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本文转载自 《心裁国乐谱》网站，孙心裁 d ;=,/a MJb = +L http://mayasun.idv.tw/topic.asp?TOPIC_ID=35 {,
|"Rpd H>r-|* n 全国第四届 古琴打谱会暨国际 琴学研讨会见闻录(一)人物篇 sV6A& Aw bXfOZFzq) 第三届古琴打谱会是在1985年(26/5─30/5)于扬州召开的 !vB%Q$!x 距今已18年了 <_>6a7ra 所以这次古琴打谱会出席的代表特别茂盛 (H F,p,h_ (第一届1964.12.09─14于北京举行,四十余人出席 gv,T<A?Z2 第二届 1983.04.30─05.07于北京举行时,虽是在历经19年之后 c,qCZ-.Sg 也只有五十余人出席 xsvs3y | 而第三届竟有八十余人参加) H>] z=w~ 兹简略介绍如下: ^M9 oTNk2 [vi4,'wm 乔建中/音研所所长 CvW((<? 王子初/音研所副所长 b[k 1)R" 赵宋光/前星海音乐学院院长 JA} 'd7yEa 吴文光/中国音乐学院教授(吴景略子) ?
1{S_ 龚 一/上海民乐团团员 2%8Y-o? 丁承运/温州大学教授 vraU&ze\1 李祥霆/中央音乐学院教授 I5A^/=bf & 赵家珍/中国音乐学院教授 ]~zJ7I 阎林红/中央音乐学院讲师 JXAyF6
$ 戴晓莲/上海音乐学院副研究员 Fs|;>Up0 王建欣李凤云/天津音乐学院教授 )eEvyU
凌瑞兰/渖阳音乐学院教授(凌其阵女) kziBHis! 朱默涵/渖阳音乐学院教授
gh}AD1TN] 李明忠李村/西安音乐学院教授(李明忠女) #R8l"]fxr? 姚公白/(姚丙炎子) B#MW`7c 翁瘦苍/常熟虞山琴社社长 7`/qL " 朱 晞/常熟虞山琴社副社长 V[M#qZS 俞伯孙/成都东坡琴社社长 /$z@_U [L 高培芬/山东古琴研究会会长 VB\6S G 刘正春/南京金陵琴社副社长 `|w#K28t" 汪 铎/苏州吴门琴社副社长 ##@# :B 刘善教/镇江梦溪琴社社长 O gS8.wX 徐匡华/杭州西湖琴社社长 ) T1 oDk 李禹贤/厦门古琴学会名喻会长 9O Q4\ 戴树红/上海今虞琴社社长 "6d bRo5% 谢导秀/广东古琴研究会会长 HH#i.s2 张子盛/天津古琴艺庄 WK}+f4tdW[ 梅曰强/扬州广陵琴社 55DzBV 殷继山/太仓大还阁琴馆 FNM"!z 陈成渤/杭州龙艺琴苑 Yel(}Ny 徐匡华/杭州西湖琴社社长(徐元白子) 9/M!S[N9 徐晓英/四川锦江琴社 Qzhnob#C9 曾成伟/四川锦江琴社副社长 t4*A +"~j 顾泽长/辽宁古琴研究会会长(顾梅羹孙) eh>E). 王 政/常州西湖琴社 0%F.]+6[O4 吴 钊/音研所研究员(<琴曲集成>编者) $te,\$&} 许 健/音研所研究员(<琴史>作者) 713M4CtJ 崔 宪/音研所研究员 EAB+kY 林 晨/音研所副研究员(林友仁女) ,m?D\Pru 李 玫/音研所研究员 `.W;ptZ6 秦 序/音研所研究员 @>@Nu g2 萧 梅/音研所副研究员 Zsogx}i - 陈长林/中科院研究员(<龙朔操>打谱者) DG\YZV4 张铜霞/中国歌舞团(<七弦琴音乐艺术>主编) XgKG\C=3 余青欣/中央民乐团 eh usI-q 金治中/昆明 Y/66`&,{ 香港:沉兴顺、唐健垣、谢俊仁、周旋捷、李春源、向雪春、李 明、吴英卉、林 琳、欧柏青、杨春微、黄泉锋、荣鸿曾 j*u9+. 台湾:陈庆灿、李 筠、李自强、吴怡青、王梦兰、孙新财、蔡灿煌(英国) cv4M[]U~ 日本:菊田勋、荒井雄三、高桥亚弥子、拇尾亮子 g)A0PvEu 韩国:贾瑀铉 N)*e^ Nfb 加拿大:黄树志、梁丽云 ss{= ::# 美国:唐世璋 Q/n.T 0Z ^ ~BZV:Es 4Jr[8P0/A9 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(二)学术篇 D,j5k3< # %m) h1/l 「打谱」是弹琴的专有名词 7 !.8#A': 原指按照(没有节奏的)古琴简字指法谱 ,rI
|+ 经实际按弹 F\ R}no5 C 试奏出(有节奏的)全曲原貌来的过程, -C}59G8 CD1= 2 以往的琴人既只用(没有节奏的)古琴简字谱 1$VI\} 则古人所谓的打谱 O` jA-t 是并不包括译出简谱在内的 mJ>99:W+ 与今人所谓的打谱 $tHwJ!<$& 必包括译出首调谱在内不同 B9DxV>mr\r vx@p;1RU` 我们今日所见到的 琴谱出版品 .4W>9
8 往往在曲名右侧 $jm<'
4 会记录出由谁(根据何琴谱)打谱的资讯来 ( )#tR^T 所以打谱的重点 a.IF%hP0xo 可说已由演奏的意义 &i^NStqu 转化为翻译的意义 !#I/be] (翻译就不一定是要经过实际按弹过程的) X9A[
琴调的首调意义乃变得重要起来 2P _^@g 不懂琴调 Sc$wR{W<: 是绝无法打谱的 <57l|} 8 YiuO u(X 譬如<神奇秘谱>的五音调(宫调、征调、商调、羽调、角调) SWsv, 定弦既完全相同 !s*''v* 古人的打谱就只要照谱索徽宣科即可 (y=o]Vy 并无须理解此五个五音琴调间的区别 r)]CZ]) eJGos!>* 今人的打谱既要记成首调简谱 &] F|U 3 则此五音调的第一弦各是(相同还是不相同的)何音? Qsxkw (也就是说宫是何律啦!) W+
'} O< 就成为很基本的问题 k3 [h'.ps (柳琴兄曾说 h;p% EZ 用音既一样 J<#`Ia V 记谱上的区别并无意义 _`{{39 F 可是除了笑我是书呆子的两位前辈之外 }!]x|zU.= 就没有其它任何一个琴人 !# :$u= (尤其是学者们)是这样理解的 )v{41sM+ DIp:S&q2 就算没有记谱上的区别 + 4g%?5' 则全记成何宫何调? /_OZ1jX 总还是一个现实问题吧!) )UZ0gfx bM0[V5:jB 我在与会前 >MWpYp 在网路上一直请教这个问题 OG+r|.N; 始终没有人能回答 {dx /p-Tv 所以在会议中 v6-~fcX 0G 我也将此问题遍问琴友 wv.Ul rpx. 唯大都不得要领或众说纷云 ;u};& sm 好在丁承运与唐世璋两人的论文中 6q[!X0u 恰好就都谈到此问题 Sje0:;;| ;3}EB cw) 我认为这个问题 <GgtP55 实是此次会议唯一能构成学术论题的议题 ~1 r*/@M[V 也是我参加此次会议唯一的收获 5%+bWI{w 值得在此报导一下 AJ`
v ?U/Wio$@ 关于<神奇秘谱>的五音调 `vxrC&,As 唐世璋认为 )R ) $T' 宫调与角调、羽调相同,第一弦皆为So(1=F) -0o6*?[Z 征调与商调 相同,第一弦皆为Do(1=C) N%r L=zE z O5u{ 吴文光的意见 JX/4=.. 基本上与唐世璋相同 if[o?6U4t 只是征调比较多样性 vZeYp 第一弦时为Do, 时不为Do, XVDd1#h 他认为这是一种转调的现像 @Du}
E}' d,v#Z{ 若然, Qi E<[QP{g 则<神奇秘谱>的五音调不但与主音无关 7;}3{z 与音阶也是不可能有关的了! sMS9!{A nuO3UD3 丁承运的意见 L^Q+Q)zTh 则不但与他俩不同 sp
Q4m 且颇为特出 3).o"AN 并与我的假设相同 #O9*$eMw 又有根有据 CxA\yG3L& 很能引起我的注意来 7vpN 6YP }\ 93 9Y 他说: y{`(|,[ 宫调1=Ｆ第一弦为So(以第三弦为Do) 七弦定音为 5 6 1 2 3 5 6 hH c^ZA 商调1=Ｃ第一弦为Do 七弦定音为 1 2 4 5 6 1 2 ) ehB)X 征调1=G第一弦为Fa(以第四弦为Do) 七弦定音为 4 5 b71 2 45 ZE8/ m") 羽调1=D第一弦为bSi(以第二弦为Do) 七弦定音为b7 1 b3 4 5 b71 }K/}(zuy1Y 角调1=A第一弦为bMi(以第五弦为Do) 七弦定音为b34 b6b71 b34 k=mT! 假如商征对调的话 X`3vSCn ＜神奇秘谱＞的五音调 mo# 0q&ZQ 是可以一言述之的 {eswe 那就是： Vo 6y8@\ 宫调以宫为宫 ,M@m4bx 征调以征为宫 mbX)'. +L 商调以商为宫 (}FW])y 羽调以羽为宫 [%84L@:h 角调以角为宫 : \:~y9X0 （这个琴调的早期理论 v*H & F 就与我的燕乐宫调理论完全相同了!） Y%)h)El
而丁教授特别指出 s"=F^# 早期琴谱＜西麓堂琴统＞的琴论中 FQ^ <, 就曾指出 {Bq"$M!Y 征调应称为商调 _(6B . 商调应称为征调 RZ|HwYG (我至今虽还找不出此段话 :q>oD-b$} 但想来他之所言是确有根据的) % O&m#)| `
-[Bo 丁教授说他这理论是可以用很多方法验证的 U +*oI * 譬如说征调的第一弦为什么定音是Fa >C:"$x2"#( 而不是唐世璋所说的Do呢？ H ZDaV&)@ 因为征调曲的第一弦空弦散音是不用的 nGv23R(?G 第一弦的空弦定音若是Do B)"#/@!bHH 则征调曲为何不用Do音呢? " _:iK] 可见征调的第一弦是Fa mS:j$$]u 所以征调曲才不用第一弦的空弦散音 5]H))}9>d （与姜白石所说征调是去母调 l$-=Pqb 所以征调是以住声为宫 xxoHH#a 以母声,也就是古琴的第一弦为清角 ;5D @k S^ 当是同一道理吧!） 2E 3?0DL", f3zfRhkIk ＜神奇秘谱＞的角羽两调不多 b =K6IX; 丁教授的理论当是可以验证的 Tr+h$M1_Ja 我很愿意试证之 $m:2&lU3 &Mhv XHI 不过 [+%d3+27 话说在前面 :kb1 }Wu 即使丁教授的理论可以获得验证 {UdcX~\~ 但因为中国的基本乐理 ^Y {6;FJ （也就是记谱法）并未被建立起之故 k=T- L 这个验证是并不一定能被承认的 (ET ;LH3 因为记谱法本有两种(以上) (:?5 i` 也就是之/为调名制两种 pkXfsi-Nu U0h )pdo 譬如燕乐的羽调 *(d6Z# 为调名制记为 １ ２b3 ４ ５ ６b7 １ =!?[]>Dh 之调名制却记为 ６ ７１ ２ ３ #4５ ６ N)y^</Ya 日本人现在已记为２ ３４ ５ ６ ７１ ２ `;5VH ]V 陜北人却有记为 ５ ６b7 １ ２ ３４ ５者 AaVI %$ hJw
|@V 最有名的曲例就是＜锈金匾＞啰 _K0izKTA . ＜锈金匾＞的陜北原曲调是 Y ]~ HAv ' 1=G含4与b7的清商调音阶苦腔（乙凡调,重六调）,主音为So： Mhb '^\px ５ ４２ ５ １６ ５ ６５ ４ 3?.1~ "-J FJa[T oZ4+ 王沂甫则记为1=C只含4的下征调音阶,主音为Re: .'^6QST ２ １６ ２ ５３ ２ ３２ １ >'} Y1_S5 R3B5-^s 惟依之调名制当记为 s- ,=e 1=F含#4的宫调音阶,主音为La： T_@[k ６ ５３ ６ ２７ ６ ７６ ５ 3$?9uMl# fiE>H~ 依燕乐及日本唐传雅乐原所采的为调名制 l h,ylh 则是1=D含4与b7b3的羽调音阶,主音为Do： #~H%[ s a １ b7５ １ ４２ １ ２１ b7 &RK H 2R H.YIv50E 这个记谱法在今人看来 c~gNH%1 XN 无疑是上四者中 [$( sUc(% 最难且最不中听的 p^KlH=1n.6 (因为<绣金匾>本非含b7b3的羽调音阶 ( zn_8s 羽调的偏音在五度环的二三音 vzY'+9q1. 而<绣金匾>的偏音在五度环的六七音 t} *l?$` 羽调的五声音阶当有一个大三度与一个小二度 $` Z>Lm* (即曲调中4,b7两音(陜北的14两音)为偏音) %[]" QbF? 而<绣金匾>的五声音阶中并无大三度与小二度 a ^*cZ?Ta 且14两音为主音(63方为偏音) dGbU{#"3s 由此也可知<绣金匾>并非羽调 aF&r/j+}o 当属含#4的宫调音阶 c*x J=Gz6d 而宫调音阶无论之/为调名制既法是完全相同的 [&h#iTRT 这里只是举个大家较熟的曲例而已 6R 1wn& 8 但以羽调音阶记谱的曲例 ny1 2U;'s, 日本唐传雅乐中尚有很多) qri}=du&F 因为这种角羽两调的为调名制唱法 wr$cK'5ZL 于宋元后失传了 H GO#e (为调名制且于1117年被整个放弃了) y|q@;*rGNa 连日本人都将羽调改记为低二度调 Ku<b0<` 把 １ ２b3 ４ ５ ６b7 １ :3KO6/+ 改记为２ ３４ ５ ６ ７１ ２了！ :y+B;qw 与现代有些曲谱 @-'/__cgt 把粤曲的乙凡调 Q`.'-iq １ ２ ４ ５ b7 １ xw TijSj 改记为低二度调 `z 9)YH ２ ３ ５ ６ １ ２异曲同工 LP^p~5Az =
n+q_.A 但我要这样说： e[x?6He,$ 所有的声调（音阶）都是应以七声作论的 Gw
~{V 所有的地方音乐与古乐的曲谱 K&=1Ap 原也多是七声音阶 = EQN-{# 绝少只有五音者 |d,F-9iw K #qoR /: 如粤曲的乙凡调正确的七声表示法当为 {0is wq'J １ ２ （３）４ ５ （６）b7 １
#4vV%S 若改记为低二度调,就成为 b#D9 eJhS ２ ３ （#4）５ ６ (７)１ ２ Op`I;Q
#%d <双星恨>一曲若这样记谱 J[ e} 就要转调三次 :3f-9aRC! 且不但宫位不同 ; cGv] A+ 音阶也都不同! U9 1 &| 这时#4b7等音阶特征音 0LetsDN7I 就常会被歪曲或省略了! ,>D ja59 实不若传统记谱法简明合理 W|)GV0YM @ v>l[6]>^ 再以＜锈金匾＞为例 9{_8cpm4 原曲原有 v<L=!-b^ ２32 １２ ５ ５４ ２４ ２１ b7 一句 r5t;'eCe a 都并不被记为 $ q%m u ３#43 ２３ ６ ６５ ３５ ３２ １ J.1O/Pw!.a 而被改为 y,MPGW_ ３６ ２３ ６ …………. R[x7QlA; X AQGG > 原有 v1 LKU ２１ b7６ １ 一句 2 dHM 王沂甫并不记为 Ct4LkmD ６５ ４３ ５ CQ@LmTW[ 而改为 qBT_!
)h
６５ ４２ ５即 p86~~rvq[ ２１ b7５ １ LtC~)R 总之七声音阶都被修改为五声音阶了! FoE|J s >%-H j6% 我们若只拿到修改的五声音阶谱 &Fw[YGJayz 是不一定看得出 60xa?8<cg 原来的七声记谱法 yC0C`oC 才是最简明自然且最为合理的 "yg.hK`
%b=Y
<v 丁教授也说 IikG /8lP 并非他要标新立意 [/
AIKZM< 他也并不提倡开倒车 b6 $, Xh 只是事实的真相既是如此 :1:3Svb<Y 他也就不得不把它发掘出来 b<[jaI0 "g FxfWIA 知道这些历史真相的人 Z:K+I+:t 其思维方式 _b>F#nD,'% 是不可能与俗论相同的 YTQ5sFuGM 也就难免成为众人眼中的异类啦 ARP KzF`Wq J!rY
6[ t 所以丁承运劝我不要跟一般人多费唇舌 Fj
S%n$ 但真的假不了 j7K5SS_] 假的真不了 ov8
ByJc 历史的真相在中国乐理被建立起来以后 :.Y|I[\E% 是终会被揭开的 59V#FWe- 而建立中国乐理的任务 3 pB}2 ] 总该由我们努立来完成 }$l8d/_$[ 不能继续任令 ]JH64~a 不懂乐史的人来代庖吧! N? M 1o8wy_eSs 第二个勉强能称得上是学术议题的 rvW!7 -R 是打谱能不能修改原谱音高? 2;8Xz 6T 是应完全复元 e|yX QTlvL 还是容许校刊 $0_^=D EW 甚至再创作的问题 X4a^m w\" Uc gG 多数人当然是主张 Y=r!2u6 r~ 应加以校刊的 5?Bc
Y ; 因为琴谱原都是手抄本 y<TOqn 笔误必然很多 YQ;
cJ $ _}D%iJg# 但像<神奇秘谱>这样的早期琴谱来说 ^V[/ (Lq 有些特殊徽分是一再出现 f0vJm 显然不是笔误的 JjQ8|En 今人若以后代的标准与眼光 M&r2 :Whk 主观的来推论这些都是手误 1n_; kaY 我个人就并不表赞成 2+z1h^) W 譬如唐世璋与丁承运就都曾指出 "u_i[[y <神奇秘谱>的 琴曲多有b3之音(b7与4那就更多了) cgyp5\*>+ 那就更不必说羽角两调的琴曲了 C;9t">p rk 主观的把变化音修改为偏音甚至正音 T=WNBqKo] 正就是燕乐28调(及琴调)失传的原因 5UE409Gn' HN{z T& 有人主张修改过之后 7AFE-'S 应加以注名 9z:K 1 并说明理由 sI'a1$ 这就算是一种补充性的修正意见吧! 98GlhogWt --------------------------------------------------- nTPB,QE< 会中有一位日本人 %;7.9% 展出他在网站上的琴谱 zxkM'8JC 是用.tml写的 GD!-
qH 不但 古琴谱字须由中文合成 I"-dTa 且并不规范 3QW_k5o 如挑,只能用兆来表示之类 ]bm= LA 非常原始 xOythvO 即使用扫瞄影像档 /#f^n]v 也比它省力省时且更好看吧! ;J] 25j] ] tR1FO%nC 我所发表的电脑打谱论文与程式 %Uy%kN_& 是可以译谱的 TXjloGv^ 但多位大陆学者表示 ^5>s7SGB" 他们所感兴趣的只是抄谱而非译谱 n0Go p^3 9RH"d[%yc} 一般琴人则多无电脑 .jA\f:u# 也没上过网站 ygN>"eP 少数表兴趣的人向我要论文 >L gVj$Z 也只是交儿女研究而已 L1sqU-gt 倒是来自香港与外国来的琴友们 pE2QnNr' 比较感兴趣 /be=u@KV 李村小姐关心古琴指法谱之没有节奏讯息问题 r$ =qQ7^# 发明了一套板眼符号 l;OYUq~F 唯就不说刘天华早已采用了简谱的减拍线法 61} i 5o 来表示节奏吧 w]nX?S8 南北曲工尺谱及南管工尺谱上 ,9d9_c. T 原来岂非已有一套通行的板演符号么? @xS]!1- 又何劳李村小姐来另行设计呢? OiF{3ae( e'34Pw !m 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(三)琴艺篇 Vo\H<_=G iRNLKi 这次会议的名称 yY Y Nu` 既是打谱(演奏)与学术研讨并列 tmO`|tn& 则正式代表(只缴费一半)最少都要弹奏一曲 ;FU|7L$H 有些且既演奏又发表论文 ;\qXbL7 像我这样 ~h !
13! 只发表论文而不演奏的 YGp)Oy}: 可说是绝无仅有 ;$7v%Ls= W m
.
}Zh 我为什么不演奏呢? 6W&_2a7* 因为曾有一个人对我说 'f+NW & 我弹得可还真不错 -p`L% xj\ 但要是不弹的话 ~M5:= zKQ 可就更好了 =LI:S|[4 h./P\eDc 茍依我之愚见 X P;Bhz3j 此次会议中 Zsj`F9*e 要是不弹的话就更好的人 ?sXG17~Bm 可还真是不少 g\Ak;03n 这些人若原非名人 9 #qeFBI 则其琴艺若何 v>H=,.`0\ 我也就不说也罢了 6V1:qp/6 单表表一些名家的琴艺吧: ^]>aHz 9 GKZN}bOm\ 吴文光演出的<关睢><离骚> 8YX)0i' 当是这次会议中 & $=! dA 最特出而引起众多关注讨论的 E =A Vrv5T (殷继山认为他属当今第一) L[y Pjw:0 主因是他的神情不但极为投入 0}]SUe^ 且都相当激动 n *<v]1 8.QSqW7t <离骚>一曲若单由曲名来解 gz f-)J 固然可以被理解为是激动的 x zm@
v( 但琴曲的内容似并无甚多激动之处可呈 jAC78n,Fi@ 何况<关睢>的本文既是 e4\dpvL “窈窕淑女,君子好逑”么 w_Uh 又有何激动之处可表呢? Q =#I9- 但是倒也还真是有人 XN#&NT{t} 代其强解为 @pFj9[N “求之不得,…辗转反侧” h i|! 所以才”性冲动”! $ J1f.YE :U'Co r
H 古琴讲究的是”清微淡远” E"qFXA> 难怪有琴友发言说 o r 2|O#= 吴老师这样弹琴是会伤身体的! j+kC-U; zX Zir7NfM 我有幸与吴文光老师多聊了一回 E7nFb:zlV 了解到他长期在国外演出 iidT~l 常须与其它国际级的传统乐师较量 _Zc4=c,K 他认为必须采用这种演出形态 &eQJfc\a 才能镇得住(不懂中国琴乐?的)外国人 D z;HAyPj 也就是说 booRrTS 他不止<关睢><离骚>是这样的 d(;4`kd*N 其它曲目恐怕也都是这样激动的吧? mrM4RoO gl8Ib<{ 吴老师是吴景略大师的公子 /[=E0_t+ 长期处于被乃父声名所笼罩之下 <{Q'&T 其实他的文化水平远超过乃父 G-u]L7t&1 又是民乐音乐学的博士 <41ZZ0<EwY 但目前在中国音乐学院中 rjk ( X|R* 似并无一展长才的机会 6B" egYv 连古琴学生也没有了 fDh] tua 这与他的激动 o eha Q#e 有无关联呢? N|K4{Fr m ; a
r><w 另一位名家是厦门的李禹贤老师 (dqCa[ 他的演出吟猱较多近于颤抖 TTZe$ >f 被其老友戴树红加以提出 o&SSv W 认为动态应与静态加以交互运用 d
~`V7B2Y 才能给欣赏者一些留白与领会空间 n?xTkkr0 <春怨>若演奏得咬牙切齿 jVWK0Zba 那就成为<春恨>了! n lGHT "35A/V 李老师与戴老师一样 poT&-Ic[ 为人极为坦然及热情 D-&a n@ 他建议下一次的打谱会议 W\ cjd d 若能加以事前的计划分配 C&<~f#lB 则集全国之力 H'DVwnn>ik 六百多首琴曲就可以很快打完了 3@<zg1.9- 不要只指定少数指定曲为打谱对像 |(%zb \#9 以免重复的浪费人力 ?X9U TOx DHw<%Z- J 他认为现在大家所演出的曲目 Kct@87z 其实就始终只有这几十首而已 Q@S-f:! 这与十亿人民 8)j@aiF` 一天到晚只听八出样版戏 mJ5H=&Z 有何区别呢? O
)d[8jw" 7TX2&kMoc 我非常同意他的见解 4_^[=p/R 但在最后的综合讨论中 {ci.V*:" 他却不愿提出此议 np9dM 因为李祥霆(等)认为 ;11x"S 打谱不是每一个人都能打的 + ula gE|7 打出的谱即使再多若不能用 b5a.go 就完全缺乏意义! vScjq5 "p
FX}Gt = 但是能不能用由谁决定呢? F< |t\KOW 谁能阻止非名家们来打谱呢? 2C=Q8ayvX 连他自己也提出这样的问题来 n3KI+I%nQ 却又并无可行的解决方案! -_N)E ))G /=: j9FF 我个人以为 vFv3'b$;G 这些名家们 `]i
[ ]| 无论多么努力 Bc5+ ss 终究未能打出所有的琴谱么 WsGths+[ 那么在音高的部份 `yiC=$*[ 借用众力来完成 .;
Q:p* 而节奏部份 KP]"P*?
? 则容许名家们(包括所有的一般琴友们)来进一步完成 cU.9}-) 又何害之有何益之无呢? uLR<FpM xHA0gZf 渖阳凌瑞兰老师 G`0V)S 以 录音的方式代替演出 aZS7sV 28 且有电子音乐作为伴奏 mtA E 是本次会议中 Cu;5RSr2Z 颇令人鼓舞的演出 H t(n%;< 但正如意料之中 ";SiL {Z 保守的琴界 ]?+{aS-]?k 似并不特别推崇此项成果 jgv`>o%<W 那么电子古琴的推出 1q7tiMvV- 就更难以指望了 bulS&dAX 其实古琴是最须要电子化的中国乐器之一 ac{?+]8} 现在演出古琴既必用麦克风 u=x+ J=AH 则与电子古琴所差无几! # xh_ `G 9 l 天津音乐学乐的李凤云演出时 Yk!/ow@. 由夫婿王建欣以琴箫齐奏 EgjR^A1W2 真正是琴瑟合鸣 4rg2y] 可惜箫声不大 w_tJ7pz8T 3uWkc3 张铜霞的演出 88s/Q0l 曲目简单 }H> ^o9 但有板有眼有浓有淡 Smw QET<H 恐与她身为一级演奏员的训练 <y. ]ImO 及演出经验丰富有关吧 }; L ^w : p'_%aVm7 金蔚是浙江的年青美术老师 & 7 e)O= 表现不疾不徐 $g0+,ll[6 这是我个人颇为欣赏的两个人 Z<?OwAWz 8^/I>0EZ 多位琴家之女 Ifc]K? 不但能克绍箕裘 b aV>N[F& 且多已在音乐学院任教 #%0Bx3uM 实是琴界之福 2,q}N q 惟这几位后生女琴友 ]6r;}1c
指力普遍不如男性 avQJPB)}Sb 表情方面也就乏善可陈 zAzP,1$? 我就不再多说了 =q7Z qP j=RRfFg) 有些前辈 $;N* c H~ 原是学界(而非琴界)出身 ia @'%8 以学者身份 rwLAW"0Qz 再续加以实务研习 %QmxA
7fW 本与琴家续提升琴学内函一样值得鼓励 ~^ jq(:d) 但在这样正式的会议中了草收场 `F YjQ e"p 实无必要 9;.(u'y| 且见伤于一世英名 8, P -
7^ 故唐健垣就指出 XRx+Dddt; 这是绝对不应该的 l7H
qo ) {^a3 6i 值得一提的是 @gC=$A# 一位老外的演出 <EO$]>;0 鱼贯而出一无留白 "\C$ 打了就跑连长拍都不够 FY{e2~gi 几无句逗顿挫可言 '7^M{y/dU
速度虽快但离快而不乱的要求极远 V" \0Y0 有人戏称可以加配一个口琴 Mn1Pt|_@! 当乡村音乐来演出 Fb22p6r 但也有人对这种批评 a 8k; (/ 大不以为然 *g}Yw 认为中西的欣赏美学不同 PXzs j. 对老外应加以鼓励而不应加以讥讽 ^zzP. 否则就不够厚道 ,l YE 非琴人风范 yZr M.%V Y s q'2 ^& @w$ 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(四)会务篇 i 9<pqQ 此次会议假上海工商银行位于常熟的渡假村举行 )L{ghy 村内有一小湖 -VxTx^)> 湖边有室外咖啡座 q;g>t5]a 环境清幽 R0ID2:i]F ~c^>5 4 代表们都有专车接送 Z;E z"t&U 报到后每人受赠刻好的图章一枚 2WX7nK;I 并于扇面上盖印签名作成纪念纸扇 &s Pq<l o Q 1d'~e 无论是会场,餐厅,客房内都有冷气设备 (.w Ie/ 三餐皆采自助餐方式 #6Fez`A 上下午休息时间 NX`*%K 都有餐点供应 fZ04!R B~]5$- 正式代表们且都分发有全部的乐谱与论文 ryF 7 这点是我以前所参加的学术会议都未能作到的 4;n6I)&.( 以我的论文及曲谱来说接近30页 N'r3`8tS 光印一百份就约须3000元人民币 IN8>ZV`j) 而正式代表们 9{k97D/ 连八天的吃住交通在内 c\B|KhDk 只交五百多元人民币而已 wN1n iR' 会议全程且都有电视录像与电台录音 u0 aJu 这样的规模 &qp r*17T 若无公家单位的全力支持 x-OA([;/ 是绝不容易作到的 ] D[DU]K 但会议中必有中途离会者 An;MVA 会务单位并未能加以掌握 61puqiGG^ 来调整住宿房间的安排 ;<yd^ Xs 应也造成一些浪费吧! 'o|30LzYgQ k.("3R6v : 打谱演奏与论文发表相间举行 \$0F-=w`8 参观旅游且安排在会中而非会后 3bk|<7 tl 与赠送印章 制作纸善一样 L
pR''`2BT 都是很好的设计 mMsTyM-f S}A PQ 会议中的缺点 5^']+5_vb 一是手机声不时作响屡戒无效 Dd;Nz 二是讨论者 2
rw% H 都不以提问为主 + a- 6Q ~ 而以发表己论为务 qmO6,T-| 占了保贵的时间 'WaPrCw@Mf 甚至引起了不必要的争论 &%}) wZ+Dj 譬如中央音乐学院 赵家珍发表论文时表示 G'3qzBJ# “他的学生与其他乐器比赛 I2nF-JzD2a 成绩多属优异 <N\v)Ug` 古琴当是乐器之王”后 6"Bic rY 李玫就发言认为她的发言不当 yjfat&$ 但这都是个人的意见么 3)-/`iy# 都无法讨论及强要人认同吧! d>;&9;)H (赵家珍也确一再重申其原意无误) mPI8_5V8] 因主持人(李祥霆)之未能加以适当制止 I}Nd$P)> 乃引起一小段下不了台的局势 06$!R/K L}@c6fHG 以主持会议而论 ,'[<bP'%_ 赵宋光是最称职的 "Rn 3lj0 但一般国人 }*.0N;;C 多不闇此道 ono4U.C9 对他就不无微词 @d Jr/6Yx ^Wxad?@ 程序安排上 5 >BK%` 会务单位似未依同样琴曲 -@T/b$]'n 及相关论文内容来分类集中 ]|`C uc 以是火力不能集中 XGP6L 0j 但若同一曲目一再演出 Q+4Xs.# 恐也令人难奈吧! t]7&\ihZi~ Y3Vlp/"rB" 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(五)生活旅游篇 tOfg?)h{dc 常熟以虞山派的发源地成名 iw*Nq,( 虞山位于常熟状似古琴 2M # r] 又恰有七条河贯穿 me[DmiM, 与古琴有七弦巧合 V&-~x^JK 故虞山派又称为琴川派 ,%\o4Rc'o J[f;Xlh 琴川派的创始人(明末)严澄之墓地仍在常熟 Neg,qOt 为配合此次会议的召开 aW>6NDq( 常熟政府斥资数十万 !rqF}d 重修了颜天池之墓并开路立碑 ^G6RjJxqp8 方落成不久 $<:E'^SAS 自成了本次会议代表的瞻仰旅程之一 EEGy!bff Yjx|9_|Xn 清末名臣翁心存/翁同龢一族的宅第 [9 Ss# ~ 也位在常熟 ()~pY!)1/ 故也是本次会议代表的旅游景点 R|wGU)KEc' 翁家两代为帝师 K~@Mg1R 且一族中出过两位状元 w)Covz'uf 翁同龢的书法尤富盛名 z dO#0t N 其宅第原有七重 |V<h =D5W 以前被分划为民居 z5)s/;Sc 也是由政府收回规画开张不久的 =[F<7pvE 惟目前只整修了前半部 cA% %IL$R 并未全部开放 V<Z[ nq e{ m2l2Tx: 吴文光之父李祥霆之师 aN"DkUYZM 虞山派的吴景略大师 =Zi2jL?On 也是常熟人 %-d]X{J: 不过其原居所已不属吴家人 V}\~ugN)y 我们只参观了位于方塔公园内的虞山琴社 FQ=@mjh 虞山琴社副社长朱晞是本次会议的主办人之一 **}h&k&%2 但目前只有三十多岁 6/rFHY2q 真是青年才俊 X7s
`U5'l Htti X /2~ 琴社位于公园的一个角落内 oWYmj=D~2z 占地不大 &hRvol\J 公园内有碑墙及亭阁无数 Ei2'[PK 游人不多 G "73= 8d 倒是有人泡茶打麻将 mdRU^n 显得十分悠闲 J~#;<e{\" 方塔公园么 "~D]E7Q3y 公园内当然是有一座方塔啰 )_U<7"~0l 方塔高九层 hWX% 66 上塔参观要买十元的门票一张 lsJnI| 既无电梯 ,yd?gP-O 就算是免费参观吧 Dk? \)lD` 愿上塔参观的人 CiB%B`,N 也是绝无仅有的吧! Nm |!#(L qK)73eNSR 会议主办单位安排的旅游点 rF]h$Z8o 分为周庄与无锡两处 O%FPS= 我在台湾已久闻周庄之盛名 -wjN"g< 故参加了周庄这一团 qi_Jywd:w s8}@=]aA 周庄民居皆在人造河(沟?)两边 OF\rgz 以河为路以船为车 r#XT3qp$d 两岸杨柳拱桥无数 , _Z+8 故有小苏州之号 V7/I >^X OoWyPdC+P 原来交通很不方便 {)-aSywe 所以保留了许多传统民居式样 m auI42 经开发后 O }
f80K 观光旅游收入年逾四亿人民币 ~ R(%D-k 且还在不断成长中 0} b
tXh 9/nn)soC3 在周庄搭船游览时 /i X+ R@ 船娘是可以为游客唱歌的 rwGKfoKI (那不就似威尼斯的船歌么!) fl\ly `_ 最常唱的就是<无锡小调> 6L)% T02C 据说最早划船唱歌娱客的船娘 8QM (?A 目前仍营此业 =5\|[NSK- 后来跟进的人都是学她的 ^Vpq$'! 我在大陆且亲自在电视中看见记者访问她 xD6@Qk 现在撑船的也有男人 daYx76yP_? 唱的就属滩黄淮剧之类 8 XU1 /i7N 我也亲自当场耳闻到 () j =5KDu 2 $Tj84'X 陆路上也有二三成群的村妇 >yULC|'F&~ 带着笠帽穿着村姑庄 92EWIHEWZ 当街拦客演唱 at)~]dG 神情欢乐自在,有歌有舞 Yl3n2R /U 有点像是扭秧歌 KQ~i<1&j xXM{pd 我与丁承运坐在河边柳荫下乘凉 KN* 就有三个歌者拿着歌本 B'fb^n< 有说有笑的来问我们 %"P,1&\^ “要不要唱歌” p`l0?^r
c" 丁承运就唱了两句给她们听 }`@728E
引得她们与旁观者们哈哈大笑 ['T:ea6B ]w.;4`l* 周庄最有名的特产当是万三蹄 &uO%_6J 入口即化故可以骨代刀 Y./2Ely 且色泽光鲜 )a-Du$kd 家家把煮熟的猪蹄呈列在店前 X HK70: i 若销路不好 ~J P=T 恐难以长期维持吧 cJrmm2.0kD 卖不完的蹄能怎么处理呢? @7B$Yy# 我相信这些猪蹄 l(02W 有些是出自同一家公司 Z4lO?S5%J 所以销不完的 %@u;5qD& 可以由其统一收回重制(所以才能这么烂) gM
_hi 或改为真空包装 8?%-'z. ~-I +9F 手工艺品中较特出的是一种玻璃内画 RO.k]x6 由一个透明的圆形器皿(如鼻烟壶)小孔中 !_"fP:T> 伸入钩状的小画笔 3? H hG 在其内面作画 :53)N v 由外界看来就有放大的作用 nVi [ 小葫芦形的只要三块钱 #W|'1
OX4 其余圆形,扇形,鼻烟壶形…..的 R=|{n'n$0| 也只在数十到数百元之间 m&?#;J|B$ 店内且多有年青女子当店作画 l?Ya"C`FL 依余之见 RRI"d~~F6 大家的店面货色与价钱既都类同 7R`mf
这销路好坏么 CO`_^7o9( 就完全决定在这些女子的姿色与行销技术(也就是演技啦!)啰 mFi&YpH u3 我就因为欣赏某店的美梅(不卑不亢不疾不徐) ?#45w C 买了一推玻璃内画来回国作礼品送人 BG<q IQd #Y4=J
6 用毛线织的拖鞋 -q*i_r:, 一双只要十块钱 IyPwP*A 卖者多数也当街织制 ZSG9t2qlv 并会告诉您 kOed ]>H 她一天只能织一两双 xftBS dV E 总之对你非常便宜 `b^Ru+(dM 对她又很不实惠啦 A -b
[>} _ Pqn@ST 摆摊贩的会搓弄一个有两个把手的铜制聚宝盆 ~x|F)~: 0= 里面的水会因激荡喷得老高 `5C,N!d8X 但一定要双手同时搓弄 T7#W0^tj 单手搓弄并无此效应产生 f` ;j:O 这玩意既是叫卖的工具 o}$ EG 恐怕是不会卖的 2* 2wY = 再者它是金属制的必然颇重 }yz (xH 且海关不一定会准许观光客带出国吧 C<P%CG&; 我就没有冒昧的问她们 2Tagr1L 要多少钱才肯割爱 7:2WgL o !Ze5)g%H 江南的料理 4 XAQVq5 相当重用豆腐类的制品 sNLs\4v 除了面筋(面巾),烤麸…. aXoVy&x= 这些立体的素食豆腐类制品之外 1 A\OC 皮状的就有豆腐皮,百页,腐竹,….等多种 aP/T<QZ~ 台北是有的 D/Mi^5H) 我所住的台中县就不都有了 v+X)Qmzf~ 常熟的豆腐乳中 @WVcY:1t# 有一种外包菜叶的颇为特殊 ~FN9 [aJF+ 但我更喜欢的是另一种方乳 6=fSE=]DY 非常细致又不会太咸 @CT;g\4 Ipf =ZD 前年我在天津参加律学会议时 @9lUSk ^9 餐食多为牛羊肉 apu4DAy&8 且连吃了十餐蕃茄蛋花汤 ]VD|xm:kj 这次的江南料理 lhBT@5Dm9 就有很多蔬菜料理 c5u@pvSP 且不但花样极多 fP(d8xTx2y 而且常有变化 4/wa+Y+=vt Y$?9Zkp> 渡假村的对面有一个观光葡萄园 K[!&b0O 所产葡萄又圆又大 <x<"n t 水份多而甜 3 yB!M 一斤只要两块钱 ~W{2 Jd 梨子无论绿皮褐皮的也只要两块钱一斤 IWY; =" 像台湾土产的这种褐皮梨 J{k79v 大陆所产者毫无渣子 D> LZP! 比较特殊而台湾没有的 <kx&w(= 是一种海棠果 HxIIO[h 黄皮如大汤圆般大 SgS~ {4Zx* 肉质类如苹果 E6pMT^{K 但涩而酸 O R;uqV@ 我吃了一口 2u5|8 就整斤丢掉了 TL}++e
7+ ::}{_ Z 买了一双人造革鞋十五元 ]{ntt}3G, 但胶带却要十块钱一卷 %|^fi8!:| {qN 5MsY 会场上有一深圳乐厂 l=v4Fa0^jF 推销一种调音机 x;8A!8w 可兼节拍机,闹钟,马表,手表用 4x 8)gE 只要120元 id1s3b; 我买了一些来送人 ~ x ]jB 但陈庆灿说 Yj6*NZ* 台湾国乐界都用眼睛而不用耳朵调音 L2[f]J% 而这个调音机恰缺这项功能 t({W
[JL 所以这种调音机在台湾不会有其销路 ~,i-8jl, 若然则是实然而非应然吧! }n4V|f- lLF-{ 在上海音乐学院附近 ,"HL ~2:~ 看到有一种南胡 Kq;8=xP[ 只要185元一枝 _Nqt21sL 还价后以150元成交 /,g ,Ch<d 后来到上海民乐厂看到 r(RKwr:m 竟还有110元及60元的南胡卖喔! <|SRe6m Bi
@2 有一位云南白族的老兄 Z )SY.iK. 拿了一枝弓笛来私下展示 :gep:4&u 一枝五千人民币 oyYR-4m\ 号称可以吹三个八度 2(#7[mgPI (且有录音带及书谱为证!?) rV T{90, 但并未量产所以只能预定
$7rq3y 惟我吹不出三个八度来 XBp? w 他也吹不出三个八度来 61)-cVC 不过他仍坚持 *U
P@9D 我吹不出来他吹不出来 }#&#^
B#?O 并不能证明 ' <@3i[M 所有的人都吹不出来 }<9cL' 我问他能吹三个八度的原理何在 7G/1VeVjB 他说不能告诉我 Wwr;-Qa}g 又问他笛身何以要弯成弓形 $3s@}vLd 他也说不能告诉我 N-e @ j4WU 我私下问别人 i:OK8Q{VI 他这项所谓发明可信么? ~wkj&yVT 有一个人说 a
0GpfW$t 他是吹牛大王 !& z(:d 另一个人说 4X+ifZO 他已近乎神经错乱了 RsY 3V=u 我知道发明家都可能会有点儿与众不同 ):b$xNn 但给人的印象到此地步 '.81zpff 倒也少见吧!
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