So(1=F)
kMl @v` 征调与商调 相同,第一弦皆为Do(1=C)
vJTfo#C| Et}C`vZ+Ve 吴文光的意见
~mXZfG/D 基本上与唐世璋相同
l:zU_J6 只是征调比较多样性
(:.Q\!aZ1 第一弦时为Do, 时不为Do,
SRt$4EL21 他认为这是一种转调的现像
V@#*``M,3 vh|Tb5W< 若然,
YQ 8j 则<神奇秘谱>的五音调不但与主音无关
P\22op_te- 与音阶也是不可能有关的了!
h/ LR+XX! iot.E%G 丁承运的意见
e8d5(e 则不但与他俩不同
Yg=E@F
且颇为特出
9n>$}UI\ 并与我的假设相同
jiA5oX^g 又有根有据
8zQ_xE 很能引起我的注意来
A*7Io4e! L.09\1?.n 他说:
W{fULl 宫调1=F第一弦为So(以第三弦为Do) 七弦定音为 5 6 1 2 3 5 6
ASzzBR;?_ 商调1=C第一弦为Do 七弦定音为 1 2 4 5 6 1 2
^8?j~&u$F 征调1=G第一弦为Fa(以第四弦为Do) 七弦定音为 4 5 b71 2 45
="3a%\ 羽调1=D第一弦为bSi(以第二弦为Do) 七弦定音为b7 1 b3 4 5 b71
#<a_: m)@ 角调1=A第一弦为bMi(以第五弦为Do) 七弦定音为b34 b6b71 b34
)(h&Q?
Ar 假如商征对调的话
~K5Cr <神奇秘谱>的五音调
=bs.2aN&^ 是可以一言述之的
{B FT 那就是:
Z?~gQ
$ 宫调以宫为宫
N?qIpv/a. 征调以征为宫
Qq'i*Mh 商调以商为宫
:DZLjC 羽调以羽为宫
I@3Q=14k% 角调以角为宫
$ZQlIJZ (这个琴调的早期理论
G$;>ueM 就与我的燕乐宫调理论完全相同了!)
*.kj]BoO 而丁教授特别指出
Cz'xGW{ 早期琴谱<西麓堂琴统>的琴论中
]j& FbP)3 就曾指出
+M44XhT 征调应称为商调
`pP9z;/Xq 商调应称为征调
b@=zrhQ (我至今虽还找不出此段话
RH!SW2o< 但想来他之所言是确有根据的)
5Y(r\Dd 'RDWU7c9] 丁教授说他这理论是可以用很多方法验证的
d^KBIz8$5l 譬如说征调的第一弦为什么定音是Fa
*'Z-OY<V 而不是唐世璋所说的Do呢?
wrH7 pd 因为征调曲的第一弦空弦散音是不用的
YHs?QsP 第一弦的空弦定音若是Do
=ud`6{R 则征调曲为何不用Do音呢?
M*d-z 可见征调的第一弦是Fa
wXc,F D$ 所以征调曲才不用第一弦的空弦散音
7<h.KZPc (与姜白石所说征调是去母调
n_<mPU 所以征调是以住声为宫
o;ik Z*+* 以母声,也就是古琴的第一弦为清角
r#LnDseW 当是同一道理吧!)
HzP.aw4 90Xt_$_}s <神奇秘谱>的角羽两调不多
rs[?v*R74 丁教授的理论当是可以验证的
EKcC+g 我很愿意试证之
%
2I "Jb3&qdU 不过
.D+RLO z 话说在前面
F|ETug
n 即使丁教授的理论可以获得验证
3H1Pp*PH 但因为中国的基本乐理
Y{,2X~ 7 (也就是记谱法)并未被建立起之故
?V#Gx>\ 这个验证是并不一定能被承认的
'eqiYY| 因为记谱法本有两种(以上)
i4 hJE 也就是之/为调名制两种
fucUwf\_ {UP'tXah 譬如燕乐的羽调
QZ?d2PC=>? 为调名制记为 1 2b3 4 5 6b7 1
S*4f%! 之调名制却记为 6 71 2 3 #45 6
0r1g$mKb 日本人现在已记为2 34 5 6 71 2
jyNb(Z 陜北人却有记为 5 6b7 1 2 34 5者
<\h*Zy BRe{1i 6 最有名的曲例就是<锈金匾>啰
p?Z(rCp <锈金匾>的陜北原曲调是
F
vj{@B! 1=G含4与b7的清商调音阶苦腔(乙凡调,重六调),主音为So:
ft{W/ * +_ 5 42 5 16 5 65 4
V?=TVI*k aw1P5aPmX 王沂甫则记为1=C只含4的下征调音阶,主音为Re:
v#zPH5xo 2 16 2 53 2 32 1
\0D$Mie Zotz?jVVr 惟依之调名制当记为
DYX-5~;! 1=F含#4的宫调音阶,主音为La:
G]b8]3^ 6 53 6 27 6 76 5
rxQ<4 /4yOs@# 依燕乐及日本唐传雅乐原所采的为调名制
;vMn/ 则是1=D含4与b7b3的羽调音阶,主音为Do:
u0xQ;BQ 1 b75 1 42 1 21 b7
zEy&4Kl{+ |,3l`o
k 这个记谱法在今人看来
]22C)< 无疑是上四者中
KL
"Y!PN: 最难且最不中听的
A
6 :Q< (因为<绣金匾>本非含b7b3的羽调音阶
p:B
]Ft 羽调的偏音在五度环的二三音
~u!gUJ: 而<绣金匾>的偏音在五度环的六七音
j5zFDh1( 羽调的五声音阶当有一个大三度与一个小二度
o"RJ.w:dn (即曲调中4,b7两音(陜北的14两音)为偏音)
jM*AL
X 而<绣金匾>的五声音阶中并无大三度与小二度
X&s7%]n+ 且14两音为主音(63方为偏音)
P2Onkl 由此也可知<绣金匾>并非羽调
; VBpp< 当属含#4的宫调音阶
4K E)g 而宫调音阶无论之/为调名制既法是完全相同的
Te+^J8 这里只是举个大家较熟的曲例而已
U M@naU 但以羽调音阶记谱的曲例
sD2
^_w6j 日本唐传雅乐中尚有很多)
}f0u5:;Zth 因为这种角羽两调的为调名制唱法
Ee8-- 于宋元后失传了
A]j}' (为调名制且于1117年被整个放弃了)
7ZQ'h3K 连日本人都将羽调改记为低二度调
82|q7*M*. 把 1 2b3 4 5 6b7 1
BH5w@ 改记为2 34 5 6 71 2了!
)U'yUUi 与现代有些曲谱
P&mtA2 把粤曲的乙凡调
$R"; 1 2 4 5 b7 1
f4
Q(
1(C 改记为低二度调
bjlkX[{}I 2 3 5 6 1 2异曲同工
^1.7Juvb ms7SoYbSu 但我要这样说:
@m?{80;uQ 所有的声调(音阶)都是应以七声作论的
<