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本文转载自 《心裁国乐谱》网站，孙心裁 Q~f]?a` d, i4WKp http://mayasun.idv.tw/topic.asp?TOPIC_ID=35 _&gO>G,uy @kDY c8 t9 全国第四届 古琴打谱会暨国际 琴学研讨会见闻录(一)人物篇 1Ci^e7|? y"Fu= 第三届古琴打谱会是在1985年(26/5─30/5)于扬州召开的 Vr&
GsT 距今已18年了 ; m |N 9 ' 所以这次古琴打谱会出席的代表特别茂盛 -@w}}BR (第一届1964.12.09─14于北京举行,四十余人出席 ,H?e23G 第二届 1983.04.30─05.07于北京举行时,虽是在历经19年之后
Rq2bj_ j 也只有五十余人出席 Av n-Ug 而第三届竟有八十余人参加) /160p l 4 兹简略介绍如下: 9k62_]w@6 YVF@v-v-, 乔建中/音研所所长 $ SA
@ " 王子初/音研所副所长 (aJ$1bT=T 赵宋光/前星海音乐学院院长 KMfIp:~ 吴文光/中国音乐学院教授(吴景略子) 0wqw5KC 龚 一/上海民乐团团员 )D+eWo 丁承运/温州大学教授 =s:kC`O 李祥霆/中央音乐学院教授 m7A3i<6p 赵家珍/中国音乐学院教授 [-W~ o.` 阎林红/中央音乐学院讲师 RFe># o 戴晓莲/上海音乐学院副研究员 sng 6U;Z 王建欣李凤云/天津音乐学院教授 Zd-QZ<c";t 凌瑞兰/渖阳音乐学院教授(凌其阵女) )iIsnM 朱默涵/渖阳音乐学院教授 ]o'dr
r 李明忠李村/西安音乐学院教授(李明忠女) JY:Fu 姚公白/(姚丙炎子) uj%]+Llxv 翁瘦苍/常熟虞山琴社社长 vP '!&} 朱 晞/常熟虞山琴社副社长 Y*lc ~X 俞伯孙/成都东坡琴社社长 RJ 4=AA| 高培芬/山东古琴研究会会长 {Eo Z }I 刘正春/南京金陵琴社副社长 w0yzC0y Bk 汪 铎/苏州吴门琴社副社长 Xe`$SN M 刘善教/镇江梦溪琴社社长 ey<z#Q5+ 徐匡华/杭州西湖琴社社长 aRn"" 3[ 李禹贤/厦门古琴学会名喻会长 Wo9=c YC) 戴树红/上海今虞琴社社长 ia.+<,
$`S 谢导秀/广东古琴研究会会长 YGyw^$.w 张子盛/天津古琴艺庄 *<{hLf 梅曰强/扬州广陵琴社 9"D t 3>Z 殷继山/太仓大还阁琴馆 j)Q}5M 陈成渤/杭州龙艺琴苑 * >NML]#0 徐匡华/杭州西湖琴社社长(徐元白子) pXQ$n:e 徐晓英/四川锦江琴社 (yEU9R$I" 曾成伟/四川锦江琴社副社长 :*l\j"fX5 顾泽长/辽宁古琴研究会会长(顾梅羹孙) SFP?ND+7 王 政/常州西湖琴社 J1M9) , 吴 钊/音研所研究员(<琴曲集成>编者) 9}K
K]m6u} 许 健/音研所研究员(<琴史>作者) 4 },Y0 QXw 崔 宪/音研所研究员 n
sN n>{ 林 晨/音研所副研究员(林友仁女) nC$ c.K' 李 玫/音研所研究员 ~S
:8M<aB 秦 序/音研所研究员 N N:zQ_RT 萧 梅/音研所副研究员 ;u' ;$0 陈长林/中科院研究员(<龙朔操>打谱者) ?u{Mz9:?HT 张铜霞/中国歌舞团(<七弦琴音乐艺术>主编) K`|V1L.m 余青欣/中央民乐团 m\=Cw&( 金治中/昆明 IY}GU 2# 香港:沉兴顺、唐健垣、谢俊仁、周旋捷、李春源、向雪春、李 明、吴英卉、林 琳、欧柏青、杨春微、黄泉锋、荣鸿曾 :<
]sJf N 台湾:陈庆灿、李 筠、李自强、吴怡青、王梦兰、孙新财、蔡灿煌(英国) ,&O&h2= 日本:菊田勋、荒井雄三、高桥亚弥子、拇尾亮子 .",BLuce 韩国:贾瑀铉 $ b_~ 加拿大:黄树志、梁丽云 7Y 4D9pw 美国:唐世璋 p NQ@aJ =@P(cFJ/ 5Tidb$L;Du 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(二)学术篇 =zp{ ^mC g+&wgyq5 「打谱」是弹琴的专有名词 @@!]Raj= 原指按照(没有节奏的)古琴简字指法谱 ?WS.RB e2 经实际按弹 r24
s_ 试奏出(有节奏的)全曲原貌来的过程, op&j4R I.2>d _^< 以往的琴人既只用(没有节奏的)古琴简字谱 a dy
SwB 则古人所谓的打谱 @'J~(#} 是并不包括译出简谱在内的 gV 5mERKs 与今人所谓的打谱 G"
(ck4 必包括译出首调谱在内不同 8-O : e !D
'A 我们今日所见到的 琴谱出版品 oO;< $wx2t 往往在曲名右侧 'Ze&
LQ 会记录出由谁(根据何琴谱)打谱的资讯来 )4YtdAV 所以打谱的重点 `RqV\ 6G+ 可说已由演奏的意义 eNFA.*p< 转化为翻译的意义 94rx4"AN8; (翻译就不一定是要经过实际按弹过程的) ej(w{vl 琴调的首调意义乃变得重要起来 5RSP.Vyx{ 不懂琴调 m Le
70U 是绝无法打谱的 D/2 ;b;- Yka>r9wr 譬如<神奇秘谱>的五音调(宫调、征调、商调、羽调、角调) VhgcvS@V 定弦既完全相同 [Fd [( 古人的打谱就只要照谱索徽宣科即可 $M4C4_oPy 并无须理解此五个五音琴调间的区别 R~d Wb lv RHt~:D3* 今人的打谱既要记成首调简谱 y<yU5 则此五音调的第一弦各是(相同还是不相同的)何音? > 3 l3 (也就是说宫是何律啦!) /hGu42YG 就成为很基本的问题 M!PK3 (柳琴兄曾说 Ao *{#z 用音既一样 |'L$ogt6 记谱上的区别并无意义 DK%@ [D 可是除了笑我是书呆子的两位前辈之外 $fW8S8 就没有其它任何一个琴人 *+ O (尤其是学者们)是这样理解的 <ou=f' +ldgT" 就算没有记谱上的区别 X u{S4#1 则全记成何宫何调? lI[O!Vu Kc 总还是一个现实问题吧!) v) !^%D p1\ E C#Q 我在与会前 yMb.~A^$J 在网路上一直请教这个问题 lIatM@gU 始终没有人能回答 "Z
a}p|Ct 所以在会议中 5PKdMEK|q 我也将此问题遍问琴友 ).r04)/ 唯大都不得要领或众说纷云 g$Ns u:L 好在丁承运与唐世璋两人的论文中 q0 _Pl * 恰好就都谈到此问题 }M(XHw I 9cZZ`vs 我认为这个问题 pH?"@ 实是此次会议唯一能构成学术论题的议题 #X<s_.7DJ 也是我参加此次会议唯一的收获 "3a_C,\ 值得在此报导一下 ZV:0:k.x *C^`+*}OE$ 关于<神奇秘谱>的五音调 {y>Kcfc/?E 唐世璋认为 RLF]Wa, 宫调与角调、羽调相同,第一弦皆为So(1=F) /gLi(Uw 征调与商调 相同,第一弦皆为Do(1=C) -s6;IoG/ pW2-RHGJY 吴文光的意见 /}-LaiS 基本上与唐世璋相同 g6q67m<h 只是征调比较多样性 S#Pni}JD 第一弦时为Do, 时不为Do, ]~m2#g% 他认为这是一种转调的现像 7t/C:2^& ^Pc&`1Ap 若然, Ni61o?]Nj 则<神奇秘谱>的五音调不但与主音无关 % wh>_Ho 与音阶也是不可能有关的了! M7AUY#) [V,f@}m
F 丁承运的意见 x):h|/B 则不但与他俩不同 |H-zm&h>' 且颇为特出 OQsF$% * 并与我的假设相同 ^/Frg<>'p 又有根有据 ;c>IM] 很能引起我的注意来 ^:m7Qd?Z[ *5 S~@ 他说: =a./HCF 宫调1=Ｆ第一弦为So(以第三弦为Do) 七弦定音为 5 6 1 2 3 5 6 q6N6QI8/ 商调1=Ｃ第一弦为Do 七弦定音为 1 2 4 5 6 1 2 JwmH_nJ( 征调1=G第一弦为Fa(以第四弦为Do) 七弦定音为 4 5 b71 2 45 Q-f?7*> 羽调1=D第一弦为bSi(以第二弦为Do) 七弦定音为b7 1 b3 4 5 b71 2NqO,B|R 角调1=A第一弦为bMi(以第五弦为Do) 七弦定音为b34 b6b71 b34 _i1x\Z~
N 假如商征对调的话 E#+|.0*!s ＜神奇秘谱＞的五音调 +C9 l7 q 是可以一言述之的 8>V)SAI' 那就是： _WHGd&u 宫调以宫为宫 *8xMe 征调以征为宫 {rZ )! 商调以商为宫 4VfZw\^ 羽调以羽为宫 25jgM!QBXF 角调以角为宫 X\LiV{c （这个琴调的早期理论 | D,->k 就与我的燕乐宫调理论完全相同了!） i}e OWi 而丁教授特别指出 x-=qlg&EI 早期琴谱＜西麓堂琴统＞的琴论中 By}>h6`[ 就曾指出 SH M@H93 征调应称为商调 $r= tOD4; 商调应称为征调 U>kL|X3 V (我至今虽还找不出此段话 ."JtR
但想来他之所言是确有根据的) c o%-d [NIaWI,> 丁教授说他这理论是可以用很多方法验证的 i;}m IsNBY 譬如说征调的第一弦为什么定音是Fa zvnR'\A_ 而不是唐世璋所说的Do呢？ y8=H+ Y 因为征调曲的第一弦空弦散音是不用的 i6D 66 E 第一弦的空弦定音若是Do 5KDN8pJN 则征调曲为何不用Do音呢? 4BAG GD2 可见征调的第一弦是Fa kG$U 所以征调曲才不用第一弦的空弦散音 la[>C:8IG （与姜白石所说征调是去母调 H~r":A'"* 所以征调是以住声为宫 Lkl ^
` 以母声,也就是古琴的第一弦为清角 rnTjw
"% 当是同一道理吧!） 'nh^'i&0. 4z> SI\Ss ＜神奇秘谱＞的角羽两调不多 ~5 b^Gvb? 丁教授的理论当是可以验证的 xc6A&b>jI 我很愿意试证之 \L{V|}" X |4|j5<5 不过 DS1_hbk 话说在前面 d;O4)8 > 即使丁教授的理论可以获得验证 B1Cu?k);. 但因为中国的基本乐理 l|&DI]gw （也就是记谱法）并未被建立起之故 0P_3% 这个验证是并不一定能被承认的 T:(c/ > 因为记谱法本有两种(以上) 'Q F@@ 48 也就是之/为调名制两种 h 1.<\GO `E 2HQA@ 譬如燕乐的羽调 $^j#z^7 为调名制记为 １ ２b3 ４ ５ ６b7 １ /L? ia 之调名制却记为 ６ ７１ ２ ３ #4５ ６ :LEC[</yvl 日本人现在已记为２ ３４ ５ ６ ７１ ２ As-xO~ + 陜北人却有记为 ５ ６b7 １ ２ ３４ ５者 Z</.Ss 4 ae|j#!~oi 最有名的曲例就是＜锈金匾＞啰 rW B/#m ＜锈金匾＞的陜北原曲调是 ._IBO; *@ 1=G含4与b7的清商调音阶苦腔（乙凡调,重六调）,主音为So： C( kIj ５ ４２ ５ １６ ５ ６５ ４ eJwHe G & a
bR}J[ 王沂甫则记为1=C只含4的下征调音阶,主音为Re: |KLCO'x ２ １６ ２ ５３ ２ ３２ １ N.@@ebuE 1A.e cv' 惟依之调名制当记为 I&G"{Dl94 1=F含#4的宫调音阶,主音为La： &pZn cm ６ ５３ ６ ２７ ６ ７６ ５ :J6lJ8w
? ~V6wcXd 依燕乐及日本唐传雅乐原所采的为调名制 Y('?Z] 则是1=D含4与b7b3的羽调音阶,主音为Do： }MXC0Z~si １ b7５ １ ４２ １ ２１ b7 D>efr8Qd@ %uy5la 这个记谱法在今人看来 QNe siV0MI 无疑是上四者中 yRv4,{B}X> 最难且最不中听的 q,v)X (因为<绣金匾>本非含b7b3的羽调音阶 8 rY[Q(] 羽调的偏音在五度环的二三音 XPQY *.l&. 而<绣金匾>的偏音在五度环的六七音
d|
OEZx 羽调的五声音阶当有一个大三度与一个小二度 7S]<?>* (即曲调中4,b7两音(陜北的14两音)为偏音) 1'"TO5 而<绣金匾>的五声音阶中并无大三度与小二度 o-_H+p6a 且14两音为主音(63方为偏音) 7 F @#6 由此也可知<绣金匾>并非羽调 tzV^.QWm 当属含#4的宫调音阶 9B<aYp) 而宫调音阶无论之/为调名制既法是完全相同的 wY6m^g$h3 这里只是举个大家较熟的曲例而已 G=l-S\0@ 但以羽调音阶记谱的曲例 YecV+ K'p: 日本唐传雅乐中尚有很多) ;dVYR =l 因为这种角羽两调的为调名制唱法 `4kVe= { 于宋元后失传了 {kNV|E (为调名制且于1117年被整个放弃了) @m+2e C77 连日本人都将羽调改记为低二度调 %29l Dd(< 把 １ ２b3 ４ ５ ６b7 １ %UokR" 改记为２ ３４ ５ ６ ７１ ２了！ 0l+[[ZTV 与现代有些曲谱 * faG0le 把粤曲的乙凡调 s2*~n_B １ ２ ４ ５ b7 １ ft><Ql3 改记为低二度调 -#<AbT ２ ３ ５ ６ １ ２异曲同工 GW;O35
m [h[@? 8vB 但我要这样说： #$0*Gd-N 所有的声调（音阶）都是应以七声作论的 -"~XI~a@Wo 所有的地方音乐与古乐的曲谱 Q .Xs%{B 原也多是七声音阶
9qvKg`YSh 绝少只有五音者 j9^V)\6) tqXr6+!Q 如粤曲的乙凡调正确的七声表示法当为 I )wc&>Lc １ ２ （３）４ ５ （６）b7 １ V Bv |7S 若改记为低二度调,就成为 '
>R?8Y ２ ３ （#4）５ ６ (７)１ ２ K|sk]2. <双星恨>一曲若这样记谱 ] CxD m 就要转调三次 zSo(+ D
&[ 且不但宫位不同 U~1 )a(Yu; 音阶也都不同! )
o`ep{ <t 这时#4b7等音阶特征音 r"xs?P&/$ 就常会被歪曲或省略了! f 6 k =ew 实不若传统记谱法简明合理 S}/5W ^bG91"0A 再以＜锈金匾＞为例 !@3"vd{^ 原曲原有 5-?*Boi>i ２32 １２ ５ ５４ ２４ ２１ b7 一句 0 n}2D7 都并不被记为 2D)B%nM[ ３#43 ２３ ６ ６５ ３５ ３２ １ 7*\Cf qrU 而被改为 ~KP@wD~ ３６ ２３ ６ …………. A} v;uNS] )/cf% 原有 [D_s`'tg ２１ b7６ １ 一句 L~|_C Rw 王沂甫并不记为 ( we)0AxF' ６５ ４３ ５ #G!\MYfQt 而改为 0"J0JcFX ６５ ４２ ５即 t5RV -$ ２１ b7５ １ SQs+4YJ 总之七声音阶都被修改为五声音阶了! 9zE/SDu7\ eY\w ?pT2 我们若只拿到修改的五声音阶谱 '@dk3:3t 是不一定看得出 Aa4 DJ 原来的七声记谱法 ~`X $b F 才是最简明自然且最为合理的 x,M8NTb* TY;%nT 丁教授也说 ,xI
FF -[0 并非他要标新立意 R@~=z5X( Q 他也并不提倡开倒车 h,|. qfUk 只是事实的真相既是如此 >["X( %&w 他也就不得不把它发掘出来 2$TwD*[ H7%q[O 知道这些历史真相的人 .s -*aoj 其思维方式 D=@bP B> 是不可能与俗论相同的 ;u;_ \k<qK 也就难免成为众人眼中的异类啦 7_ s7 ); sT'j36Nc<, 所以丁承运劝我不要跟一般人多费唇舌 .H
9 r_ 但真的假不了 o@sL/5, 假的真不了 weC.k x 历史的真相在中国乐理被建立起来以后 {5 Sy=Y 是终会被揭开的 fUq:`# Q 而建立中国乐理的任务 kX%vTl7F 总该由我们努立来完成 g&I|@$\ 不能继续任令 }'`}| pM$ 不懂乐史的人来代庖吧! 3/V0w|ZgD #
1 1<=3Yj 第二个勉强能称得上是学术议题的 QD^q\9U[ 是打谱能不能修改原谱音高? 7:e5l19 uI 是应完全复元 =$Sv KzN 还是容许校刊 %l[]n;*$ 甚至再创作的问题 sA2esA@C<o W:>XXUU 多数人当然是主张 l k.Mc6) 应加以校刊的 bT15jNa 因为琴谱原都是手抄本 u0F{.fe 笔误必然很多 GBY{O2!3u 9#E)H?`g 但像<神奇秘谱>这样的早期琴谱来说 089v;
d 6 有些特殊徽分是一再出现 #'dNSez 5 显然不是笔误的 '*D>/hn|:] 今人若以后代的标准与眼光 .z[#j]k 主观的来推论这些都是手误 y({lE3P 我个人就并不表赞成 <:4b4Nl 譬如唐世璋与丁承运就都曾指出 [<WoXS1LX <神奇秘谱>的 琴曲多有b3之音(b7与4那就更多了) d kg|
kw' 那就更不必说羽角两调的琴曲了 CsEU:v 主观的把变化音修改为偏音甚至正音 A|YiS wyy 正就是燕乐28调(及琴调)失传的原因 jo'
V.]\ B#r"|x# [ 有人主张修改过之后 J e 4hQJ<h 应加以注名 P'^& SK 并说明理由 MM6PaD{ 这就算是一种补充性的修正意见吧! -"rANP-UI --------------------------------------------------- ^hcK& 会中有一位日本人 '^`iF,rg 展出他在网站上的琴谱
&H[7UyC 是用.tml写的 XT?wCb41R 不但 古琴谱字须由中文合成 g@Pq< 且并不规范 Y`." =8R~ 如挑,只能用兆来表示之类 }W0 _eQ 非常原始 7{\6EC}d[& 即使用扫瞄影像档 ~r_2V$sC2 也比它省力省时且更好看吧! $WXO1o(O 8[;AFm ?,` 我所发表的电脑打谱论文与程式 a 4n5i.; 是可以译谱的 p'A43 但多位大陆学者表示 \5}*;O@ 他们所感兴趣的只是抄谱而非译谱 _2hZGC%&E !j%u wje\ 一般琴人则多无电脑 U/ -k'6=M 也没上过网站
KL./ 少数表兴趣的人向我要论文 |K" nSXzk 也只是交儿女研究而已 D MOP*;Uk 倒是来自香港与外国来的琴友们 UF$O @l 比较感兴趣 +8Y|kC{9" 李村小姐关心古琴指法谱之没有节奏讯息问题 7A lL,&+ 发明了一套板眼符号 qh+&Z x~ 唯就不说刘天华早已采用了简谱的减拍线法 EQ.K+d*K][ 来表示节奏吧 P *&Cght>0 南北曲工尺谱及南管工尺谱上 my0iE: 原来岂非已有一套通行的板演符号么? bFSs{\ zE 又何劳李村小姐来另行设计呢? =RAojoN @}2EEo# 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(三)琴艺篇 9h/Hy aN gJ~CD1`O 这次会议的名称 @,9YF }
既是打谱(演奏)与学术研讨并列 Shv $"x:W 则正式代表(只缴费一半)最少都要弹奏一曲 [8Fn0A 有些且既演奏又发表论文 s
bd$.6
|& 像我这样 Ckc5;:b&m 只发表论文而不演奏的 t37<<5A 可说是绝无仅有 "L!U7|9J `{ m,&[ n 我为什么不演奏呢? %|j8#09 因为曾有一个人对我说 h^
K]ASj 我弹得可还真不错 [N#4H3GM8 但要是不弹的话 K m,%p@`m 可就更好了 o/ 7[
G 6 AoKuT; 茍依我之愚见 ^$X|Lq 此次会议中 {u+=K-Bj 要是不弹的话就更好的人 lF
t^dl^ 可还真是不少 ?C- ju8]| 这些人若原非名人 FmhAU e 则其琴艺若何 V(8,94vm 我也就不说也罢了 2x<!>B 单表表一些名家的琴艺吧: GS7'pTsYH r`\@Fv,&# 吴文光演出的<关睢><离骚> M| Nh(kvH 当是这次会议中 |>O Bpb 最特出而引起众多关注讨论的 e ^ ,IZ{ (殷继山认为他属当今第一) 3.1%L"r[) 主因是他的神情不但极为投入 b
0 qA 且都相当激动 3 NFo=Z8 B3pj li <离骚>一曲若单由曲名来解 @vB-.XU 固然可以被理解为是激动的 4oL .Bt 但琴曲的内容似并无甚多激动之处可呈 o/Q|R+yXV 何况<关睢>的本文既是 nM ?Nf} “窈窕淑女,君子好逑”么 Lz!JLiMEET 又有何激动之处可表呢? B]vR=F}* 但是倒也还真是有人 Ud7Z7?Ym 代其强解为 P)#h4|xZ “求之不得,…辗转反侧” kBxEp/y 所以才”性冲动”! _8!x ^!x! F 古琴讲究的是”清微淡远” xkU8( = 难怪有琴友发言说 Y`#6MhFT7 吴老师这样弹琴是会伤身体的! X%iJPJLza K7@| 2;e 我有幸与吴文光老师多聊了一回 =XK}eQ_d 了解到他长期在国外演出 evpy%/D 常须与其它国际级的传统乐师较量 <LzxnTx= 他认为必须采用这种演出形态 V%z?wDC 才能镇得住(不懂中国琴乐?的)外国人 ens]?,`0 也就是说 T
"h jL 他不止<关睢><离骚>是这样的 z;y{QO 其它曲目恐怕也都是这样激动的吧? s;..a &C' oe |8 吴老师是吴景略大师的公子 Xk/i yp/ 长期处于被乃父声名所笼罩之下 ~y?Nn8+&f 其实他的文化水平远超过乃父 $VB
dd~f 又是民乐音乐学的博士 |>[qC O 但目前在中国音乐学院中 CyS %1 1L 似并无一展长才的机会 lHDZfwJ&C1 连古琴学生也没有了 G0~Z |P 这与他的激动
`6lOq H 有无关联呢? ^G2M4+W| 4HR36=E6 另一位名家是厦门的李禹贤老师 cy)-Rfg 他的演出吟猱较多近于颤抖 ![nL/ 被其老友戴树红加以提出 \I-e{'h 认为动态应与静态加以交互运用 tv`b# # 才能给欣赏者一些留白与领会空间 l($ 8H AJ <春怨>若演奏得咬牙切齿 g {i= $xc 那就成为<春恨>了! 5IOGH*'U8 em5~4;&' 李老师与戴老师一样 .9WOT ti 为人极为坦然及热情 Bs` {qmbC 他建议下一次的打谱会议 =m F"D: s* 若能加以事前的计划分配 >3pT).wH|M 则集全国之力 TOF V`7q;3 六百多首琴曲就可以很快打完了 RwYFBc 不要只指定少数指定曲为打谱对像 ?{jey_]M 以免重复的浪费人力 &3;"$P !h|,wq]k 他认为现在大家所演出的曲目 ,Q3OQ[Nmh 其实就始终只有这几十首而已 /}J_2 这与十亿人民 #/jug[wf*! 一天到晚只听八出样版戏 W$2 \GPJt 有何区别呢? ?Z_T3/ f /H"fycZ 我非常同意他的见解 /CMgWGI 但在最后的综合讨论中 ~\i(bFd) 他却不愿提出此议 UP$>,05z6 因为李祥霆(等)认为 L6DYunh}^N 打谱不是每一个人都能打的 _hJdC|/ 打出的谱即使再多若不能用 ,msP(*qoI 就完全缺乏意义! vd(S&&]o1 OzD\* ,{7 但是能不能用由谁决定呢? ;6D3>Lm 谁能阻止非名家们来打谱呢? GlTpK^. 连他自己也提出这样的问题来 e^3D`GA 却又并无可行的解决方案! 9(O eH7 z i3v, Kq 我个人以为 4hLk+ z<n 这些名家们 |m 6rF7Q 无论多么努力 cm_5,wB(w 终究未能打出所有的琴谱么 &P> & T 那么在音高的部份 y`L.#5T 借用众力来完成 F[SZwMf29 而节奏部份 xr]bH.> 则容许名家们(包括所有的一般琴友们)来进一步完成 Ez"*', ( 又何害之有何益之无呢? U._fb= +Ugy=678Tr 渖阳凌瑞兰老师 od 5nRb 以 录音的方式代替演出 n6.Z{Q'b 且有电子音乐作为伴奏 Bpm C OA 是本次会议中 8h }a :/ 颇令人鼓舞的演出 rab$[?] 但正如意料之中 rks"y&&Nc 保守的琴界 O39 似并不特别推崇此项成果 4w=v
/WDo 那么电子古琴的推出 ?upd 就更难以指望了 7<*0fy5n n 其实古琴是最须要电子化的中国乐器之一 Y0krFhL'x0 现在演出古琴既必用麦克风 }$ySZa9 则与电子古琴所差无几! TukhGgmF D!!
B4zt 天津音乐学乐的李凤云演出时 A& p@iE*/ 由夫婿王建欣以琴箫齐奏 ib#rT {e 真正是琴瑟合鸣 @'):rFr@F 可惜箫声不大 ,zr9* t IN<nZ?D# 张铜霞的演出 _ h5d~ 曲目简单 R9 Ab.t 但有板有眼有浓有淡 yj#FO'UY 恐与她身为一级演奏员的训练 D_0sXIbg 及演出经验丰富有关吧 T4Vp0i sS; )d 金蔚是浙江的年青美术老师 d'ZB{'[8p 表现不疾不徐 cu
foP& 这是我个人颇为欣赏的两个人 A[^#8evaK bGL} nPo 多位琴家之女 L. yM" 不但能克绍箕裘 *?d\Zcj85[ 且多已在音乐学院任教 +6$+] u] 实是琴界之福 JbL3/h] 惟这几位后生女琴友 &9)/" 指力普遍不如男性 8s2y!pn 7Q 表情方面也就乏善可陈 M>Tg$^lm 我就不再多说了 E:B"!Y6 n44 T4q 有些前辈 LKp ; sV 原是学界(而非琴界)出身 0)g]pG8&ro 以学者身份 .\T!oSb4[ 再续加以实务研习 " "m-5PGYo 本与琴家续提升琴学内函一样值得鼓励 9
@ < 但在这样正式的会议中了草收场 0m]QQGvJ{ 实无必要 h U-FSdR 且见伤于一世英名
ar\|D\0V 故唐健垣就指出 3N-
'{c6]U 这是绝对不应该的 h&CZN ! b@8z+,_ 值得一提的是 I&#:/|{:5 一位老外的演出 2t_g\Q 鱼贯而出一无留白 "{qnm+G 打了就跑连长拍都不够 "qF/7`e[ 几无句逗顿挫可言 \wsVO"/ 速度虽快但离快而不乱的要求极远 t?-a JU 有人戏称可以加配一个口琴 [(_,\:L${ 当乡村音乐来演出 Be@g|'r 但也有人对这种批评 )uOtQ0 大不以为然 rZpsC}C' 认为中西的欣赏美学不同 %V ]v, 对老外应加以鼓励而不应加以讥讽 ~Yg) 8 否则就不够厚道 B-]bhA4|: 非琴人风范 KCbJ^Rln y7:f ^4 )' f =!'X 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(四)会务篇 P HOngn 此次会议假上海工商银行位于常熟的渡假村举行
hx&fV #m 村内有一小湖 R|8L'H+1x 湖边有室外咖啡座 5j.@)XXe 环境清幽 .rO~a.kG z-kv{y*Hu
代表们都有专车接送 .6$=]hdAp 报到后每人受赠刻好的图章一枚 /iM1 并于扇面上盖印签名作成纪念纸扇 [zN* P$U] Y%
\3 N 无论是会场,餐厅,客房内都有冷气设备 tjRw bnT" 三餐皆采自助餐方式 X$ \CC18 上下午休息时间 , ~38IIS>_ 都有餐点供应 +`gU{e,p WvT H+ 正式代表们且都分发有全部的乐谱与论文 b j@R[!ss 这点是我以前所参加的学术会议都未能作到的 0nCiN;sA 以我的论文及曲谱来说接近30页 Q njK<}M9 光印一百份就约须3000元人民币 1a S :bFi` 而正式代表们 HAI) +J 连八天的吃住交通在内 n:wAxU 只交五百多元人民币而已 ww7nQ}H5( 会议全程且都有电视录像与电台录音 @fm p2!?6 这样的规模 i0wBZ i? 若无公家单位的全力支持 @d~]3T 是绝不容易作到的 2;>uP#1] 但会议中必有中途离会者 a@jM%VZ 会务单位并未能加以掌握 zLe(#8G 来调整住宿房间的安排 `3ha~+Goo! 应也造成一些浪费吧! Ew{* )r)m .hx FFk%5 打谱演奏与论文发表相间举行 M0lJyz J 参观旅游且安排在会中而非会后 r`<e<C 与赠送印章 制作纸善一样 F%$ q]J[ 都是很好的设计 "}1cQ|0a k"gm;,` 会议中的缺点 *q=\ e 9 一是手机声不时作响屡戒无效 hy;V~J# 二是讨论者 /v<Gt%3X 都不以提问为主 iR9du P+ 而以发表己论为务 BaI-ve 占了保贵的时间 4Ol1T(J# 甚至引起了不必要的争论 ; %
KS?;%[ 譬如中央音乐学院 赵家珍发表论文时表示 o:ow"cOEf “他的学生与其他乐器比赛 $rk=#;6]v; 成绩多属优异 F7jkl4 古琴当是乐器之王”后 ZDzG8E0Sq 李玫就发言认为她的发言不当 :TP4f
? FA 但这都是个人的意见么 H'udxPF 都无法讨论及强要人认同吧! ,7s+-sRG (赵家珍也确一再重申其原意无误) n_]B5U 因主持人(李祥霆)之未能加以适当制止 m?yztm~u 乃引起一小段下不了台的局势 !9HWx_,|Z r`sKe
& 以主持会议而论 [^}bc-9?i 赵宋光是最称职的 0iM'),v[] 但一般国人
+ug2p;<B 多不闇此道 6(7{|iY
对他就不无微词 h@*I(ND< /*fx`0mY) 程序安排上 v)O].Hd 会务单位似未依同样琴曲 %hBw c#^ 及相关论文内容来分类集中 l$j~p=S$F 以是火力不能集中 $Bc3| `K1v 但若同一曲目一再演出 ltk ARc3 恐也令人难奈吧! hNYO+LrI) &E0^Jz 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(五)生活旅游篇 U_'M9g{,< 常熟以虞山派的发源地成名 ~"\v(\P e 虞山位于常熟状似古琴 "2-D[rYZ 又恰有七条河贯穿 MtPdpm6\ 与古琴有七弦巧合 > r(`4M: 故虞山派又称为琴川派 7_T e-i g.!k>_g ` 琴川派的创始人(明末)严澄之墓地仍在常熟 =& k[qqxg 为配合此次会议的召开 lY@ 2$q9BT 常熟政府斥资数十万 |ITCw$T 重修了颜天池之墓并开路立碑 2i #Ekon 方落成不久 ?o6#i 3k#' 自成了本次会议代表的瞻仰旅程之一 2 f%+ 1uU zBq&/? 清末名臣翁心存/翁同龢一族的宅第 puW Mgvv 也位在常熟 YtWw)IK 故也是本次会议代表的旅游景点 'yA/sZ 翁家两代为帝师 a:HN#P)12 且一族中出过两位状元 9xzow,mi 翁同龢的书法尤富盛名 O_.!qk1R 其宅第原有七重 <pHm=q/U 以前被分划为民居 | V{ Q 也是由政府收回规画开张不久的 ,tyPZR_ 惟目前只整修了前半部 -+Yark 并未全部开放 ZbdGI@ &s?uMWR 吴文光之父李祥霆之师 aTeW# :m 虞山派的吴景略大师 hjFht+j1 也是常熟人 !'BXc%`x[ 不过其原居所已不属吴家人 $>yfu=]? 我们只参观了位于方塔公园内的虞山琴社 f$-n %7 虞山琴社副社长朱晞是本次会议的主办人之一 (&v|,.c^)1 但目前只有三十多岁 hp9LV2_5 真是青年才俊 l ic-68T #wR hR>6 琴社位于公园的一个角落内 S|LY U!IWZ 占地不大 gg%)#0Zi 公园内有碑墙及亭阁无数 (F.w?f4B3 游人不多 |Z2"pV 倒是有人泡茶打麻将 xJ. kd
Tr 显得十分悠闲 yx4pQL7 方塔公园么 39P55B/o% 公园内当然是有一座方塔啰 fvi0gE@bd 方塔高九层 U{[YCs fk 上塔参观要买十元的门票一张 =VZ_';b h 既无电梯 Y[}A4` 就算是免费参观吧 <? !' 愿上塔参观的人 jg{2Sxf!c 也是绝无仅有的吧! i(cKg&+ktd c@}t @k 会议主办单位安排的旅游点 >ZG$8y 'j 分为周庄与无锡两处 qs bo"29 我在台湾已久闻周庄之盛名 R@tEC)Zn 故参加了周庄这一团 ;A7JX:*?y= m9:ah< 周庄民居皆在人造河(沟?)两边 NqOX);'L0 以河为路以船为车 (6a <{ 两岸杨柳拱桥无数 ?v AhDD5 故有小苏州之号 eQ8t.~5;- <)(W7#Ks 原来交通很不方便 Dr%wa b"yy 所以保留了许多传统民居式样 %3#C0%{x 经开发后 hf2bM
`d 观光旅游收入年逾四亿人民币 .n YlYY' 且还在不断成长中 6XU p$Pd( B U??}{ 在周庄搭船游览时 R0tT4V + 船娘是可以为游客唱歌的 l*&N<Yu (那不就似威尼斯的船歌么!) Kn@#5MC
rU 最常唱的就是<无锡小调> J+
S ]Qoz 据说最早划船唱歌娱客的船娘 . 43cI( 目前仍营此业 y1PyH 后来跟进的人都是学她的 G'-#99wv. 我在大陆且亲自在电视中看见记者访问她 Jkbeh. 现在撑船的也有男人 (g X8iKl 唱的就属滩黄淮剧之类 vWeY[>oGur 我也亲自当场耳闻到 ?H@<8Ra=3 |D/a}Av>B 陆路上也有二三成群的村妇 gVzIEE25 带着笠帽穿着村姑庄 C5TV}Bq\ 当街拦客演唱 9oO~UP!ag 神情欢乐自在,有歌有舞 \$Wpt#V 有点像是扭秧歌 (Ll'j0]k> YOGj__: 我与丁承运坐在河边柳荫下乘凉 7/QK"0 就有三个歌者拿着歌本 3Xd:LDZ{ 有说有笑的来问我们 OM\1TD/- “要不要唱歌” 4E=v)C' 丁承运就唱了两句给她们听 =IQ}Y_xr 引得她们与旁观者们哈哈大笑 t ;h`nH[ zN]%p>,)HB 周庄最有名的特产当是万三蹄 <Oh i+a%6 入口即化故可以骨代刀 kVKAG\F 且色泽光鲜 h
k a_Fo 家家把煮熟的猪蹄呈列在店前 $,, PF/N8c 若销路不好 <n#X~}i) 恐难以长期维持吧 a %b E} 卖不完的蹄能怎么处理呢? `m <O!I"A 我相信这些猪蹄 5~IdWwG*w 有些是出自同一家公司 <Y U4RZ 所以销不完的 u|M x} 可以由其统一收回重制(所以才能这么烂) 457{9k 或改为真空包装 z
rSPa \M I%a-5f$0 手工艺品中较特出的是一种玻璃内画 ;xzaW4(3 由一个透明的圆形器皿(如鼻烟壶)小孔中 {b4`\ I@< 伸入钩状的小画笔 kV?fie<\) 在其内面作画 j"h/v7~ 由外界看来就有放大的作用 0<~~0US 小葫芦形的只要三块钱 ?-mOAHW0q 其余圆形,扇形,鼻烟壶形…..的 \ DZ.#=d 也只在数十到数百元之间 [NO4Wzc 店内且多有年青女子当店作画 s*yl& El/ 依余之见 breF,d$ 大家的店面货色与价钱既都类同 _r\M }lDh* 这销路好坏么 H2Wlgt 就完全决定在这些女子的姿色与行销技术(也就是演技啦!)啰 ^&1 O:G*" 我就因为欣赏某店的美梅(不卑不亢不疾不徐) \-;f <%+ 买了一推玻璃内画来回国作礼品送人 ms fE; p5or"tK 用毛线织的拖鞋 &*+ $38XE^ 一双只要十块钱 8/dMvAB1So 卖者多数也当街织制 /R=MX>JA; 并会告诉您 Qm[s"pM 她一天只能织一两双 ,
%z HykP 总之对你非常便宜 [t fB*m5 对她又很不实惠啦 FV
"pJ vZTXvd F 摆摊贩的会搓弄一个有两个把手的铜制聚宝盆 lm;hW&O9 里面的水会因激荡喷得老高 *4`5&) ` 但一定要双手同时搓弄 ^OWG9`p+ 单手搓弄并无此效应产生 4l %W]' 这玩意既是叫卖的工具 |w{Qwf!2 恐怕是不会卖的 QtKcv7:4 再者它是金属制的必然颇重 |> ]@w\] 且海关不一定会准许观光客带出国吧 [F+W]Jk, 我就没有冒昧的问她们 N2A6 C$s 要多少钱才肯割爱 DWKQ>X6 %wOkp`1- 江南的料理 *qO) MpG{ 相当重用豆腐类的制品 X7L:cVBg 除了面筋(面巾),烤麸…. 1r $-U h 这些立体的素食豆腐类制品之外 mWa ij]1> 皮状的就有豆腐皮,百页,腐竹,….等多种 KU` *LB: 台北是有的 c5W MN.z 我所住的台中县就不都有了 ]Rxo}A 常熟的豆腐乳中 lN g){3 有一种外包菜叶的颇为特殊 /^nIOAeE 但我更喜欢的是另一种方乳 ,/b!Xm: 非常细致又不会太咸 |3,WiK=' d8jH?P-" 前年我在天津参加律学会议时 J}xM+l7uY 餐食多为牛羊肉 T*C25l;w 且连吃了十餐蕃茄蛋花汤 (
uD^_N]3 这次的江南料理 13 #ff 就有很多蔬菜料理 bT2G
G 且不但花样极多 Muk J^h*V 而且常有变化 Fk 3(( n= Z@+nkTJ9&t 渡假村的对面有一个观光葡萄园 A<)n H=G& 所产葡萄又圆又大 5qQMGN$K 水份多而甜 8ex;g^e 一斤只要两块钱 NC-K`) 梨子无论绿皮褐皮的也只要两块钱一斤 _`\!+q Gq 像台湾土产的这种褐皮梨 YWH>tt 9 大陆所产者毫无渣子 ;NRh0)%|o 比较特殊而台湾没有的 klm>/MXI` 是一种海棠果 /ie&uW y 黄皮如大汤圆般大 Ei @ 肉质类如苹果 L@(. i 但涩而酸 nI6om pTX 我吃了一口 TxG@#" ^g} 就整斤丢掉了 ^)>( <6 PtW2S 1?j 买了一双人造革鞋十五元 wX]$xZ!s 但胶带却要十块钱一卷 \Yr*x7! P5_Ajb(@' 会场上有一深圳乐厂 v~L\[&| _ 推销一种调音机 lF! PiL 可兼节拍机,闹钟,马表,手表用 iG6]Pr|;e 只要120元 )x/#sW%) 我买了一些来送人 @L!^2 v 但陈庆灿说 zT, @PIC( 台湾国乐界都用眼睛而不用耳朵调音 3qe`#j 而这个调音机恰缺这项功能 BVb^ xL 所以这种调音机在台湾不会有其销路 m1%rm-M 若然则是实然而非应然吧! ~-7/9$ay5 ekyCZ8iai 在上海音乐学院附近 ,jg #^47I 看到有一种南胡 *FC8=U2\X 只要185元一枝 Gr2}N"X= 还价后以150元成交
VR>!Ch 后来到上海民乐厂看到 jC>ZMy8U)4 竟还有110元及60元的南胡卖喔! Ie^Ed` %[*-aA 有一位云南白族的老兄 lUEbxN 拿了一枝弓笛来私下展示 a`w=0]1&* 一枝五千人民币 ?(=|!`IoO 号称可以吹三个八度 =figat (且有录音带及书谱为证!?) ^ul1{ 但并未量产所以只能预定 w CL n iCt 惟我吹不出三个八度来 M+
%O-B 他也吹不出三个八度来 (rBsh6@) 不过他仍坚持 ]z^jz#>um& 我吹不出来他吹不出来 }/1^Lqfnz 并不能证明 GE!nf6 >Km 所有的人都吹不出来 %@a;q?/?Nd 我问他能吹三个八度的原理何在 \T_ZcV 他说不能告诉我 [y`G p# 又问他笛身何以要弯成弓形 w e a 他也说不能告诉我 c%do NY9Q 我私下问别人 L!Y|`P#Yr 他这项所谓发明可信么? xQvI$ vP 有一个人说 qco'neR"z 他是吹牛大王 X^eyrq v 另一个人说 }NC$C e 他已近乎神经错乱了 >]~581fYf 我知道发明家都可能会有点儿与众不同 iw,uwh|L
但给人的印象到此地步 3? FY?Q[ 倒也少见吧!
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