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本文转载自 《心裁国乐谱》网站，孙心裁 zn@<>o8hU < v>^#/.0 http://mayasun.idv.tw/topic.asp?TOPIC_ID=35 ^KM' O8 |D~mLs;& 全国第四届 古琴打谱会暨国际 琴学研讨会见闻录(一)人物篇 mCb(B48]%X .D!0$W mOZ 第三届古琴打谱会是在1985年(26/5─30/5)于扬州召开的 G%jgr "]\z 距今已18年了 V|13%aE_v 所以这次古琴打谱会出席的代表特别茂盛 iV u (第一届1964.12.09─14于北京举行,四十余人出席 !KKkw4 第二届 1983.04.30─05.07于北京举行时,虽是在历经19年之后 MX2]Q 也只有五十余人出席 YC8 wo1;Y! 而第三届竟有八十余人参加) V|gW%Z,j 兹简略介绍如下: P<ElH 3J` l=GcgxD+"d 乔建中/音研所所长 m9 o{y6_j* 王子初/音研所副所长 HI sIW%B 赵宋光/前星海音乐学院院长 U 0 nSI 吴文光/中国音乐学院教授(吴景略子) 7/& i'y 龚 一/上海民乐团团员 2!Yq9,` 丁承运/温州大学教授 MHeUh[%( 李祥霆/中央音乐学院教授 ;4>YPH 赵家珍/中国音乐学院教授 ($pN OG H 阎林红/中央音乐学院讲师 DvB!- |ek 戴晓莲/上海音乐学院副研究员
c @7 d4Jz 王建欣李凤云/天津音乐学院教授 Z-z^0QO 凌瑞兰/渖阳音乐学院教授(凌其阵女) 6<u =hhL 朱默涵/渖阳音乐学院教授 LmWZ43Z"@ 李明忠李村/西安音乐学院教授(李明忠女) }E0~' 姚公白/(姚丙炎子) ? <)4_ 翁瘦苍/常熟虞山琴社社长 =PYfk6j9 朱 晞/常熟虞山琴社副社长 6Ri+DP f: 俞伯孙/成都东坡琴社社长 n("Xa#mY[ 高培芬/山东古琴研究会会长 Oi%\' biM 刘正春/南京金陵琴社副社长 3`.*~qW 汪 铎/苏州吴门琴社副社长 JZI)jIh 刘善教/镇江梦溪琴社社长 cvxYuP~ 徐匡华/杭州西湖琴社社长 1y'8bt~7Pf 李禹贤/厦门古琴学会名喻会长 xvw @'| 戴树红/上海今虞琴社社长 `?f6~$1 谢导秀/广东古琴研究会会长 gB|>[6 张子盛/天津古琴艺庄 [U]^:sV) 梅曰强/扬州广陵琴社 K h&W\\K 殷继山/太仓大还阁琴馆 MdXOH$ ps 陈成渤/杭州龙艺琴苑 tg-U x 徐匡华/杭州西湖琴社社长(徐元白子) C@ d*t? 徐晓英/四川锦江琴社 0)F.Y,L 曾成伟/四川锦江琴社副社长 >M~1{ 顾泽长/辽宁古琴研究会会长(顾梅羹孙) H1>~,zc>E 王 政/常州西湖琴社 h K;9XJAf 吴 钊/音研所研究员(<琴曲集成>编者) KCP$i@Pjv 许 健/音研所研究员(<琴史>作者) X
.,Lmh 崔 宪/音研所研究员 2 ^ uP[ 林 晨/音研所副研究员(林友仁女) & n$kVNE 李 玫/音研所研究员 %hDx UZ#0 秦 序/音研所研究员 : N9,/-s 萧 梅/音研所副研究员 Voy1 陈长林/中科院研究员(<龙朔操>打谱者) nVB.sab 张铜霞/中国歌舞团(<七弦琴音乐艺术>主编) kZ<0|b 余青欣/中央民乐团 M^IEu } 金治中/昆明 ?#s9@R1 香港:沉兴顺、唐健垣、谢俊仁、周旋捷、李春源、向雪春、李 明、吴英卉、林 琳、欧柏青、杨春微、黄泉锋、荣鸿曾 -&q@|h ' 台湾:陈庆灿、李 筠、李自强、吴怡青、王梦兰、孙新财、蔡灿煌(英国) cD.afy 日本:菊田勋、荒井雄三、高桥亚弥子、拇尾亮子 qlSI| @CO 韩国:贾瑀铉 =jv3O .z q 加拿大:黄树志、梁丽云 rebnV &- 美国:唐世璋 t V?- k _;g-r, Ey|{yUmU+ 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(二)学术篇 &3gC&b^i CWT#1L= 「打谱」是弹琴的专有名词 _D+pJ{@W 原指按照(没有节奏的)古琴简字指法谱 >AK9F.
_z 经实际按弹 Z9wKjxu+ 试奏出(有节奏的)全曲原貌来的过程, Fi+8| /5 ^ AhV1rBB 以往的琴人既只用(没有节奏的)古琴简字谱 i4T=4q 则古人所谓的打谱 xVxN
@[ 是并不包括译出简谱在内的 #q LsAw--Q 与今人所谓的打谱 mr mm@? 必包括译出首调谱在内不同 |\.:h":!0~ Me 5Xd| 我们今日所见到的 琴谱出版品 S)LvYOOB@ 往往在曲名右侧 nA*U dr cn 会记录出由谁(根据何琴谱)打谱的资讯来 4y*"w*L 所以打谱的重点 Nk63F&J7e 可说已由演奏的意义 6v"WI@b4 转化为翻译的意义 '/="bSF (翻译就不一定是要经过实际按弹过程的) hY5GNYDh 琴调的首调意义乃变得重要起来 Xwp6] lx 不懂琴调 ;*%3J$ T+ 是绝无法打谱的 t=nZ1GZyM @7HHi~1JK 譬如<神奇秘谱>的五音调(宫调、征调、商调、羽调、角调) '\B0#z3 定弦既完全相同 "DO|B=EejP 古人的打谱就只要照谱索徽宣科即可 lA{JpH_Y8s 并无须理解此五个五音琴调间的区别 N F "|*S &?[g8A 今人的打谱既要记成首调简谱 MO^Q 8v 则此五音调的第一弦各是(相同还是不相同的)何音? !;3hN$5 (也就是说宫是何律啦!) _D 9/,n$ 就成为很基本的问题 +D+v j|fn (柳琴兄曾说 KvjsibI/Y 用音既一样 'Vp zB
s# 记谱上的区别并无意义 0tKVo ]EK 可是除了笑我是书呆子的两位前辈之外 gmqA 5W~y 就没有其它任何一个琴人 !zVjbYWY (尤其是学者们)是这样理解的 aD^jlt |)VNf .aJZ 就算没有记谱上的区别 _V`F_C\\# 则全记成何宫何调? a yYl3 总还是一个现实问题吧!) . lNf.x#u P'*Fd3B#A= 我在与会前 +*aC
\4w 在网路上一直请教这个问题 0]^gT ' 始终没有人能回答 6)>otB 8)J 所以在会议中 wti 我也将此问题遍问琴友 @Qp#Tg<' 唯大都不得要领或众说纷云 ~@T`0W-Py 好在丁承运与唐世璋两人的论文中 aP"!}* 恰好就都谈到此问题 P?zaut _~S[ 我认为这个问题
b # Llu$ 实是此次会议唯一能构成学术论题的议题 @Y}G,i 也是我参加此次会议唯一的收获 Qd>\{$N 值得在此报导一下 ,ne3uPRu7~ U *go}dt"5 关于<神奇秘谱>的五音调 vUDMl Z 唐世璋认为 u1\r:q 宫调与角调、羽调相同,第一弦皆为So(1=F) )CgH|z:=b 征调与商调 相同,第一弦皆为Do(1=C) T8yMaC
;kT~&.,y 吴文光的意见 FPM l;0{ 基本上与唐世璋相同 tk>J
mcTw 只是征调比较多样性 SDVnyT 第一弦时为Do, 时不为Do, 0sB[]E|7[s 他认为这是一种转调的现像 wyXQP+9G \Pe+]4R-Xo 若然, sk
AF6n 则<神奇秘谱>的五音调不但与主音无关 \0&F'V 与音阶也是不可能有关的了! p%K(dA oArJ%Y> 丁承运的意见 qVjMflVoay 则不但与他俩不同 #&%>kfeJ)< 且颇为特出 3e1P!^'\ 并与我的假设相同 ntW1 )H'o 又有根有据 "b%FkD 很能引起我的注意来 \)ZCB7 | Aq\K N. 他说: #7/39zTK 宫调1=Ｆ第一弦为So(以第三弦为Do) 七弦定音为 5 6 1 2 3 5 6 tf[)| /M 商调1=Ｃ第一弦为Do 七弦定音为 1 2 4 5 6 1 2 tg\o"QKW9 征调1=G第一弦为Fa(以第四弦为Do) 七弦定音为 4 5 b71 2 45 - = ZDfM
羽调1=D第一弦为bSi(以第二弦为Do) 七弦定音为b7 1 b3 4 5 b71 (%"9 LYv 角调1=A第一弦为bMi(以第五弦为Do) 七弦定音为b34 b6b71 b34 EBr?> hl 假如商征对调的话 '|<S`,'#hg ＜神奇秘谱＞的五音调 Fh|{ib 是可以一言述之的 ~@#a*=" 那就是： Kx?8 HA[5 宫调以宫为宫 7:<A_OLi 征调以征为宫 v-/vj/4> 商调以商为宫 ?/my G{E 羽调以羽为宫 wN :"(mQ 角调以角为宫 ]b:>7_la （这个琴调的早期理论 'S:$4j 就与我的燕乐宫调理论完全相同了!） :+ "H h% 而丁教授特别指出 :\y' ?d- Q 早期琴谱＜西麓堂琴统＞的琴论中 \NKQ:F1 就曾指出 s'$2 }K
征调应称为商调 )V&hS5P=S 商调应称为征调 9PMIF9" (我至今虽还找不出此段话 E]=>@EX 但想来他之所言是确有根据的) 2<n@%'OQp sz%_9;`dpL 丁教授说他这理论是可以用很多方法验证的 Wrh$`JC 譬如说征调的第一弦为什么定音是Fa 9[sOh< W 而不是唐世璋所说的Do呢？ l,zhBnD 因为征调曲的第一弦空弦散音是不用的 P%N)]b<c* 第一弦的空弦定音若是Do -Zp BYX5e_ 则征调曲为何不用Do音呢? $g/h=w@ 可见征调的第一弦是Fa dP`B9>r 所以征调曲才不用第一弦的空弦散音 O~Bh(_R& （与姜白石所说征调是去母调 3xiDt?&H 所以征调是以住声为宫 !Lw]aHb 以母声,也就是古琴的第一弦为清角 6 Rmdf>a 当是同一道理吧!） 5H IQw9g6 NCl@C$W9q ＜神奇秘谱＞的角羽两调不多 VKf&}u/ 丁教授的理论当是可以验证的 (t@ :dW 我很愿意试证之 5}c8v2R:B v G9>e&Be 不过 \ f)GW$` 话说在前面 nd7g8P9p 即使丁教授的理论可以获得验证 HxcL3Bh$~} 但因为中国的基本乐理 T Q5kM （也就是记谱法）并未被建立起之故 w4M;e;8m[U 这个验证是并不一定能被承认的 [^^ Pl :+ 因为记谱法本有两种(以上) 8_"NF%%(n 也就是之/为调名制两种 (OA4H1DL^ ga( k2Q;y 譬如燕乐的羽调 NFKvgd@ 为调名制记为 １ ２b3 ４ ５ ６b7 １ z,4 D' F& 之调名制却记为 ６ ７１ ２ ３ #4５ ６ /bPs0 >5 日本人现在已记为２ ３４ ５ ６ ７１ ２ q6<P\CSHy< 陜北人却有记为 ５ ６b7 １ ２ ３４ ５者 ! &NrbiuN }}D32T VN 最有名的曲例就是＜锈金匾＞啰 ={+8jQqi1 ＜锈金匾＞的陜北原曲调是 JbQY{z ! 1=G含4与b7的清商调音阶苦腔（乙凡调,重六调）,主音为So： ;mvVo-r*q ５ ４２ ５ １６ ５ ６５ ４ { 8oGWQgrj d ez4g 王沂甫则记为1=C只含4的下征调音阶,主音为Re: xc\zRsY` ２ １６ ２ ５３ ２ ３２ １ Vu=/<;-N z?( b|v 惟依之调名制当记为 z^z`{B 1=F含#4的宫调音阶,主音为La： =I@I ６ ５３ ６ ２７ ６ ７６ ５ v^vi *c =0 !j"z= 依燕乐及日本唐传雅乐原所采的为调名制 -; J6S 则是1=D含4与b7b3的羽调音阶,主音为Do： Z# bO}! １ b7５ １ ４２ １ ２１ b7 #<ST.f@* S!+>{JyQ 这个记谱法在今人看来 RS
l*u[fB 无疑是上四者中 x~wS/y
最难且最不中听的 [[zN Aq)" (因为<绣金匾>本非含b7b3的羽调音阶 Am_>x8z 羽调的偏音在五度环的二三音 G$%F`R[ 而<绣金匾>的偏音在五度环的六七音 zn7)>cQ905 羽调的五声音阶当有一个大三度与一个小二度 2# r4dr0 (即曲调中4,b7两音(陜北的14两音)为偏音) =:]v~Ehq 而<绣金匾>的五声音阶中并无大三度与小二度 R&a$w8 且14两音为主音(63方为偏音) /zoy,t-i 由此也可知<绣金匾>并非羽调 0bT[05 . 当属含#4的宫调音阶 /jGV[_Q=P 而宫调音阶无论之/为调名制既法是完全相同的 RHMXPsj 这里只是举个大家较熟的曲例而已 3 ?@6QcHl{ 但以羽调音阶记谱的曲例 ^YropzHZ4E 日本唐传雅乐中尚有很多) eZN"t~\rX 因为这种角羽两调的为调名制唱法 XmwAYf 于宋元后失传了 RAP-vVh/C (为调名制且于1117年被整个放弃了) [.1ME lM 连日本人都将羽调改记为低二度调 Q2uV/M1? 把 １ ２b3 ４ ５ ６b7 １ <aDZ{T% 改记为２ ３４ ５ ６ ７１ ２了！ I.GoY[u_% 与现代有些曲谱 : GO"bsjL 把粤曲的乙凡调 75lh07 １ ２ ４ ５ b7 １ j49Uj}:j 改记为低二度调 n|LpM . ２ ３ ５ ６ １ ２异曲同工 Z6A-i@ ]bY]YNt{7] 但我要这样说：
r[H8;&EL 所有的声调（音阶）都是应以七声作论的 7.6L1srV 所有的地方音乐与古乐的曲谱 ~x# TfeU] 原也多是七声音阶 q!?* M?Oz 绝少只有五音者 x +pf@?w Y)+q[MZ R 如粤曲的乙凡调正确的七声表示法当为 tiHR&v １ ２ （３）４ ５ （６）b7 １ T'@+MA) ~ 若改记为低二度调,就成为 d]" 4aS ２ ３ （#4）５ ６ (７)１ ２ l
$"hhI8 <双星恨>一曲若这样记谱 stBe ^C 就要转调三次 _#s,$K# 且不但宫位不同 H(r D*R[ 音阶也都不同! sA77*T 这时#4b7等音阶特征音
^B% = P 就常会被歪曲或省略了! xZlCFu 实不若传统记谱法简明合理 XclTyUGoK+ y& 1@d+Lf 再以＜锈金匾＞为例 -!:5jfT" 原曲原有 yxo=eSOM ２32 １２ ５ ５４ ２４ ２１ b7 一句 RZ xw r 都并不被记为 )<:TpMdUk ３#43 ２３ ６ ６５ ３５ ３２ １ XW" 0:}`J 而被改为 ;%B9mM#p~ ３６ ２３ ６ …………. W ';X4e 1 {
%y (?` 原有 Vm>E F~ r ２１ b7６ １ 一句 ]L7A$sTUQ 王沂甫并不记为 7-!n- ６５ ４３ ５ ;'= cNj 而改为 |=m.eU ６５ ４２ ５即 KP >9hEh ２１ b7５ １ -4&
i t: 总之七声音阶都被修改为五声音阶了! 7K:V<v X5 T?t/[iuHrj 我们若只拿到修改的五声音阶谱 hW< v5!, 是不一定看得出 %kjG[C 原来的七声记谱法 Zrr)<'!i 才是最简明自然且最为合理的 ,0 q1Id `+"(GaZ 丁教授也说 q*3keB ;X 并非他要标新立意 h0@a"DqK 他也并不提倡开倒车 gJ'pwSA 只是事实的真相既是如此 (Y@T5-!D 他也就不得不把它发掘出来 @XV&^l - mV$ebFco0 知道这些历史真相的人 |f#hGk6 其思维方式 o1 x 1SH 是不可能与俗论相同的 rUj\F9*5# 也就难免成为众人眼中的异类啦 J5I@*f)l G~YZ(+V%~ 所以丁承运劝我不要跟一般人多费唇舌 EZ]4cd/i 但真的假不了 Kbf(P95+uL 假的真不了 AXW.`~ 4 历史的真相在中国乐理被建立起来以后 Q>Zc
eJ; 是终会被揭开的 g-~ _gt7 而建立中国乐理的任务 ]myRYb5Z 总该由我们努立来完成 J-5>+E,nZ 不能继续任令 8Auek#[ 不懂乐史的人来代庖吧! !}#> ky!t z qo0P~ 第二个勉强能称得上是学术议题的 yXJ25Axb 是打谱能不能修改原谱音高? L ,dh$F 是应完全复元 49$<:{ ~ 还是容许校刊 YcN|L&R. 甚至再创作的问题 -HG .GA MK=oGzK 多数人当然是主张 N8{j v at 应加以校刊的 . : Wf>: 因为琴谱原都是手抄本 -}|L<~ 笔误必然很多 < f>w"r *WQ?r&[_' 但像<神奇秘谱>这样的早期琴谱来说 d?2ORr|m= 有些特殊徽分是一再出现 ,=P&{38\q 显然不是笔误的 )Y7H@e\1 今人若以后代的标准与眼光 5mD8$% \8 主观的来推论这些都是手误 3 I_^F&T 我个人就并不表赞成 |E v|A9J! 譬如唐世璋与丁承运就都曾指出 'z(Y9%+a <神奇秘谱>的 琴曲多有b3之音(b7与4那就更多了) dm 4Q'u 那就更不必说羽角两调的琴曲了 c MXv 主观的把变化音修改为偏音甚至正音 ~Ld5WEp k3 正就是燕乐28调(及琴调)失传的原因 q"u, Tnc; J* *(7d 有人主张修改过之后 (WyNO QO' 应加以注名 xR/CP.dg 并说明理由 vSH,fS -n 这就算是一种补充性的修正意见吧! 8(L$a1#5W --------------------------------------------------- ,,gMUpL7_8 会中有一位日本人 ^w60AqR8 展出他在网站上的琴谱 _SAM8!q4, 是用.tml写的 b0{i +R 不但 古琴谱字须由中文合成 * 9^8NY] 且并不规范
usB *Wn8 如挑,只能用兆来表示之类 h |CZ ~ 非常原始 nn_O"fZi 即使用扫瞄影像档 S\TXx79PhC 也比它省力省时且更好看吧! ps 3 )d =D /zC'l 我所发表的电脑打谱论文与程式 T-%=tY+- 是可以译谱的 }9S}?R 但多位大陆学者表示 )SmnLvL 他们所感兴趣的只是抄谱而非译谱 p +i 1sY . Ima M 一般琴人则多无电脑
27eG8 也没上过网站 GF ux?8A:% 少数表兴趣的人向我要论文 1/Ts .\K3 也只是交儿女研究而已 !y _{mE?V( 倒是来自香港与外国来的琴友们 SL4?E<Jb 比较感兴趣 C. j W T1 李村小姐关心古琴指法谱之没有节奏讯息问题 P'Rw/c o 发明了一套板眼符号 /IpCo 唯就不说刘天华早已采用了简谱的减拍线法 1Nt
&+o 来表示节奏吧
*V6|
FU 南北曲工尺谱及南管工尺谱上 G|g^yaq> 原来岂非已有一套通行的板演符号么? Z0Z6 a Zeb 又何劳李村小姐来另行设计呢? r9 @=d @yuiNj .T 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(三)琴艺篇 6CBk=)qH 1]7gYNzV" 这次会议的名称 h+ [6i{ 既是打谱(演奏)与学术研讨并列 O_:l;D#i 则正式代表(只缴费一半)最少都要弹奏一曲 {.:$F 3T 有些且既演奏又发表论文 $6"(t= %{ 像我这样 Y b+A{ ` 只发表论文而不演奏的 MoIh =rw 可说是绝无仅有
:skR6J ~ sk p}g] 我为什么不演奏呢? v=N?(6T 因为曾有一个人对我说 Py)ZHML 我弹得可还真不错 B ?VTIq> 但要是不弹的话 y n62NyK 可就更好了 6z 9
'|;,4 WkTJ M 茍依我之愚见 iQ/~?'PB 此次会议中 Urr%SIakvM 要是不弹的话就更好的人 F_
F"3'[ 可还真是不少 o
<q* 3L5 这些人若原非名人 Tz]R}DKB& 则其琴艺若何 }g}Eh>U 我也就不说也罢了 !__0Vk[s 单表表一些名家的琴艺吧: H -kX-7C @[n#-!i 吴文光演出的<关睢><离骚> 5W Ql?yMP 当是这次会议中 9-ozrw8t 最特出而引起众多关注讨论的 L80(9Y^xn (殷继山认为他属当今第一) dVQ[@u1, 主因是他的神情不但极为投入 cl~Yx 4 且都相当激动 USBQE t X NJ4T]>< <离骚>一曲若单由曲名来解 mOE *[S) 固然可以被理解为是激动的 "}]$ag!`q$ 但琴曲的内容似并无甚多激动之处可呈 (GSP3KKo*G 何况<关睢>的本文既是 j#](Q! “窈窕淑女,君子好逑”么 I^ ?tF 'E 又有何激动之处可表呢? s*izhjjX 但是倒也还真是有人 gf Q ?k 代其强解为 ~K;QdV=YX “求之不得,…辗转反侧” W:d
p(,L 所以才”性冲动”! Mkz_.;3 ;m( iKwDt 古琴讲究的是”清微淡远” |9I)YD 难怪有琴友发言说 3'4+3X o 吴老师这样弹琴是会伤身体的! Gnkar[oa& S0,\{j 我有幸与吴文光老师多聊了一回 (@1:1K( 了解到他长期在国外演出 wX,V:QE
常须与其它国际级的传统乐师较量 i>F=XE 他认为必须采用这种演出形态 =gB5JB<}2 才能镇得住(不懂中国琴乐?的)外国人 YT\@fgBt 也就是说 8`q7Yss6F 他不止<关睢><离骚>是这样的 ]\78(_o.zz 其它曲目恐怕也都是这样激动的吧? x;/LOa{L R |mb2<! ag{ 吴老师是吴景略大师的公子 W: ]FYC 长期处于被乃父声名所笼罩之下 |YJ83nSO~ 其实他的文化水平远超过乃父 WK>F0xMs1 又是民乐音乐学的博士 _;1{feR_ 但目前在中国音乐学院中 iM+` 7L ' 似并无一展长才的机会 A]z*#+Sl 连古琴学生也没有了 ||$&o!;/L 这与他的激动 NQ9v[gv 有无关联呢? Wc3z7xK1@ 2c9?,Le/; 另一位名家是厦门的李禹贤老师 ?%,NOX 他的演出吟猱较多近于颤抖 [^5\Ww 被其老友戴树红加以提出 cl4 E6\?z 认为动态应与静态加以交互运用 }s }g}t8v- 才能给欣赏者一些留白与领会空间 L|=5jn9 : <春怨>若演奏得咬牙切齿 [?!I*=*b 那就成为<春恨>了! f`9Mcli ! r\Nfq(w 李老师与戴老师一样 DP ? d C` 为人极为坦然及热情 ZitM<Qi&y 他建议下一次的打谱会议 y0 * rY 若能加以事前的计划分配 '/W$9jm 则集全国之力 P49\A^5 S! 六百多首琴曲就可以很快打完了 gYKz,$ 不要只指定少数指定曲为打谱对像 eVXXn)> 以免重复的浪费人力 %M(RV_R+6 Ed9Uw 7 他认为现在大家所演出的曲目 L44m!%q 其实就始终只有这几十首而已 #oUNF0L@6 这与十亿人民 AJPvwu}D 一天到晚只听八出样版戏 -=ZL(r
1 有何区别呢? #.Rn6|V/4 ~^m Uu`@r 我非常同意他的见解 oUv26t~ 但在最后的综合讨论中 R?{ +&r.X 他却不愿提出此议 (j:
ptQ2$ 因为李祥霆(等)认为 >L7s[vKn 打谱不是每一个人都能打的 J +6 zV m 打出的谱即使再多若不能用 'Y L [s 就完全缺乏意义! Rr )+M3' 1vj/6L 但是能不能用由谁决定呢? ,lyW'<~gA 谁能阻止非名家们来打谱呢? 9j,g&G.K 连他自己也提出这样的问题来 }#XFa# 却又并无可行的解决方案! ym%UuC3^w Jup)m/ 我个人以为 P?54 "$b 这些名家们 uDF;_bli)H 无论多么努力 j|eA*UE 终究未能打出所有的琴谱么 }r,\0Wm 那么在音高的部份 2QfN .<[- 借用众力来完成 fr@F7s5} 而节奏部份 oaoTd$/5 则容许名家们(包括所有的一般琴友们)来进一步完成 BrV{X&>[i 又何害之有何益之无呢? =&HL z
7| )BP*| URc 渖阳凌瑞兰老师 YDt+1Kw}D 以 录音的方式代替演出 m~ =~DMj 且有电子音乐作为伴奏 M +/xw8}a 是本次会议中 ^Co-!jM 颇令人鼓舞的演出 Cm}2 >eH
但正如意料之中 mB?x_6#d9 保守的琴界 {MUB4-@?F$ 似并不特别推崇此项成果 ks '>?Dw 那么电子古琴的推出 F@w; .e! 就更难以指望了 #+ I'V\ [ 其实古琴是最须要电子化的中国乐器之一 "W| A^@r} 现在演出古琴既必用麦克风 P15
H[<:Fz 则与电子古琴所差无几! 25^?|9o 7 [M?2 axOC 天津音乐学乐的李凤云演出时 _fGTTw( 由夫婿王建欣以琴箫齐奏 -fR :W{ u 真正是琴瑟合鸣 {1W:@6tl 可惜箫声不大 ]-fkmnmWX !IxO''4 张铜霞的演出 4= zs& 曲目简单 ?^}30V:E 但有板有眼有浓有淡 zw0w. "V
恐与她身为一级演奏员的训练 K5""%O+ 及演出经验丰富有关吧 yIMqQSt79z L4#p Mc 金蔚是浙江的年青美术老师 #/)t]&n 表现不疾不徐 O7K.\ 这是我个人颇为欣赏的两个人 rqdwQ A4K.,bZ 多位琴家之女 9"[;ld < 不但能克绍箕裘 v9*m 0|T0M 且多已在音乐学院任教 JxAQ,oOO 实是琴界之福 qWt}8_ " 惟这几位后生女琴友 vF$i"^;tJ; 指力普遍不如男性 8.E"[QktZ 表情方面也就乏善可陈 ZL MH~cc 我就不再多说了 x%{]'z _7 3q,3`24 有些前辈 ?pDr"XH~ 原是学界(而非琴界)出身 bOS)vt*V 以学者身份 c OYD N[k 再续加以实务研习 1>!LK_ 本与琴家续提升琴学内函一样值得鼓励 :6^7l/p 但在这样正式的会议中了草收场 Tb/TP3 N 实无必要 +6m. f,14q 且见伤于一世英名 QTV*m>D 故唐健垣就指出 EY} : aur 这是绝对不应该的 { _rfhz eI
#Gx_mg 值得一提的是 y_]+;% w: 一位老外的演出 P]E-Wp'p 鱼贯而出一无留白 7nZPh3% 打了就跑连长拍都不够
QrZ#<{,J5 几无句逗顿挫可言 C0rf 速度虽快但离快而不乱的要求极远 sV^:u^ 有人戏称可以加配一个口琴 3a /n/_D 当乡村音乐来演出 6*OL.~WE 但也有人对这种批评 d:H'[l.F% 大不以为然 YO6BzS/~ 认为中西的欣赏美学不同 2G8pDvBr 对老外应加以鼓励而不应加以讥讽 \bA Yic 否则就不够厚道 4zug9kFK 非琴人风范 jN=<d q
~ U)S=JT~ h F MfpjuHk 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(四)会务篇 tYS4"Nfb+ 此次会议假上海工商银行位于常熟的渡假村举行 e|~MJu+1 村内有一小湖 DSGcxM+ 湖边有室外咖啡座
Ucj ?$= 环境清幽 0c_xPBbB+ DL]tg [w{ 代表们都有专车接送 5of3 & 报到后每人受赠刻好的图章一枚 JTlk[ c 并于扇面上盖印签名作成纪念纸扇 {h<D/:^v B@,9Cx564 无论是会场,餐厅,客房内都有冷气设备 3r\8v`^> 三餐皆采自助餐方式 {7o#Ve 上下午休息时间 .8hI
ad 都有餐点供应 S}m_XR] Mf}M/Fh 正式代表们且都分发有全部的乐谱与论文 xNP_>Qa~ 这点是我以前所参加的学术会议都未能作到的 i;[y!U 以我的论文及曲谱来说接近30页 D7Q+w 光印一百份就约须3000元人民币 I7f ^ 2 而正式代表们 ao(T81 连八天的吃住交通在内 jvT'N@ 只交五百多元人民币而已 tF2"IP. 会议全程且都有电视录像与电台录音 D$>_W ,*V 这样的规模 [U\?+@E* 若无公家单位的全力支持 `]Bb0h1![ 是绝不容易作到的 {4"V)9o-1> 但会议中必有中途离会者 |"H 2'L$ 会务单位并未能加以掌握 S63 Zk0(25 来调整住宿房间的安排 (!j#u)O 应也造成一些浪费吧! jm_-f _n&Nw7d2
M 打谱演奏与论文发表相间举行 ! -gU~ 0 参观旅游且安排在会中而非会后 5J5si<v25 与赠送印章 制作纸善一样 !> UlvT- 都是很好的设计 8v:{BHX .
,7bGY 1$ 会议中的缺点 $YYWpeW
' 一是手机声不时作响屡戒无效 8~=*\
@^ 二是讨论者 X/!_>@`7? 都不以提问为主 ^;C & 而以发表己论为务 \-<BU G]= 占了保贵的时间 V"FQVtTx7 甚至引起了不必要的争论 gcLz }84 譬如中央音乐学院 赵家珍发表论文时表示 Bd>~F7VWs “他的学生与其他乐器比赛 ^0VL](bD> 成绩多属优异 {(73* -~$ 古琴当是乐器之王”后 Xtp8 ^4Va 李玫就发言认为她的发言不当 Cs $5Of( 但这都是个人的意见么 "LyD 都无法讨论及强要人认同吧! Q YJ
EUC@ (赵家珍也确一再重申其原意无误) }d$-:l ,w 因主持人(李祥霆)之未能加以适当制止 i`,FXF) 乃引起一小段下不了台的局势 R>'
%}|v/ voWH.[n^_ 以主持会议而论 ]@q%d sz 赵宋光是最称职的 T t;F- 但一般国人 <LX\s*M) 多不闇此道 :<% bAn 对他就不无微词 f60w% M5xJ_yjG 程序安排上 V\~. 会务单位似未依同样琴曲 LQ0/ oYmNc 及相关论文内容来分类集中 ^aFm6HS1 以是火力不能集中 %36x'Dn ? 但若同一曲目一再演出 *Cy54Z # 恐也令人难奈吧! MNT~[Z9L5G u\R ?(G& 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(五)生活旅游篇 $ /VQsb 常熟以虞山派的发源地成名 Cu"Cpt[ 虞山位于常熟状似古琴 :t?B) 又恰有七条河贯穿 !, 4ag 1 与古琴有七弦巧合 %>_[b, 故虞山派又称为琴川派 ZWs oy+|:[v:Fk 琴川派的创始人(明末)严澄之墓地仍在常熟 f^c+M~\JKj 为配合此次会议的召开 7y=>Wa ?T[ 常熟政府斥资数十万 xn8K OwX% 重修了颜天池之墓并开路立碑 !^J;S%MB:K 方落成不久 M .# } 自成了本次会议代表的瞻仰旅程之一 ^PEw #.WG $udhTI#, 清末名臣翁心存/翁同龢一族的宅第 .B]l@E-u 也位在常熟 oU|G74e 6 故也是本次会议代表的旅游景点 -
l X4; 翁家两代为帝师 t7b y OMC 且一族中出过两位状元 prZ
,4\ 翁同龢的书法尤富盛名 WEwa<%Ss 其宅第原有七重 L-+g` 以前被分划为民居 J>(X0@eWz 也是由政府收回规画开张不久的 PC9,;T&7_ 惟目前只整修了前半部 ]g-%7g| 并未全部开放 =~
Uhr6Q SnE^\I^O 吴文光之父李祥霆之师 ?t YZ/ 虞山派的吴景略大师 #*bmwb*i 也是常熟人 "3^tVX%$\[ 不过其原居所已不属吴家人 4Ly>x>b < 我们只参观了位于方塔公园内的虞山琴社 [wQ48\^ 虞山琴社副社长朱晞是本次会议的主办人之一 1AAyzAP9` 但目前只有三十多岁 f<8Hvumw 真是青年才俊 C8K2F5c5 vM/*S
6[ 琴社位于公园的一个角落内 OZ\6qMH3e 占地不大 mB-,\{) 公园内有碑墙及亭阁无数 `,]Bs*~ 游人不多 k[@P526 倒是有人泡茶打麻将 m* m),mZ" 显得十分悠闲 C*mVM!D);! 方塔公园么 )-
W 1Wtom 公园内当然是有一座方塔啰 F! !HwI 方塔高九层 Et3 I(X 3 上塔参观要买十元的门票一张 6*i ** 既无电梯 Db" mq'vT 就算是免费参观吧 `XxnQng 愿上塔参观的人 K/W =r 也是绝无仅有的吧! !<M
eWo O c L7] b0 会议主办单位安排的旅游点 {R_ > KE1 分为周庄与无锡两处 tA#Pc6zBuC 我在台湾已久闻周庄之盛名 :|;@FkQ 故参加了周庄这一团 u1/ >)_U I V,4BQ$ 周庄民居皆在人造河(沟?)两边 Y(Oh7VwY*P 以河为路以船为车 _:Qh1 &h 两岸杨柳拱桥无数 x3ZF6)@ 故有小苏州之号 Q]9$dr=Kk0 ?4':~;~ 原来交通很不方便 "0HUaU,e 所以保留了许多传统民居式样 wqo:gW_ 经开发后 6 \8d 6x> 观光旅游收入年逾四亿人民币 Et 3]n$ 且还在不断成长中 `=Ip>7T& a DdxR: 在周庄搭船游览时 *$=i1w 船娘是可以为游客唱歌的 4<Vi`X7[F (那不就似威尼斯的船歌么!) [[|#} D:L 最常唱的就是<无锡小调> V}V->j* 据说最早划船唱歌娱客的船娘 9 w-\K] 目前仍营此业 *X .1b! 后来跟进的人都是学她的 2u$-( JfoS 我在大陆且亲自在电视中看见记者访问她 =e6p v# 现在撑船的也有男人 -$8 ew+ 唱的就属滩黄淮剧之类 vh\ i ^ 我也亲自当场耳闻到 Qxz[ "ak9 LZQ9z 陆路上也有二三成群的村妇 M.N~fSJ 带着笠帽穿着村姑庄 YQdX>k 当街拦客演唱 6oh@$.ThG 神情欢乐自在,有歌有舞 1 3 `0d 有点像是扭秧歌 SuH.lCF-g /NX7Vev 我与丁承运坐在河边柳荫下乘凉 `{lAhZ5 就有三个歌者拿着歌本 DbU;jorwu 有说有笑的来问我们 'F"Y? y:! “要不要唱歌” RrdtU7i3 丁承运就唱了两句给她们听 L"!ZY 引得她们与旁观者们哈哈大笑 E+ 3yN\X( * 8.@aX3 周庄最有名的特产当是万三蹄 ]_: TrH 入口即化故可以骨代刀 !aw#',r8m 且色泽光鲜 N^( lUba 家家把煮熟的猪蹄呈列在店前 Vy^yV|`v 若销路不好 3u0<v%Qi 恐难以长期维持吧 Wo9psv7. 卖不完的蹄能怎么处理呢? Dnm.!L8 我相信这些猪蹄 9Jy2T/l 有些是出自同一家公司 q6JW@GT 所以销不完的 F:o # 可以由其统一收回重制(所以才能这么烂) k;_KKvQ 或改为真空包装 ,o@~OTja* -F+P;S 手工艺品中较特出的是一种玻璃内画 ~/jxB)t 由一个透明的圆形器皿(如鼻烟壶)小孔中 ~K-*q{6Q 伸入钩状的小画笔
-N7L #a 在其内面作画 &M3E S}6 由外界看来就有放大的作用 Ryba[Fz4Di 小葫芦形的只要三块钱 ,mjfZ*N 其余圆形,扇形,鼻烟壶形…..的 ;[KriW 也只在数十到数百元之间 Q|=
Q]$d 店内且多有年青女子当店作画 ]ZKt1@4AY 依余之见 j H.Ju|nO 大家的店面货色与价钱既都类同 g2{H^YUN$_ 这销路好坏么 xPDA475Cw3 就完全决定在这些女子的姿色与行销技术(也就是演技啦!)啰 p=_XMh`; 我就因为欣赏某店的美梅(不卑不亢不疾不徐) PL9eU y 买了一推玻璃内画来回国作礼品送人 s w.AfRQP k/_8!^:' 用毛线织的拖鞋 O(D5A?tv! 一双只要十块钱 $rpTs?j*K$ 卖者多数也当街织制 iQ|,&K0 d] 并会告诉您 r3H}*Wpf 她一天只能织一两双 me:|!lI7YU 总之对你非常便宜 IFrb}yH 对她又很不实惠啦 {#1j" 3_\{[_ W 摆摊贩的会搓弄一个有两个把手的铜制聚宝盆 _m7U-;G 里面的水会因激荡喷得老高 H/Ec^Lc+_ 但一定要双手同时搓弄 of'ZNQ/ 单手搓弄并无此效应产生 g7 Md 这玩意既是叫卖的工具 8S1P&+iKs 恐怕是不会卖的 :\+{;;a@ 再者它是金属制的必然颇重 MO~~=]Y' 且海关不一定会准许观光客带出国吧 @bW[J 我就没有冒昧的问她们 5Hwo)S]r 要多少钱才肯割爱 EN-H4F YF! &*6m 江南的料理 o\]: !#r{T 相当重用豆腐类的制品 UGmuX:@y76 除了面筋(面巾),烤麸…. / }nrF4S 这些立体的素食豆腐类制品之外 c/=y*2,zo 皮状的就有豆腐皮,百页,腐竹,….等多种 Dpdn%8+Z 台北是有的 9jMC |oE 我所住的台中县就不都有了
H\=LE 常熟的豆腐乳中 LGo2^Xx 有一种外包菜叶的颇为特殊 _[TH@fO6: 但我更喜欢的是另一种方乳 ' o/N}E!Pt 非常细致又不会太咸 P('t6MVl T 3M*Bwt;F_ 前年我在天津参加律学会议时 T".]m7! 餐食多为牛羊肉 [V# r7a 且连吃了十餐蕃茄蛋花汤 7J$b$P0} 这次的江南料理 "L"150Ih 就有很多蔬菜料理 Nf,Z; 5 e 且不但花样极多 p 5u_1U0 而且常有变化 VU|dV\> kQdt}o]) 渡假村的对面有一个观光葡萄园 De
*7OC 所产葡萄又圆又大 -#`c5y}P 水份多而甜 79J-)e9 一斤只要两块钱 z;u>
Yz+3 梨子无论绿皮褐皮的也只要两块钱一斤 }`_@'4:t 像台湾土产的这种褐皮梨 DdV'c@rq + 大陆所产者毫无渣子 -l+P8:fL~ 比较特殊而台湾没有的 g{s'GyV8t 是一种海棠果 F-Z%6O,2 黄皮如大汤圆般大 ' $|UwT`s 肉质类如苹果 )bO BQbj 但涩而酸 r~[vaQQ6L 我吃了一口 )8 gGv 就整斤丢掉了 }7<5hn E 2R-A@UE2 买了一双人造革鞋十五元 lw%?z/HDf 但胶带却要十块钱一卷 A!W0S 3-s}6<0v1 会场上有一深圳乐厂 PnT)LqEF 推销一种调音机 r WtZj} A 可兼节拍机,闹钟,马表,手表用 9e!NOl\_;. 只要120元 {kI#A?M 我买了一些来送人 =x#FbvV 但陈庆灿说 #PL EPB 台湾国乐界都用眼睛而不用耳朵调音 JM$.O;y
- 而这个调音机恰缺这项功能 Rxpn~QQ 所以这种调音机在台湾不会有其销路 z(RL<N% 若然则是实然而非应然吧! XP[uF ;w iSK+GQ~ 在上海音乐学院附近 hi =XYC, 看到有一种南胡 u }hF8eD 只要185元一枝 *2 "6fX[ 还价后以150元成交 dHnR_. 后来到上海民乐厂看到 yWPIIWHx! 竟还有110元及60元的南胡卖喔! PrF}a<:n: d P$GThGl 有一位云南白族的老兄 w [>;a.$ 拿了一枝弓笛来私下展示 UO`;&e-DB 一枝五千人民币 UsVMoX^ 号称可以吹三个八度 kW3E =pr (且有录音带及书谱为证!?) :)f7A7 :; 但并未量产所以只能预定 D bX{#4l x 惟我吹不出三个八度来 2pHR_mr b 他也吹不出三个八度来 +y+"Fyl 不过他仍坚持 iSRpfU 我吹不出来他吹不出来 Lju7,/UD 并不能证明 Ths_CKwgWY 所有的人都吹不出来 W 3W 'oo 我问他能吹三个八度的原理何在 td2/9| Q 他说不能告诉我 OY-w?'p?W 又问他笛身何以要弯成弓形 5vzceQE} 他也说不能告诉我 ^y viV
Y 我私下问别人 .uo .N 他这项所谓发明可信么? iItcN;;7 有一个人说 ~i B gw&Y 他是吹牛大王 !4@G3Ae22 另一个人说 = iB,["s 他已近乎神经错乱了 tU wRE|_ 我知道发明家都可能会有点儿与众不同 YO)$M-]>%J 但给人的印象到此地步 Uh}seB#mJj 倒也少见吧!
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