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全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录 [复制链接]

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离线雪狼
 

只看楼主 正序阅读 楼主  发表于: 2010-08-04
本文转载自 《心裁国乐谱》网站,孙心裁 [rO TWN  
JU`5K}H<  
http://mayasun.idv.tw/topic.asp?TOPIC_ID=35 Z[GeU>?P  
sKniqWi  
全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(一)人物篇 B.Y8O^rx  
+ d289"  
第三届古琴打谱会是在1985年(26/5─30/5)于扬州召开的 @x[Arx^?}  
距今已18年了 }{SpV  
所以这次古琴打谱会出席的代表特别茂盛 wgcKeTD9  
(第一届1964.12.09─14于北京举行,四十余人出席 40m>~I^q}  
第二届 1983.04.30─05.07于北京举行时,虽是在历经19年之后 d) $B  
也只有五十余人出席 y3Q2d7G  
而第三届竟有八十余人参加) 7H$wpn Zln  
兹简略介绍如下: Ap)pOD7  
mhi^zHpa  
乔建中/音研所所长 %SC%#_7  
王子初/音研所副所长 d+L!s7  
赵宋光/前星海音乐学院院长 &fRZaq'2R  
吴文光/中国音乐学院教授(吴景略子) I=c}6  
龚 一/上海民乐团团员 tg"NWp6  
丁承运/温州大学教授 +6;1.5Tc  
李祥霆/中央音乐学院教授 ZQN%!2  
赵家珍/中国音乐学院教授 B 4RP~^  
阎林红/中央音乐学院讲师 qgkC)  
戴晓莲/上海音乐学院副研究员 zy\R>4i'#Q  
王建欣李凤云/天津音乐学院教授 P+gY LX8  
凌瑞兰/渖阳音乐学院教授(凌其阵女) 5tUN'KEbN  
朱默涵/渖阳音乐学院教授 9>!B .Z?!#  
李明忠李村/西安音乐学院教授(李明忠女) 2 e9lk$  
姚公白/(姚丙炎子) 2od 9Q=v~  
翁瘦苍/常熟虞山琴社社长 ~&%&Z  
朱 晞/常熟虞山琴社副社长 di|5|bn7  
俞伯孙/成都东坡琴社社长 ~\o hH  
高培芬/山东古琴研究会会长 +2 x|j>  
刘正春/南京金陵琴社副社长 O!ngQrI  
汪 铎/苏州吴门琴社副社长 V6a+VfH  
刘善教/镇江梦溪琴社社长 /s[D[:P_  
徐匡华/杭州西湖琴社社长 &Ndq ^!e  
李禹贤/厦门古琴学会名喻会长 )Q5ja}-{V  
戴树红/上海今虞琴社社长 H6 V!W\:s  
谢导秀/广东古琴研究会会长 =LyR CrA  
张子盛/天津古琴艺庄 ~fz9AhU8  
梅曰强/扬州广陵琴社 bPMkBm  
殷继山/太仓大还阁琴馆 =g^k$ Rc  
陈成渤/杭州龙艺琴苑 ( SiwO.TZ  
徐匡华/杭州西湖琴社社长(徐元白子) +sm9H"_0  
徐晓英/四川锦江琴社 Bxf]Lu,\U@  
曾成伟/四川锦江琴社副社长 ;vp[J&=  
顾泽长/辽宁古琴研究会会长(顾梅羹孙) SUaXm#9  
王 政/常州西湖琴社 #Nv)SCc  
吴 钊/音研所研究员(<琴曲集成>编者) 9 lH00n+'  
许 健/音研所研究员(<琴史>作者) bo_Tp~ j  
崔 宪/音研所研究员 \agT#tT J  
林 晨/音研所副研究员(林友仁女) Uy;e5<<  
李 玫/音研所研究员 )mh,F# "L  
秦 序/音研所研究员 Z_WJgH2c  
萧 梅/音研所副研究员 H^J waF  
陈长林/中科院研究员(<龙朔操>打谱者) b75en{aDi*  
张铜霞/中国歌舞团(<七弦琴音乐艺术>主编) 0UN65JBuD  
余青欣/中央民乐团 z$b'y;k  
金治中/昆明 @mm~i~~KA  
香港:沉兴顺、唐健垣、谢俊仁、周旋捷、李春源、向雪春、李 明、吴英卉、林 琳、欧柏青、杨春微、黄泉锋、荣鸿曾 T(q/$p&q  
台湾:陈庆灿、李 筠、李自强、吴怡青、王梦兰、孙新财、蔡灿煌(英国) m-AW}1:\f  
日本:菊田勋、荒井雄三、高桥亚弥子、拇尾亮子 <F&53N&Zc  
韩国:贾瑀铉 )o N#%%SB<  
加拿大:黄树志、梁丽云 >,A&(\rO  
美国:唐世璋 ]MaD7q>+R  
0~=>:^H'`q  
mNdEn<W  
全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(二)学术篇 KlSg0s  
5hg ^K^ZZ  
「打谱」是弹琴的专有名词 2&KM&NX~  
原指按照(没有节奏的)古琴简字指法谱 `S:LuU8e  
经实际按弹 cIB[D.  
试奏出(有节奏的)全曲原貌来的过程, ~`!{5:v  
Tq,xW  
以往的琴人既只用(没有节奏的)古琴简字谱 ! +{$dB>a  
则古人所谓的打谱 o?((FW5.;  
是并不包括译出简谱在内的 jImw_Q  
与今人所谓的打谱 0oNy  
必包括译出首调谱在内不同 kx6-8j3gD7  
5169E*  
我们今日所见到的琴谱出版品 +I[Hxf~  
往往在曲名右侧 aC,?FWm  
会记录出由谁(根据何琴谱)打谱的资讯来 _d*QA{  
所以打谱的重点 !Jk|ha~r  
可说已由演奏的意义 T@gm0igW/;  
转化为翻译的意义 PsOu:`=r  
(翻译就不一定是要经过实际按弹过程的) K;P<c,9X/  
琴调的首调意义乃变得重要起来 i$"M'BG  
不懂琴调 p#+Da\qmx  
是绝无法打谱的 Tp&7CNl|  
.u^4vVz  
譬如<神奇秘谱>的五音调(宫调、征调、商调、羽调、角调) BQF7S<O+  
定弦既完全相同 R|JBzdK+P  
古人的打谱就只要照谱索徽宣科即可 =BVBCh  
并无须理解此五个五音琴调间的区别 >A*BRX"4C  
NKRI|'Y,  
今人的打谱既要记成首调简谱 rpM jDjW  
则此五音调的第一弦各是(相同还是不相同的)何音? 2y#[uSqB  
(也就是说宫是何律啦!) dW} m44X  
就成为很基本的问题 .EdQ]c-E=  
(柳琴兄曾说 }e8u p*#me  
用音既一样 *jrQ-'<T  
记谱上的区别并无意义 )Bpvi4O  
可是除了笑我是书呆子的两位前辈之外 54>gr1B  
就没有其它任何一个琴人 V4tObZP3Ff  
(尤其是学者们)是这样理解的 2e*"<>aeq  
h$2lO^  
就算没有记谱上的区别 ^7-l<R[T  
则全记成何宫何调? nf )y_5y  
总还是一个现实问题吧!) ]Z=O+7(r  
Rpou.RrXR7  
我在与会前 p8|u0/;k  
在网路上一直请教这个问题 "S^ ""5  
始终没有人能回答 =P7!6V\f  
所以在会议中 #:M <<gk  
我也将此问题遍问琴友 1azj%WY  
唯大都不得要领或众说纷云 Y9ipy_@_?  
好在丁承运与唐世璋两人的论文中 I*OJPFZ^4  
恰好就都谈到此问题 zTb,h  
6< @F  
我认为这个问题 2NvbQ 3c5  
实是此次会议唯一能构成学术论题的议题 w+G+&ak<  
也是我参加此次会议唯一的收获 DQyy">]Mh  
值得在此报导一下 s%Irh;Bs  
G Q])y  
关于<神奇秘谱>的五音调 atYe$Db  
唐世璋认为 I6.}r2?;A  
宫调与角调、羽调相同,第一弦皆为So(1=F) :7 OhplI  
征调与商调 相同,第一弦皆为Do(1=C) XTS%:S  
a@s@E  
吴文光的意见 ;^9y#muk  
基本上与唐世璋相同 h-6zQs   
只是征调比较多样性 U%H6jVE  
第一弦时为Do, 时不为Do, u~\l~v^mj  
他认为这是一种转调的现像 zA%$l&QN]  
3Ued>8Gv  
若然, Ers8J V  
则<神奇秘谱>的五音调不但与主音无关 `2PvE4]%p  
与音阶也是不可能有关的了! 0o_wy1O1,  
6o=Q;Mezl  
丁承运的意见 :~4 M9  
则不但与他俩不同 R,f"2 k  
且颇为特出 -E,p[Sp  
并与我的假设相同 dH_g:ocA  
又有根有据 j@C*kj;-  
很能引起我的注意来 -YJ4-]Z  
&8M^E/#.^;  
他说: )L/o|%r!  
宫调1=F第一弦为So(以第三弦为Do) 七弦定音为 5 6 1 2 3 5 6 y6`zdB  
商调1=C第一弦为Do 七弦定音为 1 2 4 5 6 1 2 (^mpb  
征调1=G第一弦为Fa(以第四弦为Do) 七弦定音为 4 5 b71 2 45 MVXy)9q  
羽调1=D第一弦为bSi(以第二弦为Do) 七弦定音为b7 1 b3 4 5 b71 Rr"D)|Y;C(  
角调1=A第一弦为bMi(以第五弦为Do) 七弦定音为b34 b6b71 b34 F,/yK-9  
假如商征对调的话 29kR7[k  
<神奇秘谱>的五音调 $4u8"ne)  
是可以一言述之的 5sI9GC  
那就是: &N:`Rler  
宫调以宫为宫 %mr6p}E|  
征调以征为宫 AroYDR,3+  
商调以商为宫 .V.ga2+  
羽调以羽为宫 (hn;C>B  
角调以角为宫 CaqqH`/E4  
(这个琴调的早期理论 u7}C):@H  
就与我的燕乐宫调理论完全相同了!) i;I!Jc_b'  
而丁教授特别指出 Pt[ b;}  
早期琴谱<西麓堂琴统>的琴论中 6 TSC7jO  
就曾指出 ~%d*#Yxq  
征调应称为商调 P)rz%,VF+  
商调应称为征调 6hAMk<kx?i  
(我至今虽还找不出此段话 !bQqzny$R  
但想来他之所言是确有根据的) M~LYq  
EU4j'1!&g<  
丁教授说他这理论是可以用很多方法验证的 }KFM8CbS  
譬如说征调的第一弦为什么定音是Fa Z<W`5sop^  
而不是唐世璋所说的Do呢? f0]`TjY  
因为征调曲的第一弦空弦散音是不用的 (M nK \^Y  
第一弦的空弦定音若是Do e%EE|  
则征调曲为何不用Do音呢? 09sdt;V Q  
可见征调的第一弦是Fa o7 1f<&1  
所以征调曲才不用第一弦的空弦散音 }4XXNYH  
(与姜白石所说征调是去母调 y vo4 .u  
所以征调是以住声为宫 &09g0K66  
以母声,也就是古琴的第一弦为清角 $Fik]TbQp  
当是同一道理吧!) +~f5dJyk`  
<= Aqi91  
<神奇秘谱>的角羽两调不多 !7y:|k,ac  
丁教授的理论当是可以验证的 M.0N`NmS  
我很愿意试证之 (bD'SWE  
M$MFUGS'  
不过 = @n`5g  
话说在前面 SnFAv7_  
即使丁教授的理论可以获得验证 m(p0)X),_i  
但因为中国的基本乐理 Bl*.N9*  
(也就是记谱法)并未被建立起之故 a n,$Z,G#K  
这个验证是并不一定能被承认的 _ m<@ou7  
因为记谱法本有两种(以上) t^SND{[WcM  
也就是之/为调名制两种 I W5N^J  
J*m ~fZ^  
譬如燕乐的羽调 .$N8cYu0  
为调名制记为  1 2b3 4 5 6b7 1 Zt"3g6S  
之调名制却记为 6 71 2 3 #45 6 2'5u}G9  
日本人现在已记为2 34 5 6 71 2 4">C0m;ks  
陜北人却有记为 5 6b7 1 2 34 5者 ? H7?>ZE  
#5=!ew  
最有名的曲例就是<锈金匾>啰 UMj8<Lq)j  
<锈金匾>的陜北原曲调是 _ a -At  
1=G含4与b7的清商调音阶苦腔(乙凡调,重六调),主音为So: #xfPobQ>il  
5 42 5 16 5 65 4 Q/^a(   
B(qwTz 51  
王沂甫则记为1=C只含4的下征调音阶,主音为Re: ;`:A(yN]T  
2 16 2 53 2 32 1 !B:wzb_  
=At)?A9[  
惟依之调名制当记为 D,&o=EU  
1=F含#4的宫调音阶,主音为La: Rn5{s3?F~2  
6 53 6 27 6 76 5 l$J2|\M6  
z%44@TP  
依燕乐及日本唐传雅乐原所采的为调名制 YJMaIFt  
则是1=D含4与b7b3的羽调音阶,主音为Do: qJYEsI2M  
1 b75 1 42 1 21 b7 Ae|bAyAK  
x}X hL  
这个记谱法在今人看来 h7cE"m  
无疑是上四者中 3iBUIv  
最难且最不中听的  PpWdZ  
(因为<绣金匾>本非含b7b3的羽调音阶 @@} ]qT*  
羽调的偏音在五度环的二三音 ]Yx&  
而<绣金匾>的偏音在五度环的六七音 <) VNEy'  
羽调的五声音阶当有一个大三度与一个小二度 K\y W{y1  
(即曲调中4,b7两音(陜北的14两音)为偏音) I.hy"y2&  
而<绣金匾>的五声音阶中并无大三度与小二度 .kZ<Q]Vk  
且14两音为主音(63方为偏音) |eEXCn3{  
由此也可知<绣金匾>并非羽调 pu,|_N[xq8  
当属含#4的宫调音阶 Ah Rvyj  
而宫调音阶无论之/为调名制既法是完全相同的 bm#/ KT_8  
这里只是举个大家较熟的曲例而已 b_>x;5k  
但以羽调音阶记谱的曲例 EJaGz\\  
日本唐传雅乐中尚有很多) TDZ p1zpXb  
因为这种角羽两调的为调名制唱法 M:d} P  
于宋元后失传了 Fd1jElt  
(为调名制且于1117年被整个放弃了) 26[m7\O  
连日本人都将羽调改记为低二度调 2 3*OuY  
把  1 2b3 4 5 6b7 1 gN5;Uk  
改记为2 34 5 6 71 2了! Be~In~~  
与现代有些曲谱 v/~Lfi  
把粤曲的乙凡调 #bmbK{[  
1 2  4 5   b7 1 ]=?.LMjnH  
改记为低二度调 -i*]Sgese  
2 3  5 6   1 2异曲同工 0W!S.]^1  
qz&?zzz;  
但我要这样说: ]/c!;z  
所有的声调(音阶)都是应以七声作论的 *(CV OY~  
所有的地方音乐与古乐的曲谱 t2RL|$>F1  
原也多是七声音阶 NZ:KJ8ea"  
绝少只有五音者 EVW\Z 2N.  
7O\Qxc\  
如粤曲的乙凡调正确的七声表示法当为 U]64HuL  
1 2 (3)4 5  (6)b7 1 ">x"BP  
若改记为低二度调,就成为 ) $=!e%{  
2 3 (#4)5 6  (7)1 2 IUSV\X9  
<双星恨>一曲若这样记谱 ^+rI=c 0  
就要转调三次 B)=)@h[f  
且不但宫位不同 -mqL[ h,  
音阶也都不同! '-M9v3itC  
这时#4b7等音阶特征音 'A)9h7k}  
就常会被歪曲或省略了! U}^`R,C  
实不若传统记谱法简明合理  re@;6o  
H.#zbKj  
再以<锈金匾>为例 R-OQ(]<*  
原曲原有 $3yn-'o'A  
232  12 5 54 24 21 b7 一句 xY<*:&  
都并不被记为 @\|Fd)  
3#43 23 6 65 35 32 1  `IH*~d]  
而被改为 cs0rz= ZdH  
36  23 6 …………. HA]5:ck  
]Pf!wv  
原有 pv@w 8*  
21 b76 1 一句 -E>LB\[t)  
王沂甫并不记为 Zx U?d   
65 43 5 [J +5  
而改为 !T RU  
65 42 5即 =} flmUv~  
21 b75 1 OXD*ZKi8  
总之七声音阶都被修改为五声音阶了! )8 %lZ {  
Bz4;R9_%I  
我们若只拿到修改的五声音阶谱 {q.|UCg[L  
是不一定看得出 gaU1A"S}  
原来的七声记谱法 gRg8D{  
才是最简明自然且最为合理的 cNiNLwc  
CC|=$(PgT  
丁教授也说 =H/ 5  
并非他要标新立意 Ob@HzXH  
他也并不提倡开倒车 %eW2w@8]  
只是事实的真相既是如此 xy+hrbD)j  
他也就不得不把它发掘出来 M{Hy=:K+  
qX:Y I3:,@  
知道这些历史真相的人 mG.H=iw  
其思维方式 Bnh*;J0  
是不可能与俗论相同的 bD<hzOa  
也就难免成为众人眼中的异类啦 nZ8jBCh  
h4N&Yb fo  
所以丁承运劝我不要跟一般人多费唇舌 &2,^CG  
但真的假不了 7[It  
假的真不了 ^\7GFpc  
历史的真相在中国乐理被建立起来以后 %z"n}|%!  
是终会被揭开的 bEli!N$  
而建立中国乐理的任务 ^|ul3_'?  
总该由我们努立来完成 iE,/x^&,&  
不能继续任令 !MEA@^$#  
不懂乐史的人来代庖吧! rL|9Xru  
k293 wS  
第二个勉强能称得上是学术议题的 OTD<3Q q  
是打谱能不能修改原谱音高? _FP'SVa}D  
是应完全复元 O1Nya\^g<I  
还是容许校刊 Yk=2ld;;  
甚至再创作的问题 (gjCm0#_%  
LZ z]4Mf  
多数人当然是主张 L&G5 kY`  
应加以校刊的 O>[B"mM t  
因为琴谱原都是手抄本 ChRCsu~  
笔误必然很多 uL |O<  
UX@8  
但像<神奇秘谱>这样的早期琴谱来说 ASUL g{  
有些特殊徽分是一再出现 m*'87a9q0  
显然不是笔误的 ?9Sc KN  
今人若以后代的标准与眼光 Q&8epO|J  
主观的来推论这些都是手误 )}i|)^J  
我个人就并不表赞成 }E#1Z\)  
譬如唐世璋与丁承运就都曾指出 = PIarUJ  
<神奇秘谱>的琴曲多有b3之音(b7与4那就更多了) w 3$9  
那就更不必说羽角两调的琴曲了 _`+2e-  
主观的把变化音修改为偏音甚至正音 i9v|*ZM"  
正就是燕乐28调(及琴调)失传的原因 jq( QL%)_O  
_NN5e|t  
有人主张修改过之后 "J>8ZUP  
应加以注名 DMiB \o  
并说明理由 /kNSB;  
这就算是一种补充性的修正意见吧! ,nSapmg  
--------------------------------------------------- QS%t:,0lp  
会中有一位日本人 8B7~Nq'  
展出他在网站上的琴谱 2!? =I'uMA  
是用.tml写的 DTz)qHd#X  
不但古琴谱字须由中文合成 {C5-M!D{<  
且并不规范 =&#t ("  
如挑,只能用兆来表示之类 g96]>]A<{  
非常原始 CSlPrx2\  
即使用扫瞄影像档 M+-1/vR *@  
也比它省力省时且更好看吧! 51Q~/  
{;+9A}e  
我所发表的电脑打谱论文与程式 T~)R,OA7m  
是可以译谱的 2k+u_tj>  
但多位大陆学者表示 hGb SN_F  
他们所感兴趣的只是抄谱而非译谱 uQiW{Kja2  
rn RWL4  
一般琴人则多无电脑 ];*? `}#  
也没上过网站 lX/:e=  
少数表兴趣的人向我要论文 e,Sxu[2  
也只是交儿女研究而已 Bj* M W  
倒是来自香港与外国来的琴友们 Mu/hTTiNx  
比较感兴趣 iHlee=}od  
李村小姐关心古琴指法谱之没有节奏讯息问题 %,f(jQfg_  
发明了一套板眼符号 hFMT@Gy  
唯就不说刘天华早已采用了简谱的减拍线法 <b_?[%(u  
来表示节奏吧 %:yVjb,Yf  
南北曲工尺谱及南管工尺谱上 n7pjj  
原来岂非已有一套通行的板演符号么? ^ wb9n  
又何劳李村小姐来另行设计呢? dyVfDF  
`qhZZ{s)1U  
全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(三)琴艺篇 HleMzykF  
)}1S `*J/O  
这次会议的名称 fF.sT7Az+  
既是打谱(演奏)与学术研讨并列 #PQhgli  
则正式代表(只缴费一半)最少都要弹奏一曲 ?6//'bO:%  
有些且既演奏又发表论文 s_cur-  
像我这样 RSBk^  
只发表论文而不演奏的 J=Hyoz+9  
可说是绝无仅有 5Y r$tl\k  
@waY+sqt=  
我为什么不演奏呢? %H3 M0J2L  
因为曾有一个人对我说 $Go)Zs-bL?  
我弹得可还真不错 {~EPP .  
但要是不弹的话 d'[]  
可就更好了 nTCwLnX(O  
<`d;>r=4z  
茍依我之愚见 kerBy\^  
此次会议中 /A93mY[  
要是不弹的话就更好的人 %a|m[6+O  
可还真是不少 I\@`AU  
这些人若原非名人 lK3{~ \J-  
则其琴艺若何 E(Zm6~  
我也就不说也罢了 /7igPNhx  
单表表一些名家的琴艺吧: M?QX'fia  
{ZKXT8'  
吴文光演出的<关睢><离骚> A>%mJ3M  
当是这次会议中 >r.W \  
最特出而引起众多关注讨论的 #A=ER[[  
(殷继山认为他属当今第一) LTcZdQd$  
主因是他的神情不但极为投入 K(rWM>Jv  
且都相当激动 !YIW8SP)  
TV~S#yg+H  
<离骚>一曲若单由曲名来解 F?XiP.`DR  
固然可以被理解为是激动的 l09DH+  
但琴曲的内容似并无甚多激动之处可呈 4ZtsLMwLD  
何况<关睢>的本文既是 v)<|@TD)  
“窈窕淑女,君子好逑”么 fr<V])  
又有何激动之处可表呢? WT jy"p*  
但是倒也还真是有人 (lt{$0   
代其强解为 6xoCB/]  
“求之不得,…辗转反侧” g)nT]+&  
所以才”性冲动”! rkn'1M&u  
-;iCe7|Twf  
古琴讲究的是”清微淡远” l!j,9wz7  
难怪有琴友发言说 Y7<(_p7  
吴老师这样弹琴是会伤身体的! -`,F e3  
p{[(4}ql  
我有幸与吴文光老师多聊了一回 Un Ocw  
了解到他长期在国外演出 Z4369  
常须与其它国际级的传统乐师较量 Bb.U4#  
他认为必须采用这种演出形态 *{dMo,.eI  
才能镇得住(不懂中国琴乐?的)外国人 nx@,oC4  
也就是说 o_n 3.O=  
他不止<关睢><离骚>是这样的 qv3% v3\4  
其它曲目恐怕也都是这样激动的吧? GuKiNYI_  
9](RZ6A+o  
吴老师是吴景略大师的公子 3`Gb ;D  
长期处于被乃父声名所笼罩之下 Dr5AJ`y9A  
其实他的文化水平远超过乃父 <v3pI!)x  
又是民乐音乐学的博士 Zx)gLDd  
但目前在中国音乐学院中 IC+!XZqS  
似并无一展长才的机会 _*CbtQb5  
连古琴学生也没有了 o<Qt<*  
这与他的激动 G(gZL%M6  
有无关联呢? HM &"2c  
6rMNp"!  
另一位名家是厦门的李禹贤老师 Ch73=V  
他的演出吟猱较多近于颤抖 /&W~:F  
被其老友戴树红加以提出 F"0=r  
认为动态应与静态加以交互运用 r*{`_G=1  
才能给欣赏者一些留白与领会空间 CvRO'  
<春怨>若演奏得咬牙切齿 s f8F h  
那就成为<春恨>了! @|<qTci  
Sh\Jm*5  
李老师与戴老师一样 z m+3aF  
为人极为坦然及热情 f"t+r /d  
他建议下一次的打谱会议 Lm*PHG  
若能加以事前的计划分配 L u1pxL  
则集全国之力 ftD(ed  
六百多首琴曲就可以很快打完了 /]-a 1  
不要只指定少数指定曲为打谱对像 Y{9xF8#  
以免重复的浪费人力 .1 jeD.l  
>1hhz  
他认为现在大家所演出的曲目 O3tw@ &k  
其实就始终只有这几十首而已 Kiq[PK  
这与十亿人民 "x O+  
一天到晚只听八出样版戏 3f(tb%pa5  
有何区别呢? ~8U0(n:^  
Pxf/*z  
我非常同意他的见解 ##nC@h@  
但在最后的综合讨论中 lPw`KW  
他却不愿提出此议 ^xQPj6P}  
因为李祥霆(等)认为 $8`"  
打谱不是每一个人都能打的 QBb%$_Z  
打出的谱即使再多若不能用 xM![  
就完全缺乏意义! Nf%/)Tk  
#Ve@D@d[  
但是能不能用由谁决定呢? Fb6d1I^wR  
谁能阻止非名家们来打谱呢? z@v2t>@3k  
连他自己也提出这样的问题来 ]E^)d|_  
却又并无可行的解决方案! Yb4%W-5  
qO[_8's8  
我个人以为 aUq 2$lw1  
这些名家们 j[Gg[7q{y  
无论多么努力 s&1}^'|  
终究未能打出所有的琴谱么 iH8V]%  
那么在音高的部份 a?@lX>Z  
借用众力来完成 v(p<88.!m  
而节奏部份 :M8y 2f h  
则容许名家们(包括所有的一般琴友们)来进一步完成 QypUBf  
又何害之有何益之无呢? /6:qmh2  
VcLzv{  
渖阳凌瑞兰老师 /xCX. C  
录音的方式代替演出 +h8`8k'}-2  
且有电子音乐作为伴奏 !Y10UmMu  
是本次会议中 "6gBbm  
颇令人鼓舞的演出 2^y*O  
但正如意料之中 eu'S~c-l  
保守的琴界 p#6tKY;N  
似并不特别推崇此项成果 .JV y}^Q\  
那么电子古琴的推出 +!)_[ zo  
就更难以指望了 EkoT U#w5  
其实古琴是最须要电子化的中国乐器之一 vF)eo"_s*  
现在演出古琴既必用麦克风 ?{\h`+A  
则与电子古琴所差无几! f /t`B^}@  
{xf00/  
天津音乐学乐的李凤云演出时 r9n:[A&HE  
由夫婿王建欣以琴箫齐奏 fWyXy%Qq  
真正是琴瑟合鸣 MH|R@g  
可惜箫声不大 |q c<C&O  
bWJ&SR>  
张铜霞的演出 K9ek  
曲目简单 Wpc8T="q  
但有板有眼有浓有淡 *z&hXYm  
恐与她身为一级演奏员的训练  vUR gR  
及演出经验丰富有关吧 sQn@:Gk  
t&~*!w!+jH  
金蔚是浙江的年青美术老师 MqRJ:x  
表现不疾不徐 $E}N`B7  
这是我个人颇为欣赏的两个人 5]zH!>-F  
>65\  
多位琴家之女 >L433qR  
不但能克绍箕裘 OO\$'% y`  
且多已在音乐学院任教 onl,R{,`0  
实是琴界之福 &Qq|  
惟这几位后生女琴友 5]K2to)>`  
指力普遍不如男性 ~l]g4iEp  
表情方面也就乏善可陈 #fb &51  
我就不再多说了 hGRHuJ  
_gw paAJ  
有些前辈 TQth"Cv2:  
原是学界(而非琴界)出身 I8Y #l'z  
以学者身份 ~~q>]4>  
再续加以实务研习 \- 8aTF  
本与琴家续提升琴学内函一样值得鼓励 k:URP`w[X=  
但在这样正式的会议中了草收场 I.it4~]H  
实无必要 0wt4C% .0  
且见伤于一世英名 *W2o$_Hs  
故唐健垣就指出 ?hYWxWW  
这是绝对不应该的 &r2\P6J  
|)S*RQb\  
值得一提的是 8`_tnARIX  
一位老外的演出 V=<AI.Z:w  
鱼贯而出一无留白 85lcd4&~  
打了就跑连长拍都不够 xqfIm%9i}  
几无句逗顿挫可言 $e:bDZ(hjj  
速度虽快但离快而不乱的要求极远 klnk{R.>|  
有人戏称可以加配一个口琴 B +MnT{  
当乡村音乐来演出 E] rBq_S  
但也有人对这种批评 }=|plz}  
大不以为然 iXL?ic  
认为中西的欣赏美学不同 8vQR'<,  
对老外应加以鼓励而不应加以讥讽 nH B  
否则就不够厚道 <`WcI`IA b  
非琴人风范 /@&#U bN\  
I3u)y|Y=  
e xkPu-[W  
全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(四)会务篇 D 4sp+   
此次会议假上海工商银行位于常熟的渡假村举行 Kl<NAv%j  
村内有一小湖 e m  
湖边有室外咖啡座 lIPz "  
环境清幽 *MQ`&;Qa,  
T3@34}*  
代表们都有专车接送 [_: GQ  
报到后每人受赠刻好的图章一枚 &Bqu2^^  
并于扇面上盖印签名作成纪念纸扇 Pbt7T Q  
&@=W+A=c~  
无论是会场,餐厅,客房内都有冷气设备 C7K]c4T  
三餐皆采自助餐方式 =MT'e,T  
上下午休息时间 [S9"' ^H  
都有餐点供应 GP;N1/=  
@2;cv?i)  
正式代表们且都分发有全部的乐谱与论文 U$ ;UW3-  
这点是我以前所参加的学术会议都未能作到的 b@O{eQB  
以我的论文及曲谱来说接近30页 qfjUJ/  
光印一百份就约须3000元人民币 J$lfI^^  
而正式代表们 jB`:(5%RO  
连八天的吃住交通在内 qg:EN~E#  
只交五百多元人民币而已 !+]KxB   
会议全程且都有电视录像与电台录音 3,n"d-  
这样的规模 -A zOujSS  
若无公家单位的全力支持 KDb`g}1Q  
是绝不容易作到的 x"r,l/gzy  
但会议中必有中途离会者 ~K"nm{.  
会务单位并未能加以掌握 OY2u,LF9H  
来调整住宿房间的安排 p(nEcu  
应也造成一些浪费吧! RFX{]bQp9  
mF4y0r0  
打谱演奏与论文发表相间举行 (T%Ue2zlY  
参观旅游且安排在会中而非会后 VOIni<9y  
与赠送印章制作纸善一样 qae|?z  
都是很好的设计 'V &Tlw|  
MGY0^6yK5  
会议中的缺点 dsH*9t:z  
一是手机声不时作响屡戒无效 )_Z^oH ]<  
二是讨论者 vM50H  
都不以提问为主 hzT)5'_  
而以发表己论为务 3R-5&!i  
占了保贵的时间 >dgz/n?:v  
甚至引起了不必要的争论 L|B! ]}  
譬如中央音乐学院赵家珍发表论文时表示 }Rw6+;  
“他的学生与其他乐器比赛 a ,"   
成绩多属优异 i[:cG  
古琴当是乐器之王”后 BGHZL~  
李玫就发言认为她的发言不当 2$v8{Y&  
但这都是个人的意见么 ]LEaoOecu  
都无法讨论及强要人认同吧! RC?vU  
(赵家珍也确一再重申其原意无误) JKy~'>Q  
因主持人(李祥霆)之未能加以适当制止 F)v  
乃引起一小段下不了台的局势 {h PB%  
<@Vf:`a!P>  
以主持会议而论 R:j mn  
赵宋光是最称职的 nxNHf3   
但一般国人 %> 5>wP   
多不闇此道 LR';cR;  
对他就不无微词 pC #LQ  
Ubgn^+AI  
程序安排上 Y[H769  
会务单位似未依同样琴曲 N,l"9>CF  
及相关论文内容来分类集中 3_`)QYU'  
以是火力不能集中 x=+>J$~Pb  
但若同一曲目一再演出 +bT[lJ2O>G  
恐也令人难奈吧! X?XB!D7[  
Y6Ux*vhK  
全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(五)生活旅游篇 U`5/tNx  
常熟以虞山派的发源地成名 =3`|D0E  
虞山位于常熟状似古琴 $HtGB]  
又恰有七条河贯穿 9M5W4&  
与古琴有七弦巧合 R_\o`v5  
故虞山派又称为琴川派 fI1 9p Q  
{ {:Fs  
琴川派的创始人(明末)严澄之墓地仍在常熟 vn!3Z!dm(  
为配合此次会议的召开 bwj{5-FU  
常熟政府斥资数十万 w*&vH/D  
重修了颜天池之墓并开路立碑 #Ge_3^'  
方落成不久 `WnsM; 1Y"  
自成了本次会议代表的瞻仰旅程之一 kW1w;}n$  
OzwJ 52  
清末名臣翁心存/翁同龢一族的宅第 sN2m?`?"G  
也位在常熟 57=d;Yg e  
故也是本次会议代表的旅游景点 noM=8C&U  
翁家两代为帝师 @b,6W wc  
且一族中出过两位状元 k/sfak{Q  
翁同龢的书法尤富盛名 Gp+\}<^ Z  
其宅第原有七重 gS8+S\2  
以前被分划为民居 `'&mO9,<-  
也是由政府收回规画开张不久的 `oH4"9&]k3  
惟目前只整修了前半部 :HwdXhA6  
并未全部开放 MTKNIv|  
>239SyC-,  
吴文光之父李祥霆之师 Sc/$ 2gSG  
虞山派的吴景略大师 -*i_8`  
也是常熟人 paLPC&G  
不过其原居所已不属吴家人 (m6V)y  
我们只参观了位于方塔公园内的虞山琴社 e<*qaUI  
虞山琴社副社长朱晞是本次会议的主办人之一  !Q*w]  
但目前只有三十多岁 _ Yc"{d3S  
真是青年才俊 >\w]i*%  
!zllv tK4  
琴社位于公园的一个角落内 {f@Q&(g  
占地不大 Ow.DBL)x'>  
公园内有碑墙及亭阁无数 IN.g  
游人不多 +I3O/=)  
倒是有人泡茶打麻将 LrT EF j  
显得十分悠闲 >^GV #z  
方塔公园么 '5LdiSk  
公园内当然是有一座方塔啰 V1pBKr)v  
方塔高九层 5[4nFa}R:5  
上塔参观要买十元的门票一张 :0QDV~bs  
既无电梯 L AH">E  
就算是免费参观吧 a(=lQ(v/?  
愿上塔参观的人 'nBP%  
也是绝无仅有的吧! {dm>]@"S  
,.}%\GhY  
会议主办单位安排的旅游点 )RT?/NW  
分为周庄与无锡两处 |xg_z&dX  
我在台湾已久闻周庄之盛名 9 M%Gnz  
故参加了周庄这一团 l#%7BGwzY  
O ;[Mi  
周庄民居皆在人造河(沟?)两边 g6;smtu_T  
以河为路以船为车 p$qk\efv*4  
两岸杨柳拱桥无数 9x|`XAB  
故有小苏州之号 RRV%g!  
C*3St`2@9  
原来交通很不方便 EwkSUA>Tm  
所以保留了许多传统民居式样 {u2Zl7]z^  
经开发后 "|[9 Q?  
观光旅游收入年逾四亿人民币 (CY D]n  
且还在不断成长中 \$*CXjh3G  
CtV|oeJ  
在周庄搭船游览时 3ce$eZE  
船娘是可以为游客唱歌的 =QGmJ3  
(那不就似威尼斯的船歌么!) dR;N3KwY  
最常唱的就是<无锡小调> U$~6V%e  
据说最早划船唱歌娱客的船娘  mC$y*G  
目前仍营此业 cjJfxD&q  
后来跟进的人都是学她的 +L`}(yLJ)9  
我在大陆且亲自在电视中看见记者访问她 2QM{e!9  
现在撑船的也有男人 {Dk!<w I)  
唱的就属滩黄淮剧之类 /t`\b [  
我也亲自当场耳闻到 s\pukpf@  
;{L[1OP%e  
陆路上也有二三成群的村妇 {\CWoFht>  
带着笠帽穿着村姑庄 euVDrJ^  
当街拦客演唱 4(LLRzzW  
神情欢乐自在,有歌有舞 "lLh#W1d  
有点像是扭秧歌 yCav;ZS_  
nc\`y,>l8  
我与丁承运坐在河边柳荫下乘凉 ;Q^>F6+_m  
就有三个歌者拿着歌本 0 !{X8>x  
有说有笑的来问我们 {it}\[3  
“要不要唱歌” RL/y7M1j  
丁承运就唱了两句给她们听 /e|Lw4$@S  
引得她们与旁观者们哈哈大笑 BV:Ca34&  
A[ncwJ  
周庄最有名的特产当是万三蹄 IZ7o6Etti  
入口即化故可以骨代刀 AU}kIm_+  
且色泽光鲜 vdC0tax  
家家把煮熟的猪蹄呈列在店前 u~ipB*Zf  
若销路不好 ..X_nF  
恐难以长期维持吧 M\a{2f7'n  
卖不完的蹄能怎么处理呢? =gD)j&~}_  
我相信这些猪蹄 , ?U)mYhI  
有些是出自同一家公司 {59 >U~  
所以销不完的 @j_o CDS  
可以由其统一收回重制(所以才能这么烂) )Uy%iE*  
或改为真空包装 !'p<Kh[i  
*1{A'`.=\  
手工艺品中较特出的是一种玻璃内画 R54ae:8  
由一个透明的圆形器皿(如鼻烟壶)小孔中 q,O_y<uw  
伸入钩状的小画笔 HY FMf3  
在其内面作画 Nr~!5XO  
由外界看来就有放大的作用 vxTn  
小葫芦形的只要三块钱 rDhQ3iCqo  
其余圆形,扇形,鼻烟壶形…..的 $!MP0f\q g  
也只在数十到数百元之间 PA ?2K4  
店内且多有年青女子当店作画 #dL,d6a  
依余之见 `Wg"m~l$N  
大家的店面货色与价钱既都类同 7Q9Hk(Z9  
这销路好坏么 G<D8a2q  
就完全决定在这些女子的姿色与行销技术(也就是演技啦!)啰 kN Ll|in@  
我就因为欣赏某店的美梅(不卑不亢不疾不徐) #}+H  
买了一推玻璃内画来回国作礼品送人 !p!Qg1O6o  
cWZITT{A  
用毛线织的拖鞋 " nCK%w=  
一双只要十块钱 7@%qm|i>w  
卖者多数也当街织制 *$BUow/>  
并会告诉您 #Iv KI+"  
她一天只能织一两双 WA~[) S0  
总之对你非常便宜  Ux*xz|^  
对她又很不实惠啦 Zk((VZ(y  
3qf#NJN}  
摆摊贩的会搓弄一个有两个把手的铜制聚宝盆 R6od{#5H$  
里面的水会因激荡喷得老高 I`X!M!dB)  
但一定要双手同时搓弄 q+9->D(6  
单手搓弄并无此效应产生 xb3G,F  
这玩意既是叫卖的工具 {$hWz(  
恐怕是不会卖的 v_EgY2l(  
再者它是金属制的必然颇重 O- QT+]  
且海关不一定会准许观光客带出国吧 \}v@!PQl  
我就没有冒昧的问她们 vJ}WNvncVF  
要多少钱才肯割爱 {)lZfj}l  
Pz{MYw  
江南的料理 eyJWFJh  
相当重用豆腐类的制品 v:QUwW  
除了面筋(面巾),烤麸…. oI/_WY[t  
这些立体的素食豆腐类制品之外 Nh}-6|M  
皮状的就有豆腐皮,百页,腐竹,….等多种 F:T(-,  
台北是有的 k>mXh{ (  
我所住的台中县就不都有了 B qX"La,  
常熟的豆腐乳中 z+7V}aPM  
有一种外包菜叶的颇为特殊 G=|?aK{p  
但我更喜欢的是另一种方乳 hmGlGc,lf  
非常细致又不会太咸 R}gdN-941  
2A; i  
前年我在天津参加律学会议时 G\dPGPPM  
餐食多为牛羊肉 :_6o|9J\t  
且连吃了十餐蕃茄蛋花汤 &gY578tU  
这次的江南料理 rHB>jN@$  
就有很多蔬菜料理 :ig=zETM  
且不但花样极多 py:L-5  
而且常有变化 l`zh Kj  
h~\k;ca  
渡假村的对面有一个观光葡萄园 eN.6l2-  
所产葡萄又圆又大 <<u]WsW{C  
水份多而甜 N=Ct3  
一斤只要两块钱 /y{: N  
梨子无论绿皮褐皮的也只要两块钱一斤 hS8M|_  
像台湾土产的这种褐皮梨 JX&]>#6|E  
大陆所产者毫无渣子 #$xtUCqX  
比较特殊而台湾没有的 P"^Yx8L#  
是一种海棠果 O}zHkcL  
黄皮如大汤圆般大 <q$Tk,  
肉质类如苹果 :38h)9>RK  
但涩而酸 jH9PD8D\  
我吃了一口 YiO}"  
就整斤丢掉了 2|lR@L sr  
syW[uXNLZ  
买了一双人造革鞋十五元 )/@KdEA:  
但胶带却要十块钱一卷 -Yse^(^"s  
v1~l=^4&  
会场上有一深圳乐厂 =o~+R\1ux+  
推销一种调音机 2=fM\G  
可兼节拍机,闹钟,马表,手表用 s 0Uid&qE  
只要120元 @2hhBW  
我买了一些来送人 dxAGO(  
但陈庆灿说 (0q`eO2  
台湾国乐界都用眼睛而不用耳朵调音 f}(4v1 T  
而这个调音机恰缺这项功能 81x/ bx@L%  
所以这种调音机在台湾不会有其销路 NMK$$0U  
若然则是实然而非应然吧! m_oUl(pk  
>W] Wc4 \  
在上海音乐学院附近 \ YF@r7  
看到有一种南胡 /C Xg$%\  
只要185元一枝 dY&v(~&;]  
还价后以150元成交 >~Zj  
后来到上海民乐厂看到 #X'-/q`.  
竟还有110元及60元的南胡卖喔! #1E4 R}B  
pLCj"D).M  
有一位云南白族的老兄 Mb2a;s  
拿了一枝弓笛来私下展示 H!]&"V77  
一枝五千人民币 yZ,pH1  
号称可以吹三个八度 -d'F KOD  
(且有录音带及书谱为证!?) >8I~i:hn  
但并未量产所以只能预定 \99'#]\_/E  
惟我吹不出三个八度来 d.~ns4bt9  
他也吹不出三个八度来 ^6kl4:{idE  
不过他仍坚持 8QJr!#u  
我吹不出来他吹不出来 Yc]k<tQ  
并不能证明 nc:/GxP  
所有的人都吹不出来 OP=brLGu0  
我问他能吹三个八度的原理何在 aUZ?Ue9l>2  
他说不能告诉我 t;VMtIW+E  
又问他笛身何以要弯成弓形 lqOpADLS3  
他也说不能告诉我 )jgz(\KZ  
我私下问别人 _]o7iqtv  
他这项所谓发明可信么? -c?x5/@3  
有一个人说 "=s}xAM|A  
他是吹牛大王  VQH48{X  
另一个人说 xbhHP2F |  
他已近乎神经错乱了 , 4xNW:!j  
我知道发明家都可能会有点儿与众不同 KJoa^e;~  
但给人的印象到此地步 i*N2@Z[  
倒也少见吧!
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