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本文转载自 《心裁国乐谱》网站，孙心裁 [A~?V.G >#h,q|B http://mayasun.idv.tw/topic.asp?TOPIC_ID=35 lat5n&RP Y dk7x<$h-h0 全国第四届 古琴打谱会暨国际 琴学研讨会见闻录(一)人物篇 Uh.swBC n Qb
{[xmc 第三届古琴打谱会是在1985年(26/5─30/5)于扬州召开的 o(tJc}Mh+( 距今已18年了 KH2]:&6:Q 所以这次古琴打谱会出席的代表特别茂盛 ,1I-%6L (第一届1964.12.09─14于北京举行,四十余人出席 iQO 4IT 第二届 1983.04.30─05.07于北京举行时,虽是在历经19年之后 wqG#jC!5 也只有五十余人出席 QvbH " 7 而第三届竟有八十余人参加) N:B<5l ' 兹简略介绍如下: kwp%5C-S Z` kVyuQ 乔建中/音研所所长 N8nt2r<h 王子初/音研所副所长 g%J\YRo 赵宋光/前星海音乐学院院长 9,8/DW.K 吴文光/中国音乐学院教授(吴景略子) Ar)EbGId 龚 一/上海民乐团团员 ]a IHd]B 丁承运/温州大学教授 @;O"-7Kk 李祥霆/中央音乐学院教授 ,=e.Q AF!" 赵家珍/中国音乐学院教授 P].Eb7I 阎林红/中央音乐学院讲师 ,#XXwm ^I 戴晓莲/上海音乐学院副研究员 ^P,Pj z 王建欣李凤云/天津音乐学院教授 `% \CO ` 凌瑞兰/渖阳音乐学院教授(凌其阵女) fgqCX:SWz 朱默涵/渖阳音乐学院教授 l$5nv5r 李明忠李村/西安音乐学院教授(李明忠女) ]EK(k7nH 姚公白/(姚丙炎子) O1\4WG% 翁瘦苍/常熟虞山琴社社长 mx) !] B" 朱 晞/常熟虞山琴社副社长 k9eyl) 俞伯孙/成都东坡琴社社长 @tSB^&jUWu 高培芬/山东古琴研究会会长 Ko&4{}/ 刘正春/南京金陵琴社副社长 .-YE(}^ 汪 铎/苏州吴门琴社副社长 29=ob(" 刘善教/镇江梦溪琴社社长 %f<>Kwr`2 徐匡华/杭州西湖琴社社长 <zpxodM @T 李禹贤/厦门古琴学会名喻会长 53hX%{3 戴树红/上海今虞琴社社长 <<-L,0 谢导秀/广东古琴研究会会长 f@`|2w G 张子盛/天津古琴艺庄 %<^^ Mw 梅曰强/扬州广陵琴社 4M% |N 殷继山/太仓大还阁琴馆 _p"u~j~%- 陈成渤/杭州龙艺琴苑 |[~ S& 徐匡华/杭州西湖琴社社长(徐元白子) ^Zvb3RJ g 徐晓英/四川锦江琴社 ;HCK iHC 曾成伟/四川锦江琴社副社长 [.&JQ 顾泽长/辽宁古琴研究会会长(顾梅羹孙) Lv@WI6DM
王 政/常州西湖琴社 jOCV)V9} 吴 钊/音研所研究员(<琴曲集成>编者) i=/hLE8T* 许 健/音研所研究员(<琴史>作者) yf*'=q 崔 宪/音研所研究员 dA~_ [x:Z 林 晨/音研所副研究员(林友仁女) *ELU">!}G 李 玫/音研所研究员 </'n={+q 秦 序/音研所研究员 KC"S0 6 萧 梅/音研所副研究员 v2tVq_\AMx 陈长林/中科院研究员(<龙朔操>打谱者) |fyzb=Lg 张铜霞/中国歌舞团(<七弦琴音乐艺术>主编) NU_^*@k 余青欣/中央民乐团 @|cHDltH 金治中/昆明 Jt}`oFQ5l 香港:沉兴顺、唐健垣、谢俊仁、周旋捷、李春源、向雪春、李 明、吴英卉、林 琳、欧柏青、杨春微、黄泉锋、荣鸿曾 4Q#{, y944 台湾:陈庆灿、李 筠、李自强、吴怡青、王梦兰、孙新财、蔡灿煌(英国) ktPM6 6`b 日本:菊田勋、荒井雄三、高桥亚弥子、拇尾亮子 jW7ffb
`O 韩国:贾瑀铉 }bRn&)e 加拿大:黄树志、梁丽云 .<vXj QE 美国:唐世璋 6*B%3\z) [4xZy5V vJs6nVbK 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(二)学术篇 E-^(VZ _Xj P$z%:Q 「打谱」是弹琴的专有名词 ~rb]u
Ny- 原指按照(没有节奏的)古琴简字指法谱 +8xT}mX 经实际按弹 tQG'f*4 试奏出(有节奏的)全曲原貌来的过程, n;Mk\*Cg <b'*GBw$ 以往的琴人既只用(没有节奏的)古琴简字谱 4IW
fp&Q! 则古人所谓的打谱 jv v= 是并不包括译出简谱在内的 Vs Tg K 与今人所谓的打谱 t;Z9p7rk 必包括译出首调谱在内不同 ?#a&eW aoz+T h3 我们今日所见到的 琴谱出版品 |(l ]Xr&O 往往在曲名右侧 \A^8 KVE! 会记录出由谁(根据何琴谱)打谱的资讯来 +@uA 所以打谱的重点 *A`ZcO=
可说已由演奏的意义 4RctYMz 转化为翻译的意义 $S' TW3 (翻译就不一定是要经过实际按弹过程的) <r <{4\%} 琴调的首调意义乃变得重要起来 p5qfv>E8) 不懂琴调 &_]G0~e 是绝无法打谱的 NL:dyV } &*o4~6pQ# 譬如<神奇秘谱>的五音调(宫调、征调、商调、羽调、角调) ,FP0n 定弦既完全相同 ` Ft-1eE 古人的打谱就只要照谱索徽宣科即可 b5MU$}: 并无须理解此五个五音琴调间的区别 MtwlZg`c3 hlre eX v 今人的打谱既要记成首调简谱 '0 ~?zP 则此五音调的第一弦各是(相同还是不相同的)何音? WL(Y1>|j (也就是说宫是何律啦!) 2u- J+ 就成为很基本的问题 =p5]r:9W (柳琴兄曾说 3~R,)f O ; 用音既一样 s#<fj#S 记谱上的区别并无意义 KaMg [ G 可是除了笑我是书呆子的两位前辈之外 :' 5J[]J 就没有其它任何一个琴人 M]X!D7 (尤其是学者们)是这样理解的 ]35`N<Ac /":/DwI' 就算没有记谱上的区别 EKO'S+~ 则全记成何宫何调? s[a\m, 总还是一个现实问题吧!) j =U"t\{ ~)#E?:h5 我在与会前 $@kO MT 在网路上一直请教这个问题 =}tomN(F~[ 始终没有人能回答 n CwA8AG 所以在会议中 #|8%h 我也将此问题遍问琴友 RSj8T< 唯大都不得要领或众说纷云 '4 d4i 好在丁承运与唐世璋两人的论文中 OmkJP 恰好就都谈到此问题 $aEv*{$ y S0 OL;[*. 我认为这个问题 wZ0bD&B
实是此次会议唯一能构成学术论题的议题 _Q Hk &-Lp 也是我参加此次会议唯一的收获 Jw=7eay$F 值得在此报导一下 wEq&O|Vj =\u,4 关于<神奇秘谱>的五音调 g?|Z/eVJ 唐世璋认为 P7T'.|d 宫调与角调、羽调相同,第一弦皆为So(1=F) oMemF3 M 征调与商调 相同,第一弦皆为Do(1=C) e}-fGtFx TDZ==<C 吴文光的意见 l?IeZisX 基本上与唐世璋相同 uX!6: v] 只是征调比较多样性 I@z@s}x> 第一弦时为Do, 时不为Do, ]#DCO8Vk 他认为这是一种转调的现像 *jQ $\|Y q {}5w M 若然, Ohj^Z&j 则<神奇秘谱>的五音调不但与主音无关 BPkL3Ev1V 与音阶也是不可能有关的了! %5 +X
_t"[p_llo 丁承运的意见 T~$Eh6
D 则不但与他俩不同 pRh9+1EM; 且颇为特出 !"<rlB,J 并与我的假设相同 c2Z !Vtd 又有根有据 MCTJ^ g"D 很能引起我的注意来 s>G]U)d<' zqrqbqK5R 他说: ";`jS&"= 宫调1=Ｆ第一弦为So(以第三弦为Do) 七弦定音为 5 6 1 2 3 5 6 FZ %h7Oe 商调1=Ｃ第一弦为Do 七弦定音为 1 2 4 5 6 1 2 wQhu U 征调1=G第一弦为Fa(以第四弦为Do) 七弦定音为 4 5 b71 2 45 !w UznyYwt 羽调1=D第一弦为bSi(以第二弦为Do) 七弦定音为b7 1 b3 4 5 b71 PX?%}~
v 角调1=A第一弦为bMi(以第五弦为Do) 七弦定音为b34 b6b71 b34 ugXDnM[S% 假如商征对调的话 4".I*ij ＜神奇秘谱＞的五音调 W $wX[ 是可以一言述之的 &?Erkc~# 那就是： PA803R74 宫调以宫为宫 IO&U=-pn& 征调以征为宫 &c "!Y)%G 商调以商为宫 huA?*fat 羽调以羽为宫 D=vw0Q_3Y3 角调以角为宫 (!8b$) k （这个琴调的早期理论 2gklGDJD 就与我的燕乐宫调理论完全相同了!） w%TrL+v 而丁教授特别指出 jmgkY)rb R 早期琴谱＜西麓堂琴统＞的琴论中 &n8Ja@Y] 就曾指出 ts(u7CJd 征调应称为商调 Y|b,pC|, 商调应称为征调 bBc <p{ (我至今虽还找不出此段话 d3\?:}o, 但想来他之所言是确有根据的) SJX9oVJeZ Z'9 | 丁教授说他这理论是可以用很多方法验证的 ceJ#>Rj 譬如说征调的第一弦为什么定音是Fa {HM[ )t0 而不是唐世璋所说的Do呢？ <K&A/Ue 因为征调曲的第一弦空弦散音是不用的 \tvL<U"' 第一弦的空弦定音若是Do )TVd4s(e 则征调曲为何不用Do音呢? M]k Q{( 可见征调的第一弦是Fa NAtDt= 所以征调曲才不用第一弦的空弦散音 j&/+/s9N （与姜白石所说征调是去母调 N LQ".mM+ 所以征调是以住声为宫 -1B. A 以母声,也就是古琴的第一弦为清角 _:NQF7X#ug 当是同一道理吧!） Q jXJo$I6 #wT6IU1 ＜神奇秘谱＞的角羽两调不多 PfU\.[l$ 丁教授的理论当是可以验证的 $Bnc df 我很愿意试证之 .czUJyFms} LHx ")H?, 不过 N;YFr 话说在前面 "(W ;rl
即使丁教授的理论可以获得验证 3
eF c 但因为中国的基本乐理 w^zqYGxG) （也就是记谱法）并未被建立起之故 +1yi{!j1 这个验证是并不一定能被承认的 YC St X)r 因为记谱法本有两种(以上) "
wT?$E 也就是之/为调名制两种 Oq% TW|a# H-&27?s^ 譬如燕乐的羽调 @,= pG 为调名制记为 １ ２b3 ４ ５ ６b7 １ !^y;| 9?O 之调名制却记为 ６ ７１ ２ ３ #4５ ６ *7Y#G 8 s 日本人现在已记为２ ３４ ５ ６ ７１ ２ ?(R# 陜北人却有记为 ５ ６b7 １ ２ ３４ ５者 KyT= :f
V T=~d. &J 最有名的曲例就是＜锈金匾＞啰 u59l) 8= ＜锈金匾＞的陜北原曲调是 P-[})Z= 1=G含4与b7的清商调音阶苦腔（乙凡调,重六调）,主音为So： RLL
ph ５ ４２ ５ １６ ５ ６５ ４ ny+r>>3Td wmVb0~[ 王沂甫则记为1=C只含4的下征调音阶,主音为Re: 6
%aaK|0 ２ １６ ２ ５３ ２ ３２ １ MY b^G\K 3f^jy( 惟依之调名制当记为 iex%$> " 1=F含#4的宫调音阶,主音为La： r)-{~J A! ６ ５３ ６ ２７ ６ ７６ ５ x
~ )~v?>T t\QLj&h}E 依燕乐及日本唐传雅乐原所采的为调名制 aY,Bt 则是1=D含4与b7b3的羽调音阶,主音为Do： XP!m]\E&I １ b7５ １ ４２ １ ２１ b7 &R.5t/x_ X%<qHbKB, 这个记谱法在今人看来 kmT YRl
)j 无疑是上四者中 o ~y{9Q 最难且最不中听的 1E||ft-1i* (因为<绣金匾>本非含b7b3的羽调音阶 V.$tq 羽调的偏音在五度环的二三音 b'SP, }s5" 而<绣金匾>的偏音在五度环的六七音 q,#s m'S 羽调的五声音阶当有一个大三度与一个小二度 3^&`E} r (即曲调中4,b7两音(陜北的14两音)为偏音) aB (pdW4 而<绣金匾>的五声音阶中并无大三度与小二度 '?m2 |9~ 且14两音为主音(63方为偏音) "XV@O jr E 由此也可知<绣金匾>并非羽调 ~v pF|4Zn5 当属含#4的宫调音阶 - |DWPU!" 而宫调音阶无论之/为调名制既法是完全相同的 SD*q+Si,1U 这里只是举个大家较熟的曲例而已 mE{QT ZS 但以羽调音阶记谱的曲例 hR0a5 日本唐传雅乐中尚有很多) 6~ y' 因为这种角羽两调的为调名制唱法 T ?[;ej: 于宋元后失传了 \WnTpl>B (为调名制且于1117年被整个放弃了) [ /*;}NUv 连日本人都将羽调改记为低二度调 mX.mX70|J 把 １ ２b3 ４ ５ ６b7 １ @+zWLq!1pB 改记为２ ３４ ５ ６ ７１ ２了！ k kD# Bb 与现代有些曲谱 Ebj0 {ZL 把粤曲的乙凡调
? .SiT5 １ ２ ４ ５ b7 １ Sn'!Nq> 改记为低二度调 S9$, .aq ２ ３ ５ ６ １ ２异曲同工 bWb/>hI8
Q A)!W VT&2A 但我要这样说： #E=8kbD7 所有的声调（音阶）都是应以七声作论的 kq(><T 所有的地方音乐与古乐的曲谱 RuVk>(?WK% 原也多是七声音阶 i P r(X 绝少只有五音者 \hI?XnL# 'l\ PL1 如粤曲的乙凡调正确的七声表示法当为 #l&*& R~> １ ２ （３）４ ５ （６）b7 １ t 3N}): 若改记为低二度调,就成为 :ln| n6X ２ ３ （#4）５ ６ (７)１ ２ rxol7"2l <双星恨>一曲若这样记谱 3 SbZD 就要转调三次 F[O147&C 且不但宫位不同 D9P,[:" 音阶也都不同! "]p&7 这时#4b7等音阶特征音 5CcX' *P 就常会被歪曲或省略了! v,Z]Vqk 实不若传统记谱法简明合理 z}-R^"40
r90tXx 再以＜锈金匾＞为例 Z/: yYSq 原曲原有 Z-ci[Zv ２32 １２ ５ ５４ ２４ ２１ b7 一句 ;c]O *\/ 都并不被记为 z<!A;.iD ３#43 ２３ ６ ６５ ３５ ３２ １ ]Oo!>iTQi 而被改为 qHe
H/e%`V ３６ ２３ ６ …………. DC> R 1TA!9c z0Z 原有 c-NUD $ ２１ b7６ １ 一句 WdS1v% 王沂甫并不记为 QaEiP n~ ６５ ４３ ５ g%]<sRl:- 而改为 N lm }'Xt ６５ ４２ ５即 a w lq/ ２１ b7５ １ !<j4*av:G 总之七声音阶都被修改为五声音阶了! [];wP '* oF+yh!~mM 我们若只拿到修改的五声音阶谱 L3Y 2HZ 是不一定看得出 [cEGkz 原来的七声记谱法 MD1X1,f k 才是最简明自然且最为合理的 /<[_V/g[t? A_ &IK;-go 丁教授也说 :O@n6%pSL 并非他要标新立意 .j,xh )v" 他也并不提倡开倒车 {_.(,Z{ 只是事实的真相既是如此 Mi(6HMA.SF 他也就不得不把它发掘出来 X1}M_h % h7K,q S 知道这些历史真相的人 5"3 `ss<m 其思维方式 "38<14V 是不可能与俗论相同的 or;VmU8$zb 也就难免成为众人眼中的异类啦 3l `"(5 O"TVx P: 所以丁承运劝我不要跟一般人多费唇舌 hmLI9TUe6 但真的假不了 =Oh$pZRymu 假的真不了 Ufi#y<dP 历史的真相在中国乐理被建立起来以后 (O09HY: 是终会被揭开的 ,Iz9!i
J" 而建立中国乐理的任务 3I}AA.h'00 总该由我们努立来完成 >m%TUQ#% 不能继续任令 v_%6Ly 不懂乐史的人来代庖吧! rmvrv.$3 qA!4\v={ 第二个勉强能称得上是学术议题的 yr>J^Et%_ 是打谱能不能修改原谱音高? 0^J%&1a Ic 是应完全复元 ?Q=(?yR0] 还是容许校刊 =z9,=rR4 甚至再创作的问题 a(O@E%|u ;}S_ PnwC@ 多数人当然是主张 U,yZ.1V^: 应加以校刊的 6K8v:yYPa 因为琴谱原都是手抄本 HES$ . a 笔误必然很多 #WG;p(?: 6.45^'t] 但像<神奇秘谱>这样的早期琴谱来说 qgEzK 有些特殊徽分是一再出现 t'W6Fmwkx 显然不是笔误的 yRyRH%p) 今人若以后代的标准与眼光 )q4nyT >M 主观的来推论这些都是手误 !E00I0W-h 我个人就并不表赞成 bL0]Yuh 譬如唐世璋与丁承运就都曾指出 ,mCf{V ]# <神奇秘谱>的 琴曲多有b3之音(b7与4那就更多了) e'G3\h}# 那就更不必说羽角两调的琴曲了 G] tT=X[ 主观的把变化音修改为偏音甚至正音 #2Q%sE? 正就是燕乐28调(及琴调)失传的原因 DtGkhq; B$s6|~ 有人主张修改过之后 #< &@-D8 应加以注名 BD PE.8s 并说明理由 /i@. Xg@: 这就算是一种补充性的修正意见吧! Z \ @9* --------------------------------------------------- r/NaoIrJV 会中有一位日本人 'CqAjlj 展出他在网站上的琴谱 x2I|iA = 是用.tml写的 yCkWuU9 不但 古琴谱字须由中文合成 twldwuN 且并不规范 Dn#5H{D-d 如挑,只能用兆来表示之类 t W 非常原始 XZ$g~r 即使用扫瞄影像档 n@bkZ/G 也比它省力省时且更好看吧! Xu_1r8-|=b '#j6ZC/? 我所发表的电脑打谱论文与程式 .*YOyK 3H 是可以译谱的 Dvz 6 E 但多位大陆学者表示 g9g ] X 他们所感兴趣的只是抄谱而非译谱
O\yYCi( @g#| srYD 一般琴人则多无电脑 n 78!]O 也没上过网站 ny^uNIRPR 少数表兴趣的人向我要论文 .':17 $c`H 也只是交儿女研究而已 3bC-B!{;g 倒是来自香港与外国来的琴友们 u}R| q 比较感兴趣 GpXf).a@ 李村小姐关心古琴指法谱之没有节奏讯息问题 UDJ#P9uy 发明了一套板眼符号 oliVaavj 唯就不说刘天华早已采用了简谱的减拍线法 5B8/"G 来表示节奏吧 : Zq?V`+M 南北曲工尺谱及南管工尺谱上 ;2fzA<RkK 原来岂非已有一套通行的板演符号么? x?0(K=h, 又何劳李村小姐来另行设计呢? 3 # udz C xk8NX-: 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(三)琴艺篇 j /T@-7^0 e>!]_B1ad 这次会议的名称 u|ihUE!h 既是打谱(演奏)与学术研讨并列 $[cB6 则正式代表(只缴费一半)最少都要弹奏一曲 30Q77,Nsny 有些且既演奏又发表论文 <daH0l0 像我这样 h;}
fdk 只发表论文而不演奏的 H)*%e G~ 可说是绝无仅有 = r`E%P: \KpJIHkBRy 我为什么不演奏呢? A9DFZZ0 因为曾有一个人对我说 ;Cx`RF
w 我弹得可还真不错 bfJ<~ss/ 但要是不弹的话 mpDxJk! 可就更好了 'X &"(M #X!seQ7a 茍依我之愚见 |4aU& OX 此次会议中 zKYN5|17 要是不弹的话就更好的人 7{S;~VH3 可还真是不少 9
s2z=^ 这些人若原非名人 \Z%_dT} 则其琴艺若何 J$jLGy& ' 我也就不说也罢了 BUh(pS: 单表表一些名家的琴艺吧: sKiy 1Ww l_
x jsu 吴文光演出的<关睢><离骚> V~o 'L#a 当是这次会议中 k-s|gC4 最特出而引起众多关注讨论的 #z_ .! E (殷继山认为他属当今第一) D2MIV&pahP 主因是他的神情不但极为投入 :u@ w ; 且都相当激动 ~$
?85 *$('ous8 <离骚>一曲若单由曲名来解 T|YMU?4 固然可以被理解为是激动的 #>5T,[{?j 但琴曲的内容似并无甚多激动之处可呈 M bTmdRf 何况<关睢>的本文既是 t?weD{O “窈窕淑女,君子好逑”么 ~ U8#yo 又有何激动之处可表呢? @1pfH \m 但是倒也还真是有人 UAI'tRY N_ 代其强解为 4uE /!dT “求之不得,…辗转反侧” 4.kn , s 所以才”性冲动”! ZL!5dT&@W Y3)*MqZlF 古琴讲究的是”清微淡远” y?}<SnjP: 难怪有琴友发言说 2ss *&BR. 吴老师这样弹琴是会伤身体的! @Y9tkJIt wz:,gpH 我有幸与吴文光老师多聊了一回 rF?QI*`Y( 了解到他长期在国外演出 VeFfkg4 常须与其它国际级的传统乐师较量 pF~aR]Q 他认为必须采用这种演出形态 Ve"M8-{oKk 才能镇得住(不懂中国琴乐?的)外国人 m5?t<H~ 也就是说 +'[*ikxD=g 他不止<关睢><离骚>是这样的 ]nxSVKE4p 其它曲目恐怕也都是这样激动的吧? K"Irg. pnv)D}" 吴老师是吴景略大师的公子 E`wq`g`H< 长期处于被乃父声名所笼罩之下 G&6`?1k 其实他的文化水平远超过乃父 dt<P6pK- 又是民乐音乐学的博士 {t'SA ]|g 但目前在中国音乐学院中 $9Xn.,W 似并无一展长才的机会 ` v /p4/ 连古琴学生也没有了 1F2(MKOo! 这与他的激动 90<a'<\| 有无关联呢? BH$hd|KD< RSjcOQ8&.w 另一位名家是厦门的李禹贤老师 +rrA>~ 他的演出吟猱较多近于颤抖 ldaT:
er9 被其老友戴树红加以提出 1[RI
07g7* 认为动态应与静态加以交互运用 [ NGq$5 才能给欣赏者一些留白与领会空间 cSTL.QF <春怨>若演奏得咬牙切齿 kk
CoOTe& 那就成为<春恨>了! <\
".6=E#W 5]3Mj*u\ 李老师与戴老师一样 YcS PU( 为人极为坦然及热情 !.|A}8nK 他建议下一次的打谱会议 =G 'c % 若能加以事前的计划分配 J? &%fI 则集全国之力 x+Ly,9nc$ 六百多首琴曲就可以很快打完了 %wJ>V-\e 不要只指定少数指定曲为打谱对像 bSTTr<W 以免重复的浪费人力 01%0u8U 8)f/H &)>8 他认为现在大家所演出的曲目 `[_p,,}Ir 其实就始终只有这几十首而已 3?& P^{ 这与十亿人民 = |
r%
lx 一天到晚只听八出样版戏 ronZa0 有何区别呢? !i{5mc \ H,!yG5yF 我非常同意他的见解 e: QH3|'y 但在最后的综合讨论中 8 *]dA ft 他却不愿提出此议 '?mky,:HT 因为李祥霆(等)认为 gb^'u 打谱不是每一个人都能打的 1l}fX}5%I; 打出的谱即使再多若不能用 qs
(L2'7 / 就完全缺乏意义! $D* Yhv!/ Y1DbBDk 但是能不能用由谁决定呢? &D7Mv5i0@ 谁能阻止非名家们来打谱呢? vcOw `oS 连他自己也提出这样的问题来 8feLhWg'P 却又并无可行的解决方案! Fdx4jc13w OR10IS 我个人以为 Zz T"u1, & 这些名家们 }hc+ENh 无论多么努力 m \ @Q} 终究未能打出所有的琴谱么 f_. 0 u M 那么在音高的部份 8 tT/w5 借用众力来完成 fhki!# E8M 而节奏部份 >+[{m<Eq 则容许名家们(包括所有的一般琴友们)来进一步完成 HI lTt 又何害之有何益之无呢? QA~Lm S)^eHuXPI 渖阳凌瑞兰老师 C8 $KVZ 以 录音的方式代替演出 2d OUY
$4 且有电子音乐作为伴奏 J@q !N;eh| 是本次会议中 HNX/#?3 颇令人鼓舞的演出 j'SGZnsy* 但正如意料之中 KM
oDcA jH 保守的琴界 Ee$F]NA 似并不特别推崇此项成果 D<^K7tJui 那么电子古琴的推出 A(JgAV1{ 就更难以指望了 ,YrPwdaTB 其实古琴是最须要电子化的中国乐器之一 WsmP]i^Q 现在演出古琴既必用麦克风 GRgpy 则与电子古琴所差无几! Gkdxw uRw Gfle"_4m8 天津音乐学乐的李凤云演出时 m]VOw)mBF 由夫婿王建欣以琴箫齐奏 @ `SlOKz!= 真正是琴瑟合鸣 1=jwJv.^/ 可惜箫声不大 6 s: "(;t` ,F 张铜霞的演出 VQ2B|v 曲目简单 P`n"E8"ab< 但有板有眼有浓有淡 xZMAX}8 v 恐与她身为一级演奏员的训练 ~2XiKY;W? 及演出经验丰富有关吧 <ZoMKUuB "!o|^ nN, 金蔚是浙江的年青美术老师 +L=a\8Ep 表现不疾不徐 6.3qux9 这是我个人颇为欣赏的两个人 `6*1mE1K & xHn "D@ 多位琴家之女 ^QTkre 不但能克绍箕裘 1z8fhE iiE 且多已在音乐学院任教 ~/Kqkhq+c 实是琴界之福 l]5!$N* 惟这几位后生女琴友 RXhT{Ho(> 指力普遍不如男性 vPu {xy 表情方面也就乏善可陈 <'P +2(Oi 我就不再多说了 , LDdL [ldx_+xa:E 有些前辈 [g lhru=+ 原是学界(而非琴界)出身 ,Mu"r!MK 以学者身份 ;E\ e.R 再续加以实务研习 <TEDs4
C 本与琴家续提升琴学内函一样值得鼓励 DV~g 但在这样正式的会议中了草收场 ru *}lDJ 实无必要 8-Z|$F" 且见伤于一世英名 \.`{nq 故唐健垣就指出 KyzdJ^xC" 这是绝对不应该的 9 E `n%8y I% 值得一提的是 !4+@b
s 一位老外的演出 ztaSIMZ 鱼贯而出一无留白 k NUNh[ 打了就跑连长拍都不够 aN"dk- eK 几无句逗顿挫可言 tfd!;` B 速度虽快但离快而不乱的要求极远 E vD g{M} 有人戏称可以加配一个口琴 '&iAPc4= 当乡村音乐来演出 YM +4:P2 但也有人对这种批评 F#l!LER^1g 大不以为然 jbu+> 认为中西的欣赏美学不同 fSm|anuKZe 对老外应加以鼓励而不应加以讥讽 $"{I| UFC 否则就不够厚道 ju/#V}N 非琴人风范 frbeCBP&) l]geQl:7`r .$r7q [ 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(四)会务篇 Z}r9jM 此次会议假上海工商银行位于常熟的渡假村举行 Dc Nwtts 村内有一小湖 #D8u# 8Dz 湖边有室外咖啡座 /h K/t; 环境清幽 24d{ol) o:RO(oA0? 代表们都有专车接送 (!diPwcv 报到后每人受赠刻好的图章一枚 y6Ea_v 并于扇面上盖印签名作成纪念纸扇 x1 1ug I !g+ K 无论是会场,餐厅,客房内都有冷气设备 WeS$ $:ro 三餐皆采自助餐方式 MZ <BCRB 上下午休息时间
.v#Tj|w^ 都有餐点供应 <ta#2 qa/VSk!{ 正式代表们且都分发有全部的乐谱与论文 BGL-lJrG 这点是我以前所参加的学术会议都未能作到的 Q|W~6 以我的论文及曲谱来说接近30页 ]iH~ 1 [ 光印一百份就约须3000元人民币 [hKt4]R 而正式代表们 G/_9!lE 连八天的吃住交通在内 .OvH<%g!. 只交五百多元人民币而已 [kPF J f 会议全程且都有电视录像与电台录音 95BRZ!ts 这样的规模 `&o>7a; 若无公家单位的全力支持 {'q(a4 是绝不容易作到的 T2 MXwd&l 但会议中必有中途离会者 sj% \ lq 会务单位并未能加以掌握 r[km gPld 来调整住宿房间的安排 b:6e2|xf? 应也造成一些浪费吧! aumM\rY kntn9G 打谱演奏与论文发表相间举行 1H7 bPl| 参观旅游且安排在会中而非会后 sFonc 与赠送印章 制作纸善一样 P&9&/0r=_ 都是很好的设计 d?1 [xv; Y-:dPc{ 会议中的缺点 xw~&OF& 一是手机声不时作响屡戒无效 z%[^-l- 二是讨论者 @" BkLF 都不以提问为主 >I * uo.OF 而以发表己论为务 |Ht~o(]&&/ 占了保贵的时间 E9PD1ADR 甚至引起了不必要的争论 Te&5 IB- 譬如中央音乐学院 赵家珍发表论文时表示 JCZ 5q9b “他的学生与其他乐器比赛 ,
Y cF~ 成绩多属优异 bxF'`^En 古琴当是乐器之王”后 C4t@;U=x 李玫就发言认为她的发言不当 8H2A<&3i 但这都是个人的意见么
xSZ+6R| 都无法讨论及强要人认同吧! fdzaM & (赵家珍也确一再重申其原意无误) oD7^9=# 因主持人(李祥霆)之未能加以适当制止 Qon>[<]B 乃引起一小段下不了台的局势 ZD`0(CkXb 4lF?s\W: 以主持会议而论 2)+ddel<Z 赵宋光是最称职的 %&S :W%qm? 但一般国人 >`Zw0S 多不闇此道 5$" I Uq* 对他就不无微词 fk?(mxx" $}Ky6sBnvO 程序安排上 Om C
F8:\/ 会务单位似未依同样琴曲 B-EDVMu 及相关论文内容来分类集中 )W$@phY(I 以是火力不能集中 mpDQhD[n 但若同一曲目一再演出 |j~{gfpSE 恐也令人难奈吧! Uk= L?t gjex; h 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(五)生活旅游篇 v
L!?4k 常熟以虞山派的发源地成名 g.eMGwonTJ 虞山位于常熟状似古琴 DeR C_ [ 又恰有七条河贯穿 ]sV) '- 与古琴有七弦巧合 5TVA1 故虞山派又称为琴川派 _6{XqvWqb Q%^!j _# 琴川派的创始人(明末)严澄之墓地仍在常熟 }1pG0V4 为配合此次会议的召开 =9cN{&qf 常熟政府斥资数十万 q b7ur; 重修了颜天池之墓并开路立碑 j\@osjUu 方落成不久 J={IGA 自成了本次会议代表的瞻仰旅程之一 QB#rf=' b0lZb' 清末名臣翁心存/翁同龢一族的宅第 #H/suQZN"g 也位在常熟 R{SN.% {; 故也是本次会议代表的旅游景点 w2o5+G= 翁家两代为帝师 IRB BLXv7\ 且一族中出过两位状元 2f7]= snCG 翁同龢的书法尤富盛名 "*0h=x$ 其宅第原有七重 zT"W(3 以前被分划为民居 *S{fyYyM 也是由政府收回规画开张不久的 A&( $ X)t 惟目前只整修了前半部 J+=+0{} 并未全部开放 guWX$C-+1 _q 1E4z 吴文光之父李祥霆之师 "o>gX' m* 虞山派的吴景略大师 g0-J8&?X 也是常熟人 p;YS`*!s 不过其原居所已不属吴家人 tA H0o\1; 我们只参观了位于方塔公园内的虞山琴社 .3< sv 虞山琴社副社长朱晞是本次会议的主办人之一 ?D`h[ai 但目前只有三十多岁 I 7s}{pG 真是青年才俊 xE%sPWbj
n>:|K0u" 琴社位于公园的一个角落内 I\:(`)"r 占地不大 +JRP d.B"@ 公园内有碑墙及亭阁无数 -mAi7[omh 游人不多 N2Q%/}+, 倒是有人泡茶打麻将 0X[uXf 显得十分悠闲 rk .tLk 方塔公园么 Z^SF $+ UN 公园内当然是有一座方塔啰 yUp"%_ t0 方塔高九层 \S`|7JYW 上塔参观要买十元的门票一张 Q=Y1kcTOn 既无电梯 &WAJ;7f 就算是免费参观吧 `u7" s' 愿上塔参观的人 0z: BSdno 也是绝无仅有的吧! 3lD1G~ ;V h5nO 会议主办单位安排的旅游点 3X
A8\Mg 分为周庄与无锡两处 ^=V b'g3P~ 我在台湾已久闻周庄之盛名 m03]SF(#3 故参加了周庄这一团 (n3MbVi3LU %q)*8 周庄民居皆在人造河(沟?)两边 ~AbTbQ3 以河为路以船为车 w*7BiZ{s< 两岸杨柳拱桥无数 z;d]=PT 故有小苏州之号 ; E]^7T > lIQM3 原来交通很不方便 [Uw/;Kyh 所以保留了许多传统民居式样 >xJh!w<pB 经开发后 ej &ZE
n 观光旅游收入年逾四亿人民币 sJ q^>"|J 且还在不断成长中 |B/A)(c
yV STY\c5 在周庄搭船游览时 b Q6<R4 船娘是可以为游客唱歌的 !$ 5. \D (那不就似威尼斯的船歌么!) i #W0 最常唱的就是<无锡小调> Vv 3{jn6% 据说最早划船唱歌娱客的船娘 [W{WfJ-HwG 目前仍营此业 hAv.rjhw_ 后来跟进的人都是学她的 9 9S-P}xd 我在大陆且亲自在电视中看见记者访问她 K\a=bA}DG 现在撑船的也有男人 huw|J<$ 唱的就属滩黄淮剧之类 `oUuAL 我也亲自当场耳闻到 6e.?L Zb obi, 陆路上也有二三成群的村妇 ppu WcGo 带着笠帽穿着村姑庄 8*t8F\U# 当街拦客演唱 > qhoGg 神情欢乐自在,有歌有舞 @ATJ|5.gr 有点像是扭秧歌 SByn u 3' D< 'S}[ 我与丁承运坐在河边柳荫下乘凉 3iC$ "9!p 就有三个歌者拿着歌本 u# uT|a. 有说有笑的来问我们 p{BBqKv “要不要唱歌” &m J
+#vT 丁承运就唱了两句给她们听 8#&axg?a 引得她们与旁观者们哈哈大笑 2 N$yn a p[{`u 周庄最有名的特产当是万三蹄 ,Kw]V %xOb 入口即化故可以骨代刀 [[sfuJD 且色泽光鲜 vsL)E:0 家家把煮熟的猪蹄呈列在店前 [h^>Iq
(Z 若销路不好 +{F2h EYP 恐难以长期维持吧 {D9m>B3"{ 卖不完的蹄能怎么处理呢? ~KF>Jow?Y 我相信这些猪蹄 /<W K2G 有些是出自同一家公司 Yf=Puy}q 所以销不完的 I"1H]@"= 可以由其统一收回重制(所以才能这么烂) N akSIGm 或改为真空包装 JTn\NSa
<>tQa5; 手工艺品中较特出的是一种玻璃内画 ollk {N 由一个透明的圆形器皿(如鼻烟壶)小孔中 8kwe ._&) 伸入钩状的小画笔 cXY;Tw45 在其内面作画 7-u['n FJ 由外界看来就有放大的作用 S_ Pa . 小葫芦形的只要三块钱 c
Oi:bC@ 其余圆形,扇形,鼻烟壶形…..的 _K5R?"H0 也只在数十到数百元之间 d} `Z | ex 店内且多有年青女子当店作画 IxQ(g#sj_k 依余之见 +^\TG>le 大家的店面货色与价钱既都类同 ':jsCeSB 这销路好坏么 5o&no RIIr 就完全决定在这些女子的姿色与行销技术(也就是演技啦!)啰 bm:"&U*tu' 我就因为欣赏某店的美梅(不卑不亢不疾不徐) &>]c"?C* 买了一推玻璃内画来回国作礼品送人 jR[3{ Reo [^4)3cj7} 用毛线织的拖鞋 6*]g~)7`Q~ 一双只要十块钱 eVy > 卖者多数也当街织制 h
&R1" 并会告诉您 [hl8LP+~ 她一天只能织一两双 D#I^;Xg0h 总之对你非常便宜 wQV[ZfU^h 对她又很不实惠啦 2GR dfX 6bXR?0$*M. 摆摊贩的会搓弄一个有两个把手的铜制聚宝盆 ~7}a W# 里面的水会因激荡喷得老高 ~ &
@UH 但一定要双手同时搓弄 ;&N=t64" 单手搓弄并无此效应产生 fi.[a8w:W 这玩意既是叫卖的工具 Cj6+zJ 恐怕是不会卖的 f,_EPh> 再者它是金属制的必然颇重 5!pof\/a 且海关不一定会准许观光客带出国吧 l9"T"9C{ 我就没有冒昧的问她们 HpX ;:/I 要多少钱才肯割爱 r%^l~PN |)vC^=N{+ 江南的料理 |{a`,%mw 相当重用豆腐类的制品 I}S~,4 除了面筋(面巾),烤麸…. IW<nfg 这些立体的素食豆腐类制品之外 f1_b``M 皮状的就有豆腐皮,百页,腐竹,….等多种 CC<(V{Png 台北是有的 {r,MRZaa 我所住的台中县就不都有了 Jiv%O po/| 常熟的豆腐乳中 6 ?C|p O 有一种外包菜叶的颇为特殊 )=vQrMyB 但我更喜欢的是另一种方乳 6y N8 (&` 非常细致又不会太咸
nGqD{!i< |\W9$V 前年我在天津参加律学会议时 zc n/L F 餐食多为牛羊肉 AsOkOS 3 且连吃了十餐蕃茄蛋花汤 E1& 9( L5 这次的江南料理 &=-ZNWNo 就有很多蔬菜料理 %gb4(~E +N 且不但花样极多 e M$NVpS3 而且常有变化 BS_ 3| C =6.~&( 渡假村的对面有一个观光葡萄园 vTdJe 所产葡萄又圆又大 ?"o 7x[ 水份多而甜 ~5Cid)Q}@o 一斤只要两块钱 (&) PlIi7 梨子无论绿皮褐皮的也只要两块钱一斤 i6Kcj 像台湾土产的这种褐皮梨 TOe=6 Z5h 大陆所产者毫无渣子 jrK RXS 比较特殊而台湾没有的 4N- T=Ig 是一种海棠果 t(R Jc 黄皮如大汤圆般大 Hido[ 肉质类如苹果 T|o ]8z 但涩而酸 Zr%,F[j? 我吃了一口 oXxY$x*R1 就整斤丢掉了 TJY
[s- ~7$4w# of0 买了一双人造革鞋十五元 aGR!T{` 但胶带却要十块钱一卷 $gv3Up"U =
@EN]u 会场上有一深圳乐厂 %]m/fo4b 推销一种调音机 +[R,w sG 可兼节拍机,闹钟,马表,手表用 Hv~& RZpe 只要120元 @3Lh/& 我买了一些来送人 P,}cH;w6Ck 但陈庆灿说 Gz,?e]ZV 台湾国乐界都用眼睛而不用耳朵调音 |*T3TsP u 而这个调音机恰缺这项功能 (1pR= 所以这种调音机在台湾不会有其销路 b -+~D9U < 若然则是实然而非应然吧! oieJ7\h]m Sl!#!FGI 在上海音乐学院附近 M:9
6QM~ 看到有一种南胡 ,_$}>MY; 只要185元一枝 !d)Vr5x 还价后以150元成交 ~mR@L `" l 后来到上海民乐厂看到 Z?);^m|T 竟还有110元及60元的南胡卖喔! 1_of;=9V '=Z]mi/aw 有一位云南白族的老兄 ?m(]@6qa 拿了一枝弓笛来私下展示 UCz\SZ{za 一枝五千人民币 D \ ;(BB 号称可以吹三个八度 fK %${ (且有录音带及书谱为证!?) vo]!IY 但并未量产所以只能预定 <U]!1 惟我吹不出三个八度来 WE*L=_zDS 他也吹不出三个八度来 e@ mjh, 不过他仍坚持 *:+ &Sx L 我吹不出来他吹不出来 VPh0{(O^= 并不能证明 0,z3 A>C 所有的人都吹不出来 !'jZ
!NFO 我问他能吹三个八度的原理何在 '<JNS8h 他说不能告诉我 P"%QFt, 又问他笛身何以要弯成弓形 0e P ] 他也说不能告诉我 KqD]G S#( 我私下问别人 UK7pQt}9 他这项所谓发明可信么? @F-InfB8. 有一个人说 g" dq;H 他是吹牛大王 aJ{-m@/ 5 另一个人说 XB.xIApmy 他已近乎神经错乱了 _-M27^\vV 我知道发明家都可能会有点儿与众不同 L*QX21@wC 但给人的印象到此地步 <Pm!#)-g9 倒也少见吧!
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