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本文转载自 《心裁国乐谱》网站，孙心裁 pRdO4?l A&0sD}I\K http://mayasun.idv.tw/topic.asp?TOPIC_ID=35 Vi>kK|\b <tTn$<b 全国第四届 古琴打谱会暨国际 琴学研讨会见闻录(一)人物篇 T+/Gz' mY1$N}8fm 第三届古琴打谱会是在1985年(26/5─30/5)于扬州召开的 <BN)>NqM 距今已18年了 j&?NE1D>I 所以这次古琴打谱会出席的代表特别茂盛 'W j Q (第一届1964.12.09─14于北京举行,四十余人出席 .es= w= 第二届 1983.04.30─05.07于北京举行时,虽是在历经19年之后 c~Hq.K$d 也只有五十余人出席 Icf@uQ6 而第三届竟有八十余人参加) _zO, VL 兹简略介绍如下: {4{A Cp !$+J7\& 7p 乔建中/音研所所长 Wc_Ph40C<_ 王子初/音研所副所长 qx/GioPU 赵宋光/前星海音乐学院院长 # 6JCm!s 吴文光/中国音乐学院教授(吴景略子) C31SXQ 龚 一/上海民乐团团员 yHoj:f$$x 丁承运/温州大学教授 D &wm7, 李祥霆/中央音乐学院教授 NC2PW+ ( 赵家珍/中国音乐学院教授 Fx0<!_tY- 阎林红/中央音乐学院讲师 Z,,Wo
%)o 戴晓莲/上海音乐学院副研究员 /T*]RO4%>] 王建欣李凤云/天津音乐学院教授 A|@d4+ 凌瑞兰/渖阳音乐学院教授(凌其阵女) [XQoag;! 朱默涵/渖阳音乐学院教授 Rf\>bI<. 李明忠李村/西安音乐学院教授(李明忠女) nmN6RGx 姚公白/(姚丙炎子) c>3W1" 翁瘦苍/常熟虞山琴社社长 TM':G9n 朱 晞/常熟虞山琴社副社长 'u.`!w '|L 俞伯孙/成都东坡琴社社长 GRj{*zs 高培芬/山东古琴研究会会长 !NYc!gYD 刘正春/南京金陵琴社副社长 |^@TA=_ 汪 铎/苏州吴门琴社副社长 ZA ii"F 刘善教/镇江梦溪琴社社长 ;comL29l2` 徐匡华/杭州西湖琴社社长 fD|ox 李禹贤/厦门古琴学会名喻会长 U=%S6uL\bx 戴树红/上海今虞琴社社长 #,qikKjt2 谢导秀/广东古琴研究会会长 GL1 !Z3 张子盛/天津古琴艺庄 ,k@fX oW 梅曰强/扬州广陵琴社 ?z60b=f8 殷继山/太仓大还阁琴馆 ]?Ru~N} 陈成渤/杭州龙艺琴苑 ^fb4g+ Au 徐匡华/杭州西湖琴社社长(徐元白子) sM~|}|p 徐晓英/四川锦江琴社 F+AShh 曾成伟/四川锦江琴社副社长 BZx#@356N 顾泽长/辽宁古琴研究会会长(顾梅羹孙) (N43?iv( 王 政/常州西湖琴社 gzHjD-g-< 吴 钊/音研所研究员(<琴曲集成>编者) g!% csf 许 健/音研所研究员(<琴史>作者) $0K9OF9$ 崔 宪/音研所研究员 ]}G (@9 林 晨/音研所副研究员(林友仁女) :/Nz' n 李 玫/音研所研究员 crC];LMl/ 秦 序/音研所研究员 +;z4.C{gM 萧 梅/音研所副研究员 U]ouBG8/ 陈长林/中科院研究员(<龙朔操>打谱者) /gHRJ$2|Sx 张铜霞/中国歌舞团(<七弦琴音乐艺术>主编) @v2kAOw[ 余青欣/中央民乐团 `^afbW 金治中/昆明 eA_ 1?j]E3 香港:沉兴顺、唐健垣、谢俊仁、周旋捷、李春源、向雪春、李 明、吴英卉、林 琳、欧柏青、杨春微、黄泉锋、荣鸿曾 KFC zf_P! 台湾:陈庆灿、李 筠、李自强、吴怡青、王梦兰、孙新财、蔡灿煌(英国) e$tKKcj0T 日本:菊田勋、荒井雄三、高桥亚弥子、拇尾亮子 GI7CZ 韩国:贾瑀铉 Qo{^jDe,c* 加拿大:黄树志、梁丽云 Vo(d)"m? 美国:唐世璋 h_d!G+-] &ze'V
, : q^dI!93n| 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(二)学术篇 \aT._'=M+ H, =??wN 「打谱」是弹琴的专有名词 )r1Z}X(#d 原指按照(没有节奏的)古琴简字指法谱 OY`G _=6!N 经实际按弹 #,
vN 试奏出(有节奏的)全曲原貌来的过程, P5vM y'1X R{6.O+j` 以往的琴人既只用(没有节奏的)古琴简字谱 r"rID
RQ" 则古人所谓的打谱 8N8B${X 是并不包括译出简谱在内的 -D.6@@%Kc} 与今人所谓的打谱 |g 4!Yd 必包括译出首调谱在内不同 z/rN+ , Cl>'K*$F 我们今日所见到的 琴谱出版品 y)#Ib*? 往往在曲名右侧 ^#%$?w>wI 会记录出由谁(根据何琴谱)打谱的资讯来 "v~w#\pz7 所以打谱的重点 wEzLfZ Oz/ 可说已由演奏的意义 5'>(|7~%\ 转化为翻译的意义 Ctt{j'-[ (翻译就不一定是要经过实际按弹过程的) Q:kpaMA1P 琴调的首调意义乃变得重要起来 P/Sv^d5=e 不懂琴调 )kgy L,9 是绝无法打谱的 /5r[M=_ihr |vWx[ =`o 譬如<神奇秘谱>的五音调(宫调、征调、商调、羽调、角调) it>FG9hVo 定弦既完全相同 zYSXG -k 古人的打谱就只要照谱索徽宣科即可 vC J 并无须理解此五个五音琴调间的区别 OBN]bvCJ n2Ycq&O 今人的打谱既要记成首调简谱 h.~S^uKi* 则此五音调的第一弦各是(相同还是不相同的)何音? F K={ % (也就是说宫是何律啦!) >&U ]j*'4 就成为很基本的问题 K$'
J:{yY (柳琴兄曾说 tp*AA@~ 用音既一样 wTIOCj 记谱上的区别并无意义 l=
!KZaH 可是除了笑我是书呆子的两位前辈之外 )X| uOg&| 就没有其它任何一个琴人 rMf& H X (尤其是学者们)是这样理解的 ~"}-cl, 2J|Yc^b6 就算没有记谱上的区别 `t ZvIy* 则全记成何宫何调? R^_/ iy 总还是一个现实问题吧!) |n67!1 {My/+{eS!? 我在与会前 4 "wuqr|o 在网路上一直请教这个问题 8<? 60sj 始终没有人能回答 p#J}@a 所以在会议中 @Z K|k 我也将此问题遍问琴友 |'=R`@w~0 唯大都不得要领或众说纷云 K-_e' )22. 好在丁承运与唐世璋两人的论文中 ='OPU5(;O 恰好就都谈到此问题 HHoh//(\ 'ei9* 4y 我认为这个问题 )BS./zD*[< 实是此次会议唯一能构成学术论题的议题 }L@!TWR-Qu 也是我参加此次会议唯一的收获 ga~rllm;i 值得在此报导一下 3=5+NJ'8 &Cdk%@Tj]B 关于<神奇秘谱>的五音调 't^OIil 唐世璋认为 Y@^M U->+ 宫调与角调、羽调相同,第一弦皆为So(1=F) 0xC {Lf& 征调与商调 相同,第一弦皆为Do(1=C) 4(
^Ht |{Z?a^- NJ 吴文光的意见 P* R`3Y, 基本上与唐世璋相同 &HZ"<y {j 只是征调比较多样性 =}U`q3k 第一弦时为Do, 时不为Do, V!3O
1 他认为这是一种转调的现像 .wS' Xn& ,uE WnZ"4 若然, \nPa>2r 则<神奇秘谱>的五音调不但与主音无关 0ltq~K 与音阶也是不可能有关的了! )>$xbo")k ~XQN4Tv- 丁承运的意见 LYavth`@h 则不但与他俩不同 A'6>"=ziP 且颇为特出 OES+BXGX 并与我的假设相同 i>q]U:U 又有根有据 =JNoC01D 很能引起我的注意来 {o5E#<) 0 Co_," 他说: %,-vmqr 宫调1=Ｆ第一弦为So(以第三弦为Do) 七弦定音为 5 6 1 2 3 5 6 E@P8 -x'i 商调1=Ｃ第一弦为Do 七弦定音为 1 2 4 5 6 1 2 "i4@'`r 征调1=G第一弦为Fa(以第四弦为Do) 七弦定音为 4 5 b71 2 45 6#.z:_ 羽调1=D第一弦为bSi(以第二弦为Do) 七弦定音为b7 1 b3 4 5 b71 3 @s|tm1 角调1=A第一弦为bMi(以第五弦为Do) 七弦定音为b34 b6b71 b34 qeSxE`E " 假如商征对调的话 FrB}2 ＜神奇秘谱＞的五音调 d5+ (@HSR 是可以一言述之的 hU+sg~E 那就是： =f{V<i~q 宫调以宫为宫 Z]":xl\7 征调以征为宫 =R?NOWrDY 商调以商为宫 m_Z%[@L 羽调以羽为宫 ;wgm
' jr 角调以角为宫 Bk>C h#`Bw （这个琴调的早期理论 K
)1K ] 就与我的燕乐宫调理论完全相同了!） `gD'q5.z;3 而丁教授特别指出 (PE"_80Z 早期琴谱＜西麓堂琴统＞的琴论中 xAQ=oF
+ 就曾指出 +;pdG[N 征调应称为商调 r/+ <_3 商调应称为征调 *w59BO&M4 (我至今虽还找不出此段话 qS|bp C0x 但想来他之所言是确有根据的) : kf l q |AuN5|ob I 丁教授说他这理论是可以用很多方法验证的 TpuN[Y 譬如说征调的第一弦为什么定音是Fa ^cDHyB=v4d 而不是唐世璋所说的Do呢？ C -m
OtI 因为征调曲的第一弦空弦散音是不用的 EM; ]dLh 第一弦的空弦定音若是Do B.;/N220P 则征调曲为何不用Do音呢? l)HF4#Bs 可见征调的第一弦是Fa q A#!3< 所以征调曲才不用第一弦的空弦散音 _)zSjFX 9 （与姜白石所说征调是去母调 4U~[ 8U}g 所以征调是以住声为宫 ZVVK:d Dgt 以母声,也就是古琴的第一弦为清角 BRFA%FZ, 当是同一道理吧!） GmPNzHDb Qp!r_a&
＜神奇秘谱＞的角羽两调不多 @q],pD 丁教授的理论当是可以验证的 tlQ3 BKp 我很愿意试证之 I(bH.{1n7 S;MS,R 不过 6|rqsk 话说在前面 u==bLl=$ 即使丁教授的理论可以获得验证 iAbtv^fn 但因为中国的基本乐理 \zR{D}aS （也就是记谱法）并未被建立起之故 +JB. EW/ 这个验证是并不一定能被承认的 @T|mHfQ8 因为记谱法本有两种(以上) IdUMoLL? 也就是之/为调名制两种 <<@$0RW 0^5SL/2 譬如燕乐的羽调 'h.{fKG]ME 为调名制记为 １ ２b3 ４ ５ ６b7 １ \ :1MM 之调名制却记为 ６ ７１ ２ ３ #4５ ６ 7?qRY9Qu 日本人现在已记为２ ３４ ５ ６ ７１ ２ N3TkRJZ 陜北人却有记为 ５ ６b7 １ ２ ３４ ５者 2W~,,$
G a(NN%'fDD 最有名的曲例就是＜锈金匾＞啰 wz $ 1^ml ＜锈金匾＞的陜北原曲调是 ;Pnz4Y4|eU 1=G含4与b7的清商调音阶苦腔（乙凡调,重六调）,主音为So： ~aNK)<Fznd ５ ４２ ５ １６ ５ ６５ ４ yfnqu4Cn $j)Er.!9|R 王沂甫则记为1=C只含4的下征调音阶,主音为Re: wH3FCfvm ２ １６ ２ ５３ ２ ３２ １ o2@8w[r a7)q^;:O 惟依之调名制当记为 oXK`=. \ 1=F含#4的宫调音阶,主音为La： mH}/QfUlq ６ ５３ ６ ２７ ６ ７６ ５ A+69_?B
TH 8 sx\b 依燕乐及日本唐传雅乐原所采的为调名制 Nf%jLK~ 则是1=D含4与b7b3的羽调音阶,主音为Do： +D * b!5[ １ b7５ １ ４２ １ ２１ b7 KaZ*HPe( @]Aul9.h 这个记谱法在今人看来 (`k0tC2 无疑是上四者中 cx&jnF#$ 最难且最不中听的 #&\^{Z (因为<绣金匾>本非含b7b3的羽调音阶 KFkKr>S : 羽调的偏音在五度环的二三音 W 0K&mBu 而<绣金匾>的偏音在五度环的六七音 %XMrS lSOp 羽调的五声音阶当有一个大三度与一个小二度 N9r02c (即曲调中4,b7两音(陜北的14两音)为偏音) 6cb;iA 而<绣金匾>的五声音阶中并无大三度与小二度 6K5KZZ G
且14两音为主音(63方为偏音) =oV8 !d%] 由此也可知<绣金匾>并非羽调 s3W35S0Q 3 当属含#4的宫调音阶 /KO!s,Nk 而宫调音阶无论之/为调名制既法是完全相同的 >w9fFm!Q
这里只是举个大家较熟的曲例而已 h$ _Wh( 但以羽调音阶记谱的曲例 k
9 R_27F 日本唐传雅乐中尚有很多) bBW(#
Q_a 因为这种角羽两调的为调名制唱法 WX p=>P[ 于宋元后失传了 Bi ]`e_(} (为调名制且于1117年被整个放弃了) iKu[j)F 连日本人都将羽调改记为低二度调 @c,}\"( 把 １ ２b3 ４ ５ ６b7 １ K@Twiw~rB 改记为２ ３４ ５ ６ ７１ ２了！ !O-q13\Y 与现代有些曲谱 cH.T6u_% 把粤曲的乙凡调
dur}3oS0p １ ２ ４ ５ b7 １ <=/v%VXPm 改记为低二度调 P)XkqOGpT9 ２ ３ ５ ６ １ ２异曲同工 qDxz`}Ly= $Ud -aRlD 但我要这样说： -P]J:7*0?\ 所有的声调（音阶）都是应以七声作论的 t7H2z}06=h 所有的地方音乐与古乐的曲谱 $M@SZknm 原也多是七声音阶 9qc1^Fs~ 绝少只有五音者 qN1(mxa.? o 4L9Xb7=G 如粤曲的乙凡调正确的七声表示法当为 {
KE[8n １ ２ （３）４ ５ （６）b7 １ S&Q1 K y^ 若改记为低二度调,就成为 |qE"60&"} ２ ３ （#4）５ ６ (７)１ ２ )Mx[;IwE <双星恨>一曲若这样记谱 K8$Hg:Ky-/ 就要转调三次 MGCwT@P 且不但宫位不同 aBj~3 70g 音阶也都不同! \5BI!< 这时#4b7等音阶特征音 A=o
p R 就常会被歪曲或省略了! f9cS^v_: 实不若传统记谱法简明合理 gEcVQPD@ U\&kT/6vh 再以＜锈金匾＞为例 i%GjtYjS 原曲原有 C eN pJ ２32 １２ ５ ５４ ２４ ２１ b7 一句 :+|b7fF 都并不被记为 p4\ %*ovQt ３#43 ２３ ６ ６５ ３５ ３２ １ NDm@\<MIzB 而被改为 {:$0j|zL1 ３６ ２３ ６ …………. h6c8 hp. Wct
+T,8 原有 zU:zzT}|TZ ２１ b7６ １ 一句 Ro*$7j0!Hf 王沂甫并不记为 y/K% F,WMf ６５ ４３ ５ L ,!Z 而改为 YQG[8I ６５ ４２ ５即 kzZtKN9Az ２１ b7５ １ + [V[{n 总之七声音阶都被修改为五声音阶了! wO@b= 1j H U-4k/I~ 我们若只拿到修改的五声音阶谱 %np b.C|+ 是不一定看得出 y, tA ~ 原来的七声记谱法 LDN'o1$qo 才是最简明自然且最为合理的 4xuL{z;\ UR ck#5 丁教授也说 0|nvi=4~e| 并非他要标新立意 r*C:)z .} 他也并不提倡开倒车 2-ev7: 只是事实的真相既是如此 ;'{:}K=h 他也就不得不把它发掘出来 pv+ FPB Z~F% K~( 知道这些历史真相的人 > G92k76G 其思维方式
S
U~vS 是不可能与俗论相同的 a5{CkM&,( 也就难免成为众人眼中的异类啦 WW2VW-Hk [CGvM { 所以丁承运劝我不要跟一般人多费唇舌 2mP|
hp? 但真的假不了 b#FN3AsR 假的真不了 =i~/.Nu& 历史的真相在中国乐理被建立起来以后 g><u (3 是终会被揭开的 !!E_WDZ#9 而建立中国乐理的任务 [ -bL>8 总该由我们努立来完成 o^wj_#ai$ 不能继续任令 bN <c5 不懂乐史的人来代庖吧! eV1O#FLbi E' JVf%) 第二个勉强能称得上是学术议题的 NVeb,Pf 是打谱能不能修改原谱音高? )'DFDrY 是应完全复元 ' OdZ[AN 还是容许校刊 jr" yIC_ 甚至再创作的问题 >OZ+k(saL h_* =_ 2|} 多数人当然是主张 9SC#N 5V 应加以校刊的 <MA!?7Z| 因为琴谱原都是手抄本 Qaq{UW 笔误必然很多 `Ft`8=( H<X4R 但像<神奇秘谱>这样的早期琴谱来说 m*CIbkDsZ 有些特殊徽分是一再出现 R EQ2pfk0 显然不是笔误的 #}:VZ2Z 今人若以后代的标准与眼光 G*\wu&7! 主观的来推论这些都是手误 !ny; Y V 我个人就并不表赞成 [$8*(d"F' 譬如唐世璋与丁承运就都曾指出 Wy)|-Q7 <神奇秘谱>的 琴曲多有b3之音(b7与4那就更多了) 8T$:^HW 那就更不必说羽角两调的琴曲了 r7JILk 主观的把变化音修改为偏音甚至正音 D#W{:_f 正就是燕乐28调(及琴调)失传的原因 [)Xu60? Q qSkt
}F%' 有人主张修改过之后 dZ`nv[]k~ 应加以注名 iDp]l u 并说明理由 pc:K5 -Os 这就算是一种补充性的修正意见吧! *z` {$hc --------------------------------------------------- H6b omp" 会中有一位日本人 @bfaAh~ 展出他在网站上的琴谱 6"-LGK: 是用.tml写的 &"Ua"H) 不但 古琴谱字须由中文合成 nH NMoA 且并不规范 X O J/$y 如挑,只能用兆来表示之类 g0cC w2S 非常原始 Qn[4 &nUD 即使用扫瞄影像档 H,:Cg:E/^ 也比它省力省时且更好看吧! p
Ic ;9 ( }gF{@sn 我所发表的电脑打谱论文与程式 dm)V \?b 是可以译谱的 Q%o 但多位大陆学者表示 o@EV>4e y 他们所感兴趣的只是抄谱而非译谱 @UkcvhH e0(loWq ] 一般琴人则多无电脑 PPPRO.y 也没上过网站 (< itE3P 少数表兴趣的人向我要论文 ]/JE# 也只是交儿女研究而已 g] X4)e] 倒是来自香港与外国来的琴友们 oel3H 5Nz 比较感兴趣 zu*0uL 李村小姐关心古琴指法谱之没有节奏讯息问题 ] bhzB 发明了一套板眼符号 =f.f%g6 唯就不说刘天华早已采用了简谱的减拍线法 l
\xIGs 来表示节奏吧 W\N-~9UA 南北曲工尺谱及南管工尺谱上 D@>P%k$$s> 原来岂非已有一套通行的板演符号么? e`<= & w 又何劳李村小姐来另行设计呢? &zb_8y, >pG]#Z g 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(三)琴艺篇 } I; =IYrN f^:9gRt 这次会议的名称 K&D
-1u 既是打谱(演奏)与学术研讨并列 V6BCW; 则正式代表(只缴费一半)最少都要弹奏一曲 w_/q5]/V-5 有些且既演奏又发表论文 %}+j4n 像我这样 @ DU]XKv 只发表论文而不演奏的 $ hg
W>e 可说是绝无仅有 ^^3
>R` x>&1;g2r 我为什么不演奏呢? P ,xa yy 因为曾有一个人对我说 `@" )R- 我弹得可还真不错 vh
KA8vr 但要是不弹的话 1 p+2*c 可就更好了 . 6(Bf$E Fm*n>^P@Y 茍依我之愚见 $-5i wZ 此次会议中 2X]2;W)S; 要是不弹的话就更好的人 DK* 2 d_ 可还真是不少 /<zBcpVNV 这些人若原非名人 v;?t=}NwF 则其琴艺若何 YpL{c* M 我也就不说也罢了 i\}, 单表表一些名家的琴艺吧: < ynm A uAK-%Uu? 吴文光演出的<关睢><离骚> U/D\N0 当是这次会议中 i. ` S0 最特出而引起众多关注讨论的 '#u |RsZ (殷继山认为他属当今第一) Yt0
l'B%[u 主因是他的神情不但极为投入 wEKm3mY; 且都相当激动 I&Yu=v/_ e,`+6qP{ <离骚>一曲若单由曲名来解 2ai \("? 固然可以被理解为是激动的 ~WR6rc 但琴曲的内容似并无甚多激动之处可呈 ]Ol@^$8} 何况<关睢>的本文既是 jW?.>( “窈窕淑女,君子好逑”么 t#6gjfIi 又有何激动之处可表呢? N''9Bt+: 但是倒也还真是有人 /_26D0}UuF 代其强解为 e|"`W`"- “求之不得,…辗转反侧” Y]B2-wt- 所以才”性冲动”! a mlE5GK; ,)S|%tDW 古琴讲究的是”清微淡远” M6pG f_qt 难怪有琴友发言说 #x':qBv# 吴老师这样弹琴是会伤身体的! Q 4CxtY QmT]~4PqS 我有幸与吴文光老师多聊了一回 $ LF z pg 了解到他长期在国外演出 ]/bf#&@g`k 常须与其它国际级的传统乐师较量 NnrX64|0 他认为必须采用这种演出形态 ?G0=\U<
o, 才能镇得住(不懂中国琴乐?的)外国人 C1)TEkc"C 也就是说 k2 k/v[60 他不止<关睢><离骚>是这样的 )Qp?N<&' 其它曲目恐怕也都是这样激动的吧? Ur?a%] \qNj?;B 吴老师是吴景略大师的公子 J --9VlC' 长期处于被乃父声名所笼罩之下 :HMnU37m W 其实他的文化水平远超过乃父 w<-CKM3qe 又是民乐音乐学的博士 4S Y]Q[ 但目前在中国音乐学院中 t}_qtO7> 似并无一展长才的机会 ;u!>( QQ 连古琴学生也没有了 v)okVyv 这与他的激动 H5^ 'J`0\ 有无关联呢? <CzH'!FJN 6yv*AmFh 另一位名家是厦门的李禹贤老师 ,%v 他的演出吟猱较多近于颤抖 sJw3o7@pg 被其老友戴树红加以提出 xh_6@}D2J 认为动态应与静态加以交互运用 Tj<W4+p{ 才能给欣赏者一些留白与领会空间 nd'zO#"m? <春怨>若演奏得咬牙切齿 `<b 3e(A 那就成为<春恨>了! h+t{z"Ic= ;}=v|Dr&I. 李老师与戴老师一样 F2! _Z= 为人极为坦然及热情 vZhN%
DfY 他建议下一次的打谱会议 g[q1P:I@W 若能加以事前的计划分配 1ncY"S/V O 则集全国之力 r,L#JR w#- 六百多首琴曲就可以很快打完了 o_b j@X 不要只指定少数指定曲为打谱对像 aoI{<,( 以免重复的浪费人力 Ia0.I " , `fY~Lv{4d_ 他认为现在大家所演出的曲目 T$0//7$ ') 其实就始终只有这几十首而已 ?9OiF-:n 这与十亿人民 WnvuB.(@3 一天到晚只听八出样版戏 1i$9x$4~E 有何区别呢? pWO,yxr: o*'J8El\y^ 我非常同意他的见解 E`u=$~K 但在最后的综合讨论中 Nyow:7p 他却不愿提出此议 m~(]\ 因为李祥霆(等)认为 R`!x<J 打谱不是每一个人都能打的 wu/]M~XwI 打出的谱即使再多若不能用 aO yAP-m, 就完全缺乏意义! Z +(V'e; @Zjy"u 但是能不能用由谁决定呢? -9.S?N'T>; 谁能阻止非名家们来打谱呢? daGGgSbh 连他自己也提出这样的问题来 5 uo?KSX% 却又并无可行的解决方案! O~wZU Zf QQ*` tmy 我个人以为 F!N D 这些名家们 t[dOWgHi 无论多么努力 bS G}I| 终究未能打出所有的琴谱么 #o>~@.S#:0 那么在音高的部份 ]npsclvJ 借用众力来完成 eUY/H1 而节奏部份 m'j]T/WF 则容许名家们(包括所有的一般琴友们)来进一步完成 l KtA.{( 又何害之有何益之无呢? 0@O:C:: BVJ6U[h` 渖阳凌瑞兰老师 5mtsN# 以 录音的方式代替演出 7? 1[sPM 且有电子音乐作为伴奏 s *8)|N 是本次会议中 Wqy \yS [ 颇令人鼓舞的演出 x6h';W_ 8 但正如意料之中 HITw{RPrW 保守的琴界 9 )y7K%b0 似并不特别推崇此项成果 _m?TE q B 那么电子古琴的推出 vZ&{ 就更难以指望了 V:YN! 其实古琴是最须要电子化的中国乐器之一 ~g#$'dS 现在演出古琴既必用麦克风 [Dzd39aKr 则与电子古琴所差无几! LBcnBo</v RWX?B 天津音乐学乐的李凤云演出时 )U2cS\k'7n 由夫婿王建欣以琴箫齐奏 \sSt _|+ 真正是琴瑟合鸣 GBh$nVn$ 可惜箫声不大 u0o}rA Rhfx 张铜霞的演出 t9QnEP' 曲目简单 WLO4P 但有板有眼有浓有淡 `rWT^E@p5m 恐与她身为一级演奏员的训练 /i[1$/* 及演出经验丰富有关吧 y Tb OBl E]aQK.
金蔚是浙江的年青美术老师 t9U-c5bR 表现不疾不徐 r bfIH" : 这是我个人颇为欣赏的两个人 >'/KOK" I`% ]1 { 多位琴家之女 3QD+&9{D 不但能克绍箕裘 .!oYIF*0zC 且多已在音乐学院任教 Ad :}i9-x 实是琴界之福 goMv8d 惟这几位后生女琴友 kWSei3 指力普遍不如男性 (=jztIZ C 表情方面也就乏善可陈 P( Gv|Q@ 我就不再多说了 Zy J-}[z cZb5h 9 有些前辈 VB}4#-dG? 原是学界(而非琴界)出身 E"/r* C+T 以学者身份 jmE\+yz 再续加以实务研习 }ldOxJSB ? 本与琴家续提升琴学内函一样值得鼓励 1 M={8}3 但在这样正式的会议中了草收场 ]"wl* $N 实无必要 N=vb*3ECg 且见伤于一世英名 yPn!1=-( 故唐健垣就指出 Q EC4!$L^ 这是绝对不应该的 8:9/RL\"x 'joc8o sS 值得一提的是 2HX#:y{\l 一位老外的演出 G`D~OI 鱼贯而出一无留白 ]ChGi[B~9 打了就跑连长拍都不够 h1_9Xp~N 几无句逗顿挫可言 (#)-IdXXO< 速度虽快但离快而不乱的要求极远 ?D\6@G:,#@ 有人戏称可以加配一个口琴 2F
z;TNS 当乡村音乐来演出 i Xgy/>qgT 但也有人对这种批评 lihV! 1 大不以为然 \n zaF4+$ 认为中西的欣赏美学不同 ?= },%^ 对老外应加以鼓励而不应加以讥讽 crDm2oA~t 否则就不够厚道 mw!EDJ;' 非琴人风范 e I^Q !b8n ##\
<mFE (O(X k+L 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(四)会务篇 xQ]^wT.Q 此次会议假上海工商银行位于常熟的渡假村举行 [ YTO rN 村内有一小湖 ([#4H3uO- 湖边有室外咖啡座 s( ?A=JJ 环境清幽 \F; S OL2 b 代表们都有专车接送 l&2pUv= 报到后每人受赠刻好的图章一枚 1y{@fg~.. 并于扇面上盖印签名作成纪念纸扇 4b@ Awtk |eu:qn8 无论是会场,餐厅,客房内都有冷气设备 Y CBcyE}p 三餐皆采自助餐方式 K^yZfpa8 上下午休息时间 'CfM'f3uu 都有餐点供应 9 aa cW iD(+\:E 正式代表们且都分发有全部的乐谱与论文 {L#+v~d^'n 这点是我以前所参加的学术会议都未能作到的 gm1 7 VrC 以我的论文及曲谱来说接近30页 d1{%z\u
a 光印一百份就约须3000元人民币 ^5{0mn_4i
而正式代表们 NDo>"in 连八天的吃住交通在内 HX`>"
?{ 只交五百多元人民币而已 !iHJ! 会议全程且都有电视录像与电台录音 |PaVb4j 这样的规模 gP^p7aYwn 若无公家单位的全力支持 D| g I3i 是绝不容易作到的 QcN$TxU > 但会议中必有中途离会者 %"gV>E_u 会务单位并未能加以掌握 }rKKIF^f\S 来调整住宿房间的安排 ^}{`bw {
应也造成一些浪费吧! r;"uk+{i 9x]yu6 打谱演奏与论文发表相间举行 |'SgGg=E 参观旅游且安排在会中而非会后 vw'BKi
F 与赠送印章 制作纸善一样 O={
?c1i: 都是很好的设计 tB<2m jg AnW72|=A( 会议中的缺点 F8* zG 4/& 一是手机声不时作响屡戒无效 uJ :SN; 二是讨论者 T!ik"YZ@i 都不以提问为主 G,-x+ e" 而以发表己论为务 < cUaIb;(4 占了保贵的时间 bpaS(n By 甚至引起了不必要的争论 qJZ:\u8oO 譬如中央音乐学院 赵家珍发表论文时表示 $%K yz\;7/ “他的学生与其他乐器比赛 ixjhZk i< 成绩多属优异 *S?vw'n 古琴当是乐器之王”后 }~bx==SF6! 李玫就发言认为她的发言不当 `9vCl@"IV 但这都是个人的意见么 m`lxQik 都无法讨论及强要人认同吧! '7ps_pz (赵家珍也确一再重申其原意无误) wc~k4B9" 因主持人(李祥霆)之未能加以适当制止 LEgx"H =c 乃引起一小段下不了台的局势 ';J><z{> *B0
7- 以主持会议而论 0Vwl\,7z9 赵宋光是最称职的 rv2 6vnJy" 但一般国人 |K11Woii 多不闇此道 ln&9WF\I 对他就不无微词 g+zfa.wQ lD]/Kx 程序安排上 *D:"I!Ho 会务单位似未依同样琴曲 _c@k>"_{S 及相关论文内容来分类集中 :OC(93d)0 以是火力不能集中 J69B1 Yi 但若同一曲目一再演出 yu9 8d1 恐也令人难奈吧! .8~z gpK '"4S3Fysm 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(五)生活旅游篇 ^1jZwP;5eW 常熟以虞山派的发源地成名 Lk8NjK6 虞山位于常熟状似古琴 8EC$p} S 又恰有七条河贯穿 M?3#XQDvD 与古琴有七弦巧合 t)n}S;iD 故虞山派又称为琴川派 us2RW<Oxv Rct=v DU 琴川派的创始人(明末)严澄之墓地仍在常熟 :WM[[LOaC 为配合此次会议的召开 ?]Wg{\NC6 常熟政府斥资数十万 .G/2CVMj 重修了颜天池之墓并开路立碑 Uoqt 方落成不久 ,f3Ck*M 自成了本次会议代表的瞻仰旅程之一 E==vk~cz d~za%2{ 清末名臣翁心存/翁同龢一族的宅第 1cvH 也位在常熟 q s
0'}> 故也是本次会议代表的旅游景点 ]*\m@lWu 翁家两代为帝师 /t;Kn m 且一族中出过两位状元 ZL^
svGy 翁同龢的书法尤富盛名 #$*l#j"#A 其宅第原有七重
B Sc5@; 以前被分划为民居 vN8 Xq+ 也是由政府收回规画开张不久的 QBwgI>zfS" 惟目前只整修了前半部 X ^\kI 1 并未全部开放 Hp1n*0%dZ& i3usZ{_r 吴文光之父李祥霆之师 kA/V=xO< 虞山派的吴景略大师 k M o7mkV 也是常熟人 <}z, !w8 不过其原居所已不属吴家人 @`S8d%6 P 我们只参观了位于方塔公园内的虞山琴社 >}|Vmy[/ 虞山琴社副社长朱晞是本次会议的主办人之一 m@#@7[6]o 但目前只有三十多岁 {klyVb 真是青年才俊 bPhb d \4FKZ>1+R 琴社位于公园的一个角落内 o0`|r+E\ 占地不大 ge@ KopZ& 公园内有碑墙及亭阁无数 1(*Pa 游人不多 zZ})$Ny( 倒是有人泡茶打麻将 5IfyD ]< 显得十分悠闲 c.JMeh 方塔公园么 ]$xN`O 4W{ 公园内当然是有一座方塔啰 |`c=`xK7' 方塔高九层 X{-[
E^X 上塔参观要买十元的门票一张 `a:L%Ex 既无电梯 $9In\ x
就算是免费参观吧 hn p-x 3 愿上塔参观的人 h}@)oSX
} 也是绝无仅有的吧! 0f]LO g HLp9_Y{X. 会议主办单位安排的旅游点 48t_?2> 分为周庄与无锡两处 ^cz;UQX~} 我在台湾已久闻周庄之盛名 %Tvy| L
, 故参加了周庄这一团 -)dS`hM -'wFaW0%I 周庄民居皆在人造河(沟?)两边 ^N2N>^'&1. 以河为路以船为车 +~] :oj 两岸杨柳拱桥无数 0oU;Cmw. 故有小苏州之号 8Ug`2xS<_ Ej7>y wlW 原来交通很不方便 tc4"huG 所以保留了许多传统民居式样 TLC&@o
: 经开发后 w=K !U] 观光旅游收入年逾四亿人民币 _WeN\F~^ 且还在不断成长中 }ki}J >j|f szG 0?e 在周庄搭船游览时 d%C :%d 船娘是可以为游客唱歌的 >~)IsQ*% (那不就似威尼斯的船歌么!) vi-mn)L6# 最常唱的就是<无锡小调> ZA! yw7~ 据说最早划船唱歌娱客的船娘 du0]LiHV 目前仍营此业 [bIR$c[G 后来跟进的人都是学她的 @ApX43U( 我在大陆且亲自在电视中看见记者访问她 :4'Fq;%C 现在撑船的也有男人 {%cm;o[7o 唱的就属滩黄淮剧之类 @2 eV^eO9 我也亲自当场耳闻到 wNt-mgir-Q , U?W 陆路上也有二三成群的村妇 {24Y1ohK 带着笠帽穿着村姑庄 I[$SVPe# 当街拦客演唱 wg0hm#X 神情欢乐自在,有歌有舞 hJIF!eoI 有点像是扭秧歌 %J%ZoptY: r|!r!V8j 我与丁承运坐在河边柳荫下乘凉 `*to(
) 就有三个歌者拿着歌本 $, v[<T` 有说有笑的来问我们 7x ?2(( “要不要唱歌” K WzJ 丁承运就唱了两句给她们听 ( /): 引得她们与旁观者们哈哈大笑 "2FI3M = - g`3;1EV^ 周庄最有名的特产当是万三蹄 7\e96+j|f 入口即化故可以骨代刀 eo~>|0A*V 且色泽光鲜 Z/hk)GI 家家把煮熟的猪蹄呈列在店前 ;s(uaC3 若销路不好 |4tnG& = 恐难以长期维持吧 LG6 k
KG 卖不完的蹄能怎么处理呢? g3"eEg5 NY 我相信这些猪蹄 e_{!8u.+ 有些是出自同一家公司 u>U4w68 所以销不完的 Js( "H 可以由其统一收回重制(所以才能这么烂) H*&ZX AKv 或改为真空包装 .o!z:[IPY <Z6tRf;B 手工艺品中较特出的是一种玻璃内画 |'bRVqJ 由一个透明的圆形器皿(如鼻烟壶)小孔中 V`;$Ua;y 伸入钩状的小画笔 Ml Bw=Nr 在其内面作画 X|3l*FL 由外界看来就有放大的作用 tq^d1b(j4 小葫芦形的只要三块钱 S7 _^E 其余圆形,扇形,鼻烟壶形…..的 7vf?#^ RlV 也只在数十到数百元之间 5PXo1"n8T 店内且多有年青女子当店作画 oF9c >^s 依余之见 Pa}B0XBWP 大家的店面货色与价钱既都类同 $F,& 7{^ 这销路好坏么 ^%<t^sE 就完全决定在这些女子的姿色与行销技术(也就是演技啦!)啰 PiTe/ 我就因为欣赏某店的美梅(不卑不亢不疾不徐) [q5N 4&q\ 买了一推玻璃内画来回国作礼品送人 /Wqx@# G d 08RW 用毛线织的拖鞋 5HAI K c 一双只要十块钱 *gxo! F} 卖者多数也当街织制 >tFv&1iR 并会告诉您 NcVsQV 她一天只能织一两双 XA%a7Xtni 总之对你非常便宜 iH#b"h{w 对她又很不实惠啦 z%pD3J ?> 5W29oz} -S 摆摊贩的会搓弄一个有两个把手的铜制聚宝盆 nR()ei^X 里面的水会因激荡喷得老高 }CyS_Tc 但一定要双手同时搓弄 ~ .,h 12 单手搓弄并无此效应产生 !Ui"<0[, 这玩意既是叫卖的工具 :1O1I2 L0 恐怕是不会卖的 zJJ6"9sl 再者它是金属制的必然颇重 v1E=P7}\{s 且海关不一定会准许观光客带出国吧 M zbs#v0 我就没有冒昧的问她们 V&>\U?q: 要多少钱才肯割爱 *~0Ko{Avc ZJ7<!?6 江南的料理 ;& PK6G 相当重用豆腐类的制品 kQY+D1 除了面筋(面巾),烤麸…. (3;dtp>Xx 这些立体的素食豆腐类制品之外 V;V,G+0Re 皮状的就有豆腐皮,百页,腐竹,….等多种 5cza0CriJ 台北是有的 W 6>SYa 我所住的台中县就不都有了 Qn*a#]p 常熟的豆腐乳中 +uY)MExs2 有一种外包菜叶的颇为特殊 d'yA" b] 但我更喜欢的是另一种方乳 5v
uB87` 非常细致又不会太咸 cIIt ;q [ uKBSv*AM 前年我在天津参加律学会议时 =b* Is,R/ 餐食多为牛羊肉 mm 5y'=# 且连吃了十餐蕃茄蛋花汤 V>2mz c 这次的江南料理 5r$ X 就有很多蔬菜料理 v-J9N(y" 且不但花样极多 -#nfO* H}
而且常有变化 ERE1XOe=D z U~ o "Jv 渡假村的对面有一个观光葡萄园 ^S'#)H-8C3 所产葡萄又圆又大 `S{Blv 水份多而甜 >(t_ 一斤只要两块钱 3w
B 03\ P 梨子无论绿皮褐皮的也只要两块钱一斤 BIr 24N 像台湾土产的这种褐皮梨 u?>]C6 $ 大陆所产者毫无渣子 +&p}iZp 比较特殊而台湾没有的 -q-/0d<l 是一种海棠果 { _]'EK/w 黄皮如大汤圆般大 |4F 3Gu 肉质类如苹果 Po: )b 但涩而酸 DG&[.dR+ 我吃了一口 {D( _" 就整斤丢掉了 4p %=8G| { fmY_T[Q8 买了一双人造革鞋十五元 D3>;X= 1 但胶带却要十块钱一卷 )38M~/ ^l _Wjd`* 会场上有一深圳乐厂 [ uh$\s7 推销一种调音机 )/hb9+S 可兼节拍机,闹钟,马表,手表用 x-e?94}^ 只要120元 gDmw Jr 我买了一些来送人 g`skmHS89 但陈庆灿说 o~*5FN}%+l 台湾国乐界都用眼睛而不用耳朵调音 Pc*+QtQ
而这个调音机恰缺这项功能 ZN:~etd 所以这种调音机在台湾不会有其销路 +6xEz67A< 若然则是实然而非应然吧! aFj)s?$4]K v=~=Q*\l 在上海音乐学院附近 Kv M}g2" 看到有一种南胡 a^*@j :[ 只要185元一枝 pzMli ^ 还价后以150元成交 {cNH| 后来到上海民乐厂看到 ZXf^HK 竟还有110元及60元的南胡卖喔! ]/p)XHKo R tR5ij1 有一位云南白族的老兄 'e3 [m 拿了一枝弓笛来私下展示 F_Q?0 Do0' 一枝五千人民币 JERWz~n} 号称可以吹三个八度 S&C (且有录音带及书谱为证!?) r#K;@wu2 但并未量产所以只能预定 U se`E 惟我吹不出三个八度来 !lf: x 他也吹不出三个八度来 l9J ]<gG 不过他仍坚持 `+!Go XI 我吹不出来他吹不出来 H@u C bT 并不能证明 -F+dRzxH 所有的人都吹不出来 f&\v+'[p 我问他能吹三个八度的原理何在 qGE? [\t[6 他说不能告诉我 6tE<`"P! 又问他笛身何以要弯成弓形 tsFwFB* 他也说不能告诉我 ;(kU:b|j 我私下问别人 \?bp^BrI 他这项所谓发明可信么? ?T\m
V } 有一个人说 4 I> I 他是吹牛大王 #l(cBM9sz 另一个人说 0an g^v;q 他已近乎神经错乱了 (L)tC*Qjc
我知道发明家都可能会有点儿与众不同 &DMKZMj<Q* 但给人的印象到此地步 %#.H FK 倒也少见吧!
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