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本文转载自 《心裁国乐谱》网站，孙心裁 Ysi@wK-LnF dtXtZ!g2 http://mayasun.idv.tw/topic.asp?TOPIC_ID=35 $A(3-n5 = *6v5JH&K 全国第四届 古琴打谱会暨国际 琴学研讨会见闻录(一)人物篇 IY?o \vC i_I` 第三届古琴打谱会是在1985年(26/5─30/5)于扬州召开的 9g$fFO 距今已18年了 gUp9yV 所以这次古琴打谱会出席的代表特别茂盛 ubsx NCqD (第一届1964.12.09─14于北京举行,四十余人出席 XU}" h&> 第二届 1983.04.30─05.07于北京举行时,虽是在历经19年之后 J,=^'K( 也只有五十余人出席 E,4*a5Fi 而第三届竟有八十余人参加) bnE&-N* 兹简略介绍如下: f1d<xGx #EH\Q% 乔建中/音研所所长 >PGsY[N 王子初/音研所副所长 F<)f&<5E- 赵宋光/前星海音乐学院院长 q z!^<
M 吴文光/中国音乐学院教授(吴景略子) va.Ve# N 龚 一/上海民乐团团员 9 Lqz:4} 丁承运/温州大学教授 t V7{j'If 李祥霆/中央音乐学院教授 CT|H1Ry2T 赵家珍/中国音乐学院教授 g~OG ~g@ 阎林红/中央音乐学院讲师 1+tPd7U 戴晓莲/上海音乐学院副研究员 lB|.TCbW 王建欣李凤云/天津音乐学院教授 ?X 7nM) 凌瑞兰/渖阳音乐学院教授(凌其阵女) ~"h V-3U 朱默涵/渖阳音乐学院教授 O:dUzZR[' 李明忠李村/西安音乐学院教授(李明忠女) Q |g>ga-a 姚公白/(姚丙炎子) pU u')y 翁瘦苍/常熟虞山琴社社长 2 $gFiZ 朱 晞/常熟虞山琴社副社长 ~ \c
j 俞伯孙/成都东坡琴社社长 d~b @F&m f 高培芬/山东古琴研究会会长 zXd#kw; 刘正春/南京金陵琴社副社长 TQ5kT ?/{ 汪 铎/苏州吴门琴社副社长 86o'3G9@ 刘善教/镇江梦溪琴社社长 >EgMtZ88.< 徐匡华/杭州西湖琴社社长 +H!aE} 李禹贤/厦门古琴学会名喻会长 \/r]Ra 戴树红/上海今虞琴社社长 *`tQX$F 谢导秀/广东古琴研究会会长 Lf8{']3 张子盛/天津古琴艺庄 G2J4N2hu 梅曰强/扬州广陵琴社 v\XO?UEJ2 殷继山/太仓大还阁琴馆 L_IvR 4:j~ 陈成渤/杭州龙艺琴苑 t1aKq)? 徐匡华/杭州西湖琴社社长(徐元白子) _cbXzSYq& 徐晓英/四川锦江琴社 Ft>, 曾成伟/四川锦江琴社副社长 JJP! 9< 顾泽长/辽宁古琴研究会会长(顾梅羹孙) !,*Uvs@b 王 政/常州西湖琴社 Btc[ 吴 钊/音研所研究员(<琴曲集成>编者) g;y*F;0@ 许 健/音研所研究员(<琴史>作者) QX9['B< 崔 宪/音研所研究员 JOki4N 林 晨/音研所副研究员(林友仁女) 1oG'm 李 玫/音研所研究员 r;fcBepO 秦 序/音研所研究员 A{52T]9X 萧 梅/音研所副研究员 V#+J4 陈长林/中科院研究员(<龙朔操>打谱者) X|60W 张铜霞/中国歌舞团(<七弦琴音乐艺术>主编) "l6 Ob 余青欣/中央民乐团 b28C ( 金治中/昆明 1sfs!b&E 香港:沉兴顺、唐健垣、谢俊仁、周旋捷、李春源、向雪春、李 明、吴英卉、林 琳、欧柏青、杨春微、黄泉锋、荣鸿曾 J
{\]ZPs 台湾:陈庆灿、李 筠、李自强、吴怡青、王梦兰、孙新财、蔡灿煌(英国)
@Lm (bW 日本:菊田勋、荒井雄三、高桥亚弥子、拇尾亮子 m=]}Tn 韩国:贾瑀铉 Km0P)Z 加拿大:黄树志、梁丽云 c$)!02 美国:唐世璋 l{_1`rC' Zb~G&.
2g kgRgHkAH~ 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(二)学术篇 pz/vvH5 75']fFO@! 「打谱」是弹琴的专有名词 )/t= g 原指按照(没有节奏的)古琴简字指法谱 46c0;E\9 经实际按弹 0O?!fd n 试奏出(有节奏的)全曲原貌来的过程, hx@ E, 1ka58_^ 以往的琴人既只用(没有节奏的)古琴简字谱 $H7T|`WI., 则古人所谓的打谱 LPg1 G+e 是并不包括译出简谱在内的 ' O\me 与今人所谓的打谱 G(4*e! aZ0 必包括译出首调谱在内不同 vd4}b> 3$R^tY2UU 我们今日所见到的 琴谱出版品 `kx+ Kc 往往在曲名右侧 . ] S{T 会记录出由谁(根据何琴谱)打谱的资讯来 $] js0 )> 所以打谱的重点 Dn[iA~ 可说已由演奏的意义 W6Os|z9&| 转化为翻译的意义 lL*k !lNs (翻译就不一定是要经过实际按弹过程的) gF snL*L0 琴调的首调意义乃变得重要起来 O_PKS$sz{ 不懂琴调 WHV]H 是绝无法打谱的 oEqt7l[I{ } ph;~og}y 譬如<神奇秘谱>的五音调(宫调、征调、商调、羽调、角调) ~}SOd<n)| 定弦既完全相同 5UFR^\e 古人的打谱就只要照谱索徽宣科即可 I+) Acy; 并无须理解此五个五音琴调间的区别 -&#H@Gyw
(z [|\6O 今人的打谱既要记成首调简谱 fP>K!@!8 则此五音调的第一弦各是(相同还是不相同的)何音? =4;GIiF@ (也就是说宫是何律啦!) u6~|].j R 就成为很基本的问题 R+c
{Pl (柳琴兄曾说 Q~5!c#r 用音既一样 Q7ez?]j 6 记谱上的区别并无意义 aB`x5vg7ho 可是除了笑我是书呆子的两位前辈之外 Eua\N<!aai 就没有其它任何一个琴人 c`'2 (尤其是学者们)是这样理解的 a;Nj'M~U HWr")%EhD 就算没有记谱上的区别 E57J).x-BP 则全记成何宫何调? KUC (n! 总还是一个现实问题吧!) I b)>M`J HiBw==vlV 我在与会前 ]}g ;q*!J 在网路上一直请教这个问题 EZm6WvlxSI 始终没有人能回答 N Fc@Kz<H 所以在会议中 Min^EA G@ 我也将此问题遍问琴友 x<
Td 唯大都不得要领或众说纷云 erG;M! 9\ 好在丁承运与唐世璋两人的论文中 htn "rY( 恰好就都谈到此问题 YpFh_Zr[ w$JG:y# 我认为这个问题 s W#} QYd 实是此次会议唯一能构成学术论题的议题 ^
fo2sN"
也是我参加此次会议唯一的收获 [!@&t:A 值得在此报导一下 ZMSP8(V & Rgy/1 关于<神奇秘谱>的五音调 `Gl@?9,i 唐世璋认为 ?i. ]|#{Z 宫调与角调、羽调相同,第一弦皆为So(1=F) (6C%w)8' 征调与商调 相同,第一弦皆为Do(1=C) 9zj^\-FA_l ]jUxL=]r 吴文光的意见 09Sy-
je*/ 基本上与唐世璋相同 O k-*xd 只是征调比较多样性 #+2|ZfCn% 第一弦时为Do, 时不为Do, MIcF "fB![ 他认为这是一种转调的现像 2
{lo :
"[d r~. 若然, Wcy N, 5 则<神奇秘谱>的五音调不但与主音无关 *$ZLu jy7 与音阶也是不可能有关的了! L< MIl[z7 EwSE;R - 丁承运的意见 (
}DCy23 则不但与他俩不同 IxY%d}[uo 且颇为特出 8ODrW!o 并与我的假设相同 q ? x.P2 又有根有据 & j@i> (7 很能引起我的注意来 _kR,R"lh 7o$4ov;T 他说: 3P1OyB 宫调1=Ｆ第一弦为So(以第三弦为Do) 七弦定音为 5 6 1 2 3 5 6 ^L&hwXAO: 商调1=Ｃ第一弦为Do 七弦定音为 1 2 4 5 6 1 2 ^-3R+U- S 征调1=G第一弦为Fa(以第四弦为Do) 七弦定音为 4 5 b71 2 45 90%alG 1>y 羽调1=D第一弦为bSi(以第二弦为Do) 七弦定音为b7 1 b3 4 5 b71 tUXq!r<'dT 角调1=A第一弦为bMi(以第五弦为Do) 七弦定音为b34 b6b71 b34 NX ?J 假如商征对调的话 _v2 K1 1 ＜神奇秘谱＞的五音调 qMAH~P0u 是可以一言述之的 sR`WV6!9 那就是： [XA
f=x 宫调以宫为宫 K0xZZ` 征调以征为宫 &H!#jh\w 商调以商为宫 sjLI^#a 羽调以羽为宫 %J06]FG7 角调以角为宫 h"S+8Y:1{k （这个琴调的早期理论 lY5a=mwHU 就与我的燕乐宫调理论完全相同了!） rC>')`uk 而丁教授特别指出 VWoxi$3v 早期琴谱＜西麓堂琴统＞的琴论中 ]KMOLe6( 就曾指出 ?XVJ$nzW 征调应称为商调 ;Ry
)^5Q 商调应称为征调 Ly?yW S-x (我至今虽还找不出此段话 JFx=X=C 但想来他之所言是确有根据的) &xF 2!t` A &i
丁教授说他这理论是可以用很多方法验证的 *
%p6+D-C 譬如说征调的第一弦为什么定音是Fa Z y2@1-z6 而不是唐世璋所说的Do呢？ {0fQ"))" 因为征调曲的第一弦空弦散音是不用的 ;mV,r,\dH 第一弦的空弦定音若是Do Aj 06"ep 则征调曲为何不用Do音呢? *yGOm i 可见征调的第一弦是Fa _zQ3sm 所以征调曲才不用第一弦的空弦散音 9,|&+ G$ （与姜白石所说征调是去母调 GI}h )T 所以征调是以住声为宫 * pN,@ZV$ 以母声,也就是古琴的第一弦为清角 ms'!E) 当是同一道理吧!） `; L0ax U!sv6=(y@ ＜神奇秘谱＞的角羽两调不多 + >N/q(l 丁教授的理论当是可以验证的 ^Bihm] Aq 我很愿意试证之 | 9)Q =( oLcOp.8h[ 不过 ;|v6^2H" 话说在前面 W! FmC$Kc 即使丁教授的理论可以获得验证 XJ;kyEx3=O 但因为中国的基本乐理 Pm]6E[zC （也就是记谱法）并未被建立起之故 sa8Sy& X" 这个验证是并不一定能被承认的 2U6j?MyH2 因为记谱法本有两种(以上) iG*3S) 也就是之/为调名制两种 U$KdY _Z97 )B@veso{ 譬如燕乐的羽调 5-|fp(Ww_W 为调名制记为 １ ２b3 ４ ５ ６b7 １ 9V& %_.Z 之调名制却记为 ６ ７１ ２ ３ #4５ ６ Z3=DM=V;v 日本人现在已记为２ ３４ ５ ６ ７１ ２ <,,U>0?3 陜北人却有记为 ５ ６b7 １ ２ ３４ ５者 {9KG06%+ e.eQZ5n~q` 最有名的曲例就是＜锈金匾＞啰 \M/XM6:UG4 ＜锈金匾＞的陜北原曲调是 {\G4YQ 1=G含4与b7的清商调音阶苦腔（乙凡调,重六调）,主音为So： jcF/5u5e ５ ４２ ５ １６ ５ ６５ ４ =:(8F*Q STp}?Cb 王沂甫则记为1=C只含4的下征调音阶,主音为Re: UO}Kk* ２ １６ ２ ５３ ２ ３２ １ X%!#Ic]Q Dqu1!f 惟依之调名制当记为 eRllF ` * 1=F含#4的宫调音阶,主音为La： &*Eyw
s ６ ５３ ６ ２７ ６ ７６ ５ F|X-|Co z ; UkK 依燕乐及日本唐传雅乐原所采的为调名制 5E DM?G 则是1=D含4与b7b3的羽调音阶,主音为Do： Zs!)w9y&V １ b7５ １ ４２ １ ２１ b7 HUurDgRi] 9 ="i'nYp 这个记谱法在今人看来 a3]'%kKp 无疑是上四者中 Qh-k[w 0 最难且最不中听的 fRJS o% (因为<绣金匾>本非含b7b3的羽调音阶 }' `2C$ 羽调的偏音在五度环的二三音 5:S fPAx 而<绣金匾>的偏音在五度环的六七音 b
w5|gmO 羽调的五声音阶当有一个大三度与一个小二度 eHG**@"X (即曲调中4,b7两音(陜北的14两音)为偏音) 6/9 A' !4C 而<绣金匾>的五声音阶中并无大三度与小二度 pD D0 QO 且14两音为主音(63方为偏音) W&y%fd\&3 由此也可知<绣金匾>并非羽调 4RsV\Y{FN 当属含#4的宫调音阶 '3eP<earRP 而宫调音阶无论之/为调名制既法是完全相同的 R,01.N( U 这里只是举个大家较熟的曲例而已 bh:;ovH 但以羽调音阶记谱的曲例 pL L
^R 日本唐传雅乐中尚有很多)
]SpUD 因为这种角羽两调的为调名制唱法 , %X~/V 于宋元后失传了 Bsw5A7,- (为调名制且于1117年被整个放弃了) (
3IM7 连日本人都将羽调改记为低二度调 !8ub3oj) 把 １ ２b3 ４ ５ ６b7 １ pU)wxv[~ 改记为２ ３４ ５ ６ ７１ ２了！ NMY~f (x 与现代有些曲谱 BuI&kU,WY 把粤曲的乙凡调 LjjE(Yrv{ １ ２ ４ ５ b7 １ ^<xpp.eY 改记为低二度调 Mq]~Ka3q7 ２ ３ ５ ６ １ ２异曲同工 z7F~;IB*u r: n ^U# 但我要这样说： waXA%u50 所有的声调（音阶）都是应以七声作论的 $xmlt vaF 所有的地方音乐与古乐的曲谱 sj003jeko 原也多是七声音阶 rixNz@p'% 绝少只有五音者 D
%~s |_ HH[s*U 如粤曲的乙凡调正确的七声表示法当为 mY2 Ubn* １ ２ （３）４ ５ （６）b7 １ a;m- Vu! 若改记为低二度调,就成为 ?f[#O& # ２ ３ （#4）５ ６ (７)１ ２ 5SFeJBS <双星恨>一曲若这样记谱 d $g-u8 就要转调三次 d}%GHvOi 且不但宫位不同 OUn,UR I 音阶也都不同! MT BN&4[ 这时#4b7等音阶特征音 {$ 4fRxj 就常会被歪曲或省略了! (Ac
' }O 实不若传统记谱法简明合理 F ?e_$\M g+p?J.+ 再以＜锈金匾＞为例 _QfA'32 S 原曲原有 $zq`hI!1 ２32 １２ ５ ５４ ２４ ２１ b7 一句 T<~NB5&f 都并不被记为 Z<z(;)?c ３#43 ２３ ６ ６５ ３５ ３２ １ UceZW tYa 而被改为 @rkNx@[~ ３６ ２３ ６ …………. erYpeq. | "DQ^)3Pi 原有 V3K
２１ b7６ １ 一句 Ab
-uK|< 王沂甫并不记为 om$)8'A,l ６５ ４３ ５ hT9fqH 而改为 L m"a3Nb ６５ ４２ ５即 PMjqcdBzm ２１ b7５ １ jR\&2;T 总之七声音阶都被修改为五声音阶了! z+&mMP `- tlu -zUsi 我们若只拿到修改的五声音阶谱 1A h 是不一定看得出 (F~i 原来的七声记谱法 8 $-(% 才是最简明自然且最为合理的 \MQ|( bl(rCbj(w 丁教授也说 rC}r99Pe:x 并非他要标新立意 $/nU0W 他也并不提倡开倒车 W1M<6T.{7 只是事实的真相既是如此 Z ) qc-~S 他也就不得不把它发掘出来 zS 18K l
v! uD]} 知道这些历史真相的人 #A@*k }/+ 其思维方式 XKL kJZN 是不可能与俗论相同的 cF3V{b|bU 也就难免成为众人眼中的异类啦 [F%INl-sy i1ur>4Ns 所以丁承运劝我不要跟一般人多费唇舌 z '3 但真的假不了 (}vi"mCeW 假的真不了 )U e9:e 历史的真相在中国乐理被建立起来以后 qYZX,
x 是终会被揭开的 jTaEaX8+ 而建立中国乐理的任务 `gfh]7T 总该由我们努立来完成 2ksX6M3kY 不能继续任令 6 <.Ma7)lA 不懂乐史的人来代庖吧! !.H< dQS q5YgKz?IC 第二个勉强能称得上是学术议题的 `omZ'n) 是打谱能不能修改原谱音高? g:`V:kbY$ 是应完全复元 C^XJE1D. 还是容许校刊 9a" [-B: 甚至再创作的问题 tM <6c+ Y~hBVz2g 多数人当然是主张 N^xnx< 应加以校刊的 ! ]7Z),s 因为琴谱原都是手抄本 rq Dre`m 笔误必然很多 w_q{C>- cR U-#wFc2N 但像<神奇秘谱>这样的早期琴谱来说 d%NO_=I. 有些特殊徽分是一再出现 J7/"8S_#N 显然不是笔误的 _C DUUr 今人若以后代的标准与眼光 |"?0H# 主观的来推论这些都是手误 a,U[$c 我个人就并不表赞成 ]re1$ W#* 譬如唐世璋与丁承运就都曾指出 )t{?7w y <神奇秘谱>的 琴曲多有b3之音(b7与4那就更多了) ?d0I*bs)7 那就更不必说羽角两调的琴曲了 i-~HT4iw 主观的把变化音修改为偏音甚至正音 z{Z'2 ,# 正就是燕乐28调(及琴调)失传的原因 b ;`gxXeL \I1+J9Gl 有人主张修改过之后 u.x>::i& 应加以注名 b EyZRG 并说明理由 3q E2mYK 这就算是一种补充性的修正意见吧! qd(C %Wk --------------------------------------------------- fI;6!M#
会中有一位日本人 <5rp$AzT 展出他在网站上的琴谱 R2yiExw< 是用.tml写的 ?<bByxa 不但 古琴谱字须由中文合成 puA~}6C 且并不规范 TZT i:\nS 如挑,只能用兆来表示之类 8- 3]Bm! 非常原始 s"?Z jV)` 即使用扫瞄影像档 q+5g+9 也比它省力省时且更好看吧! _@;t^j+l C,Q>OkSc 我所发表的电脑打谱论文与程式 q asb K:} 是可以译谱的 L,M=o gdb 但多位大陆学者表示 YvL5>; 他们所感兴趣的只是抄谱而非译谱 <43O,Kx'Su d}j%. JJK 一般琴人则多无电脑 aF GEHZJQ 也没上过网站 @
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xO! 少数表兴趣的人向我要论文 zs:O HEZw 也只是交儿女研究而已 <R5 82$( I 倒是来自香港与外国来的琴友们 Pp3<K649 比较感兴趣 Xd@ - 李村小姐关心古琴指法谱之没有节奏讯息问题 .;)7)% 发明了一套板眼符号 DKnjmZ:J| 唯就不说刘天华早已采用了简谱的减拍线法 '`&gSL.1a@ 来表示节奏吧 p ;zV4uSv 南北曲工尺谱及南管工尺谱上 A^nB!veh 原来岂非已有一套通行的板演符号么? b(+M/O>I 又何劳李村小姐来另行设计呢? =v]\{ . G ?)NDRM 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(三)琴艺篇 X|fl_4NC > X*hY?'R p 这次会议的名称 \/J>I1J 既是打谱(演奏)与学术研讨并列 luRtuXn[8 则正式代表(只缴费一半)最少都要弹奏一曲 Fy37I/#)r& 有些且既演奏又发表论文 N]ud Zhkn 像我这样 q">lP (t 只发表论文而不演奏的 {z> fe
} 可说是绝无仅有 j\k|5 ="w- ad1 I2 我为什么不演奏呢? w=H 因为曾有一个人对我说 GcaLP*%>B 我弹得可还真不错 ~x ^E kE 但要是不弹的话 N^z4I,GV( 可就更好了 FOV ghq@ smaPZ^;; j 茍依我之愚见 Ndq/n21j 此次会议中 _b|mSo,{Y 要是不弹的话就更好的人 PKFjM~J 可还真是不少
b5lZ| |W. 这些人若原非名人 rT7W_[&P 则其琴艺若何 ,|6 O}E&
我也就不说也罢了 Cl#PYB{1 Y 单表表一些名家的琴艺吧: yIy'"BCxM X)^eaw]Q0 吴文光演出的<关睢><离骚>
KK$t3e) 当是这次会议中 1=:=zyEEo 最特出而引起众多关注讨论的 no_;^Ou? (殷继山认为他属当今第一) + 2 v6fan 主因是他的神情不但极为投入 7.mY@ 且都相当激动 'ol8l Ia.P s)C5u;3 ! <离骚>一曲若单由曲名来解 l\g>@b 固然可以被理解为是激动的 `u6CuH5 但琴曲的内容似并无甚多激动之处可呈 (37dD! 何况<关睢>的本文既是 `Cq&;-u “窈窕淑女,君子好逑”么 "g27| e?y 又有何激动之处可表呢? zG gPW 但是倒也还真是有人 v6=pV4k9 代其强解为 ,yc_r= _ “求之不得,…辗转反侧” 55Z)*J Mv 所以才”性冲动”! E| eEAa
/2 z, ?,jL 古琴讲究的是”清微淡远” =2v/f_ 难怪有琴友发言说 "i>?Tg^ 吴老师这样弹琴是会伤身体的! mbT4K 8 <^ : Y wb 我有幸与吴文光老师多聊了一回 'kU5 了解到他长期在国外演出 *{WhUHZF 常须与其它国际级的传统乐师较量 fk%W0 7x! 他认为必须采用这种演出形态 ayF+2(vch) 才能镇得住(不懂中国琴乐?的)外国人 R
6JHRd 也就是说 "y~t Ag 他不止<关睢><离骚>是这样的 D 2}N6 i 其它曲目恐怕也都是这样激动的吧? p1t qwV wO<.wPa` 吴老师是吴景略大师的公子 g{PE plk 长期处于被乃父声名所笼罩之下 $O
nh2
^ 其实他的文化水平远超过乃父 D!7-(3R 又是民乐音乐学的博士 EZs"?A 但目前在中国音乐学院中
>s dT=6v 似并无一展长才的机会 c_"=G#^9@i 连古琴学生也没有了 >_ XC 这与他的激动 FK;3atrz 有无关联呢? E;v #' (U@Ks ) 另一位名家是厦门的李禹贤老师 ~] f6@n 他的演出吟猱较多近于颤抖 %M)LC>c 被其老友戴树红加以提出 7m.#No>^ 认为动态应与静态加以交互运用 NJ]AxFG 才能给欣赏者一些留白与领会空间 RfoEHN <春怨>若演奏得咬牙切齿 7s lpj8 那就成为<春恨>了! Y oDL/ IQZ/8UwB 李老师与戴老师一样 Yzr)UJl*I 为人极为坦然及热情 s uK r//_ 他建议下一次的打谱会议 V[DiN~H 若能加以事前的计划分配 )LC"rSNx% 则集全国之力 Y#e,NN 六百多首琴曲就可以很快打完了 _43'W{% 不要只指定少数指定曲为打谱对像 | k.%e4 以免重复的浪费人力 '#<4oW\] >lPWji'4; 他认为现在大家所演出的曲目 Q Ev7k 其实就始终只有这几十首而已 W*2d!/;7> 这与十亿人民 a+mrsyM 一天到晚只听八出样版戏 zTBf.A;e7 有何区别呢? jD}G9=[$1 L5[{taZ, 我非常同意他的见解 *Aqd ["q 但在最后的综合讨论中 vJ,r}$H3 他却不愿提出此议 2WO5Af% 因为李祥霆(等)认为 deLLqdZa 打谱不是每一个人都能打的 Nyx)&T&I 打出的谱即使再多若不能用 t;HM 就完全缺乏意义! N 2XL5< [D%(Y
~2 但是能不能用由谁决定呢? J2 ZV\8t 谁能阻止非名家们来打谱呢? <n1panS 连他自己也提出这样的问题来 b-8}TTL> 却又并无可行的解决方案! 7l(GBr Rf4}((y7Y\ 我个人以为 WUBI( g\ 这些名家们 n2A
;
` = 无论多么努力 8
$qj&2 N 终究未能打出所有的琴谱么 B,S~Idr} 那么在音高的部份 Cer&VMrQK 借用众力来完成 X'uQr+p^ 而节奏部份 _DouVv> 则容许名家们(包括所有的一般琴友们)来进一步完成 B6k c9XG 又何害之有何益之无呢?
B\54e Tn { )g
$ 渖阳凌瑞兰老师 TJ_Wze-lQ 以 录音的方式代替演出 3xIelTf* 且有电子音乐作为伴奏 0Sj B &J 是本次会议中 aS! If > 颇令人鼓舞的演出 )L/0X40<. 但正如意料之中 q-hR EO 保守的琴界 ]9 $iUA%Ef 似并不特别推崇此项成果 .Gt_~x 那么电子古琴的推出 2A=q{7 s 就更难以指望了 LvqWA } 其实古琴是最须要电子化的中国乐器之一 fI
v?HD:j 现在演出古琴既必用麦克风 =h\unQ1T 则与电子古琴所差无几! WQ+ xS!ba XCyU)[wY 天津音乐学乐的李凤云演出时 c/ DK31K 由夫婿王建欣以琴箫齐奏 b(_f{R7PY 真正是琴瑟合鸣 (S~kNbIa 可惜箫声不大 *^oL$_Y 38mC+%iC 张铜霞的演出 FG!2h&k 曲目简单 i 558&: 但有板有眼有浓有淡 xyD2<?dGUb 恐与她身为一级演奏员的训练 < k?pnBI_ 及演出经验丰富有关吧 OwCbv j0 # ~pT1,1 金蔚是浙江的年青美术老师 s_;o1 K0 表现不疾不徐 6gs0Vm 这是我个人颇为欣赏的两个人 F|a'^:Qs 9?iA~r|+ 多位琴家之女 +)hxYLk&I 不但能克绍箕裘 ~^TH5n 且多已在音乐学院任教 \
)WS^KR% 实是琴界之福 "&:H }J d 惟这几位后生女琴友 ^c<8|lK L@ 指力普遍不如男性 $ \+x7"pI 表情方面也就乏善可陈 l *.u rG 我就不再多说了 s*Nb=v.e9 N:q\i57x 有些前辈 >[ 2; 原是学界(而非琴界)出身 $b~[>S-Q 以学者身份 ]Z nASlc) 再续加以实务研习 eDsB. ^|l 本与琴家续提升琴学内函一样值得鼓励 B[3u,<opFU 但在这样正式的会议中了草收场 q|{ z9V< 实无必要 "Zfm4Nx " 且见伤于一世英名 1xE FMHjy 故唐健垣就指出 KKq%'y)u^ 这是绝对不应该的 u69UUkG n)0M1o# 值得一提的是 9=q& SG 一位老外的演出 -7KoR}Ck! 鱼贯而出一无留白 s:k ?-u@ 打了就跑连长拍都不够 dVs=*GEl9 几无句逗顿挫可言 j{j5TvsrY 速度虽快但离快而不乱的要求极远 uBK0+FLL@ 有人戏称可以加配一个口琴 }Y^o("c(
当乡村音乐来演出 bvOnS0,y 但也有人对这种批评 5Gs>rq" # 大不以为然 D;&\) 认为中西的欣赏美学不同 8_VGB0~3i 对老外应加以鼓励而不应加以讥讽 C*}P L 否则就不够厚道 Uc,MZV4 非琴人风范 -2[#1S* f K6[ p& ?b:Pl{? 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(四)会务篇 >F>VlRg 此次会议假上海工商银行位于常熟的渡假村举行 ;X^#$*=Q 村内有一小湖 boI&q>-6Re 湖边有室外咖啡座 x6)qs- 环境清幽 DcNp-X40I ?7]G )8G6 代表们都有专车接送 Y& 1N*@YP 报到后每人受赠刻好的图章一枚 9Fy 'L#% 并于扇面上盖印签名作成纪念纸扇
4 fIjVx $ q*a}d[Q 无论是会场,餐厅,客房内都有冷气设备 iZLy#5(St 三餐皆采自助餐方式 #*q]^Is" 上下午休息时间 ]>Ym 都有餐点供应 t.+)g-X Q6HghG 正式代表们且都分发有全部的乐谱与论文 Q*Y-@ lZ 这点是我以前所参加的学术会议都未能作到的 qm"SN<2S* 以我的论文及曲谱来说接近30页 'ieTt_1.G 光印一百份就约须3000元人民币 !?>QN 'p.b 而正式代表们 ?YMBZ 连八天的吃住交通在内 {cUGksz]} 只交五百多元人民币而已 *MS$C$HOq 会议全程且都有电视录像与电台录音 IG{ lr 这样的规模 *u-$$@|y 若无公家单位的全力支持 ,]@K,|pC ) 是绝不容易作到的 DZ @B9<Zz{ 但会议中必有中途离会者 eR,/} g\ 会务单位并未能加以掌握 K&n-(m % 来调整住宿房间的安排 <(@Z#%O9) 应也造成一些浪费吧! )Q62 I\ {sf
,(.W 打谱演奏与论文发表相间举行 ?=LT
^Zp` 参观旅游且安排在会中而非会后 z#Fel/L`O 与赠送印章 制作纸善一样 H~TuQ 都是很好的设计 *;)O'| sE' c$H 会议中的缺点 o5j6(`#;
一是手机声不时作响屡戒无效 I(Qz%/ Ox 二是讨论者 ^.R!sQ 都不以提问为主 eKy!Pai 而以发表己论为务 &l0K~7)b 占了保贵的时间 g^Hf^%3xP 甚至引起了不必要的争论 P6Y+ u 譬如中央音乐学院 赵家珍发表论文时表示 }S8a R:' “他的学生与其他乐器比赛 %Z4*;VwQ 成绩多属优异 ' #yqw% 古琴当是乐器之王”后 ilde<!? 李玫就发言认为她的发言不当 sfip AM 但这都是个人的意见么 #6 vf:94 都无法讨论及强要人认同吧! bf@g*~h@ (赵家珍也确一再重申其原意无误) dOKp:|9G 因主持人(李祥霆)之未能加以适当制止 ii_k gqT^ 乃引起一小段下不了台的局势 2 F>Y{3& bZ1*:k2 以主持会议而论 =^GP Q _" 赵宋光是最称职的 4b[bj").A 但一般国人 .; Mb4"7= 多不闇此道 kc0MQ TJU 对他就不无微词 V'e%%&g~N xxyc^\$ 程序安排上 Y<|JhqOXK 会务单位似未依同样琴曲 > SLQ W 及相关论文内容来分类集中 ;py9,Wno 以是火力不能集中 :o' |%JE 但若同一曲目一再演出 0VcHz$
6 恐也令人难奈吧! &ocuZ -5` 'iF%mnJ 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(五)生活旅游篇 aXQ S0>G%( 常熟以虞山派的发源地成名
+WAkBE/ 虞山位于常熟状似古琴 aPzn4}~/_ 又恰有七条河贯穿 ;-8 .~Sm 与古琴有七弦巧合 \c<;!vkZ04 故虞山派又称为琴川派 ^utOVi $K!Jm7O\ 琴川派的创始人(明末)严澄之墓地仍在常熟 VsJ+-IHm 为配合此次会议的召开 ZT@=d$Z&t 常熟政府斥资数十万 z
&X l 重修了颜天池之墓并开路立碑 MOK}:^bSu 方落成不久 .SjJG67OyA 自成了本次会议代表的瞻仰旅程之一 HA 8A}d~ &BLCP d 清末名臣翁心存/翁同龢一族的宅第 6i-G{) =l 也位在常熟 ~CT]& ({ 故也是本次会议代表的旅游景点 CV\^gTPmx 翁家两代为帝师 U+qyS|i 且一族中出过两位状元 &:5*^1oP 翁同龢的书法尤富盛名 (_|*&au J 其宅第原有七重 vRH^en 以前被分划为民居 ]7 Du/)$ 也是由政府收回规画开张不久的 *ma
w`1 惟目前只整修了前半部 F$DA/ {.D 并未全部开放 *d jLf.I@ %SOXw 8- 吴文光之父李祥霆之师 o_`6oC"s 虞山派的吴景略大师 eM_;rM Cr} 也是常熟人 b6
% m*~ 不过其原居所已不属吴家人 j &,Gv@ 我们只参观了位于方塔公园内的虞山琴社 |,p"<a!+{w 虞山琴社副社长朱晞是本次会议的主办人之一 kBhjqI* 但目前只有三十多岁 )M.s<Y 真是青年才俊 triU^uvh m=sEB8P 琴社位于公园的一个角落内 +HBizJ9K 占地不大 L~- /'+ 公园内有碑墙及亭阁无数 & n;*'M
游人不多 IK\~0L;ozE 倒是有人泡茶打麻将 I)V=$r{ 显得十分悠闲 A!Cby!, 方塔公园么 iq*im$ 9 J 公园内当然是有一座方塔啰 m{Vd3{H40 方塔高九层 s[{[pIH 上塔参观要买十元的门票一张 wYf\!]}' 既无电梯 :-}K:ucaj 就算是免费参观吧 Nna.N U1 愿上塔参观的人 5PO_qr= Hx 也是绝无仅有的吧! E+i*u
u0Wt"d-= 会议主办单位安排的旅游点 tO{{ci$-T 分为周庄与无锡两处 %h@1lsm1+ 我在台湾已久闻周庄之盛名 I4G0 !"T+ 故参加了周庄这一团 j{OA%G(I F< k+>e 周庄民居皆在人造河(沟?)两边 zawu(3?~)5 以河为路以船为车
9tJ0O5 两岸杨柳拱桥无数 y62f{ks_/ 故有小苏州之号 f~T7?D0u}N Rb L?( 原来交通很不方便 w[
v {) 所以保留了许多传统民居式样 <4LJ #Fx 经开发后 LAlwQ^v| 观光旅游收入年逾四亿人民币 }lIc{R@H 且还在不断成长中 h40;Q<D >lV,K 1Z 在周庄搭船游览时 JY2<ECO 船娘是可以为游客唱歌的 Q__CW5&'u (那不就似威尼斯的船歌么!) a$|U4Eqo 最常唱的就是<无锡小调> m;~} }~&vQ 据说最早划船唱歌娱客的船娘 ( O{OQk;CF 目前仍营此业 "G
[Nb:,CR 后来跟进的人都是学她的 #vBrRHuA#" 我在大陆且亲自在电视中看见记者访问她 $KYGQP 现在撑船的也有男人 H P.=6bJWi 唱的就属滩黄淮剧之类 $U*e q [ 我也亲自当场耳闻到 ?OFa
Q &Gjpc>d 陆路上也有二三成群的村妇 u:f ]|Q 带着笠帽穿着村姑庄 yuZLs H 当街拦客演唱 RFL *
qd4 神情欢乐自在,有歌有舞 5P\>$N1p 有点像是扭秧歌 <4;
nq~ n7fhc*}:` 我与丁承运坐在河边柳荫下乘凉 s{@R|5 就有三个歌者拿着歌本 IqYJ 有说有笑的来问我们 Jz` j N~ “要不要唱歌” q13fmK(n-5 丁承运就唱了两句给她们听 - *'
?D@l 引得她们与旁观者们哈哈大笑 &N^~=y^`C' UE'=9{o` 周庄最有名的特产当是万三蹄 I FTNr2I 入口即化故可以骨代刀 QC W4gIp 且色泽光鲜 9>&zOITTaL 家家把煮熟的猪蹄呈列在店前 bI &<L O 若销路不好 Nu6NyYs 恐难以长期维持吧 KkZx6A)$u 卖不完的蹄能怎么处理呢? M YF
^zheD 我相信这些猪蹄 QT,T5Q%JP: 有些是出自同一家公司 !^ % 3 所以销不完的 -5b|nQuY 可以由其统一收回重制(所以才能这么烂) #@B"E2F 或改为真空包装 P:'wSE91 k`m7j[A]l 手工艺品中较特出的是一种玻璃内画 p-}X=O$ 由一个透明的圆形器皿(如鼻烟壶)小孔中 Lto*L X 伸入钩状的小画笔 )$:1e)d 在其内面作画 8X,6U_>#a 由外界看来就有放大的作用 J
_O5^=BP 小葫芦形的只要三块钱 W^[FWF UTY 其余圆形,扇形,鼻烟壶形…..的 ?gMx 也只在数十到数百元之间 A4tk</A 店内且多有年青女子当店作画 wtek5C^ 依余之见 =:&xdphZ+ 大家的店面货色与价钱既都类同 b]]8Vs)' 这销路好坏么 W<)P@_+- 就完全决定在这些女子的姿色与行销技术(也就是演技啦!)啰 l1 Kv`v\ 我就因为欣赏某店的美梅(不卑不亢不疾不徐)
77@N79lqO 买了一推玻璃内画来回国作礼品送人 4 9; 'K @PvO;]] % 用毛线织的拖鞋 _iJ~O1qx,w 一双只要十块钱 zL
yI|%KH 卖者多数也当街织制 h9Far8} 并会告诉您 '0D$C},^|8 她一天只能织一两双 cX- M9Cz 总之对你非常便宜 ]j3> =Jb; 对她又很不实惠啦 Dx-P]j)4x (L/>LZn| 摆摊贩的会搓弄一个有两个把手的铜制聚宝盆 N_c44[ z 1 里面的水会因激荡喷得老高 zTg\\z; 但一定要双手同时搓弄 L U:xmDv 单手搓弄并无此效应产生 <c}@lj-j 这玩意既是叫卖的工具 mw
28E\U 恐怕是不会卖的 (!nkv^] 再者它是金属制的必然颇重 V.*TOU{{xh 且海关不一定会准许观光客带出国吧 uxf,95<g) 我就没有冒昧的问她们 0VNLhM(LM 要多少钱才肯割爱 %)lp]Y33 =K`. $R 江南的料理 % Ln`c.C 相当重用豆腐类的制品 TwkT|Piw
S 除了面筋(面巾),烤麸…. %4*c/ c6 这些立体的素食豆腐类制品之外 63W;N7@ 皮状的就有豆腐皮,百页,腐竹,….等多种 z;qDl%AF 台北是有的 StI
N+S@Z 我所住的台中县就不都有了 |C4fg6XDL 常熟的豆腐乳中 N1~bp?$1 有一种外包菜叶的颇为特殊 \( Sly&gL 但我更喜欢的是另一种方乳 ^>IP "k F 非常细致又不会太咸 z By%=)` NpH8=H9 前年我在天津参加律学会议时 9[.HWe, 餐食多为牛羊肉 hObL=^F 且连吃了十餐蕃茄蛋花汤 eg;7BZim{ 这次的江南料理 _@ao$)q{J 就有很多蔬菜料理 q| D5
A|) 且不但花样极多 ;@eP u 而且常有变化 L )JB^cxf FHOw ]"# 渡假村的对面有一个观光葡萄园 _<S!tW 所产葡萄又圆又大 $f
=`fPo 水份多而甜 #kC ~ qux^ 一斤只要两块钱 /whaY4__O\ 梨子无论绿皮褐皮的也只要两块钱一斤 yLC[-.H 像台湾土产的这种褐皮梨 ~~/,2^ 大陆所产者毫无渣子 yzS^8, 比较特殊而台湾没有的 _N`.1Dl%Q 是一种海棠果 c< $<n 黄皮如大汤圆般大 $wUYK%. 肉质类如苹果 Ms!EK 但涩而酸 T)mQ+&| 我吃了一口 '8q3ub<\ 就整斤丢掉了 i6if\B H+[?{+"#@l 买了一双人造革鞋十五元 O*:87:I d 但胶带却要十块钱一卷 I0 }.! 64/Zf XD 会场上有一深圳乐厂 +dCDk* /m 推销一种调音机 8 1Kf X {| 可兼节拍机,闹钟,马表,手表用 w5m /[Z 只要120元 9lYKG ^#D 我买了一些来送人 CQWXLQED> 但陈庆灿说 S8#0Vo$)a 台湾国乐界都用眼睛而不用耳朵调音 k k=n&M 而这个调音机恰缺这项功能 <<
6 GE 所以这种调音机在台湾不会有其销路 s>>&3jfM 若然则是实然而非应然吧! q }@L "a` oYu xkG 在上海音乐学院附近 FSEf0@O: 看到有一种南胡 eGEwXza 4 只要185元一枝 J>_mDcPo 还价后以150元成交 |*{*tW C1 后来到上海民乐厂看到 #p(gB)o:l 竟还有110元及60元的南胡卖喔! 2b$>1O&2 9+ 1{a.JO 有一位云南白族的老兄 :=NXwY3 ~M 拿了一枝弓笛来私下展示 +M=h+3hw]( 一枝五千人民币 [\ao#f0WR 号称可以吹三个八度 "|3I |#s (且有录音带及书谱为证!?) wo`.sB&T 但并未量产所以只能预定 R{@saa5I(> 惟我吹不出三个八度来 .\XRkr'- 他也吹不出三个八度来 &ivU4rEG 不过他仍坚持 E22o-nI?1 我吹不出来他吹不出来 QEJ u.o 并不能证明 i-CJ{l 所有的人都吹不出来 :4{
`c.S 我问他能吹三个八度的原理何在 P'<i3#;7X 他说不能告诉我 ,l >w9?0Z 又问他笛身何以要弯成弓形 1mmL`M1 他也说不能告诉我 8&@=Anc&q 我私下问别人 zb0NqIN: 他这项所谓发明可信么? ?I Gp?R^j" 有一个人说 { I{ 0rV 他是吹牛大王 wC{sP"D 另一个人说 kZ%
AGc 他已近乎神经错乱了 Dg e#e 我知道发明家都可能会有点儿与众不同 >6C\T@{lJ 但给人的印象到此地步 oKn$g[,SJh 倒也少见吧!
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