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本文转载自 《心裁国乐谱》网站，孙心裁 %ek0NBE7 ' O\ y7"a http://mayasun.idv.tw/topic.asp?TOPIC_ID=35 9t6c*|60#n O" Nr$bS(Y 全国第四届 古琴打谱会暨国际 琴学研讨会见闻录(一)人物篇 OM{ ^F=Ap <o V[[wl 第三届古琴打谱会是在1985年(26/5─30/5)于扬州召开的 m C`*#[ 距今已18年了 Em^~OM3U$q 所以这次古琴打谱会出席的代表特别茂盛 qw?(^uZNW (第一届1964.12.09─14于北京举行,四十余人出席 ^m&I^ \ 第二届 1983.04.30─05.07于北京举行时,虽是在历经19年之后 .a7RGT3]m 也只有五十余人出席 ~LZrhwVj$ 而第三届竟有八十余人参加) Rb. vyQ 兹简略介绍如下: >TY;l3ew ^X}r ^ 乔建中/音研所所长 Ff(};$/& W 王子初/音研所副所长 4d c m)Xr 赵宋光/前星海音乐学院院长 T&+3Xi: 吴文光/中国音乐学院教授(吴景略子) Mgi~j.[ 龚 一/上海民乐团团员 } Z FoCMM 丁承运/温州大学教授 GqR|hg 李祥霆/中央音乐学院教授 K3M.ZRh\;` 赵家珍/中国音乐学院教授 d;]m wLB0 阎林红/中央音乐学院讲师 cz{`'VN}` 戴晓莲/上海音乐学院副研究员 Z "%. 王建欣李凤云/天津音乐学院教授 `:*2TLxIk 凌瑞兰/渖阳音乐学院教授(凌其阵女) ft1#f@b. 朱默涵/渖阳音乐学院教授 C\~}ySQc.e 李明忠李村/西安音乐学院教授(李明忠女) dH
PvVe/ 姚公白/(姚丙炎子) n6+h;+8;] 翁瘦苍/常熟虞山琴社社长 BAY e:0 朱 晞/常熟虞山琴社副社长 q?dd5JzZy, 俞伯孙/成都东坡琴社社长 BxjSo ^n 高培芬/山东古琴研究会会长 ydo9 P5E 刘正春/南京金陵琴社副社长 tx~,7TMS/ 汪 铎/苏州吴门琴社副社长 [P = P8-5 刘善教/镇江梦溪琴社社长 i?;#Z Nh 徐匡华/杭州西湖琴社社长 y<6c*e1 李禹贤/厦门古琴学会名喻会长 MP)Prl> 戴树红/上海今虞琴社社长 ES AX}uF 谢导秀/广东古琴研究会会长 Nw$OJ9$L>
张子盛/天津古琴艺庄 r)>3YM5 梅曰强/扬州广陵琴社 ybw\^t 殷继山/太仓大还阁琴馆 pGjwI3_K 陈成渤/杭州龙艺琴苑 Pd\4hy 徐匡华/杭州西湖琴社社长(徐元白子) Fa [^D~$l* 徐晓英/四川锦江琴社 <kPNe>-f 曾成伟/四川锦江琴社副社长 ZTV)D 顾泽长/辽宁古琴研究会会长(顾梅羹孙) t!*[nfR 王 政/常州西湖琴社 FH w%ynC 吴 钊/音研所研究员(<琴曲集成>编者) 4\u `M R 许 健/音研所研究员(<琴史>作者) yn_f%^!G 崔 宪/音研所研究员 , ?er AI 林 晨/音研所副研究员(林友仁女) ?]$<Ufr 李 玫/音研所研究员 Qn.dL@W 秦 序/音研所研究员 &1yJr j9y 萧 梅/音研所副研究员 ^4 +NPk
陈长林/中科院研究员(<龙朔操>打谱者) E+qL j|IU 张铜霞/中国歌舞团(<七弦琴音乐艺术>主编) lZ L+j6Q 余青欣/中央民乐团 W"\}## 金治中/昆明 tWTHy L 香港:沉兴顺、唐健垣、谢俊仁、周旋捷、李春源、向雪春、李 明、吴英卉、林 琳、欧柏青、杨春微、黄泉锋、荣鸿曾 boGdZ2$h4 台湾:陈庆灿、李 筠、李自强、吴怡青、王梦兰、孙新财、蔡灿煌(英国) |1(x2x%}D^ 日本:菊田勋、荒井雄三、高桥亚弥子、拇尾亮子 $ wp>2 韩国:贾瑀铉 {?0'(D7. 加拿大:黄树志、梁丽云 j?m(l,YD|* 美国:唐世璋 yRyX lZC gr zmW4Cw wbAwmOiZ 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(二)学术篇 QK[^G6TI rz IWQFv 「打谱」是弹琴的专有名词 8wvHg_U6W 原指按照(没有节奏的)古琴简字指法谱 19qH WU^0V 经实际按弹 R/Bjc}J' 试奏出(有节奏的)全曲原貌来的过程, D]fuX|f~ul m~AAO{\:b 以往的琴人既只用(没有节奏的)古琴简字谱 z$R&u=J 则古人所谓的打谱 yuBRYy#E|% 是并不包括译出简谱在内的 <O0tg[ub 与今人所谓的打谱 * 3fl}l 必包括译出首调谱在内不同 w01[oU$x= &)tiO>B^6 我们今日所见到的 琴谱出版品 bE.<vF& 往往在曲名右侧 1F,U^O 会记录出由谁(根据何琴谱)打谱的资讯来 Ye&/O<G'V 所以打谱的重点 \efDY[j/ 可说已由演奏的意义 H'z AMGZa 转化为翻译的意义 i/+^C($'f (翻译就不一定是要经过实际按弹过程的) ,"is%O. 琴调的首调意义乃变得重要起来 K~,!IU_QG 不懂琴调 Lv['/!DJ| 是绝无法打谱的 # o/;du SyVXXk 0 譬如<神奇秘谱>的五音调(宫调、征调、商调、羽调、角调) x\8g ICf 定弦既完全相同 Si]?4:E7 = 古人的打谱就只要照谱索徽宣科即可 oSD=3DQ; 并无须理解此五个五音琴调间的区别 (m:Q'4Ep M$%ON>K q 今人的打谱既要记成首调简谱 jmwN 1Se> 则此五音调的第一弦各是(相同还是不相同的)何音? \tYImh (也就是说宫是何律啦!) SNOc1c<~ 就成为很基本的问题 pNOE
KiJ (柳琴兄曾说 _>\33V-?b 用音既一样 npltsK): 记谱上的区别并无意义 PiM(QR 可是除了笑我是书呆子的两位前辈之外 R9R~$@~G 就没有其它任何一个琴人 +_J@8k (尤其是学者们)是这样理解的 ?V8Fgd pI-Qq%Nwt 就算没有记谱上的区别 /~u^@@. 则全记成何宫何调? s_ /@`kd{ 总还是一个现实问题吧!) #% k_V+o3 xOKJO l 我在与会前 klnNBo! 在网路上一直请教这个问题 s 0Uid&qE 始终没有人能回答 a<q9~QS 所以在会议中 dx AGO( 我也将此问题遍问琴友 ]pBEoktp 唯大都不得要领或众说纷云 y EfAa 6 好在丁承运与唐世璋两人的论文中 81x/ bx@L% 恰好就都谈到此问题 GqL&hbpi m_oUl(pk 我认为这个问题 p-{ 4 $W 实是此次会议唯一能构成学术论题的议题 ejZ-A?f-K 也是我参加此次会议唯一的收获 =Pw{1m|k 值得在此报导一下 9;v3
(U+: T$"~V u 关于<神奇秘谱>的五音调 DZ2gnRg 唐世璋认为 F$tzsz,9n 宫调与角调、羽调相同,第一弦皆为So(1=F) " $farDDoF 征调与商调 相同,第一弦皆为Do(1=C) ~ Ze!F" 8(Te^] v# 吴文光的意见 *sU,waX 基本上与唐世璋相同 oQ
r.cKD ? 只是征调比较多样性 !9PA fi? 第一弦时为Do, 时不为Do, r4/b~n+ * 他认为这是一种转调的现像 x )dLY .'| z 0 /+P 若然, 01 -rBto$ 则<神奇秘谱>的五音调不但与主音无关 4AJT)I. 与音阶也是不可能有关的了! 8%m\J:e R 1a(\F 7 丁承运的意见 8iaMr278W 则不但与他俩不同 Yq00<kIDJ 且颇为特出 KPO w 并与我的假设相同 1?H;
c5?d& 又有根有据 r + 8Tp|% 很能引起我的注意来 'yX\y
6I onSt%5{P%X 他说: *W\ 3cS 宫调1=Ｆ第一弦为So(以第三弦为Do) 七弦定音为 5 6 1 2 3 5 6 Xydx87L/-e 商调1=Ｃ第一弦为Do 七弦定音为 1 2 4 5 6 1 2 i
/[{xRXiR 征调1=G第一弦为Fa(以第四弦为Do) 七弦定音为 4 5 b71 2 45 aSIb0`(3 羽调1=D第一弦为bSi(以第二弦为Do) 七弦定音为b7 1 b3 4 5 b71 PWl;pBo 角调1=A第一弦为bMi(以第五弦为Do) 七弦定音为b34 b6b71 b34 C] mp < 假如商征对调的话 V[kJ;YLPN ＜神奇秘谱＞的五音调 0vfMJzk 是可以一言述之的 bT2c&VPCE 那就是： ^UKY1Q . 宫调以宫为宫 vw!7f|Pg ~ 征调以征为宫 7QTS@o- 商调以商为宫 siCi+Y 羽调以羽为宫 ,H"}Rw 角调以角为宫 1q!k#Cliu （这个琴调的早期理论 1$03:ve1 就与我的燕乐宫调理论完全相同了!） J' P:SC1 而丁教授特别指出 k
6[ 早期琴谱＜西麓堂琴统＞的琴论中 &%j`WF4p 就曾指出 z_xy*Iif 征调应称为商调 q zxWv5UH 商调应称为征调 5A`>3w{3n (我至今虽还找不出此段话 {z_cczJ - 但想来他之所言是确有根据的) yJC:
bD1xi /c=8$y\%@ 丁教授说他这理论是可以用很多方法验证的 s3JzYDpy 譬如说征调的第一弦为什么定音是Fa c Q- #] 而不是唐世璋所说的Do呢？ D? %*L 因为征调曲的第一弦空弦散音是不用的 W)r|9G 8 T 第一弦的空弦定音若是Do J[?oV;O 则征调曲为何不用Do音呢? IrCl\HQN 可见征调的第一弦是Fa qpe9?`vVX 所以征调曲才不用第一弦的空弦散音 _@XueNU1hS （与姜白石所说征调是去母调 )?SF IQ= 所以征调是以住声为宫 ]@z!r2[ 以母声,也就是古琴的第一弦为清角 PU.j (0 当是同一道理吧!） &2 Yo H4
O"^#5 ＜神奇秘谱＞的角羽两调不多 jbS@6 * _ 丁教授的理论当是可以验证的 [C4{C4TX 我很愿意试证之 `;}qjm0a % IVM1 不过 Xk%eU>d 话说在前面 vo
}4N[]Sb 即使丁教授的理论可以获得验证 o'$ - 但因为中国的基本乐理 2( GY k （也就是记谱法）并未被建立起之故 i`l;k~rP 这个验证是并不一定能被承认的 Vbp@n 因为记谱法本有两种(以上) .$cX:"_Mk 也就是之/为调名制两种 ?SYmsaSr5 G2wSd'n*y 譬如燕乐的羽调 wS|k3^OV% 为调名制记为 １ ２b3 ４ ５ ６b7 １ ',[A KXJ 之调名制却记为 ６ ７１ ２ ３ #4５ ６ h& 4#5{= 日本人现在已记为２ ３４ ５ ６ ７１ ２ *y< eK0 陜北人却有记为 ５ ６b7 １ ２ ３４ ５者 <ndY6n3 J)Yz@0#T(; 最有名的曲例就是＜锈金匾＞啰 {wSz >, ＜锈金匾＞的陜北原曲调是 $ bMmyDw 1=G含4与b7的清商调音阶苦腔（乙凡调,重六调）,主音为So： ck
`td% ５ ４２ ５ １６ ５ ６５ ４ X{cB%to *^ [6uaa 王沂甫则记为1=C只含4的下征调音阶,主音为Re: ckFPx l. ２ １６ ２ ５３ ２ ３２ １ >?JUGXAi'{ K S5a 8'U 惟依之调名制当记为 ehr\lcS< 1=F含#4的宫调音阶,主音为La： 8hww({S2 ６ ５３ ６ ２７ ６ ７６ ５ 30I-E ._F mm#UaEp 依燕乐及日本唐传雅乐原所采的为调名制 m=h/A xW 则是1=D含4与b7b3的羽调音阶,主音为Do： !sI^Lh,Y １ b7５ １ ４２ １ ２１ b7 jt 6_1^ s~(`~Y4 这个记谱法在今人看来 gA EB 无疑是上四者中 eVMnI yr 最难且最不中听的 :& &s*_ (因为<绣金匾>本非含b7b3的羽调音阶 #o~C0`8!B= 羽调的偏音在五度环的二三音 wG s'qL"z 而<绣金匾>的偏音在五度环的六七音 vD#kH 1 羽调的五声音阶当有一个大三度与一个小二度 e9'0CH< (即曲调中4,b7两音(陜北的14两音)为偏音) DQu)?Rsk 而<绣金匾>的五声音阶中并无大三度与小二度 s^PsA9EAn 且14两音为主音(63方为偏音) x76;wQ 由此也可知<绣金匾>并非羽调 <6.`(isph 当属含#4的宫调音阶 _8PNMbv{ 而宫调音阶无论之/为调名制既法是完全相同的 "+O/OKfR0 这里只是举个大家较熟的曲例而已 +pK 35u 但以羽调音阶记谱的曲例 h]i vXF* 日本唐传雅乐中尚有很多) mDA+
.l&)b 因为这种角羽两调的为调名制唱法 fS '` 9 于宋元后失传了 s."N7F (为调名制且于1117年被整个放弃了) N@X6Z!EO 连日本人都将羽调改记为低二度调 _
j'm2BA O 把 １ ２b3 ４ ５ ６b7 １ @`B_Q v@ 改记为２ ３４ ５ ６ ７１ ２了！ {C]tS5$Z 与现代有些曲谱 $rQ7"w J 把粤曲的乙凡调 -0` n(`2 １ ２ ４ ５ b7 １ \uo{I~Qd 改记为低二度调 R9- mq; u+ ２ ３ ５ ６ １ ２异曲同工 Zr6.Nw '?I3&lYz{ 但我要这样说： fbdpDVmpU 所有的声调（音阶）都是应以七声作论的 `N}V i6FG 所有的地方音乐与古乐的曲谱 \L?A4Qx)_ 原也多是七声音阶 =s.0 f:( 绝少只有五音者 MR4k#{:w t}}Ti$$> 如粤曲的乙凡调正确的七声表示法当为 '.%Omc
１ ２ （３）４ ５ （６）b7 １ <M5fk?n,| 若改记为低二度调,就成为 >U\P^yU ２ ３ （#4）５ ６ (７)１ ２ 3e-E/ 6zH6 <双星恨>一曲若这样记谱 a|]deJU^ 就要转调三次 iSOyp\E| 且不但宫位不同 Jc]k\U 音阶也都不同! ^(T~ Q p 这时#4b7等音阶特征音 2Gj)fMK38 就常会被歪曲或省略了! eFy
{VpO+ 实不若传统记谱法简明合理 W 4P\H M>2 @R;k@b 再以＜锈金匾＞为例 k]-Q3 V 原曲原有 p/LV^TQ ２32 １２ ５ ５４ ２４ ２１ b7 一句 (u@X 5O(a 都并不被记为 N2j^fZd_ ３#43 ２３ ６ ６５ ３５ ３２ １ Y0Tw:1a 而被改为 TntTR"6aD ３６ ２３ ６ …………. qM3NQ8Rm M;AvOk|& 原有 !w/fw Oo ２１ b7６ １ 一句 fWIWRsy% 王沂甫并不记为 ^g2Vz4u ６５ ４３ ５ /Trbr]lWy 而改为 `l70i2xcj ６５ ４２ ５即 t5 ^hZZ ２１ b7５ １ )B+zv,#q 总之七声音阶都被修改为五声音阶了! 'Zex/:QS inq
{" 6 我们若只拿到修改的五声音阶谱 D8*6h)~ 是不一定看得出 !H)!b#_ 原来的七声记谱法 u^'X>n)oL# 才是最简明自然且最为合理的 /VEK<.,aMv |G/)<1P 丁教授也说 ]d{lS&PRlg 并非他要标新立意 T#Bj5H 他也并不提倡开倒车 3
Sf':N`u 只是事实的真相既是如此 "Il) _Ui 他也就不得不把它发掘出来 b,jo94.G ?Ec{%N% 知道这些历史真相的人 XCyb[( 4 其思维方式 3H>\ hZ 是不可能与俗论相同的 :YX5%6 也就难免成为众人眼中的异类啦 (*vBpJyz% Ue`Y>T7+! 所以丁承运劝我不要跟一般人多费唇舌 C*RPSk 但真的假不了 7#Fcn 假的真不了 g%ys| 历史的真相在中国乐理被建立起来以后 BSr#;; \ 是终会被揭开的 lc [)Ev 而建立中国乐理的任务 LV$Ko_9eA 总该由我们努立来完成 z wwJyy%/ 不能继续任令 spQr1hx< 不懂乐史的人来代庖吧! ^) `e}} =l]
lwA - 第二个勉强能称得上是学术议题的 E d_Fx' 是打谱能不能修改原谱音高? ZcHIk{| 是应完全复元 F]N?_ bo 还是容许校刊 nsq7dhq 甚至再创作的问题 e:N;Jx# |RXXj [z 多数人当然是主张 o 1{3[=G 应加以校刊的 +4qR5(W 因为琴谱原都是手抄本 T.%y eJiE 笔误必然很多 ,j(E>g3 8090+ ( U 但像<神奇秘谱>这样的早期琴谱来说 sUiO~<Ozpk 有些特殊徽分是一再出现 &VCg`r-{~ 显然不是笔误的 Ne3YhCC > 今人若以后代的标准与眼光 tK# /S+l 主观的来推论这些都是手误 .Tw:Y,G 我个人就并不表赞成 96; gzG@1! 譬如唐世璋与丁承运就都曾指出 IQd~`
G <神奇秘谱>的 琴曲多有b3之音(b7与4那就更多了) &b%2Jx[+ 那就更不必说羽角两调的琴曲了 1@TL>jq 主观的把变化音修改为偏音甚至正音 y
G mFi 正就是燕乐28调(及琴调)失传的原因 #l9sQ-1Q j]- _kjt 有人主张修改过之后 ]j*uD317 应加以注名 Azr|cKu] 并说明理由 R S>qP;V*- 这就算是一种补充性的修正意见吧! fb[lL7 ---------------------------------------------------
qf@P9M 会中有一位日本人 xd"+ &YT 展出他在网站上的琴谱 +.rOqkxJ 是用.tml写的 k`z]l; : 不但 古琴谱字须由中文合成 ?V~vP%1 且并不规范 "|,KXv') 如挑,只能用兆来表示之类 xj AU
Csq 非常原始 1BP/,d |+ 即使用扫瞄影像档 "HH<5 M 也比它省力省时且更好看吧! E*,nKJu'r ^ e $!19g 我所发表的电脑打谱论文与程式 c|k(_#\B 是可以译谱的 v7hw % 9(= 但多位大陆学者表示 2o1WXE %$ 他们所感兴趣的只是抄谱而非译谱 c4s,T"H $+,kibk*R 一般琴人则多无电脑 y I[kaH"J 也没上过网站 9! yDZ<s 少数表兴趣的人向我要论文 BL-7r=Z 也只是交儿女研究而已 k7(lwEgNG 倒是来自香港与外国来的琴友们 k ,ezB+ 比较感兴趣 i RM ?_| 李村小姐关心古琴指法谱之没有节奏讯息问题 &v feBth 发明了一套板眼符号 ?=HoU3 唯就不说刘天华早已采用了简谱的减拍线法 ^Cj3\G4, 来表示节奏吧 Or55_E 南北曲工尺谱及南管工尺谱上 ]Y$jc 原来岂非已有一套通行的板演符号么? 8~O0P= 又何劳李村小姐来另行设计呢? j %':M c E?p~fq< 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(三)琴艺篇 EOS[MjX+J 1bjWWNzQA 这次会议的名称 G'wyH[ d/ 既是打谱(演奏)与学术研讨并列 lg{M\
+ 则正式代表(只缴费一半)最少都要弹奏一曲 u)%/df qzZ 有些且既演奏又发表论文 UMHFq- 像我这样 .\3gb6S} 只发表论文而不演奏的 "#h/sAIs 可说是绝无仅有 `1#Z9&bO +,)Iv_Xl$ 我为什么不演奏呢? DZGM4|@<7Y 因为曾有一个人对我说 nunTTE,iq% 我弹得可还真不错 ^]}UyrOn 但要是不弹的话 [>xwwm 可就更好了 D_r &B@4w yLFc ?{~7 茍依我之愚见 M{$EJS\d= 此次会议中 G" &9u2 k 要是不弹的话就更好的人 ]8*#%^ 可还真是不少 )F; ` 0 7 这些人若原非名人 o ohgZ&k2] 则其琴艺若何 +Ze HZjd 我也就不说也罢了 -AcLh0p c 单表表一些名家的琴艺吧: "\bbe @ S0C
7'H%?# 吴文光演出的<关睢><离骚> bY:A7.p7# 当是这次会议中 @O b$w1c 最特出而引起众多关注讨论的 n2\;`9 zm (殷继山认为他属当今第一) \nM$qr'`B 主因是他的神情不但极为投入 .]`L R@qf 且都相当激动 NDLk+n \v b U| a <离骚>一曲若单由曲名来解 uNe5Mv|} 固然可以被理解为是激动的 zSMN k AM 但琴曲的内容似并无甚多激动之处可呈 3# G;uWN- 何况<关睢>的本文既是 xwG=&+66 “窈窕淑女,君子好逑”么 z k8 s?$ 又有何激动之处可表呢? 4 f/2gI1@B 但是倒也还真是有人 cA_77#<8 代其强解为 w=>~pYASH “求之不得,…辗转反侧” e,/b&j*4th 所以才”性冲动”! o9-b!I2 `MFw2nu@t 古琴讲究的是”清微淡远” 7!Z\B-_, 难怪有琴友发言说 Ld>y Fb(` 吴老师这样弹琴是会伤身体的! 47s<xQy ! 9B | ` 我有幸与吴文光老师多聊了一回 .-t#wXEi 了解到他长期在国外演出 ehQ"<.sQ 常须与其它国际级的传统乐师较量 i_?";5B" 他认为必须采用这种演出形态 v[VUX69 才能镇得住(不懂中国琴乐?的)外国人 *Iv.W7 [ 也就是说 nsWenf 他不止<关睢><离骚>是这样的 INZycNqm, 其它曲目恐怕也都是这样激动的吧? 1qXqQA $@k Gbf~k 吴老师是吴景略大师的公子 ]JB~LQz]k 长期处于被乃父声名所笼罩之下 490gW? u 其实他的文化水平远超过乃父 q B-9&X 又是民乐音乐学的博士 cwi HHf> 但目前在中国音乐学院中 ;= piJ%k 似并无一展长才的机会 U^<\'` 连古琴学生也没有了 ,@"Z!?e 这与他的激动 %O-RhB4q 有无关联呢? WoGK05w g#0h{%3A
\ 另一位名家是厦门的李禹贤老师 rug^_d =B 他的演出吟猱较多近于颤抖 p?S:J`q 被其老友戴树红加以提出 5^lroC-(x 认为动态应与静态加以交互运用 K 2PV^Y 才能给欣赏者一些留白与领会空间 '
O1X+ <春怨>若演奏得咬牙切齿 K r $R " 那就成为<春恨>了! !l!^` c WJvD,VMz 李老师与戴老师一样 *gRg--PY% 为人极为坦然及热情 Erz{{kf]1V 他建议下一次的打谱会议 iR
j/Tm*T' 若能加以事前的计划分配 a86m?)-c 则集全国之力 7n W*3( 六百多首琴曲就可以很快打完了 Z }_{@| 不要只指定少数指定曲为打谱对像 hM 以免重复的浪费人力 $P#Cf&R WK5~"aw 他认为现在大家所演出的曲目 k{ >r I2; 其实就始终只有这几十首而已 QA_SS'* 这与十亿人民 v#u]cmI 一天到晚只听八出样版戏 \q#s/&b 有何区别呢? z-(@j;. GF d~..$ 我非常同意他的见解 ?d`?Ss;v 但在最后的综合讨论中 1;E[Ml 他却不愿提出此议 g`~c|bx 因为李祥霆(等)认为 gbNPD*7g9 打谱不是每一个人都能打的 q
H&7Q{ 打出的谱即使再多若不能用 ldcYw@KQ 就完全缺乏意义! 7MIu- x| n\k6UD 但是能不能用由谁决定呢? [OFg
(R- 谁能阻止非名家们来打谱呢? DE3>F^ j 连他自己也提出这样的问题来 #W`>vd} 却又并无可行的解决方案! >o #^r; oL0Q%_9hW 我个人以为 X;ef&n`U0 这些名家们 I,dH\]^h= 无论多么努力 s6<`#KFAg 终究未能打出所有的琴谱么 z7V74hRPX 那么在音高的部份 >xu}eWSz 借用众力来完成 mlCw(i, 而节奏部份 (pXZ$R: 则容许名家们(包括所有的一般琴友们)来进一步完成 _urv
We 又何害之有何益之无呢? "(j.:jayd zRtaO'G( 渖阳凌瑞兰老师 rq'Cj<=Zj 以 录音的方式代替演出 ypE cjVP D 且有电子音乐作为伴奏 UKyOkuY:w 是本次会议中 bv$ g$ 颇令人鼓舞的演出 hY=#_r8 但正如意料之中 | ZBv;BW 保守的琴界 0KqG J :Ru 似并不特别推崇此项成果 l<
8RG@ 那么电子古琴的推出 F XJI,(:- 就更难以指望了 l{wHu(1 其实古琴是最须要电子化的中国乐器之一 !FOPF Pn 现在演出古琴既必用麦克风 VQE8hQ37 则与电子古琴所差无几! .um]1_= \ H?tonG.^( 天津音乐学乐的李凤云演出时 TA; 由夫婿王建欣以琴箫齐奏
8m Tjf Br 真正是琴瑟合鸣 krw Y_$q 可惜箫声不大 v
P8.{$ ##VS%&{ 张铜霞的演出 ~5$V8yfx h 曲目简单 g2%&/zq/ 但有板有眼有浓有淡 \IY)2C<e 恐与她身为一级演奏员的训练 4" 72 及演出经验丰富有关吧 ]$/ TsN TTcMIMyLT 金蔚是浙江的年青美术老师 + jD?h-] 表现不疾不徐 5`,qKJ 这是我个人颇为欣赏的两个人 S)Cd1`Gf d K|6p_ 多位琴家之女 %.,-dV' 不但能克绍箕裘 )f]E<*k'E 且多已在音乐学院任教 *44^M{ti< 实是琴界之福 ` oN~ 惟这几位后生女琴友 eaP,M kK& 指力普遍不如男性 hEAt4z0P 表情方面也就乏善可陈 lC&U9=7W 我就不再多说了 Rb=T'x' :3F&NsgHH 有些前辈 |0 YDCMq( 原是学界(而非琴界)出身 FNlzpCT~L 以学者身份 xvP<~N- 再续加以实务研习 c;DWSgIw 本与琴家续提升琴学内函一样值得鼓励 IT&
U%hw 但在这样正式的会议中了草收场 xsS/)R? 实无必要 SPKGbp& 且见伤于一世英名 5|YpkY 故唐健垣就指出 5]c mDk 这是绝对不应该的 -;=0dfC( 68 d\s 4 值得一提的是 FyY D7E 一位老外的演出 N@J "~9T 鱼贯而出一无留白 a Rg/oA4} 打了就跑连长拍都不够 nWpqAb 几无句逗顿挫可言 @? 4- 速度虽快但离快而不乱的要求极远 G]5m@;~l5 有人戏称可以加配一个口琴 H@0i}!U64 当乡村音乐来演出 xZAc~~9tD 但也有人对这种批评 fk-zT 大不以为然 K(RG:e~R0i 认为中西的欣赏美学不同
x, YC/J 对老外应加以鼓励而不应加以讥讽 HFYN(nz}[ 否则就不够厚道 vk\a>}; 非琴人风范 o>x*_4[ 5Z{i't0CQ u'cM}y& 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(四)会务篇 E/x``,k 此次会议假上海工商银行位于常熟的渡假村举行 jSVIO v: 村内有一小湖 {8D`A;KD 湖边有室外咖啡座 2Jo'!| ] 环境清幽 #JVw`=P D?~`L[}I!} 代表们都有专车接送 dr3#?% 报到后每人受赠刻好的图章一枚 B6&PYMFK?* 并于扇面上盖印签名作成纪念纸扇 to~Ap=E l 6ayV 无论是会场,餐厅,客房内都有冷气设备 ( Qmpz 三餐皆采自助餐方式 PR?Ls{}p\ 上下午休息时间 fR<_ 4L 都有餐点供应 d
dB}mk6 5]yQMY\2) 正式代表们且都分发有全部的乐谱与论文 u50 o1^<X 这点是我以前所参加的学术会议都未能作到的 eqD|3YX 以我的论文及曲谱来说接近30页 `
MIZqHM @ 光印一百份就约须3000元人民币 ( +}H
ih 而正式代表们 En$-,8\% 连八天的吃住交通在内 @ , 0W( 只交五百多元人民币而已 Pe[~kog,TP 会议全程且都有电视录像与电台录音 [#$: X+lw 这样的规模 fT1 /@ 若无公家单位的全力支持 EhDKh\OY5 是绝不容易作到的 K#q1/2 但会议中必有中途离会者 !-1UJqO 会务单位并未能加以掌握 <PL9 4 来调整住宿房间的安排 Dz$GP A 应也造成一些浪费吧! T+p ?VngF c?oNKqPzg 打谱演奏与论文发表相间举行 $%9.qy\8 参观旅游且安排在会中而非会后 ) jBP t& 与赠送印章 制作纸善一样 9^ITP!~e* 都是很好的设计 >Qg`Us#y mX ))*e4k 会议中的缺点 Hq'mv_}qG 一是手机声不时作响屡戒无效 3u +A/ 二是讨论者 ximW!y7 都不以提问为主 lA}(63j+b 而以发表己论为务 rhU]b $A 占了保贵的时间 4PG]L`J{ 甚至引起了不必要的争论 Vg 9n b 譬如中央音乐学院 赵家珍发表论文时表示 b*w iz d “他的学生与其他乐器比赛 GUyMo@g 成绩多属优异 xu9K\/{7 古琴当是乐器之王”后 x*GG O)r
李玫就发言认为她的发言不当 "H I&dC 但这都是个人的意见么 *'D(
j#& 都无法讨论及强要人认同吧! u|prVzm\m (赵家珍也确一再重申其原意无误) KSsv~!3Yf 因主持人(李祥霆)之未能加以适当制止 *aF#on{ 乃引起一小段下不了台的局势 4DaLt&1 S*,DX~vig 以主持会议而论 5, 赵宋光是最称职的 \x D.rBbt 但一般国人 /KD KA) 多不闇此道 'J(rIH3U 对他就不无微词 {RFpTh7f: (ZR+(+i, 程序安排上 ?v8.3EE1\o 会务单位似未依同样琴曲 ]hY'A>4Uq 及相关论文内容来分类集中 *
S4IMfp 以是火力不能集中 l1*qDzb 但若同一曲目一再演出 9UlR fl 恐也令人难奈吧! L{_Q%!h3] SSH ))zJ 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(五)生活旅游篇 C-Y~T;53 常熟以虞山派的发源地成名 R7%'
v Zk 虞山位于常熟状似古琴 e7X#C) 又恰有七条河贯穿 A/eZnsk 与古琴有七弦巧合 B: 5\+_a! 故虞山派又称为琴川派 J`/ t;xk ( <~ 琴川派的创始人(明末)严澄之墓地仍在常熟 zzlV((8 ~ 为配合此次会议的召开 f5p>oXo4b 常熟政府斥资数十万 67Z@ Hg 重修了颜天池之墓并开路立碑 ._2#89V 方落成不久 ;"/[gFD5u 自成了本次会议代表的瞻仰旅程之一 v eP )ElX S8-3Nv' 清末名臣翁心存/翁同龢一族的宅第 Ni]V)wGE; 也位在常熟 ;tK%Q~To 故也是本次会议代表的旅游景点 .}'49=c 翁家两代为帝师 F *" "n 且一族中出过两位状元 c^ $_epc* 翁同龢的书法尤富盛名 [Q(FBoI| 其宅第原有七重 j >f 以前被分划为民居 dO/iL 7K& 也是由政府收回规画开张不久的 n.+%eYM< 惟目前只整修了前半部 '
l t5| 并未全部开放 1. p 2 { i*-[-hn-V 吴文光之父李祥霆之师 ^2C)Wk$ 虞山派的吴景略大师 WE;QEA / 也是常熟人 T](N
^P 不过其原居所已不属吴家人 =[]V$<G'w{ 我们只参观了位于方塔公园内的虞山琴社 9eOP:/'}w 虞山琴社副社长朱晞是本次会议的主办人之一 N<&"_ jzm 但目前只有三十多岁 \@IEqm6 真是青年才俊 CJ+/j=i;~c V`*N2ztSL 琴社位于公园的一个角落内 SMX70T!'9 占地不大 ^e* Tg& 公园内有碑墙及亭阁无数 FvX< (8'#a 游人不多 N|t!G^rP 倒是有人泡茶打麻将 &/XRiK1"0 显得十分悠闲 5P=3.Mk 方塔公园么 37C'knW 公园内当然是有一座方塔啰 iveJh2!#< 方塔高九层 hp ?4w) , 上塔参观要买十元的门票一张 @~t^zI1 既无电梯 ^ d2#J 就算是免费参观吧 _:(RkS!x 愿上塔参观的人 kn2s,%\`<p 也是绝无仅有的吧! [ 6+i R 9g %1^$R 会议主办单位安排的旅游点 1%Yd ] 1c( 分为周庄与无锡两处 -*`7Q'}% 我在台湾已久闻周庄之盛名 KZ8Hp=s 故参加了周庄这一团 lG[@s 'j 4yOYw*X 周庄民居皆在人造河(沟?)两边
AT@m_d 以河为路以船为车 k@[\ C`P 两岸杨柳拱桥无数 !4"(>Rnw 故有小苏州之号 i_/A,5TF Ltv!;^Q5 原来交通很不方便 wm1`<r^M. 所以保留了许多传统民居式样 OH.lAF4E( 经开发后 T!![7Rs 观光旅游收入年逾四亿人民币 eBUexxBY 且还在不断成长中 7 'T3W c rw:z|-r 在周庄搭船游览时 L!:8yJK 船娘是可以为游客唱歌的 ;U+4! N (那不就似威尼斯的船歌么!) z4C qHS~% 最常唱的就是<无锡小调> ky2n%<0] 据说最早划船唱歌娱客的船娘 %x}iEqk U 目前仍营此业 9i9'Rd`g 后来跟进的人都是学她的 Q,pnh!.-c 我在大陆且亲自在电视中看见记者访问她 G;RFY!o 现在撑船的也有男人 uJxT)m!/ 唱的就属滩黄淮剧之类 J?dz>3Rhx9 我也亲自当场耳闻到 +]- '{%-zK \4j_K*V 陆路上也有二三成群的村妇 RdyKd_0`Q 带着笠帽穿着村姑庄 3dbaCusT $ 当街拦客演唱 -Q5UT=^ 神情欢乐自在,有歌有舞 5Uy *^C7M^ 有点像是扭秧歌 d/Wp>A@dob F @Wi[ K 我与丁承运坐在河边柳荫下乘凉 M[O22 wFs 就有三个歌者拿着歌本 6bbzgU Ll 有说有笑的来问我们 r $! “要不要唱歌” @Y &(1Wl 丁承运就唱了两句给她们听 ,L(q/#p 引得她们与旁观者们哈哈大笑 Iw </X}#\ S%Z2J)H" 周庄最有名的特产当是万三蹄 QW wEfL 入口即化故可以骨代刀 c 9zMI 且色泽光鲜 >#xIqxV, 家家把煮熟的猪蹄呈列在店前 dJmr!bN\; 若销路不好 Z&J.8A]L 恐难以长期维持吧 5jc y*G}[ 卖不完的蹄能怎么处理呢? 3 DZ8-N
S 我相信这些猪蹄 hOcVxSc. 有些是出自同一家公司 D} pN sQ 所以销不完的 &[-b #&y 可以由其统一收回重制(所以才能这么烂) m S-{AK 或改为真空包装 T`Qg+Q$ R"JT+m 手工艺品中较特出的是一种玻璃内画 gG,gL 9o 由一个透明的圆形器皿(如鼻烟壶)小孔中 g; Z VoD 伸入钩状的小画笔 *Cx3bg*Gan 在其内面作画 |%Ssb;M 由外界看来就有放大的作用 f\vg<lc a 小葫芦形的只要三块钱 :k o XS 其余圆形,扇形,鼻烟壶形…..的 e?XQ, 也只在数十到数百元之间 d@<~u,Mt&F 店内且多有年青女子当店作画 6vZ.CUK9 依余之见 h%%dRi 大家的店面货色与价钱既都类同 2?9 gf,U 这销路好坏么 X>s'_F? 就完全决定在这些女子的姿色与行销技术(也就是演技啦!)啰 _n3" 我就因为欣赏某店的美梅(不卑不亢不疾不徐) IdL~0;W7 买了一推玻璃内画来回国作礼品送人 OQ by=} A xz vbjS W 用毛线织的拖鞋 ADlLodG 一双只要十块钱 l Gy `{E| 卖者多数也当街织制 EY.Z.gMZI( 并会告诉您 :=,lG ou 她一天只能织一两双 }!5+G:JAh 总之对你非常便宜 +"SYG 对她又很不实惠啦 X&b nyo P w 8oIq* 摆摊贩的会搓弄一个有两个把手的铜制聚宝盆 $3:O}X> 里面的水会因激荡喷得老高 &^b mZj ! 但一定要双手同时搓弄 H=>;M j 单手搓弄并无此效应产生 7 T9 Mo
. 这玩意既是叫卖的工具 uI_h__ 恐怕是不会卖的 Kd^,NAg 再者它是金属制的必然颇重 |),3 `*N 且海关不一定会准许观光客带出国吧 4.i< `' 我就没有冒昧的问她们 J~1 =?</ 要多少钱才肯割爱 A>Oi9%OY: ZHOh( 江南的料理 >=3ay^(Y2D 相当重用豆腐类的制品 mM;p 7
sJ 除了面筋(面巾),烤麸…. rtgu{m02 这些立体的素食豆腐类制品之外 p?4h2`P 皮状的就有豆腐皮,百页,腐竹,….等多种 oi/bp #(fa 台北是有的 ^ )[j BUT 我所住的台中县就不都有了 H7R6Ljd?&S 常熟的豆腐乳中 Kx5VR4f`J@ 有一种外包菜叶的颇为特殊 =jW= Z$3q 但我更喜欢的是另一种方乳 Bis'59?U_ 非常细致又不会太咸 $_&gT.> gye'_AR?k 前年我在天津参加律学会议时 >KnXj7 餐食多为牛羊肉 c27\S?\
Jd 且连吃了十餐蕃茄蛋花汤 AU/L_hg 这次的江南料理 '/ H+ 就有很多蔬菜料理 b:>t1S Ul 且不但花样极多 3/?{=
{ 而且常有变化 u MM?s?q 'hH3d"a^= 渡假村的对面有一个观光葡萄园 VT`C<' 所产葡萄又圆又大 xO` O$ie 水份多而甜 N13wVx 一斤只要两块钱 -c'~0g]< 梨子无论绿皮褐皮的也只要两块钱一斤 '6W|, 像台湾土产的这种褐皮梨 b '5L|1d 大陆所产者毫无渣子 J+20]jI 比较特殊而台湾没有的 wT+b|K 是一种海棠果 ^ bDh[O 黄皮如大汤圆般大 Q GQ}I 肉质类如苹果 j69 2M.A 但涩而酸 *we*IhIP 我吃了一口 6.
6g9 就整斤丢掉了 j5qrM_Chg -H(\[{3{V 买了一双人造革鞋十五元 K#<cuHGC 但胶带却要十块钱一卷 9 54O=9PQ h`%}5})= 会场上有一深圳乐厂 \4pWHE/ 推销一种调音机 W_P&;)E 可兼节拍机,闹钟,马表,手表用 Hwm] l`E] 只要120元 mtg3}etA 我买了一些来送人 3Zeh$ DZ 但陈庆灿说 1 n<7YO7} 台湾国乐界都用眼睛而不用耳朵调音 0]^ke:(# 而这个调音机恰缺这项功能 zd+<1R; 所以这种调音机在台湾不会有其销路 '-5Q>d~&h 若然则是实然而非应然吧! {Kk ut?5 CHX- 4-84{ 在上海音乐学院附近 A5LTgGzaW 看到有一种南胡 ;wvhe;! 只要185元一枝 )=c/{ 还价后以150元成交 fu6Ir, 后来到上海民乐厂看到 u!WjG@ 竟还有110元及60元的南胡卖喔! n%Gk
{h5 exQU 有一位云南白族的老兄 NU?05sF 拿了一枝弓笛来私下展示 A ^wIsAxT 一枝五千人民币 j * \gD 号称可以吹三个八度 MehM hHY (且有录音带及书谱为证!?) W .t` 但并未量产所以只能预定 0($ O1j~$ 惟我吹不出三个八度来 ct#3*] 他也吹不出三个八度来 PQFr4EY?i 不过他仍坚持 yw9)^JU8" 我吹不出来他吹不出来 .gK>O2hI 并不能证明 ekx~svcC&A 所有的人都吹不出来 uzpW0(_i3a 我问他能吹三个八度的原理何在 *D$[@-7 他说不能告诉我 i[d@qp!H= 又问他笛身何以要弯成弓形 7`IoQvX 他也说不能告诉我 n d)bRB 我私下问别人 vuE 1(CR 他这项所谓发明可信么? 0qU Bt9rA 有一个人说 r.T!R6v} 他是吹牛大王 kX)Xo`^Ys 另一个人说 [ym
ynr3M 他已近乎神经错乱了 W8R"X~!V 我知道发明家都可能会有点儿与众不同 TUV&9wKXo 但给人的印象到此地步 #.kDin~ ! 倒也少见吧!
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