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本文转载自 《心裁国乐谱》网站，孙心裁 sePOW#| }<Y3 jQnl http://mayasun.idv.tw/topic.asp?TOPIC_ID=35 kTQ`$V(>& -B\ `O*Q 全国第四届 古琴打谱会暨国际 琴学研讨会见闻录(一)人物篇 2fc8w3 h 9V9.' 第三届古琴打谱会是在1985年(26/5─30/5)于扬州召开的 ]1] 距今已18年了 h[d|y_)f 所以这次古琴打谱会出席的代表特别茂盛 % ~%>3 (第一届1964.12.09─14于北京举行,四十余人出席 -Kt36:| 第二届 1983.04.30─05.07于北京举行时,虽是在历经19年之后 +nKxS jqI 也只有五十余人出席 A{hwT,zV: 而第三届竟有八十余人参加) G q5)>'D? 兹简略介绍如下: 5utMZ>%w_# hk"^3d ! 乔建中/音研所所长 &V i"m!Bf 王子初/音研所副所长 MS
Ui _|7 赵宋光/前星海音乐学院院长 ZgO7W]Z4 吴文光/中国音乐学院教授(吴景略子) -0| '{ 龚 一/上海民乐团团员 ;FY iXK% 丁承运/温州大学教授 luZqW`?Bt 李祥霆/中央音乐学院教授 ;(3fr0cr: 赵家珍/中国音乐学院教授
/A|cO 阎林红/中央音乐学院讲师 S <+_yB? 戴晓莲/上海音乐学院副研究员 WU1 I>i 王建欣李凤云/天津音乐学院教授 zqAK|jbL 凌瑞兰/渖阳音乐学院教授(凌其阵女) ~ S Js2- 2 朱默涵/渖阳音乐学院教授 {] -nYHGL 李明忠李村/西安音乐学院教授(李明忠女) {p U Ou8`Z 姚公白/(姚丙炎子) Xmy(pV!PF 翁瘦苍/常熟虞山琴社社长 9s) YPlD z 朱 晞/常熟虞山琴社副社长 <_""4 俞伯孙/成都东坡琴社社长 d87pQ3e:& 高培芬/山东古琴研究会会长 >*A\/Da]j 刘正春/南京金陵琴社副社长 hIa@J EIt 汪 铎/苏州吴门琴社副社长 r8C6bFYM 刘善教/镇江梦溪琴社社长 ,)+O.Lf7&. 徐匡华/杭州西湖琴社社长 %>cc%(POO 李禹贤/厦门古琴学会名喻会长 _-g:T&# 戴树红/上海今虞琴社社长 NXDV3MH= 谢导秀/广东古琴研究会会长 &G55<tRE 张子盛/天津古琴艺庄 )|/t}|DIx 梅曰强/扬州广陵琴社 WPyd ^Y< 殷继山/太仓大还阁琴馆 5 7+^T}/> 陈成渤/杭州龙艺琴苑 Ov%9S/d 徐匡华/杭州西湖琴社社长(徐元白子) }/G~"&N[ 徐晓英/四川锦江琴社 nM8aC&Rd\ 曾成伟/四川锦江琴社副社长 \~nUk7. 顾泽长/辽宁古琴研究会会长(顾梅羹孙) }}~ ^! 王 政/常州西湖琴社 z'r .LBnh 吴 钊/音研所研究员(<琴曲集成>编者) $ i@5'[jA 许 健/音研所研究员(<琴史>作者) d; @Kz^ 崔 宪/音研所研究员 e*vSGT$KgL 林 晨/音研所副研究员(林友仁女) =1n>vUW+J 李 玫/音研所研究员 'r f='Y 秦 序/音研所研究员 M 0- > 萧 梅/音研所副研究员 ?MeP<5\A 陈长林/中科院研究员(<龙朔操>打谱者) fE)+9 ! 张铜霞/中国歌舞团(<七弦琴音乐艺术>主编) >FHTBh& Y 余青欣/中央民乐团 h b j^!0m 金治中/昆明 %{/0K<M 香港:沉兴顺、唐健垣、谢俊仁、周旋捷、李春源、向雪春、李 明、吴英卉、林 琳、欧柏青、杨春微、黄泉锋、荣鸿曾 Y_PCL9G{p 台湾:陈庆灿、李 筠、李自强、吴怡青、王梦兰、孙新财、蔡灿煌(英国) l) VMF44 日本:菊田勋、荒井雄三、高桥亚弥子、拇尾亮子 LnZz = 韩国:贾瑀铉 ]5td,2E
C 加拿大:黄树志、梁丽云 `Pl=%DR 美国:唐世璋 .(;k]U P 4) 9X) Qx wb 4 4 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(二)学术篇 Tjur e]wQz V6wYJ$] 「打谱」是弹琴的专有名词 6@o_M tI 原指按照(没有节奏的)古琴简字指法谱 z!Jce}mx 经实际按弹 7"4|`y^# 试奏出(有节奏的)全曲原貌来的过程, 2~h)'n7Mw UDyvTfh1 X 以往的琴人既只用(没有节奏的)古琴简字谱 iCk3 4C7 则古人所谓的打谱 T:cSv
@G 是并不包括译出简谱在内的 J+?xfg 与今人所谓的打谱 O0b8wpF f 必包括译出首调谱在内不同 |#5JI #,vX f{ S)wE>; 我们今日所见到的 琴谱出版品 !0Xes0gK0 往往在曲名右侧 3{CGYd]_u 会记录出由谁(根据何琴谱)打谱的资讯来 E_?3<)l)RI 所以打谱的重点 ~`tc|Zu 可说已由演奏的意义 XA9$n_| bw 转化为翻译的意义 ?\hXJih (翻译就不一定是要经过实际按弹过程的) nEOhN 琴调的首调意义乃变得重要起来 jy@}$g { 不懂琴调 oF
V9t{~j 是绝无法打谱的 XNu2G19jb ZWf{!L,@Z 譬如<神奇秘谱>的五音调(宫调、征调、商调、羽调、角调) pS%,wjb&P 定弦既完全相同 F$F5N1< 古人的打谱就只要照谱索徽宣科即可 >&?wo{b 并无须理解此五个五音琴调间的区别 m !;mEBL{ :Np&G4IM> 今人的打谱既要记成首调简谱 WKxJ`r \ 则此五音调的第一弦各是(相同还是不相同的)何音? !;CY
@= (也就是说宫是何律啦!) =NJb9S&8A 就成为很基本的问题 $BH 0W{S (柳琴兄曾说 shn`>=0.& 用音既一样 `p1`Sxz? 记谱上的区别并无意义 N.eSf 可是除了笑我是书呆子的两位前辈之外 #C%<g:F8 就没有其它任何一个琴人 =#%e'\)a (尤其是学者们)是这样理解的 oL }FD !} _Zf1=& U#/ 就算没有记谱上的区别 'U}i<^,c 则全记成何宫何调? D zDt:.JZ 总还是一个现实问题吧!) E pM
4 + !c1
E 我在与会前 Y!&dj95y 在网路上一直请教这个问题 T_AZCl4d 始终没有人能回答 S2jo@bp! 所以在会议中 JpS:}yyJ>N 我也将此问题遍问琴友 {!oO>t 唯大都不得要领或众说纷云 eMz,DYa/G 好在丁承运与唐世璋两人的论文中 ]iLfe&f 恰好就都谈到此问题 {2Gp+& b@,=;Y)O 我认为这个问题 @gX@mT" 实是此次会议唯一能构成学术论题的议题 |k
4+I 也是我参加此次会议唯一的收获 Bf w>2 值得在此报导一下 5+3Z?|b `m'2RNSc+# 关于<神奇秘谱>的五音调 |C a$>]? 唐世璋认为 <B u*: O 宫调与角调、羽调相同,第一弦皆为So(1=F)
8CEy#%7]} 征调与商调 相同,第一弦皆为Do(1=C) A ;kAAM a+] =3o 吴文光的意见 >!WJ{M0 基本上与唐世璋相同 yx/:<^"-$ 只是征调比较多样性 NmtBn^ t 第一弦时为Do, 时不为Do, :l9 C7o 他认为这是一种转调的现像 $g| g}>Sc iv;;GW{2 若然, eW >k'ez 则<神奇秘谱>的五音调不但与主音无关 dwx1 Ed J{ 与音阶也是不可能有关的了! /[EI0 ~P 9pjk3a 丁承运的意见 m?B@VDZ 则不但与他俩不同 qVM]$V#e 且颇为特出 yobi$mnsy! 并与我的假设相同 S%%>&^5 又有根有据 Lwv9oa| 很能引起我的注意来 I|R9@ :EA,0 , 他说: l_f"}l 宫调1=Ｆ第一弦为So(以第三弦为Do) 七弦定音为 5 6 1 2 3 5 6 (4c<0<"$ 商调1=Ｃ第一弦为Do 七弦定音为 1 2 4 5 6 1 2 !4z"a@$ 征调1=G第一弦为Fa(以第四弦为Do) 七弦定音为 4 5 b71 2 45 q(uu;l[ 羽调1=D第一弦为bSi(以第二弦为Do) 七弦定音为b7 1 b3 4 5 b71 kc "U )> 角调1=A第一弦为bMi(以第五弦为Do) 七弦定音为b34 b6b71 b34 W
BiBtU 假如商征对调的话 o-)E_X ＜神奇秘谱＞的五音调 *Li;:b"t 是可以一言述之的 n!tC z<v 那就是： 9U;) [R Mb 宫调以宫为宫 )(!vd!p5 征调以征为宫 ruE.0V I@ 商调以商为宫 rqa;MPl 羽调以羽为宫 J-,T^W v 角调以角为宫 y5R 6/*;N. （这个琴调的早期理论 }l[t0C
t 就与我的燕乐宫调理论完全相同了!） <w,aS;v6jp 而丁教授特别指出 mfx 'Yw*{ 早期琴谱＜西麓堂琴统＞的琴论中 ((?^B
就曾指出 &$+yXN 征调应称为商调 @ObsW!g 商调应称为征调 +pjD{S~Y (我至今虽还找不出此段话 AMO{?:8Y; 但想来他之所言是确有根据的) jliKMd<? ?NHh=H\7u 丁教授说他这理论是可以用很多方法验证的 (iS94}-) 譬如说征调的第一弦为什么定音是Fa 2'@0|k,yC 而不是唐世璋所说的Do呢？ zxsnrn;| 因为征调曲的第一弦空弦散音是不用的 oEi +S)_ 第一弦的空弦定音若是Do ~KX!i
8+X 则征调曲为何不用Do音呢? H3b@;&` & 可见征调的第一弦是Fa }Rt<^oya* 所以征调曲才不用第一弦的空弦散音 8H{@0_ M （与姜白石所说征调是去母调 \{~x< <qFd 所以征调是以住声为宫 .eeM& n;c 以母声,也就是古琴的第一弦为清角 i.by Hz?/ 当是同一道理吧!） :W'1Q2 +5T0]! ＜神奇秘谱＞的角羽两调不多 MOO L=Um3 丁教授的理论当是可以验证的 LL,~&5{ 我很愿意试证之 1P[!B[;c 7qh_URt@ 不过 4`*jF'N[ 话说在前面 @P@t/ 即使丁教授的理论可以获得验证 f 8uVk|a 但因为中国的基本乐理 HWs?,AJNxB （也就是记谱法）并未被建立起之故 ;#j/F]xG 这个验证是并不一定能被承认的 I .(
9{ 因为记谱法本有两种(以上) %OzxR9 也就是之/为调名制两种 -i;#4@^ t
'vCFT(C- 譬如燕乐的羽调 Ii,L 6c 为调名制记为 １ ２b3 ４ ５ ６b7 １ b1s1;8 Q 之调名制却记为 ６ ７１ ２ ３ #4５ ６ .Wa6?r<g 日本人现在已记为２ ３４ ５ ６ ７１ ２ rP>5OLP 陜北人却有记为 ５ ６b7 １ ２ ３４ ５者 ]7br*t^zv n$~Rg Cf 最有名的曲例就是＜锈金匾＞啰 isD r|g$S ＜锈金匾＞的陜北原曲调是 E7 jv 1=G含4与b7的清商调音阶苦腔（乙凡调,重六调）,主音为So： i-/'F ５ ４２ ５ １６ ５ ６５ ４ `#l_`j=r$ *J%+zH 王沂甫则记为1=C只含4的下征调音阶,主音为Re: f d)}I23Q' ２ １６ ２ ５３ ２ ３２ １ l5@k8tnz (2a~gQGD 惟依之调名制当记为 "2Ye\#BU6 1=F含#4的宫调音阶,主音为La： s=KA(4p ６ ５３ ６ ２７ ６ ７６ ５ fC81(5 61wG IN2, 依燕乐及日本唐传雅乐原所采的为调名制 Q04N 则是1=D含4与b7b3的羽调音阶,主音为Do： 7qnw.7p １ b7５ １ ４２ １ ２１ b7 Xt $?Kx_, _/PjeEm
$p 这个记谱法在今人看来 `@Qq<T}V 无疑是上四者中 rgOB0[ 最难且最不中听的 Pu}2%P)p (因为<绣金匾>本非含b7b3的羽调音阶 ]C'r4 Ch^ 羽调的偏音在五度环的二三音 <K2 )v~ 而<绣金匾>的偏音在五度环的六七音 0gnr@9,X 羽调的五声音阶当有一个大三度与一个小二度 Xf Y]qQP (即曲调中4,b7两音(陜北的14两音)为偏音) &0N 3 p 而<绣金匾>的五声音阶中并无大三度与小二度 W}T$ Z 且14两音为主音(63方为偏音) G2e m>W_n 由此也可知<绣金匾>并非羽调 t/y0gr tm6 当属含#4的宫调音阶 7DT9\BT 而宫调音阶无论之/为调名制既法是完全相同的 =k &'ft 这里只是举个大家较熟的曲例而已 L%=u&9DmU 但以羽调音阶记谱的曲例 -lLq) 日本唐传雅乐中尚有很多) o 0fsM;K 因为这种角羽两调的为调名制唱法 _\u'~wWl 于宋元后失传了 1o.]"~0: (为调名制且于1117年被整个放弃了) )FgcNB 1|7 连日本人都将羽调改记为低二度调 PY) 74sa 把 １ ２b3 ４ ５ ６b7 １ ! WQEv_G@ 改记为２ ３４ ５ ６ ７１ ２了！ )C <sj 与现代有些曲谱 $@DXS~ UQA 把粤曲的乙凡调 eLl ;M4d １ ２ ４ ５ b7 １ ^#_@Kq% th 改记为低二度调 7<X_\,I ２ ３ ５ ６ １ ２异曲同工 H'2pmwk jgukW7H 但我要这样说： &:Raf5G-E 所有的声调（音阶）都是应以七声作论的 AC
3 ;i 所有的地方音乐与古乐的曲谱 V}Oxz04 原也多是七声音阶 SVeL c 绝少只有五音者 ?_ p3^kl Knn$<!> 如粤曲的乙凡调正确的七声表示法当为 ;[%AeN5W １ ２ （３）４ ５ （６）b7 １ `@eQL[Z9x 若改记为低二度调,就成为 Wny{qj)= ２ ３ （#4）５ ６ (７)１ ２ r1t TY? <双星恨>一曲若这样记谱 6 R"& !.ZF 就要转调三次 XFH7jHnL+U 且不但宫位不同 0 5 `x$f 音阶也都不同! \GB v @ 这时#4b7等音阶特征音 B 6| =kl2C 就常会被歪曲或省略了! q?JP\_o: 实不若传统记谱法简明合理 P PmE.%_ _jP]ifu` 再以＜锈金匾＞为例 z+Y0Zh";/# 原曲原有 esFBWJ ２32 １２ ５ ５４ ２４ ２１ b7 一句 %m{h1UQQ + 都并不被记为 +jQW 6k# ３#43 ２３ ６ ６５ ３５ ３２ １ * y u|]T 而被改为 a ^|mF#
z ３６ ２３ ６ …………. 3rOv j&2 HjL+Wg 原有 O-q [#P ２１ b7６ １ 一句 $S3 C_.. 王沂甫并不记为 UKn>., ６５ ４３ ５ ^|Oxl fS 而改为 \iO
,y: ６５ ４２ ５即 i?||R|>;"' ２１ b7５ １ _PQQ&e)E 总之七声音阶都被修改为五声音阶了! 4fp}`U 8BBuYY { 我们若只拿到修改的五声音阶谱 0 2?y% 是不一定看得出 &@nI(PXv 原来的七声记谱法 8* 6 U4R 才是最简明自然且最为合理的 _18) XR <Y<%=` 丁教授也说 yA =#Ji 并非他要标新立意 PC=b.H8P+W 他也并不提倡开倒车 UG 9uNgzQ/ 只是事实的真相既是如此 b m`x 他也就不得不把它发掘出来 1; S@XC> _@SC R% 知道这些历史真相的人 O*T(aM3r 其思维方式 w8$ 8P 是不可能与俗论相同的 E ekX |* 也就难免成为众人眼中的异类啦 A"d=,?yE T[q2quXgk 所以丁承运劝我不要跟一般人多费唇舌 kwWDGA?zFB 但真的假不了 AvH^9zEE( 假的真不了 }-! 0d*I 历史的真相在中国乐理被建立起来以后 =5',obYN>c 是终会被揭开的 r
",..{ 而建立中国乐理的任务 wNq#vn 总该由我们努立来完成 HZ )z^K?1 不能继续任令 FL9 Dz4 不懂乐史的人来代庖吧! XeJn ,= `l'z#\ 第二个勉强能称得上是学术议题的 <U$x ')W 是打谱能不能修改原谱音高? "! m6U#^ 是应完全复元 1H{J T
op 还是容许校刊 !w{4FE74 甚至再创作的问题 7S}NV7 o4\\q66K 多数人当然是主张 ~"#qG6dP 应加以校刊的 1F{c5 因为琴谱原都是手抄本 6|| zfH 笔误必然很多 B[epI 3 R <0T|RhbY 但像<神奇秘谱>这样的早期琴谱来说 _?CyKk\I 有些特殊徽分是一再出现 u {o3 显然不是笔误的 PFu{OJg& 今人若以后代的标准与眼光 /&_$+Iun 主观的来推论这些都是手误 }k~ih?E^s 我个人就并不表赞成 J>TNyVaoQ 譬如唐世璋与丁承运就都曾指出 !%?O`+r <神奇秘谱>的 琴曲多有b3之音(b7与4那就更多了) -QN1= G 4 那就更不必说羽角两调的琴曲了 o7;lR? 主观的把变化音修改为偏音甚至正音 Jx!#y A; 正就是燕乐28调(及琴调)失传的原因 fX2sjfk
E{ k$4 有人主张修改过之后 `-/-(v+ i 应加以注名 _ VKBzOH 并说明理由 oIrO%v:'! 这就算是一种补充性的修正意见吧! m %]1~b}" --------------------------------------------------- [0qe ?aI 会中有一位日本人 F2QFQX(j 展出他在网站上的琴谱 Q V)>+6\ 是用.tml写的 l|9' M'a 不但 古琴谱字须由中文合成 gF# HNv 且并不规范 <hvs{}TS 如挑,只能用兆来表示之类 %<8`(Uu5 非常原始 iO+,U} & 即使用扫瞄影像档 {7'Wi $^F 也比它省力省时且更好看吧! n+MWny =h0 vdi%{ 我所发表的电脑打谱论文与程式 :e /*5ix 是可以译谱的 ,cE yV74 但多位大陆学者表示 `,QcOkvb C 他们所感兴趣的只是抄谱而非译谱 _ t &` T g&z8t;@ 一般琴人则多无电脑 {ppzg`G\ 也没上过网站 ,.9k)\/V 少数表兴趣的人向我要论文 UE8j8U'L 也只是交儿女研究而已 U}@xMt8@l 倒是来自香港与外国来的琴友们 lg"aB 比较感兴趣 t.y-b`v 李村小姐关心古琴指法谱之没有节奏讯息问题 ~- R%m 发明了一套板眼符号 hh8Gr l; 唯就不说刘天华早已采用了简谱的减拍线法 ~(nc<M[ 来表示节奏吧 MH=7( 15R 南北曲工尺谱及南管工尺谱上 qYoB;gp 原来岂非已有一套通行的板演符号么? (qglD 又何劳李村小姐来另行设计呢? @,Z0u2WLl6 (Zg']) 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(三)琴艺篇 >3ax `8 &^2S dF 这次会议的名称 NNt
n 既是打谱(演奏)与学术研讨并列 "i#aII+T 则正式代表(只缴费一半)最少都要弹奏一曲 E75/EQ5p]p 有些且既演奏又发表论文 -M/j&<;LW 像我这样 Z<^;Ybw{`Z 只发表论文而不演奏的 <Pzy '9 可说是绝无仅有 >)F "lR:o qv& Bai[ 我为什么不演奏呢? TZ *>MySiF 因为曾有一个人对我说 ijsoY\V50 我弹得可还真不错 G/*;h,NbNr 但要是不弹的话 $Nd ,6w*` 可就更好了 m/z,MT74*J H-vHcqFx3 茍依我之愚见 e:%|.$4OG 此次会议中 %UA F~2]g 要是不弹的话就更好的人 b9-IrR4h 可还真是不少 m g,1*B' 这些人若原非名人 <d @9[]
则其琴艺若何 _j +!Fd 我也就不说也罢了 #u}%r{T 单表表一些名家的琴艺吧: ! O,Sq/ =. 4
km^S9 吴文光演出的<关睢><离骚> U% q-#^A 当是这次会议中 K L9k9|!p 最特出而引起众多关注讨论的 =Ox}WrU~ (殷继山认为他属当今第一) j$K*R." 主因是他的神情不但极为投入 G54J'*Z 且都相当激动 >H^#!eaqw
C];P yQS <离骚>一曲若单由曲名来解 |lt]9>| 固然可以被理解为是激动的 8N%nG(
0 但琴曲的内容似并无甚多激动之处可呈 !_vxbfZO 何况<关睢>的本文既是 K+pVRDRcs “窈窕淑女,君子好逑”么 dvZH ~mF 又有何激动之处可表呢? P q$ 0ih 但是倒也还真是有人 h 2 KI 代其强解为 q.p.$) “求之不得,…辗转反侧” Y {D%v 所以才”性冲动”! LH)X D[ =:aJZ[UU<2 古琴讲究的是”清微淡远” %x N${4)6 难怪有琴友发言说 P #O2MiG 吴老师这样弹琴是会伤身体的! 1W\E`)Z}] |>yWkq 我有幸与吴文光老师多聊了一回 om`T/@_, 了解到他长期在国外演出 m8ts!6C 常须与其它国际级的传统乐师较量 jUE gu 他认为必须采用这种演出形态 t;BUZE_!0c 才能镇得住(不懂中国琴乐?的)外国人 ^|H={pd'c0 也就是说 1rJ2}d\y 他不止<关睢><离骚>是这样的 rUpe ;c 其它曲目恐怕也都是这样激动的吧? u<Y#J,p`e y{S8?$dU$: 吴老师是吴景略大师的公子 h Ta(^ 长期处于被乃父声名所笼罩之下 >!6|yk`GJ 其实他的文化水平远超过乃父 jMgXIK \ 又是民乐音乐学的博士 lDTHK2f 但目前在中国音乐学院中 #~!"`B?#* 似并无一展长才的机会 f. "\~ 连古琴学生也没有了 H T|DT 这与他的激动 .4p3~r?=S 有无关联呢? 7i*eKC`ZqK kk %3 2(By 另一位名家是厦门的李禹贤老师 tLBtE!J$[ 他的演出吟猱较多近于颤抖 ,$0- I@*V 被其老友戴树红加以提出 <q8@a0e@ 认为动态应与静态加以交互运用 oQ 2$z8 才能给欣赏者一些留白与领会空间 @@)2 12 <春怨>若演奏得咬牙切齿 8 q@Z 那就成为<春恨>了! VGmvfhf#" %8,$ILN 李老师与戴老师一样 yEq7ueJ' 为人极为坦然及热情 z @yTkH_ 他建议下一次的打谱会议 [ n7>g 若能加以事前的计划分配 #,%7tXOLR 则集全国之力 7Ml4u%? 六百多首琴曲就可以很快打完了 l-Z( ] 不要只指定少数指定曲为打谱对像 Lm
TFvZ 以免重复的浪费人力 7 ~ PL8 E H k\Q\ 他认为现在大家所演出的曲目 = 5q<_as 其实就始终只有这几十首而已 1~*1W4};F8 这与十亿人民 L-T,[;bl 一天到晚只听八出样版戏 H _X^)\oJ 有何区别呢? f#= c=e-A N7?B"p / 我非常同意他的见解 ]3rVULU"K- 但在最后的综合讨论中 X_]rtG 他却不愿提出此议 G18w3BFx 因为李祥霆(等)认为 VG);om7`PD 打谱不是每一个人都能打的 O2?C * 打出的谱即使再多若不能用 maXg(Lu 就完全缺乏意义! 8.i4QaU {%f{U"m 但是能不能用由谁决定呢? |;vQ"8J 谁能阻止非名家们来打谱呢? eXW|{asx 连他自己也提出这样的问题来 M2O_kO eZ 却又并无可行的解决方案! ;f =m+QXU 5~|{ :29X 我个人以为 L5-|-PP|; 这些名家们 j{@ 6y 无论多么努力 Ax;=Zh<DAv 终究未能打出所有的琴谱么 lH}KFFbp 那么在音高的部份 )th[fUC( 借用众力来完成 Kwuuc Y 而节奏部份 7;s#QqG`I 则容许名家们(包括所有的一般琴友们)来进一步完成 <h/%jM>9/ 又何害之有何益之无呢? %{@Q7 1^!SuAA@ 渖阳凌瑞兰老师 p+ CUYo( 以 录音的方式代替演出 [d: u( 且有电子音乐作为伴奏 Mfj82rHg 是本次会议中 BmG(+ ;;& 颇令人鼓舞的演出 =V[uXm 但正如意料之中 +(W1x
C0 保守的琴界 FEaT}/h; 似并不特别推崇此项成果 `Mnu<)v 那么电子古琴的推出 DN*5q9. 就更难以指望了 u^1#9bAW8 其实古琴是最须要电子化的中国乐器之一 K JA
:; 现在演出古琴既必用麦克风 # ]7Lieh[5 则与电子古琴所差无几! " 8xAe0-4 uM-,}7f7 天津音乐学乐的李凤云演出时 8]ZzO(=@{ 由夫婿王建欣以琴箫齐奏 Z0F~? 真正是琴瑟合鸣 G0E5Y;YIN$ 可惜箫声不大 ~H ZdIPcC e$# *t 张铜霞的演出 FSIiw#xzH 曲目简单 -8Jw_ 但有板有眼有浓有淡 5 4gr'qvr 恐与她身为一级演奏员的训练 =p+y$ 及演出经验丰富有关吧 hH %> Q&} 0owe 金蔚是浙江的年青美术老师 jJy: /!i 表现不疾不徐 UB/> Ro 这是我个人颇为欣赏的两个人 / yOx= V .%zc m 多位琴家之女 )cqD"> vs 不但能克绍箕裘 \N,ox(f?gW 且多已在音乐学院任教 ' 5e,@t%y 实是琴界之福 > |$]=e,Z 惟这几位后生女琴友 l<6u@,%s
指力普遍不如男性 2 !s&|lI 表情方面也就乏善可陈 %rzPh<>e 我就不再多说了 }LzBo \ b/wp k~qi 有些前辈 x:|Y)Dn\ 原是学界(而非琴界)出身 b 7UJ 以学者身份 Xz$4c I#n: 再续加以实务研习 J2YQdCL 本与琴家续提升琴学内函一样值得鼓励 eS`VI+=@ 0 但在这样正式的会议中了草收场 3JCo!n0 实无必要 %6UF%dbYH` 且见伤于一世英名 (l{vlFWd 故唐健垣就指出 rE3dHJN; 这是绝对不应该的 qJhsMo2IH H iyg 1 值得一提的是 =[6^NR( 一位老外的演出 BVQy@:K/ 鱼贯而出一无留白 )@PnpC%H 打了就跑连长拍都不够 # B `?}a= 几无句逗顿挫可言 ;_o]$hV| 速度虽快但离快而不乱的要求极远 H_+n_r* 有人戏称可以加配一个口琴 #9vC]G m 当乡村音乐来演出 s]arNaaA 但也有人对这种批评 MdHm%Vx 大不以为然 kv+% 认为中西的欣赏美学不同 (WM3(US| 对老外应加以鼓励而不应加以讥讽 _ yg_?GH 否则就不够厚道 *l2`- gbE 非琴人风范 3H,E8> Vd ;_<R +w3- o/5-T4 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(四)会务篇 N]<(cG&p 此次会议假上海工商银行位于常熟的渡假村举行 ^h(wi`i 村内有一小湖 ll:UIxx 湖边有室外咖啡座 0 RUk^ 环境清幽 +#O+%! aeqz~z2~8s 代表们都有专车接送 |VfEp 报到后每人受赠刻好的图章一枚 K_7pr~D]@r 并于扇面上盖印签名作成纪念纸扇 d2k-MZuT6 x 7j#@C 无论是会场,餐厅,客房内都有冷气设备 d*(aue= 三餐皆采自助餐方式 L b*KEF% s 上下午休息时间 Dg&84,bv^ 都有餐点供应 Cux(v8=n F:{* 4b 正式代表们且都分发有全部的乐谱与论文 \}j MC 这点是我以前所参加的学术会议都未能作到的 DaQ"Df_X 以我的论文及曲谱来说接近30页 k aG/8G( 光印一百份就约须3000元人民币 NBikYxa 而正式代表们 .3!Wr*o 连八天的吃住交通在内 IqOg{#sm 只交五百多元人民币而已 oA1_W).wJ 会议全程且都有电视录像与电台录音 l_B7 35 这样的规模 7& M-^Ev 若无公家单位的全力支持 a#oROb-*~ 是绝不容易作到的 +v~x gU s 但会议中必有中途离会者 r p N b. 会务单位并未能加以掌握 G6SgVaM 来调整住宿房间的安排 h`[$
Bp 应也造成一些浪费吧! d2\ !tJm T j$'B[cv 打谱演奏与论文发表相间举行 ) SV. | 参观旅游且安排在会中而非会后 bO~y=Pa \ 与赠送印章 制作纸善一样 Fs+ tcr/\[ 都是很好的设计 ou,[0B3n0 /:dLqyQ_V 会议中的缺点 %m I0*YRma 一是手机声不时作响屡戒无效 'yo@5*x7 二是讨论者 { U4!sJSl1 都不以提问为主 XLh)$rZ 而以发表己论为务 &kb`)F3nU 占了保贵的时间 C ]^Ep 甚至引起了不必要的争论 b R\7j+*& 譬如中央音乐学院 赵家珍发表论文时表示 $|4@Zx4vf “他的学生与其他乐器比赛 LoF/45|-< 成绩多属优异 p R0[qsQM 古琴当是乐器之王”后 ~.a"jYb7A} 李玫就发言认为她的发言不当 Pt]>AW;i 但这都是个人的意见么 I-#H+\S 都无法讨论及强要人认同吧! EF/d7 (赵家珍也确一再重申其原意无误) FO{=^I5YA 因主持人(李祥霆)之未能加以适当制止 s%[ F,hQRk 乃引起一小段下不了台的局势 }=R]<`Sj.j 0<M-asI? 以主持会议而论 $l.*; h * 赵宋光是最称职的 AFLtgoXn: 但一般国人 PyeNu3Il4 多不闇此道 OL'Ito 对他就不无微词 {UiSa'TR1b G gO5=| 程序安排上 Vk5Z[w a 会务单位似未依同样琴曲 s!6lZ mPM 及相关论文内容来分类集中 #w$Y1bjn 以是火力不能集中 kpOdyn( 但若同一曲目一再演出 u {1R=ML 恐也令人难奈吧! #2Rz=QI '' 17(% 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(五)生活旅游篇 u?').c4 常熟以虞山派的发源地成名 ) u?f| D 虞山位于常熟状似古琴 ]8G 'R-8} 又恰有七条河贯穿 "N4^ ^~s 与古琴有七弦巧合 C6+ 5G-Z 故虞山派又称为琴川派 dSI"yz r>mBe;[TX 琴川派的创始人(明末)严澄之墓地仍在常熟 u@a){ A(P 为配合此次会议的召开 y\Wn:RR1 [ 常熟政府斥资数十万 h>Kx 重修了颜天池之墓并开路立碑 1{uxpYAP=
方落成不久 kG^76dAQL 自成了本次会议代表的瞻仰旅程之一 \!KE_7HRu uc Cf%T\: 清末名臣翁心存/翁同龢一族的宅第 1 ]xk:u4LA 也位在常熟 CEfqFn3^ 故也是本次会议代表的旅游景点 ew;;e|24 翁家两代为帝师 SmXJQ@ jN 且一族中出过两位状元 '|yx B') 翁同龢的书法尤富盛名 S"bN9?;#u 其宅第原有七重 ct+F\:e 以前被分划为民居 X$};K \I 也是由政府收回规画开张不久的 *CN *G" 惟目前只整修了前半部 Iu' 9yb 并未全部开放 pwSgFc$ z 7UTfafOGX 吴文光之父李祥霆之师 {X, %GI 虞山派的吴景略大师 Ou[K7-m%& 也是常熟人 Bwg(f_[1 不过其原居所已不属吴家人 79DNNj~ 我们只参观了位于方塔公园内的虞山琴社 ?G{0{ c2 虞山琴社副社长朱晞是本次会议的主办人之一 J"gMm@#C4 但目前只有三十多岁 UB~K/r`.| 真是青年才俊 VFE@qX| <^S\&v1C_ 琴社位于公园的一个角落内 Sv =YI 占地不大 y4\X~5kU 公园内有碑墙及亭阁无数 7w
)?s@CD 游人不多 GrF4*I` q 倒是有人泡茶打麻将 =<\22d5L 显得十分悠闲 ^sv|m" 方塔公园么 KpN]9d 公园内当然是有一座方塔啰 pl8b&bLzi 方塔高九层 SQMl5d1d: 上塔参观要买十元的门票一张 (Cr
既无电梯 a)|y0w)vV 就算是免费参观吧 N^
+q^iW 愿上塔参观的人 .zb 也是绝无仅有的吧! lHiWzt
u \ g0vzo"u 会议主办单位安排的旅游点 We6eAP /Z 分为周庄与无锡两处 ED0cnr\yG 我在台湾已久闻周庄之盛名 S5 >s& 故参加了周庄这一团 w4L()eP#?= 4U2{1 aN` 周庄民居皆在人造河(沟?)两边 i)l 0[FNI} 以河为路以船为车 FNGa4 两岸杨柳拱桥无数 OvH:3 "Sdy 故有小苏州之号 pPL=(9d &5
7c !) 原来交通很不方便 B*/!s7 c. 所以保留了许多传统民居式样 le*+(aw
经开发后 P9!awLM- 观光旅游收入年逾四亿人民币 pq*e0uW 且还在不断成长中 &l6@C3N$ `2>p#` 在周庄搭船游览时 tSy 9v 船娘是可以为游客唱歌的 $f@YQN= (那不就似威尼斯的船歌么!) mG)5xD 最常唱的就是<无锡小调> zw#n85= 据说最早划船唱歌娱客的船娘 "#)|WVa=BM 目前仍营此业 2poo@]M/ 后来跟进的人都是学她的 k26C=tlkv" 我在大陆且亲自在电视中看见记者访问她 8Z !%r S 现在撑船的也有男人 Kebr>t8^ 唱的就属滩黄淮剧之类 jCY~W c 我也亲自当场耳闻到 +~n:*\ @x `X| >& 陆路上也有二三成群的村妇 H&-3`< 带着笠帽穿着村姑庄 j$ T12 当街拦客演唱 e5mu- 神情欢乐自在,有歌有舞 1zRYd`IPoq 有点像是扭秧歌 !'_7MM Byq VNz0L 我与丁承运坐在河边柳荫下乘凉 \.2i?<BC 就有三个歌者拿着歌本 H*] Vs=1 有说有笑的来问我们 8#! g;`~ D “要不要唱歌” /? %V%
n 丁承运就唱了两句给她们听 ?j&hG|W9<z 引得她们与旁观者们哈哈大笑 @ ]u @e4T #91^1jyMf 周庄最有名的特产当是万三蹄 [4?r0vO 入口即化故可以骨代刀 y )zZ:lyIq 且色泽光鲜 2l?^\9& 家家把煮熟的猪蹄呈列在店前 kq | !{_ 若销路不好 ")KqPD6k 恐难以长期维持吧 h6k" D4o \ 卖不完的蹄能怎么处理呢? KHx2$*E_ 我相信这些猪蹄 ,^bgk
-x- 有些是出自同一家公司 {Q> OZm\+ 所以销不完的 $WIE`P% 可以由其统一收回重制(所以才能这么烂) 6u D<E 或改为真空包装 /mwUDf 6x Cl '$*h 手工艺品中较特出的是一种玻璃内画 "{8j!+]4i 由一个透明的圆形器皿(如鼻烟壶)小孔中 !h1:AW_iz 伸入钩状的小画笔 a~Dk@>+P> 在其内面作画 \ME BQ 由外界看来就有放大的作用 RB4n>&Y 小葫芦形的只要三块钱 7R:j^"I @ 其余圆形,扇形,鼻烟壶形…..的 .B~}hjOZK 也只在数十到数百元之间 B*_K}5UO 店内且多有年青女子当店作画 'goKYl#1Q 依余之见 *=i&n> 大家的店面货色与价钱既都类同 + y I$4MY 这销路好坏么 ]Ea-MeH 就完全决定在这些女子的姿色与行销技术(也就是演技啦!)啰 C u` 我就因为欣赏某店的美梅(不卑不亢不疾不徐) ![Qi+xyc 买了一推玻璃内画来回国作礼品送人 xHt7/8wF Q
z(n41@` 用毛线织的拖鞋 G,>YzjMY` 一双只要十块钱 U!uPf:p2 卖者多数也当街织制 M a! 并会告诉您 (F^R9G| 她一天只能织一两双 k.C&6*l!5; 总之对你非常便宜 Hc\C0V< 对她又很不实惠啦 6 ):1U ;8oe -xS\+ 摆摊贩的会搓弄一个有两个把手的铜制聚宝盆 U [MeK)* 里面的水会因激荡喷得老高 z&Q fZs 但一定要双手同时搓弄 ?98!2:'{9 单手搓弄并无此效应产生 JPF6zzl) 这玩意既是叫卖的工具 q\@_L.tc[ 恐怕是不会卖的 j^=Eu r/ 再者它是金属制的必然颇重 ?j8!3NCl} 且海关不一定会准许观光客带出国吧 umns*U%T; 我就没有冒昧的问她们 fY^CI b$Y 要多少钱才肯割爱 `U|7sLR #czTX%+9(e 江南的料理 U;/2\Ii 相当重用豆腐类的制品 D\G .p |9= 除了面筋(面巾),烤麸…. 56 JQ h 这些立体的素食豆腐类制品之外 WOZuFS1 3 皮状的就有豆腐皮,百页,腐竹,….等多种 S3M!"l 台北是有的 c2 NB@T9'v 我所住的台中县就不都有了 T9 R# .y, 常熟的豆腐乳中 6=n|Ha 有一种外包菜叶的颇为特殊 !Ew
ff|v" 但我更喜欢的是另一种方乳 ,KJHY m=Q 非常细致又不会太咸 @'>RGaP V -TVwoK 前年我在天津参加律学会议时 tC|?Kl7 餐食多为牛羊肉 ]y.V#,6e 且连吃了十餐蕃茄蛋花汤 ~*bfS}F8I 这次的江南料理 4Q0ZY(2 EO 就有很多蔬菜料理 msxt'-$M 且不但花样极多 fV4rV y8 而且常有变化 7;|"1H:cmw _yg;5# 3 渡假村的对面有一个观光葡萄园 S3/%;=| 所产葡萄又圆又大 ^vMlRt; 水份多而甜 E"9(CjbQ[ 一斤只要两块钱 MrzD
ah9UG 梨子无论绿皮褐皮的也只要两块钱一斤 uGz)Vz&3 像台湾土产的这种褐皮梨 ?o[h$7` o6 大陆所产者毫无渣子 T/E=?kBR 比较特殊而台湾没有的 8\68NG6o 是一种海棠果 F%<*a,m6g 黄皮如大汤圆般大 y?a71b8m 肉质类如苹果 N
;=z o-8 但涩而酸 rO>'QZ% 我吃了一口 %SB4_ r*< 就整斤丢掉了 5IUdA? $M)SsD~ 买了一双人造革鞋十五元 ?PWg 但胶带却要十块钱一卷 z=KDkpV 2$ Xof 会场上有一深圳乐厂 h,FU5iK| 推销一种调音机 +rU{-`dy9' 可兼节拍机,闹钟,马表,手表用 IDn<5# 只要120元 ;4!H- qZ 我买了一些来送人 Ea
S[W?u} 但陈庆灿说 2!0tD+B
台湾国乐界都用眼睛而不用耳朵调音 O `0r'&n 而这个调音机恰缺这项功能 D2}^TIg 所以这种调音机在台湾不会有其销路 =q0V%h{ 若然则是实然而非应然吧! .KKecdd?= S[ !6Lw 在上海音乐学院附近 x?o#}:S 看到有一种南胡 9V1d`]tP 只要185元一枝 ic`BDkNO 还价后以150元成交 R_B0CM<! 后来到上海民乐厂看到 o) XrC 竟还有110元及60元的南胡卖喔! 3v \P6 Ik^^8@z 有一位云南白族的老兄 }|
MX=:@* 拿了一枝弓笛来私下展示 %d];h 一枝五千人民币 !O%!A <3 号称可以吹三个八度 R/x3+_.f (且有录音带及书谱为证!?) d7](fw@c 但并未量产所以只能预定 ["f6Ern 惟我吹不出三个八度来 V m<_ e 他也吹不出三个八度来 7(]F+\A3 不过他仍坚持 @Pk<3.S0 我吹不出来他吹不出来 B>c$AS\5y 并不能证明 >BO$tbU5b
所有的人都吹不出来 peu9B gs 我问他能吹三个八度的原理何在 />mK .FT 他说不能告诉我 "'bl)^+?, 又问他笛身何以要弯成弓形 ,2$<Pt; 他也说不能告诉我 s1Acl\l-uF 我私下问别人 d eT<) '" 他这项所谓发明可信么? _|["}M"? 有一个人说 J @:Q( 他是吹牛大王 B?i # m^S 另一个人说 }P?e31@: 他已近乎神经错乱了 "7y, d%H 我知道发明家都可能会有点儿与众不同 d^A] ]Xg 但给人的印象到此地步 +ZNOvc sV 倒也少见吧!
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