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本文转载自 《心裁国乐谱》网站,孙心裁 },JJ!3 #m?)XB^_ http://mayasun.idv.tw/topic.asp?TOPIC_ID=35 7f ub^'_ AL3iNkEa 全国第四届 古琴打谱会暨国际 琴学研讨会见闻录(一)人物篇 X"_
^^d- Mkk.8AjC| 第三届古琴打谱会是在1985年(26/5─30/5)于扬州召开的 {9V.l.Q 距今已18年了 -40X3 所以这次古琴打谱会出席的代表特别茂盛 a4 N f\7 (第一届1964.12.09─14于北京举行,四十余人出席 -6NoEmb)\' 第二届 1983.04.30─05.07于北京举行时,虽是在历经19年之后 Is}kCf 也只有五十余人出席 ! {G0' 而第三届竟有八十余人参加) Bh cp=# 兹简略介绍如下: >&S}u\/
C&vi7Yx 乔建中/音研所所长 8Ala31 王子初/音研所副所长 _\tv ${ 赵宋光/前星海音乐学院院长 (,QWK08 吴文光/中国音乐学院教授(吴景略子) C]5 kQ1Og 龚 一/上海民乐团团员 t4v'X}7q] 丁承运/温州大学教授 *w*>\ZhOm 李祥霆/中央音乐学院教授 -XCs?@8EQ 赵家珍/中国音乐学院教授 |%XTy7^a 阎林红/中央音乐学院讲师 SiX<tj#HH\ 戴晓莲/上海音乐学院副研究员 o#f"wQH;p 王建欣李凤云/天津音乐学院教授 U-fxlg|-C 凌瑞兰/渖阳音乐学院教授(凌其阵女) ^ `Ozw^~ 朱默涵/渖阳音乐学院教授 O=}Rp1 李明忠李村/西安音乐学院教授(李明忠女) fpo{`;&F 姚公白/(姚丙炎子) j+ -r(lZ 翁瘦苍/常熟虞山琴社社长 n^ fUKi*; 朱 晞/常熟虞山琴社副社长 3lpxh_ 俞伯孙/成都东坡琴社社长 EXVZ?NG 高培芬/山东古琴研究会会长 GK'p$`oJm 刘正春/南京金陵琴社副社长 LPJ7V`!k 汪 铎/苏州吴门琴社副社长 `DgK$ QM 刘善教/镇江梦溪琴社社长 Q9O_>mZy 徐匡华/杭州西湖琴社社长 lm;hW&O9 李禹贤/厦门古琴学会名喻会长 a0sz$u 戴树红/上海今虞琴社社长 !a F~5P7% 谢导秀/广东古琴研究会会长 V27RK-.N! 张子盛/天津古琴艺庄 |> ]@w\] 梅曰强/扬州广陵琴社 [F+W]Jk, 殷继山/太仓大还阁琴馆 +@3+WD 陈成渤/杭州龙艺琴苑 %wOkp`1- 徐匡华/杭州西湖琴社社长(徐元白子) HFy9b|pjy 徐晓英/四川锦江琴社 TMPk)N1Ka 曾成伟/四川锦江琴社副社长 iUR ij@ 顾泽长/辽宁古琴研究会会长(顾梅羹孙) c5WMN.z 王 政/常州西湖琴社 I)FFh%m<}a 吴 钊/音研所研究员(<琴曲集成>编者) &U]/SFY 许 健/音研所研究员(<琴史>作者) OR~ui[w 崔 宪/音研所研究员 >rEZ$h 林 晨/音研所副研究员(林友仁女) naf ~#==vc 李 玫/音研所研究员 ySO\9#Ho 秦 序/音研所研究员 jj]\]6@+P 萧 梅/音研所副研究员 #lvt4a"P" 陈长林/中科院研究员(<龙朔操>打谱者) _(h=@cv 张铜霞/中国歌舞团(<七弦琴音乐艺术>主编) A[;deHg= 余青欣/中央民乐团 65~E<)UJ 金治中/昆明 s~ 8g 香港:沉兴顺、唐健垣、谢俊仁、周旋捷、李春源、向雪春、李 明、吴英卉、林 琳、欧柏青、杨春微、黄泉锋、荣鸿曾 /CsP@f_Gw 台湾:陈庆灿、李 筠、李自强、吴怡青、王梦兰、孙新财、蔡灿煌(英国) 5<ruN11G 日本:菊田勋、荒井雄三、高桥亚弥子、拇尾亮子 YWH>tt9 韩国:贾瑀铉 [q[37;ZEQ 加拿大:黄树志、梁丽云 bGeIb-|( 美国:唐世璋 klm>/MXI` %CiF;wJ 0!dNW,NfJ 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(二)学术篇 MBA?, |9Q# 5>f" 「打谱」是弹琴的专有名词 BM /FOY; 原指按照(没有节奏的)古琴简字指法谱 9Tt%~m^ 经实际按弹 e~lFjr] 试奏出(有节奏的)全曲原貌来的过程, <5z!0m-G 66eJp-5e8 以往的琴人既只用(没有节奏的)古琴简字谱 r4*H96l 则古人所谓的打谱 zs#-E_^%M 是并不包括译出简谱在内的 r]p3DQ 与今人所谓的打谱 g-d{"ZXd J 必包括译出首调谱在内不同 \Yr*x7! "E2 0Y"[h 我们今日所见到的 琴谱出版品 +8//mrL_/ 往往在曲名右侧 :\"0jQ.y| 会记录出由谁(根据何琴谱)打谱的资讯来
{ %X2K 所以打谱的重点 -GPBX? 可说已由演奏的意义 +M
I{B="7. 转化为翻译的意义 lF}@@e)N (翻译就不一定是要经过实际按弹过程的) {HEWU<5 琴调的首调意义乃变得重要起来 Zc~7R`v7} 不懂琴调 ;(`bP 是绝无法打谱的 *2a" 2o ,R`CAf%* 譬如<神奇秘谱>的五音调(宫调、征调、商调、羽调、角调) c 1F^Gj!8 定弦既完全相同 Ie^Ed` 古人的打谱就只要照谱索徽宣科即可 %[*-aA 并无须理解此五个五音琴调间的区别 lUEbxN a`w=0]1&* 今人的打谱既要记成首调简谱 ?(=|!`IoO 则此五音调的第一弦各是(相同还是不相同的)何音? =figat (也就是说宫是何律啦!) ,#ZPg_x?1 就成为很基本的问题 <9fXf* (柳琴兄曾说 z U[pn)pe 用音既一样 (rBsh6@) 记谱上的区别并无意义 Zio!j%G 可是除了笑我是书呆子的两位前辈之外 #2_FM!e 就没有其它任何一个琴人 GE!nf6>Km (尤其是学者们)是这样理解的 *%;A85V/ [y`Gp# 就算没有记谱上的区别 iptA#<Yj 则全记成何宫何调? :P_h_Tizv 总还是一个现实问题吧!) Ln,<|,fZN .2JZ7 我在与会前 [l5jPL}6 在网路上一直请教这个问题 >]~581fYf 始终没有人能回答 :
Z<\R0 所以在会议中 *>=tmW;% 我也将此问题遍问琴友 }}TPu8Rl 唯大都不得要领或众说纷云 l.pxDMY 好在丁承运与唐世璋两人的论文中 }VJ>}i* 恰好就都谈到此问题 -1Li&K7 2Cp4aTGv# 我认为这个问题 '/HShS!d 实是此次会议唯一能构成学术论题的议题 .2@T|WD!Ah 也是我参加此次会议唯一的收获 Vp]7n!g4l 值得在此报导一下 sX~E ~$_g s|<n7 =J 关于<神奇秘谱>的五音调 Q*#Lr4cm{ 唐世璋认为 cwzkA,e@ 宫调与角调、羽调相同,第一弦皆为So(1=F) {"Sv~L|J; 征调与商调 相同,第一弦皆为Do(1=C) Cu#n5SF* j.Uy>ol 吴文光的意见 -&2Z/qM&! 基本上与唐世璋相同 HU?1>}4L 只是征调比较多样性 I(~([F2 第一弦时为Do, 时不为Do, wL),/i&< 他认为这是一种转调的现像 IwnDG;+Ap ;F@Sz/ 若然, Fw&ImRMk 则<神奇秘谱>的五音调不但与主音无关 1w7tRw 与音阶也是不可能有关的了! SnFyK5 qA7,txQ: 丁承运的意见 Qt4mg?X/ 则不但与他俩不同 aYa`ex 且颇为特出 |=IJ^y(x| 并与我的假设相同 _)5E= 又有根有据 e#HPU 很能引起我的注意来 75Z|meG~ =H;n$ -P 他说: kQ\ $0=6N9 宫调1=F第一弦为So(以第三弦为Do) 七弦定音为 5 6 1 2 3 5 6 R5=J :o 商调1=C第一弦为Do 七弦定音为 1 2 4 5 6 1 2 +&G(AW 征调1=G第一弦为Fa(以第四弦为Do) 七弦定音为 4 5 b71 2 45 S&UP;oc 羽调1=D第一弦为bSi(以第二弦为Do) 七弦定音为b7 1 b3 4 5 b71 0 j!<eN= 角调1=A第一弦为bMi(以第五弦为Do) 七弦定音为b34 b6b71 b34 fU$Jh/#": 假如商征对调的话 }~@/r5Zl <神奇秘谱>的五音调 3:jxr 是可以一言述之的 G]aey>) 那就是: n^[a}DX0 宫调以宫为宫 4utwcXL 征调以征为宫 Fc`IRPW< 商调以商为宫 n`Pl:L*kG 羽调以羽为宫 ^ou)c/68aQ 角调以角为宫 A` _dj}UF (这个琴调的早期理论 ),N,!15j, 就与我的燕乐宫调理论完全相同了!) yy{YduI 而丁教授特别指出 4Y59^ 早期琴谱<西麓堂琴统>的琴论中 Gn
9oInY1 就曾指出 Z]b;%:>= 征调应称为商调 :} =lE"2 商调应称为征调 J(#6Cld`c (我至今虽还找不出此段话 )Q`Ycz- 但想来他之所言是确有根据的) Nxe1^F33 O"~[njwkE 丁教授说他这理论是可以用很多方法验证的 ASy?^Jrs5 譬如说征调的第一弦为什么定音是Fa m@+v6&, 而不是唐世璋所说的Do呢?
yGtTD9j 因为征调曲的第一弦空弦散音是不用的 H1U$ApD 第一弦的空弦定音若是Do |E6_TZ#= 则征调曲为何不用Do音呢? ||X3g"2W9 可见征调的第一弦是Fa kfas4mkc 所以征调曲才不用第一弦的空弦散音 OlyW/hd (与姜白石所说征调是去母调 Nut&g"u2 所以征调是以住声为宫 %_s)Gw&sq 以母声,也就是古琴的第一弦为清角 F?2UHcs 当是同一道理吧!) [6l0|Y kNWTM%u9 <神奇秘谱>的角羽两调不多 'M6+(`x 丁教授的理论当是可以验证的 bI0xI[#Q 我很愿意试证之 ri4z^1\ Ox J0." 不过 m@kLZimD 话说在前面 #w|v.35%? 即使丁教授的理论可以获得验证 `$jun 但因为中国的基本乐理 vE(]!CB (也就是记谱法)并未被建立起之故 /A0_#g:2*# 这个验证是并不一定能被承认的 $rW(*#C 因为记谱法本有两种(以上) mF@7;dpr 也就是之/为调名制两种 26aDPTP $< *bp09XG 譬如燕乐的羽调 V $I8iVGL 为调名制记为 1 2b3 4 5 6b7 1 )@DDs(q=i 之调名制却记为 6 71 2 3 #45 6 e]1'D 日本人现在已记为2 34 5 6 71 2 Mu/(Xp6 2 陜北人却有记为 5 6b7 1 2 34 5者 )I*(yUj H}GGUE&c* 最有名的曲例就是<锈金匾>啰 _s@PL59, <锈金匾>的陜北原曲调是 LI.WcI3uS 1=G含4与b7的清商调音阶苦腔(乙凡调,重六调),主音为So: e4=FO;% 5 42 5 16 5 65 4 Vc5>I_ k^ZP~.G 王沂甫则记为1=C只含4的下征调音阶,主音为Re: 6ZE`'pk< 2 16 2 53 2 32 1 (mP{A(kwJ JqO1 a?H 惟依之调名制当记为 %R?7u'=~ 1=F含#4的宫调音阶,主音为La: nyPeN?- 6 53 6 27 6 76 5 i;{lY1 yOz6a :r 依燕乐及日本唐传雅乐原所采的为调名制 P x Q] $w 则是1=D含4与b7b3的羽调音阶,主音为Do: _(g0$vRP~ 1 b75 1 42 1 21 b7 ^dLu#,; 8:c=h/fa
这个记谱法在今人看来 F&!vtlV) 无疑是上四者中 yH"i5L9 最难且最不中听的 Szt2 "AR (因为<绣金匾>本非含b7b3的羽调音阶 $$ *tK8# 羽调的偏音在五度环的二三音 t!3s@ 而<绣金匾>的偏音在五度环的六七音 2Pm}wD^` 羽调的五声音阶当有一个大三度与一个小二度 R4 eu,,J (即曲调中4,b7两音(陜北的14两音)为偏音) Zfk]Z9YO 而<绣金匾>的五声音阶中并无大三度与小二度 k F^4kCJ@ 且14两音为主音(63方为偏音) j17h_ a; 由此也可知<绣金匾>并非羽调 C)j/!+nh 当属含#4的宫调音阶 h%F.h![* 而宫调音阶无论之/为调名制既法是完全相同的 w.58=Pr 这里只是举个大家较熟的曲例而已 mmJnE 但以羽调音阶记谱的曲例 [ S 日本唐传雅乐中尚有很多) j|pTbOgk% 因为这种角羽两调的为调名制唱法 u3qxG3 于宋元后失传了 DcBAncsK (为调名制且于1117年被整个放弃了) bj@sci(1? 连日本人都将羽调改记为低二度调 sm'_0EUg 把 1 2b3 4 5 6b7 1 mhrF9&s 改记为2 34 5 6 71 2了! #%QHb,lhl 与现代有些曲谱 bDl#806P L 把粤曲的乙凡调 |Io:D: 1 2 4 5 b7 1 \k=dqWBr7 改记为低二度调 A'`F Rx( 2 3 5 6 1 2异曲同工 bu6Sp3g o#6QwbU25 但我要这样说: mOj; 0 R 所有的声调(音阶)都是应以七声作论的 M`al~9 所有的地方音乐与古乐的曲谱 QBXEM= 原也多是七声音阶 !dwZ` D 绝少只有五音者 ,u>LAo0 cdkEK 如粤曲的乙凡调正确的七声表示法当为 IH=$
wc 1 2 (3)4 5 (6)b7 1 o} QP+ 若改记为低二度调,就成为 "|I.j) 2 3 (#4)5 6 (7)1 2 DqWy@7
a <双星恨>一曲若这样记谱 (/$-2.@ 就要转调三次 (<>??(VM 且不但宫位不同 'dBe,@ 音阶也都不同! ZMlBd}H 这时#4b7等音阶特征音 rkji#\_-FV 就常会被歪曲或省略了! 8<}=f4vUj5 实不若传统记谱法简明合理 :z P:4NW \azMF} mb 再以<锈金匾>为例 Kw"e4 a 原曲原有 v\|jkzR5Y 232 12 5 54 24 21 b7 一句 ^k7I+A 都并不被记为 v3cMPN 3#43 23 6 65 35 32 1 nxV!mh_ 而被改为 ;MNUT,U 36 23 6 …………. kCD]& Tk[]l7R~ 原有 fx+_;y 21 b76 1 一句 "{vWdY|" 王沂甫并不记为 :@jctH~ 65 43 5 +&)/dHbL`] 而改为 wi+Qlf 65 42 5即 W8bp3JX" 21 b75 1 O^CBa$ 总之七声音阶都被修改为五声音阶了! g]Y%c73 'V^M+ng 我们若只拿到修改的五声音阶谱 F-zIzzb&O 是不一定看得出 M`K]g&57hL 原来的七声记谱法 Gn4b*Y&M]3 才是最简明自然且最为合理的 ,Tar?&C: <eMqg u 丁教授也说 ~vt*%GN3 并非他要标新立意 }*rS g . 他也并不提倡开倒车 GdUsv 只是事实的真相既是如此 eik_w(xPT 他也就不得不把它发掘出来 '8zd]U {.k IC@^O 知道这些历史真相的人 .gfi9J 其思维方式 [err$ 是不可能与俗论相同的 I)1ih 也就难免成为众人眼中的异类啦 ,gNZHKNq Q/3*65 所以丁承运劝我不要跟一般人多费唇舌 40MKf/9 但真的假不了 Kkovp^G 假的真不了 pLe4dz WA 历史的真相在中国乐理被建立起来以后 D~ 3@v+d 是终会被揭开的 v`QDms,{ 而建立中国乐理的任务 ]QR]#[Tn' 总该由我们努立来完成 QAx9W% 不能继续任令 xP~GpVhLF 不懂乐史的人来代庖吧! hd'fWFWN 0J/yd 第二个勉强能称得上是学术议题的 `XE>Td>Bs 是打谱能不能修改原谱音高? I,#E`) 是应完全复元 &)6}.$`
还是容许校刊 0cKsGDm 甚至再创作的问题 m%u`#67oK jj2=|)w$3 多数人当然是主张 U[3w9 应加以校刊的 I~F&@ 因为琴谱原都是手抄本 8hS^8 笔误必然很多 !m:WoQ/ i/-IjgM"- 但像<神奇秘谱>这样的早期琴谱来说 :Ef!gpS}?R 有些特殊徽分是一再出现 Sak^J.~G[ 显然不是笔误的 y "+'4:_ 今人若以后代的标准与眼光 lHM}
E$5 主观的来推论这些都是手误 ;taZixOH 我个人就并不表赞成 %[KnpJ{\ 譬如唐世璋与丁承运就都曾指出 e eN`T&cI <神奇秘谱>的 琴曲多有b3之音(b7与4那就更多了) g7?[}?]3"p 那就更不必说羽角两调的琴曲了 ]tu
OWR 主观的把变化音修改为偏音甚至正音 `:7r5}(^ 正就是燕乐28调(及琴调)失传的原因 GC# [&>L k-3;3Mq 有人主张修改过之后 1lIs
jBo g 应加以注名 Xh}q/H< 并说明理由 ]T/%Bau 这就算是一种补充性的修正意见吧! X%s5D&gr --------------------------------------------------- XdDQ$'*X 会中有一位日本人 U@).jpN 展出他在网站上的琴谱 ]\K?%z 是用.tml写的 VtzZ1/JE 不但 古琴谱字须由中文合成 H0inU+Ih 且并不规范 tH;9"z#
~ 如挑,只能用兆来表示之类 0
N7I:vJ 非常原始 MkFWZ9c3 即使用扫瞄影像档 @bTm.3 也比它省力省时且更好看吧! A@|Z^T: 1J1Jp|j. 我所发表的电脑打谱论文与程式 9~j"6wS 是可以译谱的 Hk+44 但多位大陆学者表示 A4(L47^ 他们所感兴趣的只是抄谱而非译谱 zUJXA:L9 l
opl 一般琴人则多无电脑
,d/$!Yf 也没上过网站 $]#8D>E& |