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本文转载自 《心裁国乐谱》网站，孙心裁 0ypNUG} aC8} d http://mayasun.idv.tw/topic.asp?TOPIC_ID=35 vXrx{5 gz ( R=:X+ k 全国第四届 古琴打谱会暨国际 琴学研讨会见闻录(一)人物篇 y51e%n$ V^bwXr4f 第三届古琴打谱会是在1985年(26/5─30/5)于扬州召开的 \ C+~m 距今已18年了 u}macKJmp\ 所以这次古琴打谱会出席的代表特别茂盛 p>v$F iV2N (第一届1964.12.09─14于北京举行,四十余人出席 7x|9n 第二届 1983.04.30─05.07于北京举行时,虽是在历经19年之后 ^Bik V 也只有五十余人出席 $ r@zs'N 而第三届竟有八十余人参加)
dy%;W% 兹简略介绍如下: bN1|q| 9 "jKY1* ? 乔建中/音研所所长 h+g_rvIG* 王子初/音研所副所长 KQ!8ks] 赵宋光/前星海音乐学院院长 \wz6~5R 吴文光/中国音乐学院教授(吴景略子) Jc sHt; 龚 一/上海民乐团团员 |4;Fd9q^m 丁承运/温州大学教授 /T0F"e)Ci 李祥霆/中央音乐学院教授
M^=zt 赵家珍/中国音乐学院教授 IL#"~D? 阎林红/中央音乐学院讲师 ) j#`r/ 戴晓莲/上海音乐学院副研究员 @k,#L`3^ 王建欣李凤云/天津音乐学院教授 \/r}]Vz 凌瑞兰/渖阳音乐学院教授(凌其阵女) 2lH& 朱默涵/渖阳音乐学院教授 H)kwQRfu 李明忠李村/西安音乐学院教授(李明忠女) +>6 iYUa 姚公白/(姚丙炎子) Fo5FNNiID 翁瘦苍/常熟虞山琴社社长 P64PPbP 朱 晞/常熟虞山琴社副社长 d;Ym=YHJtn 俞伯孙/成都东坡琴社社长 ]8 _NZHld 高培芬/山东古琴研究会会长 pP&7rRhw 刘正春/南京金陵琴社副社长 Q4#m\KK;i9 汪 铎/苏州吴门琴社副社长 [
)Iv^ U9 刘善教/镇江梦溪琴社社长 ;"5&b!=t 徐匡华/杭州西湖琴社社长 -P$PAg5"2 李禹贤/厦门古琴学会名喻会长 ?jv/TBZX4 戴树红/上海今虞琴社社长 @<hb6bo,N 谢导秀/广东古琴研究会会长 N X*Q F+ 张子盛/天津古琴艺庄 aFX=C >M 梅曰强/扬州广陵琴社 BU/"rv"(Fg 殷继山/太仓大还阁琴馆 ZB=
E}]v6 陈成渤/杭州龙艺琴苑 d VtG/0 徐匡华/杭州西湖琴社社长(徐元白子) _^Ubs>d=* 徐晓英/四川锦江琴社 ] vHF~|/- 曾成伟/四川锦江琴社副社长 NvceYKp: 顾泽长/辽宁古琴研究会会长(顾梅羹孙) ;#W2|'HD 王 政/常州西湖琴社 q$d>(vb q 吴 钊/音研所研究员(<琴曲集成>编者) u5`u>.! 许 健/音研所研究员(<琴史>作者) C!<Ou6}!b 崔 宪/音研所研究员 y4?0j : 林 晨/音研所副研究员(林友仁女) t6 "%3#s 李 玫/音研所研究员 ~ D j8 z+^ 秦 序/音研所研究员 fgp]x&5Q 萧 梅/音研所副研究员 _Eo[7V{NY 陈长林/中科院研究员(<龙朔操>打谱者) w e//|fA< 张铜霞/中国歌舞团(<七弦琴音乐艺术>主编) {T$9?`h~M 余青欣/中央民乐团 =
SMXDaH 金治中/昆明 q_[o" wq/ 香港:沉兴顺、唐健垣、谢俊仁、周旋捷、李春源、向雪春、李 明、吴英卉、林 琳、欧柏青、杨春微、黄泉锋、荣鸿曾 M6 "PX *K 台湾:陈庆灿、李 筠、李自强、吴怡青、王梦兰、孙新财、蔡灿煌(英国) G:<aB 日本:菊田勋、荒井雄三、高桥亚弥子、拇尾亮子 Y8~"vuIE5 韩国:贾瑀铉 i
&nSh ]KK 加拿大:黄树志、梁丽云 * SJ_z(CZm 美国:唐世璋 f643#1 BO?%'\ {L{o]Ii?g 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(二)学术篇 ? =Z? 6fw {H>gtpVy 「打谱」是弹琴的专有名词 ~d.Y&b 原指按照(没有节奏的)古琴简字指法谱 F]O`3 e=! 经实际按弹 5uGq%(24 试奏出(有节奏的)全曲原貌来的过程, {BN#h[#B{ X] TG<r 以往的琴人既只用(没有节奏的)古琴简字谱 :%=Xm 则古人所谓的打谱 :D5Rlfj 是并不包括译出简谱在内的 Ko< :Z)PS 与今人所谓的打谱 yLvDMPj 必包括译出首调谱在内不同 `,< BCu O m|_{ 我们今日所见到的 琴谱出版品 D0-3eV - 往往在曲名右侧 e'NJnPO 会记录出由谁(根据何琴谱)打谱的资讯来 zFfr. g;L 所以打谱的重点 T4U ev*A 可说已由演奏的意义 gh]cXuph 转化为翻译的意义 lgL%u K) (翻译就不一定是要经过实际按弹过程的) DMr\ TN 琴调的首调意义乃变得重要起来 AofKw 不懂琴调 N )X3XTY 是绝无法打谱的 y'.p&QH'` vH@ds
k 譬如<神奇秘谱>的五音调(宫调、征调、商调、羽调、角调) g
wRZ%.Cn 定弦既完全相同 Di6 ?[(8 古人的打谱就只要照谱索徽宣科即可 q
'yva 并无须理解此五个五音琴调间的区别 UcHJR"M~ c 0
1rK8j X 今人的打谱既要记成首调简谱 -l*|M(N\ 则此五音调的第一弦各是(相同还是不相同的)何音? |mfvr *7 (也就是说宫是何律啦!) tCH!m y_ 就成为很基本的问题 \ ;B iq` (柳琴兄曾说 MAR 'y8I 用音既一样 /hR&8 `\\ 记谱上的区别并无意义 ~Fcm[eo C 可是除了笑我是书呆子的两位前辈之外 ,?%Zc$\LW 就没有其它任何一个琴人 +5*95-;0 (尤其是学者们)是这样理解的 Ty?c C ** `Y$4 H,8L 就算没有记谱上的区别 E<Y$> uKA 则全记成何宫何调? /{ g>nzP 总还是一个现实问题吧!) _
]ip ajT `4J$Et%S 我在与会前 .W%)*&WH\ 在网路上一直请教这个问题 7&)bJ@1U 始终没有人能回答 m=:9 +z 所以在会议中 Dcg o%F- W 我也将此问题遍问琴友 0Th&iA4 唯大都不得要领或众说纷云 By!o3}~g 好在丁承运与唐世璋两人的论文中 k1~&x$G 恰好就都谈到此问题 -`h)$ &, )qw &%sO + 我认为这个问题 y dA8wL 实是此次会议唯一能构成学术论题的议题 EI%8 9i`3^ 也是我参加此次会议唯一的收获 &K#M*B ,*p 值得在此报导一下 rglXs xJ]\+ 50 关于<神奇秘谱>的五音调 .uZ3odMlx 唐世璋认为 p8O2Z? \ 宫调与角调、羽调相同,第一弦皆为So(1=F) 6<QQ@5_ 征调与商调 相同,第一弦皆为Do(1=C) Ffz,J6b ?);v`] 吴文光的意见 4xje $/_d
基本上与唐世璋相同 &U#|uc!+ 只是征调比较多样性 ;A'mB6 ?%H 第一弦时为Do, 时不为Do, sY&IquK^ 他认为这是一种转调的现像 *L^,| g]H<}4lgq" 若然, Wqw1J=] 则<神奇秘谱>的五音调不但与主音无关 N =}A Z{$ 与音阶也是不可能有关的了! BX7kO0 j /$?}Y L, 丁承运的意见 013x8 !i 则不但与他俩不同 kgP0x-Ap 且颇为特出 A?P_DA 并与我的假设相同 L L~%f
&_ 又有根有据 f}P3O3Yv& 很能引起我的注意来 UB@+c k vp r.Hn 他说: 904}Jh, 宫调1=Ｆ第一弦为So(以第三弦为Do) 七弦定音为 5 6 1 2 3 5 6 +I|vzz`ZVr 商调1=Ｃ第一弦为Do 七弦定音为 1 2 4 5 6 1 2 FcU SE 征调1=G第一弦为Fa(以第四弦为Do) 七弦定音为 4 5 b71 2 45 hMO=#up& 羽调1=D第一弦为bSi(以第二弦为Do) 七弦定音为b7 1 b3 4 5 b71 X.{S*E:$u 角调1=A第一弦为bMi(以第五弦为Do) 七弦定音为b34 b6b71 b34 hL{KRRf> 假如商征对调的话 \ Gvm9M ＜神奇秘谱＞的五音调 :4/3q|cn 是可以一言述之的 [RhO$c$[\ 那就是： "<1{9 宫调以宫为宫 db7B^|Di
征调以征为宫 SY\ gXO8k 商调以商为宫 !l8PDjAE 羽调以羽为宫 #q=Efn' 角调以角为宫 .M %}X7 （这个琴调的早期理论 Wd: uV 就与我的燕乐宫调理论完全相同了!） '-~~-}= sJ 而丁教授特别指出 *. t 7G 早期琴谱＜西麓堂琴统＞的琴论中 ,#9PxwrO 就曾指出 @RKr yY) 征调应称为商调 <\^8fn 商调应称为征调 ;?p>e' (我至今虽还找不出此段话 JPw.8|V)y 但想来他之所言是确有根据的) VY4yS*y V U3upy< 丁教授说他这理论是可以用很多方法验证的 uy$e?{Jf 譬如说征调的第一弦为什么定音是Fa %P|/A+Mg" 而不是唐世璋所说的Do呢？ JK5gQ3C[ 因为征调曲的第一弦空弦散音是不用的 sUQ@7sTj 第一弦的空弦定音若是Do %7. 30CA|# 则征调曲为何不用Do音呢? !_)[/ q" 可见征调的第一弦是Fa hHnYtq 所以征调曲才不用第一弦的空弦散音 bROLOf4S （与姜白石所说征调是去母调 <P H #[dH 所以征调是以住声为宫 \_f(M| 以母声,也就是古琴的第一弦为清角 x'< X!gw 当是同一道理吧!） ]N?kG`[ ) 3EY; ＜神奇秘谱＞的角羽两调不多 0aB;p7~& 丁教授的理论当是可以验证的 mCVFS=8V 我很愿意试证之 / y}xX oZ|\ vA%4^ 不过 G_,jgg7 话说在前面 8<Av@9 *} 即使丁教授的理论可以获得验证 )jP1or 但因为中国的基本乐理 j A%u 5V （也就是记谱法）并未被建立起之故 W/h[A3 `3N 这个验证是并不一定能被承认的 e(t\g^X 因为记谱法本有两种(以上) ^<2p~h0
\ 也就是之/为调名制两种 /82b S | /a4{?? #e 譬如燕乐的羽调 A3/k@S-R2 为调名制记为 １ ２b3 ４ ５ ６b7 １ b8 likP"T 之调名制却记为 ６ ７１ ２ ３ #4５ ６ 8{sGN CvU 日本人现在已记为２ ３４ ５ ６ ７１ ２ 2P0*NQ 陜北人却有记为 ５ ６b7 １ ２ ３４ ５者 t'ql[ 0\P1; ak% 最有名的曲例就是＜锈金匾＞啰 UP,c | ＜锈金匾＞的陜北原曲调是 s2'h 1=G含4与b7的清商调音阶苦腔（乙凡调,重六调）,主音为So： DB}eA N/ ５ ４２ ５ １６ ５ ６５ ４ } o`76r DN u'BaKWPS 王沂甫则记为1=C只含4的下征调音阶,主音为Re: Rima;9.Y0 ２ １６ ２ ５３ ２ ３２ １ &Z%?!.4j@ [{ ,1=AB 惟依之调名制当记为 h2d (?vOT 1=F含#4的宫调音阶,主音为La： l]8uk^E ６ ５３ ６ ２７ ６ ７６ ５ o>pJPV T_4/C2 依燕乐及日本唐传雅乐原所采的为调名制 ZD{LXJ{Vm 则是1=D含4与b7b3的羽调音阶,主音为Do：
|CRn c: １ b7５ １ ４２ １ ２１ b7 $xN|5;+ S<Xf>-8w 这个记谱法在今人看来 uVrd i? 3 无疑是上四者中 &%J08l6 最难且最不中听的 "4{r6[d n (因为<绣金匾>本非含b7b3的羽调音阶 oCz/HQoBk 羽调的偏音在五度环的二三音 wFZP,fQ9l 而<绣金匾>的偏音在五度环的六七音 }BP;1y6-r 羽调的五声音阶当有一个大三度与一个小二度 vEJbA (即曲调中4,b7两音(陜北的14两音)为偏音) 4.t-i5 而<绣金匾>的五声音阶中并无大三度与小二度 0L52#;?Si" 且14两音为主音(63方为偏音) 9\7en%( M 由此也可知<绣金匾>并非羽调 /%^# 8<=|U 当属含#4的宫调音阶 vdwsJPFbc 而宫调音阶无论之/为调名制既法是完全相同的 Pd Wx|y{% 这里只是举个大家较熟的曲例而已 H4+i.*T # 但以羽调音阶记谱的曲例 >z@0.pN]7 日本唐传雅乐中尚有很多) Q^")jPd 因为这种角羽两调的为调名制唱法 +6+i!S ip 于宋元后失传了 PEZ!n.'S (为调名制且于1117年被整个放弃了) oUlVI*~ND 连日本人都将羽调改记为低二度调 w \O;!1iU 把 １ ２b3 ４ ５ ６b7 １ |yPu!pf l 改记为２ ３４ ５ ６ ７１ ２了！ Cw&KVw* 与现代有些曲谱 "^GGac. 把粤曲的乙凡调 .Z *'d １ ２ ４ ５ b7 １ WH^%:4 改记为低二度调 utV_W& ２ ３ ５ ６ １ ２异曲同工 Z7Hbj!d/Sz 6Z"X}L,* 但我要这样说： uwGc@xOgg, 所有的声调（音阶）都是应以七声作论的 ^iV)MT T 所有的地方音乐与古乐的曲谱 _H@DLhH|= 原也多是七声音阶 t KXIk9e 绝少只有五音者 qIT@g"%}t RZTiw^ 如粤曲的乙凡调正确的七声表示法当为 7@W>E;go １ ２ （３）４ ５ （６）b7 １ DN6Mo<H 若改记为低二度调,就成为 1$h,m63) ２ ３ （#4）５ ６ (７)１ ２ l.M0` Cn-% <双星恨>一曲若这样记谱 EfT=? 就要转调三次 nX8v+:&} 且不但宫位不同 dSHDWu& 音阶也都不同! N"ST@/j.A 这时#4b7等音阶特征音 o ^uA">GH 就常会被歪曲或省略了! |2A:eI8 ^ 实不若传统记谱法简明合理 } 0 y"F |`FY1NN
再以＜锈金匾＞为例 KM ax$ 原曲原有 fp"W[S|uL ２32 １２ ５ ５４ ２４ ２１ b7 一句 7b+6%fV 都并不被记为 ;!Fn1|) ３#43 ２３ ６ ６５ ３５ ３２ １ A@#E@ ;lm 而被改为 &$H!@@09|w ３６ ２３ ６ …………. pd$[8Rmj_ x]j W<A 原有 J#83 0r(- ２１ b7６ １ 一句 4_ML ],. 王沂甫并不记为 xyXa . ６５ ４３ ５ TWX.D`W 而改为 R=\IEqqsi ６５ ４２ ５即 n + M <\ ２１ b7５ １ 2&cT~ZX&' 总之七声音阶都被修改为五声音阶了! 5[0? g@aO o)/ 0a 我们若只拿到修改的五声音阶谱 #GFr`o0$^ 是不一定看得出 Zv {'MIv&v 原来的七声记谱法 M"L=L5OH- 才是最简明自然且最为合理的 { P-): )t%b838l% 丁教授也说 xoME9u0x4 并非他要标新立意 Dw"\/p:-3 他也并不提倡开倒车 n+R7D.<q!! 只是事实的真相既是如此 %(Icz ? 他也就不得不把它发掘出来 Q/Rqa5LI: ' Pbr
v 知道这些历史真相的人 #w=~lq)9 其思维方式 :k#HW6 p 是不可能与俗论相同的 yB!dp;gM{ 也就难免成为众人眼中的异类啦 #O&8A |w3M7;~eF 所以丁承运劝我不要跟一般人多费唇舌 -y g7;ff 但真的假不了 m]&SN z= 假的真不了 (cO:`W6. 历史的真相在中国乐理被建立起来以后 "<gO zXpa 是终会被揭开的 7d\QB (~ 而建立中国乐理的任务 8{ I|$*nB 总该由我们努立来完成 *m (=V1" 不能继续任令 ;kKyksxlD 不懂乐史的人来代庖吧! l U] nd[x yf,z$CR 第二个勉强能称得上是学术议题的 4<v&S2Yq 是打谱能不能修改原谱音高? cWm$;`Q#\ 是应完全复元 x?<FJ"8"k 还是容许校刊 P$,Ke< 甚至再创作的问题 %"-5 <6d vP,n(reM 多数人当然是主张 NHE 18_v5 应加以校刊的 !()Qm,1u 因为琴谱原都是手抄本 ~$J2g 笔误必然很多 J . <F"r> !<F3 d`a 但像<神奇秘谱>这样的早期琴谱来说 Iga0 24KR 有些特殊徽分是一再出现 yt2PU_), 显然不是笔误的 Iu6
今人若以后代的标准与眼光 ~VB1OLgv#. 主观的来推论这些都是手误 fN2lLn9/u 我个人就并不表赞成 0*v2y*2V 譬如唐世璋与丁承运就都曾指出 G!yP w:X <神奇秘谱>的 琴曲多有b3之音(b7与4那就更多了) 7}mFL* 那就更不必说羽角两调的琴曲了 cz$2R 主观的把变化音修改为偏音甚至正音 2`-Bs 正就是燕乐28调(及琴调)失传的原因 7j{?aza Zwx%7l;C 有人主张修改过之后 w! XD/j N 应加以注名 6S{l' !s' 并说明理由 5lu m $5 这就算是一种补充性的修正意见吧! +w~oH = --------------------------------------------------- s#GLJl\E_P 会中有一位日本人 Y4YJJYvD 展出他在网站上的琴谱 l+b~KU7~l 是用.tml写的 }-`4D Hgq 不但 古琴谱字须由中文合成 {4PwL Cy 且并不规范 _u Il 如挑,只能用兆来表示之类 hqdDm 非常原始 z(~_AN M4, 即使用扫瞄影像档 nr3==21Om4 也比它省力省时且更好看吧! %l%HHT moE2G?R 我所发表的电脑打谱论文与程式 H,NF;QPPC 是可以译谱的 Tj- s4x 但多位大陆学者表示 t#yuOUg 他们所感兴趣的只是抄谱而非译谱 R@2X3s: @}Z Vtrz 一般琴人则多无电脑 V VCZ9MVJ 也没上过网站 D m9sL! 少数表兴趣的人向我要论文 "Y.y:Vv; 也只是交儿女研究而已 ! `r$"}g 倒是来自香港与外国来的琴友们 h
yIV.W/ 比较感兴趣 e}W)LP R! 李村小姐关心古琴指法谱之没有节奏讯息问题 8?C5L8) 发明了一套板眼符号 5IG-~jzCLb 唯就不说刘天华早已采用了简谱的减拍线法 .S4u- 来表示节奏吧 #L NED)Vg 南北曲工尺谱及南管工尺谱上 & nK<:^n 原来岂非已有一套通行的板演符号么? |[y 6Ua0 又何劳李村小姐来另行设计呢? P2nu;I_ & y_[vr:s5pG 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(三)琴艺篇 2Z%O7V~u {c0`Um3&> 这次会议的名称 WY]s |2a 既是打谱(演奏)与学术研讨并列 E(|>Ddv B& 则正式代表(只缴费一半)最少都要弹奏一曲 C9;kpqNG#u 有些且既演奏又发表论文 yCo.cd- 像我这样 t`QENXA} 只发表论文而不演奏的 ," ql5Q4 可说是绝无仅有 @j/&m]6%-D TsZ@ 我为什么不演奏呢? K<J9 ~ 因为曾有一个人对我说 Q59W#e ) 我弹得可还真不错 P93@;{c( 但要是不弹的话 _
x*3 PE 可就更好了 F:ELPs4" z?//rXuO 茍依我之愚见 FiU#T.`9' 此次会议中 : E?V. 要是不弹的话就更好的人 A %-6`> 可还真是不少 | f##5f B 这些人若原非名人 tf G@&&%9 则其琴艺若何 ?h2}#wg 我也就不说也罢了 %|4UsWZ 单表表一些名家的琴艺吧: 048kP Xm` XX~,>Q}H= 吴文光演出的<关睢><离骚> V43H /hl 当是这次会议中 , u !sjx 最特出而引起众多关注讨论的 [00m/fT6 (殷继山认为他属当今第一) yDS4h(^ 主因是他的神情不但极为投入 D)Dr__x 且都相当激动 I}Q2Vu< 2T`!v <离骚>一曲若单由曲名来解 .wr>]yN 固然可以被理解为是激动的 wQ LSf{ 2 但琴曲的内容似并无甚多激动之处可呈 Xm&L
B X 何况<关睢>的本文既是 Y\tui+?J “窈窕淑女,君子好逑”么 eDB ;cN 又有何激动之处可表呢? ']oQ]Yx0 但是倒也还真是有人 i6N',&jFU 代其强解为 J8D,ZfPN`d “求之不得,…辗转反侧” 2?i7 UvV 所以才”性冲动”! .|=\z9_7S8 GKCroyor 古琴讲究的是”清微淡远” xezcAwW 难怪有琴友发言说 .
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\ 吴老师这样弹琴是会伤身体的! :Q q#Z p 4)Q&k! 我有幸与吴文光老师多聊了一回 W PDyu.QD 了解到他长期在国外演出 ?fS9J 常须与其它国际级的传统乐师较量 h7@6T+#WoT 他认为必须采用这种演出形态 =w^M{W.w 才能镇得住(不懂中国琴乐?的)外国人 N uI9i U 也就是说 B-ESFATc 他不止<关睢><离骚>是这样的 E)3N xmM# 其它曲目恐怕也都是这样激动的吧? xLn%hxm?, i?;Kq~, 吴老师是吴景略大师的公子 9>$p 长期处于被乃父声名所笼罩之下 d!{r v 其实他的文化水平远超过乃父 3M = 又是民乐音乐学的博士 L=h'Qgk% 但目前在中国音乐学院中 We z 5N 似并无一展长才的机会 -^wl>}#*T3 连古琴学生也没有了 H']+L ~j 这与他的激动 BORA(, 有无关联呢? |&jXp%4T < 7$1kGlA 另一位名家是厦门的李禹贤老师 {: W$LWET 他的演出吟猱较多近于颤抖 C.QO#b 被其老友戴树红加以提出 jqkqZ F 认为动态应与静态加以交互运用 a: K[ y 才能给欣赏者一些留白与领会空间 mcok/,/ <春怨>若演奏得咬牙切齿 uVU)d1N 那就成为<春恨>了! t >sE x: y_9Ds>p!T 李老师与戴老师一样 P>6{&( 为人极为坦然及热情 )CyS#j#= 他建议下一次的打谱会议 4/)k)gLI 若能加以事前的计划分配 'H!XUtFs" 则集全国之力 J-4:H
gx 六百多首琴曲就可以很快打完了 6@Y|"b 不要只指定少数指定曲为打谱对像 jq-_4}w?C 以免重复的浪费人力 3N:D6w-R y3ikWnx 他认为现在大家所演出的曲目 |Ds=)S"
K 其实就始终只有这几十首而已 Np)lIGE 这与十亿人民 ,2)6s\]/b 一天到晚只听八出样版戏 \di = 有何区别呢? I O> yIU[ )_NO4`ejs/ 我非常同意他的见解 c "xK`%e 但在最后的综合讨论中 BPHW}F]X 他却不愿提出此议 |D.ND%K& 因为李祥霆(等)认为 E!AE4B1bd 打谱不是每一个人都能打的 Xm 2'6f, 打出的谱即使再多若不能用 HorDNRy u 就完全缺乏意义! 07 $o;W @ 0?M:6zf_iv 但是能不能用由谁决定呢? iyog`s c 谁能阻止非名家们来打谱呢? QdC<Sk!G 连他自己也提出这样的问题来 _t XlF; 却又并无可行的解决方案! R FH0 w*MpX
U< 我个人以为 *9i{,I@ 这些名家们 [S W_C 无论多么努力 #89!' W 终究未能打出所有的琴谱么 ]:\dPw`A 那么在音高的部份 lHIM}~#;nd 借用众力来完成 6 aV_@no.C 而节奏部份 KY N0 则容许名家们(包括所有的一般琴友们)来进一步完成 v9UD%@tZ 又何害之有何益之无呢? PYzvCf`? %PJQ%~
A 渖阳凌瑞兰老师 Q5_o /wk 以 录音的方式代替演出 1i ] ^{;] 且有电子音乐作为伴奏 Mc}^LDX 是本次会议中 M#[{>6>iE 颇令人鼓舞的演出 fxIf|9Qi` 但正如意料之中 =I~mKn 保守的琴界 8x{'@WCG% 似并不特别推崇此项成果 [fIg{Q 那么电子古琴的推出 2Hv+W-6v 就更难以指望了 'P} 0FktP` 其实古琴是最须要电子化的中国乐器之一 3[f):
u3" 现在演出古琴既必用麦克风 m#F`] { 则与电子古琴所差无几! 3yX Y.>' bs'n+:X ` 天津音乐学乐的李凤云演出时 _-F s# f8 由夫婿王建欣以琴箫齐奏 RX5dO% 真正是琴瑟合鸣 O| hpXkV 可惜箫声不大 nNU2([ cs'{5!i] 张铜霞的演出 r"R#@V\'1b 曲目简单 2Wb]4- 但有板有眼有浓有淡 OU XR 恐与她身为一级演奏员的训练 F sryEHz 及演出经验丰富有关吧 Hq 188< DFTyMB1H 金蔚是浙江的年青美术老师 e~':(/%|5; 表现不疾不徐 as_PoCoss 这是我个人颇为欣赏的两个人 )F2OT<]m, ~3 bPIg7D 多位琴家之女 !Rt>xD 不但能克绍箕裘 $tS}LN_!
且多已在音乐学院任教 H7j0K ~U0 实是琴界之福 tRfo$4#NY 惟这几位后生女琴友 !? gKqx'T$ 指力普遍不如男性 &!
?eL 表情方面也就乏善可陈 '`<w#z}AF 我就不再多说了 y^%y<~f PiYxk +N 有些前辈 /FJu)H..U 原是学界(而非琴界)出身 7\q~%lDE 以学者身份 O7IJ%_A& 再续加以实务研习 &8 x -o, 本与琴家续提升琴学内函一样值得鼓励 ;w[0t}dPl 但在这样正式的会议中了草收场 6K <K 实无必要 vZoaT|3
G] 且见伤于一世英名 O0y_Lm\ 故唐健垣就指出 r>U@3%0& 这是绝对不应该的 "-J -k= 0K2`-mL 值得一提的是 i7>tU= 一位老外的演出 XSl GE9]AG 鱼贯而出一无留白 xZv# Es%# 打了就跑连长拍都不够 ? K\axf>F 几无句逗顿挫可言 *=c1d o%F 速度虽快但离快而不乱的要求极远 N8FF 3}>
g 有人戏称可以加配一个口琴 :08,JL{ 当乡村音乐来演出 VU d\QR - 但也有人对这种批评 #lW`{i 大不以为然 !GGkdg*-*9 认为中西的欣赏美学不同 # Vha7 对老外应加以鼓励而不应加以讥讽 ^v`\x5"Vp 否则就不够厚道 {Dmjm{
非琴人风范 E\,-XH uR r o?m< &9)\wnOS 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(四)会务篇 fwf$Co+R:* 此次会议假上海工商银行位于常熟的渡假村举行 0_t`%l= 村内有一小湖 aAA U{EWW 湖边有室外咖啡座 5[u]E~Fl} 环境清幽 \;"=QmRD%: }U9G 代表们都有专车接送 w*JGUk 报到后每人受赠刻好的图章一枚 ox (%5c)b| 并于扇面上盖印签名作成纪念纸扇 (=@h23
vH d{7 +w/Zi 无论是会场,餐厅,客房内都有冷气设备 {,~3.5u 三餐皆采自助餐方式 Per1IcN 上下午休息时间 g'qa}/X 都有餐点供应 & 9 ?\b7 % - 0t?/> 正式代表们且都分发有全部的乐谱与论文 3jC_AO %T 这点是我以前所参加的学术会议都未能作到的 KyQX!,rV 以我的论文及曲谱来说接近30页 /RC7"QzL 光印一百份就约须3000元人民币 sp*v?5lW 而正式代表们 0=E]cQwh 连八天的吃住交通在内 NPe% F+X 只交五百多元人民币而已 v oj^pzZ 会议全程且都有电视录像与电台录音 `^Em&6!! 这样的规模 EJNU761 若无公家单位的全力支持 l2P=R)@{ 是绝不容易作到的 %F4%H|G 但会议中必有中途离会者 p"ZG%Ow5Q] 会务单位并未能加以掌握 Gk /f Bs 来调整住宿房间的安排 ITT@ , 应也造成一些浪费吧! :A'y+MnK< n#OB%@]<V 打谱演奏与论文发表相间举行 7s{GbU\ 参观旅游且安排在会中而非会后 =$Nq 与赠送印章 制作纸善一样 pD#rnp>WWt 都是很好的设计 kq,ucU%>p d4c8~L
H- 会议中的缺点 KNIn:K^/ 一是手机声不时作响屡戒无效 ;x@~A^< el 二是讨论者 p2$P: !Y) 都不以提问为主 u^qT2Ss0 而以发表己论为务 }d}Ke_Q0 占了保贵的时间 V /V9B2.$ 甚至引起了不必要的争论 5S--'=fu+ 譬如中央音乐学院 赵家珍发表论文时表示 *itUWpNhr “他的学生与其他乐器比赛 ?oHpFlj 成绩多属优异 EA]U50L( 古琴当是乐器之王”后 9 c :cw 李玫就发言认为她的发言不当 <3C*Z"aQ>| 但这都是个人的意见么 ^qD$z=z - 都无法讨论及强要人认同吧! wT8DSq (赵家珍也确一再重申其原意无误) @7j AL - 因主持人(李祥霆)之未能加以适当制止 FE|JHh$ 乃引起一小段下不了台的局势 "u^H# L>-q "mvt>X 以主持会议而论 By Nn 赵宋光是最称职的 (rm?jDm 但一般国人 1F&Trqq 多不闇此道 &AbNWtCV+G 对他就不无微词 *.d)OOpLo \ Et 3|Iv 程序安排上 =mp;.k95 会务单位似未依同样琴曲 z syI V!( 及相关论文内容来分类集中 #Kex vP&* 以是火力不能集中 orMwAV 但若同一曲目一再演出 aH/
k Ua 恐也令人难奈吧! F SW_<% <+v w@M 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(五)生活旅游篇 +Kbjzh3<wG 常熟以虞山派的发源地成名 O*)Vhw'pK 虞山位于常熟状似古琴 f5VLw`m}.8 又恰有七条河贯穿 ^N{h3b8 与古琴有七弦巧合 *]/ zc1Q4M 故虞山派又称为琴川派 w HMX=N1/ DjQFi 琴川派的创始人(明末)严澄之墓地仍在常熟 ' =8d?aeF 为配合此次会议的召开 'XP7"
N47O 常熟政府斥资数十万 MJ
[m 重修了颜天池之墓并开路立碑 "N bq#w\ 方落成不久 2?ez,*-[ 自成了本次会议代表的瞻仰旅程之一 )g#T9tx2D {d Msz
清末名臣翁心存/翁同龢一族的宅第 9c,'k#k 也位在常熟 =QiI :|eRA 故也是本次会议代表的旅游景点 Ata:^qI 翁家两代为帝师 dV$gB<iS 且一族中出过两位状元 EC!02S 翁同龢的书法尤富盛名 ?:I* 8Fj 其宅第原有七重 9u}Hmb 以前被分划为民居 NzOx0WLF 也是由政府收回规画开张不久的 a>I+ ]`g 惟目前只整修了前半部 hxd`OG<gF 并未全部开放 0 e ~JMUb o 5uph=Q{ 吴文光之父李祥霆之师 :Cs4NF 虞山派的吴景略大师 EF }\brD1 也是常熟人 'UX!*5k<: 不过其原居所已不属吴家人 .p ]RKS=(: 我们只参观了位于方塔公园内的虞山琴社 Y}|X|!0x 虞山琴社副社长朱晞是本次会议的主办人之一 9oR@U W1 但目前只有三十多岁 ca*DZG/ 真是青年才俊 ' RYIW /a tKx~1- 琴社位于公园的一个角落内 x vl #w 占地不大 3z9d!I^>k 公园内有碑墙及亭阁无数 &n }f? 游人不多 O#~yKqB 倒是有人泡茶打麻将 D_^
nI: 显得十分悠闲 dkBIx$t 方塔公园么 `yXg{lk 公园内当然是有一座方塔啰 &zeyE;/Hj 方塔高九层 {|_M
# w~& 上塔参观要买十元的门票一张 [KaAXv
.X 既无电梯
?2{Gn-{ 就算是免费参观吧 j<jN0 5p 愿上塔参观的人 <~'"<HwtK 也是绝无仅有的吧! /saIs%(fU qqr?!vem6 会议主办单位安排的旅游点 a PfO$b: 分为周庄与无锡两处 Pz |>"' 我在台湾已久闻周庄之盛名 (U_ujPD ? 故参加了周庄这一团 A,hJIe (G4at2YLd 周庄民居皆在人造河(沟?)两边 j2.|ln"! 以河为路以船为车 4n g]\ituS 两岸杨柳拱桥无数 hl (hJfp 故有小苏州之号 YPK(be_|I ju8q?Nyhs 原来交通很不方便 QP8Ei~ 所以保留了许多传统民居式样 pF:$
ko 经开发后 A _
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观光旅游收入年逾四亿人民币 )<;Y-u.UW 且还在不断成长中 O/a4 ]r+_ KNpl:g3{<Q 在周庄搭船游览时 a /l)qB# 船娘是可以为游客唱歌的 "ZoRZ'i (那不就似威尼斯的船歌么!) lN?qp'%H` 最常唱的就是<无锡小调>
}mq6]ZrK 据说最早划船唱歌娱客的船娘 #+ HJA4 2 目前仍营此业 e~[/i\ 后来跟进的人都是学她的 Bsq P?/ 我在大陆且亲自在电视中看见记者访问她 RD'Q :W 现在撑船的也有男人 [{<`o5qR 唱的就属滩黄淮剧之类 q #ClnG* 我也亲自当场耳闻到 5Y'qaIFR m^f0V2M_ 陆路上也有二三成群的村妇 | w1Bq 带着笠帽穿着村姑庄 xH(lm2kvT 当街拦客演唱 T?soJ]A 神情欢乐自在,有歌有舞 pW@Pt 3u 有点像是扭秧歌 }c`"_L E +R1 !. 我与丁承运坐在河边柳荫下乘凉 tip+q d 就有三个歌者拿着歌本 8 \ +T8(m 有说有笑的来问我们 mD0f<gJ1 “要不要唱歌” zrL$]Oy}x 丁承运就唱了两句给她们听 Ug t.&IA 引得她们与旁观者们哈哈大笑 K&Z tRRDd A8fOQ 周庄最有名的特产当是万三蹄 mPN@{.(j 入口即化故可以骨代刀 I{9Qe R I 且色泽光鲜 RJ ||} 5 家家把煮熟的猪蹄呈列在店前 w QH<gJE/: 若销路不好 NI}yVV 恐难以长期维持吧 @qqg e' 卖不完的蹄能怎么处理呢? K>r,(zg Vc 我相信这些猪蹄 EZy)A$| 有些是出自同一家公司 2"kL dD 所以销不完的 3<Zq ]jk?n 可以由其统一收回重制(所以才能这么烂) 3kIN~/<R+7 或改为真空包装 _A5e{Gb 1 s2>C!\ 手工艺品中较特出的是一种玻璃内画 ?{|q5n 由一个透明的圆形器皿(如鼻烟壶)小孔中 _jI,)sr4ic 伸入钩状的小画笔 # 448-8x 在其内面作画 ^ H ThN 由外界看来就有放大的作用 |\<`Ib4j 小葫芦形的只要三块钱 '}JhzKNj 其余圆形,扇形,鼻烟壶形…..的 ;R5 `"` 也只在数十到数百元之间 '()xHEGl3 店内且多有年青女子当店作画 qL&[K>2z 依余之见 &Gn 2tr 大家的店面货色与价钱既都类同 8#
>op6^ 这销路好坏么 DV+xg3\(>1 就完全决定在这些女子的姿色与行销技术(也就是演技啦!)啰 H* QIB_ 我就因为欣赏某店的美梅(不卑不亢不疾不徐) V2?=4m b 买了一推玻璃内画来回国作礼品送人 O=&0 H|B U; V7 u/{ 用毛线织的拖鞋 9T}pT{~V 一双只要十块钱 )}]g]
g 卖者多数也当街织制 *:YiimOY" 并会告诉您 X_ cV%# 她一天只能织一两双 ~xfP:[u 总之对你非常便宜 EXwo,?I 对她又很不实惠啦 3yY}04[9< V!ZC( 摆摊贩的会搓弄一个有两个把手的铜制聚宝盆 goRL1L,5 里面的水会因激荡喷得老高 /-ch`u md 但一定要双手同时搓弄 >#;.n(y 单手搓弄并无此效应产生 | `Ntv } 这玩意既是叫卖的工具 {3p4 :*} 恐怕是不会卖的 c74.< @w 再者它是金属制的必然颇重 ]Svt`0|} 且海关不一定会准许观光客带出国吧 F/bT)QT<f 我就没有冒昧的问她们 YTX,cj#D^& 要多少钱才肯割爱 ^ f
&XQQY #*uL)2nR 江南的料理 :O?MSS;~ 相当重用豆腐类的制品 @ ZwvBH 除了面筋(面巾),烤麸…. I^]2K0+x x 这些立体的素食豆腐类制品之外 a| x.C6P e 皮状的就有豆腐皮,百页,腐竹,….等多种 5C*Pd
Wpl 台北是有的 NP#w +Qw 我所住的台中县就不都有了 [vK ^Um 常熟的豆腐乳中 MS>Ge0P("~ 有一种外包菜叶的颇为特殊 YTpSHpf@ 但我更喜欢的是另一种方乳 u\x}8pn 非常细致又不会太咸 TJpD{p} :P\7iW 前年我在天津参加律学会议时 OwUhdiG 餐食多为牛羊肉 %~JJ. & 且连吃了十餐蕃茄蛋花汤 dvx#q5f_S 这次的江南料理 wj<6kG 就有很多蔬菜料理 M~#g RAUJ 且不但花样极多
0hNA1Fh{U 而且常有变化 # E^1|: mpEK (p 渡假村的对面有一个观光葡萄园 y$F'(b| ) 所产葡萄又圆又大 Ae^~Cz1qz 水份多而甜 E7 Ul;d
一斤只要两块钱 )! Z*.? 梨子无论绿皮褐皮的也只要两块钱一斤 BB $>h} 像台湾土产的这种褐皮梨 p8H'{f\ G 大陆所产者毫无渣子 d(x\^z 比较特殊而台湾没有的 #m<nAR 是一种海棠果 eRst D>r 黄皮如大汤圆般大 ZW8vza 肉质类如苹果 Z{Qu<vy_ 但涩而酸 He/ 8=$c% 我吃了一口 q u6D 5t 就整斤丢掉了 x{8xW0 C12Fl 买了一双人造革鞋十五元 R'`qK c 但胶带却要十块钱一卷 2dcV"lY qIE9$7*X 会场上有一深圳乐厂 ` $<.pOm 推销一种调音机 p* (JjH 可兼节拍机,闹钟,马表,手表用 [M}{G5U . 只要120元 2 K6qY)/_ 我买了一些来送人 S6M}WR^, 但陈庆灿说 qQ/^@3tXL 台湾国乐界都用眼睛而不用耳朵调音 <X^@*79m 而这个调音机恰缺这项功能 n;Q7X>-f8` 所以这种调音机在台湾不会有其销路 4qbBc1,7y 若然则是实然而非应然吧! / cdC'g
4*#18<u5 在上海音乐学院附近 k&q;JyUi 看到有一种南胡 |= ba9&q 只要185元一枝
J +DDh=% 还价后以150元成交 V-2(?auZd 后来到上海民乐厂看到 >`mVY=H i 竟还有110元及60元的南胡卖喔! VT`^W Hu gH Eu/8E 有一位云南白族的老兄 @R"JW\bd 拿了一枝弓笛来私下展示 (sTpmQx,b 一枝五千人民币 sPQQ"|wU 号称可以吹三个八度 UiP"Ixg6 (且有录音带及书谱为证!?) $}q2 3 但并未量产所以只能预定 l0w]`EE 惟我吹不出三个八度来 \?ZB]*Fu 他也吹不出三个八度来 82qoGSD. 不过他仍坚持 ~&_z2|UXp 我吹不出来他吹不出来 "]x'PI 4J 并不能证明 vHc%z$-d 所有的人都吹不出来 d-ZJL6- 我问他能吹三个八度的原理何在 fLD, 5SN 他说不能告诉我 SC!RbW@3 又问他笛身何以要弯成弓形 oUr66a/[U 他也说不能告诉我 >d*@_ kJM 我私下问别人 1 ~*7 f> 他这项所谓发明可信么? Jk11fn;\> 有一个人说 e8!5 I,I 他是吹牛大王 q[ZT Hd.- 另一个人说 G1tY) _-8[ 他已近乎神经错乱了 xY8$I6 我知道发明家都可能会有点儿与众不同 y0.'?6k 但给人的印象到此地步 vY}g<* 倒也少见吧!
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