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本文转载自 《心裁国乐谱》网站，孙心裁 4H{L>e _c`Gxt% http://mayasun.idv.tw/topic.asp?TOPIC_ID=35 wZ29/{, N!hp^ V<7 全国第四届 古琴打谱会暨国际 琴学研讨会见闻录(一)人物篇 B~ z&
"` p uDy &T 第三届古琴打谱会是在1985年(26/5─30/5)于扬州召开的 lO<Ujb#"R 距今已18年了 eGZId v1 所以这次古琴打谱会出席的代表特别茂盛 anv_I= (第一届1964.12.09─14于北京举行,四十余人出席 sjztT<{Q^- 第二届 1983.04.30─05.07于北京举行时,虽是在历经19年之后 R D)dw 也只有五十余人出席 e=Yv M g 而第三届竟有八十余人参加) No j6Ina 兹简略介绍如下: tk ~7 >S l'c|I
&Y] 乔建中/音研所所长 R9{6$djq\: 王子初/音研所副所长 R\6#J0 &Y- 赵宋光/前星海音乐学院院长 1& wLNZXH 吴文光/中国音乐学院教授(吴景略子) $lUZm\R|k 龚 一/上海民乐团团员 HA P9XC(F] 丁承运/温州大学教授 pp/Cn4"w 李祥霆/中央音乐学院教授 +i{&"o4} 赵家珍/中国音乐学院教授 89~) nV) 阎林红/中央音乐学院讲师 { R&F_51)V 戴晓莲/上海音乐学院副研究员 az7L0pp 王建欣李凤云/天津音乐学院教授 1#X MUbFc 凌瑞兰/渖阳音乐学院教授(凌其阵女) oU67<jq 朱默涵/渖阳音乐学院教授 C}wmoYikV 李明忠李村/西安音乐学院教授(李明忠女) Yr"G)i~"Y 姚公白/(姚丙炎子) %]d^B | 翁瘦苍/常熟虞山琴社社长 ZcIwyh(` 朱 晞/常熟虞山琴社副社长 AM,@BnEcuT 俞伯孙/成都东坡琴社社长 b5KX ` r 高培芬/山东古琴研究会会长 )0!hw|0| 刘正春/南京金陵琴社副社长 , >e)8 汪 铎/苏州吴门琴社副社长 =TU"B- * 刘善教/镇江梦溪琴社社长 Hz28L $ 徐匡华/杭州西湖琴社社长 XYf;72* 李禹贤/厦门古琴学会名喻会长 z;1yZ4[G 戴树红/上海今虞琴社社长 XVE(p3- 谢导秀/广东古琴研究会会长 vfmKY iLp 张子盛/天津古琴艺庄 `}s)0 /}6 梅曰强/扬州广陵琴社 jwGd*8
/ 殷继山/太仓大还阁琴馆 5q@o,d 陈成渤/杭州龙艺琴苑 jR*1%.Ng 徐匡华/杭州西湖琴社社长(徐元白子) ` [[
A 7 徐晓英/四川锦江琴社 !i0:1{. 曾成伟/四川锦江琴社副社长 ig 3uY# 顾泽长/辽宁古琴研究会会长(顾梅羹孙) t hTY('m 王 政/常州西湖琴社 H2[ S]`? 吴 钊/音研所研究员(<琴曲集成>编者) _epi[zf@ 许 健/音研所研究员(<琴史>作者) o) sr E5 崔 宪/音研所研究员 4WU
6CN 林 晨/音研所副研究员(林友仁女) jg' 'T1) 李 玫/音研所研究员 yG{'h x6H 秦 序/音研所研究员 L7C!r S 萧 梅/音研所副研究员 'lg6<M%#[ 陈长林/中科院研究员(<龙朔操>打谱者) WY #pzBA 张铜霞/中国歌舞团(<七弦琴音乐艺术>主编) ^\J/l\n 余青欣/中央民乐团 -k")#1 金治中/昆明 {'E Q%H $q 香港:沉兴顺、唐健垣、谢俊仁、周旋捷、李春源、向雪春、李 明、吴英卉、林 琳、欧柏青、杨春微、黄泉锋、荣鸿曾 kx*=1AfU+Y 台湾:陈庆灿、李 筠、李自强、吴怡青、王梦兰、孙新财、蔡灿煌(英国) Ig*!0(v5$ 日本:菊田勋、荒井雄三、高桥亚弥子、拇尾亮子 KTd4pW ?w 韩国:贾瑀铉 "m(HQ5e)* 加拿大:黄树志、梁丽云 m8#+w 0p) 美国:唐世璋 6imDA]5N& LBbk] I Tj@s \@hv 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(二)学术篇 NgQ {'H[Y ps^Z)x`GV 「打谱」是弹琴的专有名词 pv;}Sv$
]- 原指按照(没有节奏的)古琴简字指法谱 =l?5!f9 经实际按弹 V] <J^m8 试奏出(有节奏的)全曲原貌来的过程, xLX:>64'o> 7l%O:M(\ 以往的琴人既只用(没有节奏的)古琴简字谱 V;Te =4 则古人所谓的打谱 ! /sXG\ 是并不包括译出简谱在内的 K%Jy ?7
U 与今人所谓的打谱 89?AcZ.D 必包括译出首调谱在内不同 9 Iy>oV S"V| BU 我们今日所见到的 琴谱出版品 "=N[g 往往在曲名右侧 ig)rK<@*[ 会记录出由谁(根据何琴谱)打谱的资讯来 6xvy hg#B 所以打谱的重点
cT-XF 可说已由演奏的意义 m<hR
Lo 转化为翻译的意义 ney6N @ (翻译就不一定是要经过实际按弹过程的) ['e8Xz0 琴调的首调意义乃变得重要起来 yIO oVi\m 不懂琴调 pd/{yX M 是绝无法打谱的 ESL(Mf ' r^q@rL> 譬如<神奇秘谱>的五音调(宫调、征调、商调、羽调、角调) `gSqwN<x% 定弦既完全相同 !ku5P+y$ 古人的打谱就只要照谱索徽宣科即可 ="JLUq*]s 并无须理解此五个五音琴调间的区别 {H=DeQ _/ ]4:(" 今人的打谱既要记成首调简谱 c"H*9u: 则此五音调的第一弦各是(相同还是不相同的)何音? =T|Z[/fto (也就是说宫是何律啦!) aU4v-9@U8 就成为很基本的问题 pk:YjJs (柳琴兄曾说 5W(G~m?jC6 用音既一样 ] |@RWzA 记谱上的区别并无意义 oX8e} 可是除了笑我是书呆子的两位前辈之外 T\NvN&h- 就没有其它任何一个琴人 XN'x`%!*3# (尤其是学者们)是这样理解的 58 ev (f t,)` Zu$ 就算没有记谱上的区别 DgGGrV` 则全记成何宫何调? $
nx&(V 总还是一个现实问题吧!) mtOCk 5E #EgFB}>1 我在与会前 &Vd,{JU 在网路上一直请教这个问题 |Rf4 ^vN 始终没有人能回答 $i7iv 所以在会议中 %n SLe~b 我也将此问题遍问琴友 8%@7G* 唯大都不得要领或众说纷云 ]KBzuz% 好在丁承运与唐世璋两人的论文中 +W
x/zo 恰好就都谈到此问题 2aNCcZw0 ~kj1L@gy 我认为这个问题 [f!sBJ! 实是此次会议唯一能构成学术论题的议题 5~5d%C^3k 也是我参加此次会议唯一的收获 G n>#Mvq 值得在此报导一下 ^`!5!| C{H:-"\J9 关于<神奇秘谱>的五音调 h}nceH0s3d 唐世璋认为 p;,Cvw{.;% 宫调与角调、羽调相同,第一弦皆为So(1=F) {|9x*I 征调与商调 相同,第一弦皆为Do(1=C) n3 da@ClBt 9|jk=`4UK 吴文光的意见 QI0d:7!W1 基本上与唐世璋相同 z
G hJ 只是征调比较多样性 0sD"Hu 第一弦时为Do, 时不为Do, n3SCiSr 他认为这是一种转调的现像 ou0(C ` /\q1,}M 若然, " u@) 则<神奇秘谱>的五音调不但与主音无关 *VmJydd 与音阶也是不可能有关的了! y 4j0nF w z}BH 丁承运的意见 _e
E(P1 则不但与他俩不同 sL[&y'+ 且颇为特出 A (S = 并与我的假设相同 _VFl.U, 又有根有据 (&np r96f 很能引起我的注意来 7j8nDX< :<=A1>&8 他说: 4 Z .G 宫调1=Ｆ第一弦为So(以第三弦为Do) 七弦定音为 5 6 1 2 3 5 6 ZaIlo5 商调1=Ｃ第一弦为Do 七弦定音为 1 2 4 5 6 1 2 8!(4;fN$j. 征调1=G第一弦为Fa(以第四弦为Do) 七弦定音为 4 5 b71 2 45 !vH7 vq 羽调1=D第一弦为bSi(以第二弦为Do) 七弦定音为b7 1 b3 4 5 b71 RP?UKOc 角调1=A第一弦为bMi(以第五弦为Do) 七弦定音为b34 b6b71 b34 -Jr6aai3+ 假如商征对调的话 60c cQ7= ＜神奇秘谱＞的五音调 Q&
j: ai* 是可以一言述之的 0p YO-@E 那就是： vN=e1\ 宫调以宫为宫 YII1 Z'q 征调以征为宫 h&|q> M3 商调以商为宫 @ )owj^sA 羽调以羽为宫 Oc8]A=M12 角调以角为宫 t2Q40'
` （这个琴调的早期理论 |1iCt1~U 就与我的燕乐宫调理论完全相同了!） Hpo7diBE 而丁教授特别指出 3GqvL_ 早期琴谱＜西麓堂琴统＞的琴论中 -HutEbkjx 就曾指出 bL v_<\:m 征调应称为商调 !B cd\] q 商调应称为征调 4= ^_ 4o2 (我至今虽还找不出此段话 T1sb6CT 但想来他之所言是确有根据的) G$kspN*"A ~<!b}Hv 丁教授说他这理论是可以用很多方法验证的 8FYcUvxfT 譬如说征调的第一弦为什么定音是Fa wDJbax? 而不是唐世璋所说的Do呢？ \D}K{ P 因为征调曲的第一弦空弦散音是不用的 mltG4R
? 第一弦的空弦定音若是Do {ULy B$\- 则征调曲为何不用Do音呢? Z#0hh%E"|y 可见征调的第一弦是Fa c((^l & 所以征调曲才不用第一弦的空弦散音 ^LO=&Cq （与姜白石所说征调是去母调 )L fXb9} 所以征调是以住声为宫 F0
x5(lp Q 以母声,也就是古琴的第一弦为清角 O{:_-eI&d 当是同一道理吧!） k`[ L $Hh3*reSg- ＜神奇秘谱＞的角羽两调不多 a"ZBSg( 丁教授的理论当是可以验证的 *8y kE 我很愿意试证之 MLf,5f;e -b'93_ZTu: 不过 nKPvAe( 话说在前面 |wW_ Z!fL 即使丁教授的理论可以获得验证 cyu)YxT 但因为中国的基本乐理 !#s1'x{o （也就是记谱法）并未被建立起之故 ZU\TA| 这个验证是并不一定能被承认的 R -CFF 因为记谱法本有两种(以上) 8#b>4 Dx 也就是之/为调名制两种 %<8@NbF }A)>sQ 譬如燕乐的羽调 m/ vwM" 为调名制记为 １ ２b3 ４ ５ ６b7 １ QbA+ \ 之调名制却记为 ６ ７１ ２ ３ #4５ ６ o_C
j o 日本人现在已记为２ ３４ ５ ６ ７１ ２ ;[9 WB<t 陜北人却有记为 ５ ６b7 １ ２ ３４ ５者 EA_6L\+8& ~`-z"zM:p 最有名的曲例就是＜锈金匾＞啰 K.'II9-{ ＜锈金匾＞的陜北原曲调是 =23JE'^= 1=G含4与b7的清商调音阶苦腔（乙凡调,重六调）,主音为So： J}a 8N.S ５ ４２ ５ １６ ５ ６５ ４ Sg;c |u "9mJ$us 王沂甫则记为1=C只含4的下征调音阶,主音为Re: S^ ij % ２ １６ ２ ５３ ２ ３２ １ lW}"6@0, TNs ;#Q 惟依之调名制当记为 4|i.b?" 1=F含#4的宫调音阶,主音为La： $ C @v ６ ５３ ６ ２７ ６ ７６ ５ ,-,BtfE3 OY$P8y3MY 依燕乐及日本唐传雅乐原所采的为调名制 :y#KR\T1 则是1=D含4与b7b3的羽调音阶,主音为Do： $!F_K １ b7５ １ ４２ １ ２１ b7 N4y$$.uv2 5[NF 这个记谱法在今人看来 ^,F8 ha 无疑是上四者中 )xtDiDB 最难且最不中听的 z@5t7e)!R (因为<绣金匾>本非含b7b3的羽调音阶 $42% H# 羽调的偏音在五度环的二三音 ,QW>M$g{ 而<绣金匾>的偏音在五度环的六七音 LU
"e9 羽调的五声音阶当有一个大三度与一个小二度 n u|pa A (即曲调中4,b7两音(陜北的14两音)为偏音) 9nIBs{`/Ac 而<绣金匾>的五声音阶中并无大三度与小二度
ETQ.A< v 且14两音为主音(63方为偏音) Hp`Mp )1s 由此也可知<绣金匾>并非羽调 -OY[x|0 当属含#4的宫调音阶 @ChEkTn 而宫调音阶无论之/为调名制既法是完全相同的 mNUc g{ +/ 这里只是举个大家较熟的曲例而已 ma9VI5 w 但以羽调音阶记谱的曲例 p<%76H
A 日本唐传雅乐中尚有很多) V0y Q 因为这种角羽两调的为调名制唱法 R?bF
b|5t 于宋元后失传了 RDX".'`(= (为调名制且于1117年被整个放弃了) ^@V$'Bk 连日本人都将羽调改记为低二度调 =pH WqGOD 把 １ ２b3 ４ ５ ６b7 １ 1QkAFSl3 改记为２ ３４ ５ ６ ７１ ２了！ 2Hl tgt, 与现代有些曲谱 T 9lk&7W 把粤曲的乙凡调 ^3`CP4DT １ ２ ４ ５ b7 １ [;O 6)W 改记为低二度调 :$eg{IXC" ２ ３ ５ ６ １ ２异曲同工 GR&T
Z 7I.7%m,g 但我要这样说： J`F][ A 所有的声调（音阶）都是应以七声作论的 v"x{oD$R 所有的地方音乐与古乐的曲谱 57:Wh= x 原也多是七声音阶 gHCk;dmq81 绝少只有五音者 h!# !}|Q' J*@(rb#G 如粤曲的乙凡调正确的七声表示法当为
&}sC8,Sr １ ２ （３）４ ５ （６）b7 １ nU]4)t_o\ 若改记为低二度调,就成为 |4RuT
.-o ２ ３ （#4）５ ６ (７)１ ２ T^'NC8v <双星恨>一曲若这样记谱 eq>E<X#< 就要转调三次 5G-)> 且不但宫位不同 Mx&
P^#B3
音阶也都不同! dn o=C 这时#4b7等音阶特征音 QvB]?D#h 就常会被歪曲或省略了! pMJK?- ) 实不若传统记谱法简明合理 Ga
o(3Y d 3
h^L 再以＜锈金匾＞为例 49Sq)jd< 原曲原有 aBL+i- ２32 １２ ５ ５４ ２４ ２１ b7 一句 e> "/Uii 都并不被记为 doJ\7c5uU ３#43 ２３ ６ ６５ ３５ ３２ １ Nc4e,>$]& 而被改为 Gp6|0:2,L~ ３６ ２３ ６ …………. - 26GOS_8z 8GC (?#Kb 原有 !L5[s ２１ b7６ １ 一句 LeY! A#j 王沂甫并不记为 ?9<byEO%M ６５ ４３ ５ 9H ~{2Un 而改为 WHh=ht s\ ６５ ４２ ５即 \gd.Bl ２１ b7５ １ iM'{,~8R5 总之七声音阶都被修改为五声音阶了! 8p3 pw=p -t28"jyj 我们若只拿到修改的五声音阶谱 3'( w6V 是不一定看得出 3)SO-Bz\ 原来的七声记谱法 ]F&<{\:_} 才是最简明自然且最为合理的 fG;(&Dx ?<@yo&) 丁教授也说 S (;3gQ77 并非他要标新立意 ep]tio_ 他也并不提倡开倒车 +jk_tPSe 只是事实的真相既是如此 xv!
Q O 他也就不得不把它发掘出来 Mk- C&#' [3":7bB 'E 知道这些历史真相的人 H}KJd5A7 其思维方式 JvFU7`4@ 是不可能与俗论相同的 Vj.5b0/( 也就难免成为众人眼中的异类啦 !M]_CPh] 0M e *X 所以丁承运劝我不要跟一般人多费唇舌 +f)Nf) \q 但真的假不了 d9/YW#tm 假的真不了 jtWI@04o09 历史的真相在中国乐理被建立起来以后 tmAc=?|Wa 是终会被揭开的 0> jo+b\D$ 而建立中国乐理的任务 CfFNk "0{ 总该由我们努立来完成 RU`m|< 不能继续任令 X2#;1 ku 不懂乐史的人来代庖吧! 1EW-%G QO ;jb+ x5t 第二个勉强能称得上是学术议题的 4%5H<:V7 是打谱能不能修改原谱音高? +*OY%;dQ7@ 是应完全复元 lW F=b z0 还是容许校刊 lH_S*FDa 甚至再创作的问题 lqC
a%V I<Vh
Eo, 多数人当然是主张 }^J&D=J5 V 应加以校刊的 ^s'ozCk 0 因为琴谱原都是手抄本 B@w Q [ 笔误必然很多 nLZT3`@~, _J}vPm 但像<神奇秘谱>这样的早期琴谱来说 4v# 3UG 有些特殊徽分是一再出现 #^IEQZgH 显然不是笔误的 E%L]ifA9 ! 今人若以后代的标准与眼光 ~O{sOl
_<4 主观的来推论这些都是手误 wg? :jK 我个人就并不表赞成 #]`ejr:2O 譬如唐世璋与丁承运就都曾指出 1zE_ SNx <神奇秘谱>的 琴曲多有b3之音(b7与4那就更多了) Q^q G= 那就更不必说羽角两调的琴曲了 Z4#lZS`'A 主观的把变化音修改为偏音甚至正音 >j]*=&,7 正就是燕乐28调(及琴调)失传的原因 #N-NI+qX #v N \ ]e 有人主张修改过之后 .MO"8}]8Z 应加以注名 GnbXS> 并说明理由 m
.2)P~a 这就算是一种补充性的修正意见吧! d7 o~$4h| --------------------------------------------------- *GsrG*OM*D 会中有一位日本人 maANxSzi 展出他在网站上的琴谱 'ad|@Bh 是用.tml写的 @nN+F,phx 不但 古琴谱字须由中文合成 qcxq-HS2' 且并不规范
5" U8| 如挑,只能用兆来表示之类 ]1] 非常原始 ?3tR (H< 即使用扫瞄影像档 ],%}}UN 也比它省力省时且更好看吧! IQK__) C._I\:G^ 我所发表的电脑打谱论文与程式 B8'(3&)My 是可以译谱的 +nKxS jqI 但多位大陆学者表示 @vf{_g< 他们所感兴趣的只是抄谱而非译谱 J[<3Je=>$ Q$iGpTL 一般琴人则多无电脑 yc,Qz.+g 也没上过网站 |L{<=NNs:D 少数表兴趣的人向我要论文 9.5hQZ 也只是交儿女研究而已 E&k{ubc T 倒是来自香港与外国来的琴友们 U4*5o~! =S 比较感兴趣 rn1FCJ<;H 李村小姐关心古琴指法谱之没有节奏讯息问题 ZgO7W]Z4 发明了一套板眼符号 7`3he8@ze 唯就不说刘天华早已采用了简谱的减拍线法 '{EBK 来表示节奏吧 ?9q{b\=l 南北曲工尺谱及南管工尺谱上 ~Ra1Zc$o: 原来岂非已有一套通行的板演符号么? _96hw8 又何劳李村小姐来另行设计呢? 'Mjbvh4 Vxif0Bx&/d 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(三)琴艺篇 k07 JMS? & o/&T{t} 这次会议的名称 r ]1|I6:&) 既是打谱(演奏)与学术研讨并列 Rs; ,_ 则正式代表(只缴费一半)最少都要弹奏一曲 5Am*1S^ 有些且既演奏又发表论文 hB:R8Y^?H 像我这样 }#@P+T:b 只发表论文而不演奏的 x@ bZ(( w 可说是绝无仅有 f f"Cl p 8<u_ wt@ 我为什么不演奏呢? U[~BW[[@f 因为曾有一个人对我说
ZMJ\C|S: 我弹得可还真不错 uC G^,BQ 但要是不弹的话 vO" $Xw 可就更好了 c4CBpi?} c Xcn}gKV 茍依我之愚见 UC*<] 此次会议中 m,e1:Nk< 要是不弹的话就更好的人 st36xS 可还真是不少 {:
EQ 这些人若原非名人 ,2?"W8, 则其琴艺若何 Y=/3_[G 我也就不说也罢了 ?Gr<9e2Eo 单表表一些名家的琴艺吧: Uc
e#v) m^_)aS 吴文光演出的<关睢><离骚> R{.wAH( 当是这次会议中 ( CY VSO 最特出而引起众多关注讨论的 DC`6g #*< (殷继山认为他属当今第一) NWB/N * 主因是他的神情不但极为投入 %@(6,^3%i 且都相当激动 Y VTY{>Q {rOz[E9vm <离骚>一曲若单由曲名来解 De|@}@ 固然可以被理解为是激动的 GpF, =: 但琴曲的内容似并无甚多激动之处可呈 9&} qie, 何况<关睢>的本文既是 iXC/?
EK4 “窈窕淑女,君子好逑”么 ?|^1-5l3 又有何激动之处可表呢? o
<LA2 q`T 但是倒也还真是有人 {Z;W |w1t 代其强解为 &eY$(o-Hw “求之不得,…辗转反侧” _p{ag
1gP 所以才”性冲动”! NVFAmX.Z: ]\P 古琴讲究的是”清微淡远” #v-)Ie\F? 难怪有琴友发言说 Z.m.Uyz{7 吴老师这样弹琴是会伤身体的! a(Z" }m r jU $*+ 我有幸与吴文光老师多聊了一回 ; ,*U,eV 了解到他长期在国外演出 URR| Q!D 常须与其它国际级的传统乐师较量 -GP+e`d 他认为必须采用这种演出形态 -tx)7KV- 才能镇得住(不懂中国琴乐?的)外国人 |6\ ?"# 也就是说 fE)+9 ! 他不止<关睢><离骚>是这样的 DC *|tHl 其它曲目恐怕也都是这样激动的吧? B7t #H? fx.FHhVu 吴老师是吴景略大师的公子 ZvNXfC3 Ia 长期处于被乃父声名所笼罩之下 Uy ;oJY 其实他的文化水平远超过乃父 9>le-}~ 又是民乐音乐学的博士 5n.4>yOY 但目前在中国音乐学院中 ~ ;m~)D 似并无一展长才的机会 Mz ]LFM 连古琴学生也没有了 4E3HY Z 这与他的激动 &n Pv%P,e 有无关联呢? Q}]:lmqH "DWw1{ 5/ 另一位名家是厦门的李禹贤老师 O\OG~`HBN 他的演出吟猱较多近于颤抖 ) !ZA.sx 被其老友戴树红加以提出 0y'34} 认为动态应与静态加以交互运用 C bG"8F|4 才能给欣赏者一些留白与领会空间 hFa \x5I5 <春怨>若演奏得咬牙切齿 \{?v|%n=/i 那就成为<春恨>了! L0|Vc9 ycw'>W3.* 李老师与戴老师一样 a|?CC/ Ra 为人极为坦然及热情 _a*Wk 他建议下一次的打谱会议 @R}L
4 若能加以事前的计划分配 6@o_M tI 则集全国之力 z!Jce}mx 六百多首琴曲就可以很快打完了 }Sp MHR` 不要只指定少数指定曲为打谱对像 r~nrP=-% 以免重复的浪费人力 UDyvTfh1 X zGZe|- 他认为现在大家所演出的曲目 !l6B_[!@ 其实就始终只有这几十首而已 lK I HBi 这与十亿人民 X?r JO~5 一天到晚只听八出样版戏 L6$,<}l 有何区别呢? | c 8p{)
=sG (l 我非常同意他的见解 p fAp2" 但在最后的综合讨论中 xNxIqq<k 他却不愿提出此议 ]RnX'yw^ 因为李祥霆(等)认为 ? dSrY 打谱不是每一个人都能打的 v- G(bw3 打出的谱即使再多若不能用 9FV#@uA}D 就完全缺乏意义! XNu2G19jb x+yt|
&B 但是能不能用由谁决定呢? .:RoD?px 谁能阻止非名家们来打谱呢?
e%'9oAz 连他自己也提出这样的问题来 Xg!Mc<wA [ 却又并无可行的解决方案! AH=6xtS- WKxJ`r \ 我个人以为 ~n"V0!:'4 这些名家们 =NJb9S&8A 无论多么努力 $BH 0W{S 终究未能打出所有的琴谱么 shn`>=0.& 那么在音高的部份 `p1`Sxz? 借用众力来完成 N.eSf 而节奏部份 #C%<g:F8 则容许名家们(包括所有的一般琴友们)来进一步完成 =#%e'\)a 又何害之有何益之无呢? i8HSY A _Zf1=& U#/ 渖阳凌瑞兰老师 'U}i<^,c 以 录音的方式代替演出 D zDt:.JZ 且有电子音乐作为伴奏 y''? yr 是本次会议中 |Z 3POD"9 颇令人鼓舞的演出 Y!&dj95y 但正如意料之中 >wcsJ {I 保守的琴界 S2jo@bp! 似并不特别推崇此项成果 uX}M0W 那么电子古琴的推出 ci3{k" 就更难以指望了 gW gK 其实古琴是最须要电子化的中国乐器之一 d :sU h 现在演出古琴既必用麦克风 9zO;sg ;3 则与电子古琴所差无几! Vg[U 4, @gX@mT" 天津音乐学乐的李凤云演出时 _,F wt 由夫婿王建欣以琴箫齐奏 -]'Sy$,A 真正是琴瑟合鸣 8n~@Rj 5 可惜箫声不大 oF ,8j1 }aX).u 张铜霞的演出 H Tx7._b 曲目简单 ={maCYlE. 但有板有眼有浓有淡 j?z(fs-
恐与她身为一级演奏员的训练 r="X\ [on 及演出经验丰富有关吧 !2&h=;i~V :X`J1E]Rjd 金蔚是浙江的年青美术老师 , st4K;- 表现不疾不徐 s?%1/&.~ 这是我个人颇为欣赏的两个人 &V gjd> *QLl
jGe 多位琴家之女 8 -8=
\ 不但能克绍箕裘 _\o +9X! 且多已在音乐学院任教 d G:=tf&1R 实是琴界之福 j1d#\ 惟这几位后生女琴友 m@HU;J\I 指力普遍不如男性 d\Dxmb]o 表情方面也就乏善可陈 ,rX!V=Z5 我就不再多说了 y'pG'"U]_ H`@x5RjS 有些前辈 ol `]6"Sc 原是学界(而非琴界)出身 h Dp'=}85@ 以学者身份 cW&OVNj 再续加以实务研习 kf5921(P 本与琴家续提升琴学内函一样值得鼓励 3v0)oK 但在这样正式的会议中了草收场 =:a 3cr~ 实无必要 uF(- h~ 且见伤于一世英名 2?
!b! 故唐健垣就指出 X#eVw| 这是绝对不应该的 :syR4A WM yY_]YeeR 值得一提的是 RNvtgZ}k{X 一位老外的演出 c1 n? @L 鱼贯而出一无留白 @~gz-l^ $ 打了就跑连长拍都不够 kt;X|`V{5z 几无句逗顿挫可言 `hH1rw@7< 速度虽快但离快而不乱的要求极远 m5d;lrk@&/ 有人戏称可以加配一个口琴 2N)vEUyDV 当乡村音乐来演出 I /^Lr_\ 但也有人对这种批评 R!$j_H 大不以为然 SxT:k ,ji 认为中西的欣赏美学不同 n }MG 对老外应加以鼓励而不应加以讥讽 pbm4C0W} 否则就不够厚道 SZwfYY!ft0 非琴人风范 K{|;'N- 1 M>I}^Zp! G0*$&G0nb 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(四)会务篇 OH=Ffy F, 此次会议假上海工商银行位于常熟的渡假村举行 * 5P/&*c | 村内有一小湖 V l9\&EL 湖边有室外咖啡座 ?o n3z 环境清幽 $k!@e M/R .+[[m$J 代表们都有专车接送 U_I'Nz!^ t 报到后每人受赠刻好的图章一枚 g] d"d 并于扇面上盖印签名作成纪念纸扇 .2 Rh_ful :EA,0 , 无论是会场,餐厅,客房内都有冷气设备 l_f"}l 三餐皆采自助餐方式 (4c<0<"$ 上下午休息时间 <<;j=Yy({` 都有餐点供应 q(uu;l[ kc "U )> 正式代表们且都分发有全部的乐谱与论文 HVu_@[SYR3 这点是我以前所参加的学术会议都未能作到的 ?=4J 以我的论文及曲谱来说接近30页 ! B )Em 光印一百份就约须3000元人民币 }){hQt7 而正式代表们 -@#AQ\ 连八天的吃住交通在内 Bq@G@Q i 只交五百多元人民币而已 $rjv4e}7 会议全程且都有电视录像与电台录音 )(!vd!p5 这样的规模 u8[X\f 若无公家单位的全力支持 rqa;MPl 是绝不容易作到的 DDkO g] 但会议中必有中途离会者 y5R 6/*;N. 会务单位并未能加以掌握 }l[t0C
t 来调整住宿房间的安排 l_}c[bAUu 应也造成一些浪费吧! d0N7aacY N$=<6eQm 打谱演奏与论文发表相间举行 $W0 lz#s: 参观旅游且安排在会中而非会后 DTr0u}m 与赠送印章 制作纸善一样 #vS>^OyP 都是很好的设计 @8_K^3-~e fwl
RwH( 会议中的缺点 H<FDi{ 一是手机声不时作响屡戒无效 e@Mm4&f[p 二是讨论者 92} , A`= 都不以提问为主 #4" \\ 而以发表己论为务 _N <qrH^; 占了保贵的时间 o^AK@\e:^Z 甚至引起了不必要的争论 ~KX!i
8+X 譬如中央音乐学院 赵家珍发表论文时表示
Y@.:U* “他的学生与其他乐器比赛 +F0M?, 成绩多属优异 t~bjD V^` 古琴当是乐器之王”后 wL%> 李玫就发言认为她的发言不当 x3M`l| 但这都是个人的意见么 v1)j Z.: 都无法讨论及强要人认同吧! v.Q)Obyn (赵家珍也确一再重申其原意无误) TAGqRYgi 因主持人(李祥霆)之未能加以适当制止 ].1R~7b 乃引起一小段下不了台的局势 =n#xnZ3 oHa6fi 以主持会议而论 Pp. X Du 赵宋光是最称职的 2oq>tnYyV[ 但一般国人 'rCwPsI&4 多不闇此道 =R Q>q 对他就不无微词 K): )bL(B b9\=NdyCY 程序安排上 *?i~AXJm 会务单位似未依同样琴曲 W~7q&||;C 及相关论文内容来分类集中 %Y!lEzB5 以是火力不能集中 Y*7.3 +# 但若同一曲目一再演出 _ :][{W# 恐也令人难奈吧! I=lA7} OY@/18D<> 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(五)生活旅游篇 Z~P5SEg 常熟以虞山派的发源地成名 WS,p}:yPZG 虞山位于常熟状似古琴 G-;pMFP(? 又恰有七条河贯穿 s=KA(4p 与古琴有七弦巧合 g4~{#P^i 故虞山派又称为琴川派 h7%< {cG&l:-r 琴川派的创始人(明末)严澄之墓地仍在常熟 US
Q{o 为配合此次会议的召开 `Y'}\>.# 常熟政府斥资数十万 Y/UvNb<lK 重修了颜天池之墓并开路立碑 h y#nK: B 方落成不久 3BK
8{/ 自成了本次会议代表的瞻仰旅程之一 Z/ml ,4e j@ nK6`d+1 清末名臣翁心存/翁同龢一族的宅第 z+oy#p6+F. 也位在常熟 *lZ V3F 故也是本次会议代表的旅游景点 b"o\-iUioe 翁家两代为帝师 v"
# 8^q 且一族中出过两位状元 zE8_3UC 翁同龢的书法尤富盛名 IX
6 jb" 其宅第原有七重 }Uj-R3]}K 以前被分划为民居 3`D *AFQc 也是由政府收回规画开张不久的 ^3vI
NF 惟目前只整修了前半部 Q & d;UVp 并未全部开放 d\Up6F g'k m*EV 吴文光之父李祥霆之师 ;K l'[~z 虞山派的吴景略大师 w$s 6NBF7 也是常熟人 ;L76V$& 不过其原居所已不属吴家人 oJ5n*[qUI 我们只参观了位于方塔公园内的虞山琴社 d$\n@}8eZp 虞山琴社副社长朱晞是本次会议的主办人之一 {7X9P<<L7 但目前只有三十多岁 ci? \W6 真是青年才俊 %t* 9sh ORX<ZO t1 琴社位于公园的一个角落内 ?gAwMP(> 占地不大 ' "%hX&]5 公园内有碑墙及亭阁无数 |R91| -H 游人不多 /w6'tut 倒是有人泡茶打麻将 d+h~4'ebv 显得十分悠闲
m5J@kE% 方塔公园么 qMVuBv
公园内当然是有一座方塔啰 EN ^L.q9# 方塔高九层 lM#/F\ 上塔参观要买十元的门票一张 0ZD)(ps| 既无电梯 & ! :mL], 就算是免费参观吧 lGT[6S\as 愿上塔参观的人 p;zT #% 也是绝无仅有的吧! .j)DE}[q> JC$_Pg! 会议主办单位安排的旅游点 !6taOT>v 分为周庄与无锡两处 j/wQ2"@a 我在台湾已久闻周庄之盛名 6L~5 qbQ 故参加了周庄这一团 vfDX~_N Iza#v0 周庄民居皆在人造河(沟?)两边 V@G|2 Z I 以河为路以船为车 Tsu\4
cL] 两岸杨柳拱桥无数 S_AN.8T 故有小苏州之号 m(xyE U B|^=2 >8s 原来交通很不方便 R-iWbLD 所以保留了许多传统民居式样 P _Gu~B!Y 经开发后 4%y eEc ;z 观光旅游收入年逾四亿人民币 +sZY0(|K8 且还在不断成长中 @G weNo`p7 H2g#'SK @ 在周庄搭船游览时 ~t*_ 船娘是可以为游客唱歌的 YuO!Y9iEm (那不就似威尼斯的船歌么!) 6ypHH
2X 最常唱的就是<无锡小调> ;l `(1Q/ 据说最早划船唱歌娱客的船娘 g( "[wqgG 目前仍营此业 ;&w_.j*Is 后来跟进的人都是学她的 n|.> 41bJ 我在大陆且亲自在电视中看见记者访问她 % dd B$( 现在撑船的也有男人 2S@Cj{R( 唱的就属滩黄淮剧之类 [ p0_I7 我也亲自当场耳闻到 ^Kl<<pUaV ?: vB _@ 陆路上也有二三成群的村妇 ^=-W8aVi> 带着笠帽穿着村姑庄 HD$ r<bl 当街拦客演唱 L Do~ 神情欢乐自在,有歌有舞 `P |V&;}K 有点像是扭秧歌 W+V & h|z59h&X8G 我与丁承运坐在河边柳荫下乘凉 MnY}U",
就有三个歌者拿着歌本 P|f h4b4 有说有笑的来问我们 5
r<cna “要不要唱歌” r;waT@&C 丁承运就唱了两句给她们听 S}/ZHo 引得她们与旁观者们哈哈大笑 9,>c;7s X l,QO+
>)z 周庄最有名的特产当是万三蹄 ?$\sM kn 入口即化故可以骨代刀 XGnC8Be{4 且色泽光鲜 d_V7w4 lK 家家把煮熟的猪蹄呈列在店前 p)Ht =~ 若销路不好 SrdCLT8 恐难以长期维持吧 S[/D._5QD% 卖不完的蹄能怎么处理呢? Ln h'y `q 我相信这些猪蹄 Cw.DLg 有些是出自同一家公司 T-oUcuQB 所以销不完的 zLS?: yq 可以由其统一收回重制(所以才能这么烂) >6(e6/C-9 或改为真空包装 p7Yb8 #XfU xJ\sm8 手工艺品中较特出的是一种玻璃内画 &oVZ2.O#( 由一个透明的圆形器皿(如鼻烟壶)小孔中 ZQ\O|
n8 伸入钩状的小画笔 ll"6K I'X 在其内面作画 V22Br#+ 由外界看来就有放大的作用 Hb$wawy< 小葫芦形的只要三块钱 @-1 VN;N 其余圆形,扇形,鼻烟壶形…..的 1OK~*=/4 也只在数十到数百元之间 d$MewDW UN 店内且多有年青女子当店作画 i94)DWZ^ 依余之见 Hs.5@ l
大家的店面货色与价钱既都类同 pug;1UZ 这销路好坏么 d\ 7Ot M 就完全决定在这些女子的姿色与行销技术(也就是演技啦!)啰 cR6 #$-a 我就因为欣赏某店的美梅(不卑不亢不疾不徐) uF*tla V6 买了一推玻璃内画来回国作礼品送人 ]INt9Pvqm T DR#'i 用毛线织的拖鞋 gy My;}a 一双只要十块钱 >o"0QD 卖者多数也当街织制 DT]3q4__Q 并会告诉您 unN*L 她一天只能织一两双 dlV HyCW 总之对你非常便宜 ` Go oSX 对她又很不实惠啦 P=4o)e7E! t/x]vCP,2D 摆摊贩的会搓弄一个有两个把手的铜制聚宝盆 G>2: WQ/ 里面的水会因激荡喷得老高 90Z4saSUw 但一定要双手同时搓弄 OOz;/kay 单手搓弄并无此效应产生 >hotkMX `3 这玩意既是叫卖的工具 8\`otJY 恐怕是不会卖的 }f] ~{^ 再者它是金属制的必然颇重 i[e-dT:*R 且海关不一定会准许观光客带出国吧 .X4UDZQg 我就没有冒昧的问她们 `C*psS 要多少钱才肯割爱 fdKTj
=4 f1 Gyl 江南的料理 j4D`Xq2 X 相当重用豆腐类的制品 Xr|e%]!** 除了面筋(面巾),烤麸…. >ufN[ab 这些立体的素食豆腐类制品之外 Ve\!:,(Y_ 皮状的就有豆腐皮,百页,腐竹,….等多种 wqQrby< 台北是有的 !xC IvKW 我所住的台中县就不都有了 G'_5UP! 常熟的豆腐乳中 kqS_2[=] 有一种外包菜叶的颇为特殊 S#ud<=@!9 但我更喜欢的是另一种方乳 1 u~.^O}J 非常细致又不会太咸 Y]}>he1/5 _7-P8"m 前年我在天津参加律学会议时 `uqsYY`V 餐食多为牛羊肉 MOP#to)k& 且连吃了十餐蕃茄蛋花汤 JZrZDW>M 这次的江南料理 7/c9azmC 就有很多蔬菜料理 rEs Gf+4 且不但花样极多 ;MKfssG 而且常有变化 8&y3oxA, +& )&Ny$W 渡假村的对面有一个观光葡萄园 G]>P!] 所产葡萄又圆又大 3)~z~p7 水份多而甜 }/-TT0*6j< 一斤只要两块钱 h L/ 梨子无论绿皮褐皮的也只要两块钱一斤 9D& 22hL4 像台湾土产的这种褐皮梨 V34]5 大陆所产者毫无渣子 upF^k%<y: 比较特殊而台湾没有的 ddeH-Z 是一种海棠果 `SESj)W(y 黄皮如大汤圆般大 R%% h=] 肉质类如苹果 hjoxx
F\_ 但涩而酸 ! lm0zR
我吃了一口 bdyE9t 就整斤丢掉了 8:Jc2K 5sF?0P;ln 买了一双人造革鞋十五元 JsQmn<Yt 但胶带却要十块钱一卷 7|7sA'1 cM |Z{
DU(?[b 会场上有一深圳乐厂 a)M#O\i` 推销一种调音机 /{\mV( F( 可兼节拍机,闹钟,马表,手表用 X7 fJ+C n 只要120元 l*4_
我买了一些来送人 'ul~f$
V 但陈庆灿说 v>p~y u+G 台湾国乐界都用眼睛而不用耳朵调音 6%UhP;( 而这个调音机恰缺这项功能 k/# 321 Z 所以这种调音机在台湾不会有其销路 ~_yz\;# 若然则是实然而非应然吧! )@.6u9 \ 3l''
在上海音乐学院附近 = M/($PA 看到有一种南胡 ~f!iz~ 只要185元一枝
IWAp 还价后以150元成交 Eh?,-!SUQn 后来到上海民乐厂看到 }?z_sNrDk 竟还有110元及60元的南胡卖喔! 9|LV
x3] 3ES3, uR 有一位云南白族的老兄 \}}) U# 拿了一枝弓笛来私下展示 `n`aA)|< 一枝五千人民币 Z<Ke /Xi 号称可以吹三个八度 [=KA5c< (且有录音带及书谱为证!?) ?Kf?Z`9 *Y 但并未量产所以只能预定 MF~Tr0tOC 惟我吹不出三个八度来 9iQc\@eGd 他也吹不出三个八度来 JlN <w 不过他仍坚持 wWUt44:0O 我吹不出来他吹不出来 b+ v!3| 并不能证明 %N-f 9o8 所有的人都吹不出来 !T8 h+3 I 我问他能吹三个八度的原理何在 )3KQ
QGi8 他说不能告诉我 /M8&` 又问他笛身何以要弯成弓形 j.y8H 他也说不能告诉我 x[H9<&)D 我私下问别人 N[dv
他这项所谓发明可信么? _,9/g^< 有一个人说 |R$/oq 他是吹牛大王 C{Er% 另一个人说 G~Mxh,aD$> 他已近乎神经错乱了 zJa,kN|m 我知道发明家都可能会有点儿与众不同 1W2hd!J7C 但给人的印象到此地步 IgU65p 倒也少见吧!
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