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本文转载自 《心裁国乐谱》网站，孙心裁 iPG0o
% < =K qc Hb http://mayasun.idv.tw/topic.asp?TOPIC_ID=35 :a[Ihqfg z9/G4^qF 全国第四届 古琴打谱会暨国际 琴学研讨会见闻录(一)人物篇 bzpFbfb g2cVZ!GIj 第三届古琴打谱会是在1985年(26/5─30/5)于扬州召开的 V<Z'(UI 距今已18年了 I<oL}f 所以这次古琴打谱会出席的代表特别茂盛 d tStTT (第一届1964.12.09─14于北京举行,四十余人出席 ~:4kU/] 第二届 1983.04.30─05.07于北京举行时,虽是在历经19年之后 \*vHB`.,ey 也只有五十余人出席 c7 uG9 而第三届竟有八十余人参加) x[_=#8~.1x 兹简略介绍如下: X@N$Z{ 4 vnU N 乔建中/音研所所长 DbI!l`Vn4 王子初/音研所副所长 ,~PYt*X4 赵宋光/前星海音乐学院院长 fK}h"iH+K 吴文光/中国音乐学院教授(吴景略子) {lG@hN' 龚 一/上海民乐团团员 }
l 667N 丁承运/温州大学教授 )Q;9 78: 李祥霆/中央音乐学院教授 <i?a0 赵家珍/中国音乐学院教授 5f'DoT 阎林红/中央音乐学院讲师 >pyj]y^3 戴晓莲/上海音乐学院副研究员 vT^Sk;E 王建欣李凤云/天津音乐学院教授 SuBeNA[& 凌瑞兰/渖阳音乐学院教授(凌其阵女) Z3KO90O!8 朱默涵/渖阳音乐学院教授 + xv!$gJEj 李明忠李村/西安音乐学院教授(李明忠女) ,U,By~s 姚公白/(姚丙炎子) q6#<[ 4? 翁瘦苍/常熟虞山琴社社长 (46 {r}_O 朱 晞/常熟虞山琴社副社长 6rti ' 俞伯孙/成都东坡琴社社长 zk_Eb?mhwV 高培芬/山东古琴研究会会长 DPgm%Xq9(! 刘正春/南京金陵琴社副社长 TA18 gq 汪 铎/苏州吴门琴社副社长 )}v 3q6?_ 刘善教/镇江梦溪琴社社长 yc;3Id5?> 徐匡华/杭州西湖琴社社长 1 k8x%5p 李禹贤/厦门古琴学会名喻会长 $"JpFT 戴树红/上海今虞琴社社长 @LE[ac 谢导秀/广东古琴研究会会长 uLeRZSC 张子盛/天津古琴艺庄 F?+3%>/A @ 梅曰强/扬州广陵琴社 ^?"\?M1 殷继山/太仓大还阁琴馆 <~U4* 陈成渤/杭州龙艺琴苑 >c8GW
>\N 徐匡华/杭州西湖琴社社长(徐元白子) /hW d/ H] 徐晓英/四川锦江琴社 R{Z-m2La 曾成伟/四川锦江琴社副社长 +>^7vq-\' 顾泽长/辽宁古琴研究会会长(顾梅羹孙) V)M1YZV{ 王 政/常州西湖琴社 pE]?x $ 5U 吴 钊/音研所研究员(<琴曲集成>编者) <z+:j!~ 许 健/音研所研究员(<琴史>作者) rt-\ g1x 崔 宪/音研所研究员 ) P&9A)8 林 晨/音研所副研究员(林友仁女) Y&bM CI6U 李 玫/音研所研究员 B0}~G(t( 秦 序/音研所研究员 5i6
hp;= 萧 梅/音研所副研究员 -!M,7 5nU 陈长林/中科院研究员(<龙朔操>打谱者) F4#g?R ::U 张铜霞/中国歌舞团(<七弦琴音乐艺术>主编) G` h+l< 余青欣/中央民乐团 M6| I6M< 金治中/昆明 Z [Xa%~5>5 香港:沉兴顺、唐健垣、谢俊仁、周旋捷、李春源、向雪春、李 明、吴英卉、林 琳、欧柏青、杨春微、黄泉锋、荣鸿曾 x+5p1sv 6 台湾:陈庆灿、李 筠、李自强、吴怡青、王梦兰、孙新财、蔡灿煌(英国) +YY8h>hj 日本:菊田勋、荒井雄三、高桥亚弥子、拇尾亮子 ~^I > #Dd 韩国:贾瑀铉 >u +q1j. 加拿大:黄树志、梁丽云 #^#Kcg 美国:唐世璋 b }9[s _m E^rT BbOu /i| 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(二)学术篇 @~
Dh'w2q j|fd-<ng 「打谱」是弹琴的专有名词 GV |9H]_,I 原指按照(没有节奏的)古琴简字指法谱 U'( sn 经实际按弹 w? vVVA 试奏出(有节奏的)全曲原貌来的过程, :t$aN|>y ^ZeJ[t&!# 以往的琴人既只用(没有节奏的)古琴简字谱 |k 2" _ 则古人所谓的打谱 km5~Gc} 是并不包括译出简谱在内的 BG`s6aC|z< 与今人所谓的打谱 8;P2A\ X 必包括译出首调谱在内不同 &[R8Q|1 j ]
f>]n 我们今日所见到的 琴谱出版品 7Ey #u4Q 往往在曲名右侧 $& ~;@*[ 会记录出由谁(根据何琴谱)打谱的资讯来 t G.(flW, 所以打谱的重点 S0/usC[r 可说已由演奏的意义 4R%*Z ~ 转化为翻译的意义 K/ _9f'^ (翻译就不一定是要经过实际按弹过程的) k_|^ kdWJ 琴调的首调意义乃变得重要起来 'm=*u
SJK 不懂琴调 NW9n 是绝无法打谱的 ~,6b_ W p/ 2C^B_FUg|] 譬如<神奇秘谱>的五音调(宫调、征调、商调、羽调、角调) 10[Jl5+t 定弦既完全相同 oP?YA-#nc 古人的打谱就只要照谱索徽宣科即可 PaB!,< A 并无须理解此五个五音琴调间的区别 n| O [a6G e;YW6}'} 今人的打谱既要记成首调简谱 -4#2/GXNO 则此五音调的第一弦各是(相同还是不相同的)何音? 4E P<tV (也就是说宫是何律啦!) EOKzzX7 S 就成为很基本的问题 1$lh"fHU (柳琴兄曾说 5`[n8mU 用音既一样 Tp p & 记谱上的区别并无意义 - <_$m6x"A 可是除了笑我是书呆子的两位前辈之外 `b5 @}', 就没有其它任何一个琴人 N^0 uit (尤其是学者们)是这样理解的 :& XH?/Wi ~ i;fDQ&! 就算没有记谱上的区别 ; ;s* Ohh 则全记成何宫何调? Gi6T[" 总还是一个现实问题吧!) Rf %HIAVE Y(VJbm` 我在与会前 H jNxqaljt 在网路上一直请教这个问题 NtGn88='{ 始终没有人能回答 H5 >hx { 所以在会议中 !LM<:kf.| 我也将此问题遍问琴友 h&@R| N 唯大都不得要领或众说纷云 :6kj EI 好在丁承运与唐世璋两人的论文中 ybdd;t}&1 恰好就都谈到此问题 x<i}_@Sn_+ &p
UZDjo? 我认为这个问题 +#J,BKul 实是此次会议唯一能构成学术论题的议题 X<OSN&d
也是我参加此次会议唯一的收获 f7de'^t9 值得在此报导一下 Px@/ Q dj6*6qX0'^ 关于<神奇秘谱>的五音调 I8Vb-YeS 唐世璋认为 mY !iu(R1 宫调与角调、羽调相同,第一弦皆为So(1=F) D<{{ :7n 征调与商调 相同,第一弦皆为Do(1=C) 9Mm!%Hu 9 t
n!t 吴文光的意见 qF) < H 基本上与唐世璋相同 Z(0@1l`Z-` 只是征调比较多样性 ?NNn:t iD 第一弦时为Do, 时不为Do, 1n*W2:,z 他认为这是一种转调的现像 ._:nw=Y0<} {NM+Oj,~' 若然,
OK|qv [ 则<神奇秘谱>的五音调不但与主音无关 %bXtKhg5eJ 与音阶也是不可能有关的了! ,SlN zR =ziwxIo6 丁承运的意见 7cg*|E@ 则不但与他俩不同 W1aa:hEf 且颇为特出 n QK|n^AU/ 并与我的假设相同 th5g\h%j* 又有根有据 vC;]jJb: 很能引起我的注意来 [e e%c Xo p4u5mM 他说: %WFu<^jm 宫调1=Ｆ第一弦为So(以第三弦为Do) 七弦定音为 5 6 1 2 3 5 6 )x,8D ~p' 商调1=Ｃ第一弦为Do 七弦定音为 1 2 4 5 6 1 2 #!J(4tXny 征调1=G第一弦为Fa(以第四弦为Do) 七弦定音为 4 5 b71 2 45 %i0?UpA 羽调1=D第一弦为bSi(以第二弦为Do) 七弦定音为b7 1 b3 4 5 b71 n"; 02?@F 角调1=A第一弦为bMi(以第五弦为Do) 七弦定音为b34 b6b71 b34 wmr-}Y!9u% 假如商征对调的话 n_D8 JF ＜神奇秘谱＞的五音调 'Yy&G\S 是可以一言述之的 N6 oq 90G 那就是： F9q 8SA#" 宫调以宫为宫 ^D67y % 征调以征为宫 p\v Mc\ 商调以商为宫 B ZK`O/ 羽调以羽为宫 o/cjXun* 角调以角为宫 ]1-z! B 4K （这个琴调的早期理论 a@d=>CT$ 就与我的燕乐宫调理论完全相同了!） <oMUQ*OtV 而丁教授特别指出 3 *S{;p 早期琴谱＜西麓堂琴统＞的琴论中 0"k |H& 就曾指出 8t"~Om5sG 征调应称为商调 c>bq%} 商调应称为征调 Y]`.InG@ (我至今虽还找不出此段话 !hxIlVd{ 但想来他之所言是确有根据的) vm23U^VJ %!Q `e79g8 丁教授说他这理论是可以用很多方法验证的 *DI)? 譬如说征调的第一弦为什么定音是Fa L?&'xzt B 而不是唐世璋所说的Do呢？ xom<P+M!| 因为征调曲的第一弦空弦散音是不用的 Ma-\^S= 第一弦的空弦定音若是Do ` :{B(+6 则征调曲为何不用Do音呢? a)-FG P^ 可见征调的第一弦是Fa 9< CG s3\ 所以征调曲才不用第一弦的空弦散音 0Sl]!PZR1 （与姜白石所说征调是去母调 d?,M/$h 所以征调是以住声为宫 YMpf+kN 以母声,也就是古琴的第一弦为清角 eHg3}b2r 当是同一道理吧!） uUR~&8ERX ,F QdtNMap ＜神奇秘谱＞的角羽两调不多 J<n+\F-s 丁教授的理论当是可以验证的 2h 30\/xkU 我很愿意试证之 :q##fG 'm/ v]:=K-1n 不过 OvL\u{(<F 话说在前面 {y
kYW%3s 即使丁教授的理论可以获得验证 mZk0@C&:6 但因为中国的基本乐理 > :sUL<p （也就是记谱法）并未被建立起之故 Y OyX[& oi 这个验证是并不一定能被承认的 qd@&59zSh 因为记谱法本有两种(以上) 5 +9 Ze9 也就是之/为调名制两种 >"X\>M `" o;F" {RZ 譬如燕乐的羽调 c/W=$ 3 为调名制记为 １ ２b3 ４ ５ ６b7 １ em@EDMvI 之调名制却记为 ６ ７１ ２ ３ #4５ ６
^{@![' 日本人现在已记为２ ３４ ５ ６ ７１ ２ pe0x""K 陜北人却有记为 ５ ６b7 １ ２ ３４ ５者 J<j&;:IRd dpZ;l 9 最有名的曲例就是＜锈金匾＞啰 9$K;Raz % ＜锈金匾＞的陜北原曲调是 /Wk9-uH 1=G含4与b7的清商调音阶苦腔（乙凡调,重六调）,主音为So： n;XWMY ５ ４２ ５ １６ ５ ６５ ４ 8U2dcx:G3 ` r Y2up#% 王沂甫则记为1=C只含4的下征调音阶,主音为Re: g 8;D/ ２ １６ ２ ５３ ２ ３２ １ mo]KCi }$su4A@0 惟依之调名制当记为 OV CR0 1=F含#4的宫调音阶,主音为La： )(Iy <Y?# ６ ５３ ６ ２７ ６ ７６ ５ z T%U!jqI yTM{|D]$( 依燕乐及日本唐传雅乐原所采的为调名制 L7Dh(y=;7 则是1=D含4与b7b3的羽调音阶,主音为Do： ?^Hf Np9 １ b7５ １ ４２ １ ２１ b7 OIb _K2?YY(#> 这个记谱法在今人看来 Aez2*g3 无疑是上四者中 : q3+AtF 最难且最不中听的 %6j)=IOts (因为<绣金匾>本非含b7b3的羽调音阶 d?idTcgs 羽调的偏音在五度环的二三音 "GT 4s?6O 而<绣金匾>的偏音在五度环的六七音 @!=\R^#p 羽调的五声音阶当有一个大三度与一个小二度 {kI#A?M (即曲调中4,b7两音(陜北的14两音)为偏音) CC ijf] + 而<绣金匾>的五声音阶中并无大三度与小二度 -!q u"A: 且14两音为主音(63方为偏音) w6|9|f/ 由此也可知<绣金匾>并非羽调 6x{<e4<n 当属含#4的宫调音阶 s3s4OAY 而宫调音阶无论之/为调名制既法是完全相同的 hi =XYC, 这里只是举个大家较熟的曲例而已 }Sy xPXs 但以羽调音阶记谱的曲例 fCAiLkT,C[ 日本唐传雅乐中尚有很多) yWPIIWHx! 因为这种角羽两调的为调名制唱法 |Q~cX !; 于宋元后失传了 6bc3 37b (为调名制且于1117年被整个放弃了) "pxzntY| 连日本人都将羽调改记为低二度调 AtS;IRN@ 把 １ ２b3 ４ ５ ６b7 １ e`tLR- & 改记为２ ３４ ５ ６ ７１ ２了！ pfuW 与现代有些曲谱 $Byj}^ ;1 把粤曲的乙凡调 iSRpfU １ ２ ４ ５ b7 １ 1xyU 改记为低二度调 =?0lA_
0 ２ ３ ５ ６ １ ２异曲同工 %9 C@ Xl _Yb _ D/ 但我要这样说： .uo .N 所有的声调（音阶）都是应以七声作论的
8Chj
w wB 所有的地方音乐与古乐的曲谱 #1'\.v 原也多是七声音阶 {X]R-1> 绝少只有五音者 G>qZxy`c EC&@I+'8Q 如粤曲的乙凡调正确的七声表示法当为 4wzlJ19E( １ ２ （３）４ ５ （６）b7 １ V2Q$g^X' 若改记为低二度调,就成为 Zx }&c |Q ２ ３ （#4）５ ６ (７)１ ２ F7 m?xy <双星恨>一曲若这样记谱 vQ V K$n` 就要转调三次 Myat{OF 且不但宫位不同 \h<BDk* 音阶也都不同! XhzGLYb~I` 这时#4b7等音阶特征音 5@Bu99` 就常会被歪曲或省略了! l2%bF8]z 实不若传统记谱法简明合理 Cm$1$?J +KGZ HO! 再以＜锈金匾＞为例 f},oj4P\ 原曲原有 . k{ j]{k ２32 １２ ５ ５４ ２４ ２１ b7 一句 wbyE;W 都并不被记为 >M!xiQX ３#43 ２３ ６ ６５ ３５ ３２ １ }!#gu3 而被改为 2],_^XBvB ３６ ２３ ６ …………. jd`},X / w
JwX[\ 原有 \/7i-B]G7 ２１ b7６ １ 一句 oz'\q0 王沂甫并不记为 _#e&t"@GS ６５ ４３ ５ l7(!`NPbC 而改为 NIr@R7MKd ６５ ４２ ５即 Bc-yxjsw ２１ b7５ １ R x36?/ 总之七声音阶都被修改为五声音阶了! .ujT!{>v/ $$Vt7"F 我们若只拿到修改的五声音阶谱 OIHz I 2{ 是不一定看得出 c47")2/yO 原来的七声记谱法 ?eV(1 Fr@ 才是最简明自然且最为合理的 q}uHFp/J ^62|d 丁教授也说 c R-~)UyrO 并非他要标新立意 U7mozHS,:9 他也并不提倡开倒车 kU5.iK' 只是事实的真相既是如此 _?7#MWe& 他也就不得不把它发掘出来 ( <t_Pru .N4 知道这些历史真相的人 :A46~UA!$ 其思维方式 7DW ]JK l 是不可能与俗论相同的 t-u|U(n 也就难免成为众人眼中的异类啦 XALI<ZY g3@Rl2yQJ 所以丁承运劝我不要跟一般人多费唇舌 YO{GU7 但真的假不了 RI M `omM 假的真不了 I[MgIr^ 历史的真相在中国乐理被建立起来以后 M/PFP J >` 是终会被揭开的 T`/IO.2 而建立中国乐理的任务 ln*icaDqf 总该由我们努立来完成 W zW-pV] 不能继续任令 R`Aj|C
z 不懂乐史的人来代庖吧! ?zJpD8e pZZgIw}aS 第二个勉强能称得上是学术议题的 39U5jj7i 是打谱能不能修改原谱音高? 4W4kwU6D 是应完全复元 Oh.ZPG= 还是容许校刊 $m1<i?'m 甚至再创作的问题 ){s*n=KIO +,+vkpL-% 多数人当然是主张 qVjWV$j 应加以校刊的 !U_ K&f 因为琴谱原都是手抄本 Hs"(@eDV&J 笔误必然很多 iVtl72O /z7VNk D 但像<神奇秘谱>这样的早期琴谱来说 q+SD6qM 有些特殊徽分是一再出现 `?*%$>W#" 显然不是笔误的 gV1[3dW 今人若以后代的标准与眼光 Syd h2d 主观的来推论这些都是手误 Q0?\]2eet9 我个人就并不表赞成 @4~=CV%j 譬如唐世璋与丁承运就都曾指出 bo"%0 ?3n <神奇秘谱>的 琴曲多有b3之音(b7与4那就更多了) O40+M)e] 那就更不必说羽角两调的琴曲了 C;AA/4Ib 主观的把变化音修改为偏音甚至正音 _s,a o '/ 正就是燕乐28调(及琴调)失传的原因 =M 6[URZ z_;3H,z` 有人主张修改过之后 _eSd nHWx 应加以注名 v4Zb?
Yb 并说明理由 K)7zKEp`cj 这就算是一种补充性的修正意见吧! js^ ,(CS --------------------------------------------------- &ej8mq"\ 会中有一位日本人 ;:S&F 展出他在网站上的琴谱 6[ qA`x# 是用.tml写的 ] U@o0 不但 古琴谱字须由中文合成 Tj WE_Bq]g 且并不规范 e/_C 如挑,只能用兆来表示之类 S-+ "@>{HJ 非常原始 %1
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[ 即使用扫瞄影像档 14eW4~Mr 也比它省力省时且更好看吧! ) / Ud^wi VO3pm6r5 我所发表的电脑打谱论文与程式 9CGNn+~YI 是可以译谱的 JuRH>` 但多位大陆学者表示 K`}{0@ilCw 他们所感兴趣的只是抄谱而非译谱 Zt
-1h{7 09KcKhFB 一般琴人则多无电脑 Mvj;ic6iK 也没上过网站 -b&{+= ^c 少数表兴趣的人向我要论文 [./6At&| 也只是交儿女研究而已 seFGJfN\?f 倒是来自香港与外国来的琴友们 I-D^>\k + 比较感兴趣 ubsSa}$q 李村小姐关心古琴指法谱之没有节奏讯息问题 72W,FU~OD 发明了一套板眼符号 !9*c8bL D 唯就不说刘天华早已采用了简谱的减拍线法 tary6K9K+ 来表示节奏吧 `Ycf]2.,$ 南北曲工尺谱及南管工尺谱上 i
LBvGZ< 9 原来岂非已有一套通行的板演符号么? )O+}T5c= 又何劳李村小姐来另行设计呢? FQ%c~N MfF~8 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(三)琴艺篇 - F&U Y&H}xn 这次会议的名称 r'LVa6e"N 既是打谱(演奏)与学术研讨并列 Z#d&|5Xj 则正式代表(只缴费一半)最少都要弹奏一曲 <%}QDO8\i 有些且既演奏又发表论文 gieN9S 像我这样 eO=s-]mk 只发表论文而不演奏的 i=a-<A5x 可说是绝无仅有 g]@ (E N(6|yZ<J3M 我为什么不演奏呢? <^.=>Q0 S\ 因为曾有一个人对我说 |LG4=j.l 我弹得可还真不错 Eh</? Qv\ 但要是不弹的话 qL$ a
c}` 可就更好了 5
*}R$ 'z@ 0 茍依我之愚见 /StTb, 此次会议中 2Q7R6*<N: 要是不弹的话就更好的人 ^ {$FI`P 可还真是不少 ~\p]~qQ\K 这些人若原非名人
B 3m_D"? 则其琴艺若何 vgt]:$ 我也就不说也罢了
xp'_%n~K@ 单表表一些名家的琴艺吧: W+wA_s2&D qL6c`(0 吴文光演出的<关睢><离骚> 5la>a}+!!h 当是这次会议中 B0$:b ! 最特出而引起众多关注讨论的 p;)" (殷继山认为他属当今第一) ^VW
PdH/Fe 主因是他的神情不但极为投入 >% p{38 且都相当激动 rVvR!"//yH ?PA$Ur21lw <离骚>一曲若单由曲名来解 C,V%B 固然可以被理解为是激动的 x_=n-lAF 但琴曲的内容似并无甚多激动之处可呈 1 Q;}z Hd 何况<关睢>的本文既是 8*SDiZ “窈窕淑女,君子好逑”么 4EI7W,y 又有何激动之处可表呢? <tpmUA[] 但是倒也还真是有人 A61^[Y,dX_ 代其强解为 +:=(#Y “求之不得,…辗转反侧” {u{@ jp 所以才”性冲动”! X5fmz%VK@ vE6mOM!_L 古琴讲究的是”清微淡远” *,C(\!b
!? 难怪有琴友发言说 0C<[9Dl.G8 吴老师这样弹琴是会伤身体的! JTqDr v$~QC tc 我有幸与吴文光老师多聊了一回
OV2 -8ERS 了解到他长期在国外演出 j hY ToMq 常须与其它国际级的传统乐师较量 Tm^89I]L 他认为必须采用这种演出形态 pA.J@,>`}
才能镇得住(不懂中国琴乐?的)外国人 N- e $^pST 也就是说 Ng><n} 他不止<关睢><离骚>是这样的 }<@j'Ok}. 其它曲目恐怕也都是这样激动的吧? -& 82$mj <H3ezv1M 吴老师是吴景略大师的公子 uY_SU-v 长期处于被乃父声名所笼罩之下 a)Q!'$"'
其实他的文化水平远超过乃父 H>Q%"| 又是民乐音乐学的博士 &wd;EGGT!q 但目前在中国音乐学院中 0`.^MC? 似并无一展长才的机会 ^L1L=c;, 连古琴学生也没有了 d\MLOXnLq; 这与他的激动 R_] {2~J+ 有无关联呢? k$ 5 s{ q lPH%Do>K 另一位名家是厦门的李禹贤老师 % :>3n8n 他的演出吟猱较多近于颤抖 G)#$]diNuX 被其老友戴树红加以提出 .Xm(D>>k 认为动态应与静态加以交互运用 65 z" 才能给欣赏者一些留白与领会空间 UX-&/eScN <春怨>若演奏得咬牙切齿 !Bz0^ 1,L 那就成为<春恨>了! AIb2k Rtb :nJ8 李老师与戴老师一样 gK#mPcn^ 为人极为坦然及热情 ?1L.:CS 他建议下一次的打谱会议 ELrsx{p: 若能加以事前的计划分配 rn DCqv!'P 则集全国之力 )m6M9e C 六百多首琴曲就可以很快打完了 qbrp P(. 不要只指定少数指定曲为打谱对像 bQe^Px5
!. 以免重复的浪费人力 T@}|zDC# .)1_Ew 他认为现在大家所演出的曲目 k P#e((f, 其实就始终只有这几十首而已 kK 8itO 这与十亿人民 s &Dg8$ 一天到晚只听八出样版戏 YDC mI@ 有何区别呢? 9[!,c`pw A,i75kd 我非常同意他的见解 &1 %q"\VI 但在最后的综合讨论中 Vc^HVyAx@n 他却不愿提出此议 z"D.Bm~ ] 因为李祥霆(等)认为 [' z[ 打谱不是每一个人都能打的 r|4t aV& 打出的谱即使再多若不能用 !$2Z-! 就完全缺乏意义! *"9><lJ-! pZ`|iLNl- 但是能不能用由谁决定呢? &aM7T_h8 谁能阻止非名家们来打谱呢? }:: S 0l 连他自己也提出这样的问题来 ,F&g5' 却又并无可行的解决方案! Vz14 j_ !8 &=y 我个人以为 Q
4CjA3 这些名家们 A5,t+8`aci 无论多么努力 V)Z70J <' 终究未能打出所有的琴谱么 |+ N5z 那么在音高的部份 \tx bhWN 借用众力来完成 \
w3]5gJZ 而节奏部份 'c\iK=fl 则容许名家们(包括所有的一般琴友们)来进一步完成 Ehz o05/! 又何害之有何益之无呢? Y V=QF
J' ntNI]~z& 渖阳凌瑞兰老师 / TS=7J# 以 录音的方式代替演出 &`b
"a! 且有电子音乐作为伴奏 HM >lg`S 是本次会议中 gTRF^knrY 颇令人鼓舞的演出 "5cM54 Z0 但正如意料之中 aA7=q= 保守的琴界 e \O/H< 似并不特别推崇此项成果 Bq/:Nd[y 那么电子古琴的推出 =b ;>?dP 就更难以指望了 y A{ W 其实古琴是最须要电子化的中国乐器之一 !+u"3;%h 现在演出古琴既必用麦克风 b~dIk5>O 则与电子古琴所差无几! (}. @b|s 1[_mEtM:]B 天津音乐学乐的李凤云演出时 AM=z`0so 由夫婿王建欣以琴箫齐奏 e1//4H::t 真正是琴瑟合鸣 XdH \OJ 可惜箫声不大 &d7Z6P'`G NM)k/?fA 张铜霞的演出 !4] 9!<.k 曲目简单 +cb6?? H 但有板有眼有浓有淡 dr4Z5mw"E 恐与她身为一级演奏员的训练 jY NrD"n 及演出经验丰富有关吧 hdTzCfeZ5@ !lo/xQ< 金蔚是浙江的年青美术老师 6c0>gUQx- 表现不疾不徐 a^ ,( v 这是我个人颇为欣赏的两个人 :JlP[I
F ~ Lx|)0M 多位琴家之女 c 1X1+ b, 不但能克绍箕裘 ~>9_(L 且多已在音乐学院任教 fs/*V~@ 实是琴界之福 EpQ8a[<-3 惟这几位后生女琴友 M$f7sx 指力普遍不如男性 9@Cv5L?p\ 表情方面也就乏善可陈 `y#UJYXQE 我就不再多说了 \uss Uv cqxVAzb 有些前辈 W0I#\b18 原是学界(而非琴界)出身 hsu{ey p 以学者身份 Spt ? >sm 再续加以实务研习 ZiLj=bh 本与琴家续提升琴学内函一样值得鼓励 fdONP>K[E 但在这样正式的会议中了草收场 );-~j 实无必要 (8_\^jJ 且见伤于一世英名 V I%
6.6D 故唐健垣就指出 @F(mi1QO 这是绝对不应该的 r1RG TEkD ){jl a,[ 值得一提的是 b Lt.O(T} 一位老外的演出 n~VD uKn9 鱼贯而出一无留白 % `Z! 4L 打了就跑连长拍都不够 :[;hu}!& 几无句逗顿挫可言 G
"P4- 速度虽快但离快而不乱的要求极远 |>@W
]CX[ 有人戏称可以加配一个口琴 \h8 <cTQ 当乡村音乐来演出 `6+"Z=: 但也有人对这种批评 tHLrhH< w 大不以为然 hy|b6wF& 认为中西的欣赏美学不同 YBh'EL}P 对老外应加以鼓励而不应加以讥讽 \9-"M;R.d 否则就不够厚道 V| \7')Qq 非琴人风范 0p89: I *0 CdL< *AH @k&qb!Qah 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(四)会务篇 o M Zq+> 此次会议假上海工商银行位于常熟的渡假村举行 k4 F"'N 村内有一小湖 FVh U^ 湖边有室外咖啡座 )8g(:`w 环境清幽 36 US5ef U*.0XNKp{ 代表们都有专车接送 iiK]l 报到后每人受赠刻好的图章一枚 /dnCwFXf 并于扇面上盖印签名作成纪念纸扇 +S Jd@y@fR }1IpON
无论是会场,餐厅,客房内都有冷气设备 ;# Q%j%J 三餐皆采自助餐方式 1;VHM' 上下午休息时间 LdJYE;k Ju 都有餐点供应 hMtf.3S7c 4@xE8`+b G 正式代表们且都分发有全部的乐谱与论文 Sp@-p9# 这点是我以前所参加的学术会议都未能作到的 H#ClIh?'b 以我的论文及曲谱来说接近30页 -W>'^1cR 光印一百份就约须3000元人民币 |JCU<_< 而正式代表们 b86}% FM 连八天的吃住交通在内 A_KW(;50 只交五百多元人民币而已 +>JjvYx}\ 会议全程且都有电视录像与电台录音 7g_]mG [6 这样的规模 # W"=ry3{ 若无公家单位的全力支持 J4 Dry< 是绝不容易作到的 >LDhU%bH 但会议中必有中途离会者 rj!0GI 会务单位并未能加以掌握 Y3Q9=u*5 来调整住宿房间的安排 eF2|Wjl``; 应也造成一些浪费吧! `p+Zz"/ a MTu-hA 打谱演奏与论文发表相间举行 .bio7 c6 参观旅游且安排在会中而非会后 47J5oPT2' 与赠送印章 制作纸善一样 (Cq n6 dWK 都是很好的设计 Z1"v}g w6j/ Dq! 会议中的缺点 6-O_\Cq8 一是手机声不时作响屡戒无效 s&j-\bOic9 二是讨论者 ?IpLf\n- 都不以提问为主 R ##~*># 而以发表己论为务 v$^Z6>v VI 占了保贵的时间 zXRlo] 甚至引起了不必要的争论 %.Q
!oYehj 譬如中央音乐学院 赵家珍发表论文时表示 $ MC)}l “他的学生与其他乐器比赛 orb_"Qw 成绩多属优异 jlxpt)0i 古琴当是乐器之王”后 8_N]e'WUh 李玫就发言认为她的发言不当 y+7PwBo%e 但这都是个人的意见么 AlJ} >u 都无法讨论及强要人认同吧! L@fY$Rw (赵家珍也确一再重申其原意无误) y r,=. ?C- 因主持人(李祥霆)之未能加以适当制止 ?,/U^rf^4 乃引起一小段下不了台的局势 av~5l4YL 3do)Vg4
以主持会议而论 5xL~`-IA&v 赵宋光是最称职的 B5$kHM%p 但一般国人 5e WwgA 多不闇此道 m^qBx A 对他就不无微词 D_Bb?o5 XC+A_"w) 程序安排上 5 (A5Y-B 会务单位似未依同样琴曲 1@$K o5 及相关论文内容来分类集中 / &4U6a 以是火力不能集中 NFv> B> 但若同一曲目一再演出 c*~]zR>s! 恐也令人难奈吧! ={u0_ j
W 4WK3.6GN 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(五)生活旅游篇 %iw3oh&Fkm 常熟以虞山派的发源地成名 = 9 T$Gr 虞山位于常熟状似古琴 $q 2D+_ 又恰有七条河贯穿 =JmT:enV 与古琴有七弦巧合 8U_{|]M
故虞山派又称为琴川派 Po%(~ )S> NF?
vg/{ 琴川派的创始人(明末)严澄之墓地仍在常熟 t45Z@hmcW 为配合此次会议的召开 a0Zv p>Ft 常熟政府斥资数十万 &iV {:)L 重修了颜天池之墓并开路立碑 #Qkroji
qw 方落成不久 I|Gp$ uq _ 自成了本次会议代表的瞻仰旅程之一 C`q@X(_
Tgl} 清末名臣翁心存/翁同龢一族的宅第 A~mum+[5 也位在常熟 _Zr.ba 故也是本次会议代表的旅游景点 G$sA`<< 翁家两代为帝师 jRat m.N 且一族中出过两位状元 }1r m 翁同龢的书法尤富盛名 rXHv`k y 其宅第原有七重 !kC * g 以前被分划为民居 N?.%?0l 也是由政府收回规画开张不久的 yDGVrc' 惟目前只整修了前半部 A%^ILyU6c 并未全部开放 A=
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z& h 吴文光之父李祥霆之师 Fgh]KQ/5 虞山派的吴景略大师 HJY2#lSha6 也是常熟人 z<5m
fAm 不过其原居所已不属吴家人 r
hfb ftw 我们只参观了位于方塔公园内的虞山琴社 3)RsLI9 虞山琴社副社长朱晞是本次会议的主办人之一 ccL~#c0P7 但目前只有三十多岁 fj&i63 ?e 真是青年才俊 h\'n**f_x (P `3 @H 琴社位于公园的一个角落内 4
uQT5 占地不大 :Lz\yARpk 公园内有碑墙及亭阁无数 4!wR_@W^El 游人不多 I"`M@ % 倒是有人泡茶打麻将 \nP>:5E1 显得十分悠闲 M
%Qt|@O 方塔公园么 e#k<d-sf6 公园内当然是有一座方塔啰 (IPY^>h 方塔高九层 wm^J;<T[ 上塔参观要买十元的门票一张 h ?pkE 既无电梯 wiBVuj# 就算是免费参观吧 2;?I>~ 愿上塔参观的人 \7*`}& 也是绝无仅有的吧! 7 sX xq4 jQ)T6 7 会议主办单位安排的旅游点 }[xs~! 2F 分为周庄与无锡两处 J4 \ qEO 我在台湾已久闻周庄之盛名 [n/hkXa$\ 故参加了周庄这一团 Sr?# S C oA6 周庄民居皆在人造河(沟?)两边 C$5[X7' 以河为路以船为车 Hik3wPnp 两岸杨柳拱桥无数 z0do;_x]E 故有小苏州之号 QeK*j/ !Xph_SQ!B= 原来交通很不方便 uyY|v$FM 所以保留了许多传统民居式样 &
j+oJasI 经开发后 fYW6b[lI 观光旅游收入年逾四亿人民币 |p -t%xDdr 且还在不断成长中 -!
K-Htb- 5>TK^1
: 在周庄搭船游览时 =xS+5( 船娘是可以为游客唱歌的 ^53r/V }% (那不就似威尼斯的船歌么!) y
TDNNK 最常唱的就是<无锡小调> jkvgoxY 据说最早划船唱歌娱客的船娘 YtWJX kB 目前仍营此业 3@]SKfoo1 后来跟进的人都是学她的 nb>7UN.9 我在大陆且亲自在电视中看见记者访问她 b4pm_Um 现在撑船的也有男人 ZGd!IghL 唱的就属滩黄淮剧之类 y.Z?LCd < 我也亲自当场耳闻到 & :7ZQ1 n-@j5w+k4 陆路上也有二三成群的村妇 42qYg(t Z 带着笠帽穿着村姑庄 +U3m#Y )k 当街拦客演唱 4f;HQ-Iv 神情欢乐自在,有歌有舞 mbueP.q[? 有点像是扭秧歌 zi3\63D3eO h3;bxq!q 我与丁承运坐在河边柳荫下乘凉 Ct% x&m: 就有三个歌者拿着歌本 [#sz WNfU 有说有笑的来问我们 J.| +ID+ “要不要唱歌” nt@aYXK4| 丁承运就唱了两句给她们听 `F>O; >i'' 引得她们与旁观者们哈哈大笑 jt.3P LA)[ip4 周庄最有名的特产当是万三蹄 >_LDMs[-p 入口即化故可以骨代刀 jfqopiSi 且色泽光鲜 @i*|s~15 家家把煮熟的猪蹄呈列在店前 j.@\3' 若销路不好 Y(d$ 恐难以长期维持吧 mtj h` 卖不完的蹄能怎么处理呢? ~b2wBs)r 我相信这些猪蹄 )<Hd T 有些是出自同一家公司 X<*U.=r) 所以销不完的 (zFi$ 可以由其统一收回重制(所以才能这么烂) 9U%N@Dq`Z 或改为真空包装 eD#hpl A \.GV1 手工艺品中较特出的是一种玻璃内画 YGsWu7dG 由一个透明的圆形器皿(如鼻烟壶)小孔中 ;I !MLI 伸入钩状的小画笔 @ W9x$ 在其内面作画 $-*!pRaVU 由外界看来就有放大的作用 Ho
*AAg 小葫芦形的只要三块钱 ]S5JUAGkE* 其余圆形,扇形,鼻烟壶形…..的 @#-q^}3 也只在数十到数百元之间 x UD-iSY 店内且多有年青女子当店作画 X ' "SVO. 依余之见 mOlI#5H 大家的店面货色与价钱既都类同 # m *J& 这销路好坏么 c=`wg$2:5 就完全决定在这些女子的姿色与行销技术(也就是演技啦!)啰 5hy""i 我就因为欣赏某店的美梅(不卑不亢不疾不徐) :]1 TGf S 买了一推玻璃内画来回国作礼品送人 +PuPO9jKO@ oo.2Dn6z 用毛线织的拖鞋 "^]cQ"A 一双只要十块钱 2m2;t 0 卖者多数也当街织制 "l*`>5Nn9 并会告诉您 _Wa. JUbv 她一天只能织一两双 'uxX5k/D@t 总之对你非常便宜 ` 5C~ 对她又很不实惠啦 I'0@viF"Nx _> *j H' 摆摊贩的会搓弄一个有两个把手的铜制聚宝盆 ,kn"> k9 里面的水会因激荡喷得老高 t0T"@t# c 但一定要双手同时搓弄 |x-S&- 单手搓弄并无此效应产生 ,c)uX#1 这玩意既是叫卖的工具 x
a06i# 恐怕是不会卖的 .uk>QM s1 再者它是金属制的必然颇重 QhK#Y{xY 且海关不一定会准许观光客带出国吧 smDw<slC 我就没有冒昧的问她们 >#y^;/bb 要多少钱才肯割爱 >lIk9|
]]wA[c~G 江南的料理 EB8\_]6XJ 相当重用豆腐类的制品 9,r rQ QD_ 除了面筋(面巾),烤麸…. |a !fhl + 这些立体的素食豆腐类制品之外 h|"9 LU4a 皮状的就有豆腐皮,百页,腐竹,….等多种 +@/"%9w 台北是有的 c*@E_}C# 我所住的台中县就不都有了 [ra _ 2R 常熟的豆腐乳中 se>MQM5 ) 有一种外包菜叶的颇为特殊 1OF&
* 但我更喜欢的是另一种方乳 ;{%\9nS 非常细致又不会太咸 _I v6pNd/ [ n$BRk| 前年我在天津参加律学会议时 ~Wa6J4B{K 餐食多为牛羊肉 ^~A>8CQOU 且连吃了十餐蕃茄蛋花汤 fOMW"myQ 这次的江南料理 4zo5}L `Y 就有很多蔬菜料理 ])!o5`ltZ 且不但花样极多 Z KckAz\# 而且常有变化 r|qp3x ;{" +g)u 渡假村的对面有一个观光葡萄园 aWY
gR 所产葡萄又圆又大 ID G}ZlG 水份多而甜 =HlQ36;* 一斤只要两块钱 BFOq8}fX2 梨子无论绿皮褐皮的也只要两块钱一斤 ]h5Yg/sms 像台湾土产的这种褐皮梨 !f+H,]D" 大陆所产者毫无渣子 vt9)pMs 比较特殊而台湾没有的 y)@[Sl> 是一种海棠果 `6xkf&Kt 黄皮如大汤圆般大 Pw61_ZZ4B\ 肉质类如苹果 "UJ
S5[7$ 但涩而酸 >M/V oV 我吃了一口 dp* u9z~NA 就整斤丢掉了 8Bjib&im %GS(:]{ n 买了一双人造革鞋十五元 B,=H@[Fj 但胶带却要十块钱一卷 &@yo;kB *9{Z$ IA9w 会场上有一深圳乐厂 rq/I` : 推销一种调音机 WV _.Tiy < 可兼节拍机,闹钟,马表,手表用 #Q`dku%V: 只要120元 k<\$OoOZ 我买了一些来送人 y;o^- O 但陈庆灿说 fu]s/'8B 台湾国乐界都用眼睛而不用耳朵调音 Ua B @ 而这个调音机恰缺这项功能 b8LLr;oQw 所以这种调音机在台湾不会有其销路 p ObX42 若然则是实然而非应然吧! z=3\Ab 9B7^lR 在上海音乐学院附近 c>)Yt^ q&K 看到有一种南胡 ]@Uq=?% 只要185元一枝 PJL=$gBgKk 还价后以150元成交 A'&K/) Z 后来到上海民乐厂看到 { >)#HD 竟还有110元及60元的南胡卖喔! Y1J=3Y !_cg\K U# 有一位云南白族的老兄 % V8U (z 拿了一枝弓笛来私下展示 _ "VkGG 一枝五千人民币 2P @sn!*{1 号称可以吹三个八度 z\%Ls
(且有录音带及书谱为证!?) [6XF=L,! 但并未量产所以只能预定 rMhB9zB1 惟我吹不出三个八度来 Yd~X77cv 他也吹不出三个八度来 $H9% J 不过他仍坚持 ]h
%Wiw 我吹不出来他吹不出来 L=sYLC6d 并不能证明 o_^ ?n[4 所有的人都吹不出来 3skC$mpJHw 我问他能吹三个八度的原理何在 _zw G\I|Q 他说不能告诉我 Ot6aR k 又问他笛身何以要弯成弓形 d!
LE{ 他也说不能告诉我 *5^Q7`` 我私下问别人 @-!}BUs? 他这项所谓发明可信么? DRi<6Ob 有一个人说 VeQg -#&I 他是吹牛大王 -3=#u_ 另一个人说 3 C<L 他已近乎神经错乱了 TmV,&['mg 我知道发明家都可能会有点儿与众不同 5X:*/FuS@ 但给人的印象到此地步 7M <'/s 倒也少见吧!
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