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本文转载自 《心裁国乐谱》网站，孙心裁 [rO TWN JU`5K}H< http://mayasun.idv.tw/topic.asp?TOPIC_ID=35 Z[GeU>?P sKniqWi 全国第四届 古琴打谱会暨国际 琴学研讨会见闻录(一)人物篇 B.Y8O^rx + d 289" 第三届古琴打谱会是在1985年(26/5─30/5)于扬州召开的 @x[Arx^?} 距今已18年了 }{S pV 所以这次古琴打谱会出席的代表特别茂盛 wgcKeTD9 (第一届1964.12.09─14于北京举行,四十余人出席 40m>~I^q} 第二届 1983.04.30─05.07于北京举行时,虽是在历经19年之后 d) $B 也只有五十余人出席 y3Q2d7G 而第三届竟有八十余人参加) 7H$wpn
Zln 兹简略介绍如下: Ap)pO D7 mh i^zHpa 乔建中/音研所所长 %SC%#_7 王子初/音研所副所长 d+L!s7 赵宋光/前星海音乐学院院长 &fRZaq'2R 吴文光/中国音乐学院教授(吴景略子) I=c}6 龚 一/上海民乐团团员 tg"NWp6 丁承运/温州大学教授 +6;1.5Tc 李祥霆/中央音乐学院教授 ZQN% !2 赵家珍/中国音乐学院教授 B 4RP~ ^ 阎林红/中央音乐学院讲师 qgk C) 戴晓莲/上海音乐学院副研究员 zy\R>4i'#Q 王建欣李凤云/天津音乐学院教授 P+gY LX8 凌瑞兰/渖阳音乐学院教授(凌其阵女) 5tUN'KEbN 朱默涵/渖阳音乐学院教授 9>!B .Z?!# 李明忠李村/西安音乐学院教授(李明忠女) 2 e9lk$ 姚公白/(姚丙炎子) 2od 9Q=v~ 翁瘦苍/常熟虞山琴社社长 ~&%&Z 朱 晞/常熟虞山琴社副社长 di|5 |bn7 俞伯孙/成都东坡琴社社长 ~ \o
hH 高培芬/山东古琴研究会会长 +2 x|j> 刘正春/南京金陵琴社副社长 O!ngQr I 汪 铎/苏州吴门琴社副社长 V6a+VfH 刘善教/镇江梦溪琴社社长 /s[D[:P_ 徐匡华/杭州西湖琴社社长 &Ndq ^!e 李禹贤/厦门古琴学会名喻会长 )Q5 ja}-{V 戴树红/上海今虞琴社社长 H6 V!W\:s 谢导秀/广东古琴研究会会长 =LyR CrA 张子盛/天津古琴艺庄 ~fz9Ah U8 梅曰强/扬州广陵琴社 bPMkBm 殷继山/太仓大还阁琴馆 =g^k$ Rc 陈成渤/杭州龙艺琴苑 ( SiwO.TZ 徐匡华/杭州西湖琴社社长(徐元白子) +sm9H"_0 徐晓英/四川锦江琴社 Bxf]Lu,\U@ 曾成伟/四川锦江琴社副社长 ;vp[J&= 顾泽长/辽宁古琴研究会会长(顾梅羹孙)
SUaXm#9 王 政/常州西湖琴社 #Nv)SCc 吴 钊/音研所研究员(<琴曲集成>编者) 9
lH00n+' 许 健/音研所研究员(<琴史>作者) bo_Tp~ j 崔 宪/音研所研究员 \agT#tT J 林 晨/音研所副研究员(林友仁女) Uy;e5<< 李 玫/音研所研究员 ) mh,F# "L 秦 序/音研所研究员 Z_WJgH2c 萧 梅/音研所副研究员 H^J waF 陈长林/中科院研究员(<龙朔操>打谱者) b75en{aDi* 张铜霞/中国歌舞团(<七弦琴音乐艺术>主编) 0UN65JBuD 余青欣/中央民乐团 z$ b'y;k 金治中/昆明 @mm~i~~KA 香港:沉兴顺、唐健垣、谢俊仁、周旋捷、李春源、向雪春、李 明、吴英卉、林 琳、欧柏青、杨春微、黄泉锋、荣鸿曾 T(q/$p&q 台湾:陈庆灿、李 筠、李自强、吴怡青、王梦兰、孙新财、蔡灿煌(英国) m-AW}1:\f 日本:菊田勋、荒井雄三、高桥亚弥子、拇尾亮子 <F&53N&Zc 韩国:贾瑀铉 )o N#%%SB< 加拿大:黄树志、梁丽云 >,A&(\rO 美国:唐世璋 ]MaD7q>+R 0~=>:^H'`q mNdEn<W 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(二)学术篇 KlSg0s 5hg
^K^ZZ 「打谱」是弹琴的专有名词 2&KM&NX~ 原指按照(没有节奏的)古琴简字指法谱 `S:LuU8e 经实际按弹 cIB[ D. 试奏出(有节奏的)全曲原貌来的过程, ~`!{5:v Tq,xW 以往的琴人既只用(没有节奏的)古琴简字谱 ! +{$dB>a 则古人所谓的打谱 o?((FW5.; 是并不包括译出简谱在内的 jImw_ Q 与今人所谓的打谱 0oNy 必包括译出首调谱在内不同 kx6-8j3gD7 5 169E* 我们今日所见到的 琴谱出版品 +I[Hxf ~ 往往在曲名右侧 a C , ?FWm 会记录出由谁(根据何琴谱)打谱的资讯来 _ d* QA{ 所以打谱的重点 !J k|ha ~r 可说已由演奏的意义 T@gm0igW/; 转化为翻译的意义 PsOu:`=r (翻译就不一定是要经过实际按弹过程的) K;P<c,9X/ 琴调的首调意义乃变得重要起来 i$ "M'BG 不懂琴调 p#+Da\qmx 是绝无法打谱的 Tp&7C Nl| . u^ 4vVz 譬如<神奇秘谱>的五音调(宫调、征调、商调、羽调、角调) BQF7S<O+ 定弦既完全相同 R|JBzdK+P 古人的打谱就只要照谱索徽宣科即可 =BVBC h 并无须理解此五个五音琴调间的区别 >A*BRX"4C NKRI|'Y, 今人的打谱既要记成首调简谱 rpM j DjW 则此五音调的第一弦各是(相同还是不相同的)何音? 2y#[uSq B (也就是说宫是何律啦!) dW} m44X 就成为很基本的问题 .EdQ]c-E= (柳琴兄曾说 }e8u p*#me 用音既一样 *jrQ-'<T 记谱上的区别并无意义 )Bpvi4 O 可是除了笑我是书呆子的两位前辈之外 5 4>gr1B 就没有其它任何一个琴人 V4tObZP3Ff (尤其是学者们)是这样理解的 2e*"<>aeq h $2lO^ 就算没有记谱上的区别 ^7-l<R[T 则全记成何宫何调? nf )y_5 y 总还是一个现实问题吧!) ]Z=O+7 (r Rpou.RrXR7 我在与会前 p8|u 0/;k 在网路上一直请教这个问题 "S^ "" 5 始终没有人能回答 =P7!6V\f 所以在会议中 # :M <<gk 我也将此问题遍问琴友 1azj%WY 唯大都不得要领或众说纷云 Y9ipy_@_? 好在丁承运与唐世璋两人的论文中 I*OJPFZ^4 恰好就都谈到此问题 zTb,h 6<
@F 我认为这个问题 2Nvb Q 3c5 实是此次会议唯一能构成学术论题的议题 w+G+&ak< 也是我参加此次会议唯一的收获 D Qyy">]Mh 值得在此报导一下 s%Ir h;Bs G Q])y 关于<神奇秘谱>的五音调 atYe$Db 唐世璋认为 I6.}r2?;A 宫调与角调、羽调相同,第一弦皆为So(1=F) :7 OhplI 征调与商调 相同,第一弦皆为Do(1=C) XTS%:S a@s@E 吴文光的意见 ;^9y#muk 基本上与唐世璋相同 h-6zQs 只是征调比较多样性 U%H6jVE 第一弦时为Do, 时不为Do, u~ \l~v^mj 他认为这是一种转调的现像 zA%$l&QN] 3Ued>8Gv 若然, Ers8J V 则<神奇秘谱>的五音调不但与主音无关 `2PvE4]%p 与音阶也是不可能有关的了! 0o_wy1O1, 6o=Q;Mezl 丁承运的意见 :~4 M9 则不但与他俩不同 R,f"2
k 且颇为特出 -E,p[Sp 并与我的假设相同 dH_g:ocA 又有根有据 j@C*kj;- 很能引起我的注意来 -YJ4-]Z &8M^E/#.^; 他说: )L/o|%r! 宫调1=Ｆ第一弦为So(以第三弦为Do) 七弦定音为 5 6 1 2 3 5 6 y6`zdB 商调1=Ｃ第一弦为Do 七弦定音为 1 2 4 5 6 1 2 (^mp b 征调1=G第一弦为Fa(以第四弦为Do) 七弦定音为 4 5 b71 2 45 MVXy)9q 羽调1=D第一弦为bSi(以第二弦为Do) 七弦定音为b7 1 b3 4 5 b71 Rr"D)|Y;C( 角调1=A第一弦为bMi(以第五弦为Do) 七弦定音为b34 b6b71 b34 F,/yK-9 假如商征对调的话 2 9kR7[k ＜神奇秘谱＞的五音调 $4u8"n e) 是可以一言述之的 5sI9GC 那就是： &N:`Rler 宫调以宫为宫
%mr6p}E| 征调以征为宫 AroYDR ,3+ 商调以商为宫 .V .ga2+ 羽调以羽为宫 (hn;C>B 角调以角为宫 CaqqH`/E4 （这个琴调的早期理论 u7}C):@H 就与我的燕乐宫调理论完全相同了!） i;I!Jc_b' 而丁教授特别指出 Pt[ b;} 早期琴谱＜西麓堂琴统＞的琴论中 6
TSC7jO 就曾指出 ~%d* #Yxq 征调应称为商调 P)rz%,VF+ 商调应称为征调 6hAMk<kx?i (我至今虽还找不出此段话 !bQqzny$R 但想来他之所言是确有根据的) M~LYq EU4j'1!&g< 丁教授说他这理论是可以用很多方法验证的 }KFM8CbS 譬如说征调的第一弦为什么定音是Fa Z<W`5sop^ 而不是唐世璋所说的Do呢？ f0]`TjY 因为征调曲的第一弦空弦散音是不用的 (M nK
\^Y 第一弦的空弦定音若是Do e%EE | 则征调曲为何不用Do音呢? 09sdt;V Q 可见征调的第一弦是Fa o7 1f<&1 所以征调曲才不用第一弦的空弦散音 }4XXNY H （与姜白石所说征调是去母调 y vo4 .u 所以征调是以住声为宫 &09g0K66 以母声,也就是古琴的第一弦为清角 $Fik]TbQp 当是同一道理吧!） +~f5dJyk` <= Aqi9 1 ＜神奇秘谱＞的角羽两调不多 !7y:|k,ac
丁教授的理论当是可以验证的 M.0N `NmS 我很愿意试证之 (bD'SWE M $MFUGS' 不过 = @n `5g 话说在前面 SnFAv7_ 即使丁教授的理论可以获得验证 m(p0)X),_i 但因为中国的基本乐理 Bl*.N9* （也就是记谱法）并未被建立起之故 a
n,$Z,G#K 这个验证是并不一定能被承认的 _ m<@ou7 因为记谱法本有两种(以上) t^SND{[WcM 也就是之/为调名制两种 I W5N^J J*m ~fZ^ 譬如燕乐的羽调 .$N8cYu0 为调名制记为 １ ２b3 ４ ５ ６b7 １ Zt"3g6 S 之调名制却记为 ６ ７１ ２ ３ #4５ ６ 2'5 u}G9 日本人现在已记为２ ３４ ５ ６ ７１ ２ 4">C0m;ks 陜北人却有记为 ５ ６b7 １ ２ ３４ ５者 ?
H7?>ZE #5=! ew 最有名的曲例就是＜锈金匾＞啰 UMj8<Lq)j ＜锈金匾＞的陜北原曲调是 _ a -At 1=G含4与b7的清商调音阶苦腔（乙凡调,重六调）,主音为So： #xfPobQ>il ５ ４２ ５ １６ ５ ６５ ４ Q/ ^ a( B(qwTz 51 王沂甫则记为1=C只含4的下征调音阶,主音为Re: ;`:A(yN]T ２ １６ ２ ５３ ２ ３２ １ !B:wzb _ =At)?A9[ 惟依之调名制当记为 D,&o=E U 1=F含#4的宫调音阶,主音为La： Rn5{s3?F~2 ６ ５３ ６ ２７ ６ ７６ ５ l$J2|\M6 z%44@TP 依燕乐及日本唐传雅乐原所采的为调名制 Y JMaIFt 则是1=D含4与b7b3的羽调音阶,主音为Do： qJY EsI2M １ b7５ １ ４２ １ ２１ b7 Ae|bAyAK x}X
hL 这个记谱法在今人看来 h7cE"m 无疑是上四者中 3iBUIv 最难且最不中听的 PpWdZ (因为<绣金匾>本非含b7b3的羽调音阶 @@} ]qT* 羽调的偏音在五度环的二三音 ]Y x& 而<绣金匾>的偏音在五度环的六七音 <) VNEy' 羽调的五声音阶当有一个大三度与一个小二度 K\y
W{y1 (即曲调中4,b7两音(陜北的14两音)为偏音) I.h y"y2& 而<绣金匾>的五声音阶中并无大三度与小二度 .kZ<Q]Vk 且14两音为主音(63方为偏音) |eEXCn3{ 由此也可知<绣金匾>并非羽调 pu,|_N[xq8 当属含#4的宫调音阶 Ah Rvyj 而宫调音阶无论之/为调名制既法是完全相同的 bm#/ KT_8 这里只是举个大家较熟的曲例而已 b_>x;5k 但以羽调音阶记谱的曲例 EJa Gz\\ 日本唐传雅乐中尚有很多) TDZ p1zpXb 因为这种角羽两调的为调名制唱法 M:d }
P 于宋元后失传了 Fd1 jElt (为调名制且于1117年被整个放弃了) 26[m7\O 连日本人都将羽调改记为低二度调 2 3*OuY 把 １ ２b3 ４ ５ ６b7 １ gN5;Uk 改记为２ ３４ ５ ６ ７１ ２了！ Be~In~~ 与现代有些曲谱 v/~ Lf i 把粤曲的乙凡调 #bmbK{ [ １ ２ ４ ５ b7 １ ]=?.LMjnH 改记为低二度调 -i*]Sgese ２ ３ ５ ６ １ ２异曲同工 0W!S.]^1 qz&?zzz ; 但我要这样说： ]/c!;z 所有的声调（音阶）都是应以七声作论的 * (CV OY~ 所有的地方音乐与古乐的曲谱 t2RL|$ >F1 原也多是七声音阶 NZ:KJ8ea" 绝少只有五音者 EVW\Z 2N. 7O\ Qxc\ 如粤曲的乙凡调正确的七声表示法当为 U]64HuL １ ２ （３）４ ５ （６）b7 １ ">x" BP 若改记为低二度调,就成为 ) $=!e%{ ２ ３ （#4）５ ６ (７)１ ２ IUSV\ X9 <双星恨>一曲若这样记谱 ^+rI=c 0 就要转调三次 B)=)@h [f 且不但宫位不同 -mqL[ h, 音阶也都不同! '-M9v3itC 这时#4b7等音阶特征音 'A)9h7k} 就常会被歪曲或省略了! U}^`R, C 实不若传统记谱法简明合理 re@;6o H.#zbKj 再以＜锈金匾＞为例 R-OQ(]<* 原曲原有 $3yn-'o'A ２32 １２ ５ ５４ ２４ ２１ b7 一句 xY<*:& 都并不被记为 @\|Fd) ３#43 ２３ ６ ６５ ３５ ３２ １ `I H*~d] 而被改为 cs0rz= ZdH ３６ ２３ ６ …………. HA]5:ck ]Pf!wv 原有 pv@w 8* ２１ b7６ １ 一句 -E>LB\[t) 王沂甫并不记为 Zx
U?d ６５ ４３ ５ [J
+5 而改为 !T
RU ６５ ４２ ５即 =}
flmUv~ ２１ b7５ １ OXD*ZKi8 总之七声音阶都被修改为五声音阶了! ) 8 %lZ { Bz4;R9_%I 我们若只拿到修改的五声音阶谱 {q.|UCg[L 是不一定看得出 gaU1A"S} 原来的七声记谱法 gRg8D { 才是最简明自然且最为合理的 cNiNLw c CC|=$(PgT 丁教授也说 =H/ 5 并非他要标新立意 Ob@HzXH 他也并不提倡开倒车
%eW2w@8] 只是事实的真相既是如此 xy+hrbD)j 他也就不得不把它发掘出来 M {Hy=:K+ qX:Y I3:,@ 知道这些历史真相的人 mG.H=iw 其思维方式 Bnh*;J0 是不可能与俗论相同的 bD<hzOa 也就难免成为众人眼中的异类啦 nZ 8jBCh h4N&Yb fo 所以丁承运劝我不要跟一般人多费唇舌 &2,^CG 但真的假不了 7[It 假的真不了 ^\7GFpc 历史的真相在中国乐理被建立起来以后 %z"n}|%! 是终会被揭开的 bEli!N$ 而建立中国乐理的任务 ^|ul3_'? 总该由我们努立来完成 iE ,/x^&,& 不能继续任令 !MEA@^$# 不懂乐史的人来代庖吧! rL|9Xru k293 wS 第二个勉强能称得上是学术议题的 OTD<3Q
q 是打谱能不能修改原谱音高? _FP'SVa}D 是应完全复元 O1Nya\^g<I 还是容许校刊 Yk= 2ld;; 甚至再创作的问题 (gjCm0#_% LZ z] 4Mf 多数人当然是主张 L&G5 kY` 应加以校刊的 O>[B"mM t 因为琴谱原都是手抄本 ChR Csu~ 笔误必然很多 uL
|O < UX@8 但像<神奇秘谱>这样的早期琴谱来说 ASUL g{ 有些特殊徽分是一再出现 m*'87a9q0 显然不是笔误的 ?9Sc KN 今人若以后代的标准与眼光 Q&8epO |J 主观的来推论这些都是手误 )}i|)^J 我个人就并不表赞成 }E#1Z\) 譬如唐世璋与丁承运就都曾指出 = PIarUJ <神奇秘谱>的 琴曲多有b3之音(b7与4那就更多了) w 3$9 那就更不必说羽角两调的琴曲了 _`+2e- 主观的把变化音修改为偏音甚至正音 i9 v|*ZM" 正就是燕乐28调(及琴调)失传的原因 jq( QL%)_O _NN5e|t 有人主张修改过之后 "J>8ZUP 应加以注名 DMiB \o 并说明理由 /kNSB; 这就算是一种补充性的修正意见吧! ,nSapmg --------------------------------------------------- QS%t:,0lp 会中有一位日本人 8B7~Nq' 展出他在网站上的琴谱 2!? =I'uMA 是用.tml写的 DTz)qHd#X 不但 古琴谱字须由中文合成 {C5-M! D{< 且并不规范 =&#t (" 如挑,只能用兆来表示之类 g96]>]A<{ 非常原始 CSlPrx2\ 即使用扫瞄影像档 M+-1/vR *@ 也比它省力省时且更好看吧! 51Q~/ {;+9A}e 我所发表的电脑打谱论文与程式 T~)R,OA7m 是可以译谱的 2k+u_tj> 但多位大陆学者表示 hGb SN_F 他们所感兴趣的只是抄谱而非译谱 uQ iW{Kja2 rn RWL4 一般琴人则多无电脑 ]; *? `}# 也没上过网站 lX/ :e= 少数表兴趣的人向我要论文 e,Sxu[2 也只是交儿女研究而已 Bj*
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W 倒是来自香港与外国来的琴友们 Mu/hTTiNx 比较感兴趣 iHlee=}od 李村小姐关心古琴指法谱之没有节奏讯息问题 %,f(jQfg_ 发明了一套板眼符号 hFMT @Gy 唯就不说刘天华早已采用了简谱的减拍线法 <b_?[%(u 来表示节奏吧 %:yVjb,Yf 南北曲工尺谱及南管工尺谱上 n7pjj 原来岂非已有一套通行的板演符号么? ^ wb 9 n 又何劳李村小姐来另行设计呢? dyVfDF `qhZZ{s)1U 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(三)琴艺篇 HleMzykF )}1S
`*J/O 这次会议的名称 fF.sT7Az+ 既是打谱(演奏)与学术研讨并列 #PQhgli 则正式代表(只缴费一半)最少都要弹奏一曲 ?6 //'bO:% 有些且既演奏又发表论文 s _cur- 像我这样 RSBk^ 只发表论文而不演奏的 J=Hy oz+9 可说是绝无仅有 5Y r$tl\k @waY+sqt= 我为什么不演奏呢? %H3
M0J2L 因为曾有一个人对我说 $Go)Zs-bL? 我弹得可还真不错 {~EPP
. 但要是不弹的话 d' [] 可就更好了 nTCwLnX(O <`d;>r= 4z 茍依我之愚见 kerBy\^ 此次会议中 /A93mY[ 要是不弹的话就更好的人 %a|m[6+O 可还真是不少 I \@`AU 这些人若原非名人 lK3{~ \J- 则其琴艺若何 E(Zm6 ~ 我也就不说也罢了 /7igPNhx 单表表一些名家的琴艺吧: M?QX'fia {ZKXT 8' 吴文光演出的<关睢><离骚> A>%mJ 3M 当是这次会议中 > r.W \ 最特出而引起众多关注讨论的 #A=ER[[ (殷继山认为他属当今第一) LTcZdQd$ 主因是他的神情不但极为投入 K(rWM>Jv 且都相当激动 !YIW8SP) TV~S#yg+H <离骚>一曲若单由曲名来解 F?XiP.`DR 固然可以被理解为是激动的 l09 DH+ 但琴曲的内容似并无甚多激动之处可呈 4ZtsLMwLD 何况<关睢>的本文既是 v)<|@TD ) “窈窕淑女,君子好逑”么 fr<V ]) 又有何激动之处可表呢? WT jy"p* 但是倒也还真是有人 (lt{$0 代其强解为 6xoCB/] “求之不得,…辗转反侧” g) nT]+& 所以才”性冲动”! rkn'1 M&u -;iCe7|Twf 古琴讲究的是”清微淡远” l!j,9wz7 难怪有琴友发言说 Y7<(_p7 吴老师这样弹琴是会伤身体的! -`,F e3 p{[(4}ql 我有幸与吴文光老师多聊了一回 Un Ocw 了解到他长期在国外演出 Z4369 常须与其它国际级的传统乐师较量 B b.U4# 他认为必须采用这种演出形态 * {dMo,.eI 才能镇得住(不懂中国琴乐?的)外国人 nx@,oC4 也就是说 o_n 3. O = 他不止<关睢><离骚>是这样的 qv3% v3\4 其它曲目恐怕也都是这样激动的吧? GuKiNYI_ 9](RZ6A+o 吴老师是吴景略大师的公子 3`Gb ;D 长期处于被乃父声名所笼罩之下 Dr5AJ`y9A 其实他的文化水平远超过乃父 <v3pI!)x 又是民乐音乐学的博士 Zx)gLDd 但目前在中国音乐学院中 IC+!XZqS 似并无一展长才的机会 _*CbtQb5 连古琴学生也没有了 o <Qt<* 这与他的激动 G(gZL%M6 有无关联呢? HM &"2c 6rMNp"! 另一位名家是厦门的李禹贤老师 Ch73=V 他的演出吟猱较多近于颤抖 /&W~:F 被其老友戴树红加以提出 F"0=r 认为动态应与静态加以交互运用 r*{`_G=1
才能给欣赏者一些留白与领会空间 Cv RO' <春怨>若演奏得咬牙切齿 s f 8F h 那就成为<春恨>了! @|<q Tci Sh\Jm*5 李老师与戴老师一样 z
m+3a F 为人极为坦然及热情 f"t+r
/d 他建议下一次的打谱会议 Lm*PHG 若能加以事前的计划分配 L u1pxL 则集全国之力 ftD(ed 六百多首琴曲就可以很快打完了 /]-a 1 不要只指定少数指定曲为打谱对像 Y{9xF8# 以免重复的浪费人力 .1 jeD .l >1 hhz 他认为现在大家所演出的曲目 O3tw@ &k 其实就始终只有这几十首而已 Kiq[PK 这与十亿人民 "x
O+ 一天到晚只听八出样版戏 3 f(tb%pa5 有何区别呢? ~8U 0(n:^ Pxf /*z 我非常同意他的见解 # #nC@h@ 但在最后的综合讨论中 lPw`KW 他却不愿提出此议 ^xQPj6 P} 因为李祥霆(等)认为 $8`" 打谱不是每一个人都能打的 QBb%$_Z 打出的谱即使再多若不能用 xM![ 就完全缺乏意义! Nf%/)Tk #Ve@D@d [ 但是能不能用由谁决定呢? Fb6d1I^wR 谁能阻止非名家们来打谱呢? z@ v2t>@3k 连他自己也提出这样的问题来 ] E^)d|_ 却又并无可行的解决方案! Yb4%W-5 qO[_8's8 我个人以为 aUq 2$lw1 这些名家们 j[Gg[7q{y 无论多么努力 s&1}^'| 终究未能打出所有的琴谱么 iH8V] % 那么在音高的部份 a?@ lX>Z 借用众力来完成 v(p<88.!m 而节奏部份 :M8y
2f h 则容许名家们(包括所有的一般琴友们)来进一步完成 QypUBf 又何害之有何益之无呢? /6:qmh2 VcLzv{ 渖阳凌瑞兰老师 /xCX. C 以 录音的方式代替演出 +h8`8k'}-2 且有电子音乐作为伴奏 !Y10UmMu 是本次会议中 "6gBbm 颇令人鼓舞的演出 2^y*O 但正如意料之中 eu'S~c- l 保守的琴界 p#6t KY; N 似并不特别推崇此项成果 .JV y }^Q\ 那么电子古琴的推出 +!)_[ zo 就更难以指望了 EkoT U#w5 其实古琴是最须要电子化的中国乐器之一 vF)eo"_s* 现在演出古琴既必用麦克风 ?{\h`+A 则与电子古琴所差无几! f /t`B^}@ {xf00 / 天津音乐学乐的李凤云演出时 r9n:[A&HE 由夫婿王建欣以琴箫齐奏 fWyXy%Qq 真正是琴瑟合鸣 MH |R @g 可惜箫声不大 |q
c <C&O bWJ&SR> 张铜霞的演出 K9 ek 曲目简单 Wpc8T="q 但有板有眼有浓有淡 *z&hXYm 恐与她身为一级演奏员的训练 vUR gR 及演出经验丰富有关吧 sQn@:Gk t&~*!w!+jH 金蔚是浙江的年青美术老师 MqRJ:x 表现不疾不徐 $E}N`B7 这是我个人颇为欣赏的两个人 5]zH!>-F >65 \ 多位琴家之女 >L433qR 不但能克绍箕裘 OO\$'%
y` 且多已在音乐学院任教 onl,R{,`0 实是琴界之福 &Qq | 惟这几位后生女琴友 5]K2to)>` 指力普遍不如男性 ~l]g4iEp 表情方面也就乏善可陈 #fb &51 我就不再多说了 hGRHuJ _gw paAJ 有些前辈 TQth"Cv2: 原是学界(而非琴界)出身 I8Y
#l'z 以学者身份 ~~q>]4> 再续加以实务研习 \- 8aTF 本与琴家续提升琴学内函一样值得鼓励 k:URP`w[X= 但在这样正式的会议中了草收场 I.it4~]H 实无必要 0wt4C% .0 且见伤于一世英名 *W2 o$_Hs 故唐健垣就指出 ?hYWxWW 这是绝对不应该的 &r2\P6J |)S*RQb\ 值得一提的是 8`_tnA RIX 一位老外的演出 V=<AI.Z:w 鱼贯而出一无留白 85lcd4&~ 打了就跑连长拍都不够 xqfIm%9i} 几无句逗顿挫可言 $e:bDZ(hjj 速度虽快但离快而不乱的要求极远 klnk{R.>| 有人戏称可以加配一个口琴 B +MnT{ 当乡村音乐来演出 E] rBq_S 但也有人对这种批评 }=|pl z} 大不以为然 i XL?ic 认为中西的欣赏美学不同 8vQR'<, 对老外应加以鼓励而不应加以讥讽 nH B 否则就不够厚道 <`WcI`IA b 非琴人风范 /@&#U bN\ I3u)y|Y= e xkPu-[W 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(四)会务篇 D 4sp+ 此次会议假上海工商银行位于常熟的渡假村举行 Kl<NAv%j 村内有一小湖 e m 湖边有室外咖啡座 lIPz " 环境清幽 *MQ`&;Qa, T3@34} * 代表们都有专车接送 [_:
GQ 报到后每人受赠刻好的图章一枚 & Bqu2^^ 并于扇面上盖印签名作成纪念纸扇 Pbt7 T
Q &@=W+A=c~ 无论是会场,餐厅,客房内都有冷气设备 C7K]c4T 三餐皆采自助餐方式 =M T'e,T 上下午休息时间 [S9"' ^H 都有餐点供应 GP;N1/ = @2;cv?i) 正式代表们且都分发有全部的乐谱与论文 U$ ;UW3- 这点是我以前所参加的学术会议都未能作到的 b@O{e QB 以我的论文及曲谱来说接近30页 qfjUJ/ 光印一百份就约须3000元人民币 J$lfI^^ 而正式代表们 jB`:(5%RO 连八天的吃住交通在内 qg:EN~E# 只交五百多元人民币而已 !+]KxB 会议全程且都有电视录像与电台录音 3,n" d- 这样的规模 -A zOujSS 若无公家单位的全力支持 KDb`g}1Q 是绝不容易作到的 x"r,l/gzy 但会议中必有中途离会者 ~K"nm {. 会务单位并未能加以掌握 OY2u,LF9H 来调整住宿房间的安排 p(nE cu 应也造成一些浪费吧! RFX{]bQp9 mF4y0r 0 打谱演奏与论文发表相间举行 (T%Ue2zlY 参观旅游且安排在会中而非会后 VOIni<9y 与赠送印章 制作纸善一样 qae|?z 都是很好的设计 'V &T lw| MGY0^6yK5 会议中的缺点 dsH*9t:z 一是手机声不时作响屡戒无效 )_Z^oH ]< 二是讨论者 vM50H 都不以提问为主 hzT)5'_ 而以发表己论为务 3R-5&!i 占了保贵的时间 >dgz/n?:v 甚至引起了不必要的争论 L|B! ]} 譬如中央音乐学院 赵家珍发表论文时表示 }Rw6+ ; “他的学生与其他乐器比赛 a ," 成绩多属优异 i[ :c G 古琴当是乐器之王”后 BG HZL~ 李玫就发言认为她的发言不当 2$v8{Y& 但这都是个人的意见么 ]LEaoOecu 都无法讨论及强要人认同吧! RC?vU (赵家珍也确一再重申其原意无误) JKy~ '>Q 因主持人(李祥霆)之未能加以适当制止 F) v 乃引起一小段下不了台的局势 {h
PB% <@Vf:`a!P> 以主持会议而论 R:j
mn 赵宋光是最称职的 nxNHf3
但一般国人 %> 5>wP 多不闇此道 LR'; cR; 对他就不无微词 pC #LQ Ubgn^ +AI 程序安排上 Y[H7 69 会务单位似未依同样琴曲 N, l"9>CF 及相关论文内容来分类集中 3_`)QYU' 以是火力不能集中 x=+>J$~Pb 但若同一曲目一再演出 +bT[lJ2O>G 恐也令人难奈吧! X?XB!D7[ Y 6Ux*vhK 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(五)生活旅游篇 U`5/tNx 常熟以虞山派的发源地成名 =3`| D0E 虞山位于常熟状似古琴 $HtGB] 又恰有七条河贯穿 9M5W 4& 与古琴有七弦巧合 R_\o`v5 故虞山派又称为琴川派 fI1
9p Q { {:Fs 琴川派的创始人(明末)严澄之墓地仍在常熟 vn!3Z! dm( 为配合此次会议的召开 bwj {5-FU 常熟政府斥资数十万 w*&vH/ D 重修了颜天池之墓并开路立碑 #Ge_3^' 方落成不久 `WnsM; 1Y" 自成了本次会议代表的瞻仰旅程之一 kW1w;}n$ OzwJ 52 清末名臣翁心存/翁同龢一族的宅第 sN2m?`?"G 也位在常熟 57=d;Yg e 故也是本次会议代表的旅游景点 n oM=8C&U 翁家两代为帝师 @b,6W
wc 且一族中出过两位状元 k/sfak{Q 翁同龢的书法尤富盛名 Gp+\}<^ Z 其宅第原有七重 gS8+S\2 以前被分划为民居 `'&mO9,<- 也是由政府收回规画开张不久的 `oH4"9&]k3 惟目前只整修了前半部 :H wdXhA6 并未全部开放 MTKNIv| >239SyC-, 吴文光之父李祥霆之师 Sc/$ 2gSG 虞山派的吴景略大师 -*i_8` 也是常熟人 p aLPC&G 不过其原居所已不属吴家人 (m6 V)y 我们只参观了位于方塔公园内的虞山琴社 e<* qaUI 虞山琴社副社长朱晞是本次会议的主办人之一 !Q*w] 但目前只有三十多岁 _ Yc"{d3S 真是青年才俊 >\w]i*% !zllv tK4 琴社位于公园的一个角落内
{f@Q&(g 占地不大 Ow.DBL)x'> 公园内有碑墙及亭阁无数 I N.g 游人不多 +I3O/=) 倒是有人泡茶打麻将 LrT EF
j 显得十分悠闲 >^G V
#z 方塔公园么 '5LdiSk 公园内当然是有一座方塔啰 V1pBKr)v 方塔高九层 5[4nFa}R:5 上塔参观要买十元的门票一张 :0QDV~bs 既无电梯 L AH">E 就算是免费参观吧 a(=lQ(v/? 愿上塔参观的人 'nBP% 也是绝无仅有的吧! {dm>]@"S ,.}%\GhY 会议主办单位安排的旅游点 )RT?/N W 分为周庄与无锡两处 |xg _z&dX 我在台湾已久闻周庄之盛名 9 M%Gnz 故参加了周庄这一团 l#%7BGwzY O ;[Mi 周庄民居皆在人造河(沟?)两边 g6;smtu_T 以河为路以船为车 p$qk\efv*4 两岸杨柳拱桥无数 9x|`X AB 故有小苏州之号 R RV%g ! C*3St`2@9 原来交通很不方便 EwkSUA>Tm 所以保留了许多传统民居式样 {u2Zl7]z^ 经开发后 "|[9 Q? 观光旅游收入年逾四亿人民币 (CY D]n 且还在不断成长中 \$*CXjh3G CtV|oeJ 在周庄搭船游览时 3ce$eZE 船娘是可以为游客唱歌的 =QGmJ 3 (那不就似威尼斯的船歌么!) dR;N3KwY 最常唱的就是<无锡小调> U$~6V%e 据说最早划船唱歌娱客的船娘 mC$y*G 目前仍营此业 cjJfxD&q 后来跟进的人都是学她的 +L`}(yLJ)9 我在大陆且亲自在电视中看见记者访问她 2QM{e!9 现在撑船的也有男人 {Dk!<w I) 唱的就属滩黄淮剧之类 / t`\b
[ 我也亲自当场耳闻到 s\pukpf@ ;{L[1OP%e 陆路上也有二三成群的村妇 {\CWoFht> 带着笠帽穿着村姑庄 euVDrJ^ 当街拦客演唱 4(LLRzzW 神情欢乐自在,有歌有舞 "lLh#W 1 d 有点像是扭秧歌 yCav; ZS_ nc\`y,>l8 我与丁承运坐在河边柳荫下乘凉 ;Q^>F6+_m 就有三个歌者拿着歌本 0 !{X8>x 有说有笑的来问我们
{it}\[3 “要不要唱歌” RL/y7M1j 丁承运就唱了两句给她们听 /e |Lw4$@S 引得她们与旁观者们哈哈大笑 BV:Ca 34& A [ncwJ 周庄最有名的特产当是万三蹄 IZ7o6Etti 入口即化故可以骨代刀 AU}kIm_+ 且色泽光鲜 vdC 0tax 家家把煮熟的猪蹄呈列在店前 u~ipB*Zf 若销路不好 ..X _nF 恐难以长期维持吧 M\a{2f7'n 卖不完的蹄能怎么处理呢? =gD)j&~}_ 我相信这些猪蹄 , ?U)mYhI 有些是出自同一家公司 {59 >U~ 所以销不完的 @j_o CDS 可以由其统一收回重制(所以才能这么烂) )Uy% iE* 或改为真空包装 !'p<Kh[i *1{A'`.=\ 手工艺品中较特出的是一种玻璃内画 R54ae:8 由一个透明的圆形器皿(如鼻烟壶)小孔中 q,O_y<uw 伸入钩状的小画笔 HY
FMf3 在其内面作画 Nr~!5X O 由外界看来就有放大的作用
v xTn 小葫芦形的只要三块钱 rDhQ3iCqo 其余圆形,扇形,鼻烟壶形…..的 $!MP0f\q
g 也只在数十到数百元之间 PA
?2K4 店内且多有年青女子当店作画 # dL,d6a 依余之见 `W g"m~l$N 大家的店面货色与价钱既都类同 7Q9Hk(Z9 这销路好坏么 G<D8a2q 就完全决定在这些女子的姿色与行销技术(也就是演技啦!)啰 kN
Ll|in@ 我就因为欣赏某店的美梅(不卑不亢不疾不徐) #}+H 买了一推玻璃内画来回国作礼品送人 !p!Qg1O6o cWZITT{A 用毛线织的拖鞋 " nCK%w= 一双只要十块钱 7@%qm|i>w 卖者多数也当街织制 *$BUow/> 并会告诉您 #Iv KI+" 她一天只能织一两双 WA~[) S0 总之对你非常便宜 Ux*xz|^ 对她又很不实惠啦 Zk((VZ (y 3qf#NJN} 摆摊贩的会搓弄一个有两个把手的铜制聚宝盆 R6od{#5H$ 里面的水会因激荡喷得老高 I`X!M!dB) 但一定要双手同时搓弄 q+9->D(6 单手搓弄并无此效应产生 xb 3 G,F 这玩意既是叫卖的工具 {$hWz ( 恐怕是不会卖的 v_EgY2l( 再者它是金属制的必然颇重 O-
QT+] 且海关不一定会准许观光客带出国吧 \} v@!PQl 我就没有冒昧的问她们 vJ}WNvncVF 要多少钱才肯割爱 {)l Zfj}l Pz{MYw 江南的料理 eyJWFJh 相当重用豆腐类的制品 v: QUwW 除了面筋(面巾),烤麸…. oI/_WY[t 这些立体的素食豆腐类制品之外 Nh }-6|M 皮状的就有豆腐皮,百页,腐竹,….等多种 F: T(-, 台北是有的 k>mXh{ ( 我所住的台中县就不都有了 B qX"La, 常熟的豆腐乳中 z+7V}aPM 有一种外包菜叶的颇为特殊 G=|?aK{p 但我更喜欢的是另一种方乳 hmGlGc,lf 非常细致又不会太咸 R}gdN-941 2A; i 前年我在天津参加律学会议时 G\dPGPPM
餐食多为牛羊肉 :_6o|9J\t 且连吃了十餐蕃茄蛋花汤 &gY578tU 这次的江南料理 rHB>jN@$ 就有很多蔬菜料理 :ig=zETM 且不但花样极多 py:L- 5 而且常有变化 l`zh Kj h~\k;ca 渡假村的对面有一个观光葡萄园 eN.6 l2- 所产葡萄又圆又大 <<u ]WsW{C 水份多而甜 N=C t 3 一斤只要两块钱 /y{ : N 梨子无论绿皮褐皮的也只要两块钱一斤 hS8M|_ 像台湾土产的这种褐皮梨 JX&]>#6|E 大陆所产者毫无渣子 #$xtU CqX 比较特殊而台湾没有的 P"^Yx8 L# 是一种海棠果 O}zHkcL 黄皮如大汤圆般大 <q$Tk , 肉质类如苹果 :38h)9>RK 但涩而酸 jH9PD8D\ 我吃了一口 YiO }" 就整斤丢掉了 2|lR@L sr syW[uXNLZ 买了一双人造革鞋十五元 ) / @KdEA: 但胶带却要十块钱一卷 -Ys e^(^"s v1~l=^4& 会场上有一深圳乐厂 =o~+R\1ux+ 推销一种调音机 2=fM\ G 可兼节拍机,闹钟,马表,手表用 s 0Uid&qE 只要120元 @2h hB W 我买了一些来送人 dx AGO( 但陈庆灿说 (0q`eO2 台湾国乐界都用眼睛而不用耳朵调音 f}(4v1 T 而这个调音机恰缺这项功能 81x/ bx@L% 所以这种调音机在台湾不会有其销路 NMK$$0U 若然则是实然而非应然吧! m_oUl(pk >W] Wc4 \ 在上海音乐学院附近 \ YF@r7 看到有一种南胡 /C Xg$%\ 只要185元一枝 dY&v(~&;] 还价后以150元成交 >~Zj 后来到上海民乐厂看到 #X'-/q`. 竟还有110元及60元的南胡卖喔! #1E4
R}B pLCj"D).M 有一位云南白族的老兄 Mb2a;s 拿了一枝弓笛来私下展示 H!]&"V77 一枝五千人民币 yZ,pH1 号称可以吹三个八度 -d'F KOD (且有录音带及书谱为证!?) >8I~i:hn 但并未量产所以只能预定 \99'#]\_/E 惟我吹不出三个八度来 d.~ns4bt9 他也吹不出三个八度来 ^6kl4:{idE 不过他仍坚持 8QJr!#u 我吹不出来他吹不出来
Yc]k<tQ 并不能证明 nc:/GxP 所有的人都吹不出来 OP=b rLGu0 我问他能吹三个八度的原理何在 aUZ?Ue9l>2 他说不能告诉我 t;VMtIW+E 又问他笛身何以要弯成弓形 lq OpADLS3 他也说不能告诉我 )jgz(\ KZ 我私下问别人 _]o7iqtv 他这项所谓发明可信么? -c?x5/@3 有一个人说 "=s}xAM|A 他是吹牛大王 VQH48{X 另一个人说 xbhHP2F | 他已近乎神经错乱了 , 4xNW:!j 我知道发明家都可能会有点儿与众不同 KJoa^e; ~ 但给人的印象到此地步 i*N2@Z[ 倒也少见吧!
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