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本文转载自 《心裁国乐谱》网站，孙心裁 ;+R&}[9,A) ZDJ`qJ8V http://mayasun.idv.tw/topic.asp?TOPIC_ID=35 {lzWrUGO #lo6c;*m5 全国第四届 古琴打谱会暨国际 琴学研讨会见闻录(一)人物篇 ?>:g?. + =ZznFVJ`={ 第三届古琴打谱会是在1985年(26/5─30/5)于扬州召开的 Y1\ }5k{> 距今已18年了 1ba~ SHi 所以这次古琴打谱会出席的代表特别茂盛 &J]K3w1p (第一届1964.12.09─14于北京举行,四十余人出席 !qQl@j O 第二届 1983.04.30─05.07于北京举行时,虽是在历经19年之后 QO:!p5 ^: 也只有五十余人出席 x;.Jw 6g 而第三届竟有八十余人参加) 1s& zMWC 兹简略介绍如下: d'gfQlDny n+9=1Oo" 乔建中/音研所所长 HVCe;eI 王子初/音研所副所长 NN{?z! 赵宋光/前星海音乐学院院长 C3f' {} 吴文光/中国音乐学院教授(吴景略子) /U*C\ xMm 龚 一/上海民乐团团员 "S]0 丁承运/温州大学教授 Tk[ $5u*, 李祥霆/中央音乐学院教授 !?jrf ]
A@ 赵家珍/中国音乐学院教授 oSKXt }sh 阎林红/中央音乐学院讲师 Dj?> <@ 戴晓莲/上海音乐学院副研究员 _yx>TE2e 王建欣李凤云/天津音乐学院教授 F{e@W([ 凌瑞兰/渖阳音乐学院教授(凌其阵女) $99n&t$Y 朱默涵/渖阳音乐学院教授 e2Pcm_Ahv* 李明忠李村/西安音乐学院教授(李明忠女) }"H,h)T 姚公白/(姚丙炎子) {w O|)| 翁瘦苍/常熟虞山琴社社长 .hb:s,0mP 朱 晞/常熟虞山琴社副社长 yxQ1`'[CR 俞伯孙/成都东坡琴社社长 M<Ncb 高培芬/山东古琴研究会会长 n38p !oS 刘正春/南京金陵琴社副社长 xIW3={b 3 汪 铎/苏州吴门琴社副社长 a5^] 20Fa 刘善教/镇江梦溪琴社社长 Z clQ 徐匡华/杭州西湖琴社社长 ~vhE |f 李禹贤/厦门古琴学会名喻会长 7aRi 5 戴树红/上海今虞琴社社长 ` $IK`O 谢导秀/广东古琴研究会会长 _.Nbt(mz 张子盛/天津古琴艺庄 2 a)xTA# 梅曰强/扬州广陵琴社 x _}:D *aI 殷继山/太仓大还阁琴馆 ^Z+?h &%% 陈成渤/杭州龙艺琴苑 &BLJT9Frx 徐匡华/杭州西湖琴社社长(徐元白子) :pY/-Cgv 徐晓英/四川锦江琴社 ,-LwtePJ0 曾成伟/四川锦江琴社副社长 i uW[`ou X 顾泽长/辽宁古琴研究会会长(顾梅羹孙) tS5hv@9cWx 王 政/常州西湖琴社 M/'sl; 吴 钊/音研所研究员(<琴曲集成>编者) r +i($ jMs 许 健/音研所研究员(<琴史>作者) r,3DT Be 崔 宪/音研所研究员 wmL'F:UP 林 晨/音研所副研究员(林友仁女) H RC T } 李 玫/音研所研究员 .VJMz4$]O 秦 序/音研所研究员 W\,s:6iqz 萧 梅/音研所副研究员 I_#kgp 陈长林/中科院研究员(<龙朔操>打谱者) -Cpl?Io`r5 张铜霞/中国歌舞团(<七弦琴音乐艺术>主编) -0 a/$h 余青欣/中央民乐团 e]"W!K cD9 金治中/昆明 8 >EWKI9 香港:沉兴顺、唐健垣、谢俊仁、周旋捷、李春源、向雪春、李 明、吴英卉、林 琳、欧柏青、杨春微、黄泉锋、荣鸿曾 OZF
rtc+ 台湾:陈庆灿、李 筠、李自强、吴怡青、王梦兰、孙新财、蔡灿煌(英国) 2]jn '4 日本:菊田勋、荒井雄三、高桥亚弥子、拇尾亮子 =o(5_S.u; 韩国:贾瑀铉 f*% D$Mqg 加拿大:黄树志、梁丽云 %(#y 5yJ ] 美国:唐世璋 X7 MM2V t|\%VC VcYrK4 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(二)学术篇 {6|G@ ""O d L 1tl 「打谱」是弹琴的专有名词 *%NT~C
q 原指按照(没有节奏的)古琴简字指法谱 HZB>{O 经实际按弹 y2dCEmhY 试奏出(有节奏的)全曲原貌来的过程, ~H_/zK 6e 2;`1h[, -^ 以往的琴人既只用(没有节奏的)古琴简字谱 TER =*"! 则古人所谓的打谱 dq6m>;` 是并不包括译出简谱在内的 [ ({nj` 与今人所谓的打谱 $9#H04.x 必包括译出首调谱在内不同
(N6 i4
g6 2#]#sZmk 我们今日所见到的 琴谱出版品 %lhEM}Sm 往往在曲名右侧 7kLz[N6Ll 会记录出由谁(根据何琴谱)打谱的资讯来 \ a<h/ 4#| 所以打谱的重点 KP^V >9q 可说已由演奏的意义 G6P?2@ 转化为翻译的意义 6I4\q.^qw (翻译就不一定是要经过实际按弹过程的) (0r3/t?DQ 琴调的首调意义乃变得重要起来 ~ "H,/m%2o 不懂琴调 {SPq$B_VR 是绝无法打谱的 TDKki(o=~ 9 '; JXf$ 譬如<神奇秘谱>的五音调(宫调、征调、商调、羽调、角调) !u[9a;Sa# 定弦既完全相同 = ` F(B 古人的打谱就只要照谱索徽宣科即可 %6,SKg p 并无须理解此五个五音琴调间的区别 BwG fTua '~<m~UXvD# 今人的打谱既要记成首调简谱 # e1>H1eU 则此五音调的第一弦各是(相同还是不相同的)何音? d#Y^>"|$. (也就是说宫是何律啦!) Wx}8T[A} 就成为很基本的问题 . B9iLI (柳琴兄曾说 .Iw AK/QS 用音既一样 Jb@V}Ul$ 记谱上的区别并无意义 DB|Y 可是除了笑我是书呆子的两位前辈之外 %QGC8T z 就没有其它任何一个琴人 Ty a1/w4 (尤其是学者们)是这样理解的 *uf'zQ<9 e0zq1XcZ 就算没有记谱上的区别 wLH>:yKUU 则全记成何宫何调? ;>yxNGV` 总还是一个现实问题吧!) S>6 ~lb8G X,_2F Jv 我在与会前 )3}9K
^jS 在网路上一直请教这个问题 i2Qz4 $z 始终没有人能回答 [C z-i 所以在会议中 Y@vTaE^w3 我也将此问题遍问琴友 H3 ^},. 唯大都不得要领或众说纷云 Y|f[bw 好在丁承运与唐世璋两人的论文中 /QWvW=F2< 恰好就都谈到此问题 @7] yl&LZ KIf dafRL 我认为这个问题 y/cvQY0 pU 实是此次会议唯一能构成学术论题的议题 .CABH,P o: 也是我参加此次会议唯一的收获 ?
7n`A >T 值得在此报导一下 SCHP L.n SI-q C 关于<神奇秘谱>的五音调 G L#u p 唐世璋认为 5h-SCB>P 宫调与角调、羽调相同,第一弦皆为So(1=F) ,X-bJA@( 征调与商调 相同,第一弦皆为Do(1=C) oXh#a8 O)*+="Rg 吴文光的意见 '&tG?gb& 基本上与唐世璋相同 $?Hu#Kn,( 只是征调比较多样性 b\kdKVh& 第一弦时为Do, 时不为Do, NZLxHD]m p 他认为这是一种转调的现像 T|e u ColV8oVnU 若然, xd?f2=dd~h 则<神奇秘谱>的五音调不但与主音无关 /{aj}M0kN 与音阶也是不可能有关的了! n u[ML Y-_`23x` 丁承运的意见 rk2j#>l$4 则不但与他俩不同 XB^' K2 且颇为特出 x(6SG+Kr 并与我的假设相同 OmpND{ w 又有根有据 /<=u\e'rE 很能引起我的注意来
}<v@0 1 -` kW&I0 他说: v5#j Z $<F 宫调1=Ｆ第一弦为So(以第三弦为Do) 七弦定音为 5 6 1 2 3 5 6 ^e _hLX\SW 商调1=Ｃ第一弦为Do 七弦定音为 1 2 4 5 6 1 2 D9=KXo^ 征调1=G第一弦为Fa(以第四弦为Do) 七弦定音为 4 5 b71 2 45 feDlH[ $ 羽调1=D第一弦为bSi(以第二弦为Do) 七弦定音为b7 1 b3 4 5 b71 wr/"yQA] 角调1=A第一弦为bMi(以第五弦为Do) 七弦定音为b34 b6b71 b34 EoR}Af 假如商征对调的话 HZC"nb}r4 ＜神奇秘谱＞的五音调 EzM
?Nft 是可以一言述之的 3 *"WG O5 那就是： C=L>zOZ 宫调以宫为宫 !Vn\u 征调以征为宫 Z,
Yb&b 商调以商为宫 JV^=v@Z3 羽调以羽为宫 4K#>f4(U`g 角调以角为宫 { OkV %Q< （这个琴调的早期理论 5h=} j 就与我的燕乐宫调理论完全相同了!） *xxx:*6rk; 而丁教授特别指出 u<t bbKM 早期琴谱＜西麓堂琴统＞的琴论中 |O\s|H 就曾指出 WUe{vV#S'0 征调应称为商调 qpP=K $ 商调应称为征调 -hGk?_Nqa/ (我至今虽还找不出此段话 3tIVXtUCUk 但想来他之所言是确有根据的) 9k '7832u 9}!qR|l3nR 丁教授说他这理论是可以用很多方法验证的 RUnSC OdX 譬如说征调的第一弦为什么定音是Fa mZS
>O_E 而不是唐世璋所说的Do呢？ ;~ )5s' 因为征调曲的第一弦空弦散音是不用的 XFHYQ2ME2 第一弦的空弦定音若是Do mI-]/: 则征调曲为何不用Do音呢? J s@hLP ` 可见征调的第一弦是Fa f P
1[[3 i 所以征调曲才不用第一弦的空弦散音 z,[Hli*0 （与姜白石所说征调是去母调 JxdDC^> 0 所以征调是以住声为宫 O>b C2;+s 以母声,也就是古琴的第一弦为清角 {tuYs: 当是同一道理吧!） ifMRryN4 _ @NL;w:! ＜神奇秘谱＞的角羽两调不多 TCwFPlF| 丁教授的理论当是可以验证的 ArI2 wM/v 我很愿意试证之 X;
\+<LE s^G.]%iU 不过 y1eW pPJa 话说在前面 |}s* E_/[ 即使丁教授的理论可以获得验证 45@ I *` 但因为中国的基本乐理 NqazpB* （也就是记谱法）并未被建立起之故 )
<[XtK 这个验证是并不一定能被承认的 jKAEm 因为记谱法本有两种(以上) C\Wmq
[ 也就是之/为调名制两种 bQg:zww *k( XW_> 譬如燕乐的羽调 ,Bi.1
%$ 为调名制记为 １ ２b3 ４ ５ ６b7 １ #C74z$ 之调名制却记为 ６ ７１ ２ ３ #4５ ６ ~zJbK. _ 日本人现在已记为２ ３４ ５ ６ ７１ ２ :1. L}4"gg 陜北人却有记为 ５ ６b7 １ ２ ３４ ５者 WTQ\PANAaR #?U}&Bd 最有名的曲例就是＜锈金匾＞啰 urs,34h ＜锈金匾＞的陜北原曲调是 36&e.3/# 1=G含4与b7的清商调音阶苦腔（乙凡调,重六调）,主音为So： p SH=%u> ５ ４２ ５ １６ ５ ６５ ４ B:yGS*.tu G#q@v (_b 王沂甫则记为1=C只含4的下征调音阶,主音为Re: ^+>laOzC`8 ２ １６ ２ ５３ ２ ３２ １ D(@S+r_ota i4Q@K,$ 惟依之调名制当记为 |/|5UiX7 1=F含#4的宫调音阶,主音为La： j ?3wvw6T ６ ５３ ６ ２７ ６ ７６ ５ ky,(xT4 #?aPisV
X> 依燕乐及日本唐传雅乐原所采的为调名制 KI iO 则是1=D含4与b7b3的羽调音阶,主音为Do： ?|\ ER#z １ b7５ １ ４２ １ ２１ b7 1Kw+,.@ d T9E+\D 这个记谱法在今人看来
9]([\% ) 无疑是上四者中 z [ }v{ 最难且最不中听的 w,p
PYf/t (因为<绣金匾>本非含b7b3的羽调音阶 T?CdZc. 羽调的偏音在五度环的二三音 &v/dj@ 而<绣金匾>的偏音在五度环的六七音 .,|G7DGH] 羽调的五声音阶当有一个大三度与一个小二度 x*\Y)9Vgy (即曲调中4,b7两音(陜北的14两音)为偏音) +< Nn~1 而<绣金匾>的五声音阶中并无大三度与小二度 +;(c:@>@, 且14两音为主音(63方为偏音) av8B-GQI*# 由此也可知<绣金匾>并非羽调 b;B%q$sntC 当属含#4的宫调音阶 U awyDs 而宫调音阶无论之/为调名制既法是完全相同的 X6w6%fzOH> 这里只是举个大家较熟的曲例而已 kYP#SH/ 但以羽调音阶记谱的曲例 >UTBO|95y
日本唐传雅乐中尚有很多) e{'BAj 因为这种角羽两调的为调名制唱法 :S{BbQ){] 于宋元后失传了 y4
#>X (为调名制且于1117年被整个放弃了) lwxaMjaL4K 连日本人都将羽调改记为低二度调 9rA0lqr]5 把 １ ２b3 ４ ５ ６b7 １ }z'8Bu 改记为２ ３４ ５ ６ ７１ ２了！ } ^ ~F| 与现代有些曲谱 ~k-y &<UR 把粤曲的乙凡调 T[w]o}>cW １ ２ ４ ５ b7 １ aB 2F C$z 改记为低二度调 hn 7#
L ２ ３ ５ ６ １ ２异曲同工 6m/r+?' g-4M3of 但我要这样说： + /4A 所有的声调（音阶）都是应以七声作论的 xf\ C|@i 所有的地方音乐与古乐的曲谱 a{'vN93 原也多是七声音阶 }1L4 "}L. 绝少只有五音者 hE'-is@7 h lvK5Z 如粤曲的乙凡调正确的七声表示法当为 3 8Mv25N １ ２ （３）４ ５ （６）b7 １ +5g_KS 若改记为低二度调,就成为 Fj 8 z ２ ３ （#4）５ ６ (７)１ ２ ^,lIK+#Elz <双星恨>一曲若这样记谱 xC?6v ' 就要转调三次 kr ^P6}' 且不但宫位不同 Q",t3i4 音阶也都不同! B-Ll{k^ 这时#4b7等音阶特征音 Gt8M&S-; 就常会被歪曲或省略了! .ljnDL/ 实不若传统记谱法简明合理 >NGj
=L< o=:9y-nH 再以＜锈金匾＞为例 ;>U2|>5V 原曲原有 Y #ap* ２32 １２ ５ ５４ ２４ ２１ b7 一句 WH# 1 zv 都并不被记为 ?um;s-x) ３#43 ２３ ６ ６５ ３５ ３２ １ j1Y~_ 而被改为 4B8 oO ３６ ２３ ６ …………. 6IN
e@ M~Tuj1? 原有 K C*e/J ２１ b7６ １ 一句 y1jCg%'H 王沂甫并不记为 x xHY+(m ６５ ４３ ５ "=HA Y 而改为 n K1Slg#U ６５ ４２ ５即 @(EAq<5{ ２１ b7５ １ D=A&+6B@- 总之七声音阶都被修改为五声音阶了! 9d0@wq. Ljm[?*H# 我们若只拿到修改的五声音阶谱 ih-#5M@ 是不一定看得出 k>Is:P 原来的七声记谱法 7y'RFD9@{ 才是最简明自然且最为合理的 nI?[rCM kYE9M8s; 丁教授也说 *nT<m\C6 并非他要标新立意 kP=eW_0D 他也并不提倡开倒车 o*+" | 只是事实的真相既是如此 T=
8 0, 他也就不得不把它发掘出来 rK 8lBy:< @o].He@L<j 知道这些历史真相的人 Fk&c=V;SU 其思维方式 |"q5sym8Y_ 是不可能与俗论相同的 ].avItg 也就难免成为众人眼中的异类啦 Y,qI@n< u74 [>^ 所以丁承运劝我不要跟一般人多费唇舌 ]6k\)# %2 但真的假不了 h ]5(]. 假的真不了 E<rp7~# 历史的真相在中国乐理被建立起来以后 JMCKcZ%N 是终会被揭开的 nUaJz Pl 而建立中国乐理的任务 '0;l]/i. 总该由我们努立来完成 ~ gJwW+ 不能继续任令 KWbI '}_z 不懂乐史的人来代庖吧! MVpGWTH@F do hA0 第二个勉强能称得上是学术议题的 X;+sUj8 是打谱能不能修改原谱音高? EgEa1l!NSQ 是应完全复元 4Co6( 还是容许校刊 ?d\N(s9F 甚至再创作的问题 wA ,6bj GhAlx/ K 多数人当然是主张 R3f89 应加以校刊的 L?b~k= 因为琴谱原都是手抄本 O0x,lq 笔误必然很多 "m):Y;9iQ? `G BW%X/ 但像<神奇秘谱>这样的早期琴谱来说 Ve$o}h- 有些特殊徽分是一再出现 Ot0a p$ & 显然不是笔误的 ,C\i^>= 今人若以后代的标准与眼光 Gm&Za, 4%4 主观的来推论这些都是手误 8L=HW G!1 我个人就并不表赞成 DaQ?\uq 譬如唐世璋与丁承运就都曾指出 q~F| <神奇秘谱>的 琴曲多有b3之音(b7与4那就更多了) 3GYw+%Z] 那就更不必说羽角两调的琴曲了 olB.*#gA 主观的把变化音修改为偏音甚至正音 .|KyNBn 正就是燕乐28调(及琴调)失传的原因 +%z> H"J. 7DogM".}~Q 有人主张修改过之后 U7,e/?a 应加以注名 (Bb5? fw 并说明理由 >a<.mU|# 这就算是一种补充性的修正意见吧! /obfw ^ --------------------------------------------------- AG
nxYV"p 会中有一位日本人 oi7@s 0@ 展出他在网站上的琴谱 R `5.[?Dt 是用.tml写的 |u % )gk 不但 古琴谱字须由中文合成 n t;m+by 且并不规范 *}qWj_RT 如挑,只能用兆来表示之类 .<0ye_S'y 非常原始 *uRBzO} 即使用扫瞄影像档 =`oCLsz= 也比它省力省时且更好看吧! Lz}OwKl y%$AhRk*U 我所发表的电脑打谱论文与程式 l+K'beP 是可以译谱的 h%na>G 但多位大陆学者表示 tPWLg), 他们所感兴趣的只是抄谱而非译谱 {GT*ZU* Vi$~-6n& 一般琴人则多无电脑 \##zR_ % 也没上过网站 ?/E~/;+ 7= 少数表兴趣的人向我要论文 JPI3 [ .o 也只是交儿女研究而已 w>&aEv/f 倒是来自香港与外国来的琴友们 yf.~ XUk^ 比较感兴趣 HXC ;N p 李村小姐关心古琴指法谱之没有节奏讯息问题 dh\'<|\K 发明了一套板眼符号 \[i1JG 唯就不说刘天华早已采用了简谱的减拍线法 `,*3[ 来表示节奏吧 CT <7mi! 南北曲工尺谱及南管工尺谱上 lN
4oW3QT 原来岂非已有一套通行的板演符号么? e `_ LEv 又何劳李村小姐来另行设计呢? &ee~p&S,> ij `w} V 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(三)琴艺篇 MTh<|$
A0s ZOCky 这次会议的名称 ~8F k(E_ 既是打谱(演奏)与学术研讨并列 =!A_^;NQf 则正式代表(只缴费一半)最少都要弹奏一曲 \fLMr\LL& 有些且既演奏又发表论文 \ A#41
像我这样 Igt#V;kK"2 只发表论文而不演奏的 LKB$,pR~1l 可说是绝无仅有 :K,i\ @l5"nBs<_: 我为什么不演奏呢? cxC6n%!;y 因为曾有一个人对我说 Zd%k* BC 我弹得可还真不错 9MJG;+B~ 但要是不弹的话 oG?Xk%7&\ 可就更好了 q'F+OQb 1 3AtGy'NTp 茍依我之愚见 "Qc7dRmSxm 此次会议中 BsDn5\ q 要是不弹的话就更好的人 a$OE0z n` 可还真是不少 a(X@Q8l: 这些人若原非名人 .p3,O6y2(F 则其琴艺若何 `:KY\ 我也就不说也罢了 M#6W(|V/ 单表表一些名家的琴艺吧: 7hcYD!DS kd(8I_i@ 吴文光演出的<关睢><离骚> O"9\5(w 当是这次会议中 20 h, ^ 最特出而引起众多关注讨论的 '3fu (殷继山认为他属当今第一) cd_yzpL@}J 主因是他的神情不但极为投入 (k.[GfCbD 且都相当激动 R4cM%l_#W nPl?K:( <离骚>一曲若单由曲名来解 ^A/k)x6 固然可以被理解为是激动的 ` p-cSxR_ 但琴曲的内容似并无甚多激动之处可呈 9wwqcx)3( 何况<关睢>的本文既是 OX!tsARC@ “窈窕淑女,君子好逑”么 D2 eckLT 又有何激动之处可表呢? xGg )Y# 但是倒也还真是有人 - % h.t+=U 代其强解为 &%DY \* “求之不得,…辗转反侧” t\,PB{P:J 所以才”性冲动”! ]neex|3lG ,!y$qVg'\f 古琴讲究的是”清微淡远” *)T^Ch D, 难怪有琴友发言说 'Aq{UGN 吴老师这样弹琴是会伤身体的! WiR(;m<g ]Ie 0S~ 我有幸与吴文光老师多聊了一回 K`zdc`/ 了解到他长期在国外演出 Fj3a.' 常须与其它国际级的传统乐师较量 |&) dh< 他认为必须采用这种演出形态 &.Qrs :U 才能镇得住(不懂中国琴乐?的)外国人 Yu^4VXp~M% 也就是说 MaQqs= 他不止<关睢><离骚>是这样的 :>f )g 其它曲目恐怕也都是这样激动的吧? k9 I%PH #a,PZDaE 吴老师是吴景略大师的公子 3ym',q 长期处于被乃父声名所笼罩之下 K;H&n1 其实他的文化水平远超过乃父 "_NN3lD)X 又是民乐音乐学的博士 Zt{[ *~ 但目前在中国音乐学院中 C1n>M}b 似并无一展长才的机会 qWPkT$ u 连古琴学生也没有了 ZG8DIV\D7 这与他的激动 YZ8>Ow Qz2 有无关联呢? "e>;' %W " &?kC2Y| 另一位名家是厦门的李禹贤老师 _|I#{jK 他的演出吟猱较多近于颤抖 (vJNHY M 被其老友戴树红加以提出 O-hAFKx 认为动态应与静态加以交互运用 G}raA% 才能给欣赏者一些留白与领会空间 LCKV>3+_# <春怨>若演奏得咬牙切齿 `kXs;T6& 那就成为<春恨>了! sBg.u +lcb i 李老师与戴老师一样 xdt-
;w| 为人极为坦然及热情 :J&oX
<nF^ 他建议下一次的打谱会议 #r\4sVg 若能加以事前的计划分配 vr6w^&[c^ 则集全国之力 rw JIx|( 六百多首琴曲就可以很快打完了 s*]}QmRpr 不要只指定少数指定曲为打谱对像 mNTzUoZF'@ 以免重复的浪费人力 3,qr-g|;jM .[OUI 他认为现在大家所演出的曲目 8wF J4v3 其实就始终只有这几十首而已 U$A]8NZ$S 这与十亿人民 bJTBjS-7 一天到晚只听八出样版戏 y?? XIsF 有何区别呢? d/kv|$XW '_Fsv HQ 我非常同意他的见解 f46t9dxp$ 但在最后的综合讨论中 PKiy5D*8p 他却不愿提出此议 >KhOz[Zg 因为李祥霆(等)认为 CkQ3#L <2 打谱不是每一个人都能打的 e6$W Qd`O 打出的谱即使再多若不能用 < `r>h 就完全缺乏意义! {hrX'2:ClT &}B|"s[ 但是能不能用由谁决定呢? VjZ|$k 谁能阻止非名家们来打谱呢? `b7t4d* 连他自己也提出这样的问题来 Iit; F 却又并无可行的解决方案! Eo]xNn/g yN( %-u" 我个人以为 meO:@Z0 这些名家们 -x`@6 无论多么努力 = m#?neop 终究未能打出所有的琴谱么 y766;
X:J 那么在音高的部份 W.KDVE$}f 借用众力来完成 .}~_a7 6 而节奏部份 v`Oc , 则容许名家们(包括所有的一般琴友们)来进一步完成 k,+0u/I 又何害之有何益之无呢? -k e' s 'zuIBOH`j3 渖阳凌瑞兰老师 /t$d\b17pX 以 录音的方式代替演出 h
J)h\ 且有电子音乐作为伴奏 y _k
l:Ssa 是本次会议中 }Oq5tC@$G 颇令人鼓舞的演出 vV-`jsq20H 但正如意料之中 g (CI;f}y 保守的琴界 Txb#C[` 似并不特别推崇此项成果 _F|Ek ;y% 那么电子古琴的推出 (gWm,fI
RZ 就更难以指望了 T}v4*O., 其实古琴是最须要电子化的中国乐器之一 <}9 lZEqY 现在演出古琴既必用麦克风 [ 5Mr@f4I 则与电子古琴所差无几! ~U&AI1t+J [? N~ s :} 天津音乐学乐的李凤云演出时 Cj lk 由夫婿王建欣以琴箫齐奏 ')<hON44EX 真正是琴瑟合鸣 \xw5JGm 可惜箫声不大 q(W3i^778 FP4P|kl/9' 张铜霞的演出 '3 ^'B0 3 曲目简单 *_\_'@1|J) 但有板有眼有浓有淡 oV78Hq6 恐与她身为一级演奏员的训练 $suzW;{# 及演出经验丰富有关吧 -;WGS o B>P{A7Q 金蔚是浙江的年青美术老师 )R1<N 表现不疾不徐 vy:Z /1q 这是我个人颇为欣赏的两个人 &E5g3lf t&e{_|i#+ 多位琴家之女 }a(dy r`S 不但能克绍箕裘 <bEbweQrgm 且多已在音乐学院任教 )|# sfHv7 实是琴界之福 gT 6jYQ 惟这几位后生女琴友 D_zZXb Nc 指力普遍不如男性 suDQ ~\ n 表情方面也就乏善可陈 hf&9uHN%7m 我就不再多说了 f
x+/C8GK iSs:oH3l 有些前辈 3eQ&F ~S 原是学界(而非琴界)出身 -=\c_\ O 以学者身份 Jij*x> K>y 再续加以实务研习 Qj3EXb 本与琴家续提升琴学内函一样值得鼓励 :& ."ttf= 但在这样正式的会议中了草收场 89(Q1R ?: 实无必要 Z=vU}S>r|v 且见伤于一世英名 cTT L1S W 故唐健垣就指出 FXkM#}RgNm 这是绝对不应该的 > /caXvS )bs cB j@ 值得一提的是 /jJw0 5;L 一位老外的演出 J<jy2@"tXo 鱼贯而出一无留白 j/?kL{B 打了就跑连长拍都不够 $*=<Yw4 几无句逗顿挫可言 s`~IUNJ@P 速度虽快但离快而不乱的要求极远 PALc;"]O 有人戏称可以加配一个口琴 : ,6\"y- 当乡村音乐来演出 0oI e> r 但也有人对这种批评 Qh\60f> 0 大不以为然 a<bwzX|. 认为中西的欣赏美学不同 gp.^~p]x 对老外应加以鼓励而不应加以讥讽 s?L 否则就不够厚道 sD#.Oq4&]y 非琴人风范 .U] -j \ 40m -ch6Q 9CD_ o s\h 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(四)会务篇 Y`a3tO=Pd 此次会议假上海工商银行位于常熟的渡假村举行 {F.[&/A 村内有一小湖
r3UUlR/Do 湖边有室外咖啡座 E+;7>ja 环境清幽 /f;~X"! 9~[Y-cpoi 代表们都有专车接送 >tW#/\x{ 报到后每人受赠刻好的图章一枚 7WZ+T"O{I 并于扇面上盖印签名作成纪念纸扇 &gx%b*;`L0 &0JI!bR( 无论是会场,餐厅,客房内都有冷气设备 gc$l^`+M 三餐皆采自助餐方式 FVJ GL 上下午休息时间 U&p${IcEm 都有餐点供应 JDT`C2-Q ]~3V}z,T* 正式代表们且都分发有全部的乐谱与论文 B LD gt~h# 这点是我以前所参加的学术会议都未能作到的 aAUvlb 以我的论文及曲谱来说接近30页 r mg}N 光印一百份就约须3000元人民币 QhJiB%M 而正式代表们 hk Q"OsU 连八天的吃住交通在内 P+/e 2Y 只交五百多元人民币而已 6(ol1
(U 会议全程且都有电视录像与电台录音 c\AfaK^KF 这样的规模 E hMNap}5" 若无公家单位的全力支持 c SV aI 是绝不容易作到的 $*fMR,~t& 但会议中必有中途离会者 Lw>N rY(Y 会务单位并未能加以掌握 s!$7(Q86R 来调整住宿房间的安排
7hPY_W
y 应也造成一些浪费吧! mc\"yC ^s f._ua>v,f 打谱演奏与论文发表相间举行 P/_['7 参观旅游且安排在会中而非会后 gR cQt : 与赠送印章 制作纸善一样 6T`i/". 都是很好的设计 c{w2Gt! qlPT Ll 会议中的缺点 9XB 8VKu8 一是手机声不时作响屡戒无效 $ (x] 二是讨论者 e$ rZ 5X 都不以提问为主 IjnU?Bf 而以发表己论为务 g[4WzDF* 占了保贵的时间 K [zVa 甚至引起了不必要的争论 {E|$8)58i 譬如中央音乐学院 赵家珍发表论文时表示 A|{(/G2* “他的学生与其他乐器比赛 6 7FWa 成绩多属优异 7WzxA=*# 古琴当是乐器之王”后 BnF^u5kv % 李玫就发言认为她的发言不当 ,Ma^ &ypH 但这都是个人的意见么 /od@ !/ 都无法讨论及强要人认同吧! o-B$ J? (赵家珍也确一再重申其原意无误) <lJ345Q 因主持人(李祥霆)之未能加以适当制止 g *+>H1} 乃引起一小段下不了台的局势 (KZ{^X?a mj7#&r,1l 以主持会议而论 (X*^dO 赵宋光是最称职的 19%i mf 但一般国人 xr^LFn) 多不闇此道 ?(_08O 对他就不无微词 0?|<I{z2 SNk=b6`9 程序安排上 `C'H.g\>2Q 会务单位似未依同样琴曲 Z6MO^_m2 及相关论文内容来分类集中 ('+d.F[109 以是火力不能集中 Dk5 1z@ 但若同一曲目一再演出 >uEzw4w 恐也令人难奈吧! yyTnL 2Y9 >Y@H4LF;1x 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(五)生活旅游篇 S)" Jf? 常熟以虞山派的发源地成名 h^P#{W!e\ 虞山位于常熟状似古琴 2&J)dtqz 又恰有七条河贯穿 tw)mepwB 与古琴有七弦巧合 YKK*ER0 故虞山派又称为琴川派 &s!@29DXR Ar#(psU 琴川派的创始人(明末)严澄之墓地仍在常熟 Xne1gms 为配合此次会议的召开 uHRsFlw 常熟政府斥资数十万 %JTpI` 重修了颜天池之墓并开路立碑 4 s9LB 方落成不久 9 QJyZ 自成了本次会议代表的瞻仰旅程之一 !^G\9"4A o}p n0KO, 清末名臣翁心存/翁同龢一族的宅第 <<O$ G7c 也位在常熟 V0 a3<6@4 故也是本次会议代表的旅游景点 rEz^ 翁家两代为帝师 -jm Y)(\ 且一族中出过两位状元 $M:*T.3 翁同龢的书法尤富盛名 ~6md !o%i 其宅第原有七重 A?OQE9' 以前被分划为民居 !C.4<?*| 也是由政府收回规画开张不久的 (A.C]hD 惟目前只整修了前半部 }"%N4(Kd 并未全部开放 Pr
C{'XDlU _Y m2/ 3! 吴文光之父李祥霆之师 6j|{`Zd)G 虞山派的吴景略大师 |CbikE}kL 也是常熟人 =:U`k0rn! 不过其原居所已不属吴家人 X1_ 5KH 我们只参观了位于方塔公园内的虞山琴社 gbD KE{ 虞山琴社副社长朱晞是本次会议的主办人之一 b"
[|:F>P 但目前只有三十多岁 as = fCuJ 真是青年才俊 k4zZ7H %
|L=l{g 琴社位于公园的一个角落内 VuZr:-K/ 占地不大 w_V P
J 公园内有碑墙及亭阁无数 ,|/f`Pl 游人不多 Qn2&nD%zi 倒是有人泡茶打麻将 Zx>=tx} 显得十分悠闲 YtLt*I g% 方塔公园么 Q22 GIr 公园内当然是有一座方塔啰 M X]n& 方塔高九层 Y8t8!{ytg 上塔参观要买十元的门票一张 E' uZA 既无电梯 $<[79al# 就算是免费参观吧 A^S gI-y| 愿上塔参观的人 Lu% b9Jk 也是绝无仅有的吧! 3Tm+g2w2V8 |u p 会议主办单位安排的旅游点 ~pky@O# b 分为周庄与无锡两处 5 SQ 8}Or3 我在台湾已久闻周庄之盛名 < (! :$ 故参加了周庄这一团 ;722\y(Y ql~J8G9 周庄民居皆在人造河(沟?)两边 |;{6 & S 以河为路以船为车 ;q>ah!"k 两岸杨柳拱桥无数 >y+B 故有小苏州之号 >=w)x,0yX tfWS)y7 原来交通很不方便 }Ou}+ ^Bc 所以保留了许多传统民居式样 O^rD HFj, 经开发后 dqcL]e 观光旅游收入年逾四亿人民币 u)Whr@m 且还在不断成长中 L-&\\{ X xN'I/@ kb 在周庄搭船游览时 V0Hj8}l;M 船娘是可以为游客唱歌的 < %mRS v (那不就似威尼斯的船歌么!) )=(kBWM 最常唱的就是<无锡小调> h Xya*#n# 据说最早划船唱歌娱客的船娘 X"*5+* z] 目前仍营此业 bcz:q/f}@ 后来跟进的人都是学她的 9W);rL|5 我在大陆且亲自在电视中看见记者访问她 1k^oS$UT 现在撑船的也有男人 Rf% a'b 唱的就属滩黄淮剧之类 LFV%&y|L 我也亲自当场耳闻到 0b 54fD= ;5AcFB 陆路上也有二三成群的村妇 asqV~n 带着笠帽穿着村姑庄 !bP@ n 当街拦客演唱 z{r}~{{E 神情欢乐自在,有歌有舞 _t yc gq# 有点像是扭秧歌 /zox$p$?h NX&_p!_V 我与丁承运坐在河边柳荫下乘凉 5`_SN 74 o 就有三个歌者拿着歌本 Ni7nq8B< 有说有笑的来问我们 dgP3@`YS “要不要唱歌” :~SyL ! 丁承运就唱了两句给她们听 @E8+C8' 引得她们与旁观者们哈哈大笑 5Ynd c)Z YchH~m| 周庄最有名的特产当是万三蹄 G KeU%x 入口即化故可以骨代刀 H%{+QwzZ[j 且色泽光鲜 *OQ2ucC8j 家家把煮熟的猪蹄呈列在店前 2t1ZIyv3 D 若销路不好 -7|H}!DFT 恐难以长期维持吧 h>bx}$q 卖不完的蹄能怎么处理呢? Fs^Mw
g o 我相信这些猪蹄 3r1*m
+ 有些是出自同一家公司 A<fG}q1# 所以销不完的 UL9n-M = 可以由其统一收回重制(所以才能这么烂) $`'/+ x"% 或改为真空包装 'we>q@ OB }Ib] 手工艺品中较特出的是一种玻璃内画 d0 /#nz 由一个透明的圆形器皿(如鼻烟壶)小孔中 o<!?7g{ 伸入钩状的小画笔 iam1V)V 在其内面作画 & >}5jC.I 由外界看来就有放大的作用 NZz 8j^ 小葫芦形的只要三块钱 ]{>,rK[So 其余圆形,扇形,鼻烟壶形…..的 D3 K8F@d 也只在数十到数百元之间 y~HP>~ Oh 店内且多有年青女子当店作画 W(/h Vt 依余之见
W!(LF7_! 大家的店面货色与价钱既都类同 ]]Ufas9 这销路好坏么 XB5DPx 就完全决定在这些女子的姿色与行销技术(也就是演技啦!)啰 ! 1b;F*H 我就因为欣赏某店的美梅(不卑不亢不疾不徐) {f p[BF 买了一推玻璃内画来回国作礼品送人 x$(f7?s] 1 )=-szJjXZ 用毛线织的拖鞋 E< *xx#p 一双只要十块钱 xe$_aBU 卖者多数也当街织制 J?$,c4;W2 并会告诉您 "J3x_~,[4m 她一天只能织一两双 Q=dy<kg'] 总之对你非常便宜 N4HqLh23H 对她又很不实惠啦 J|rq*XD}q wI "U7vr 摆摊贩的会搓弄一个有两个把手的铜制聚宝盆 ]J]h#ZHx 里面的水会因激荡喷得老高 h@wgd~X9 但一定要双手同时搓弄 M"To&?OI 单手搓弄并无此效应产生 p mYHUj
# 这玩意既是叫卖的工具 Jfl!#UAD|n 恐怕是不会卖的 rU(+T0t?I 再者它是金属制的必然颇重 II=79$n`G 且海关不一定会准许观光客带出国吧 3T0"" !Q 我就没有冒昧的问她们 An/|+r\ 要多少钱才肯割爱 BfiD9ka-z f`66h M[ 江南的料理 '/%H3A#L 相当重用豆腐类的制品 ;xn0;V'= 除了面筋(面巾),烤麸…. YZJyk:H\ 这些立体的素食豆腐类制品之外 p{dj~ &v 皮状的就有豆腐皮,百页,腐竹,….等多种 , 9
a 台北是有的 5Jnlz@P9 我所住的台中县就不都有了 zp?`N; 常熟的豆腐乳中 ={Qi0Pvt 有一种外包菜叶的颇为特殊 I1&aM}y{G 但我更喜欢的是另一种方乳 J<lO=
+mg 非常细致又不会太咸 % %UE+u @J )}O8?d` 前年我在天津参加律学会议时 #A8sLkY 餐食多为牛羊肉 ~flV`wy$$1 且连吃了十餐蕃茄蛋花汤 %e} Saf 这次的江南料理 Jj%K=sw 就有很多蔬菜料理 c Q_Hp
<D 且不但花样极多 iDrZc
而且常有变化 vY`s'%WV L9#g)tf
8T 渡假村的对面有一个观光葡萄园 [)X\|pO & 所产葡萄又圆又大 o#1 $q`Z 水份多而甜 #gw]'&{8D 一斤只要两块钱 B4 }bVjs 梨子无论绿皮褐皮的也只要两块钱一斤 +X]vl=0 像台湾土产的这种褐皮梨 a7%]Y}$ 大陆所产者毫无渣子 ;i +#fQO7Q 比较特殊而台湾没有的 )dd@\n$6 是一种海棠果 |#N& akC 黄皮如大汤圆般大 Q#zmf24W 肉质类如苹果 o2\8OxcA 但涩而酸 ^5
Tqy(M 我吃了一口 D^;Uq8NDKq 就整斤丢掉了 u\nh[1)a) ;i:d+!3XwC 买了一双人造革鞋十五元 E8&TO~"a]e 但胶带却要十块钱一卷 Aq7osU1B }*"p?L^p{ 会场上有一深圳乐厂 S|+o-[e8O 推销一种调音机 K", N!koj 可兼节拍机,闹钟,马表,手表用 | P}y,pNQ 只要120元 5l*&>C[(i 我买了一些来送人 z2>lI9D4V 但陈庆灿说 k|d+#u[Mj@ 台湾国乐界都用眼睛而不用耳朵调音 JqiP>4Uwm^ 而这个调音机恰缺这项功能 VY\&8n}e( 所以这种调音机在台湾不会有其销路 v| 2T%y_
u 若然则是实然而非应然吧! jW@Uo=I[ )53y
AyP 在上海音乐学院附近 0:d_Yv,D 看到有一种南胡 >[*qf9$ 只要185元一枝 *CHX 还价后以150元成交 4+ Z]3oIRE 后来到上海民乐厂看到 GR 32S=\ 竟还有110元及60元的南胡卖喔! h 9W^[ 6 <2qr}K{'A 有一位云南白族的老兄 '2^Q1{ :\ 拿了一枝弓笛来私下展示 , zY$8y] 一枝五千人民币 #Mw8^FST 号称可以吹三个八度 :9 ^*
^T (且有录音带及书谱为证!?) Pgea NK5Y 但并未量产所以只能预定 1|wL\I 惟我吹不出三个八度来 Q ]>.b%s[ 他也吹不出三个八度来 6!FQzFCZq 不过他仍坚持 N] sAji* 我吹不出来他吹不出来 pyvS wD5t 并不能证明 B^9j@3Ux 所有的人都吹不出来 cExS7~* 我问他能吹三个八度的原理何在 ?6Y?a2 | 他说不能告诉我 u;c?d!E 又问他笛身何以要弯成弓形 PwLZkr@4^ 他也说不能告诉我 HHsmLo c4 我私下问别人 !C: $?o U 他这项所谓发明可信么? 4{` { WI{ 有一个人说 0lR5<^B 他是吹牛大王 5XB H$&Td 另一个人说 #;nYg?d= 他已近乎神经错乱了 n.0fVV-A 我知道发明家都可能会有点儿与众不同 yz8jw:d^- 但给人的印象到此地步 XpJ7o=?W3 倒也少见吧!
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