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全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录 [复制链接]

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离线雪狼
 

只看楼主 正序阅读 楼主  发表于: 2010-08-04
本文转载自 《心裁国乐谱》网站,孙心裁 pRdO4?l  
A&0sD}I\K  
http://mayasun.idv.tw/topic.asp?TOPIC_ID=35 Vi>kK|\b  
<tTn$<b  
全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(一)人物篇 T+/Gz'  
mY1$N}8fm  
第三届古琴打谱会是在1985年(26/5─30/5)于扬州召开的 <BN)>NqM  
距今已18年了 j&?NE1D>I  
所以这次古琴打谱会出席的代表特别茂盛 'W j Q  
(第一届1964.12.09─14于北京举行,四十余人出席 .es= w=  
第二届 1983.04.30─05.07于北京举行时,虽是在历经19年之后 c~Hq.K$d  
也只有五十余人出席 Icf@uQ6  
而第三届竟有八十余人参加) _zO,VL  
兹简略介绍如下: {4{ACp  
!$+J7\& 7p  
乔建中/音研所所长 Wc_Ph40C<_  
王子初/音研所副所长 qx/GioPU  
赵宋光/前星海音乐学院院长 #6JCm!s  
吴文光/中国音乐学院教授(吴景略子) C31SXQ  
龚 一/上海民乐团团员 yHoj:f$$x  
丁承运/温州大学教授 D &wm7,  
李祥霆/中央音乐学院教授 NC2PW+(  
赵家珍/中国音乐学院教授 Fx0<!_tY-  
阎林红/中央音乐学院讲师 Z,,Wo %)o  
戴晓莲/上海音乐学院副研究员 /T*]RO4%>]  
王建欣李凤云/天津音乐学院教授 A|@d4+  
凌瑞兰/渖阳音乐学院教授(凌其阵女) [XQoag;!  
朱默涵/渖阳音乐学院教授 Rf\>bI<.  
李明忠李村/西安音乐学院教授(李明忠女) nmN6RGx  
姚公白/(姚丙炎子) c>3W1"  
翁瘦苍/常熟虞山琴社社长 TM':G9n  
朱 晞/常熟虞山琴社副社长 'u.`!w '|L  
俞伯孙/成都东坡琴社社长 GRj{*zs  
高培芬/山东古琴研究会会长 !NYc!gYD  
刘正春/南京金陵琴社副社长 |^@TA=_  
汪 铎/苏州吴门琴社副社长 ZA ii"F  
刘善教/镇江梦溪琴社社长 ;comL29l2`  
徐匡华/杭州西湖琴社社长 fD|ox  
李禹贤/厦门古琴学会名喻会长 U=%S6uL\bx  
戴树红/上海今虞琴社社长 #,qikKjt2  
谢导秀/广东古琴研究会会长 GL1!Z3  
张子盛/天津古琴艺庄 ,k@fX oW  
梅曰强/扬州广陵琴社 ?z60b=f8  
殷继山/太仓大还阁琴馆 ]?Ru~N}  
陈成渤/杭州龙艺琴苑 ^fb4g+Au  
徐匡华/杭州西湖琴社社长(徐元白子) sM~|}|p  
徐晓英/四川锦江琴社 F+AShh  
曾成伟/四川锦江琴社副社长 BZx#@356N  
顾泽长/辽宁古琴研究会会长(顾梅羹孙) (N43?iv(  
王 政/常州西湖琴社 gzHjD-g-<  
吴 钊/音研所研究员(<琴曲集成>编者) g!%csf  
许 健/音研所研究员(<琴史>作者) $0K9OF9$  
崔 宪/音研所研究员 ]}G (@9  
林 晨/音研所副研究员(林友仁女) :/Nz' n  
李 玫/音研所研究员 crC];LMl/  
秦 序/音研所研究员 +;z4.C{gM  
萧 梅/音研所副研究员 U]ouBG8/  
陈长林/中科院研究员(<龙朔操>打谱者) /gHRJ$2|Sx  
张铜霞/中国歌舞团(<七弦琴音乐艺术>主编) @v2kAOw[  
余青欣/中央民乐团 `^afbW  
金治中/昆明 eA_1?j]E3  
香港:沉兴顺、唐健垣、谢俊仁、周旋捷、李春源、向雪春、李 明、吴英卉、林 琳、欧柏青、杨春微、黄泉锋、荣鸿曾 KFCzf_P!  
台湾:陈庆灿、李 筠、李自强、吴怡青、王梦兰、孙新财、蔡灿煌(英国) e$tKKcj0T  
日本:菊田勋、荒井雄三、高桥亚弥子、拇尾亮子 GI7CZ  
韩国:贾瑀铉 Qo{^jDe,c*  
加拿大:黄树志、梁丽云 Vo(d)"m?  
美国:唐世璋 h_d!G+-]  
&ze'V , :  
q^dI!93n|  
全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(二)学术篇 \aT._'=M+  
H, =??wN  
「打谱」是弹琴的专有名词 )r1Z}X(#d  
原指按照(没有节奏的)古琴简字指法谱 OY`G_=6!N  
经实际按弹 #,  vN  
试奏出(有节奏的)全曲原貌来的过程, P5vMy'1X  
R{6.O+j`  
以往的琴人既只用(没有节奏的)古琴简字谱 r"rID RQ"  
则古人所谓的打谱 8N8B${X  
是并不包括译出简谱在内的 -D.6@@%Kc}  
与今人所谓的打谱 |g 4!Yd  
必包括译出首调谱在内不同 z/rN+ ,  
Cl>'K*$F  
我们今日所见到的琴谱出版品 y)#Ib*?  
往往在曲名右侧 ^#%$?w>wI  
会记录出由谁(根据何琴谱)打谱的资讯来 "v~w#\pz7  
所以打谱的重点 wEzLfZ Oz/  
可说已由演奏的意义 5'>(|7~%\  
转化为翻译的意义 Ctt{j'-[  
(翻译就不一定是要经过实际按弹过程的) Q:kpaMA1P  
琴调的首调意义乃变得重要起来 P/Sv^d5=e  
不懂琴调 )kgy L,9  
是绝无法打谱的 /5r[M=_ihr  
|vWx[=`o  
譬如<神奇秘谱>的五音调(宫调、征调、商调、羽调、角调) it>FG9hVo  
定弦既完全相同 zYSXG-k  
古人的打谱就只要照谱索徽宣科即可 vC J  
并无须理解此五个五音琴调间的区别 OBN]bvCJ  
n2Ycq&O  
今人的打谱既要记成首调简谱 h.~S^uKi*  
则此五音调的第一弦各是(相同还是不相同的)何音? FK={ %  
(也就是说宫是何律啦!) >&U]j*'4  
就成为很基本的问题 K$' J:{yY  
(柳琴兄曾说 tp*AA@~  
用音既一样 wTIOCj  
记谱上的区别并无意义 l= !KZaH  
可是除了笑我是书呆子的两位前辈之外 )X| uOg&|  
就没有其它任何一个琴人 rMf& HX  
(尤其是学者们)是这样理解的 ~"}-cl,  
2J|Yc^b6  
就算没有记谱上的区别 `t ZvIy*  
则全记成何宫何调? R^_/iy  
总还是一个现实问题吧!) |n67!1  
{My/+{eS!?  
我在与会前 4"wuqr|o  
在网路上一直请教这个问题 8<?60sj  
始终没有人能回答 p#J}@a  
所以在会议中 @ZK|k  
我也将此问题遍问琴友 |'=R`@w~0  
唯大都不得要领或众说纷云 K-_e' )22.  
好在丁承运与唐世璋两人的论文中 ='OPU5(;O  
恰好就都谈到此问题 HHoh//(\  
'ei9* 4y  
我认为这个问题 )BS./zD*[<  
实是此次会议唯一能构成学术论题的议题 }L@!TWR-Qu  
也是我参加此次会议唯一的收获 ga~rllm;i  
值得在此报导一下 3=5+NJ'8  
&Cdk%@Tj]B  
关于<神奇秘谱>的五音调 't^OIil  
唐世璋认为 Y@^M U->+  
宫调与角调、羽调相同,第一弦皆为So(1=F) 0xC{Lf&  
征调与商调 相同,第一弦皆为Do(1=C) 4(  ^Ht  
|{Z?a^- NJ  
吴文光的意见 P*R`3Y,  
基本上与唐世璋相同 &HZ"<y{j  
只是征调比较多样性 =}U`q3k  
第一弦时为Do, 时不为Do, V!3O 1  
他认为这是一种转调的现像 .wS' Xn&  
,uE WnZ"4  
若然, \nPa>2r  
则<神奇秘谱>的五音调不但与主音无关 0ltq~K  
与音阶也是不可能有关的了! )>$xbo")k  
~XQN4Tv-  
丁承运的意见 LYavth`@h  
则不但与他俩不同 A'6>"=ziP  
且颇为特出 OES+BXGX  
并与我的假设相同 i>q]U:U  
又有根有据 =JNoC01D  
很能引起我的注意来 {o5E#<)  
0 Co_,"  
他说: %,-vmqr  
宫调1=F第一弦为So(以第三弦为Do) 七弦定音为 5 6 1 2 3 5 6 E@P8-x'i  
商调1=C第一弦为Do 七弦定音为 1 2 4 5 6 1 2 "i4@'`r  
征调1=G第一弦为Fa(以第四弦为Do) 七弦定音为 4 5 b71 2 45 6#.z:_  
羽调1=D第一弦为bSi(以第二弦为Do) 七弦定音为b7 1 b3 4 5 b71 3@s|tm1  
角调1=A第一弦为bMi(以第五弦为Do) 七弦定音为b34 b6b71 b34 qeSxE`E"  
假如商征对调的话 FrB}2  
<神奇秘谱>的五音调 d5+ (@HSR  
是可以一言述之的 hU+sg~E  
那就是: =f{V<i~q  
宫调以宫为宫 Z]":xl\7  
征调以征为宫 =R?NOWrDY  
商调以商为宫 m_Z%[@L  
羽调以羽为宫 ;wgm 'jr  
角调以角为宫 Bk>Ch#`Bw  
(这个琴调的早期理论 K )1K ]  
就与我的燕乐宫调理论完全相同了!) `gD'q5.z;3  
而丁教授特别指出 (PE"_80Z  
早期琴谱<西麓堂琴统>的琴论中 xAQ=oF +  
就曾指出 +;pdG[N  
征调应称为商调 r/+ <_3  
商调应称为征调 *w59BO&M4  
(我至今虽还找不出此段话 qS|bpC0x  
但想来他之所言是确有根据的) :kfl q  
|AuN5|obI  
丁教授说他这理论是可以用很多方法验证的 TpuN[Y  
譬如说征调的第一弦为什么定音是Fa ^cDHyB=v4d  
而不是唐世璋所说的Do呢? C-m OtI  
因为征调曲的第一弦空弦散音是不用的 EM;]dLh  
第一弦的空弦定音若是Do B.;/N220P  
则征调曲为何不用Do音呢? l)HF4#Bs  
可见征调的第一弦是Fa qA#!3<  
所以征调曲才不用第一弦的空弦散音 _)zSjFX9  
(与姜白石所说征调是去母调 4U~[ 8U}g  
所以征调是以住声为宫 ZVVK:d Dgt  
以母声,也就是古琴的第一弦为清角 BRFA%FZ,  
当是同一道理吧!) GmPNzHDb  
Qp!r_a&  
<神奇秘谱>的角羽两调不多 @q],pD  
丁教授的理论当是可以验证的 tlQ3 BKp  
我很愿意试证之 I(bH.{1n7  
S;MS,R  
不过 6|rqsk  
话说在前面 u==bLl=$  
即使丁教授的理论可以获得验证 iAbtv^fn  
但因为中国的基本乐理 \zR{D}aS  
(也就是记谱法)并未被建立起之故 +JB. EW/  
这个验证是并不一定能被承认的 @T|mHfQ8  
因为记谱法本有两种(以上) IdUMoLL?  
也就是之/为调名制两种 <<@$0RW  
0^5SL/2  
譬如燕乐的羽调 'h.{fKG]ME  
为调名制记为  1 2b3 4 5 6b7 1 \ :1MM  
之调名制却记为 6 71 2 3 #45 6 7?qRY9Qu  
日本人现在已记为2 34 5 6 71 2 N3TkRJZ  
陜北人却有记为 5 6b7 1 2 34 5者 2W~,,$ G  
a(NN%'fDD  
最有名的曲例就是<锈金匾>啰 wz$1^ml  
<锈金匾>的陜北原曲调是 ;Pnz4Y4|eU  
1=G含4与b7的清商调音阶苦腔(乙凡调,重六调),主音为So: ~aNK)<Fznd  
5 42 5 16 5 65 4 yfnqu4Cn  
$j)Er.!9|R  
王沂甫则记为1=C只含4的下征调音阶,主音为Re: wH3FCfvm  
2 16 2 53 2 32 1 o2@8w[r  
a7)q^;:O  
惟依之调名制当记为 oXK`=.\  
1=F含#4的宫调音阶,主音为La: mH}/QfUlq  
6 53 6 27 6 76 5 A+69_?B TH  
8sx\b  
依燕乐及日本唐传雅乐原所采的为调名制 Nf%jLK~  
则是1=D含4与b7b3的羽调音阶,主音为Do: +D*b!5[  
1 b75 1 42 1 21 b7 KaZ*HPe(  
@]Aul9.h  
这个记谱法在今人看来 (`k0tC2  
无疑是上四者中 cx&jnF#$  
最难且最不中听的 #&\^{Z  
(因为<绣金匾>本非含b7b3的羽调音阶 KFkKr>S :  
羽调的偏音在五度环的二三音 W0K&mBu  
而<绣金匾>的偏音在五度环的六七音 %XMrS lSOp  
羽调的五声音阶当有一个大三度与一个小二度 N9r02c  
(即曲调中4,b7两音(陜北的14两音)为偏音) 6cb;iA  
而<绣金匾>的五声音阶中并无大三度与小二度 6K5KZZG  
且14两音为主音(63方为偏音) =oV8 !d%]  
由此也可知<绣金匾>并非羽调 s3W35S0Q3  
当属含#4的宫调音阶 /KO!s,Nk  
而宫调音阶无论之/为调名制既法是完全相同的 >w9fFm!Q  
这里只是举个大家较熟的曲例而已 h$_Wh(  
但以羽调音阶记谱的曲例 k 9R_27F  
日本唐传雅乐中尚有很多) bBW(# Q_a  
因为这种角羽两调的为调名制唱法 WXp=>P[  
于宋元后失传了 Bi ]`e_(}  
(为调名制且于1117年被整个放弃了) iKu[j)F  
连日本人都将羽调改记为低二度调 @c,}\"(  
把  1 2b3 4 5 6b7 1 K@Twiw~rB  
改记为2 34 5 6 71 2了! !O-q13\Y  
与现代有些曲谱 cH.T6u_%  
把粤曲的乙凡调 dur}3oS0p  
1 2  4 5   b7 1 <=/v%VXPm  
改记为低二度调 P)XkqOGpT9  
2 3  5 6   1 2异曲同工 qDxz`}Ly=  
$Ud-aRlD  
但我要这样说: -P]J:7*0?\  
所有的声调(音阶)都是应以七声作论的 t7H2z}06=h  
所有的地方音乐与古乐的曲谱 $M@SZknm  
原也多是七声音阶 9qc1^Fs~  
绝少只有五音者 qN1(mxa.?  
o 4L9Xb7=G  
如粤曲的乙凡调正确的七声表示法当为 {  KE[8n  
1 2 (3)4 5  (6)b7 1 S&Q1Ky^  
若改记为低二度调,就成为 |qE"60&"}  
2 3 (#4)5 6  (7)1 2 )Mx[;IwE  
<双星恨>一曲若这样记谱 K8$Hg:Ky-/  
就要转调三次 MGCwT@P  
且不但宫位不同 aBj~370g  
音阶也都不同! \5BI!<  
这时#4b7等音阶特征音 A=o p R  
就常会被歪曲或省略了! f9cS^v_:  
实不若传统记谱法简明合理 gEcVQPD@  
U\&kT/6vh  
再以<锈金匾>为例 i%GjtYjS  
原曲原有 C eNpJ  
232  12 5 54 24 21 b7 一句 :+|b7fF  
都并不被记为 p4\%*ovQt  
3#43 23 6 65 35 32 1  NDm@\<MIzB  
而被改为 {:$0j|zL1  
36  23 6 …………. h6c8hp.  
Wct +T,8  
原有 zU:zzT}|TZ  
21 b76 1 一句 Ro*$7j0!Hf  
王沂甫并不记为 y/K%F,WMf  
65 43 5  L,!Z  
而改为 YQG[8I  
65 42 5即 kzZtKN9Az  
21 b75 1 +[V[{n  
总之七声音阶都被修改为五声音阶了! wO@b=1j  
HU-4k/I~  
我们若只拿到修改的五声音阶谱 %np b.C|+  
是不一定看得出 y, tA~  
原来的七声记谱法 LDN'o1$qo  
才是最简明自然且最为合理的 4xuL{z;\  
UR ck#5  
丁教授也说 0|nvi=4~e|  
并非他要标新立意 r*C:)z .}  
他也并不提倡开倒车 2-ev7:  
只是事实的真相既是如此 ;'{:}K=h  
他也就不得不把它发掘出来 pv+FPB  
Z~F% K~(  
知道这些历史真相的人 >G92k76G  
其思维方式 S U~vS   
是不可能与俗论相同的 a5{CkM&,(  
也就难免成为众人眼中的异类啦 WW2VW-Hk  
[CGvM {  
所以丁承运劝我不要跟一般人多费唇舌 2mP| hp?  
但真的假不了 b#FN3AsR  
假的真不了 =i~/.Nu&  
历史的真相在中国乐理被建立起来以后 g><u (3  
是终会被揭开的 !!E_WDZ#9  
而建立中国乐理的任务 [ -bL>8  
总该由我们努立来完成 o^wj_#ai$  
不能继续任令 bN<c5  
不懂乐史的人来代庖吧! eV1O#FLbi  
E' JVf%)  
第二个勉强能称得上是学术议题的 NVeb,Pf  
是打谱能不能修改原谱音高? )'DFDrY  
是应完全复元 ' OdZ[AN  
还是容许校刊 jr" yIC_  
甚至再创作的问题 >OZ+k(saL  
h_* =_2|}  
多数人当然是主张 9SC#N 5V  
应加以校刊的 <MA!?7Z|  
因为琴谱原都是手抄本 Qaq{UW  
笔误必然很多 `Ft`8=(  
H<X4R  
但像<神奇秘谱>这样的早期琴谱来说 m*CIbkDsZ  
有些特殊徽分是一再出现 REQ2pfk0  
显然不是笔误的 #}:VZ2Z  
今人若以后代的标准与眼光 G*\wu&7!  
主观的来推论这些都是手误 !ny; YV  
我个人就并不表赞成 [$8*(d"F'  
譬如唐世璋与丁承运就都曾指出 Wy)|-Q7  
<神奇秘谱>的琴曲多有b3之音(b7与4那就更多了) 8T$:^HW  
那就更不必说羽角两调的琴曲了 r7JILk  
主观的把变化音修改为偏音甚至正音 D#W{:_f  
正就是燕乐28调(及琴调)失传的原因 [)Xu60? Q  
qSkt }F%'  
有人主张修改过之后 dZ`nv[]k~  
应加以注名 iDp]l u  
并说明理由 pc:K5 -Os  
这就算是一种补充性的修正意见吧! *z` {$hc  
--------------------------------------------------- H6bomp"  
会中有一位日本人 @bfaAh~   
展出他在网站上的琴谱 6"-LGK:  
是用.tml写的 &"Ua"H)  
不但古琴谱字须由中文合成 nH NMoA  
且并不规范 X OJ/$y  
如挑,只能用兆来表示之类 g0cCw2S  
非常原始 Qn[4&nUD  
即使用扫瞄影像档 H,:Cg:E/^  
也比它省力省时且更好看吧! p Ic ;9  
(}gF{@sn  
我所发表的电脑打谱论文与程式 dm)V \?b  
是可以译谱的 Q%o   
但多位大陆学者表示 o@EV>4e y  
他们所感兴趣的只是抄谱而非译谱 @UkcvhH  
e0(loWq]  
一般琴人则多无电脑 PPPRO.y  
也没上过网站 (<itE3P  
少数表兴趣的人向我要论文 ]/JE#  
也只是交儿女研究而已 g] X4)e]  
倒是来自香港与外国来的琴友们 oel3H5Nz  
比较感兴趣 zu*0uL  
李村小姐关心古琴指法谱之没有节奏讯息问题 ] bhzB  
发明了一套板眼符号 =f.f%g6  
唯就不说刘天华早已采用了简谱的减拍线法 l \xIGs  
来表示节奏吧 W\N-~9UA  
南北曲工尺谱及南管工尺谱上 D@>P%k$$s>  
原来岂非已有一套通行的板演符号么? e`<=& w  
又何劳李村小姐来另行设计呢? &zb_8y,  
>pG]#Z g  
全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(三)琴艺篇 }I; =IYrN  
f^:9gRt  
这次会议的名称 K&D -1u  
既是打谱(演奏)与学术研讨并列 V6BCW;   
则正式代表(只缴费一半)最少都要弹奏一曲 w_/q5]/V-5  
有些且既演奏又发表论文 %}+j4n  
像我这样 @DU]XKv  
只发表论文而不演奏的 $hg W>e  
可说是绝无仅有 ^^3 >R`  
x>&1;g2r  
我为什么不演奏呢? P ,xayy  
因为曾有一个人对我说 `@")R-  
我弹得可还真不错 vh KA8vr  
但要是不弹的话 1p+2*c  
可就更好了 .6(Bf$E  
Fm*n>^P@Y  
茍依我之愚见 $-5iwZ  
此次会议中 2X]2;W)S;  
要是不弹的话就更好的人 DK*2 d_  
可还真是不少 /<zBcpVNV  
这些人若原非名人 v;?t=}NwF  
则其琴艺若何 YpL{c*M  
我也就不说也罢了 i\},  
单表表一些名家的琴艺吧: < ynm A  
uAK-%Uu?  
吴文光演出的<关睢><离骚> U/D\N0  
当是这次会议中 i. `S0  
最特出而引起众多关注讨论的 '#u |RsZ  
(殷继山认为他属当今第一) Yt0 l'B%[u  
主因是他的神情不但极为投入 wEKm3mY;  
且都相当激动 I&Yu=v/_  
e,`+6qP{  
<离骚>一曲若单由曲名来解 2ai \("?  
固然可以被理解为是激动的 ~WR6rc  
但琴曲的内容似并无甚多激动之处可呈 ]Ol@^$8}  
何况<关睢>的本文既是 jW?.>(  
“窈窕淑女,君子好逑”么 t#6gjfIi  
又有何激动之处可表呢? N''9Bt+:  
但是倒也还真是有人 /_26D0}UuF  
代其强解为 e|"`W`"-  
“求之不得,…辗转反侧” Y]B2-wt-  
所以才”性冲动”! amlE5GK;  
,)S|%tDW  
古琴讲究的是”清微淡远” M6pGf_qt  
难怪有琴友发言说 #x':qBv#  
吴老师这样弹琴是会伤身体的! Q4CxtY  
QmT]~4PqS  
我有幸与吴文光老师多聊了一回 $ LFzpg  
了解到他长期在国外演出 ]/bf#&@g`k  
常须与其它国际级的传统乐师较量 NnrX64|0  
他认为必须采用这种演出形态 ?G0=\U< o,  
才能镇得住(不懂中国琴乐?的)外国人 C1)TEkc"C  
也就是说 k2 k/v[60  
他不止<关睢><离骚>是这样的 )Qp?N<&'  
其它曲目恐怕也都是这样激动的吧? Ur?a%]  
\qNj?;B  
吴老师是吴景略大师的公子 J --9VlC'  
长期处于被乃父声名所笼罩之下 :HMnU37m W  
其实他的文化水平远超过乃父 w<-CKM3qe  
又是民乐音乐学的博士 4SY]Q[  
但目前在中国音乐学院中 t}_qtO7>  
似并无一展长才的机会 ;u!>( QQ  
连古琴学生也没有了 v)okVyv  
这与他的激动 H5^ 'J`0\  
有无关联呢? <CzH'!FJN  
6yv*AmFh  
另一位名家是厦门的李禹贤老师 ,%v  
他的演出吟猱较多近于颤抖 sJw3o7@pg  
被其老友戴树红加以提出 xh_6@}D2J  
认为动态应与静态加以交互运用 Tj<W4+p{  
才能给欣赏者一些留白与领会空间 nd'zO#"m?  
<春怨>若演奏得咬牙切齿 `<b 3e(A  
那就成为<春恨>了! h+t{z"Ic=  
;}=v|Dr&I.  
李老师与戴老师一样 F2!_Z=  
为人极为坦然及热情 vZhN% DfY  
他建议下一次的打谱会议 g[q1P:I@W  
若能加以事前的计划分配 1ncY"S/VO  
则集全国之力 r,L#JR w#-  
六百多首琴曲就可以很快打完了 o_b j@X  
不要只指定少数指定曲为打谱对像 aoI{<,(  
以免重复的浪费人力 Ia0.I " ,  
`fY~Lv{4d_  
他认为现在大家所演出的曲目 T$0//7$')  
其实就始终只有这几十首而已 ?9OiF-:n  
这与十亿人民 WnvuB.(@3  
一天到晚只听八出样版戏 1i$9x$4~E  
有何区别呢? pWO,yxr:  
o*'J8El\y^  
我非常同意他的见解 E`u=$~K  
但在最后的综合讨论中 Nyow:7p  
他却不愿提出此议 m~(]\  
因为李祥霆(等)认为 R`!x<J  
打谱不是每一个人都能打的 wu/]M~XwI  
打出的谱即使再多若不能用 aOyAP-m,  
就完全缺乏意义! Z +(V'e;  
@Zjy"u  
但是能不能用由谁决定呢? -9.S?N'T>;  
谁能阻止非名家们来打谱呢? daGGgSbh  
连他自己也提出这样的问题来 5uo?KSX%  
却又并无可行的解决方案! O~wZU Zf  
QQ*` tmy  
我个人以为 F!N D  
这些名家们 t[dOWgHi  
无论多么努力 bSG}I|  
终究未能打出所有的琴谱么 #o>~@.S#:0  
那么在音高的部份 ]npsclvJ  
借用众力来完成 eUY/H1  
而节奏部份 m'j]T/WF  
则容许名家们(包括所有的一般琴友们)来进一步完成 lKtA.{(  
又何害之有何益之无呢? 0@O:C::  
 BVJ6U[h`  
渖阳凌瑞兰老师 5mtsN#  
录音的方式代替演出 7? 1[sPM  
且有电子音乐作为伴奏 s *8)|N  
是本次会议中 Wqy\yS [  
颇令人鼓舞的演出 x6h';W_ 8  
但正如意料之中 HITw{RPrW  
保守的琴界 9)y7K%b0  
似并不特别推崇此项成果 _m?TEq B  
那么电子古琴的推出 vZ&{   
就更难以指望了 V:YN!  
其实古琴是最须要电子化的中国乐器之一 ~g#$'dS  
现在演出古琴既必用麦克风 [Dzd39aKr  
则与电子古琴所差无几! LBcnBo</v  
RWX?B  
天津音乐学乐的李凤云演出时 )U2cS\k'7n  
由夫婿王建欣以琴箫齐奏 \sSt _|+  
真正是琴瑟合鸣 GBh$nVn$  
可惜箫声不大 u0o}rA  
Rhfx  
张铜霞的演出 t9QnEP'  
曲目简单 WLO4P  
但有板有眼有浓有淡 `rWT^E@p5m  
恐与她身为一级演奏员的训练 /i[1$/*  
及演出经验丰富有关吧 y TbOBl  
E]aQK.  
金蔚是浙江的年青美术老师 t9U-c5bR  
表现不疾不徐 r bfIH":  
这是我个人颇为欣赏的两个人 >'/KOK"  
I`% ]1{  
多位琴家之女 3QD+&9{D  
不但能克绍箕裘 .!oYIF*0zC  
且多已在音乐学院任教 Ad:}i9-x  
实是琴界之福 goMv8d  
惟这几位后生女琴友 kWSei3  
指力普遍不如男性 (=jztIZ C  
表情方面也就乏善可陈 P( Gv|Q@  
我就不再多说了 Zy J-}[z  
cZb5h 9  
有些前辈 VB}4#-dG?  
原是学界(而非琴界)出身 E"/r*C+T  
以学者身份 jmE\+yz  
再续加以实务研习 }ldOxJSB?  
本与琴家续提升琴学内函一样值得鼓励 1M={8}3  
但在这样正式的会议中了草收场 ]"wl*$N  
实无必要 N=vb*3ECg  
且见伤于一世英名 yPn!1=-(  
故唐健垣就指出 QEC4!$L^  
这是绝对不应该的 8:9/RL\"x  
'joc8o sS  
值得一提的是 2HX#:y{\l  
一位老外的演出 G`D~OI  
鱼贯而出一无留白 ]ChGi[B~9  
打了就跑连长拍都不够 h1_9Xp~N  
几无句逗顿挫可言 (#)-IdXXO<  
速度虽快但离快而不乱的要求极远 ?D\6@G:,#@  
有人戏称可以加配一个口琴 2F z;TNS  
当乡村音乐来演出 iXgy/>qgT  
但也有人对这种批评 lihV! 1  
大不以为然 \nzaF4+$  
认为中西的欣赏美学不同 ?=},%^  
对老外应加以鼓励而不应加以讥讽 crDm2oA~t  
否则就不够厚道 mw!EDJ;'  
非琴人风范 e I^Q!b8n  
##\ <mFE  
(O(X k+L  
全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(四)会务篇 xQ]^wT.Q  
此次会议假上海工商银行位于常熟的渡假村举行 [YTOrN  
村内有一小湖 ([#4H3uO-  
湖边有室外咖啡座 s(?A=JJ  
环境清幽 \F;  S  
OL2 b  
代表们都有专车接送 l&2pUv=  
报到后每人受赠刻好的图章一枚 1y{@fg~..  
并于扇面上盖印签名作成纪念纸扇 4b@ Awtk  
|eu:qn8  
无论是会场,餐厅,客房内都有冷气设备 Y CBcyE}p  
三餐皆采自助餐方式 K^yZfpa8  
上下午休息时间 'CfM'f3uu  
都有餐点供应 9aa cW  
iD(+\:E  
正式代表们且都分发有全部的乐谱与论文 {L#+v~d^'n  
这点是我以前所参加的学术会议都未能作到的 gm1 7VrC  
以我的论文及曲谱来说接近30页 d1{%z\u a  
光印一百份就约须3000元人民币 ^5{0mn_4i  
而正式代表们 NDo>"in  
连八天的吃住交通在内 HX`>" ?{  
只交五百多元人民币而已 !iHJ!  
会议全程且都有电视录像与电台录音 |PaVb4j  
这样的规模 gP^p7aYwn  
若无公家单位的全力支持 D|gI3i  
是绝不容易作到的 QcN$TxU>  
但会议中必有中途离会者 %"gV>E_u  
会务单位并未能加以掌握 }rKKIF^f\S  
来调整住宿房间的安排 ^}{`bw{  
应也造成一些浪费吧! r;"uk+{i  
9x]yu6  
打谱演奏与论文发表相间举行 |'SgGg=E  
参观旅游且安排在会中而非会后 vw'BKi F  
与赠送印章制作纸善一样 O={ ?c1i:  
都是很好的设计 tB<2mjg  
AnW72|=A(  
会议中的缺点 F8* zG 4/&  
一是手机声不时作响屡戒无效 uJ:SN;  
二是讨论者 T!ik"YZ@i  
都不以提问为主 G,-x+e"  
而以发表己论为务 < cUaIb;(4  
占了保贵的时间 bpaS(nBy  
甚至引起了不必要的争论 qJZ:\u8oO  
譬如中央音乐学院赵家珍发表论文时表示 $%Kyz\;7/  
“他的学生与其他乐器比赛 ixjhZki<  
成绩多属优异 *S?vw'n  
古琴当是乐器之王”后 }~bx==SF6!  
李玫就发言认为她的发言不当 `9vCl@"IV  
但这都是个人的意见么 m`lxQik  
都无法讨论及强要人认同吧! '7ps_pz  
(赵家珍也确一再重申其原意无误) wc~k4B9"  
因主持人(李祥霆)之未能加以适当制止 LEgx"H=c  
乃引起一小段下不了台的局势 ';J><z{>  
*B0 7-  
以主持会议而论 0Vwl\,7z9  
赵宋光是最称职的 rv2 6vnJy"  
但一般国人 |K11Woii  
多不闇此道 ln&9WF\I  
对他就不无微词 g+zfa.wQ  
lD]/Kx  
程序安排上 *D:"I!Ho  
会务单位似未依同样琴曲 _c@k>"_{S  
及相关论文内容来分类集中 :OC(93d)0  
以是火力不能集中 J69B1Yi  
但若同一曲目一再演出 yu9 8d1  
恐也令人难奈吧! .8~zgpK  
'"4S3Fysm  
全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(五)生活旅游篇 ^1jZwP;5eW  
常熟以虞山派的发源地成名 Lk8NjK6  
虞山位于常熟状似古琴 8EC$p} S  
又恰有七条河贯穿 M?3#XQDvD  
与古琴有七弦巧合 t)n}S;iD  
故虞山派又称为琴川派 us2RW<Oxv  
Rct=v DU  
琴川派的创始人(明末)严澄之墓地仍在常熟 :WM[[LOaC  
为配合此次会议的召开 ?]Wg{\NC6  
常熟政府斥资数十万 .G/2CVMj  
重修了颜天池之墓并开路立碑 Uoqt  
方落成不久 ,f3Ck*M  
自成了本次会议代表的瞻仰旅程之一 E==vk~cz  
d~za%2{  
清末名臣翁心存/翁同龢一族的宅第  1cvH  
也位在常熟 q s 0'}>  
故也是本次会议代表的旅游景点 ]*\m@lWu  
翁家两代为帝师 /t;Kn m  
且一族中出过两位状元 ZL^ svGy  
翁同龢的书法尤富盛名 #$*l#j"#A  
其宅第原有七重 BSc5@;  
以前被分划为民居 vN8Xq+  
也是由政府收回规画开张不久的 QBwgI>zfS"  
惟目前只整修了前半部 X ^\kI1  
并未全部开放 Hp1n*0%dZ&  
i3usZ{_r  
吴文光之父李祥霆之师 kA/V=xO<  
虞山派的吴景略大师 kM o7mkV  
也是常熟人 <}z, !w8  
不过其原居所已不属吴家人 @`S8d%6P  
我们只参观了位于方塔公园内的虞山琴社 >}|Vmy[/  
虞山琴社副社长朱晞是本次会议的主办人之一 m@#@7[6]o  
但目前只有三十多岁 {klyVb  
真是青年才俊 bPhbd  
\4FKZ>1+R  
琴社位于公园的一个角落内 o0`|r+E\  
占地不大 ge@KopZ&  
公园内有碑墙及亭阁无数  1(*Pa  
游人不多 zZ})$Ny(  
倒是有人泡茶打麻将 5IfyD ]<  
显得十分悠闲 c.JMeh  
方塔公园么 ]$xN`O4W{  
公园内当然是有一座方塔啰 |`c=`xK7'  
方塔高九层 X{-[ E^X  
上塔参观要买十元的门票一张 `a:L%Ex  
既无电梯 $9In\ x  
就算是免费参观吧 hn p-x3  
愿上塔参观的人 h}@)oSX }  
也是绝无仅有的吧! 0f]LOg  
HLp9_Y{X.  
会议主办单位安排的旅游点 48t_?2>  
分为周庄与无锡两处 ^cz;UQX~}  
我在台湾已久闻周庄之盛名 %Tvy|L ,  
故参加了周庄这一团 -)dS`hM  
-'wFaW0%I  
周庄民居皆在人造河(沟?)两边 ^N2N>^'&1.  
以河为路以船为车 +~]:oj  
两岸杨柳拱桥无数 0oU;Cmw.  
故有小苏州之号 8Ug`2xS<_  
Ej7>ywlW  
原来交通很不方便 tc4"huG  
所以保留了许多传统民居式样 TLC&@o :  
经开发后 w=K!U]  
观光旅游收入年逾四亿人民币 _WeN\F~^  
且还在不断成长中 }ki}J>j|f  
szG0?e  
在周庄搭船游览时 d%C :%d  
船娘是可以为游客唱歌的 >~)IsQ*%  
(那不就似威尼斯的船歌么!) vi-mn)L6#  
最常唱的就是<无锡小调> ZA! yw7~  
据说最早划船唱歌娱客的船娘 du0]LiHV  
目前仍营此业 [bIR$c[G  
后来跟进的人都是学她的 @ApX43U(  
我在大陆且亲自在电视中看见记者访问她 :4'Fq;%C  
现在撑船的也有男人 {%cm;o[7o  
唱的就属滩黄淮剧之类 @2eV^eO9  
我也亲自当场耳闻到 wNt-mgir-Q  
,U?W  
陆路上也有二三成群的村妇 {24Y1ohK  
带着笠帽穿着村姑庄 I[$SVPe#  
当街拦客演唱 wg0hm#X  
神情欢乐自在,有歌有舞 hJIF!eoI  
有点像是扭秧歌 %J%ZoptY:  
r|!r!V8j  
我与丁承运坐在河边柳荫下乘凉 `*to( )  
就有三个歌者拿着歌本 $,v[<T`  
有说有笑的来问我们 7x ?2((   
“要不要唱歌” KWzJ  
丁承运就唱了两句给她们听 ( /):  
引得她们与旁观者们哈哈大笑 "2FI3M =  
-g`3;1EV^  
周庄最有名的特产当是万三蹄 7\e96+j|f  
入口即化故可以骨代刀 eo~>|0A*V  
且色泽光鲜 Z/hk)GI  
家家把煮熟的猪蹄呈列在店前 ;s(uaC3  
若销路不好 |4tnG&=  
恐难以长期维持吧 LG6k KG  
卖不完的蹄能怎么处理呢? g3"eEg5NY  
我相信这些猪蹄 e_{!8u.+  
有些是出自同一家公司 u>U4w68  
所以销不完的 Js( "H  
可以由其统一收回重制(所以才能这么烂) H*&ZX AKv  
或改为真空包装 .o!z:[IPY  
<Z6tRf;B  
手工艺品中较特出的是一种玻璃内画 |'bRVqJ  
由一个透明的圆形器皿(如鼻烟壶)小孔中 V`;$Ua;y  
伸入钩状的小画笔 Ml Bw=Nr  
在其内面作画 X|3l*FL  
由外界看来就有放大的作用 tq^d1b(j4  
小葫芦形的只要三块钱 S7 _^E  
其余圆形,扇形,鼻烟壶形…..的 7vf?#^ RlV  
也只在数十到数百元之间 5PXo1"n8T  
店内且多有年青女子当店作画 oF9c>^s  
依余之见 Pa}B0XBWP  
大家的店面货色与价钱既都类同 $F,&7{^  
这销路好坏么 ^%<t^sE  
就完全决定在这些女子的姿色与行销技术(也就是演技啦!)啰 PiTe/  
我就因为欣赏某店的美梅(不卑不亢不疾不徐) [q5N 4&q\  
买了一推玻璃内画来回国作礼品送人 /Wqx@#  
Gd08RW  
用毛线织的拖鞋 5HAIKc  
一双只要十块钱 *gxo! F}  
卖者多数也当街织制 >tFv&1iR  
并会告诉您 NcVsQV  
她一天只能织一两双 XA%a7Xtni  
总之对你非常便宜 iH#b"h{w  
对她又很不实惠啦 z%pD3J?>  
5W29oz}-S  
摆摊贩的会搓弄一个有两个把手的铜制聚宝盆 nR()ei^X  
里面的水会因激荡喷得老高 }CyS_Tc  
但一定要双手同时搓弄 ~.,h12  
单手搓弄并无此效应产生 !Ui"<0[,  
这玩意既是叫卖的工具 :1O1I2L0  
恐怕是不会卖的 zJJ6"9sl  
再者它是金属制的必然颇重 v1E=P7}\{s  
且海关不一定会准许观光客带出国吧 M zbs#v0  
我就没有冒昧的问她们 V&>\U?q:  
要多少钱才肯割爱 *~0Ko{Avc  
ZJ7<!?6  
江南的料理 ;& PK6G  
相当重用豆腐类的制品 kQY+D1  
除了面筋(面巾),烤麸…. (3;dtp>Xx  
这些立体的素食豆腐类制品之外 V;V,G+0Re  
皮状的就有豆腐皮,百页,腐竹,….等多种 5cza0CriJ  
台北是有的 W6>SYa  
我所住的台中县就不都有了 Qn*a#]p  
常熟的豆腐乳中 +uY)MExs2  
有一种外包菜叶的颇为特殊 d'yA"b]  
但我更喜欢的是另一种方乳 5v uB87`  
非常细致又不会太咸 cIIt ;q[  
uKBSv*AM  
前年我在天津参加律学会议时 =b* Is,R/  
餐食多为牛羊肉 mm5y'=#  
且连吃了十餐蕃茄蛋花汤 V>2mz c  
这次的江南料理 5r$ X  
就有很多蔬菜料理 v-J9N(y"  
且不但花样极多 -#nfO*H}  
而且常有变化 ERE1XOe=D  
z U~o"Jv  
渡假村的对面有一个观光葡萄园 ^S'#)H-8C3  
所产葡萄又圆又大 `S{Blv  
水份多而甜 >(t_  
一斤只要两块钱 3w B03\P  
梨子无论绿皮褐皮的也只要两块钱一斤 BIr24N  
像台湾土产的这种褐皮梨 u?>]C6$  
大陆所产者毫无渣子 +&p}iZp  
比较特殊而台湾没有的 -q-/0d<l  
是一种海棠果 { _]'EK/w  
黄皮如大汤圆般大 |4F 3Gu  
肉质类如苹果 Po: )b  
但涩而酸 DG&[.dR+  
我吃了一口 {D(_"  
就整斤丢掉了 4p %=8G|  
{ fmY_T[Q8  
买了一双人造革鞋十五元 D3>;X=1  
但胶带却要十块钱一卷 )38M~/ ^l  
_Wjd`*  
会场上有一深圳乐厂 [uh$\s7  
推销一种调音机 )/hb9+S  
可兼节拍机,闹钟,马表,手表用 x-e?94}^  
只要120元 gDmwJr  
我买了一些来送人 g`skmHS89  
但陈庆灿说 o~*5FN}%+l  
台湾国乐界都用眼睛而不用耳朵调音 Pc*+QtQ  
而这个调音机恰缺这项功能 ZN:~etd  
所以这种调音机在台湾不会有其销路 +6xEz67A<  
若然则是实然而非应然吧! aFj)s?$4]K  
v=~=Q*\l  
在上海音乐学院附近 KvM}g2"  
看到有一种南胡 a^*@j:[  
只要185元一枝  pzMli ^  
还价后以150元成交 {cNH|  
后来到上海民乐厂看到 ZXf^HK  
竟还有110元及60元的南胡卖喔! ]/p)XHKo  
RtR5ij1  
有一位云南白族的老兄 'e3[m  
拿了一枝弓笛来私下展示 F_Q?0 Do0'  
一枝五千人民币 JERWz~n}  
号称可以吹三个八度 S&C  
(且有录音带及书谱为证!?) r#K;@wu2  
但并未量产所以只能预定 Use`E  
惟我吹不出三个八度来  !lf:x  
他也吹不出三个八度来 l9J]<gG  
不过他仍坚持 `+!GoXI  
我吹不出来他吹不出来 H@uCbT  
并不能证明 -F+dRzxH  
所有的人都吹不出来 f&\v+'[p  
我问他能吹三个八度的原理何在 qGE?[\t[6  
他说不能告诉我 6tE<`"P!  
又问他笛身何以要弯成弓形 tsFwFB*  
他也说不能告诉我 ;(kU:b|j  
我私下问别人 \?bp^BrI  
他这项所谓发明可信么? ?T\m V}  
有一个人说  4I> I  
他是吹牛大王 #l(cBM9sz  
另一个人说 0ang^v;q  
他已近乎神经错乱了 (L)tC*Qjc  
我知道发明家都可能会有点儿与众不同 &DMKZMj<Q*  
但给人的印象到此地步 %#.H FK  
倒也少见吧!
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