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本文转载自 《心裁国乐谱》网站，孙心裁 y
Ne?a{ TG}owG]] http://mayasun.idv.tw/topic.asp?TOPIC_ID=35 '";#v. ! z^U+ oG 全国第四届 古琴打谱会暨国际 琴学研讨会见闻录(一)人物篇 s-#EV n !4\w>h 第三届古琴打谱会是在1985年(26/5─30/5)于扬州召开的 e?.j8 Q ~ 距今已18年了 @KK6Jy OTQ 所以这次古琴打谱会出席的代表特别茂盛 >2znn&g Z (第一届1964.12.09─14于北京举行,四十余人出席 `=H*4I-" 第二届 1983.04.30─05.07于北京举行时,虽是在历经19年之后 v']_ ) 也只有五十余人出席 *sOb I(& 而第三届竟有八十余人参加) .p!
DVQ"a 兹简略介绍如下: +#MXeUX" F*[E28ia& 乔建中/音研所所长 p /-du^:2 王子初/音研所副所长 v1 8 <~ 赵宋光/前星海音乐学院院长 0TmEa59P 吴文光/中国音乐学院教授(吴景略子) ):'wxIVGI 龚 一/上海民乐团团员 w2.]
3QAZ 丁承运/温州大学教授 ;.uYWP|9 李祥霆/中央音乐学院教授 H[u9C:}9b 赵家珍/中国音乐学院教授 _K9`o^g%PJ 阎林红/中央音乐学院讲师 6 X~ ><r 戴晓莲/上海音乐学院副研究员 `Y:]& w 王建欣李凤云/天津音乐学院教授 UqI #F 凌瑞兰/渖阳音乐学院教授(凌其阵女) |- x-CSN 朱默涵/渖阳音乐学院教授 (DO'iCxlNh 李明忠李村/西安音乐学院教授(李明忠女) VkFh(Br<{ 姚公白/(姚丙炎子) FL' }~il 翁瘦苍/常熟虞山琴社社长 Ob/)f)!! 朱 晞/常熟虞山琴社副社长 6ieul@?*u* 俞伯孙/成都东坡琴社社长 g8N"-j&@ 高培芬/山东古琴研究会会长 ).^d3Kp 刘正春/南京金陵琴社副社长 ,gVVYH?qR 汪 铎/苏州吴门琴社副社长 P)`^rJ6 刘善教/镇江梦溪琴社社长 M5h
r0 R{ 徐匡华/杭州西湖琴社社长 >8_y-74 李禹贤/厦门古琴学会名喻会长 >`0U2K 戴树红/上海今虞琴社社长 20V~? xs~ 谢导秀/广东古琴研究会会长 @v%Kw e1Q 张子盛/天津古琴艺庄 9s^$tgH 梅曰强/扬州广陵琴社 xR D+!3 殷继山/太仓大还阁琴馆 $_"u2"p 陈成渤/杭州龙艺琴苑 bFX{|&tHU 徐匡华/杭州西湖琴社社长(徐元白子) U`q keNd 徐晓英/四川锦江琴社 Cq!eAc 曾成伟/四川锦江琴社副社长 QF x3N% 顾泽长/辽宁古琴研究会会长(顾梅羹孙) `-uE(qp 王 政/常州西湖琴社 GK}52,NM 吴 钊/音研所研究员(<琴曲集成>编者) !^ % 3 许 健/音研所研究员(<琴史>作者) LZn'+{\` 崔 宪/音研所研究员 +
f6 7y 林 晨/音研所副研究员(林友仁女) =@Oo3*> 李 玫/音研所研究员 zG #5lzIu, 秦 序/音研所研究员 G 1 "QX 萧 梅/音研所副研究员 ^[7 Mp 陈长林/中科院研究员(<龙朔操>打谱者) ByY2KJ7 张铜霞/中国歌舞团(<七弦琴音乐艺术>主编) +r3)\L{ U 余青欣/中央民乐团 h.X4x2(. 金治中/昆明 oh8:1E,I 香港:沉兴顺、唐健垣、谢俊仁、周旋捷、李春源、向雪春、李 明、吴英卉、林 琳、欧柏青、杨春微、黄泉锋、荣鸿曾 {!|4JquE_ 台湾:陈庆灿、李 筠、李自强、吴怡青、王梦兰、孙新财、蔡灿煌(英国) )$:1e)d 日本:菊田勋、荒井雄三、高桥亚弥子、拇尾亮子 f256;3n 韩国:贾瑀铉 N1i pK9a 加拿大:黄树志、梁丽云 P`lv_oV 美国:唐世璋 Rl ewp8?LB |T6K?:U7 R xMsP;be 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(二)学术篇 ?gMx ~o!- [ 「打谱」是弹琴的专有名词 Z6zV 9hn 原指按照(没有节奏的)古琴简字指法谱 X( ph$,[ 经实际按弹 23):OB>S` 试奏出(有节奏的)全曲原貌来的过程, "tC Tkog3] !d N[9} 以往的琴人既只用(没有节奏的)古琴简字谱 ,,{;G'R| 则古人所谓的打谱 b]]8Vs)' 是并不包括译出简谱在内的 =sYILe[ 与今人所谓的打谱 uI-T]N:W8x 必包括译出首调谱在内不同 ;\*3A22 # @GN2v,WA? 我们今日所见到的 琴谱出版品 _p*9LsN$L 往往在曲名右侧 {nV/_o$$ 会记录出由谁(根据何琴谱)打谱的资讯来 GM6, Lz H 所以打谱的重点 j+_fHADq 可说已由演奏的意义 lAU99(GXV 转化为翻译的意义 3%+ ~"4& (翻译就不一定是要经过实际按弹过程的) +]%S}<R 琴调的首调意义乃变得重要起来 'GJB9i+a^ 不懂琴调 zL
yI|%KH 是绝无法打谱的 a&_ h( h9Far8} 譬如<神奇秘谱>的五音调(宫调、征调、商调、羽调、角调) G]=z
![$ 定弦既完全相同 '0D$C},^|8 古人的打谱就只要照谱索徽宣科即可 Cq2Wpu-u 并无须理解此五个五音琴调间的区别 E%`J =C} mU #F> 今人的打谱既要记成首调简谱 6j(/uF4!# 则此五音调的第一弦各是(相同还是不相同的)何音? Q~(Gll; (也就是说宫是何律啦!) Dx-P]j)4x 就成为很基本的问题 yiZt G#6K{ (柳琴兄曾说 wmr?ANk 用音既一样 Ocd y;|& 记谱上的区别并无意义 ^&?,L@fW 可是除了笑我是书呆子的两位前辈之外 zTg\\z; 就没有其它任何一个琴人 L U:xmDv (尤其是学者们)是这样理解的 ,0! 2x"Q= oN1D&* 就算没有记谱上的区别 UGPDwgq\v 则全记成何宫何调? Y*c]C ;%= 总还是一个现实问题吧!) XR+
SjCA }YDi/b7 我在与会前 .H)H9cmf 在网路上一直请教这个问题 `*8 }q!. 始终没有人能回答 1tNL)x"w 所以在会议中 >1s a*Wf 我也将此问题遍问琴友 )aIcA 唯大都不得要领或众说纷云 }Ja-0v)Wf 好在丁承运与唐世璋两人的论文中 ^o3,YH 恰好就都谈到此问题 DO: ,PZX =npE?wK 我认为这个问题 DC8#b`j 实是此次会议唯一能构成学术论题的议题 z;qDl%AF 也是我参加此次会议唯一的收获 8zx]/ > 值得在此报导一下 BmX'%5ho sC-o'13 关于<神奇秘谱>的五音调 RM|J |R 唐世璋认为 @N Yl4N 宫调与角调、羽调相同,第一弦皆为So(1=F) d)AYY}pw 征调与商调 相同,第一弦皆为Do(1=C) }93kHO{ x?wvS]EBg 吴文光的意见 7_\sx7h{3 基本上与唐世璋相同 AY/.vyS 只是征调比较多样性 Nj>6TD81 u 第一弦时为Do, 时不为Do, e"04jd/ 他认为这是一种转调的现像 0z r27ko 6|jZv~ rS$ 若然, D^6* Cwb 则<神奇秘谱>的五音调不但与主音无关 |owr?tC 与音阶也是不可能有关的了! ~ n]5iGz !vwio! 丁承运的意见 i|^Q{3?o# 则不但与他俩不同 '3 >;8(s l 且颇为特出 !J7`frv"( 并与我的假设相同 huC{SzXM 又有根有据 L )JB^cxf 很能引起我的注意来 '3l TI ps{4_V-3 u 他说: t$! zgUJ 宫调1=Ｆ第一弦为So(以第三弦为Do) 七弦定音为 5 6 1 2 3 5 6 dOeM0_o 商调1=Ｃ第一弦为Do 七弦定音为 1 2 4 5 6 1 2 =
7y-o 征调1=G第一弦为Fa(以第四弦为Do) 七弦定音为 4 5 b71 2 45 Q VTL}AT2: 羽调1=D第一弦为bSi(以第二弦为Do) 七弦定音为b7 1 b3 4 5 b71 e S8(HI6{^ 角调1=A第一弦为bMi(以第五弦为Do) 七弦定音为b34 b6b71 b34 Z Ts*Y, 假如商征对调的话 OXQ*Xpc ＜神奇秘谱＞的五音调 }n9 (|i+ 是可以一言述之的 z&%i"IY 那就是： Ms!EK 宫调以宫为宫 $@z77td3 征调以征为宫 '8q3ub<\ 商调以商为宫 i6if\B 羽调以羽为宫 H+[?{+"#@l 角调以角为宫 "h+Z [h6T （这个琴调的早期理论 60+ zoL' 就与我的燕乐宫调理论完全相同了!） Wu][ A\3D1 而丁教授特别指出 s/"bH3Ob9v 早期琴谱＜西麓堂琴统＞的琴论中 :'p)xw4K| 就曾指出 +KTfGwKt 征调应称为商调 R:~ aX,qR 商调应称为征调 0/Q_%
: (我至今虽还找不出此段话 & &}_[{fc 但想来他之所言是确有根据的) ='m$ O 9lYKG ^#D 丁教授说他这理论是可以用很多方法验证的 CQWXLQED> 譬如说征调的第一弦为什么定音是Fa S8#0Vo$)a 而不是唐世璋所说的Do呢？ xk,Uf,,> 因为征调曲的第一弦空弦散音是不用的 D]@(L bMG4 第一弦的空弦定音若是Do _EMI%P& s 则征调曲为何不用Do音呢? v}$Q 可见征调的第一弦是Fa Cf[tNq 所以征调曲才不用第一弦的空弦散音 HgQjw ! （与姜白石所说征调是去母调 Ypyi(_G(?> 所以征调是以住声为宫 d {!P
c< 以母声,也就是古琴的第一弦为清角 ;73S;IPR 当是同一道理吧!） KR?;7*qF e gq,)6> ＜神奇秘谱＞的角羽两调不多 ahl|N` 丁教授的理论当是可以验证的 vvxxwZa=O 我很愿意试证之 l?m"o-Gp3 ^EUR#~b5iy 不过 +VUkV-kP 话说在前面 {lds?AuK 即使丁教授的理论可以获得验证 9+ 1{a.JO 但因为中国的基本乐理 ,XT,t[w （也就是记谱法）并未被建立起之故 'NtI bS 这个验证是并不一定能被承认的 JG!B3^qB 因为记谱法本有两种(以上) {>ba7-Cy+y 也就是之/为调名制两种 .P m 5nS doanTF4Da 譬如燕乐的羽调 ZG=]b% 为调名制记为 １ ２b3 ４ ５ ６b7 １ 1ubu~6 之调名制却记为 ６ ７１ ２ ３ #4５ ６ bg zd($)u 日本人现在已记为２ ３４ ５ ６ ７１ ２ x $LCLP#$H 陜北人却有记为 ５ ６b7 １ ２ ３４ ５者 AIHH@z KtQs uL% 最有名的曲例就是＜锈金匾＞啰 lO-DXbgql$ ＜锈金匾＞的陜北原曲调是 i<ES/U\ 1=G含4与b7的清商调音阶苦腔（乙凡调,重六调）,主音为So： bsQ 'kBD ５ ４２ ５ １６ ５ ６５ ４ ^OV ; P[ *u$aItx 王沂甫则记为1=C只含4的下征调音阶,主音为Re: iE'_x$i ２ １６ ２ ５３ ２ ３２ １ `
i[26Qb %],BgLhS. 惟依之调名制当记为 2y!n c% 1=F含#4的宫调音阶,主音为La： zb0NqIN: ６ ５３ ６ ２７ ６ ７６ ５ ?I Gp?R^j" r)t[QoD1 依燕乐及日本唐传雅乐原所采的为调名制 #&|"t< } 则是1=D含4与b7b3的羽调音阶,主音为Do： nd' D0<% １ b7５ １ ４２ １ ２１ b7 > j?5?J" E^-c,4'F 这个记谱法在今人看来 oywiX@]~7 无疑是上四者中 5=TgOS]R 最难且最不中听的 \tgY2 : (因为<绣金匾>本非含b7b3的羽调音阶 MRpMmu 羽调的偏音在五度环的二三音 a OmG, +o 而<绣金匾>的偏音在五度环的六七音 &[d'g0pF 羽调的五声音阶当有一个大三度与一个小二度 >|SIqB<%: (即曲调中4,b7两音(陜北的14两音)为偏音) d'_q9uf' 而<绣金匾>的五声音阶中并无大三度与小二度 s-CAo~, 且14两音为主音(63方为偏音) 6{+yAsI 由此也可知<绣金匾>并非羽调 H(^Eh v> 当属含#4的宫调音阶 85E$m'0O 而宫调音阶无论之/为调名制既法是完全相同的 fJ Ll-H 这里只是举个大家较熟的曲例而已 v^&HZk=( 但以羽调音阶记谱的曲例 0f qcPi 日本唐传雅乐中尚有很多) K&[0`sH! 因为这种角羽两调的为调名制唱法 'Dfs&sm 于宋元后失传了 q2%cLbI
F (为调名制且于1117年被整个放弃了) n5QO'Jr%[ 连日本人都将羽调改记为低二度调 q-z1ElrN7u 把 １ ２b3 ４ ５ ６b7 １ $1 ])>m_ct 改记为２ ３４ ５ ６ ７１ ２了！ 5Dkb/Ia gi 与现代有些曲谱 }U7IMONU 把粤曲的乙凡调 ;#Po}8Y= １ ２ ４ ５ b7 １ #*A&jo'E 改记为低二度调 .B`$hxl*0c ２ ３ ５ ６ １ ２异曲同工 = Z+^n
?" gN/!w: 但我要这样说： 2?
E;(]dQ 所有的声调（音阶）都是应以七声作论的 !~E/Rp 所有的地方音乐与古乐的曲谱 I=L[ "] 原也多是七声音阶 n{ QyqI 绝少只有五音者 K28L(4 ) gvc@q`_] 如粤曲的乙凡调正确的七声表示法当为 o CC tjr １ ２ （３）４ ５ （６）b7 １ NO*, }aeG 若改记为低二度调,就成为 |<{SSA ２ ３ （#4）５ ６ (７)１ ２ C @qWour <双星恨>一曲若这样记谱 vC,F E
)' 就要转调三次 ;2kQ)Bq" 且不但宫位不同 #4AU&UM+i 音阶也都不同! ika*w 这时#4b7等音阶特征音 (XOz_K6c%K 就常会被歪曲或省略了! 0/ QDfA? 实不若传统记谱法简明合理 }%XB*pz Q 5X0ex. 再以＜锈金匾＞为例 od!44p] 原曲原有 nYtkTP!J6 ２32 １２ ５ ５４ ２４ ２１ b7 一句 K\-N'M!Z 都并不被记为 ^JY {< ３#43 ２３ ６ ６５ ３５ ３２ １ Be{@ L 而被改为 mu
B Y ３６ ２３ ６ …………. ?c 8~VQaQ Xq1#rK( 原有 :cA P{rSe ２１ b7６ １ 一句 V ESvCei 王沂甫并不记为 `he# !" ６５ ４３ ５ 8> x5| 而改为 Q h@Q6 ６５ ４２ ５即 'ON/WKJr|W ２１ b7５ １ H
r:*p6 总之七声音阶都被修改为五声音阶了! _h1bVd- +Ug & 我们若只拿到修改的五声音阶谱 x;[)#>.' 是不一定看得出 ( %7V 原来的七声记谱法 $PM r)U 才是最简明自然且最为合理的 n~0wq(8M />x EpR3_A 丁教授也说 !hHe` 并非他要标新立意 ^6Aa^| 他也并不提倡开倒车 8fQ~UcT$ 只是事实的真相既是如此 Gm-
"?4 ( 他也就不得不把它发掘出来 w^L `" ](oeMl18R 知道这些历史真相的人 <~|n}& 其思维方式 z
4}"oQk:r 是不可能与俗论相同的 *$7^.eHfdd 也就难免成为众人眼中的异类啦 %ZRv+}z Z*Ffdh>*:& 所以丁承运劝我不要跟一般人多费唇舌 Hl $qmq 但真的假不了 TD\TVK3P 假的真不了 g(P7CX+y 历史的真相在中国乐理被建立起来以后 f?Ex$gn I 是终会被揭开的 u4lM> (3Y} 而建立中国乐理的任务 ^fKKsfIf 总该由我们努立来完成 .yF-<Y 不能继续任令 H'S~GP4D 不懂乐史的人来代庖吧! m& A bH&; ky !Z JR 第二个勉强能称得上是学术议题的 y1 a%f.F` 是打谱能不能修改原谱音高? ; FlDRDZ% 是应完全复元 `_yksh3zL4 还是容许校刊 ,GWa3.&.d 甚至再创作的问题
Gh_5$@ hF 0084`&Ki 多数人当然是主张 QY+{ OCB 应加以校刊的 q!&:y7O8 因为琴谱原都是手抄本 =)y$&Y dj 笔误必然很多 ${ Lrj}93 tLJ 7tnB 但像<神奇秘谱>这样的早期琴谱来说 , JH*l :7 有些特殊徽分是一再出现 0uKm)t/ 显然不是笔误的 a/ E(GQ,, 今人若以后代的标准与眼光 CV |Ae [ 主观的来推论这些都是手误 ~a=]w#-KD 我个人就并不表赞成 bIT[\Q 譬如唐世璋与丁承运就都曾指出 SMvlEj^ <神奇秘谱>的 琴曲多有b3之音(b7与4那就更多了) 5@.8O VPz 那就更不必说羽角两调的琴曲了 nILUo2e~ 主观的把变化音修改为偏音甚至正音 fwtsr>SV 正就是燕乐28调(及琴调)失传的原因 f$ /C.E |vi= h2* 有人主张修改过之后 $I`,nN 应加以注名 [ GknE#p 并说明理由 xD7Y"%Pbx 这就算是一种补充性的修正意见吧! s,-<P1}/ --------------------------------------------------- =YYqgNz+\w 会中有一位日本人 K{y`Sb~k 展出他在网站上的琴谱 mmFc ch$Jv 是用.tml写的 ^p4`o> 不但 古琴谱字须由中文合成 GF9iK|i/ 且并不规范 |x.[*'X@ 如挑,只能用兆来表示之类 34k(:]56| 非常原始 !@gjIYq_Y 即使用扫瞄影像档 Q]/g=Nn
^~ 也比它省力省时且更好看吧! /_<_X
7 v-$X1s 我所发表的电脑打谱论文与程式 %. [AZ> 是可以译谱的 6jr}l 但多位大陆学者表示 !h&h;m/c 他们所感兴趣的只是抄谱而非译谱 QdZH Igh`i 5UL5C:3R9 一般琴人则多无电脑 lS;S:-
-F 也没上过网站 !/2kJOSp 少数表兴趣的人向我要论文 %_]O|( 也只是交儿女研究而已 [HXd|,~_j- 倒是来自香港与外国来的琴友们 #) D$\0ag 比较感兴趣 '( ETXQ@ 李村小姐关心古琴指法谱之没有节奏讯息问题 }`whg8 fZ 发明了一套板眼符号 [e=k<gKH 唯就不说刘天华早已采用了简谱的减拍线法 = r=/L 来表示节奏吧 l7ES*==&@0 南北曲工尺谱及南管工尺谱上 ]I~BgE;C9 原来岂非已有一套通行的板演符号么? Uwiy@ T Z 又何劳李村小姐来另行设计呢? x =JZ"|TE U&kdR+dB 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(三)琴艺篇 Md:*[]<~ 1b =\l/2 这次会议的名称 L #vk77 既是打谱(演奏)与学术研讨并列 t2ui9:g4j 则正式代表(只缴费一半)最少都要弹奏一曲 OwC{ Ad{ 有些且既演奏又发表论文 YbV ZK4 像我这样 ;).QhHeg> 只发表论文而不演奏的 };(2 na 可说是绝无仅有 q+YK NX I 5;{*mJ:F 我为什么不演奏呢? .Xta;Py|J 因为曾有一个人对我说 R{4[. 我弹得可还真不错 \XY2s&" 但要是不弹的话 l5e`m^GK 可就更好了 H ow:_ Hj N*w{NB 7L 茍依我之愚见 1i Y?t 此次会议中 4>=Y@z 要是不弹的话就更好的人 i / N6 8 可还真是不少 +DT
tKj 这些人若原非名人 j~2t^Qz
则其琴艺若何 UL8"{-`_\ 我也就不说也罢了 1
xr mmK 单表表一些名家的琴艺吧: ^YPw'cZZ& D5T0o"A 吴文光演出的<关睢><离骚> Y$q --JA 当是这次会议中 t G,xG& 最特出而引起众多关注讨论的 ng2yZ @$ (殷继山认为他属当今第一) r-BqIoVT 主因是他的神情不但极为投入 IOUzj{G# 且都相当激动 A|L-;P NP wu0J XB%&^ <离骚>一曲若单由曲名来解 .dBW{|gN 固然可以被理解为是激动的 kD+B8TrW 但琴曲的内容似并无甚多激动之处可呈 YWhS< }^ 何况<关睢>的本文既是 BGB.SN#q+ “窈窕淑女,君子好逑”么 ' vIVsv<p 又有何激动之处可表呢? )Z?\9'6e4 但是倒也还真是有人 ELV$!f|u 代其强解为 > m9ge`!9 “求之不得,…辗转反侧” t;%MSedn 所以才”性冲动”! o AS ' Z| )N
^ g0 L 古琴讲究的是”清微淡远” %c c<>Hi 难怪有琴友发言说 Qa16x<Xlm 吴老师这样弹琴是会伤身体的! !]f:dWSLB 9hwn,=Vh) 我有幸与吴文光老师多聊了一回 5ge Z6]| 了解到他长期在国外演出 ``?Z97rH 常须与其它国际级的传统乐师较量 JENq?$S 他认为必须采用这种演出形态 5[qx5|O 才能镇得住(不懂中国琴乐?的)外国人 ~i@Z4t j7 也就是说 =uR[Jewa 他不止<关睢><离骚>是这样的 ZONe}tv: 其它曲目恐怕也都是这样激动的吧? 5#? HL Xo4K!U>TzZ 吴老师是吴景略大师的公子 I W|1)8d 长期处于被乃父声名所笼罩之下 =dC5q{ 其实他的文化水平远超过乃父 bU(fH^ 又是民乐音乐学的博士 +QrbW 但目前在中国音乐学院中 nG5:H.) 似并无一展长才的机会 vn5]+-I 连古琴学生也没有了 $uNYus^vS 这与他的激动 X15e~;& 有无关联呢? z 2V_nkI V,9UOC,Gn 另一位名家是厦门的李禹贤老师 -/qu."9(B 他的演出吟猱较多近于颤抖 gJn_8\,C>Q 被其老友戴树红加以提出 .7zdA IKW 认为动态应与静态加以交互运用 l3/? ,xn 才能给欣赏者一些留白与领会空间 m>?{flO <春怨>若演奏得咬牙切齿 T xwZ3E 那就成为<春恨>了! 0/%VejZ' ` Axn 李老师与戴老师一样 _q\w9gN 为人极为坦然及热情 Jqi^Z*PuX 他建议下一次的打谱会议 ;fDs9= 3# 若能加以事前的计划分配 Q[F$6m%o 则集全国之力 ^$O,Gy) V 六百多首琴曲就可以很快打完了 zTt6L6:u 不要只指定少数指定曲为打谱对像 t5za$kW'& 以免重复的浪费人力 4[]4KKO3Q2 I%G6V
a@ 他认为现在大家所演出的曲目 $5 l=& 其实就始终只有这几十首而已 UG9 Ha 这与十亿人民 ;,]Wtmu)7 一天到晚只听八出样版戏 4~{q=-]V 有何区别呢? r(qU~re'
|N>TPK&Xt 我非常同意他的见解 3 >sA_ 但在最后的综合讨论中 A0Hs d 他却不愿提出此议 aq,? 因为李祥霆(等)认为 A[oxG;9xi 打谱不是每一个人都能打的 H]W59-{a 打出的谱即使再多若不能用 5AT[1@H(_ 就完全缺乏意义! U,u\o@3A HTCn=MZm
? 但是能不能用由谁决定呢? *9Nq^+ 谁能阻止非名家们来打谱呢? tm}0kWx 连他自己也提出这样的问题来 ]^^mJt.Iv 却又并无可行的解决方案! -z4pI= VSt)~ 我个人以为 S(*SUH 这些名家们 UYb:q 无论多么努力 ) crhF9 !4 终究未能打出所有的琴谱么 6jtnH'E/ 那么在音高的部份 co%ttH\ n 借用众力来完成 . ),m7"u| 而节奏部份 ;/Dp 则容许名家们(包括所有的一般琴友们)来进一步完成 f~? MNJ2 又何害之有何益之无呢? P\CT|K'P rt\4We ,7 渖阳凌瑞兰老师 S2fBZ=V8 以 录音的方式代替演出 ', p`B-dw 且有电子音乐作为伴奏 Ik4U+'z6 是本次会议中 Nu'T0LPNq( 颇令人鼓舞的演出 F&lvofy23 但正如意料之中 DrB PC@^ 保守的琴界 ZjXpMx, 似并不特别推崇此项成果 ebS>_jD 那么电子古琴的推出 paW7.~3
R 就更难以指望了 &De&ZypU 其实古琴是最须要电子化的中国乐器之一 p9)'nU'\t 现在演出古琴既必用麦克风 It@.U| 则与电子古琴所差无几! vN%SN>=L< }A%Sx!7~ 天津音乐学乐的李凤云演出时 %<8lLRl 由夫婿王建欣以琴箫齐奏 g k[8' 真正是琴瑟合鸣 l ;SqjkN 可惜箫声不大 C_ = WL( uN1O(s 张铜霞的演出 <OEu 4,~: 曲目简单 +
>oA@z 但有板有眼有浓有淡 @ zE>n 恐与她身为一级演奏员的训练 %A dE5HI- 及演出经验丰富有关吧 Ie~#k[ X /_P 5 U E( 金蔚是浙江的年青美术老师 I vQ]-A}N 表现不疾不徐 _0<EbJ8Z 这是我个人颇为欣赏的两个人 W`^Zb[ Og`w ~!\ 多位琴家之女 \Z^YaKj& 不但能克绍箕裘 5[Yzi> o[ 且多已在音乐学院任教 /r Hd9^Y 实是琴界之福 }Z_w8+BZ 惟这几位后生女琴友 aD@sb o 指力普遍不如男性 ]?`t
spm<t 表情方面也就乏善可陈 jdGoPa\ 我就不再多说了 tPHDnh^n] Tn qspS2;R 有些前辈 tQ:)j^\ 原是学界(而非琴界)出身 g G^K\+S 以学者身份 y-93 >Y 再续加以实务研习 xCM cS~
3/ 本与琴家续提升琴学内函一样值得鼓励 bi bjFg 但在这样正式的会议中了草收场 x%JtI'sg 实无必要 S]3t{s#JW7 且见伤于一世英名 $!x8XpR8s 故唐健垣就指出 (P[:g 这是绝对不应该的 /K"koV; !;^sIoRPV 值得一提的是 afcI5w;>} 一位老外的演出 N (W ;(7 鱼贯而出一无留白 n%]1p36 打了就跑连长拍都不够 _kb
$S 几无句逗顿挫可言 z5v)~+"1 速度虽快但离快而不乱的要求极远 @< tkwu 有人戏称可以加配一个口琴 ~ b ;%J: 当乡村音乐来演出 hp]T ^ 但也有人对这种批评 XOzd{ 大不以为然 ,tZWP F- 认为中西的欣赏美学不同 :U>o ; 对老外应加以鼓励而不应加以讥讽 wYJ. F 否则就不够厚道 kmm1b ( 非琴人风范 spV/+j y{ ^xO
CT=V FaC;vuSpy 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(四)会务篇 9air" 4 此次会议假上海工商银行位于常熟的渡假村举行 ;k<g# She 村内有一小湖 gD0 FRKn 湖边有室外咖啡座 d 3AOuVUf 环境清幽 $4y;F] ! 3O#'CV 代表们都有专车接送 ([='LyH];z 报到后每人受赠刻好的图章一枚 8=H!&+aGh 并于扇面上盖印签名作成纪念纸扇 < 6[XE %+U.zd$ 无论是会场,餐厅,客房内都有冷气设备 u|.L7 3<j% 三餐皆采自助餐方式 D}wM$B@S 上下午休息时间 Q&;dXE h 都有餐点供应 "]81+
D |>(;gr/5( 正式代表们且都分发有全部的乐谱与论文 V_?5 cwZ 这点是我以前所参加的学术会议都未能作到的 oq4* m[ 以我的论文及曲谱来说接近30页 z )2h\S 光印一百份就约须3000元人民币 CxC&+' ; 而正式代表们 t/\J 连八天的吃住交通在内 :e 5)Q=lX 只交五百多元人民币而已 C{<qc,!4 会议全程且都有电视录像与电台录音 Cyg\FHs 这样的规模 {i )k# ` 若无公家单位的全力支持 .A Of-a 是绝不容易作到的 j^}p'w Tu{ 但会议中必有中途离会者 4
e1=b, 会务单位并未能加以掌握 : uglv6 来调整住宿房间的安排 18 pi3i[ 应也造成一些浪费吧! *4;MO2g %:2<'s2Si 打谱演奏与论文发表相间举行 QXnL(z 参观旅游且安排在会中而非会后 K%ltB& 与赠送印章 制作纸善一样 'PF ?D~ 都是很好的设计 b/='M`D}#G '-ti H 会议中的缺点 UW*[)y w] 一是手机声不时作响屡戒无效 f:gXXigY, 二是讨论者 7yLO<o?9w 都不以提问为主 FV>LD% uu 而以发表己论为务 8S[`(]
) 占了保贵的时间 xJ)hGPrAl 甚至引起了不必要的争论 G/Nb@pAy[ 譬如中央音乐学院 赵家珍发表论文时表示 Iq`:h&'!L “他的学生与其他乐器比赛 -ckk2D? 成绩多属优异 ;#G)([ 古琴当是乐器之王”后 9pD=E>4?# 李玫就发言认为她的发言不当 <GI{`@5 C 但这都是个人的意见么 .olDmFQD 都无法讨论及强要人认同吧! sG`:mc~0 (赵家珍也确一再重申其原意无误) _6v|k}tW'Y 因主持人(李祥霆)之未能加以适当制止 @sRUl
,M;Z 乃引起一小段下不了台的局势 ,lLkAd?q lV/-jkR 以主持会议而论 IP K. 赵宋光是最称职的 h\ema | 但一般国人 c8I :
jDk: 多不闇此道 h[ M~cZ{ 对他就不无微词 Z> jk \[ L, L>cmpM 程序安排上 pJ7M.C! 会务单位似未依同样琴曲 7RQ.oee 及相关论文内容来分类集中 /l -lkG5 以是火力不能集中 v kWh2z 但若同一曲目一再演出 e#MEDjm/)g 恐也令人难奈吧! T> cvV YoV^Y&:9< 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(五)生活旅游篇 C~F do0D 常熟以虞山派的发源地成名 a,3}
o:f 虞山位于常熟状似古琴 B>}=x4- 8 又恰有七条河贯穿 01VEz
8[\ 与古琴有七弦巧合 I6d4<#Q@L 故虞山派又称为琴川派 Mvq5s +. #E %0 o 琴川派的创始人(明末)严澄之墓地仍在常熟 2yk32| 为配合此次会议的召开 V )CS,w 常熟政府斥资数十万 h0ufl.N_% 重修了颜天池之墓并开路立碑 |[/[*hDZ9 方落成不久 n$n)!XL/ 自成了本次会议代表的瞻仰旅程之一 m0+X 109 u6{= Z : 清末名臣翁心存/翁同龢一族的宅第 E^a He 也位在常熟 | X/ QSL 故也是本次会议代表的旅游景点 ;q&6WO 翁家两代为帝师 ) #
le|Rf 且一族中出过两位状元 7yGc@kJ ? 翁同龢的书法尤富盛名 ~wmc5L/!? 其宅第原有七重 _zq"<Q c 以前被分划为民居 rnvKfTpZDU 也是由政府收回规画开张不久的 ^W|B Xxo 惟目前只整修了前半部 T >X nVK 并未全部开放 E ? 1"&D
m u-g2*(ZT 吴文光之父李祥霆之师 [; 3` Aw 虞山派的吴景略大师 ;*K@8G nU 也是常熟人 (he cvJ 不过其原居所已不属吴家人 AV\6K;~ 我们只参观了位于方塔公园内的虞山琴社 ;Ll/rJ:* 虞山琴社副社长朱晞是本次会议的主办人之一 dYdZt<6W<( 但目前只有三十多岁 jEwfa_Q% 真是青年才俊 !P X`sIkT WV]%llj^ 琴社位于公园的一个角落内 D7.|UG?G 占地不大 Ergh]"AD6- 公园内有碑墙及亭阁无数 c+:LDc3!Gb 游人不多 JX%B_eUlAs 倒是有人泡茶打麻将 BFP (2j 显得十分悠闲 spIkXEK 方塔公园么 .:?X<=!S&t 公园内当然是有一座方塔啰 9~ 8 A> 方塔高九层 O(U 'G|
上塔参观要买十元的门票一张 ns|)VX 既无电梯 C'mYR3?m; 就算是免费参观吧 I^>m-M. 愿上塔参观的人 ;fLYO6 也是绝无仅有的吧! gPs%v`y)*D ^s z4-+> 会议主办单位安排的旅游点 Gq_rZ o(@ 分为周庄与无锡两处 b i`{ k\3A 我在台湾已久闻周庄之盛名 `NqX{26GV+ 故参加了周庄这一团 56 k 89o ,f
..46G 周庄民居皆在人造河(沟?)两边 o";5@NH 以河为路以船为车 k*)O]M<, 两岸杨柳拱桥无数 0F$;]zg 故有小苏州之号 tW4|\-E"s4 $e66j V 原来交通很不方便 ( \^ | @ 所以保留了许多传统民居式样 n]$50_@ 经开发后 =SJw CT0; 观光旅游收入年逾四亿人民币 gFR9!=,/V% 且还在不断成长中 +L(0R& C wLyQ <[$ 在周庄搭船游览时 VhdMK q~` 船娘是可以为游客唱歌的 P%`|Tu!B (那不就似威尼斯的船歌么!) Ml`tDt |; 最常唱的就是<无锡小调> +X)n} jh 据说最早划船唱歌娱客的船娘 C{mL]ds< 目前仍营此业 ? +{=>{1 后来跟进的人都是学她的 %Q9
i R5? 我在大陆且亲自在电视中看见记者访问她 am >X 7 现在撑船的也有男人 DU9A 3Z 唱的就属滩黄淮剧之类 8YNii-pl 我也亲自当场耳闻到 TX7B (JZD sHC4iMIw 陆路上也有二三成群的村妇 NjT#p8d X 带着笠帽穿着村姑庄 `NIc*B4q. 当街拦客演唱 ?;1^8 c0 神情欢乐自在,有歌有舞 ~ZbEKqni2 有点像是扭秧歌 zrD];DP [C)JI; \ 我与丁承运坐在河边柳荫下乘凉 l
AF/O 5b 就有三个歌者拿着歌本 ^B[%|{cO 有说有笑的来问我们 K:Mm?28s “要不要唱歌” !vNZ- } 丁承运就唱了两句给她们听 QJ{to% 引得她们与旁观者们哈哈大笑 rO8Q||@>A .kO!8Q-;% 周庄最有名的特产当是万三蹄 Wez"E2J` 入口即化故可以骨代刀 ,})x1y 且色泽光鲜 MRzrZZ%LQ 家家把煮熟的猪蹄呈列在店前 x2gnB@t 若销路不好 bo^d!/ ; 恐难以长期维持吧 sU>!sxW 卖不完的蹄能怎么处理呢? -:92<G\D 我相信这些猪蹄 Ul@ Jg
有些是出自同一家公司 +3B^e%`NPm 所以销不完的 6- H81y 3 可以由其统一收回重制(所以才能这么烂) 72oiO[>N' 或改为真空包装 P e_mX*0 a xT- 手工艺品中较特出的是一种玻璃内画 Hd)z[6u8eT 由一个透明的圆形器皿(如鼻烟壶)小孔中 r?Y+TtF\e 伸入钩状的小画笔 A#&Q(g\YE 在其内面作画 pAwmQS\W 由外界看来就有放大的作用 tEEeek(! 小葫芦形的只要三块钱 Y@WCp 其余圆形,扇形,鼻烟壶形…..的 a&yIH;- 也只在数十到数百元之间 0@;k D]Z 店内且多有年青女子当店作画 a o_A %?Ld 依余之见 .{6?%lt 大家的店面货色与价钱既都类同 JN;92|x 这销路好坏么 nNe`?TS?f 就完全决定在这些女子的姿色与行销技术(也就是演技啦!)啰 +^!;J/24 我就因为欣赏某店的美梅(不卑不亢不疾不徐) UO%Vu C5B 买了一推玻璃内画来回国作礼品送人 xi5/Wc6 xs jJ8>G 用毛线织的拖鞋 1QHCX*_ 一双只要十块钱 1 ]eh0H 卖者多数也当街织制 2K/+6t} 并会告诉您 vwZ d@%BO 她一天只能织一两双 7bBOV(/s 总之对你非常便宜 9$0-UUCk 对她又很不实惠啦 _y~H#r9: OE,uw2uaT 摆摊贩的会搓弄一个有两个把手的铜制聚宝盆 H` !%" 里面的水会因激荡喷得老高 V&)lS Qw 但一定要双手同时搓弄 4}nsW}jCc 单手搓弄并无此效应产生 e jY|o
Bj 这玩意既是叫卖的工具 9d ZE#l!Q 恐怕是不会卖的 / 0 |niiI 再者它是金属制的必然颇重 UO-<~DgH 且海关不一定会准许观光客带出国吧 2I!STP{ !l 我就没有冒昧的问她们 Op] L#<&T 要多少钱才肯割爱 /+pPcK 8ut:cCrmg 江南的料理 wFr}]<=Mi 相当重用豆腐类的制品
Jz(!eTVs 除了面筋(面巾),烤麸…. ^fj):n5/ 这些立体的素食豆腐类制品之外 Zkn $D: 皮状的就有豆腐皮,百页,腐竹,….等多种 6*@\Qsp615 台北是有的 #@h3#IC 我所住的台中县就不都有了 EA )28]Y. 常熟的豆腐乳中 /rRQ*m_ 有一种外包菜叶的颇为特殊 ). +!/x 但我更喜欢的是另一种方乳 /($!("b 非常细致又不会太咸 cp|&&q rx^vh%/
Q! 前年我在天津参加律学会议时 IEb"tsel 餐食多为牛羊肉 lNV%R( 且连吃了十餐蕃茄蛋花汤 FS.z lk\D= 这次的江南料理 6 isz 就有很多蔬菜料理 j!c[ $; 且不但花样极多 ,,+ ~./) 而且常有变化 f@ roRn8p? :v/6k 渡假村的对面有一个观光葡萄园 qK
,mG { 所产葡萄又圆又大 ]s
lYr8m 水份多而甜
0>D : 一斤只要两块钱 m#[tY >Q[b 梨子无论绿皮褐皮的也只要两块钱一斤 B Z:H$v 像台湾土产的这种褐皮梨 ^Pc>/lY$Q% 大陆所产者毫无渣子 d \nBc6 比较特殊而台湾没有的 l@}BWSx&ms 是一种海棠果 N7lWeF 黄皮如大汤圆般大 =6#tJgg8 肉质类如苹果 :sT\-MpQvn 但涩而酸 Kgi| 7w 我吃了一口 %,9i Y&;U" 就整斤丢掉了 i?^C c\gH [oOA@ 买了一双人造革鞋十五元 mPR(4Ol. 但胶带却要十块钱一卷 %y
zFWDg .hh 2II 会场上有一深圳乐厂 ag6hhkj A 推销一种调音机 r30t`o12i 可兼节拍机,闹钟,马表,手表用 M,Y lhL 只要120元 I +ipTeB^ 我买了一些来送人 U].u ) g$ 但陈庆灿说 ?L|Jc_E 台湾国乐界都用眼睛而不用耳朵调音 <&' Y e[k 而这个调音机恰缺这项功能 f3h&K}x 所以这种调音机在台湾不会有其销路 x~."P*5 若然则是实然而非应然吧! B7 Um G)C "P:kZ= M
Q 在上海音乐学院附近 @a.Y9;O 看到有一种南胡 }`/wj 只要185元一枝 5 BKmp-m 还价后以150元成交 %9|= \#
G 后来到上海民乐厂看到 {},rbQ
- 竟还有110元及60元的南胡卖喔! -la~p~8 dvUBuY ^[ 有一位云南白族的老兄 c"+N{$ vp 拿了一枝弓笛来私下展示 yVPkJ 一枝五千人民币 \FOX#|i) 号称可以吹三个八度 W'{q (且有录音带及书谱为证!?) _q([k_4h 但并未量产所以只能预定 (]BZ8GOx 惟我吹不出三个八度来 *"E?n>b 他也吹不出三个八度来 9E{Bn# 不过他仍坚持 qlUYu"`i 我吹不出来他吹不出来 C~M~2@Iori 并不能证明 tK&.0)*= 所有的人都吹不出来 qL^}t_> 我问他能吹三个八度的原理何在 LkFXUt ? 他说不能告诉我 S3" js4a 又问他笛身何以要弯成弓形 kP%Hg/f/Ot 他也说不能告诉我 U4#[>* 我私下问别人 !M~p __ 他这项所谓发明可信么? zE V J 有一个人说 \K 01 F 他是吹牛大王 s(7'*`G"h 另一个人说 J.x>*3< l 他已近乎神经错乱了 dG{ `Jk 我知道发明家都可能会有点儿与众不同 ]rM{\En 但给人的印象到此地步 t/c j z/] 倒也少见吧!
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