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本文转载自 《心裁国乐谱》网站，孙心裁 u(Y! _ RSK~<Y@]q{ http://mayasun.idv.tw/topic.asp?TOPIC_ID=35 Y/3CB zE~{}\J 全国第四届 古琴打谱会暨国际 琴学研讨会见闻录(一)人物篇 tiTJ.uz6 (eG9b pqr 第三届古琴打谱会是在1985年(26/5─30/5)于扬州召开的 RW?F{Jy{ 距今已18年了 Nx%]dOa 所以这次古琴打谱会出席的代表特别茂盛 8Moe8X#3 (第一届1964.12.09─14于北京举行,四十余人出席 .[@TC@W 第二届 1983.04.30─05.07于北京举行时,虽是在历经19年之后 3k#?E]' 也只有五十余人出席
`.Oj^H6 而第三届竟有八十余人参加) 9i&(VzY[= 兹简略介绍如下: HB>&} z0 ir72fSe 乔建中/音研所所长 wc&`/'<p 王子初/音研所副所长 M; 96 Wm 赵宋光/前星海音乐学院院长 c"pI+Q 吴文光/中国音乐学院教授(吴景略子) F7FUoew< 龚 一/上海民乐团团员 s!v vAD;\ 丁承运/温州大学教授 MM+xm{4l 李祥霆/中央音乐学院教授 dTE(+M-
Gr 赵家珍/中国音乐学院教授 XL`*T bx 阎林红/中央音乐学院讲师 @y|ZXPC# 戴晓莲/上海音乐学院副研究员 *FINNNARB 王建欣李凤云/天津音乐学院教授 zQ&k$l9 凌瑞兰/渖阳音乐学院教授(凌其阵女) zK Y 9 'y 朱默涵/渖阳音乐学院教授 ? )Psf/ 李明忠李村/西安音乐学院教授(李明忠女) #[Z1W8e 姚公白/(姚丙炎子) FnoE\2}9 翁瘦苍/常熟虞山琴社社长 vM.Y/,7S 朱 晞/常熟虞山琴社副社长 +*O$]Hh 俞伯孙/成都东坡琴社社长 {.D^2mj | 高培芬/山东古琴研究会会长 hPb erc2 刘正春/南京金陵琴社副社长 v>p UVM 汪 铎/苏州吴门琴社副社长 %gd {u\h^ 刘善教/镇江梦溪琴社社长 0TD c Q 徐匡华/杭州西湖琴社社长 ZQ%4]=w 李禹贤/厦门古琴学会名喻会长 yFD3:;} 戴树红/上海今虞琴社社长 P0Q]Ds| 谢导秀/广东古琴研究会会长 ^P NE6 张子盛/天津古琴艺庄 x)wlp{rLf 梅曰强/扬州广陵琴社 CQ4MQ<BJ. 殷继山/太仓大还阁琴馆 MRI `h. 陈成渤/杭州龙艺琴苑 j,]KidDWm 徐匡华/杭州西湖琴社社长(徐元白子) '=M4 (h 徐晓英/四川锦江琴社 d){o#@ 曾成伟/四川锦江琴社副社长 K4r"Q*h 顾泽长/辽宁古琴研究会会长(顾梅羹孙) 3@t&5UjwQ 王 政/常州西湖琴社 Gr&)5hm$ 吴 钊/音研所研究员(<琴曲集成>编者) V!|:rwG2 许 健/音研所研究员(<琴史>作者) [SJ)4e|) 崔 宪/音研所研究员 pG|+\k/B 林 晨/音研所副研究员(林友仁女) E`"<t:R zF 李 玫/音研所研究员 ;fdROI 秦 序/音研所研究员 ~36)3W[4 萧 梅/音研所副研究员 "
h D6Z 陈长林/中科院研究员(<龙朔操>打谱者) L .E6~Rv 张铜霞/中国歌舞团(<七弦琴音乐艺术>主编) mMz^I7$ 余青欣/中央民乐团 E1=WH-iA0 金治中/昆明 csEF^T- 香港:沉兴顺、唐健垣、谢俊仁、周旋捷、李春源、向雪春、李 明、吴英卉、林 琳、欧柏青、杨春微、黄泉锋、荣鸿曾 EAdr}io 台湾:陈庆灿、李 筠、李自强、吴怡青、王梦兰、孙新财、蔡灿煌(英国) pX\Y:hCug 日本:菊田勋、荒井雄三、高桥亚弥子、拇尾亮子 ZFJ qI 韩国:贾瑀铉 zZhAH( 'fG 加拿大:黄树志、梁丽云 w%3R[Kdzk 美国:唐世璋 ||}k99y + ( <Abw{BTm rt _k } 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(二)学术篇 +1te 8P* aX)k (*| 「打谱」是弹琴的专有名词 *hk8[ 原指按照(没有节奏的)古琴简字指法谱 b3zxiq
x 经实际按弹 _gLj(<^9 试奏出(有节奏的)全曲原貌来的过程, ^|P/D 2;v1YKY 以往的琴人既只用(没有节奏的)古琴简字谱 *-zOQ=Y 则古人所谓的打谱 0LjF$3GpZ 是并不包括译出简谱在内的 k3 YDnMRA9 与今人所谓的打谱 rryC^V ma 必包括译出首调谱在内不同 +K@ w h 6 *{sZMG 我们今日所见到的 琴谱出版品 =SY`X kj[ 往往在曲名右侧 {mkD{2)KQ 会记录出由谁(根据何琴谱)打谱的资讯来 b_'VWd:am 所以打谱的重点 e"){B 可说已由演奏的意义 'l&),]|$) 转化为翻译的意义 @`IMR$' (翻译就不一定是要经过实际按弹过程的) hHu?%f* 琴调的首调意义乃变得重要起来 cnm*&1EzV 不懂琴调 1+{V^) V? 是绝无法打谱的 ^#V7\;v$G o>#ue<Bc6 譬如<神奇秘谱>的五音调(宫调、征调、商调、羽调、角调) aw3 oG?3I 定弦既完全相同 &f;<[_QI= 古人的打谱就只要照谱索徽宣科即可 GY%2EM( 并无须理解此五个五音琴调间的区别 9On0om> : vsF4 今人的打谱既要记成首调简谱 M<%g )jn_ 则此五音调的第一弦各是(相同还是不相同的)何音? MnQ4,+ji- (也就是说宫是何律啦!) :c_>(~ 就成为很基本的问题 +(pFU\&U3H (柳琴兄曾说 7 7]6_ 用音既一样 LGau! \ 记谱上的区别并无意义 UhI T!x 可是除了笑我是书呆子的两位前辈之外 Dh4 EP/=z 就没有其它任何一个琴人 5Nt40)E}sN (尤其是学者们)是这样理解的 Wv4x^nJ si!jB%^ 就算没有记谱上的区别 Cuk!I$ 则全记成何宫何调? f3p)Q<H>`( 总还是一个现实问题吧!) |e]2 >NjQa 1 luRTI8^ 我在与会前 [s} n v] 在网路上一直请教这个问题 g5\EVcHkz 始终没有人能回答 ; xz}]@]Ar 所以在会议中 O1
K T 我也将此问题遍问琴友 k* U(ln 唯大都不得要领或众说纷云 ,drcJ 好在丁承运与唐世璋两人的论文中 tn\PxT 恰好就都谈到此问题 KysJ3G.k\ C<T)'^7z 我认为这个问题 kf Xg\6uKc 实是此次会议唯一能构成学术论题的议题 RyN}Gz/YN 也是我参加此次会议唯一的收获 $Y\-X<gRH 值得在此报导一下 (Cc !Iw'0M _
Cu," 关于<神奇秘谱>的五音调 HgY> M`U 唐世璋认为 WlF}R\N! 宫调与角调、羽调相同,第一弦皆为So(1=F) Mq#sSBE<K 征调与商调 相同,第一弦皆为Do(1=C) O 8\wH b.4H4LV 吴文光的意见 l)d(N7HME 基本上与唐世璋相同 m j!P
] 只是征调比较多样性 ;;Y>7Kn!u 第一弦时为Do, 时不为Do, ,lUroO^^ 他认为这是一种转调的现像 V+Tu{fFF7E [%1 87dz:D 若然, e gd%,` 则<神奇秘谱>的五音调不但与主音无关 #c F ?a5 与音阶也是不可能有关的了! hb,G'IU ij| + MX 丁承运的意见 Mqk [+n 则不但与他俩不同 `
&E- 且颇为特出 `El)uTnuZ[ 并与我的假设相同 qGYru 1 又有根有据 F.DR Gi.i 很能引起我的注意来 ! e0OGf U.kTdNSp 他说: in[yrqFb7t 宫调1=Ｆ第一弦为So(以第三弦为Do) 七弦定音为 5 6 1 2 3 5 6 kgQyG[u 商调1=Ｃ第一弦为Do 七弦定音为 1 2 4 5 6 1 2 oA;> z 征调1=G第一弦为Fa(以第四弦为Do) 七弦定音为 4 5 b71 2 45 F s{}bQyQ 羽调1=D第一弦为bSi(以第二弦为Do) 七弦定音为b7 1 b3 4 5 b71 `\]gNn'Q 角调1=A第一弦为bMi(以第五弦为Do) 七弦定音为b34 b6b71 b34 mT3'kUZ}] 假如商征对调的话 ($vaj; ＜神奇秘谱＞的五音调 Z2t
r? ] 是可以一言述之的 ?S~@Ea8/M 那就是： W,53|9b@ 宫调以宫为宫 oE;SZ"$ x 征调以征为宫
n;w&} g 商调以商为宫 5R UhrE 羽调以羽为宫 [3~mil3rO 角调以角为宫 gWK N C （这个琴调的早期理论 i+Fk 就与我的燕乐宫调理论完全相同了!） Vi5&%/Y 而丁教授特别指出 - /
tzt 早期琴谱＜西麓堂琴统＞的琴论中 4b}94e@(N 就曾指出 DEFh&n 征调应称为商调 yf/c 商调应称为征调 $ .g)%#h: (我至今虽还找不出此段话 op|:XLR5 但想来他之所言是确有根据的) M#5*gWfq9 g(b:^_Nep 丁教授说他这理论是可以用很多方法验证的 q ' 譬如说征调的第一弦为什么定音是Fa SR<*yO 而不是唐世璋所说的Do呢？ tw*n+{]hi 因为征调曲的第一弦空弦散音是不用的 `+c8;p'q 第一弦的空弦定音若是Do |nu)=Ag 则征调曲为何不用Do音呢? O\5q_>] 可见征调的第一弦是Fa DH*=IzcJf 所以征调曲才不用第一弦的空弦散音 @Q%g#N （与姜白石所说征调是去母调 EYaX@|) 所以征调是以住声为宫 E979qKl 以母声,也就是古琴的第一弦为清角 ,RYa hu 当是同一道理吧!） GQvJj4LJp Aq5@k\[ ＜神奇秘谱＞的角羽两调不多 p&O-]o8 丁教授的理论当是可以验证的 )Z.M(P 我很愿意试证之 m`Dn R`+ .>;}GsN& 不过 Cr;d
!= 话说在前面 yJMHm8OB7 即使丁教授的理论可以获得验证 7Gs0DwV 但因为中国的基本乐理 }vof| (Yh （也就是记谱法）并未被建立起之故 o<f#Zi 这个验证是并不一定能被承认的 K;NaiRP#k 因为记谱法本有两种(以上) h]w5N2$}? 也就是之/为调名制两种 -|/kg7IO\ ;'fn{j6C 譬如燕乐的羽调 ss4<s
5:y 为调名制记为 １ ２b3 ４ ５ ６b7 １ pRTdP/(OQ 之调名制却记为 ６ ７１ ２ ３ #4５ ６ 'C" ) X 日本人现在已记为２ ３４ ５ ６ ７１ ２ &# w~S~ 陜北人却有记为 ５ ６b7 １ ２ ３４ ５者 LL}b]B[ 'y<<ce* 最有名的曲例就是＜锈金匾＞啰 @0qDhv s ＜锈金匾＞的陜北原曲调是 !vQDPLBL 1=G含4与b7的清商调音阶苦腔（乙凡调,重六调）,主音为So： Kd%>:E* ５ ４２ ５ １６ ５ ６５ ４ "KhVS WokQ
X" 王沂甫则记为1=C只含4的下征调音阶,主音为Re: .%3qzOrN ２ １６ ２ ５３ ２ ３２ １ a+_F^ ZBf9Upg 惟依之调名制当记为 E{#Y= 1=F含#4的宫调音阶,主音为La： ->0 OqVQA ６ ５３ ６ ２７ ６ ７６ ５ >.}ewz&9o 1oVjx_I5y 依燕乐及日本唐传雅乐原所采的为调名制 E~| XY9U36 则是1=D含4与b7b3的羽调音阶,主音为Do： NW*qw q １ b7５ １ ４２ １ ２１ b7 q*36/I "?Mf%u1R 这个记谱法在今人看来 BGSqfr1F 无疑是上四者中 3L5o8? [ 最难且最不中听的 2TZ+R7B? (因为<绣金匾>本非含b7b3的羽调音阶 |TE\ ] 羽调的偏音在五度环的二三音 =#Qm D= 而<绣金匾>的偏音在五度环的六七音 WER\04%D\m 羽调的五声音阶当有一个大三度与一个小二度 ;xl_9Ht/ (即曲调中4,b7两音(陜北的14两音)为偏音) ;=ci7IT' 而<绣金匾>的五声音阶中并无大三度与小二度 eCI0o5U 且14两音为主音(63方为偏音) OD~TWT_ 由此也可知<绣金匾>并非羽调 |-'.\)7: 当属含#4的宫调音阶 S^/:O.X)c, 而宫调音阶无论之/为调名制既法是完全相同的 Z7@~#)3 这里只是举个大家较熟的曲例而已 s (3iGuT 但以羽调音阶记谱的曲例 J ;e/S 6l 日本唐传雅乐中尚有很多) w*-1*XNA 因为这种角羽两调的为调名制唱法 I8]q~Q<-P 于宋元后失传了 KDW=x4*p (为调名制且于1117年被整个放弃了) 7K\H_YY8# 连日本人都将羽调改记为低二度调 J@4,@+X 把 １ ２b3 ４ ５ ６b7 １ %J
'RO 改记为２ ３４ ５ ６ ７１ ２了！ `& (F y 与现代有些曲谱 50Kv4a" 把粤曲的乙凡调 DdG*eKC １ ２ ４ ５ b7 １ yS2[V,vS7 改记为低二度调 V1= (^{p8 ２ ３ ５ ６ １ ２异曲同工 ,2y " \_ N:yyDeGyW 但我要这样说： j%Cr)' H? 所有的声调（音阶）都是应以七声作论的 pSml+A: 所有的地方音乐与古乐的曲谱 /[|ODfY 原也多是七声音阶 c~=y D:$ 绝少只有五音者 4 [$D 3,A (9X>E+0E 如粤曲的乙凡调正确的七声表示法当为 5( }Qg9% １ ２ （３）４ ５ （６）b7 １ {+.ai 8 若改记为低二度调,就成为 GA.4'W^&a ２ ３ （#4）５ ６ (７)１ ２ SyWLPh <双星恨>一曲若这样记谱 OlJkyL8| 就要转调三次 g'Id3 1r' 且不但宫位不同 -1P*4H 2a 音阶也都不同! Dqu][~oQ 这时#4b7等音阶特征音 d mj T$a| 就常会被歪曲或省略了! n! >#o 1Qr 实不若传统记谱法简明合理 ?{bAyh/ 0u7\*I y 再以＜锈金匾＞为例 Q x]zz4jD 原曲原有 TzW1+DxM5 ２32 １２ ５ ５４ ２４ ２１ b7 一句 )b_
GKA
` 都并不被记为 |x ~<Dc>0* ３#43 ２３ ６ ６５ ３５ ３２ １ ^9zFAY.| 而被改为 | n_es)A ３６ ２３ ６ …………. $!-a)U,w$B 1}$GVb%i 原有 /t<C_lLM ２１ b7６ １ 一句 #ivN-WKCl 王沂甫并不记为 F]"Hs> ６５ ４３ ５ oD=6D9c? 而改为 f|&ga'5g& ６５ ４２ ５即 ~l=Jx* ２１ b7５ １ IxxA8[^V 总之七声音阶都被修改为五声音阶了! uSRvc0R\ _?IP}} jA: 我们若只拿到修改的五声音阶谱 Ub%sw&QG(9 是不一定看得出 'r2VWa vT 原来的七声记谱法 y,OwO4+y\ 才是最简明自然且最为合理的 #!n"),3 JL7"}^ 丁教授也说 +# /`4EnI 并非他要标新立意 [61T$ . 他也并不提倡开倒车 wV,l }Xb- 只是事实的真相既是如此 DwLl}{ r' 他也就不得不把它发掘出来 lW8!_h"G`n df$V C 知道这些历史真相的人 ,cqZb0VP{t 其思维方式
j Rv j:H9 是不可能与俗论相同的 .bT|:Q~@{ 也就难免成为众人眼中的异类啦 4)4E/q/5 UJX=lh.o 所以丁承运劝我不要跟一般人多费唇舌 FlP Pz 但真的假不了 N+[ |"v 假的真不了 \;%DDw 历史的真相在中国乐理被建立起来以后 ?g5u#Q> ! 是终会被揭开的 IR xFcLk 而建立中国乐理的任务 V`7^v: 总该由我们努立来完成 k\J 6WT 不能继续任令 ?R ;K`f9< 不懂乐史的人来代庖吧! 5jYZ+O B DwL4? !E 第二个勉强能称得上是学术议题的 52L* :|b 是打谱能不能修改原谱音高? ,PyA$Z 是应完全复元 7rdPA9 还是容许校刊 S/ XkxGZ2 甚至再创作的问题 YyZ>w2_MTi 9u->.O: p 多数人当然是主张 wv ~?<DF 应加以校刊的 YVEin1] 因为琴谱原都是手抄本 b 3 ,&RUF 笔误必然很多 )7j CEA03 4GY:N6qe ' 但像<神奇秘谱>这样的早期琴谱来说 NP {O 有些特殊徽分是一再出现 jP-=x( 显然不是笔误的 '[6o(~ * 今人若以后代的标准与眼光 o@d+<6Um 主观的来推论这些都是手误 NSPa3NE 我个人就并不表赞成 q|[P[7z 譬如唐世璋与丁承运就都曾指出 I'NE>!=Q <神奇秘谱>的 琴曲多有b3之音(b7与4那就更多了) b)eKa 40Z 那就更不必说羽角两调的琴曲了 J3$Ce%< 主观的把变化音修改为偏音甚至正音 %j[DG_ 正就是燕乐28调(及琴调)失传的原因 t#p*{S 3u &>Ko}? w 有人主张修改过之后 )/:&i<Q: 应加以注名 \40d? N#D 并说明理由 nO d '$q 这就算是一种补充性的修正意见吧! U/|H%b --------------------------------------------------- 6}RRrYL7I 会中有一位日本人 _c W (R,i 展出他在网站上的琴谱 #78P_{ #! 是用.tml写的 qU1^ K 不但 古琴谱字须由中文合成 JmR)
g 且并不规范 7Je dS 如挑,只能用兆来表示之类 P9RIX;A= 非常原始 ``:AF: 即使用扫瞄影像档 5G-}'-R 也比它省力省时且更好看吧! p=U/l#xO xGzp}
我所发表的电脑打谱论文与程式 \3ZQ:E}5 是可以译谱的 cVR3_ e{&H 但多位大陆学者表示 V@(7K0 他们所感兴趣的只是抄谱而非译谱 l9 |x7GB \G}$+ 一般琴人则多无电脑 l/JE}Eg( 也没上过网站 NB z3j 少数表兴趣的人向我要论文 8-wW? YTG 也只是交儿女研究而已 -UPlQL 倒是来自香港与外国来的琴友们 2`o}neF{ 比较感兴趣 M99gDN 李村小姐关心古琴指法谱之没有节奏讯息问题 6# JdQ[IP6 发明了一套板眼符号 ?QnVWu2K 唯就不说刘天华早已采用了简谱的减拍线法 ;I#S m; 来表示节奏吧 w K7wu. 南北曲工尺谱及南管工尺谱上 ;bZIj` D( 原来岂非已有一套通行的板演符号么? !"dbK'jb^ 又何劳李村小姐来另行设计呢? ~[Ct s CiQ {\ ?zqIM 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(三)琴艺篇 % 1+\N ma\UJz 这次会议的名称 v%e- vl 既是打谱(演奏)与学术研讨并列
1Ugyjjlz 则正式代表(只缴费一半)最少都要弹奏一曲 n>w/ T" 有些且既演奏又发表论文 C (7Y5\"P 像我这样 }Ot
I8;> 只发表论文而不演奏的 9 pGND]tIi 可说是绝无仅有 D{](5?$`| + !I7(gL 我为什么不演奏呢? *hT1 _ 因为曾有一个人对我说 \xH#X=J 我弹得可还真不错 MBbycI, 但要是不弹的话 o*_O1P 可就更好了 ^Fl 6-|^~ 4)BPrWea1 茍依我之愚见 T/_JXK>W 此次会议中 ~9:ILCfX 要是不弹的话就更好的人 #>|l"1 可还真是不少 @[ qGoai 这些人若原非名人 JYbE(&l%de 则其琴艺若何 K$H>/*&'~ 我也就不说也罢了 k+"+s
bsW' 单表表一些名家的琴艺吧: s{- `y`JP \k=. w 吴文光演出的<关睢><离骚> [U ]ouh) 当是这次会议中 {ZS-]|Kx 最特出而引起众多关注讨论的 sI
u{_ b (殷继山认为他属当今第一) :\*<EIk( 主因是他的神情不但极为投入 6;lJs,I1w{ 且都相当激动 hm%'k~ pX:FXzY Q <离骚>一曲若单由曲名来解 .Z!!x 固然可以被理解为是激动的 $> 3/6(bW 但琴曲的内容似并无甚多激动之处可呈 ;JcOm&d/hk 何况<关睢>的本文既是 idC4yH42 “窈窕淑女,君子好逑”么 Sv7_-#SW<( 又有何激动之处可表呢? fw ojFS .K 但是倒也还真是有人 x*~a{M,h 代其强解为 _)7dy2%{q “求之不得,…辗转反侧” Sd3KY9, 所以才”性冲动”! 7-oH >OF^ <(]e/} 古琴讲究的是”清微淡远” _u`NIpXSP 难怪有琴友发言说 OAc*W<Q 0 吴老师这样弹琴是会伤身体的! ?,J N? ,_ XDCu @ 我有幸与吴文光老师多聊了一回 )U`"3 R 了解到他长期在国外演出 |EJ&s393& 常须与其它国际级的传统乐师较量 >+[uV ^2[ 他认为必须采用这种演出形态 :%dIX}F 才能镇得住(不懂中国琴乐?的)外国人 VWlOMqL995 也就是说 .qyk [O 他不止<关睢><离骚>是这样的 EBY=ccGE{ 其它曲目恐怕也都是这样激动的吧? H<M
ggs- qNhQ2x\ 吴老师是吴景略大师的公子 T4 dYC 'z 长期处于被乃父声名所笼罩之下 '8NKrI 其实他的文化水平远超过乃父 %"Y7 b2pPa 又是民乐音乐学的博士 ({ 7tp!@ 但目前在中国音乐学院中 o b 似并无一展长才的机会 i>9/vwe 连古琴学生也没有了 y&0&K 4aa 这与他的激动 $XqfwlUu/4 有无关联呢? oRM,_ No)v&P% 另一位名家是厦门的李禹贤老师 h^P>,dy0 他的演出吟猱较多近于颤抖 g& y R - 被其老友戴树红加以提出 c3gy{:lb 认为动态应与静态加以交互运用 M- !eL< 才能给欣赏者一些留白与领会空间 ?"p:6%GFz <春怨>若演奏得咬牙切齿 !@ml^&hP 那就成为<春恨>了! a2dlz@)J 7-M$c7S 李老师与戴老师一样 Vrf+ ~KO7 为人极为坦然及热情 ! af35WF 他建议下一次的打谱会议 @15%fX`*o 若能加以事前的计划分配 YC:> ) 则集全国之力 kU8V,5 六百多首琴曲就可以很快打完了 ~RVx~hh 不要只指定少数指定曲为打谱对像 OC z WP, 以免重复的浪费人力 T/
CI?sn
H}NW? 他认为现在大家所演出的曲目 G
.~P sw# 其实就始终只有这几十首而已 Mj&f7IUO 这与十亿人民 G
1{ F_ 一天到晚只听八出样版戏 71+J{XOC 有何区别呢? {4Q4aL( rO%
|PRP 我非常同意他的见解 %d+:0.+`n 但在最后的综合讨论中 //G5lW/* 他却不愿提出此议 "h/{YjUS 因为李祥霆(等)认为 29 K09 0f 打谱不是每一个人都能打的 k;p:P ?s5Y 打出的谱即使再多若不能用 krTH<- P 就完全缺乏意义! >Au ]S ` _wWh7'u~G 但是能不能用由谁决定呢? (Al.hEs' 谁能阻止非名家们来打谱呢? ex8mA6g 连他自己也提出这样的问题来 @WX]K0 $; 却又并无可行的解决方案! jg ?B][ 4q)eNcs 我个人以为 }Po&6^ 这些名家们 G?)vqmJ% 无论多么努力 b|T }mn 终究未能打出所有的琴谱么 YF=@nR$_~j 那么在音高的部份 eR(PY{ 借用众力来完成 ,Cg uY/y 而节奏部份 o y! W$ ?6 则容许名家们(包括所有的一般琴友们)来进一步完成 ]6{ G;f$ 又何害之有何益之无呢? 4 uv'l3 Xc2Oa 渖阳凌瑞兰老师 :K& 以 录音的方式代替演出 tw8@&8" 且有电子音乐作为伴奏 WigC' 是本次会议中
%-+lud 颇令人鼓舞的演出 br"p D-} 但正如意料之中 @]Ye36v0#L 保守的琴界 } XCHoB 似并不特别推崇此项成果 f/ 9]o 那么电子古琴的推出 Ys10r-kDS 就更难以指望了 93%U;0w[Nw 其实古琴是最须要电子化的中国乐器之一 v N%zk(?T 现在演出古琴既必用麦克风 x`^~| Q 则与电子古琴所差无几! EA 4a Z6% CTt3W>'=+ 天津音乐学乐的李凤云演出时 ,MwwA@,9- 由夫婿王建欣以琴箫齐奏 JBdZ] 真正是琴瑟合鸣 {A4"K X(U 可惜箫声不大 x%ZjGDF m @b2{'#9]} 张铜霞的演出 KIdln dGs 曲目简单 "k\W2,q [ 但有板有眼有浓有淡 z3b8 恐与她身为一级演奏员的训练 9)sGnD; 及演出经验丰富有关吧 2. Ym "4LYqDe 金蔚是浙江的年青美术老师 lhAwTOn`Q 表现不疾不徐 |b'fp1< / 这是我个人颇为欣赏的两个人 vBd^=O ?Zu=UVb 多位琴家之女 _;J7#j~} 不但能克绍箕裘 $Q1:>i@I|g 且多已在音乐学院任教
o@_pV 实是琴界之福 /4j'?hB<g 惟这几位后生女琴友 O qDLb 指力普遍不如男性 E7+ y
W 表情方面也就乏善可陈 |jW82L+!N% 我就不再多说了 xaWd \]UF w,]cFT 有些前辈 \LRno3 原是学界(而非琴界)出身 6
$%^ 以学者身份 pi? q<p% 再续加以实务研习 q>w@W:t Z 本与琴家续提升琴学内函一样值得鼓励 6a PZW 但在这样正式的会议中了草收场 )`Tny]M 实无必要 i\G@ kJNnF 且见伤于一世英名 )Y @ 故唐健垣就指出 MP?9k )f 这是绝对不应该的 7Xv.C&jzd P y6c=&* 值得一提的是 @ * L^Jgn 一位老外的演出 qgw:Q 鱼贯而出一无留白 DY ?`Y%" 打了就跑连长拍都不够 zbP0! 几无句逗顿挫可言 e J>(SkR:[ 速度虽快但离快而不乱的要求极远 XU.ZYY Z= 有人戏称可以加配一个口琴 #KZ- "$ 当乡村音乐来演出 .x$+ 7$G 但也有人对这种批评 ;}3wT,=sN 大不以为然 ~=P&wBnJ 认为中西的欣赏美学不同 pL>Q'{7s3 对老外应加以鼓励而不应加以讥讽 zT0rvz1),M 否则就不够厚道 m2%uGqz 非琴人风范 a3
wUB m.-l&@I2/< Y_ S ^B)y 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(四)会务篇 ["GC
此次会议假上海工商银行位于常熟的渡假村举行 %M gQ. 村内有一小湖 V4f ~#Tp 湖边有室外咖啡座 g ZhE\ 环境清幽 $k*E^~qT [g/Hf(& 代表们都有专车接送 YY]JjMkU 报到后每人受赠刻好的图章一枚 i NzoDmE* 并于扇面上盖印签名作成纪念纸扇 :{%6< j It!%/Y5 无论是会场,餐厅,客房内都有冷气设备 <iiu% 三餐皆采自助餐方式 q~.\NKc 上下午休息时间 QvK/31*QG 都有餐点供应 R>[2 }R30 pox\Gu~.0 正式代表们且都分发有全部的乐谱与论文 Y1t xI 这点是我以前所参加的学术会议都未能作到的 ? )-*&1cv 以我的论文及曲谱来说接近30页 1=O Xi!G 光印一百份就约须3000元人民币 ^-P lTmT 而正式代表们 u&".kk 连八天的吃住交通在内 w H~Q4)#=o 只交五百多元人民币而已 -DhF> 4f 会议全程且都有电视录像与电台录音 Bm"jf] 这样的规模 K
4I ?1 若无公家单位的全力支持 J@(=#z8xS 是绝不容易作到的 }Gr5TDiV0\ 但会议中必有中途离会者 X1!m ]s(I 会务单位并未能加以掌握 {
dw m>a 来调整住宿房间的安排 '@RlKMnN 应也造成一些浪费吧! " jmi
"O* e-H:;m5R 打谱演奏与论文发表相间举行 z}yntY]n 参观旅游且安排在会中而非会后 9*RfOdnNe 与赠送印章 制作纸善一样 ;%odN
d 都是很好的设计 .Ff; St 8$-Wz:X& 会议中的缺点 jE2k\\<a 一是手机声不时作响屡戒无效 j" HB[N 二是讨论者 3D +>NB 都不以提问为主 cysYjuI i 而以发表己论为务 i 4lR$]@ 占了保贵的时间 ^%|{>Mz;c 甚至引起了不必要的争论 A1Mr 譬如中央音乐学院 赵家珍发表论文时表示 pNr3u “他的学生与其他乐器比赛 `4}zB#3 成绩多属优异 )7c\wAs 古琴当是乐器之王”后 vLJ<_&6 李玫就发言认为她的发言不当 { ; );E 但这都是个人的意见么 ] 3xnq< 都无法讨论及强要人认同吧! `,Q
u O (赵家珍也确一再重申其原意无误) a* 6x^R;) 因主持人(李祥霆)之未能加以适当制止 3>yb$ZU"- 乃引起一小段下不了台的局势 Fe %Q8RIh_ O*rKV2\ 以主持会议而论 8Z :NT_Ss 赵宋光是最称职的 R*/ %+ 但一般国人 .
[+ObF9= 多不闇此道 ~UB@IV6O 对他就不无微词 /"tVOv# 37x2fnC 程序安排上 AnG/A!G 会务单位似未依同样琴曲 o5mt7/5[i 及相关论文内容来分类集中 %#2[3N{ 以是火力不能集中 Wk$[;>N U3 但若同一曲目一再演出 \0 6fP4? 恐也令人难奈吧! -4Zf0r1u ,sP7/S)FR 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(五)生活旅游篇 8},!t\j#] 常熟以虞山派的发源地成名 q0 jzng 虞山位于常熟状似古琴 Z%6I$KAN8 又恰有七条河贯穿 <a2t"rc 与古琴有七弦巧合 F N;X"it. 故虞山派又称为琴川派 xKEHN gen ='T<jV`evu 琴川派的创始人(明末)严澄之墓地仍在常熟 8V`r*:\ 为配合此次会议的召开 Duj9 PV`2 常熟政府斥资数十万 "d/x`Dx 重修了颜天池之墓并开路立碑 'g^;_=^G 方落成不久 U:c!9uhp 自成了本次会议代表的瞻仰旅程之一 5G'X\iR nBjfR2TuF 清末名臣翁心存/翁同龢一族的宅第 pr b;q~ 也位在常熟 a " EP ` 故也是本次会议代表的旅游景点 k]`I 3>/L 翁家两代为帝师 =B4mi.;@i 且一族中出过两位状元 .Gh-T{\V' 翁同龢的书法尤富盛名 .1 .n{4z>: 其宅第原有七重 i>_V?OT#5 以前被分划为民居 X3%7VFy9 也是由政府收回规画开张不久的 nYY@+%` ]z 惟目前只整修了前半部 G#@ o6 r 并未全部开放 BM& 95p P )_ g t 吴文光之父李祥霆之师 j ! iimdq 虞山派的吴景略大师 iW+ZI6@ 也是常熟人 qxG @Zd 不过其原居所已不属吴家人 w '~f Z* 我们只参观了位于方塔公园内的虞山琴社 {6~v oVkj 虞山琴社副社长朱晞是本次会议的主办人之一 Hwklk9U 但目前只有三十多岁 $dFEC}1t
真是青年才俊 <w+K$WE { '{QbjG%<P 琴社位于公园的一个角落内 Y b]eWLv 占地不大 ,E$^i~OO 公园内有碑墙及亭阁无数 sKB])mf] 游人不多 ,xuqQ;JX 倒是有人泡茶打麻将 &48wa^d 显得十分悠闲 L,p5:EW8. 方塔公园么 ^F5[2<O/! 公园内当然是有一座方塔啰 s[ nXr 方塔高九层 IX']s;b 上塔参观要买十元的门票一张 )}9Ef"v| 既无电梯 jl{>>TW{x 就算是免费参观吧 U M pC2)5 愿上塔参观的人 aN}yS=(Ff 也是绝无仅有的吧! YDyOhv ;t:B:4r(j 会议主办单位安排的旅游点 WM*[+8h 分为周庄与无锡两处 NwIl~FNK 我在台湾已久闻周庄之盛名 }ARWR.7Cc 故参加了周庄这一团 A &~G jAfUz7@ 周庄民居皆在人造河(沟?)两边 yDWzsA/X 以河为路以船为车 hvQOwA;e 两岸杨柳拱桥无数 Z9cch- u~ 故有小苏州之号 l131^48U 29z+<?K{ 原来交通很不方便 (WCpaC 所以保留了许多传统民居式样 )/HSt%> 经开发后 tcSn`+Bu_` 观光旅游收入年逾四亿人民币 lV]hjt-L
2 且还在不断成长中 j5 |PQOK ",(-AU!a)h 在周庄搭船游览时 _ S{ HVc 船娘是可以为游客唱歌的 HtgVD~[] (那不就似威尼斯的船歌么!) ;<Oe\ X 最常唱的就是<无锡小调> ha1 J^e 据说最早划船唱歌娱客的船娘 dMCV
!$ 目前仍营此业 ~4.Tq{ 后来跟进的人都是学她的 $L)9'X 我在大陆且亲自在电视中看见记者访问她 0yfmQ=,X 现在撑船的也有男人 ea3AcT6 唱的就属滩黄淮剧之类 _' Xt 我也亲自当场耳闻到 CSRcTxH 4gG&u33RrE 陆路上也有二三成群的村妇 ow:c$Zq 带着笠帽穿着村姑庄 -1Yt3M& 当街拦客演唱 ={~` 0, 神情欢乐自在,有歌有舞 ':R)i.TS 有点像是扭秧歌 e!d&
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.7~ 我与丁承运坐在河边柳荫下乘凉 /PE3>"|w E 就有三个歌者拿着歌本 k=Pu4:RF 有说有笑的来问我们 6vQAeuz<Fq “要不要唱歌” Q 6{2@ 丁承运就唱了两句给她们听 ;}#tm9S; 引得她们与旁观者们哈哈大笑 5O#CdN-S Mou>|U 1e" 周庄最有名的特产当是万三蹄 i{I'+%~R 入口即化故可以骨代刀 If F<8~~E 且色泽光鲜 U`ey7
家家把煮熟的猪蹄呈列在店前 eVj r/nm 若销路不好 rOm)s' 恐难以长期维持吧 /~{8/u3 卖不完的蹄能怎么处理呢? |F-_YR 我相信这些猪蹄 vE;`y46&r 有些是出自同一家公司 QY 8I_VF 所以销不完的
k]u0US9/ 可以由其统一收回重制(所以才能这么烂) 1RY} mq 或改为真空包装 P+:FiVj@~ 1 ?]Gl+} 手工艺品中较特出的是一种玻璃内画 D0 6'" 由一个透明的圆形器皿(如鼻烟壶)小孔中 2/ PaXI/Z 伸入钩状的小画笔 8|.( Y 在其内面作画 X<Rh-1$8F 由外界看来就有放大的作用 'C]zB'H= 小葫芦形的只要三块钱 k`62&"T 其余圆形,扇形,鼻烟壶形…..的 &dp(CH<De 也只在数十到数百元之间 282
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2 店内且多有年青女子当店作画 ;-~ Wfh+ 依余之见 q@~N?$> 大家的店面货色与价钱既都类同 w1KLQd:yq 这销路好坏么 _:x/\ 8P 就完全决定在这些女子的姿色与行销技术(也就是演技啦!)啰 eG72=l)Mz 我就因为欣赏某店的美梅(不卑不亢不疾不徐) "(F>?pq 买了一推玻璃内画来回国作礼品送人 y-cRqIM $u|p(E:* 用毛线织的拖鞋 _*0 !6?c 一双只要十块钱 I;qeDCM 卖者多数也当街织制 KRd.Ubs - 并会告诉您 F[ N{7C3 她一天只能织一两双 QKL5!
L9` 总之对你非常便宜 M}!7/8HUC 对她又很不实惠啦 Wy.2*+5FX0 w")VcAq 摆摊贩的会搓弄一个有两个把手的铜制聚宝盆 >k<.bEx(A 里面的水会因激荡喷得老高 C8}ujC 但一定要双手同时搓弄 Us+|L |/ 单手搓弄并无此效应产生 tbJB 0T|G 这玩意既是叫卖的工具 >M<rr!| 恐怕是不会卖的 b7E= u0 再者它是金属制的必然颇重 /( 8Usu?g. 且海关不一定会准许观光客带出国吧 sg;G k/] 我就没有冒昧的问她们 ld - c? 要多少钱才肯割爱 /0s1q bLUn>ch 江南的料理 kG[ u$[B 相当重用豆腐类的制品 L7el5Q!Y= 除了面筋(面巾),烤麸…. \m1r(*Ar 这些立体的素食豆腐类制品之外 l}j5E We 皮状的就有豆腐皮,百页,腐竹,….等多种 { xi$' r 台北是有的 T;w%-k\<r 我所住的台中县就不都有了 H[U$4
% t 常熟的豆腐乳中 ]sE~gro 有一种外包菜叶的颇为特殊 (NyS2 ` 但我更喜欢的是另一种方乳 H2 5Mx>|d 非常细致又不会太咸 1@" e eR ,'v ]U@WK 前年我在天津参加律学会议时 (Gf1#,/3 ~ 餐食多为牛羊肉 cF_ Y}C 且连吃了十餐蕃茄蛋花汤 (5]<t&M 这次的江南料理 EjV,&7o) 就有很多蔬菜料理 9n]z h- 且不但花样极多 Tm-Nz7U^^ 而且常有变化 dms R>Q poGF 渡假村的对面有一个观光葡萄园 fLA!oeq{&} 所产葡萄又圆又大 |Kky+* 水份多而甜 Qv(}*iq] 一斤只要两块钱 /Z';# G,z 梨子无论绿皮褐皮的也只要两块钱一斤 m] R< :_ 像台湾土产的这种褐皮梨 i64 a]= 大陆所产者毫无渣子 u3(zixb 比较特殊而台湾没有的 rbS67--] 是一种海棠果 tH, }_Bp 黄皮如大汤圆般大 ~'m
GGH2 肉质类如苹果 rY4{,4V 但涩而酸 l3R`3@ 我吃了一口 wo5"f}vd# 就整斤丢掉了 3+@ p U=\ZeYK. 买了一双人造革鞋十五元 $`(}ygmP 但胶带却要十块钱一卷 y -m<&{q |G&<@8O 会场上有一深圳乐厂 <]eWr:; 推销一种调音机 ;|
##~Y.9 可兼节拍机,闹钟,马表,手表用 SL zL /5s 只要120元 & Ey5 H?U! 我买了一些来送人 }OZ%U2P U 但陈庆灿说 r&@#,g 台湾国乐界都用眼睛而不用耳朵调音 kzny4v[y 而这个调音机恰缺这项功能 C=2 所以这种调音机在台湾不会有其销路 1Y6<i8 若然则是实然而非应然吧! d@#! ,P5 ` |&`NB| 在上海音乐学院附近 (zIP@ H 看到有一种南胡 'e^,#L_!o 只要185元一枝 cq >{ 还价后以150元成交 coT|t
T 后来到上海民乐厂看到 }26?bd@e` 竟还有110元及60元的南胡卖喔! j2\bCGY f]L`^WU
有一位云南白族的老兄 .xS3,O_[ 拿了一枝弓笛来私下展示 V0q./NuO 一枝五千人民币 RMUR@o5N 号称可以吹三个八度 - D?T0> (且有录音带及书谱为证!?) jku_0Q0*? 但并未量产所以只能预定 Gu}|CFL\ 惟我吹不出三个八度来 57k@] 3
4 他也吹不出三个八度来 S;sggeP7, 不过他仍坚持 Y!c
RzQ 我吹不出来他吹不出来 S9S8T+ 并不能证明 >&6pBtC_ 所有的人都吹不出来 lyNa(3
我问他能吹三个八度的原理何在 tsVQX vo 他说不能告诉我 }J73{ 又问他笛身何以要弯成弓形 _)
k=F= 他也说不能告诉我 ZgQ4~s 我私下问别人 5+\[x ` 他这项所谓发明可信么? Q* &>Ui[& 有一个人说 "aIiW VQ 他是吹牛大王 ~B;kFdcVXn 另一个人说 `% k9@k . 他已近乎神经错乱了 ^\Tde*48 我知道发明家都可能会有点儿与众不同 C&YJvMu 但给人的印象到此地步 \W=~@k 倒也少见吧!
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