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本文转载自 《心裁国乐谱》网站，孙心裁 (ywo
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M,k http://mayasun.idv.tw/topic.asp?TOPIC_ID=35 x"4%(xBu ,^'R_efY 全国第四届 古琴打谱会暨国际 琴学研讨会见闻录(一)人物篇 /VTM 9)u ;/8 {N0 第三届古琴打谱会是在1985年(26/5─30/5)于扬州召开的 2>PH 8 距今已18年了 ;%!m< S|%k 所以这次古琴打谱会出席的代表特别茂盛 ~H6;I $e[ (第一届1964.12.09─14于北京举行,四十余人出席 ,?-\
x6 第二届 1983.04.30─05.07于北京举行时,虽是在历经19年之后 XvGA|Ekf< 也只有五十余人出席 k9si| ' 而第三届竟有八十余人参加) V5rp.~ 兹简略介绍如下: 7C,T&g
1: nCxAQ|P? 乔建中/音研所所长 LM l~yqM 王子初/音研所副所长 qr(`&hB-L 赵宋光/前星海音乐学院院长 " Ar*QJ0] 吴文光/中国音乐学院教授(吴景略子) 9'~- U 龚 一/上海民乐团团员 -_^c6!i 丁承运/温州大学教授 :+& AY2` 李祥霆/中央音乐学院教授 KFWJ}pNq 赵家珍/中国音乐学院教授 mY&ud>,U: 阎林红/中央音乐学院讲师 NCS!:d:Ry 戴晓莲/上海音乐学院副研究员 Ob<W/-%5tH 王建欣李凤云/天津音乐学院教授 m
<k!^jp 凌瑞兰/渖阳音乐学院教授(凌其阵女) ; y.E ! 朱默涵/渖阳音乐学院教授 uG J"!K 李明忠李村/西安音乐学院教授(李明忠女) )Hw:E71h2 姚公白/(姚丙炎子) TH1B#Y#<J 翁瘦苍/常熟虞山琴社社长 6[dur'x 朱 晞/常熟虞山琴社副社长 <:;^'x>! 俞伯孙/成都东坡琴社社长 ,"?A2n-qO 高培芬/山东古琴研究会会长
*~VxC{ 刘正春/南京金陵琴社副社长 f-RK,#^?, 汪 铎/苏州吴门琴社副社长 4&X*pL2; 刘善教/镇江梦溪琴社社长 +8P,s[0<R_ 徐匡华/杭州西湖琴社社长 c6AWn>H 李禹贤/厦门古琴学会名喻会长 A.%CAGU5w 戴树红/上海今虞琴社社长 8 <#U9] 谢导秀/广东古琴研究会会长 ^4$ 'KIq 张子盛/天津古琴艺庄 /2uQCw&x- 梅曰强/扬州广陵琴社 LXfCmc9|Z 殷继山/太仓大还阁琴馆 1yqoA * 陈成渤/杭州龙艺琴苑 Qvoqx>2p5 徐匡华/杭州西湖琴社社长(徐元白子) > yK0iK{ 徐晓英/四川锦江琴社 ${&5]!E[>D 曾成伟/四川锦江琴社副社长 NucM+r1P 顾泽长/辽宁古琴研究会会长(顾梅羹孙) .p6+l!" 王 政/常州西湖琴社 /!&R9!6
: 吴 钊/音研所研究员(<琴曲集成>编者) a}nbo4jK 许 健/音研所研究员(<琴史>作者) :14i?4F d 崔 宪/音研所研究员 2%UBw SiqR 林 晨/音研所副研究员(林友仁女) o|8`>!hF 李 玫/音研所研究员 -V<t-}h. 秦 序/音研所研究员 g@ v
s*xE 萧 梅/音研所副研究员 HK=[U9 o? 陈长林/中科院研究员(<龙朔操>打谱者) '/%zi,0 张铜霞/中国歌舞团(<七弦琴音乐艺术>主编) gUax'^w;V; 余青欣/中央民乐团 x5si70BKC/ 金治中/昆明 NeOxpn[ 香港:沉兴顺、唐健垣、谢俊仁、周旋捷、李春源、向雪春、李 明、吴英卉、林 琳、欧柏青、杨春微、黄泉锋、荣鸿曾 V6a` `i] 台湾:陈庆灿、李 筠、李自强、吴怡青、王梦兰、孙新财、蔡灿煌(英国) I4_d[O9 日本:菊田勋、荒井雄三、高桥亚弥子、拇尾亮子 I=Zx"'Um 韩国:贾瑀铉 ^HA
%q8| n 加拿大:黄树志、梁丽云 M: SO2Czz 美国:唐世璋 $p* p peVq+(=. Mtm OUI&' 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(二)学术篇 @ GDX7TPV woO y* )@ 「打谱」是弹琴的专有名词 HeN~c< NuB 原指按照(没有节奏的)古琴简字指法谱 (k "_># % 经实际按弹 % 1U`@0 试奏出(有节奏的)全曲原貌来的过程, 2z0n< ` v> z@ 以往的琴人既只用(没有节奏的)古琴简字谱 m~l
F`? 则古人所谓的打谱 %Kb9tHg
是并不包括译出简谱在内的 VHUW]8We 与今人所谓的打谱 $& P?l=UG 必包括译出首调谱在内不同
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u= l1s1> 我们今日所见到的 琴谱出版品 `k{& /] 往往在曲名右侧 y9HK | 会记录出由谁(根据何琴谱)打谱的资讯来 *Td nB'Gd 所以打谱的重点 T=Z.U$ 可说已由演奏的意义 ~%y @Xsot> 转化为翻译的意义 - M5=r>1; (翻译就不一定是要经过实际按弹过程的) #
'|'r+ 琴调的首调意义乃变得重要起来 9ptFG]lZ 不懂琴调 .V'V :;BE% 是绝无法打谱的 CC >=UF b3$k9dmxV+ 譬如<神奇秘谱>的五音调(宫调、征调、商调、羽调、角调) ;e8V
+h 定弦既完全相同 [bQj,PZ& 古人的打谱就只要照谱索徽宣科即可 ^U7OMl4Usq 并无须理解此五个五音琴调间的区别 'Pltn{iq[ c@m5 ~
今人的打谱既要记成首调简谱 vP-M,4c 则此五音调的第一弦各是(相同还是不相同的)何音? q }C+tn"\ (也就是说宫是何律啦!) GR4?BuY, 就成为很基本的问题 ~[PKcEX (柳琴兄曾说 |FR3w0o 用音既一样 mry N} 记谱上的区别并无意义 'W. V r 4 可是除了笑我是书呆子的两位前辈之外 ><?BqRm+ 就没有其它任何一个琴人 } /^C|iS7 (尤其是学者们)是这样理解的 LxN*)[ Wb vq'c@yw; 就算没有记谱上的区别 <I*x0BM= 则全记成何宫何调? 2s ,8R 总还是一个现实问题吧!) _O:WG&a6 x2VBm$> 我在与会前 +F FG#6e 在网路上一直请教这个问题 3ha |0[r9 始终没有人能回答 u62 )QJE 所以在会议中 S5=Udd" 我也将此问题遍问琴友 3yS 唯大都不得要领或众说纷云
p#d+>7 好在丁承运与唐世璋两人的论文中 ,Fqz e/ 恰好就都谈到此问题 |PV t}*0" vFmJ;J 我认为这个问题 eARk
QV 实是此次会议唯一能构成学术论题的议题 'md0] R| 也是我参加此次会议唯一的收获 -f(/B9} 值得在此报导一下 -C7 FuD[Xw wOgE|n 关于<神奇秘谱>的五音调 ),^eA 唐世璋认为 \&xl{64 宫调与角调、羽调相同,第一弦皆为So(1=F) /M0/- pV 9 征调与商调 相同,第一弦皆为Do(1=C) 0Ce]V,i6C> |VH!)vD 吴文光的意见 h+7># *DH 基本上与唐世璋相同 n(Y% Vmy 只是征调比较多样性 Xo5$X 7m 第一弦时为Do, 时不为Do, ")#<y@Rv 他认为这是一种转调的现像 2-If]Fc *tQk;'/A] 若然, !%L,* ' 则<神奇秘谱>的五音调不但与主音无关 YhKZ|@ 与音阶也是不可能有关的了! x ,/TXTZ6 Ps[$.h 丁承运的意见 YrI|gz) 则不但与他俩不同 "AueLl) 且颇为特出 [G|mY6F ^ 并与我的假设相同 `i!wq&1g7 又有根有据 P<dy3 ; 很能引起我的注意来 Dma.r `\ $8`Zb; 他说: A/*%J7 4v 宫调1=Ｆ第一弦为So(以第三弦为Do) 七弦定音为 5 6 1 2 3 5 6 =o dkz}bU 商调1=Ｃ第一弦为Do 七弦定音为 1 2 4 5 6 1 2 KJhN J 征调1=G第一弦为Fa(以第四弦为Do) 七弦定音为 4 5 b71 2 45 VA Q)Hc] 羽调1=D第一弦为bSi(以第二弦为Do) 七弦定音为b7 1 b3 4 5 b71 2i=H"('G)+ 角调1=A第一弦为bMi(以第五弦为Do) 七弦定音为b34 b6b71 b34 | FM
} 假如商征对调的话 dXvt6kF ＜神奇秘谱＞的五音调 Q %=YM4 ; 是可以一言述之的 P8yIegPY 那就是： KpZ:Nh$ 宫调以宫为宫 Y Z}cB 征调以征为宫 <EX7WA 商调以商为宫 ~Vh =5J~ 羽调以羽为宫 C*V d -U 角调以角为宫 $r.U （这个琴调的早期理论 Ibr%d2yS= 就与我的燕乐宫调理论完全相同了!） * b(wVvz 而丁教授特别指出 $ACx *e% 早期琴谱＜西麓堂琴统＞的琴论中 !F4;_A`X 就曾指出 RNJ FSD. 征调应称为商调 x4?10f(9= 商调应称为征调 GUp; AoQ (我至今虽还找不出此段话 j RZ%} KX 但想来他之所言是确有根据的) dJ3IUe =C7
khE 丁教授说他这理论是可以用很多方法验证的 c- ]fKj7 譬如说征调的第一弦为什么定音是Fa {5Lj8 N5 而不是唐世璋所说的Do呢？ Ws[D{d S/ 因为征调曲的第一弦空弦散音是不用的 :>
-1'HC 第一弦的空弦定音若是Do 6 D F 则征调曲为何不用Do音呢? -$8.3\6h 可见征调的第一弦是Fa iDb ;_? 所以征调曲才不用第一弦的空弦散音 D9ufoa&ua （与姜白石所说征调是去母调 G$WOzY ( 所以征调是以住声为宫 xh9q g0d 以母声,也就是古琴的第一弦为清角 dDcZ!rRaL@ 当是同一道理吧!） 6F0(aGs A *]$v ＜神奇秘谱＞的角羽两调不多 *YV
S|6bs 丁教授的理论当是可以验证的 >9K//co"of 我很愿意试证之 fib#CY kT oOIx 不过 i?}>.$j 话说在前面 m2bDHQ+ 即使丁教授的理论可以获得验证 P~7.sM 但因为中国的基本乐理 >IvBU M[Rt （也就是记谱法）并未被建立起之故 :b#%C
pR 这个验证是并不一定能被承认的 a+z2Zd!u\x 因为记谱法本有两种(以上) 7!4V >O8@ 也就是之/为调名制两种 /p`&;/V| ` u'dh{,gE 譬如燕乐的羽调 ? Nj)6_& 为调名制记为 １ ２b3 ４ ５ ６b7 １ & y. dm W 之调名制却记为 ６ ７１ ２ ３ #4５ ６ )C]x?R([m 日本人现在已记为２ ３４ ５ ６ ７１ ２ V0i9DK|! 陜北人却有记为 ５ ６b7 １ ２ ３４ ５者 C7"HQQ MWwJzVL8 最有名的曲例就是＜锈金匾＞啰 n~r 9!m$< ＜锈金匾＞的陜北原曲调是 K b(9)Re 1=G含4与b7的清商调音阶苦腔（乙凡调,重六调）,主音为So： !q /5yEJ>h ５ ４２ ５ １６ ５ ６５ ４ BSUPS+@+ s;.=5wcvi? 王沂甫则记为1=C只含4的下征调音阶,主音为Re: s@@1
*VQ ２ １６ ２ ５３ ２ ３２ １ '1+.t$"/tU dk5|@?pe 惟依之调名制当记为 'C V^M(o'9 1=F含#4的宫调音阶,主音为La： f6ZZ}lwaV ６ ５３ ６ ２７ ６ ７６ ５ KFhG ( J\`^:tcG 依燕乐及日本唐传雅乐原所采的为调名制 &r _uQbx 则是1=D含4与b7b3的羽调音阶,主音为Do： i5 7(
$1. １ b7５ １ ４２ １ ２１ b7 3oB C
#BJ\{"b_}z 这个记谱法在今人看来 o}D![/ 无疑是上四者中 ,x#ztdvr 最难且最不中听的 Jq1 n0O (因为<绣金匾>本非含b7b3的羽调音阶 s-D?) 羽调的偏音在五度环的二三音 aj7dH5SZl 而<绣金匾>的偏音在五度环的六七音 \ lr/;- zP 羽调的五声音阶当有一个大三度与一个小二度 9M2f!kJP$ (即曲调中4,b7两音(陜北的14两音)为偏音) {8CWWfHCD 而<绣金匾>的五声音阶中并无大三度与小二度 GW
m4~]0E 且14两音为主音(63方为偏音) VTw/_Hf2p 由此也可知<绣金匾>并非羽调 rz 当属含#4的宫调音阶 qo;)X0 N 而宫调音阶无论之/为调名制既法是完全相同的 0X"\ a'M_ 这里只是举个大家较熟的曲例而已 ;93KG4a 但以羽调音阶记谱的曲例 aqL<v94wX 日本唐传雅乐中尚有很多) :JV\){P 因为这种角羽两调的为调名制唱法 X>3^a'2,E 于宋元后失传了 Alu5$6X (为调名制且于1117年被整个放弃了) ^Q2ZqAf^a 连日本人都将羽调改记为低二度调 n<R \w''x 把 １ ２b3 ４ ５ ６b7 １ w-rOecwFvu 改记为２ ３４ ５ ６ ７１ ２了！ qei$<j'b 与现代有些曲谱 htHv& 把粤曲的乙凡调 /H&aMk}J@y １ ２ ４ ５ b7 １ *x,HnHT 改记为低二度调 j%xBo: ２ ３ ５ ６ １ ２异曲同工 i^/54 "$@,n7 k 但我要这样说： rO^xz7K^ 所有的声调（音阶）都是应以七声作论的 'lQYJ0 所有的地方音乐与古乐的曲谱 [x_s/"Md; 原也多是七声音阶 iZ Ta>@ 绝少只有五音者 l,bZG3,6 >d%VDjk . 如粤曲的乙凡调正确的七声表示法当为 CA^.?&CH^O １ ２ （３）４ ５ （６）b7 １ Czu1 )y 若改记为低二度调,就成为 {j@+h%sF>+ ２ ３ （#4）５ ６ (７)１ ２ qS]G&l6QF <双星恨>一曲若这样记谱 VkXn8J 就要转调三次 w %u5< 且不但宫位不同 1n3$V:00 音阶也都不同! d}% (jJ(I 这时#4b7等音阶特征音 :~-i&KN k 就常会被歪曲或省略了! 2PBepgQyPU 实不若传统记谱法简明合理 4A o{M HD00J]y_ 再以＜锈金匾＞为例 uBRw>"c_*8 原曲原有 6/7F">@j ２32 １２ ５ ５４ ２４ ２１ b7 一句 VM;g +RRq 都并不被记为 |[WL2< ３#43 ２３ ６ ６５ ３５ ３２ １ @_O3&ZK 而被改为 ~XQ$aRl& ３６ ２３ ６ …………. j],& z^O$ ,.7vBt6 p 原有 k~|ZO/X@l% ２１ b7６ １ 一句 +$ ~8)95<B 王沂甫并不记为 x!+Z{ x ６５ ４３ ５ s01$fFJgO 而改为 )0F^N U ６５ ４２ ５即
2}!R
T ２１ b7５ １ m)k-uWc$C 总之七声音阶都被修改为五声音阶了! gvr]]}h:O f?m5pax| 我们若只拿到修改的五声音阶谱 Nh :4ys!P 是不一定看得出 i-"<[*ePd 原来的七声记谱法 AS q`)Rz 才是最简明自然且最为合理的 jrcc k(9s+0qe 丁教授也说 kaC+I"4c 并非他要标新立意 dcP88!#5- 他也并不提倡开倒车 > XZg@?Iw 只是事实的真相既是如此 vhX-Qk t} 他也就不得不把它发掘出来 9<w=),R`8 Y` q!V= 知道这些历史真相的人 (E I R z> 其思维方式 F *.
/D~K 是不可能与俗论相同的 "d:.*2Z2 也就难免成为众人眼中的异类啦 7s!AH yZ sgD@} ":m 所以丁承运劝我不要跟一般人多费唇舌 uzO {{S- 但真的假不了 e00RT1L 假的真不了 ID+,[TM` 历史的真相在中国乐理被建立起来以后 Cl{{H]QngX 是终会被揭开的 eoC<a"bJ> 而建立中国乐理的任务 sI4QI\*4 总该由我们努立来完成 I,w^ ?o 不能继续任令 Qw} xGlF, 不懂乐史的人来代庖吧! [e1\ A&T ^|r`"gOJ3 第二个勉强能称得上是学术议题的 ^`/V i 是打谱能不能修改原谱音高? (+@faP
是应完全复元 C\J@fpH(t` 还是容许校刊 PXR0 Yn 甚至再创作的问题 . ^B WR P mC82" 多数人当然是主张 [KD} U-(Wg 应加以校刊的 )'w]YIv9 因为琴谱原都是手抄本 D8a)( wm 笔误必然很多 tI
`w;e%HN D`8E-Bq 但像<神奇秘谱>这样的早期琴谱来说 <kROH0 + 有些特殊徽分是一再出现 ^?#@[4?" 显然不是笔误的 }@3$)L%n_u 今人若以后代的标准与眼光 7/ 4~>D&-b 主观的来推论这些都是手误 +$'e4EwqV 我个人就并不表赞成 rT o%=0P 譬如唐世璋与丁承运就都曾指出 |%n|[LP' <神奇秘谱>的 琴曲多有b3之音(b7与4那就更多了) Q z'O {f 那就更不必说羽角两调的琴曲了 7Zhli Y1 主观的把变化音修改为偏音甚至正音 HH+TjX/b 正就是燕乐28调(及琴调)失传的原因 z/pDOP Ku 7eTA`@v5A 有人主张修改过之后 h)" 'YzCt 应加以注名 |WQD=J%~( 并说明理由 XL= 2wh 这就算是一种补充性的修正意见吧! 69N1 m P --------------------------------------------------- bx1G
CD 会中有一位日本人 \]Kq(k[p 展出他在网站上的琴谱 :U7;M}0 是用.tml写的 p0"BO4({{ 不但 古琴谱字须由中文合成 zf}rf n 且并不规范 Ua}g 如挑,只能用兆来表示之类 1LV|t+Sex 非常原始 ?exALv'B 即使用扫瞄影像档 -DA;KWYS 也比它省力省时且更好看吧! %L.lkRs \? J=mE@;1 我所发表的电脑打谱论文与程式 <<i=+ed8eP 是可以译谱的 >3 v0yh_3 但多位大陆学者表示 $h C~ af6 他们所感兴趣的只是抄谱而非译谱 VOD1xWrb [''=>< 一般琴人则多无电脑 ;<86P3 S 也没上过网站 4U_rB9K$ 少数表兴趣的人向我要论文 "X\q%%P=? 也只是交儿女研究而已 B ASO$?jf4 倒是来自香港与外国来的琴友们 fN~8L}!l 比较感兴趣 /M5=tW# e 李村小姐关心古琴指法谱之没有节奏讯息问题 1t!&xvhG 发明了一套板眼符号 *C,$W\6sz 唯就不说刘天华早已采用了简谱的减拍线法 C6Um6 X9/i 来表示节奏吧 \UV T _=Y 南北曲工尺谱及南管工尺谱上 w; yar=n 原来岂非已有一套通行的板演符号么? **"zDY*?W 又何劳李村小姐来另行设计呢? <e@I1iL37y 7N&3FER 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(三)琴艺篇 \z(>h& ={ e#lC 这次会议的名称 $u/8Rp 既是打谱(演奏)与学术研讨并列 0nF>zOmc 则正式代表(只缴费一半)最少都要弹奏一曲 Iwd"f 有些且既演奏又发表论文 $\ =6."R5< 像我这样 IFHgD}kp%# 只发表论文而不演奏的 ' eTpcrS3 可说是绝无仅有 wpPxEp/ f?oI'5R41 我为什么不演奏呢?
iX&Z 因为曾有一个人对我说 Br?+ +\ 我弹得可还真不错 6PVl Z 但要是不弹的话 oW` *FD 可就更好了 y 0W`E/1t ]}*G[[
^p 茍依我之愚见 476M` gA 此次会议中 PDa06(t7 要是不弹的话就更好的人 @DjG? yLK$ 可还真是不少 ePFC$ kMn 这些人若原非名人 KV3+}k 则其琴艺若何 )[a?J, 我也就不说也罢了 mo97GW 单表表一些名家的琴艺吧: Y D1g]p `0 /gs 吴文光演出的<关睢><离骚> n~L ' icD[ 当是这次会议中 5wVi{P5+ 最特出而引起众多关注讨论的 _ ;v _L (殷继山认为他属当今第一) l a6 e` 主因是他的神情不但极为投入 QQ2OZy> W 且都相当激动 Q'vIeG "o B%?|br <离骚>一曲若单由曲名来解 s?z=q%-p 固然可以被理解为是激动的 O>{t}6o 但琴曲的内容似并无甚多激动之处可呈 "@):*3
4 何况<关睢>的本文既是 G!f E'B “窈窕淑女,君子好逑”么 [9# #Kb 又有何激动之处可表呢? oD|+X/F K 但是倒也还真是有人 lVO(9sl*i 代其强解为 J^e|"0d “求之不得,…辗转反侧” ~=aI2( b 所以才”性冲动”! 4%Wn}@ pRa oR 古琴讲究的是”清微淡远” 9=sMKc%!- 难怪有琴友发言说 +b:h5, 吴老师这样弹琴是会伤身体的! wHDF TIDI M 2U@gC|{ 我有幸与吴文光老师多聊了一回 5 }(YMsUb 了解到他长期在国外演出 m78MWz] Yo 常须与其它国际级的传统乐师较量 |Cxip&e> 他认为必须采用这种演出形态 |R| U z` 才能镇得住(不懂中国琴乐?的)外国人 Ib<5u 也就是说 kgib$t_7 他不止<关睢><离骚>是这样的 %[31ZFYB 其它曲目恐怕也都是这样激动的吧? 3]5&&=# Ii2g+SlQDa 吴老师是吴景略大师的公子 ^~hhdwu3a 长期处于被乃父声名所笼罩之下 R&d _ WB4w 其实他的文化水平远超过乃父
\1c`) 又是民乐音乐学的博士 :+X2>Lu$FA 但目前在中国音乐学院中 _<&K]e@dp 似并无一展长才的机会 o cuNrkZ 连古琴学生也没有了 bU@>1>b6lE 这与他的激动 7Ohu$5\ 有无关联呢? {mq$W *~MiL 9m+? 另一位名家是厦门的李禹贤老师 ]f+D& qZ B 他的演出吟猱较多近于颤抖 5>^ W}0s 被其老友戴树红加以提出 Xj&~N;Ysb 认为动态应与静态加以交互运用 )QJU ] G 才能给欣赏者一些留白与领会空间 HhT8YH <春怨>若演奏得咬牙切齿 B[k+#Y YY 那就成为<春恨>了! ~N+/ZVo&y "#"Fp&Z7 李老师与戴老师一样 /m|&nl8"qe 为人极为坦然及热情 azATKH+j 他建议下一次的打谱会议 H;"N|pBy 若能加以事前的计划分配 GqF.T #| 则集全国之力 B3k ],k 六百多首琴曲就可以很快打完了 &t@6qi`d 不要只指定少数指定曲为打谱对像 |'>E};D 以免重复的浪费人力 mU0r"\**c3 jL[Is2<@
他认为现在大家所演出的曲目 "=0 lcb C 其实就始终只有这几十首而已 3C5D~9v 这与十亿人民 F<'l'As C- 一天到晚只听八出样版戏 3qwYicq, 有何区别呢? dzC&7
9$ q?'gwH37 我非常同意他的见解 kJ5?BdvM& 但在最后的综合讨论中 YnL?t-$Gg 他却不愿提出此议 P(gID 因为李祥霆(等)认为 OrqJo!FEg{ 打谱不是每一个人都能打的 2$/gg"g+ 打出的谱即使再多若不能用 =xQfgj 就完全缺乏意义! 0aN }zUf "oGM> @q=B 但是能不能用由谁决定呢? bT6)(lm 谁能阻止非名家们来打谱呢? )* AA9 连他自己也提出这样的问题来 x;b+gIz* 却又并无可行的解决方案! I4DlEX R@{/$ p: 我个人以为 zk_hDhg&' 这些名家们
i{x0#6_Y 无论多么努力 uL{~(?U $ 终究未能打出所有的琴谱么 ?@ye*%w _ 那么在音高的部份 -JW6@L@ 借用众力来完成 ;<ma K*f\S 而节奏部份 It:QXLi; 则容许名家们(包括所有的一般琴友们)来进一步完成 *'S%gR=Aa+ 又何害之有何益之无呢? R; m0eG` j`&i4K: 渖阳凌瑞兰老师 S5JR`o
以 录音的方式代替演出 7)8}8tY^{ 且有电子音乐作为伴奏 /8-VC " 是本次会议中 B0SmE_u_N 颇令人鼓舞的演出 .KMi)1L) 但正如意料之中 2*;Y%NcP [ 保守的琴界 GZ>% &^E 似并不特别推崇此项成果 GP
k Cgb( 那么电子古琴的推出 ^cXL4*_= 就更难以指望了 .2- JV0 其实古琴是最须要电子化的中国乐器之一 4 ~|TKd{ 现在演出古琴既必用麦克风 ^+l\YB7pD 则与电子古琴所差无几! 9^h% }> w*R-E4S?2 天津音乐学乐的李凤云演出时 >WS& w;G 由夫婿王建欣以琴箫齐奏 +W3>Yg%)X 真正是琴瑟合鸣 3e<^-e)+xL 可惜箫声不大 hb\Y )HSp/ 9%k.GE
张铜霞的演出 Y{:/vOj 曲目简单 u z2s- , 但有板有眼有浓有淡 m6ws #%|[ 恐与她身为一级演奏员的训练 3B|-xq;]I 及演出经验丰富有关吧 z7}zf@Y-qv @ tp7tB ; 金蔚是浙江的年青美术老师 FwzA_
nn 表现不疾不徐 10 C91/ 这是我个人颇为欣赏的两个人 CO+jB .*ovIU8 多位琴家之女 $%"}N _M 不但能克绍箕裘 }4ju2K 且多已在音乐学院任教 QKkr~?sTO 实是琴界之福 F0(Sv\<:: 惟这几位后生女琴友 ])l[tVHm 指力普遍不如男性 40sLZa)e 表情方面也就乏善可陈 ~O7(0RsCN 我就不再多说了 p5rRhu/|k3 9<r}s 有些前辈 s5
'nWMo 原是学界(而非琴界)出身 N~KRwsD H 以学者身份 ]|BSX-V.%i 再续加以实务研习 NB#*`|qt 本与琴家续提升琴学内函一样值得鼓励 e{+{,g {iu 但在这样正式的会议中了草收场 a~TZ9yg+HL 实无必要 ]<?)(xz 且见伤于一世英名 :|mkI#P. 故唐健垣就指出 q xr&_r 这是绝对不应该的 NS~knR\& c\ *OId1{; 值得一提的是 ~,65/O 一位老外的演出 ^W05Z!} 鱼贯而出一无留白 32F GDM 打了就跑连长拍都不够 \uPTk)oaB 几无句逗顿挫可言 y$N o o)Z 速度虽快但离快而不乱的要求极远 491I 有人戏称可以加配一个口琴 _Cs}&Bic_ 当乡村音乐来演出 *w,gi.Y3 但也有人对这种批评 qiryC7 .E 大不以为然 "{xv|C<*n 认为中西的欣赏美学不同 P&^7wud-sb 对老外应加以鼓励而不应加以讥讽 !27]1%Aw 否则就不够厚道 =8 D4:Ds 非琴人风范 1@dx (_ F|K4 z hK y5D?Bg|M 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(四)会务篇 N9|.D.#MF 此次会议假上海工商银行位于常熟的渡假村举行 0qUap*fvC 村内有一小湖 odn`%ok 湖边有室外咖啡座 ~ b_gwJ' 环境清幽 9 (.9l\h %$KO]
代表们都有专车接送 L=FvLii. 报到后每人受赠刻好的图章一枚 OYy !4Fp 并于扇面上盖印签名作成纪念纸扇 'U0 I.x( F7l:*r,O 无论是会场,餐厅,客房内都有冷气设备 A :J{ 三餐皆采自助餐方式 /8HO7E+5 上下午休息时间 WkIV 都有餐点供应 !Qzp!k9d W+S; Do 正式代表们且都分发有全部的乐谱与论文 [ LDzR7vnf 这点是我以前所参加的学术会议都未能作到的 eV%bJkt. 以我的论文及曲谱来说接近30页 `R?W @,@' 光印一百份就约须3000元人民币 p>O< "X@ 而正式代表们
)fL*Ws6 连八天的吃住交通在内 *?"{T;4u~O 只交五百多元人民币而已 `\0a5UFR 会议全程且都有电视录像与电台录音 iRtDZoiD' 这样的规模 * v]UgP k 若无公家单位的全力支持 28yx X431S 是绝不容易作到的 :J-5Q]# 但会议中必有中途离会者 mcG$V0D <{ 会务单位并未能加以掌握 y ]%,Y=%X 来调整住宿房间的安排 EC&,0i4n: 应也造成一些浪费吧! r, KK% B (32 nI?)a 打谱演奏与论文发表相间举行 u.FDe2|[ ) 参观旅游且安排在会中而非会后 9v2 ; 与赠送印章 制作纸善一样 ]<LU NxBR 都是很好的设计 xB+H7Ya ,RO(k4 会议中的缺点 wO%:WL$5 一是手机声不时作响屡戒无效 ljON_* 二是讨论者 p00 A cUTq 都不以提问为主 $ 3B? 而以发表己论为务 -Lb^O/ 占了保贵的时间 @v=q,A8_ 甚至引起了不必要的争论 EQ $9Ia Y. 譬如中央音乐学院 赵家珍发表论文时表示 Dd O ' “他的学生与其他乐器比赛 a $%[!vF 成绩多属优异 h'KtG<+ 古琴当是乐器之王”后 Acv{XnB 李玫就发言认为她的发言不当 S$WM&9U 但这都是个人的意见么 kR(=VM JU 都无法讨论及强要人认同吧! .Y.#
d7TA (赵家珍也确一再重申其原意无误) {jf~?/< 因主持人(李祥霆)之未能加以适当制止 wCmv/m 乃引起一小段下不了台的局势 74 (J7 p2(_YN;s 以主持会议而论 PlUjjJU 赵宋光是最称职的 59]9-1" + 但一般国人 @/FX7O{n: 多不闇此道 uJ\ Nga<? 对他就不无微词 V,5}hQJ
F *)I1gR~ 程序安排上 N|S xAg 会务单位似未依同样琴曲 GA}^Rh`T- 及相关论文内容来分类集中 Q>yt O'v1 以是火力不能集中 wm7 1,R1 但若同一曲目一再演出 aB'@8[]z 恐也令人难奈吧! kc [["w& 4pT|r6!< 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(五)生活旅游篇 b{Ss+F 常熟以虞山派的发源地成名 1D6O=j\ 虞山位于常熟状似古琴 elgQcJ99 又恰有七条河贯穿 ,+9r/}K]/ 与古琴有七弦巧合 &Z!2xfQy> 故虞山派又称为琴川派 RY< b]| -`EoTXT*U 琴川派的创始人(明末)严澄之墓地仍在常熟 D .`\ ^a 为配合此次会议的召开 18`%WUPnT 常熟政府斥资数十万 FJ"9Hs2 重修了颜天池之墓并开路立碑 AgJ~6tK 方落成不久 w%n]~w=8 自成了本次会议代表的瞻仰旅程之一 Am
$L $twF93u$ 清末名臣翁心存/翁同龢一族的宅第 3wl>a#f 也位在常熟 v2sU$M 故也是本次会议代表的旅游景点 o hlV c%a 翁家两代为帝师 [+z:^a1?V 且一族中出过两位状元 s\!vko'M 翁同龢的书法尤富盛名 ]H2aYi $ 其宅第原有七重 -~fI|A ^ 以前被分划为民居
%'z3es0 也是由政府收回规画开张不久的 Ghc0{M< 惟目前只整修了前半部 7 bS[\5 并未全部开放 T_T{c+,Zd$ |9eY
R 吴文光之父李祥霆之师 0g-ESf``{n 虞山派的吴景略大师 tvRy8u; 也是常熟人 }wXD%X@)l 不过其原居所已不属吴家人 p\ S3A( 我们只参观了位于方塔公园内的虞山琴社 xltu
g## 虞山琴社副社长朱晞是本次会议的主办人之一 &J:)*EjVl5 但目前只有三十多岁 eUlb6{!y? 真是青年才俊 au* jMcq jF9CTL< 琴社位于公园的一个角落内 >,Z{wxz J 占地不大 ]E^f8s0#V 公园内有碑墙及亭阁无数 d2sq]Q 游人不多 [^~9wFNtd 倒是有人泡茶打麻将 E2 D8s=r 显得十分悠闲 V0i$"|F+ E 方塔公园么 +~O{
UGB= 公园内当然是有一座方塔啰 qV,j) b3M 方塔高九层 F\bI6gj 上塔参观要买十元的门票一张 He3zV\X[Z 既无电梯 C|LQYz-{ 就算是免费参观吧 \
6 a 愿上塔参观的人 lJ# >Y5Qg 也是绝无仅有的吧! IOl"Xgn5 [hbp# I~*[ 会议主办单位安排的旅游点 zX `RN )C 分为周庄与无锡两处 ,O$C9 pH9 我在台湾已久闻周庄之盛名 {m:R v&T 故参加了周庄这一团 Iq \oB e~? ]F 0/ 周庄民居皆在人造河(沟?)两边 < Q) } 以河为路以船为车 iZk``5tPE 两岸杨柳拱桥无数 926oM77 故有小苏州之号 |0p'p$% =U2n"du 原来交通很不方便 _xt(II 所以保留了许多传统民居式样 |"v{RC0 经开发后 89mre;v` 观光旅游收入年逾四亿人民币 S
'+"+%^tj 且还在不断成长中 %WR"85 ~7'.{VrU 在周庄搭船游览时 +to9].O7y 船娘是可以为游客唱歌的 GJPZ[bo (那不就似威尼斯的船歌么!) G[ j79o 最常唱的就是<无锡小调> puF
Z~WZ 据说最早划船唱歌娱客的船娘 vy2aNUmt 目前仍营此业 Xm'K6JH' 后来跟进的人都是学她的 5 &= n 我在大陆且亲自在电视中看见记者访问她 m28w4
现在撑船的也有男人 Y pj)6d 唱的就属滩黄淮剧之类 -74T C 我也亲自当场耳闻到 8 f5^@K\c 4'& BpFDUb 陆路上也有二三成群的村妇 $t'I*k^N 带着笠帽穿着村姑庄 _Qc\v0% 当街拦客演唱 38i,\@p`9$ 神情欢乐自在,有歌有舞 Qpf]3 有点像是扭秧歌 Un{ ln*AR\ I3Xh[% -! 我与丁承运坐在河边柳荫下乘凉 WEAXqDj M 就有三个歌者拿着歌本 "\?G 有说有笑的来问我们 *!@x<Hf< “要不要唱歌” S]O Hv6 丁承运就唱了两句给她们听 4+,Z'J%\[7 引得她们与旁观者们哈哈大笑 ZN eqsN{ %tQ{Hf~ 周庄最有名的特产当是万三蹄 ;tiU OixJ 入口即化故可以骨代刀 ,5*xE\9 G 且色泽光鲜 C/ VYu-p% 家家把煮熟的猪蹄呈列在店前 A"iD4Q 若销路不好 l}c2l' 恐难以长期维持吧 =A 6O}0z 卖不完的蹄能怎么处理呢? VTfaZ/e. 我相信这些猪蹄 % 6.jh#C 有些是出自同一家公司 X{9o8
*V 所以销不完的 MiM=fIuw@s 可以由其统一收回重制(所以才能这么烂) g>P9hIl 或改为真空包装 rxeXz< 4{t$M} ?N 手工艺品中较特出的是一种玻璃内画 6qpV53H 由一个透明的圆形器皿(如鼻烟壶)小孔中 *Bsmn!_cB{ 伸入钩状的小画笔 F6 VIH( 在其内面作画 >Fk `h=Wd 由外界看来就有放大的作用 N\p]+[6 小葫芦形的只要三块钱 |9Ks13?Ck 其余圆形,扇形,鼻烟壶形…..的 Wb4{*~ 也只在数十到数百元之间 :9#{p^:o 店内且多有年青女子当店作画 ABmDSV5i 依余之见 ODA#v A c! 大家的店面货色与价钱既都类同 :=v{inN 这销路好坏么
7#qL9+G 就完全决定在这些女子的姿色与行销技术(也就是演技啦!)啰 <OSvRWP) 我就因为欣赏某店的美梅(不卑不亢不疾不徐) Cbs4`D, 买了一推玻璃内画来回国作礼品送人 -GVG1#5 #2A SzCe 用毛线织的拖鞋 eH/\7)z 一双只要十块钱 ld:alEo 卖者多数也当街织制 <W')
~o} 并会告诉您 6 <S&~q 她一天只能织一两双 Q.dy
$`\ 总之对你非常便宜 ~(^*?(Z 对她又很不实惠啦 fhx:EZ:~ G$uOk?R#5c 摆摊贩的会搓弄一个有两个把手的铜制聚宝盆 pu*u[n 里面的水会因激荡喷得老高 FD+PD:cQn 但一定要双手同时搓弄 w 1(06A}/ 单手搓弄并无此效应产生 &novkkqY 这玩意既是叫卖的工具 M Py][^s! 恐怕是不会卖的 wN hR(M7 再者它是金属制的必然颇重 LlY*r+Cgl1 且海关不一定会准许观光客带出国吧 0(9@GIT 我就没有冒昧的问她们 +J8/,d 要多少钱才肯割爱 ]GKx[F{) v1g5( 江南的料理 g_c)Ts( 相当重用豆腐类的制品 \&)W#8V 除了面筋(面巾),烤麸…. jZ,[{Z(N
这些立体的素食豆腐类制品之外 N@a'd0o Td 皮状的就有豆腐皮,百页,腐竹,….等多种 y@\Q@
9 台北是有的 l5]oS? >y 我所住的台中县就不都有了 \[I . 常熟的豆腐乳中 y$V)^-U>fw 有一种外包菜叶的颇为特殊 o
0ivja 但我更喜欢的是另一种方乳 ~( OIo7#; 非常细致又不会太咸 i/~QJ1C ptni'W3 前年我在天津参加律学会议时 C-^%g [# 餐食多为牛羊肉 \OT)KVwO 且连吃了十餐蕃茄蛋花汤 - :z5m+ 这次的江南料理 UZXcK l>u 就有很多蔬菜料理 9|A -oS 且不但花样极多 PeUd 而且常有变化 Q>a7Ps@~ :`u&TXsu 渡假村的对面有一个观光葡萄园 2*q:
^ 所产葡萄又圆又大 &Pg- |Ql 水份多而甜 hN:F8r+DG 一斤只要两块钱 /\a]S:V -j 梨子无论绿皮褐皮的也只要两块钱一斤 Pn'(8bRm 像台湾土产的这种褐皮梨 26#Jhb E+ 大陆所产者毫无渣子
U Q.D!q 比较特殊而台湾没有的 LLn{2,jfQ 是一种海棠果 $:B K{,\
黄皮如大汤圆般大 cov#Z
ux 肉质类如苹果 fqk Dk 但涩而酸 . 4C[D{4 我吃了一口 syW9Hlm 就整斤丢掉了 H(G^O&ppdB Ie&b <k 买了一双人造革鞋十五元 KWh M 但胶带却要十块钱一卷 zdjM%l); k$-~_^4m 会场上有一深圳乐厂 S\3AW, c]w 推销一种调音机 s@ 2 0#D 可兼节拍机,闹钟,马表,手表用 I)XOAf$6 只要120元 q1TW?\pjb: 我买了一些来送人 TXJY2J*24 但陈庆灿说 :e&n.i^ 台湾国乐界都用眼睛而不用耳朵调音 Z`oaaO 而这个调音机恰缺这项功能 'wz\tT ^ 所以这种调音机在台湾不会有其销路 bCA2ik 若然则是实然而非应然吧! pM&]&Nk :>P4L,Da] 在上海音乐学院附近 f8 LrDR 看到有一种南胡 _)zmIB( }m 只要185元一枝 5e#&"sJ.1 还价后以150元成交 5oU` [&=Ob 后来到上海民乐厂看到 b.R!2]T]i^ 竟还有110元及60元的南胡卖喔! tM^; ?HL] fou_/Nrue 有一位云南白族的老兄 5@+4 拿了一枝弓笛来私下展示 80?6I%UB< 一枝五千人民币 cBLR#Yu;O5 号称可以吹三个八度 ceFsGdS (且有录音带及书谱为证!?) (odR'# 但并未量产所以只能预定 PT bA1.B 惟我吹不出三个八度来 VqK%^ 他也吹不出三个八度来 aNE9LAms 不过他仍坚持 sK`~Csb
iB 我吹不出来他吹不出来 d ~{jEg 并不能证明 7Wwp )D 所有的人都吹不出来 }W:*aU 我问他能吹三个八度的原理何在 9Fy\t{ks 他说不能告诉我 ORGv)>C| 又问他笛身何以要弯成弓形 [G{rHSK5tQ 他也说不能告诉我 K*R)V/B/l 我私下问别人 oA4D\rn8" 他这项所谓发明可信么? jWH{;V&ZV 有一个人说 ;wij}y-6 他是吹牛大王 =X-^YG3x 另一个人说 B{7Kzwh; 他已近乎神经错乱了 $; Q$W9+ 我知道发明家都可能会有点儿与众不同 #TMm#?lC 但给人的印象到此地步 B4]AFR I 倒也少见吧!
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