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本文转载自 《心裁国乐谱》网站，孙心裁 \B0,?_i P,2FH2Eyj http://mayasun.idv.tw/topic.asp?TOPIC_ID=35 ]"jJgO^ ^r u1QDT 全国第四届 古琴打谱会暨国际 琴学研讨会见闻录(一)人物篇 fgs){ Ng` 8 | 6: 第三届古琴打谱会是在1985年(26/5─30/5)于扬州召开的 yA8e"$ 距今已18年了 { *"I4 所以这次古琴打谱会出席的代表特别茂盛 jIq@@8 @o (第一届1964.12.09─14于北京举行,四十余人出席 ,X[l C\1a 第二届 1983.04.30─05.07于北京举行时,虽是在历经19年之后 vPm&0,R*y: 也只有五十余人出席 S1iF1X(+?X 而第三届竟有八十余人参加) 5Av bK T 兹简略介绍如下: /kl 41gx %Ts6M,Fpp 乔建中/音研所所长 g:l5,j .K 王子初/音研所副所长 ? 1OZEzA! 赵宋光/前星海音乐学院院长 y#4f^J!V 吴文光/中国音乐学院教授(吴景略子) nN=o/z d 龚 一/上海民乐团团员 03F%!Rm/j 丁承运/温州大学教授 vo9DmW 李祥霆/中央音乐学院教授 y<Hka'(% 赵家珍/中国音乐学院教授 ?R
4sH 阎林红/中央音乐学院讲师 HA?<j|M 戴晓莲/上海音乐学院副研究员 "ooq1
0P 王建欣李凤云/天津音乐学院教授 {bxTODt@ 凌瑞兰/渖阳音乐学院教授(凌其阵女) l\PDou@5 朱默涵/渖阳音乐学院教授 (vq0Gl 李明忠李村/西安音乐学院教授(李明忠女) 1@&i
ju5 姚公白/(姚丙炎子) e/pZLj]M 翁瘦苍/常熟虞山琴社社长 y"Fp4$qb 朱 晞/常熟虞山琴社副社长 y;) j 俞伯孙/成都东坡琴社社长 5J d7<AO_ 高培芬/山东古琴研究会会长 (v11;k dJB 刘正春/南京金陵琴社副社长 #1INOR9 汪 铎/苏州吴门琴社副社长 Xknp*(9 刘善教/镇江梦溪琴社社长 W| z
djb 徐匡华/杭州西湖琴社社长 dM%#DN8 l 李禹贤/厦门古琴学会名喻会长 rOt`5_2f 戴树红/上海今虞琴社社长 v99gI%TA' 谢导秀/广东古琴研究会会长 #kO.'oIl 张子盛/天津古琴艺庄 wABaNB=9; 梅曰强/扬州广陵琴社 )20jZm* 殷继山/太仓大还阁琴馆 C
#A sA 陈成渤/杭州龙艺琴苑 cs]N%M^s 徐匡华/杭州西湖琴社社长(徐元白子) PSOW}Y|q 徐晓英/四川锦江琴社 .AIlv^:|U 曾成伟/四川锦江琴社副社长 mE `O G8 顾泽长/辽宁古琴研究会会长(顾梅羹孙) HLL[r0P`F 王 政/常州西湖琴社 ,]1oG=`3v 吴 钊/音研所研究员(<琴曲集成>编者) pvCf4pf~ 许 健/音研所研究员(<琴史>作者) 8oM]g W;J~ 崔 宪/音研所研究员 -^C't_Q o 林 晨/音研所副研究员(林友仁女) cR /-FR 李 玫/音研所研究员 K%Dksx7ow 秦 序/音研所研究员 ^BDM' 萧 梅/音研所副研究员 }ze,6T*z 陈长林/中科院研究员(<龙朔操>打谱者) F/MzrK\':m 张铜霞/中国歌舞团(<七弦琴音乐艺术>主编) Ck71N3~W 余青欣/中央民乐团 RTPxAp+\5 金治中/昆明 %\5 wHT+) 香港:沉兴顺、唐健垣、谢俊仁、周旋捷、李春源、向雪春、李 明、吴英卉、林 琳、欧柏青、杨春微、黄泉锋、荣鸿曾 O~E6"v Q 台湾:陈庆灿、李 筠、李自强、吴怡青、王梦兰、孙新财、蔡灿煌(英国) k<aKT?Ek> 日本:菊田勋、荒井雄三、高桥亚弥子、拇尾亮子 Q}pnb3J>T 韩国:贾瑀铉 Mw=sW5Z 加拿大:黄树志、梁丽云 E\3fL"lM 美国:唐世璋 !H,_*u. < r6e23 f}j o18z% 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(二)学术篇 'hTA O1n8 |'w_5?|4 「打谱」是弹琴的专有名词 r-27AJu 原指按照(没有节奏的)古琴简字指法谱 +(v<_#wR- 经实际按弹 dQ&S&SW 试奏出(有节奏的)全曲原貌来的过程, 'z'q)vcr (AHZmi
V 以往的琴人既只用(没有节奏的)古琴简字谱 7MRu=Z.-b 则古人所谓的打谱 7+I%0U}m 是并不包括译出简谱在内的 ]}4{|& e 与今人所谓的打谱 .~ )[> 必包括译出首调谱在内不同 !1i(6 ?~#4 ]:lqbg[J 我们今日所见到的 琴谱出版品 wYZ"fusT 往往在曲名右侧 ?^F*M#%?
会记录出由谁(根据何琴谱)打谱的资讯来 !$ $|zB% 所以打谱的重点 Y,-?oBY 可说已由演奏的意义 AJ0qq 转化为翻译的意义 oV4+w_rrLc (翻译就不一定是要经过实际按弹过程的) ?vHow$ 琴调的首调意义乃变得重要起来 JfJU OaL 不懂琴调 $U,`M" 是绝无法打谱的 <SiD m-=E #41fRmzC 譬如<神奇秘谱>的五音调(宫调、征调、商调、羽调、角调) mI55vNyer 定弦既完全相同 5hNjJqu 古人的打谱就只要照谱索徽宣科即可 HK@LA3 并无须理解此五个五音琴调间的区别 e-$ U .cx .C]V==z`[4 今人的打谱既要记成首调简谱 0_Gi1) 则此五音调的第一弦各是(相同还是不相同的)何音? Va^AE uzF (也就是说宫是何律啦!) d3A= (/>D 就成为很基本的问题 :} r^sD (柳琴兄曾说 w]Q0}Z 用音既一样 #St=% ! 记谱上的区别并无意义 7qfo%n" 可是除了笑我是书呆子的两位前辈之外 s%t PGjMq 就没有其它任何一个琴人 5O.dRp7d J (尤其是学者们)是这样理解的 g+5{&YD /:]`TlAb, 就算没有记谱上的区别 )` nX~_'p 则全记成何宫何调? ]= 2w Q8 总还是一个现实问题吧!) ;]ojfR=?% "=cWcztiP 我在与会前 SU0K#: 在网路上一直请教这个问题
Vf:w.G A 始终没有人能回答 ~ vD7BO` 所以在会议中 //c<p 我也将此问题遍问琴友 :D-xa!7 唯大都不得要领或众说纷云 T*,kBJ 好在丁承运与唐世璋两人的论文中 !Vtt.j &4 恰好就都谈到此问题 "NU l7ce.R ?k lV;+ 我认为这个问题 .C
avb 实是此次会议唯一能构成学术论题的议题 /*5t@_0fe 也是我参加此次会议唯一的收获 #;Yn8'a~ 值得在此报导一下 u{0'" jVJ 4"$K66yk@ 关于<神奇秘谱>的五音调 gu+c7qe 唐世璋认为 =NyN.^bwT 宫调与角调、羽调相同,第一弦皆为So(1=F) uzf@49m]m 征调与商调 相同,第一弦皆为Do(1=C) g8 (zvG;Y |_&Tu#er3 吴文光的意见 _pu G?p 基本上与唐世璋相同 = >
.EDL. 只是征调比较多样性 i
! wzID 第一弦时为Do, 时不为Do, y'(bp=Nq 他认为这是一种转调的现像 tw. 2h'D <ex,@ {n4 若然, 1:- ^* 则<神奇秘谱>的五音调不但与主音无关 __U;fH{c 与音阶也是不可能有关的了! !^Mk5E ( I!(.tu6u6c 丁承运的意见 #q{i<E 07 则不但与他俩不同 [@Hv, 且颇为特出 {^TV Zdw 并与我的假设相同 Pb0+ z=L 又有根有据 *ey<R
很能引起我的注意来 K&(}5`H 0= "y R56`= 他说: 9/ $D&tRN 宫调1=Ｆ第一弦为So(以第三弦为Do) 七弦定音为 5 6 1 2 3 5 6 &1hJ?uM01 商调1=Ｃ第一弦为Do 七弦定音为 1 2 4 5 6 1 2 ]=A=VH& 征调1=G第一弦为Fa(以第四弦为Do) 七弦定音为 4 5 b71 2 45 NB]T~_?]* 羽调1=D第一弦为bSi(以第二弦为Do) 七弦定音为b7 1 b3 4 5 b71 ^%X,Rml<e 角调1=A第一弦为bMi(以第五弦为Do) 七弦定音为b34 b6b71 b34 ;6N@raP7 假如商征对调的话 ?!H <V@a ＜神奇秘谱＞的五音调 \tc`Aj%K 是可以一言述之的 A1xY8?#?~c 那就是： )A]E :]2 宫调以宫为宫 8Z;wF 征调以征为宫 *G"vV>OSV 商调以商为宫 0{ov LzW 羽调以羽为宫 {7^7 )^@ 角调以角为宫 q2VQS1R`8 （这个琴调的早期理论 'jp nQcwxx 就与我的燕乐宫调理论完全相同了!） Ot uOT=% 而丁教授特别指出 H-%)r&"vn 早期琴谱＜西麓堂琴统＞的琴论中 <UJgl{ - 就曾指出 ?>lvV+3^` 征调应称为商调 u@SE)qg 商调应称为征调 Y21,!$4gb (我至今虽还找不出此段话 Q1qf'u 但想来他之所言是确有根据的) owA3>E5t& ZoJ:4uo
N` 丁教授说他这理论是可以用很多方法验证的 f o])=K M 譬如说征调的第一弦为什么定音是Fa 'U<-w$!f+^ 而不是唐世璋所说的Do呢？ {;4AdZk 因为征调曲的第一弦空弦散音是不用的 ^FSUK 第一弦的空弦定音若是Do EK:!.Fl 则征调曲为何不用Do音呢? 9wLV\>i[k 可见征调的第一弦是Fa wAE ,mw 所以征调曲才不用第一弦的空弦散音 m
ys 5B} （与姜白石所说征调是去母调 =re1xR!E5 所以征调是以住声为宫 -Z&6P T7 以母声,也就是古琴的第一弦为清角 Gy36{* 当是同一道理吧!） D$k40Mz kq6K<e4jO ＜神奇秘谱＞的角羽两调不多 0dhJ# [Y 丁教授的理论当是可以验证的 ZOl
=zn 我很愿意试证之 9OB[ig 2#Fc4RR;
不过 Ij>x3L\- 话说在前面 6,'v
/A- 即使丁教授的理论可以获得验证 ehO@3%z30c 但因为中国的基本乐理 O~F/pJN` （也就是记谱法）并未被建立起之故 ;u LD_1% 这个验证是并不一定能被承认的 'tK5s>gv< 因为记谱法本有两种(以上) se](hu~w 也就是之/为调名制两种 4VE7%.z+ pfW0)V1t 譬如燕乐的羽调 1
O+4A[cr 为调名制记为 １ ２b3 ４ ５ ６b7 １ =Ha qr*PDx 之调名制却记为 ６ ７１ ２ ３ #4５ ６ 3=xb%Upw 日本人现在已记为２ ３４ ５ ６ ７１ ２ }'{39vc . 陜北人却有记为 ５ ６b7 １ ２ ３４ ５者 tBe)#-O M-KjRl 最有名的曲例就是＜锈金匾＞啰 8;7Y }c ＜锈金匾＞的陜北原曲调是 <:yB4t3H+q 1=G含4与b7的清商调音阶苦腔（乙凡调,重六调）,主音为So： q #B^yk|Y ５ ４２ ５ １６ ５ ６５ ４ >'eOzMBn Y >-|`2Z
王沂甫则记为1=C只含4的下征调音阶,主音为Re: U6qv8*~ ２ １６ ２ ５３ ２ ３２ １ Z~o*$tF/ (x9d7$2 惟依之调名制当记为 $NP5Z0v7 1=F含#4的宫调音阶,主音为La： 7G}vQ O ６ ５３ ６ ２７ ６ ７６ ５ 0N.tPF} Xr~6_N{J 依燕乐及日本唐传雅乐原所采的为调名制 h d1H 则是1=D含4与b7b3的羽调音阶,主音为Do： JsOPI ] １ b7５ １ ４２ １ ２１ b7 X ^> o/U oo7&.H Wf 这个记谱法在今人看来 x KKL4ws 无疑是上四者中 :bMCmY 最难且最不中听的 ~1YL (因为<绣金匾>本非含b7b3的羽调音阶 *&B1(&{:V 羽调的偏音在五度环的二三音 D"fE )@Q@Y 而<绣金匾>的偏音在五度环的六七音 WlP #L` 羽调的五声音阶当有一个大三度与一个小二度 %7BVJJp2 (即曲调中4,b7两音(陜北的14两音)为偏音) QZk:G+ $ 而<绣金匾>的五声音阶中并无大三度与小二度 v=?U{{xQ 且14两音为主音(63方为偏音) yv4ki5u` 由此也可知<绣金匾>并非羽调 +]Of f^ s 当属含#4的宫调音阶 ]B0 >r^ 而宫调音阶无论之/为调名制既法是完全相同的 pRmnS;*z& 这里只是举个大家较熟的曲例而已 Lys4l$J] 但以羽调音阶记谱的曲例 w[PWJ! < 日本唐传雅乐中尚有很多) HbF.doXK 因为这种角羽两调的为调名制唱法 jz c/Olb 于宋元后失传了 H n+1 I (为调名制且于1117年被整个放弃了) $DW3H1iW 连日本人都将羽调改记为低二度调 YMP:T?vMVh 把 １ ２b3 ４ ５ ６b7 １ ^a|$z$spf 改记为２ ３４ ５ ６ ７１ ２了！ /_E:sI9( 与现代有些曲谱 o9M[Zr1@k 把粤曲的乙凡调 ''!pvxA １ ２ ４ ５ b7 １ VP=(",` 改记为低二度调 _GK^ 7}u ２ ３ ５ ６ １ ２异曲同工 Q17"hO>kC ZC3b9:tk 但我要这样说： 4*OL^ \% 所有的声调（音阶）都是应以七声作论的 vOsd>3" 所有的地方音乐与古乐的曲谱 Ojp)OeF\ 原也多是七声音阶 DR/qe0D 绝少只有五音者 u3kK!2cdP UC^&&
2maI 如粤曲的乙凡调正确的七声表示法当为 [. B )W); １ ２ （３）４ ５ （６）b7 １ _lb ^ 若改记为低二度调,就成为 ME~ ga,|K ２ ３ （#4）５ ６ (７)１ ２ &V1N
a1` <双星恨>一曲若这样记谱 eA&hiAP/ 就要转调三次 H V<|eL # 且不但宫位不同 tA$,4B? 音阶也都不同! [8.ufpZ 这时#4b7等音阶特征音 BQ[1,\> 就常会被歪曲或省略了! K|];fd U 实不若传统记谱法简明合理 {
yU 1db^ .Ozfj@ f 再以＜锈金匾＞为例 gs 8w/ 原曲原有 rq9{m( ２32 １２ ５ ５４ ２４ ２１ b7 一句 ?GU/Rf!H# 都并不被记为 4NbX! "0 ３#43 ２３ ６ ６５ ３５ ３２ １ t$r^'ZN 而被改为 +V1EqC * ３６ ２３ ６ …………. 8YraW| H m_~
p G 原有 qAm$yfYs` ２１ b7６ １ 一句 k(o[T),_%0 王沂甫并不记为 W5(t+$L. ６５ ４３ ５ y4) M, +O5 而改为 X`]-) (U X ６５ ４２ ５即 G ;V@oT ２１ b7５ １ /dhx +K~ 总之七声音阶都被修改为五声音阶了! Pca~V>Hd s W+YfJT 我们若只拿到修改的五声音阶谱 %Rr!I:[ $ 是不一定看得出 ? AP2Opsl 原来的七声记谱法 TW).j6@f 才是最简明自然且最为合理的 :ORCsl6- Dqe)8 r 丁教授也说 _)2.#L 并非他要标新立意 z c]F 他也并不提倡开倒车 >5wA B 只是事实的真相既是如此 jp yV52 他也就不得不把它发掘出来 xq =+M!V F/ 2@%,2n 知道这些历史真相的人 hSaS2RLF 其思维方式 9:A>a3KOH 是不可能与俗论相同的 '*!R
gbj; 也就难免成为众人眼中的异类啦 z=!$3E ecr C!XI0d
所以丁承运劝我不要跟一般人多费唇舌 nFW^^v< 但真的假不了 vX )6N #D! 假的真不了 t*<vc]D 历史的真相在中国乐理被建立起来以后 EG&^;uU 是终会被揭开的 ^j '; 4' 而建立中国乐理的任务 |`s}PcV 总该由我们努立来完成 66D< Up'K 不能继续任令 0 { v? 不懂乐史的人来代庖吧! {b^naE [ar:zl V8 第二个勉强能称得上是学术议题的 4DEsB)%X 是打谱能不能修改原谱音高? cGkl=-oQ' 是应完全复元 O 4 N_lr~ 还是容许校刊 b@^M|h.Va 甚至再创作的问题 L;nRI. Q'JE DH\ 多数人当然是主张 Q6,rY (b6 应加以校刊的 ]? -56c, 因为琴谱原都是手抄本 )]J I Q"rR 笔误必然很多 5 h1!E m<8j' [+ 但像<神奇秘谱>这样的早期琴谱来说 _XXK1H x 有些特殊徽分是一再出现 7E Y~5U/4 显然不是笔误的 b-]E -$Uz 今人若以后代的标准与眼光 _| DP 主观的来推论这些都是手误 8 jqt=}b 我个人就并不表赞成 @<CJbFgJp 譬如唐世璋与丁承运就都曾指出 ,M7sOp6} <神奇秘谱>的 琴曲多有b3之音(b7与4那就更多了) tA#X@HIE 那就更不必说羽角两调的琴曲了 ce2d)FG}e 主观的把变化音修改为偏音甚至正音 Yp 6;Y7^ 正就是燕乐28调(及琴调)失传的原因 5|m|R"I*Y PZNo.0M70 有人主张修改过之后 )oTEB# J 应加以注名 U`FybP2R~ 并说明理由 v c6UA%/f 这就算是一种补充性的修正意见吧! k }ps-w6: --------------------------------------------------- `m3@mJ!>\ 会中有一位日本人 ?*}76u 展出他在网站上的琴谱 cLr? B;FS 是用.tml写的 Mn>dI@/gM 不但 古琴谱字须由中文合成 =d~]*[8 且并不规范 Q+mMp I 如挑,只能用兆来表示之类 @EfCNOy 非常原始 |rdG+ > 即使用扫瞄影像档 {9;~xxTo 也比它省力省时且更好看吧! Q[J,j+f< Lj *F KP\{ 我所发表的电脑打谱论文与程式 ?M Kf=! w 是可以译谱的 "c!s\iuBU 但多位大陆学者表示 :m8ED[9b 他们所感兴趣的只是抄谱而非译谱 s%GiM ^Q!:0D* 一般琴人则多无电脑 7b+OIZB 也没上过网站 Vnh
+2XiK 少数表兴趣的人向我要论文 \2_>$:UoV 也只是交儿女研究而已 T 6QnCmB4 倒是来自香港与外国来的琴友们 rctn0*MP 比较感兴趣 P(X# w 李村小姐关心古琴指法谱之没有节奏讯息问题 |r}%AN6+ 发明了一套板眼符号 oge^ 2 唯就不说刘天华早已采用了简谱的减拍线法 g ywI@QD%# 来表示节奏吧 ;T#t)oV 南北曲工尺谱及南管工尺谱上 b QXxb(^ 原来岂非已有一套通行的板演符号么? a47Btd'm 又何劳李村小姐来另行设计呢? E|97zc @kvp2P+O 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(三)琴艺篇 ]~WP ;o Zt lS*id_ 这次会议的名称 6;n^/3 *# 既是打谱(演奏)与学术研讨并列 E>4#j
PK 则正式代表(只缴费一半)最少都要弹奏一曲 7;CeQx/W)W 有些且既演奏又发表论文 CS r{MF`]e 像我这样 c::x.B"w 只发表论文而不演奏的 `Z|s p 可说是绝无仅有 7S]
h:q%% *Z{$0K 我为什么不演奏呢? ^l$(- #'y 因为曾有一个人对我说 *!Am6\+ 我弹得可还真不错 + A0@# :B 但要是不弹的话 {6 #3` 可就更好了 4bAgbx-^ 6sP;O,UX 茍依我之愚见 Z6D4VZVF 此次会议中 EyBdL 要是不弹的话就更好的人 LvWU
%? 可还真是不少 KNY<"b 这些人若原非名人 =v:_N.Fh-c 则其琴艺若何 ) V@qH] 我也就不说也罢了 QMtt:f]?i 单表表一些名家的琴艺吧: V2g $"W?3 *N>Qj-KAM_ 吴文光演出的<关睢><离骚> ]2h[.q a 当是这次会议中 > 7;JZuVo 最特出而引起众多关注讨论的 wW%I < M (殷继山认为他属当今第一) .Z_U]_( 主因是他的神情不但极为投入 v[Q)cqj/ 且都相当激动 J3:P/n& X[@>1tl <离骚>一曲若单由曲名来解 P? 9C BhN 固然可以被理解为是激动的 I.KYWs 但琴曲的内容似并无甚多激动之处可呈 K"}Dbr 何况<关睢>的本文既是 _'I9rGlx3 “窈窕淑女,君子好逑”么 @lTUag'U0 又有何激动之处可表呢? G K&yP%Z3 但是倒也还真是有人 N e^ #5 T 代其强解为 +D
h=D* “求之不得,…辗转反侧” Ku&(+e 所以才”性冲动”! _KZ(Yq>SdY FblGF m"P 古琴讲究的是”清微淡远” WZm^:, 难怪有琴友发言说
#jZ:Ex 吴老师这样弹琴是会伤身体的! n|,Es!8:o XX6&% 7( 我有幸与吴文光老师多聊了一回 8z/ ^Ql 了解到他长期在国外演出 Q@$ 1!9m 常须与其它国际级的传统乐师较量 + ixDB0"\ 他认为必须采用这种演出形态 b%oma{I=.c 才能镇得住(不懂中国琴乐?的)外国人 ,7j`5iq[m 也就是说 c U{LyZp 他不止<关睢><离骚>是这样的 `/ HygC6 其它曲目恐怕也都是这样激动的吧? -g@pJ^>: 1Rczf (,aT 吴老师是吴景略大师的公子 z?
{# / 长期处于被乃父声名所笼罩之下 Gi<f/xQk> 其实他的文化水平远超过乃父 Ix(4<s 又是民乐音乐学的博士 iGha pD 但目前在中国音乐学院中 Rw/G =zV@2 似并无一展长才的机会 ZzKn,+ 连古琴学生也没有了 R
+\y" . 这与他的激动 QlX y9-oJ" 有无关联呢? R=e`QMq e<p$Op 另一位名家是厦门的李禹贤老师 ux =a9 他的演出吟猱较多近于颤抖 I?fE=2}9 被其老友戴树红加以提出 CC)9Ks\ 认为动态应与静态加以交互运用 2f:'~ P56 才能给欣赏者一些留白与领会空间 wz,
\zh <春怨>若演奏得咬牙切齿 rW`F|F% 那就成为<春恨>了! ko5\*!|:lj } K*ri 李老师与戴老师一样 KDXo9FzF 为人极为坦然及热情 piId5Gx7 他建议下一次的打谱会议 9723f1&Vd 若能加以事前的计划分配 Q1jyetk~I 则集全国之力 '@fk(~| 六百多首琴曲就可以很快打完了 &>s(f-\8 不要只指定少数指定曲为打谱对像 AoR`/tr, 以免重复的浪费人力 bTiw?i+6Dv Y4{`?UM&h 他认为现在大家所演出的曲目 <=zGaU, 其实就始终只有这几十首而已 #z y %B 这与十亿人民 SHGO; 一天到晚只听八出样版戏 Fx@
{] 有何区别呢? B}M J ?uvA sRMzU 我非常同意他的见解 `C h6"= t 但在最后的综合讨论中 H!Od.$ZIX 他却不愿提出此议 8o dVdivh 因为李祥霆(等)认为 xO.7cSqgw 打谱不是每一个人都能打的 .H>Rqikj 打出的谱即使再多若不能用 S 5d{dTPq 就完全缺乏意义! Oln o9_' "~[ Rwh? 但是能不能用由谁决定呢? Gt1Up~\s 谁能阻止非名家们来打谱呢? Gg!))I+ 连他自己也提出这样的问题来 R80R{Ze 却又并无可行的解决方案! y&CUT:M6 E$ 1^}RGT) 我个人以为 9:Y:Vx 这些名家们 [%@zH 无论多么努力 cr/|dc' 终究未能打出所有的琴谱么 H 0h 那么在音高的部份 pP
r<8tm[ 借用众力来完成 O[`Ob6Q{F 而节奏部份 >ciq4H43Q| 则容许名家们(包括所有的一般琴友们)来进一步完成 :rj78_e9 又何害之有何益之无呢? :J~j*_hZ bo*q{@Ue 渖阳凌瑞兰老师 B@=Yj_s 以 录音的方式代替演出 [_0g ^(` 且有电子音乐作为伴奏 j~{2fd<> 是本次会议中 i f"v4PHq 颇令人鼓舞的演出 N0piL6Js 但正如意料之中 Stc\P]%d 保守的琴界 4w?7AI]Ej 似并不特别推崇此项成果 MCCZh{uo 那么电子古琴的推出 ku{aOV% 就更难以指望了 };j&)M 其实古琴是最须要电子化的中国乐器之一 7^iAc6QSy3 现在演出古琴既必用麦克风 x L BG}C 则与电子古琴所差无几! "a
g_ IN"vi|1 天津音乐学乐的李凤云演出时 LBE ".+ 由夫婿王建欣以琴箫齐奏 \1Bgs^ 真正是琴瑟合鸣 O`u! P\ 可惜箫声不大 "4`%N A J#kdyB muO 张铜霞的演出 K$
&wO. 曲目简单 ,,J3 h 但有板有眼有浓有淡 |]q=D 1/A 恐与她身为一级演奏员的训练 ep?0@5D}] 及演出经验丰富有关吧 WAa?$"U 2 m7"f6zSo ( 金蔚是浙江的年青美术老师 s/^k;qw 表现不疾不徐 S3_4i;K\ 这是我个人颇为欣赏的两个人 zb" hy"hKw n, F00Y R 多位琴家之女 \PFx#
:-c 不但能克绍箕裘 Z b
2 且多已在音乐学院任教 O) Qz$ 实是琴界之福 IBqY$K+l 惟这几位后生女琴友 ]/bE${W*] 指力普遍不如男性 Dr 1F|[ 表情方面也就乏善可陈 VMWg:=~$ 我就不再多说了 }*'ha=`J hG@ys5 有些前辈 lkm(3y@']A 原是学界(而非琴界)出身 F[u%t34' 以学者身份 2tv40(M:< 再续加以实务研习 -b$OHFL 本与琴家续提升琴学内函一样值得鼓励 M BT-L 但在这样正式的会议中了草收场 AAW7@\q. 实无必要 1+jYp YEQW 且见伤于一世英名 .#@D n( 故唐健垣就指出 d.AjH9 jg 这是绝对不应该的 Wy 4^mOv W'jXIO 值得一提的是 zFn&~lFB 一位老外的演出 E8i:ER $$7 鱼贯而出一无留白 k~R[5W|' 打了就跑连长拍都不够 CwvNxH#LVu 几无句逗顿挫可言 R
u5&xIQ 速度虽快但离快而不乱的要求极远 f*],j 有人戏称可以加配一个口琴 =#tQIhX` 当乡村音乐来演出 =5`@:!t7 但也有人对这种批评 _Pkh`}W: 大不以为然 q(7D8xG;F 认为中西的欣赏美学不同 Q8x{V_Pot 对老外应加以鼓励而不应加以讥讽 !_) ^bRd 否则就不够厚道 2FzS_\":I 非琴人风范 ^{s0d+@{ ;N\?]{ L X 2[cR;;' 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(四)会务篇 &[RU.Q!_H 此次会议假上海工商银行位于常熟的渡假村举行 CiuN26> 村内有一小湖 f
99PwE(= 湖边有室外咖啡座 _);Kb/ 环境清幽 &w0=/G/T=~ cnthtv+(~ 代表们都有专车接送 +][P*/ Ek 报到后每人受赠刻好的图章一枚 fYy.>m+P1 并于扇面上盖印签名作成纪念纸扇 bY~ v0kg Z-| C{1}A 无论是会场,餐厅,客房内都有冷气设备 ^W D$
gd 三餐皆采自助餐方式 .LhmYbQ2WE 上下午休息时间 v I'> $ 都有餐点供应 !P$xh e_], O_ Z 正式代表们且都分发有全部的乐谱与论文 X t =bc 这点是我以前所参加的学术会议都未能作到的 2[po~}2-0 以我的论文及曲谱来说接近30页 %B*dj 9n^q 光印一百份就约须3000元人民币 l;A_ Aii( 而正式代表们 'I]"= O, 连八天的吃住交通在内 <&:&qn gg 只交五百多元人民币而已 'cN# rHPB6 会议全程且都有电视录像与电台录音 wF8\ 这样的规模 %KF:-
w 若无公家单位的全力支持 %, et$1`g 是绝不容易作到的 *]WXM.R8 但会议中必有中途离会者 bFezTl{M 会务单位并未能加以掌握 %>2 t=) T 来调整住宿房间的安排 F5+_p@ !i 应也造成一些浪费吧! <y!r~? df *#?Ok 打谱演奏与论文发表相间举行 >UY_:cW4%m 参观旅游且安排在会中而非会后 SAh 054/St 与赠送印章 制作纸善一样 q}$ =bR1+ 都是很好的设计 i[{]
LiP h)8+4?-4 I 会议中的缺点 n-3j$x1Ne 一是手机声不时作响屡戒无效 Ts .Z l{B 二是讨论者 `uVW<z{ l 都不以提问为主 Ok&>[qu 而以发表己论为务 A.9'pi'[9Q 占了保贵的时间 hx VM]e[ 甚至引起了不必要的争论 +[/47uFbI 譬如中央音乐学院 赵家珍发表论文时表示 V1)P=?%(US “他的学生与其他乐器比赛 r)( BT:2m 成绩多属优异 i8_x1=A 古琴当是乐器之王”后 *t{c}Y&@ 李玫就发言认为她的发言不当 HF uaoS+b* 但这都是个人的意见么 oxQID 都无法讨论及强要人认同吧! b',bi.FH (赵家珍也确一再重申其原意无误) SRN9(LN 因主持人(李祥霆)之未能加以适当制止 6 v^ 乃引起一小段下不了台的局势 % D(prA_w <C%-IZv$ 以主持会议而论 JjLyV`DJ 赵宋光是最称职的 8$ZSF92C 但一般国人 7/_ VE 多不闇此道 9}cuAVI 对他就不无微词 ^r*%BUU9]% G.nftp(*} 程序安排上 }.UI&UZ- 会务单位似未依同样琴曲 nF nF _ 及相关论文内容来分类集中 yVHl T 以是火力不能集中 Hu8atlpo 但若同一曲目一再演出 Sn2Ds)Pfx3 恐也令人难奈吧! v\(m"|4(i BddECY,z 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(五)生活旅游篇 >B /&V|E 常熟以虞山派的发源地成名 N5s |a5 虞山位于常熟状似古琴 :$i:8lz
又恰有七条河贯穿 t!~YO'<dS 与古琴有七弦巧合 eD{ @0& 故虞山派又称为琴川派 ZT"|o\G^Q ' P`p.5nH 琴川派的创始人(明末)严澄之墓地仍在常熟 KM}4^Q c 为配合此次会议的召开 ynZ[c8. 常熟政府斥资数十万 ` .(S #!gw 重修了颜天池之墓并开路立碑 iWM7, =1+ 方落成不久 M
|?p3% 自成了本次会议代表的瞻仰旅程之一 H! r
Kz 2~WFLD 清末名臣翁心存/翁同龢一族的宅第 %;(|KrUN 也位在常熟 I"32[?0
(; 故也是本次会议代表的旅游景点 ClMtl59 翁家两代为帝师 ht3T{ 4qCS 且一族中出过两位状元 /~l/_Jct@G 翁同龢的书法尤富盛名 iW1ih Q X 其宅第原有七重 8o 7]XZE=) 以前被分划为民居 Of7) A 也是由政府收回规画开张不久的 y C0f/O 惟目前只整修了前半部 &U$8zn~[k 并未全部开放 %}MA5 t]o 6~h1iY_~ 吴文光之父李祥霆之师 r@[VY g~ 虞山派的吴景略大师 w<~<(5mM5; 也是常熟人 `3 y!XET 不过其原居所已不属吴家人 Eqmv`Z
[_ 我们只参观了位于方塔公园内的虞山琴社 Uc_`Eh3y 虞山琴社副社长朱晞是本次会议的主办人之一 >9<8G]vcH 但目前只有三十多岁 MAe<.D HY 真是青年才俊 PR@4' r|a Kwl qi]~ 琴社位于公园的一个角落内 BQ9`DYI b 占地不大 fE%[j?[ 公园内有碑墙及亭阁无数 _lPl)8k 游人不多 \As oee F 倒是有人泡茶打麻将 8#]7`o 显得十分悠闲 Dg >'5`& 方塔公园么 &O6;nJE I 公园内当然是有一座方塔啰 R^yZG{?t 方塔高九层 FW)^O%2s 上塔参观要买十元的门票一张 r` `i C5Ii 既无电梯 3H'nRK}, 就算是免费参观吧 zz ' dg-F 愿上塔参观的人 c >
mu)('U 也是绝无仅有的吧! '+!S|U,{ mE^ tzyh 会议主办单位安排的旅游点 q"+ q 分为周庄与无锡两处 W]D`f8r9 我在台湾已久闻周庄之盛名 nK jeH@&# 故参加了周庄这一团 p~q_0Pg% ok 3 周庄民居皆在人造河(沟?)两边 7t-*L}~WA 以河为路以船为车 >[XOMKgQ]( 两岸杨柳拱桥无数 B2G5h baA 故有小苏州之号 kyx SIQ^
sO6g IPU^ 原来交通很不方便 ,/?%y\:J 所以保留了许多传统民居式样 }.MoDR3\ 经开发后
AZy~Q9Kc 观光旅游收入年逾四亿人民币 @ojg`!, 且还在不断成长中 P10p<@? 2&gVZ z 在周庄搭船游览时 %kZ~xbY 船娘是可以为游客唱歌的 tC?A so (那不就似威尼斯的船歌么!) q BBYckS. 最常唱的就是<无锡小调> c. T B8Ol 据说最早划船唱歌娱客的船娘 NT;x1 目前仍营此业 otz_nF;E 后来跟进的人都是学她的 #'4<> G] 我在大陆且亲自在电视中看见记者访问她 lv00sa2z 现在撑船的也有男人 ~*mOt 7G 唱的就属滩黄淮剧之类 yF/< : 我也亲自当场耳闻到 k?["F%)I N{^>MRK=5 陆路上也有二三成群的村妇 nI*(a: 带着笠帽穿着村姑庄 _)#=>$k\ 当街拦客演唱 20/P M9 神情欢乐自在,有歌有舞 ) _9e@ ~, 有点像是扭秧歌 53`9^| : A&|Wvb= 我与丁承运坐在河边柳荫下乘凉 xS~yH [k 就有三个歌者拿着歌本 qX
p,d 有说有笑的来问我们 yL ;o{
G “要不要唱歌” y '_V/w s 丁承运就唱了两句给她们听 6)#- 5m 引得她们与旁观者们哈哈大笑 S:p.W=TAB kj{rk^x 周庄最有名的特产当是万三蹄 S< EB&P 入口即化故可以骨代刀 5:l *Ib:s7 且色泽光鲜 T$n>7X-r 家家把煮熟的猪蹄呈列在店前 ^A 11h 6I 若销路不好 5mna7 BCEb 恐难以长期维持吧 V#zhG AMy. 卖不完的蹄能怎么处理呢? `rz`3:ZH 我相信这些猪蹄 /O haERv 有些是出自同一家公司 h/1nm U] 所以销不完的 hsHVX[<5` 可以由其统一收回重制(所以才能这么烂) vn0cKz@ 或改为真空包装 e7XsyL'|p 2H?I'<NoC 手工艺品中较特出的是一种玻璃内画 f oFg((t S 由一个透明的圆形器皿(如鼻烟壶)小孔中 kMl @v` 伸入钩状的小画笔 Q(=Vk~v 在其内面作画 KH2F#[
!Lw 由外界看来就有放大的作用 c#{Y wh 小葫芦形的只要三块钱 ~'^!udF- 其余圆形,扇形,鼻烟壶形…..的 ZVdsxo < 也只在数十到数百元之间 h;EwkbDQg> 店内且多有年青女子当店作画 ;&+[W(7Sy 依余之见 (>rS
_#^ 大家的店面货色与价钱既都类同 r,u <y_YW 这销路好坏么 }\`(m\2xo 就完全决定在这些女子的姿色与行销技术(也就是演技啦!)啰 vh|Tb5W< 我就因为欣赏某店的美梅(不卑不亢不疾不徐) *xX( !t' 买了一推玻璃内画来回国作礼品送人 *Z]5!$UpC z"6ZDC6 用毛线织的拖鞋 z*M}=` M$ 一双只要十块钱 jh 7p62 R 卖者多数也当街织制 <\1}@?NGC 并会告诉您 I~p8#<4#b 她一天只能织一两双 Ad]<e?oN= 总之对你非常便宜 - 5V)q.Og 对她又很不实惠啦 #1QX!dK+ t$]&,ucW# 摆摊贩的会搓弄一个有两个把手的铜制聚宝盆 A*7Io4e! 里面的水会因激荡喷得老高 %aj7-K6:t 但一定要双手同时搓弄 +Cn yK(V 单手搓弄并无此效应产生 W{fULl 这玩意既是叫卖的工具 f
MY; 恐怕是不会卖的 ,J~,ga~ 再者它是金属制的必然颇重 ^8?j~&u$F 且海关不一定会准许观光客带出国吧 %rpR-}j 我就没有冒昧的问她们 h1 ^9tz{ 要多少钱才肯割爱 #<a_: m)@ ?%\mQmjas 江南的料理 % ~ #!NX 相当重用豆腐类的制品 '2|1%NSW9 除了面筋(面巾),烤麸…. vp\PYg;x 这些立体的素食豆腐类制品之外 {B FT 皮状的就有豆腐皮,百页,腐竹,….等多种 1DEO3p 台北是有的 ?ID* /u|X 我所住的台中县就不都有了 `e'G.@ 常熟的豆腐乳中 WF ?/GN 有一种外包菜叶的颇为特殊 !X5o7b ) 但我更喜欢的是另一种方乳 S|K |rDr0n 非常细致又不会太咸 :DZLj C n0rerI[R 前年我在天津参加律学会议时 Z:# .;wA 餐食多为牛羊肉 LPE jRG, 且连吃了十餐蕃茄蛋花汤 CS~=Z>6EjA 这次的江南料理 g2g`,"T 就有很多蔬菜料理 4R& *&GZ# 且不但花样极多 *Rz{44LP& 而且常有变化 x @1px&^ //\ds71h 渡假村的对面有一个观光葡萄园 ? .c?Pu 所产葡萄又圆又大 `4VO&lRm 水份多而甜 5Y(r\ Dd 一斤只要两块钱 `t{D 7 I7 梨子无论绿皮褐皮的也只要两块钱一斤 0s 860Kn 像台湾土产的这种褐皮梨 d^KBIz8$5l 大陆所产者毫无渣子 *'Z-OY<V 比较特殊而台湾没有的 P['X<Xt8 是一种海棠果 G_V.H \w 黄皮如大汤圆般大 YHs?QsP 肉质类如苹果 b7 , 但涩而酸 r_4T tP&UW 我吃了一口 .cw!ls7d 就整斤丢掉了 a`7%A H) w) =eMdj\o 买了一双人造革鞋十五元 ~?F K ; ( 但胶带却要十块钱一卷 ixO Ed Q HA $Y1} 会场上有一深圳乐厂 ' 2>l 推销一种调音机 y._'K+nl 可兼节拍机,闹钟,马表,手表用 ? Wwh
_TO 只要120元 \Os:6U=X- 我买了一些来送人 CdX`PQ 但陈庆灿说 X3P&"}a 台湾国乐界都用眼睛而不用耳朵调音 WwW" fkv 而这个调音机恰缺这项功能 ~_ *H)| 所以这种调音机在台湾不会有其销路 "Jb3&qdU 若然则是实然而非应然吧! |.1qy,|!X 6 0`+ 9(^ 在上海音乐学院附近 /VRUz++K 看到有一种南胡 V3##
B}2[Y 只要185元一枝 q&u$0XmV 还价后以150元成交 uVN. = 后来到上海民乐厂看到 W;^N8ap% 竟还有110元及60元的南胡卖喔! VVs{l\$=ZV t Y{;
U#9 有一位云南白族的老兄 @q,)fBZq 拿了一枝弓笛来私下展示 f ucUwf\_ 一枝五千人民币 'b8R#R\P 号称可以吹三个八度 N g58/}zO (且有录音带及书谱为证!?) QZ?d2PC=>? 但并未量产所以只能预定 K n']n91m 惟我吹不出三个八度来 .j:i&j( 他也吹不出三个八度来 jyNb(Z 不过他仍坚持 m'd^ ?Qc 我吹不出来他吹不出来 f.@Xjf 并不能证明 D^|jZOJ 所有的人都吹不出来 h]qT1( I 我问他能吹三个八度的原理何在 {5SfE$r 他说不能告诉我 ppEJs 又问他笛身何以要弯成弓形 7nm}fT
z7 他也说不能告诉我 V?=TVI*k 我私下问别人 doLkrEm& 他这项所谓发明可信么? 8| w-XR 有一个人说 K6E}";; 他是吹牛大王 %>i@F =O2< 另一个人说 hQJo ~'W= 他已近乎神经错乱了 TW>?h=.z 我知道发明家都可能会有点儿与众不同 /v5qyR7an 但给人的印象到此地步 e[s5N:IUd3 倒也少见吧!
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