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本文转载自 《心裁国乐谱》网站，孙心裁 OR&pGoW " L5w]6C4 http://mayasun.idv.tw/topic.asp?TOPIC_ID=35 3q4VH q 1o5kP, ) 全国第四届 古琴打谱会暨国际 琴学研讨会见闻录(一)人物篇 "6]oi*_8 f IV"U 第三届古琴打谱会是在1985年(26/5─30/5)于扬州召开的 MVM Jl "> 距今已18年了 !9gpuS[ 所以这次古琴打谱会出席的代表特别茂盛 MY{Kq;FvRP (第一届1964.12.09─14于北京举行,四十余人出席 ~
tR!hc} 第二届 1983.04.30─05.07于北京举行时,虽是在历经19年之后 zji9\ 也只有五十余人出席 @|\;#$?XW3 而第三届竟有八十余人参加) Hva!6vwO%O 兹简略介绍如下: i$pUUK
Yjo$vQi 乔建中/音研所所长 r7VBz_Q 王子初/音研所副所长 pej-W/R& 赵宋光/前星海音乐学院院长 nGGw(6c%> 吴文光/中国音乐学院教授(吴景略子) Eet/l]e#a 龚 一/上海民乐团团员 !l dE9 . 丁承运/温州大学教授 u"5/QB{ 李祥霆/中央音乐学院教授 _ 9D]1f=& 赵家珍/中国音乐学院教授 Sy?^+JdM/ 阎林红/中央音乐学院讲师 Rm3W&hQ 戴晓莲/上海音乐学院副研究员 &LM@xt4"^[ 王建欣李凤云/天津音乐学院教授 $Ud9v 4 凌瑞兰/渖阳音乐学院教授(凌其阵女) \u.5 _
g 朱默涵/渖阳音乐学院教授 -0a3eg)Z* 李明忠李村/西安音乐学院教授(李明忠女) EE09 Er %\ 姚公白/(姚丙炎子) oBmv^=cH 翁瘦苍/常熟虞山琴社社长 MZV bOcSAd 朱 晞/常熟虞山琴社副社长 +;!^aNJ , 俞伯孙/成都东坡琴社社长 idBd aZg 高培芬/山东古琴研究会会长 /7B3z}rd 刘正春/南京金陵琴社副社长 G>^= Bm_$ 汪 铎/苏州吴门琴社副社长 #}.{|'L 刘善教/镇江梦溪琴社社长 s]yZ<uA 徐匡华/杭州西湖琴社社长 )2"WC\% 李禹贤/厦门古琴学会名喻会长 \> su97 戴树红/上海今虞琴社社长 dDiy_Q6 谢导秀/广东古琴研究会会长 #l>r9Z71 张子盛/天津古琴艺庄 /E/6(c 梅曰强/扬州广陵琴社 &T -: `( 殷继山/太仓大还阁琴馆
6!)hl" 陈成渤/杭州龙艺琴苑 ;xq ;c\N 徐匡华/杭州西湖琴社社长(徐元白子) 8;~,jZ
s 徐晓英/四川锦江琴社 ?p6@uM\Q7 曾成伟/四川锦江琴社副社长 =WN8> <K! 顾泽长/辽宁古琴研究会会长(顾梅羹孙) HziQ%QR 王 政/常州西湖琴社 %D-!< )z 吴 钊/音研所研究员(<琴曲集成>编者) no\G
># 许 健/音研所研究员(<琴史>作者) E>@]"O)=M, 崔 宪/音研所研究员 y-@`3hYM@ 林 晨/音研所副研究员(林友仁女) v+E J
$ 李 玫/音研所研究员 Af]BR_- 秦 序/音研所研究员 Up-^km 萧 梅/音研所副研究员 F+c8
O 陈长林/中科院研究员(<龙朔操>打谱者) D7 R;IA-w 张铜霞/中国歌舞团(<七弦琴音乐艺术>主编) {<IHiB35q 余青欣/中央民乐团 Bph(\=
W 金治中/昆明 H^*[TX=#[ 香港:沉兴顺、唐健垣、谢俊仁、周旋捷、李春源、向雪春、李 明、吴英卉、林 琳、欧柏青、杨春微、黄泉锋、荣鸿曾 ) cgNf]oy 台湾:陈庆灿、李 筠、李自强、吴怡青、王梦兰、孙新财、蔡灿煌(英国) 'n{=`e(}cI 日本:菊田勋、荒井雄三、高桥亚弥子、拇尾亮子 ,P`:`XQ>_B 韩国:贾瑀铉 4WlB Q<5 加拿大:黄树志、梁丽云 DFfh!KKR$ 美国:唐世璋 6k')12~' W S vhC xNY&*jI 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(二)学术篇 c 9gm% q8_E_s-U, 「打谱」是弹琴的专有名词 hRKJKQ@7 原指按照(没有节奏的)古琴简字指法谱 pb<eg, 经实际按弹 V#59 9- 试奏出(有节奏的)全曲原貌来的过程, M+-odLltw Z>`frL 以往的琴人既只用(没有节奏的)古琴简字谱 %b
pQ= 则古人所谓的打谱 9XUYy2{G 是并不包括译出简谱在内的 ixy:S1 pI 与今人所谓的打谱 r ,|}^u8` 必包括译出首调谱在内不同 5a 6d3u/ z xgDaT 我们今日所见到的 琴谱出版品 @0:Eg 1- 往往在曲名右侧 ='I2&I,) 会记录出由谁(根据何琴谱)打谱的资讯来 5:+x7Ed 所以打谱的重点 Lz9|"F"V 可说已由演奏的意义 ko!]vHB9` 转化为翻译的意义 Aa-OMo;~ (翻译就不一定是要经过实际按弹过程的) R8.@5g _ 琴调的首调意义乃变得重要起来 Ai% Wt- 不懂琴调 }K.)yv n 是绝无法打谱的 rf/ ]VAK {niV63$m 譬如<神奇秘谱>的五音调(宫调、征调、商调、羽调、角调) >]Mhkf/=) 定弦既完全相同 9-# =xE9'U 古人的打谱就只要照谱索徽宣科即可 (eT9N_W 并无须理解此五个五音琴调间的区别 t`6~ ud > ,o2x,I 今人的打谱既要记成首调简谱 "@+Z1k-8U 则此五音调的第一弦各是(相同还是不相同的)何音? m{*_%tjN0 (也就是说宫是何律啦!) /L`qOr2E 就成为很基本的问题 9;gy38.3 (柳琴兄曾说 X.e4pLwGK 用音既一样 Cs]\3R|D` 记谱上的区别并无意义 c#9=o;1El 可是除了笑我是书呆子的两位前辈之外 {Y+ e|B0 就没有其它任何一个琴人 nKwOSGPQt (尤其是学者们)是这样理解的 Zz|et206 gW G>}M@ 就算没有记谱上的区别 tR=1.M9 6Y 则全记成何宫何调? * w dNZ 总还是一个现实问题吧!) x;JC{d# TD ;u" 我在与会前 w$qdV,s 7 在网路上一直请教这个问题 Kr<a6BEv5 始终没有人能回答 BMzS3;1_ 所以在会议中 YFcMU5_F 我也将此问题遍问琴友 NljcHe}Qy 唯大都不得要领或众说纷云 ^AwDZX 好在丁承运与唐世璋两人的论文中 'cN3Vv k 恰好就都谈到此问题 Rs]Y/9F;{ )x,-O#"A 我认为这个问题 rb.:(d)T 实是此次会议唯一能构成学术论题的议题 )\e0L/K@ 也是我参加此次会议唯一的收获 yBqK ldl 值得在此报导一下 VyI M ,glu : 2t?0Y R 关于<神奇秘谱>的五音调 :y~l?0b&8 唐世璋认为 nqY arHi 宫调与角调、羽调相同,第一弦皆为So(1=F) \!)1n[N 征调与商调 相同,第一弦皆为Do(1=C) LqQ&4I V'N]u (^ 吴文光的意见 #FGj)pu 基本上与唐世璋相同 -!j5j:RR 只是征调比较多样性 |@D%y & 第一弦时为Do, 时不为Do, 0V gsV; 他认为这是一种转调的现像 *% ]&5 w` Cs , 若然, N@? z&urQi 则<神奇秘谱>的五音调不但与主音无关 n7#}i2: 与音阶也是不可能有关的了! 0$R}_Ok Nk\/ l K\ 丁承运的意见 I~M@v59C 则不但与他俩不同 s9b + uUt% 且颇为特出 `g'9)Xf4KT 并与我的假设相同 C%P"\>5@ 又有根有据 t] G hONN 很能引起我的注意来 ]1bN cq2I Cm6%wAzC 他说: 0@ jhNtL 宫调1=Ｆ第一弦为So(以第三弦为Do) 七弦定音为 5 6 1 2 3 5 6 c_6~zb?k+m 商调1=Ｃ第一弦为Do 七弦定音为 1 2 4 5 6 1 2 ;3O=lo:$~ 征调1=G第一弦为Fa(以第四弦为Do) 七弦定音为 4 5 b71 2 45 }(UU~V 羽调1=D第一弦为bSi(以第二弦为Do) 七弦定音为b7 1 b3 4 5 b71 ;`Wh^Qgi 角调1=A第一弦为bMi(以第五弦为Do) 七弦定音为b34 b6b71 b34 }@A{'q5y 假如商征对调的话 vcp[$-$QGJ ＜神奇秘谱＞的五音调 =W'{xG} 是可以一言述之的 w2] ]##J 那就是： 'oM&Ar$ 宫调以宫为宫 KupQtT< 征调以征为宫 T;Ra/H 商调以商为宫 mk`#\=GE 羽调以羽为宫 I|P#|0< 2 角调以角为宫 -[A=\]Rf J （这个琴调的早期理论 hRktvO)K 就与我的燕乐宫调理论完全相同了!） Y7@$#/1 而丁教授特别指出 3AC/;WB9 早期琴谱＜西麓堂琴统＞的琴论中 L8 $+%Gvo 就曾指出 O&PrO+& 征调应称为商调 nxx&aq(._ 商调应称为征调 \4 hB1- (我至今虽还找不出此段话 WD' [|s\ 但想来他之所言是确有根据的) :W}M$5 | $@Z rGT 丁教授说他这理论是可以用很多方法验证的 G4K3qD#+H 譬如说征调的第一弦为什么定音是Fa Ix+\oq,O 而不是唐世璋所说的Do呢？ >f~y2YAr 因为征调曲的第一弦空弦散音是不用的 D"s
]dQ$r 第一弦的空弦定音若是Do !-|{B3"6 则征调曲为何不用Do音呢? fJOA5( 可见征调的第一弦是Fa >KCnmi 所以征调曲才不用第一弦的空弦散音 AI*1kxR （与姜白石所说征调是去母调 -W" w 所以征调是以住声为宫 `< cn 以母声,也就是古琴的第一弦为清角 II}3w#r4 当是同一道理吧!） {# TZFB iy,jq5uw ＜神奇秘谱＞的角羽两调不多 |D[4 G6& 丁教授的理论当是可以验证的 =8 Jq'-da 我很愿意试证之 sG k'G573 I(0 *cWO 不过 ;fKFmY41 话说在前面 N ._&\fHY 即使丁教授的理论可以获得验证 y[~w2a&+ 但因为中国的基本乐理 qa ) Qf,` （也就是记谱法）并未被建立起之故 {edjvPlk 这个验证是并不一定能被承认的 @ ]:GTrs 因为记谱法本有两种(以上) :LMLY<8>9 也就是之/为调名制两种 e_t""h4D
D"GQlR 譬如燕乐的羽调 {$qL Mx'; 为调名制记为 １ ２b3 ４ ５ ６b7 １ J*r%b + 之调名制却记为 ６ ７１ ２ ３ #4５ ６ y(Ck j" 日本人现在已记为２ ３４ ５ ６ ７１ ２ ,mvU`>Ry 陜北人却有记为 ５ ６b7 １ ２ ３４ ５者 CoQ<Ky}* ood,k{ 最有名的曲例就是＜锈金匾＞啰 Jbqm?Fy4X ＜锈金匾＞的陜北原曲调是 :"~n`
Q2[ 1=G含4与b7的清商调音阶苦腔（乙凡调,重六调）,主音为So： ] @mV9:n{ ５ ４２ ５ １６ ５ ６５ ４ #BwkbOgr eQ eucmQd{ 王沂甫则记为1=C只含4的下征调音阶,主音为Re: 5>"X?U }He ２ １６ ２ ５３ ２ ３２ １ ~g|z7o P4 dh P-t 惟依之调名制当记为 A{KF<Omu 1=F含#4的宫调音阶,主音为La： 8al% F_r] ６ ５３ ６ ２７ ６ ７６ ５ <lHVch"(^$ kmF@u@5M 依燕乐及日本唐传雅乐原所采的为调名制 [<A|\d'x 则是1=D含4与b7b3的羽调音阶,主音为Do： : x@j)& １ b7５ １ ４２ １ ２１ b7 ^q)s }SBp c{ch 这个记谱法在今人看来 S,2{^X 无疑是上四者中 u+ , 最难且最不中听的 }*M>gvPo (因为<绣金匾>本非含b7b3的羽调音阶 g/e2t=qP 羽调的偏音在五度环的二三音 -|3feYb' 而<绣金匾>的偏音在五度环的六七音 1u sLCG>w{ 羽调的五声音阶当有一个大三度与一个小二度 D eM/B5qw (即曲调中4,b7两音(陜北的14两音)为偏音) %Ig3udcY? 而<绣金匾>的五声音阶中并无大三度与小二度 IO]%AL( .; 且14两音为主音(63方为偏音) +OX:T) 4h6 由此也可知<绣金匾>并非羽调 z !:%Hbh= 当属含#4的宫调音阶 `\#J&N 而宫调音阶无论之/为调名制既法是完全相同的 ^,N=GZRWW 这里只是举个大家较熟的曲例而已 H.]rH,8 但以羽调音阶记谱的曲例 Ga#5xAI{a 日本唐传雅乐中尚有很多) =?gDM[t^ 因为这种角羽两调的为调名制唱法 qK12: 于宋元后失传了 :]k`;;vh (为调名制且于1117年被整个放弃了) ^|ln q .j 连日本人都将羽调改记为低二度调 8k
-l`O~ 把 １ ２b3 ４ ５ ６b7 １ wYLJEuS| 改记为２ ３４ ５ ６ ７１ ２了！ DmpG35Jk 与现代有些曲谱 6] 5e(J{Fz 把粤曲的乙凡调 s^ R i g[ １ ２ ４ ５ b7 １ >]S-a-|Bp 改记为低二度调 t7qY!S ( ２ ３ ５ ６ １ ２异曲同工 zDx*R3% NE2P
"mY 但我要这样说： :7jDgqn^|i 所有的声调（音阶）都是应以七声作论的 d{G*1l(X 所有的地方音乐与古乐的曲谱 tc<ly{ 1c 原也多是七声音阶 I<^&~== 绝少只有五音者 7C@%1kL 0}iND$6@a 如粤曲的乙凡调正确的七声表示法当为 @Xj6h!"R １ ２ （３）４ ５ （６）b7 １ KO5! (vi@ 若改记为低二度调,就成为 !1cVg
ls| ２ ３ （#4）５ ６ (７)１ ２ AvEd? <双星恨>一曲若这样记谱 sAfNu~d 就要转调三次 %[H|3 且不但宫位不同 U%E364;F 音阶也都不同! !JWZ}u M6 这时#4b7等音阶特征音 { x/~gp 就常会被歪曲或省略了! %Y*]eLT> 实不若传统记谱法简明合理 "$rmy>d eg
Zb)pP 再以＜锈金匾＞为例 Ht=h9}x"g 原曲原有 !f! HVna ２32 １２ ５ ５４ ２４ ２１ b7 一句 E\dJb}"x % 都并不被记为 i*ErxWzu ３#43 ２３ ６ ６５ ３５ ３２ １ C p.qL 而被改为 = & =#G3f ３６ ２３ ６ …………. l#k&&rI5x. Z@{e\ sZ) 原有 &d/x1 = ２１ b7６ １ 一句 `c%{M4bF\ 王沂甫并不记为 } 0z] sYI ６５ ４３ ５ $ %BNoSK 而改为 BEnIyVU;L ６５ ４２ ５即 $`Hb - ２１ b7５ １ " `&1"* 总之七声音阶都被修改为五声音阶了! -Ay=*c.4 T+U,?2nF: 我们若只拿到修改的五声音阶谱 TIre,s)_ 是不一定看得出 '\I!RAZ 原来的七声记谱法 \ zGmZZ 才是最简明自然且最为合理的 f15f)P i "J`$u 丁教授也说 z*B-`i. 并非他要标新立意 *wD| e K7 他也并不提倡开倒车 2UJj Yrm 只是事实的真相既是如此 #Qn l,lf 他也就不得不把它发掘出来 y=spD^tM8 ^L"EN sOs 知道这些历史真相的人 , UiA?7k 其思维方式 Y+0HC2(o 是不可能与俗论相同的 0s'H(qE, _ 也就难免成为众人眼中的异类啦 t1MK5B5jH 1xzOD@=dI 所以丁承运劝我不要跟一般人多费唇舌 z}&JapJ 但真的假不了 TZYz`l+v 假的真不了 c #Y W>( 历史的真相在中国乐理被建立起来以后 rwSmdJ~ 是终会被揭开的 P{gy/'PH, 而建立中国乐理的任务 Qvl3 =[S 总该由我们努立来完成 IFfB3{J 不能继续任令 nb ,+!)+ 不懂乐史的人来代庖吧! iX\]-_D akB+4?+s) 第二个勉强能称得上是学术议题的 1aBQ.- E- 是打谱能不能修改原谱音高? _@:O&G2nB 是应完全复元 P!K;`4Ika 还是容许校刊 HHcW yu 甚至再创作的问题 0\2#(^ T5b*Ia 多数人当然是主张 5}MjS$2og 应加以校刊的 *N!>c&8 因为琴谱原都是手抄本 6
r}R%{ 笔误必然很多 5
i;n:&Y *
j]"I=D 但像<神奇秘谱>这样的早期琴谱来说 |VxO ,[~ 有些特殊徽分是一再出现 C.Ty\@U 显然不是笔误的 $ =GnoS 今人若以后代的标准与眼光
i_M0P1 2 主观的来推论这些都是手误 QkU6eE<M* 我个人就并不表赞成 W5_aS2 $ 譬如唐世璋与丁承运就都曾指出 E[2>je <神奇秘谱>的 琴曲多有b3之音(b7与4那就更多了) E[ kf%\
那就更不必说羽角两调的琴曲了 NT&sk rzW 主观的把变化音修改为偏音甚至正音 pRrokYM
d 正就是燕乐28调(及琴调)失传的原因 052e zh_ 7IUu] Fi 有人主张修改过之后 Gbrc!3K 2 应加以注名 QssU\@ / Q 并说明理由 aq-R#q 这就算是一种补充性的修正意见吧! E \lel4ai --------------------------------------------------- D +Ui1h- 会中有一位日本人 S"skKh4w
展出他在网站上的琴谱 gOL-b9W 是用.tml写的 |QcE5UC 不但 古琴谱字须由中文合成 N~t4qlC/ 且并不规范 L OX} 如挑,只能用兆来表示之类 }G53 " 非常原始
gUtxyW 即使用扫瞄影像档 LZF %bJv 也比它省力省时且更好看吧! g886Rh Ce "yA=Tw 我所发表的电脑打谱论文与程式 NUp,In_ 是可以译谱的 t`oH7)nut 但多位大陆学者表示 ,wPvv(b]a 他们所感兴趣的只是抄谱而非译谱 ])3(@ . wi$,Y. : 一般琴人则多无电脑 .Qz412
也没上过网站 |h(05Kbk 少数表兴趣的人向我要论文 t+<?$I[ 也只是交儿女研究而已 .qAlPe L: 倒是来自香港与外国来的琴友们 O/1:2G/` 比较感兴趣 .&2Nm&y$ K 李村小姐关心古琴指法谱之没有节奏讯息问题 9w:9Xz iT 发明了一套板眼符号 W&`{3 L 唯就不说刘天华早已采用了简谱的减拍线法 Lk> o`<* 来表示节奏吧 #$;i 4a 南北曲工尺谱及南管工尺谱上 "-afHXED 原来岂非已有一套通行的板演符号么? MQ vk&
AX 又何劳李村小姐来另行设计呢?
L$Yg*]\ ~H1 ZQ[ 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(三)琴艺篇 <yxy ;o %.[jz,;) 这次会议的名称 R7Z7o4j g 既是打谱(演奏)与学术研讨并列 2SV} mK U 则正式代表(只缴费一半)最少都要弹奏一曲 09L"~:rg 有些且既演奏又发表论文 \~~y1.,U. 像我这样 9XEP:}5, 只发表论文而不演奏的 (N
0kTi]b 可说是绝无仅有 Bt[Wh@ 8PXjdHR 我为什么不演奏呢? rf= ndjrH 因为曾有一个人对我说 yHNx,ra 我弹得可还真不错 ~H~iKl}|7 但要是不弹的话 v |
Yh]y 可就更好了
q-|j
= dDxb}d x8 茍依我之愚见 '%y5Dh 此次会议中 wJ Qm7n-+ 要是不弹的话就更好的人 Gw1 Rp 可还真是不少 +u\ kTn 这些人若原非名人 FBGe s[, 则其琴艺若何 ,!7\?=G6}v 我也就不说也罢了 )Lb?ZXT3 单表表一些名家的琴艺吧: !)-)*T N6UPD11}6 吴文光演出的<关睢><离骚> UZJ<|[ 当是这次会议中 fs,]%g^ 最特出而引起众多关注讨论的 fjP(r+[ (殷继山认为他属当今第一) j Wjp0ii 主因是他的神情不但极为投入 WkUV)/j 且都相当激动 Uuq*;L }{y(&Oy3Y <离骚>一曲若单由曲名来解 [8v>jQ) 固然可以被理解为是激动的 Um2RLM% 但琴曲的内容似并无甚多激动之处可呈 =Owr
l'@|T 何况<关睢>的本文既是 K);)$ 8K “窈窕淑女,君子好逑”么 3GVS-? 又有何激动之处可表呢? t$zeB OI) 但是倒也还真是有人 i2&I<: 代其强解为 V'' ?kVJ “求之不得,…辗转反侧” 4157!w' \y 所以才”性冲动”! lV
M )'m @/f'i9?oM` 古琴讲究的是”清微淡远” /{71JqFis 难怪有琴友发言说 ^sqTgrG 吴老师这样弹琴是会伤身体的! (T 8In o>i@2_r\&H 我有幸与吴文光老师多聊了一回 aPR XK1 了解到他长期在国外演出 }|u>b!7_. 常须与其它国际级的传统乐师较量 XT ` 2Z= 他认为必须采用这种演出形态 7GG:1:2+> 才能镇得住(不懂中国琴乐?的)外国人 h #JX$9 也就是说 ,d`6
{ll 他不止<关睢><离骚>是这样的 ?4%@"49n X 其它曲目恐怕也都是这样激动的吧? pr?k~B n d$qi. %<kh 吴老师是吴景略大师的公子 V7(-<})8 长期处于被乃父声名所笼罩之下 /C\tJs 其实他的文化水平远超过乃父 LTlbrB 又是民乐音乐学的博士 mIh >8))E 但目前在中国音乐学院中 Ouos f1 似并无一展长才的机会 %yPjPUHy 连古琴学生也没有了
e]DuV)k& 这与他的激动 oo-O>M#5 有无关联呢? Da-U@e! H zc5BC 另一位名家是厦门的李禹贤老师 (\M#Ay t) 他的演出吟猱较多近于颤抖 cf+EQY 被其老友戴树红加以提出 l?<DY$H
0 认为动态应与静态加以交互运用 'dvi@Jx 才能给欣赏者一些留白与领会空间 v9"|VhZ <春怨>若演奏得咬牙切齿 wmB_)`QNP 那就成为<春恨>了! Ls 6C*<8 ?R":"*eu 李老师与戴老师一样 tTE]j-uT 为人极为坦然及热情 x +]ek
他建议下一次的打谱会议 Zgw4[GpL 若能加以事前的计划分配 p G(F w > 则集全国之力 /mG-g%gE 六百多首琴曲就可以很快打完了 [!ilcHE) 不要只指定少数指定曲为打谱对像 4H*M^?h\# 以免重复的浪费人力 G(;R+%pu x^~@`]TV^ 他认为现在大家所演出的曲目 VKMgcfbHr/ 其实就始终只有这几十首而已 V:<Z 这与十亿人民 J?"v;.K|hU 一天到晚只听八出样版戏 ;6}> Shs 有何区别呢? >1 %|T ;q&uk - 我非常同意他的见解 M.3ULt8 但在最后的综合讨论中 <IO@Qj1* 他却不愿提出此议 AkAQ% )6qV 因为李祥霆(等)认为 7KJ%-&L^ 打谱不是每一个人都能打的 :`B70D8ku 打出的谱即使再多若不能用 RaC8Sq7hW 就完全缺乏意义! & N.]8x5A f)1*%zg% 但是能不能用由谁决定呢? rd1EA|T 谁能阻止非名家们来打谱呢? ~+S,`8-P 连他自己也提出这样的问题来 4Is Wp!`W 却又并无可行的解决方案! ?<efKs Pe/8=+qO 我个人以为 >J) 9&? 这些名家们 +F] =Z 无论多么努力 ?*L{xNC# 终究未能打出所有的琴谱么 Z>PS>6 那么在音高的部份 8e"MP\0V
借用众力来完成
Xf {ht%b 而节奏部份 3Pgld*i7 则容许名家们(包括所有的一般琴友们)来进一步完成 J;*2[o.N 又何害之有何益之无呢? SQT]' k7kPeq 渖阳凌瑞兰老师 eZ8DW6 l*
以 录音的方式代替演出 3g87 i r 且有电子音乐作为伴奏 vlC$0 P 是本次会议中 /*e6(' 9s 颇令人鼓舞的演出 h!J|4Q a 但正如意料之中 LbUH`0:%t 保守的琴界 ~xt]g zp{ 似并不特别推崇此项成果 A_g\Fa[jG 那么电子古琴的推出 zK>}x= 就更难以指望了 ^H`4BWc 其实古琴是最须要电子化的中国乐器之一 >XPR)&t 现在演出古琴既必用麦克风 Xmw%f[Xl 则与电子古琴所差无几! V='A;gs 9c{T|+ ] 天津音乐学乐的李凤云演出时 ov\ +&=IRG 由夫婿王建欣以琴箫齐奏 ]ONBr(M\ 真正是琴瑟合鸣
N<~LgH 可惜箫声不大 N nq r{ub SZD7"m4 张铜霞的演出 yA~1$sA1 曲目简单 U8OVn(qV 但有板有眼有浓有淡 sL], @z8<k 恐与她身为一级演奏员的训练 y<kg;-& 8 及演出经验丰富有关吧 3?Fe( !@ I<qG{PA 金蔚是浙江的年青美术老师 #O N^6f2 表现不疾不徐 *:?XbtIK u 这是我个人颇为欣赏的两个人 2sYz$ZGC"# *r)d tI* 多位琴家之女 BVG.ZZR}) 不但能克绍箕裘 KM9H<;A 且多已在音乐学院任教 @k9n 0Qe|F 实是琴界之福 :%<'('S | 惟这几位后生女琴友 /BwG\GhM 指力普遍不如男性 "#P#;]\ ` 表情方面也就乏善可陈 c)Ne/ E{!0 我就不再多说了 XwIh D "2 ZuI; w 有些前辈 [&pMU) 原是学界(而非琴界)出身 NtNCt;_R7 以学者身份 L, 2; -b| 再续加以实务研习 K"cV7U rE 本与琴家续提升琴学内函一样值得鼓励 xbz O' C 但在这样正式的会议中了草收场 /^$n&gI 实无必要 PQ 2rNY6 且见伤于一世英名 D<'G\#n3I= 故唐健垣就指出 E&dxM{` 这是绝对不应该的 >02p,W6S> B&AF(e ( 值得一提的是 4mvnFY} 一位老外的演出 |]eWO#vs 鱼贯而出一无留白 gjzU%{ T ? 打了就跑连长拍都不够 0IyT (1hS 几无句逗顿挫可言 e)$a ;6 速度虽快但离快而不乱的要求极远 !NMiWG4R 有人戏称可以加配一个口琴 "u)L e6. 当乡村音乐来演出 5a|{ytP 但也有人对这种批评 VV"w{#XK w 大不以为然 vG:S(/\> 认为中西的欣赏美学不同 f h:w mc' 对老外应加以鼓励而不应加以讥讽 3LZvlcLb 否则就不够厚道 WsW] 1p 非琴人风范 xy-Vw"I[bh pP%9MSCi +z<GycIc?K 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(四)会务篇 )cU$I) 此次会议假上海工商银行位于常熟的渡假村举行 Mtc - 村内有一小湖 Y/T-2)D 湖边有室外咖啡座 iL|5}x 5\ 环境清幽 hcoZ5!LvT vr4{|5M 代表们都有专车接送 M'J CT'(X 报到后每人受赠刻好的图章一枚 d^8n 并于扇面上盖印签名作成纪念纸扇 KG GJ\r6 e4FR)d0x 无论是会场,餐厅,客房内都有冷气设备 xy]oj 三餐皆采自助餐方式 y1B' _s 上下午休息时间 ee {K5 G 都有餐点供应 a5 pXn v]A MS\?+8|SV( 正式代表们且都分发有全部的乐谱与论文 %WPy c%I 这点是我以前所参加的学术会议都未能作到的 M7{_"9X{ 以我的论文及曲谱来说接近30页 =7F?'&LC 光印一百份就约须3000元人民币 y?Pw6;e. 而正式代表们 AWg'J 连八天的吃住交通在内 XB]>Z) 只交五百多元人民币而已 O7m-_#/\ 会议全程且都有电视录像与电台录音 a,h]DkD 这样的规模 OVGB7CB]S 若无公家单位的全力支持 8 4coi 是绝不容易作到的 SPm2I(at7 但会议中必有中途离会者 vlFq-W! 会务单位并未能加以掌握 I~4!8W-Y 来调整住宿房间的安排 P1R[M|Fx 应也造成一些浪费吧! +v/-qyA \f7R^;`_<R 打谱演奏与论文发表相间举行 (9b%'@A@m 参观旅游且安排在会中而非会后 'n}] 与赠送印章 制作纸善一样 thz[h5C?C 都是很好的设计 % CQv&d2 %<`sDO6Q? 会议中的缺点 eQ*zi9na 一是手机声不时作响屡戒无效 )hC3'B/[Y 二是讨论者 tAkv'. 都不以提问为主 bX
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7 而以发表己论为务 T.W^L'L ` 占了保贵的时间 VAA="yN 甚至引起了不必要的争论 M\RH FTB<C 譬如中央音乐学院 赵家珍发表论文时表示 n<1*cL:8B “他的学生与其他乐器比赛 ^%0^DN 成绩多属优异 u /V&1In 古琴当是乐器之王”后 TW}].A_- 李玫就发言认为她的发言不当 *y', eB 但这都是个人的意见么 z:= E- + 都无法讨论及强要人认同吧! |Xt 6`~iC (赵家珍也确一再重申其原意无误) gA gF$H . 因主持人(李祥霆)之未能加以适当制止 (gIFu OGi> 乃引起一小段下不了台的局势 Z29LtKr ! F<::fN 以主持会议而论 ]|u7P{Z"R 赵宋光是最称职的 R ^ZOcONd- 但一般国人 53>(2 _/[r 多不闇此道 s1t kiX{> 对他就不无微词 S VypR LVB !x! 1H5 " 程序安排上 'F3@Xh 会务单位似未依同样琴曲 /x<u v_" 及相关论文内容来分类集中 sRZ?Ilua6 以是火力不能集中 3p]\l ]= 但若同一曲目一再演出
WJ,? 5# 恐也令人难奈吧! D=K{(0{"/, 7a=ul: 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(五)生活旅游篇 '
H4m" 常熟以虞山派的发源地成名 s>%.bA xc 虞山位于常熟状似古琴 "{kE#`c6<n 又恰有七条河贯穿 r;p@T8k 与古琴有七弦巧合 f4VdH#eng` 故虞山派又称为琴川派 <[$a7l i M(I%QD 琴川派的创始人(明末)严澄之墓地仍在常熟 y9k'jEZ"oh 为配合此次会议的召开 dH'02[; 常熟政府斥资数十万 smn~p/u 重修了颜天池之墓并开路立碑
yYrFk^ 方落成不久 BAi`{?z$< 自成了本次会议代表的瞻仰旅程之一 l bPn< Q(O0z3 b 清末名臣翁心存/翁同龢一族的宅第 5F!i%{XQvm 也位在常熟 '}:(y$9.` 故也是本次会议代表的旅游景点 4*inN~cU 翁家两代为帝师 a^_W}gzzd 且一族中出过两位状元 FL4BdJ\ 翁同龢的书法尤富盛名 Yh jv[ 9 其宅第原有七重 D5:|C MQ 以前被分划为民居 p+0gE5 也是由政府收回规画开张不久的 X ka +1c 惟目前只整修了前半部 QEMT'Cs 并未全部开放 CR;E*I${ 3!%-O:! 吴文光之父李祥霆之师 ]wfY<Z 虞山派的吴景略大师 KpDb%j 也是常熟人 PXML1.r$Q 不过其原居所已不属吴家人 JeF$ W!!{ 我们只参观了位于方塔公园内的虞山琴社 |o Sqy 虞山琴社副社长朱晞是本次会议的主办人之一 XA;f.u 但目前只有三十多岁 rjj_]1?K 真是青年才俊 ryqu2>(
HD3WsIim* 琴社位于公园的一个角落内 %gWQ}QF 占地不大 3Pp+>{2_? 公园内有碑墙及亭阁无数 ~NLthZ (O 游人不多 KT+{-"4- 倒是有人泡茶打麻将 1 ^30]2'_ 显得十分悠闲 i P@ FXJJ 方塔公园么 QO>';ul5 公园内当然是有一座方塔啰 [XubzZ9 方塔高九层 E~VV19Bv]/ 上塔参观要买十元的门票一张 7 U-}Y 既无电梯 /qMiv7m~Q 就算是免费参观吧 1K(mdL{m5 愿上塔参观的人 PHJHW#sv 也是绝无仅有的吧! Db !8N (?TK P 7 会议主办单位安排的旅游点 Ikw. L 分为周庄与无锡两处 5>UQ 3hWo 我在台湾已久闻周庄之盛名 <H{K&,Z(ZM 故参加了周庄这一团 R0mkEM ?uU _N$x 周庄民居皆在人造河(沟?)两边 k7j[t B# 以河为路以船为车 `VvQems 两岸杨柳拱桥无数 r4<As` & 故有小苏州之号 (F9e.QyWb mwsdl^c 原来交通很不方便 4* I XBi7% 所以保留了许多传统民居式样 # ,97 ] 经开发后 sb hzER 观光旅游收入年逾四亿人民币 ~gHn>]S0 且还在不断成长中 o+ )y! x-W~&`UU 在周庄搭船游览时 r^H,H'BohJ 船娘是可以为游客唱歌的 1yqsE`4f (那不就似威尼斯的船歌么!) 5<Uh2c 最常唱的就是<无锡小调> qM6hE.J 据说最早划船唱歌娱客的船娘 n5;@}Rai 目前仍营此业 Bs|Xq'1M!; 后来跟进的人都是学她的 [lVfhXc& 我在大陆且亲自在电视中看见记者访问她 Z>3m-:-e 现在撑船的也有男人 y 4$$*oai& 唱的就属滩黄淮剧之类 Y[_|sIy* 我也亲自当场耳闻到 ?\(qA+iP0 ,In%r`{i 陆路上也有二三成群的村妇 g4YlG"O[~ 带着笠帽穿着村姑庄 jatl v/, 当街拦客演唱 k_uI&, 神情欢乐自在,有歌有舞 Vw.)T/B_D 有点像是扭秧歌 oE6`]^^ ZJm$7T)V 我与丁承运坐在河边柳荫下乘凉 ijvDFyN> 就有三个歌者拿着歌本 1Kr$JIcd 有说有笑的来问我们 =vvd)og “要不要唱歌” s= 5 k7 丁承运就唱了两句给她们听 +H *6: 引得她们与旁观者们哈哈大笑 n kTdn _l1"X ^Aa 周庄最有名的特产当是万三蹄 6 EfBz 入口即化故可以骨代刀 #9 Fk&Lx 且色泽光鲜 sI h5 cT 家家把煮熟的猪蹄呈列在店前 2,^ > lY 若销路不好 G e5Yz.Q v 恐难以长期维持吧 l)~ U8 卖不完的蹄能怎么处理呢? vVIN D 我相信这些猪蹄 FP }I+Ys 有些是出自同一家公司 .p> ".q
I 所以销不完的 *j,bI Y&se 可以由其统一收回重制(所以才能这么烂) !Q5,Zhgr 或改为真空包装 &[
],rT )WW*X6[k 手工艺品中较特出的是一种玻璃内画 ru6M9\h* 由一个透明的圆形器皿(如鼻烟壶)小孔中 ofw&? S k0 伸入钩状的小画笔 %d *0"<v 在其内面作画 l9OpaOVfJ 由外界看来就有放大的作用 ` M{Ne:J 小葫芦形的只要三块钱 !3\$XK]5ZT 其余圆形,扇形,鼻烟壶形…..的 Qe-Pg^PS] 也只在数十到数百元之间 vLBu E 店内且多有年青女子当店作画 *SIYZE' 依余之见 :I7mM y* 大家的店面货色与价钱既都类同 z>iXNwz"? 这销路好坏么 x*RSD,3 就完全决定在这些女子的姿色与行销技术(也就是演技啦!)啰 t;/uRN*. 我就因为欣赏某店的美梅(不卑不亢不疾不徐) D$>&K& 买了一推玻璃内画来回国作礼品送人 G
9 (*F i H@u3[w 用毛线织的拖鞋 H1L)9oa 一双只要十块钱 Km!ACA& s6 卖者多数也当街织制 !]Qk?T~9- 并会告诉您 I/!AjB8W4 她一天只能织一两双 BFhEDkk 总之对你非常便宜 >d &0a: 对她又很不实惠啦 G-|c%g!ejf mEu2@3^E } 摆摊贩的会搓弄一个有两个把手的铜制聚宝盆 7Z~JuT IZ 里面的水会因激荡喷得老高 >;R`Q9s7 但一定要双手同时搓弄 V5i}^%QSs 单手搓弄并无此效应产生 <2L,+ 这玩意既是叫卖的工具 /U0Hk>$~( 恐怕是不会卖的 S'W,AkT 再者它是金属制的必然颇重 J bJ!,86 且海关不一定会准许观光客带出国吧 Q672iR\#) 我就没有冒昧的问她们 ryw%0H18 要多少钱才肯割爱 j@^ zK!mO 9v;HE{> 江南的料理 i+_=7(e 相当重用豆腐类的制品 -Eig#]Se3 除了面筋(面巾),烤麸…. /#SfgcDt 这些立体的素食豆腐类制品之外 qY'+@^<U; 皮状的就有豆腐皮,百页,腐竹,….等多种 w 4CcdpR 台北是有的 8 x LXXB 我所住的台中县就不都有了 x}Lj|U$r<X 常熟的豆腐乳中 hN~H8. g 有一种外包菜叶的颇为特殊 7R
m\# 但我更喜欢的是另一种方乳 g/ShC8@=u 非常细致又不会太咸 ;|Hpg_~%> ao=e{R) 前年我在天津参加律学会议时 UN F\k1[ 餐食多为牛羊肉 WT")tjVKA 且连吃了十餐蕃茄蛋花汤 /5z,G r 这次的江南料理 TQ:5@1aT 就有很多蔬菜料理 k;`1Ia 且不但花样极多 8 5)C7tJ-g 而且常有变化 6<>1,wbq }{j@q~w>$ 渡假村的对面有一个观光葡萄园 X }i2 qv 所产葡萄又圆又大 US3)+6 水份多而甜 & 0\:MJ c 一斤只要两块钱 FG+pR8aA$ 梨子无论绿皮褐皮的也只要两块钱一斤 d b8vm4 像台湾土产的这种褐皮梨 MRK=\qjD
大陆所产者毫无渣子 upk+L^ 比较特殊而台湾没有的 FN<>L0 是一种海棠果 @ S[As~9X 黄皮如大汤圆般大 YVv E>1z 肉质类如苹果 Yy 0" G 但涩而酸 s$ qc & 我吃了一口 q
:~/2<o 就整斤丢掉了 / kK!xe q~5zv4NX 买了一双人造革鞋十五元 +boL?Ix+ 但胶带却要十块钱一卷 s]6;*mI2 !iNwJ|0 会场上有一深圳乐厂 K(PSGlI f 推销一种调音机 m;hp1VO) 可兼节拍机,闹钟,马表,手表用 @t 1pB]O: 只要120元 a#i|)[ 我买了一些来送人 64mD%URT 但陈庆灿说 3 yb]d5:U 台湾国乐界都用眼睛而不用耳朵调音 ,7:-V<'Yv 而这个调音机恰缺这项功能 [7HBn 所以这种调音机在台湾不会有其销路 e f&8L 若然则是实然而非应然吧! L(cKyg[R D29Lu(f
在上海音乐学院附近 }F/w 34+; 看到有一种南胡 1n}#54 只要185元一枝 _?cum ~A@ 还价后以150元成交 r-L& ee 后来到上海民乐厂看到 (n: A` ] 竟还有110元及60元的南胡卖喔! QdcuV\B} # Y3-P 有一位云南白族的老兄 IHi[3xf< 拿了一枝弓笛来私下展示 hY%} x5ntU 一枝五千人民币 f=Pn,.>tIz 号称可以吹三个八度 ?PTXgIC (且有录音带及书谱为证!?) *` wz 但并未量产所以只能预定 O CIoY?a 惟我吹不出三个八度来 @RszPH1B 他也吹不出三个八度来 =[!(s/+>L 不过他仍坚持 ,ayJgA D 我吹不出来他吹不出来 u/S> *E 并不能证明 dQ-shfTr] 所有的人都吹不出来 r-!Qw1 我问他能吹三个八度的原理何在 Ab/JCZNn 他说不能告诉我 < -b9
)> 又问他笛身何以要弯成弓形 7NWkN7:B 他也说不能告诉我 m a@ V>*u 我私下问别人 !X$19" 他这项所谓发明可信么? &Wb"/Hn2 有一个人说 =Hn--DEMg 他是吹牛大王 4%8den,| 另一个人说 & fWC-| 他已近乎神经错乱了 *c=vEQn- 我知道发明家都可能会有点儿与众不同 %C qp88 ] 但给人的印象到此地步 _>;MQ)Km~ 倒也少见吧!
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