全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录 [复制链接]

本文转载自 《心裁国乐谱》网站，孙心裁 68u?}8}  
~#)hqU'  
http://mayasun.idv.tw/topic.asp?TOPIC_ID=35 Bp7p X  
t~o"x.  
全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(一)人物篇 ,.9lz  
3Y38lP:>h  
第三届古琴打谱会是在1985年(26/5─30/5)于扬州召开的 n5d8^c!2  
距今已18年了 ^>l <)$s  
所以这次古琴打谱会出席的代表特别茂盛 Mn ,hmIz  
(第一届1964.12.09─14于北京举行,四十余人出席 h<%$?h+}  
第二届 1983.04.30─05.07于北京举行时,虽是在历经19年之后 PSq?8.  
也只有五十余人出席 8<Iq)A]'Z  
而第三届竟有八十余人参加) GoybkwFjZ  
兹简略介绍如下: f9u=h}  
o:QL%J{[  
乔建中/音研所所长 3F|p8zPS  
王子初/音研所副所长 Hdew5Xn(:  
赵宋光/前星海音乐学院院长 5m~9Vl-&  
吴文光/中国音乐学院教授(吴景略子) uluAqDz`  
龚 一/上海民乐团团员 gEk;Tj  
丁承运/温州大学教授 EX_j|/&tZ  
李祥霆/中央音乐学院教授 O+o)z6(  
赵家珍/中国音乐学院教授 o^2MfFS  
阎林红/中央音乐学院讲师 M5WB.L[@q  
戴晓莲/上海音乐学院副研究员 !j'LZ7  
王建欣李凤云/天津音乐学院教授 kMVr[q,MEq  
凌瑞兰/渖阳音乐学院教授(凌其阵女) Jd7chIK  
朱默涵/渖阳音乐学院教授 =|i_T%a  
李明忠李村/西安音乐学院教授(李明忠女) y-+W  
姚公白/(姚丙炎子) ~4~r  
翁瘦苍/常熟虞山琴社社长 bfA>kn0C  
朱 晞/常熟虞山琴社副社长 6{.U7="  
俞伯孙/成都东坡琴社社长 c0Ih$z  
高培芬/山东古琴研究会会长 s_y8+BJaV  
刘正春/南京金陵琴社副社长 bI ;I<Qa  
汪 铎/苏州吴门琴社副社长 X,w X)9]J  
刘善教/镇江梦溪琴社社长 W_M#Gi/AL  
徐匡华/杭州西湖琴社社长 &qg6^&  
李禹贤/厦门古琴学会名喻会长 %mmV#vwp  
戴树红/上海今虞琴社社长 1=J& ^O{W  
谢导秀/广东古琴研究会会长 zF`a:dD$d  
张子盛/天津古琴艺庄 ;:bp?(  
梅曰强/扬州广陵琴社 w|&lRo@1  
殷继山/太仓大还阁琴馆 MuD ? KK  
陈成渤/杭州龙艺琴苑 2om:S+3)2  
徐匡华/杭州西湖琴社社长(徐元白子) I4@XOwl{P  
徐晓英/四川锦江琴社 nBk&+SN  
曾成伟/四川锦江琴社副社长 k'O.1  
顾泽长/辽宁古琴研究会会长(顾梅羹孙) 
C,+  
王 政/常州西湖琴社 BmV`<Q,  
吴 钊/音研所研究员(<琴曲集成>编者) Q$5t~*$`  
许 健/音研所研究员(<琴史>作者) ljK?2z>  
崔 宪/音研所研究员 Y!xPmL^]?  
林 晨/音研所副研究员(林友仁女)
60%
nQhb  
李 玫/音研所研究员 :^kAFLU  
秦 序/音研所研究员 7vZO;FGtG  
萧 梅/音研所副研究员 y]yl7g =~  
陈长林/中科院研究员(<龙朔操>打谱者) [Ep'm  
张铜霞/中国歌舞团(<七弦琴音乐艺术>主编) D@&xj_#\}  
余青欣/中央民乐团 SWzqCF  
金治中/昆明 ;&=jSgr8  
香港:沉兴顺、唐健垣、谢俊仁、周旋捷、李春源、向雪春、李 明、吴英卉、林 琳、欧柏青、杨春微、黄泉锋、荣鸿曾 ^Saf z8-3o  
台湾:陈庆灿、李 筠、李自强、吴怡青、王梦兰、孙新财、蔡灿煌(英国) CqEbQ>
?  
日本:菊田勋、荒井雄三、高桥亚弥子、拇尾亮子 crv#IC2  
韩国:贾瑀铉 3;L$&X2  
加拿大:黄树志、梁丽云 YtvDayR>  
美国:唐世璋 7<WUjK|  
8/>.g.]  
:dW\Q&iW  
全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(二)学术篇 WOj}+?/3 R  
iHNQxLkk{:  
「打谱」是弹琴的专有名词 AI3x,rk#  
原指按照(没有节奏的)古琴简字指法谱 mQ`atFz:Z  
经实际按弹 wuXQa wo  
试奏出(有节奏的)全曲原貌来的过程, q<3La(^/  
`l]Lvk8O  
以往的琴人既只用(没有节奏的)古琴简字谱 %WU=Vy4  
则古人所谓的打谱 r2#G|/=@  
是并不包括译出简谱在内的 yQ/O[(  
与今人所谓的打谱 /b>xQ.G  
必包括译出首调谱在内不同 VX&g[5zr  
\Ebh6SRp\  
我们今日所见到的琴谱出版品 =aB+|E  
往往在曲名右侧 a%c 
<3'  
会记录出由谁(根据何琴谱)打谱的资讯来 z$^wCd:  
所以打谱的重点 1P"7.{  
可说已由演奏的意义 AsE77AUA  
转化为翻译的意义 S6M7^_B4F  
(翻译就不一定是要经过实际按弹过程的) XdA]);,  
琴调的首调意义乃变得重要起来 e^N~)Nlj  
不懂琴调 <|k :%  
是绝无法打谱的 l/(~Kf9eQG  
U<&=pv  
譬如<神奇秘谱>的五音调(宫调、征调、商调、羽调、角调) H^kOwmSzh  
定弦既完全相同 i45.2,  
古人的打谱就只要照谱索徽宣科即可 F#|y,<}<  
并无须理解此五个五音琴调间的区别 ahgP"Qz  
<xeB9  
今人的打谱既要记成首调简谱 =LLpJ+  
则此五音调的第一弦各是(相同还是不相同的)何音? ZB1%Kn#zo4  
(也就是说宫是何律啦!) MD$W;rk(Hn  
就成为很基本的问题 F_:Wu,dUZ  
(柳琴兄曾说 1/mBp+D  
用音既一样 qnyacI  
记谱上的区别并无意义 !x-__[#  
可是除了笑我是书呆子的两位前辈之外 %1p-DX6  
就没有其它任何一个琴人 B~}BDnu6  
(尤其是学者们)是这样理解的 Z{vc6oj  
CRCy)AS,t  
就算没有记谱上的区别 Vp; `!+z"  
则全记成何宫何调? 8 !:2:  
总还是一个现实问题吧!) HgW!Q(*  
"gNi}dB<]  
我在与会前 x7e0&  
在网路上一直请教这个问题 _YlyS )#@  
始终没有人能回答 Y.I~.66s  
所以在会议中 >k\p%
{P  
我也将此问题遍问琴友 T\Xf0|y  
唯大都不得要领或众说纷云 FWeUZI+  
好在丁承运与唐世璋两人的论文中 #Ev}Gf+5Q  
恰好就都谈到此问题 G0h&0e{w  
&V 7J5~_  
我认为这个问题 f{2UL ?y  
实是此次会议唯一能构成学术论题的议题 0;LF>+fJ  
也是我参加此次会议唯一的收获 ~*3Si(4l/  
值得在此报导一下 ^! h3#4  
^7>~y(  
关于<神奇秘谱>的五音调 Pi1LOCq  
唐世璋认为 4_>;|2  
宫调与角调、羽调相同,第一弦皆为So(1=F) 8>j&) @q  
征调与商调 相同,第一弦皆为Do(1=C) Q1*_l  
E8PwA.  
吴文光的意见 i{N?Y0YQs0  
基本上与唐世璋相同 ,#BD/dF  
只是征调比较多样性 G[ns^  
第一弦时为Do, 时不为Do, 4xT /8>v2|  
他认为这是一种转调的现像 :mDOqlXW/  
WYRC_U7  
若然, 0J[B3JO@M  
则<神奇秘谱>的五音调不但与主音无关 Chl^LEN:  
与音阶也是不可能有关的了! 13 L&f\b  
wKdWE`|y  
丁承运的意见 ~pH!.|k-&  
则不但与他俩不同 \kV|S=~@  
且颇为特出 7)}_'p  
并与我的假设相同 vK/`or3U  
又有根有据 ?/T=Gk  
很能引起我的注意来 *ze/$vz-  
@$kzes\  
他说: /+B6oE>8  
宫调1=Ｆ第一弦为So(以第三弦为Do) 七弦定音为 5 6 1 2 3 5 6 QsPg4y3?D  
商调1=Ｃ第一弦为Do 七弦定音为 1 2 4 5 6 1 2 :''Swi<H  
征调1=G第一弦为Fa(以第四弦为Do) 七弦定音为 4 5 b71 2 45 \kKd:C{  
羽调1=D第一弦为bSi(以第二弦为Do) 七弦定音为b7 1 b3 4 5 b71
J*K=tA  
角调1=A第一弦为bMi(以第五弦为Do) 七弦定音为b34 b6b71 b34 9a@S^B>  
假如商征对调的话 }vx 46  
＜神奇秘谱＞的五音调 POc<XLZB  
是可以一言述之的 #X``^  
那就是： IDpLf*vSG  
宫调以宫为宫 S['%>  
征调以征为宫 ,>qtnwvlHP  
商调以商为宫 $<=d[6  
羽调以羽为宫 }+S
~Ah?(  
角调以角为宫 P()n=&XO6  
（这个琴调的早期理论 .PT7  
就与我的燕乐宫调理论完全相同了!） (gE<`b  
而丁教授特别指出 wPYeKOh'  
早期琴谱＜西麓堂琴统＞的琴论中 p;7wH\c  
就曾指出 IDF0nx]  
征调应称为商调 90F.9rh  
商调应称为征调 qmPu D/c  
(我至今虽还找不出此段话 ^h=gaNL  
但想来他之所言是确有根据的) dtV*CX.D.7  

Nf* .r  
丁教授说他这理论是可以用很多方法验证的 %*<Wf4P"  
譬如说征调的第一弦为什么定音是Fa ;[Xf@xf  
而不是唐世璋所说的Do呢？ -sf[o"T,j  
因为征调曲的第一弦空弦散音是不用的 KCbOO8cQS  
第一弦的空弦定音若是Do L{;Q6_m  
则征调曲为何不用Do音呢? W:j9KhvT  
可见征调的第一弦是Fa h(~of(  
所以征调曲才不用第一弦的空弦散音 2YQBw,gG  
（与姜白石所说征调是去母调 xrY >Or  
所以征调是以住声为宫 dR>$vbjh1Z  
以母声,也就是古琴的第一弦为清角 vd^Z^cpip  
当是同一道理吧!） YsiH=x  
;InMgo,  
＜神奇秘谱＞的角羽两调不多 WFFd3TN%<  
丁教授的理论当是可以验证的 o&k,aCQC  
我很愿意试证之 fpZHE=}
r  
\%}]wf}  
不过 UWqX}T[^  
话说在前面 ~z41$~/  
即使丁教授的理论可以获得验证 ?qHQ#0 @y]  
但因为中国的基本乐理 8eh3K8tL#  
（也就是记谱法）并未被建立起之故 N5#j}tT  
这个验证是并不一定能被承认的 I:al
[V2g  
因为记谱法本有两种(以上) X?u=R)uG  
也就是之/为调名制两种 v13\y^t  
6r%i=z  
譬如燕乐的羽调 %@aC5^Ovy+  
为调名制记为　 １　２b3　４　５　６b7　１ 2Z"\%ZD  
之调名制却记为 ６　７１　２　３　#4５　６ @kT@IQ
kri  
日本人现在已记为２　３４　５　６　７１　２ Xa"I  
陜北人却有记为　５　６b7 １　２　３４　５者 ^xgPL'  
v3n T@ra'  
最有名的曲例就是＜锈金匾＞啰  fOsvOC  
＜锈金匾＞的陜北原曲调是 XdlA)0S)  
1=G含4与b7的清商调音阶苦腔（乙凡调,重六调）,主音为So： r>KmrU4Q  
５　４２　５　１６　５　６５　４ aAd1[?&  
cj2^wmkB  
王沂甫则记为1=C只含4的下征调音阶,主音为Re: 9,tk  
２　１６　２　５３　２　３２　１ U? U3?Y-k`  
>*^SQ
{9  
惟依之调名制当记为 nD 4C $  
1=F含#4的宫调音阶,主音为La： 6"[,  
６　５３　６　２７　６　７６　５ ?caHS2%?ae  
?%Q=l;W.  
依燕乐及日本唐传雅乐原所采的为调名制 z}r  
则是1=D含4与b7b3的羽调音阶,主音为Do： Y)GU{  
１　b7５　１　４２　１　２１　b7 PF)s>  
U: <  
这个记谱法在今人看来 ;3Z?MQe"NQ  
无疑是上四者中 <ZO+e*4  
最难且最不中听的 vy-(:aH7U  
(因为<绣金匾>本非含b7b3的羽调音阶 Kj?hcGl[  
羽调的偏音在五度环的二三音 [oXr6M:  
而<绣金匾>的偏音在五度环的六七音 YoQQ ,  
羽调的五声音阶当有一个大三度与一个小二度 '['x'G50  
(即曲调中4,b7两音(陜北的14两音)为偏音) ]_!NmB_3  
而<绣金匾>的五声音阶中并无大三度与小二度 CNWA!1n^Hy  
且14两音为主音(63方为偏音) va#].4_  
由此也可知<绣金匾>并非羽调 J-klpr#  
当属含#4的宫调音阶 cnY}^_  
而宫调音阶无论之/为调名制既法是完全相同的 )T slI  
这里只是举个大家较熟的曲例而已 KNF{NFk  
但以羽调音阶记谱的曲例 HYJEz2RF  
日本唐传雅乐中尚有很多) p~(STHDe#  
因为这种角羽两调的为调名制唱法 "r@G V5ED  
于宋元后失传了 }-Nc}%5  
(为调名制且于1117年被整个放弃了) 64'sJc.   
连日本人都将羽调改记为低二度调 -Vmp6XY3q  
把　　１　２b3　４　５　６b7　１ a=B $L6*4  
改记为２　３４　５　６　７１　２了！ mgq4g  
与现代有些曲谱 0uGTc[^^M  
把粤曲的乙凡调 3^)c5kcI  
１　２　　４　５　　　b7　１ ']^]z".H  
改记为低二度调 v(uNqX.BC  
２　３　　５　６　　　１　２异曲同工 1:|o7`  
G;pc,\MF  
但我要这样说： :;]O;RXt  
所有的声调（音阶）都是应以七声作论的 KfC{/J\   
所有的地方音乐与古乐的曲谱 R=iwp%c(  
原也多是七声音阶 %r(qQM.Pl  
绝少只有五音者 |$GPJaNqa  
&EC8{.7  
如粤曲的乙凡调正确的七声表示法当为 =""5 c  
１　２　（３）４　５　　（６）b7　１ O^3XhTW^\~  
若改记为低二度调,就成为 -_
Z  
２　３　（#4）５　６　　(７)１　２ +mO/9
m  
<双星恨>一曲若这样记谱 .F\[AD 5  
就要转调三次 #!(2@N8  
且不但宫位不同 =[TXH^.0  
音阶也都不同! 6>'>BamX  
这时#4b7等音阶特征音 *oh,Va  
就常会被歪曲或省略了! xHkxrXqeI  
实不若传统记谱法简明合理 ,s,AkH  
zP$"6~.  
再以＜锈金匾＞为例 {3Dm/u%=9|  
原曲原有 Yqt
~h  
２32　 １２　５　５４　２４　２１　b7 一句 T.WN9=N  
都并不被记为 T7?z0DKi  
３#43　２３　６　６５　３５　３２　１　 0OtUb:8LX  
而被改为 Izfq`zS+\s  
３６　 ２３　６　…………. sei%QE]!/  
H.tfn>N|  
原有 gU@R   
２１　b7６　１ 一句 @,]$FBT"5  
王沂甫并不记为 GIS,EwA  
６５　４３　５ lvR>%I0`*  
而改为 &5%~Qw..  
６５　４２　５即 1CUI6@Cz)  
２１　b7５　１ j}G9+GX~,  
总之七声音阶都被修改为五声音阶了! LO%OH u}]  
T9>,Mx%D[  
我们若只拿到修改的五声音阶谱 2Fbg"de3-  
是不一定看得出 "2"2qZ*h}  
原来的七声记谱法 @~i :8  
才是最简明自然且最为合理的 Ou|kb61zg  
HoZsDs.XZ  
丁教授也说 0.U- tg0  
并非他要标新立意 Q_k'7Z\g$  
他也并不提倡开倒车 Bv7os3xb  
只是事实的真相既是如此 &i*e&{L7  
他也就不得不把它发掘出来 b>& 3XDz  
IL%P\Zs  
知道这些历史真相的人 H00iy$R  
其思维方式 y@ c[S;  
是不可能与俗论相同的 mU>lm7'  
也就难免成为众人眼中的异类啦 %)o;2&aD  
)s ?Hkn  
所以丁承运劝我不要跟一般人多费唇舌 d(,M  
但真的假不了 T>5N$i  
假的真不了 Ye/Y<Ij  
历史的真相在中国乐理被建立起来以后 ;F/w&u.n  
是终会被揭开的 jGDuKb@:  
而建立中国乐理的任务 J2!)%mF$  
总该由我们努立来完成 AaM~B`B
 
不能继续任令 85:mh\@-G  
不懂乐史的人来代庖吧! ,
,h>_IA  
?oU5H  
第二个勉强能称得上是学术议题的 .ITTYQHv)  
是打谱能不能修改原谱音高? l~x 6R~q  
是应完全复元 Z:VT%-
 
还是容许校刊 tG0 &0`  
甚至再创作的问题 6D4 j];~X  
g:&PjKA  
多数人当然是主张 R`%O=S*]  
应加以校刊的 Tq
x  
因为琴谱原都是手抄本 ]ia{N  
笔误必然很多 uAV-wc  
W"D>>]$|u  
但像<神奇秘谱>这样的早期琴谱来说 pH396GFIW  
有些特殊徽分是一再出现 R1Q~UX]d=  
显然不是笔误的 "iuNYM5P  
今人若以后代的标准与眼光 ,d8*7my  
主观的来推论这些都是手误
M{X; H'2  
我个人就并不表赞成 3o_@3-Y%  
譬如唐世璋与丁承运就都曾指出 0w6"p>s>c  
<神奇秘谱>的琴曲多有b3之音(b7与4那就更多了) JiX-t\V~  
那就更不必说羽角两调的琴曲了 o
ox;8d4}y  
主观的把变化音修改为偏音甚至正音 =qww|B92  
正就是燕乐28调(及琴调)失传的原因 lkQ(?7  
E>YE3-]  
有人主张修改过之后 KY9@2JG  
应加以注名 &C6*"JZ4  
并说明理由 a=*JyZ.2  
这就算是一种补充性的修正意见吧! _Hv@bIL'  
--------------------------------------------------- @[O|n)7  
会中有一位日本人 C=DC g  
展出他在网站上的琴谱 S8;5|ya  
是用.tml写的 |p*s:*TJp  
不但古琴谱字须由中文合成 3/CKy##r%]  
且并不规范 o_.`&Q6n  
如挑,只能用兆来表示之类 >2#F5c67  
非常原始 K^c%$n:}+  
即使用扫瞄影像档 Q\z9\mMG-  
也比它省力省时且更好看吧! R7Z!  
DhiIKd9W  
我所发表的电脑打谱论文与程式 W<Asr@  
是可以译谱的 IGI$,C  
但多位大陆学者表示 WCg&*  
他们所感兴趣的只是抄谱而非译谱 1j!{?t?  
8/W2;>?wKc  
一般琴人则多无电脑 B{7hRk.5!  
也没上过网站 8LGNV&Edg  
少数表兴趣的人向我要论文 CD)JCv  
也只是交儿女研究而已 P"Y7N?\](  
倒是来自香港与外国来的琴友们 'H'R6<z5  
比较感兴趣 P:m6:F@hO  
李村小姐关心古琴指法谱之没有节奏讯息问题 ")3$. '5Dg  
发明了一套板眼符号 6f;20dn6  
唯就不说刘天华早已采用了简谱的减拍线法 ]U.*KkQ  
来表示节奏吧 n fMU
4(:  
南北曲工尺谱及南管工尺谱上 yzyK$WN\[3  
原来岂非已有一套通行的板演符号么? Z':w X  
又何劳李村小姐来另行设计呢? {A{sRT=%  
.-cx9&  
全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(三)琴艺篇 d{(NeTs  
;~n^/D2.  
这次会议的名称 1raq;^e9  
既是打谱(演奏)与学术研讨并列 70N Lv  
则正式代表(只缴费一半)最少都要弹奏一曲 B[r04YGh  
有些且既演奏又发表论文 '~AR|8q?  
像我这样 /(DnMHn\  
只发表论文而不演奏的 |) CfO4  
可说是绝无仅有 VB}^&{t)!  
=$\9t$A  
我为什么不演奏呢? [(Ihue  
因为曾有一个人对我说 uQz!of%x  
我弹得可还真不错 6~a4-5;>z  
但要是不弹的话 $)VnHr `hy  
可就更好了 _''9-t;n,  
l6pvQ|  
茍依我之愚见 $[+)N~  
此次会议中 GyQvodqD  
要是不弹的话就更好的人 *JiI>[  
可还真是不少 Gw+pjSJL`  
这些人若原非名人 h|OWtf4  
则其琴艺若何 \ 9#X]H  
我也就不说也罢了 *fQn!2}=(  
单表表一些名家的琴艺吧: lF3wTf/j  
!PJp()  
吴文光演出的<关睢><离骚> NwNjB w%v  
当是这次会议中 k;l^y%tzp  
最特出而引起众多关注讨论的 O+ xzM[[  
(殷继山认为他属当今第一) :O]US)VSj  
主因是他的神情不但极为投入 Fq'Ds[wd5  
且都相当激动 gm7 [m}  
yhd]s0(!  
<离骚>一曲若单由曲名来解 & DhdB0Hjf  
固然可以被理解为是激动的 P}"uC`036  
但琴曲的内容似并无甚多激动之处可呈 c2:oM<6|  
何况<关睢>的本文既是 ma@!"Z8S  
“窈窕淑女,君子好逑”么 $ <Mf#.8%  
又有何激动之处可表呢? 3|4<SMm  
但是倒也还真是有人 wnH
fjF  
代其强解为 DJ|lel/'  
“求之不得,…辗转反侧” T (? CDc+  
所以才”性冲动”! ,z`* 1b8  
oH(=T/{  
古琴讲究的是”清微淡远” %\Mc6  
难怪有琴友发言说 | &/_{T  
吴老师这样弹琴是会伤身体的! $Ao'mT  
RhkTN'vO  
我有幸与吴文光老师多聊了一回 "&@{f:+  
了解到他长期在国外演出 z+<ofZ(.  
常须与其它国际级的传统乐师较量 'CCAuN>J  
他认为必须采用这种演出形态 B{>x  
才能镇得住(不懂中国琴乐?的)外国人 [R<>3}50Y  
也就是说 >O~   
他不止<关睢><离骚>是这样的 ,91n  
其它曲目恐怕也都是这样激动的吧? ]E#W[6'VtB  
j8;Uny9  
吴老师是吴景略大师的公子 i'[! 'HY  
长期处于被乃父声名所笼罩之下 n2Ew0-  
其实他的文化水平远超过乃父 u=7#_ZC9L  
又是民乐音乐学的博士 bfI= =  
但目前在中国音乐学院中 >S]"-0tGD=  
似并无一展长才的机会 +HlZ?1g  
连古琴学生也没有了 L+8O 4K{  
这与他的激动 \w)ddc!ZS  
有无关联呢? ym'!f|9AA  
Bv#?.0Ez;  
另一位名家是厦门的李禹贤老师 w|61dB  
他的演出吟猱较多近于颤抖 '~zi~Q7M  
被其老友戴树红加以提出 _}tPtHPa/  
认为动态应与静态加以交互运用 h;):TFiC  
才能给欣赏者一些留白与领会空间 >.-4CJ])d  
<春怨>若演奏得咬牙切齿 5 hW#BB  
那就成为<春恨>了! F12$BKDH  
T9uOOI  
李老师与戴老师一样 12tk$FcY8*  
为人极为坦然及热情 3ej[  
他建议下一次的打谱会议 ~bz$]o-<  
若能加以事前的计划分配 co-1r/ -O  
则集全国之力 "G@(Cb*+T  
六百多首琴曲就可以很快打完了 bZpx61h|  
不要只指定少数指定曲为打谱对像 svtqX-Vj"  
以免重复的浪费人力 fpJ%{z2  
0{-?Wy  
他认为现在大家所演出的曲目 ~U5Tn3'~  
其实就始终只有这几十首而已 ahFK^ #s
 
这与十亿人民 iqKs:v@+x  
一天到晚只听八出样版戏 JA4}Bwn  
有何区别呢? K9+\Z  
g @NwW&  
我非常同意他的见解 0bOT&Z^  
但在最后的综合讨论中 P3v4!tR  
他却不愿提出此议 QwL*A `@  
因为李祥霆(等)认为 c-U]3`;Q  
打谱不是每一个人都能打的 "^wIixOH5  
打出的谱即使再多若不能用 &a)d,4e<M  
就完全缺乏意义! P_)=sj!>-  
*E+VcU  
但是能不能用由谁决定呢? ()5X<=i  
谁能阻止非名家们来打谱呢? *:ErZ UyQM  
连他自己也提出这样的问题来 XW~a4If  
却又并无可行的解决方案! e$E>6Ngsr  
%!8w)1U  
我个人以为 r 5t{I2  
这些名家们 HubK  
无论多么努力 Z/d {v:)  
终究未能打出所有的琴谱么 (L:Md
o  
那么在音高的部份 t*`Sme]"B  
借用众力来完成 t<"%m)J  
而节奏部份 4gZ)9ya  
则容许名家们(包括所有的一般琴友们)来进一步完成 ElKMd  
又何害之有何益之无呢? 1fC)&4W  
wCu!dxT|,  
渖阳凌瑞兰老师 t#w,G  
以录音的方式代替演出 pJuD+v  
且有电子音乐作为伴奏 dA<_`GFR  
是本次会议中 $F NH:r<  
颇令人鼓舞的演出 )Br#R:#  
但正如意料之中 PcI~,e%  
保守的琴界 8,(--A  
似并不特别推崇此项成果 M{SJ8+G  
那么电子古琴的推出 Y*IKPnPot2  
就更难以指望了 n3j_=(  
其实古琴是最须要电子化的中国乐器之一 (LJ7xoJ^  
现在演出古琴既必用麦克风 BCtKxtbS  
则与电子古琴所差无几! 4p
%^?L?  
m#4h5_N  
天津音乐学乐的李凤云演出时 }<&?t;  
由夫婿王建欣以琴箫齐奏 oDayfyy4y)  
真正是琴瑟合鸣 (G(M"S SC  
可惜箫声不大 ^m AxV7k  
HMDuP2Y  
张铜霞的演出 KtArV  
曲目简单 'p@m`)Z  
但有板有眼有浓有淡 :#cJZ\YH  
恐与她身为一级演奏员的训练 F{c8{?:
  
及演出经验丰富有关吧 ^E.mG>
 
hBVm;`  
金蔚是浙江的年青美术老师 WD! " $  
表现不疾不徐 /U-+ClZi@  
这是我个人颇为欣赏的两个人 <[u(il  
&eqqgLz  
多位琴家之女 \U##b~Z,g  
不但能克绍箕裘 Rt5pl,Nf  
且多已在音乐学院任教 eu":\ks  
实是琴界之福 <":83RCS  
惟这几位后生女琴友 hT`&Xb  
指力普遍不如男性 h<8c{RuoZC  
表情方面也就乏善可陈 J#jFX F\  
我就不再多说了 T3LVn<Lm\  
]9c{qm}y  
有些前辈 J:O&2g"g  
原是学界(而非琴界)出身 #lMC#Ld  
以学者身份 &N]e pV>  
再续加以实务研习 u%Mo.<PI  
本与琴家续提升琴学内函一样值得鼓励 'Gamb+[  
但在这样正式的会议中了草收场 J8ScKMUN2  
实无必要 k'+y  
且见伤于一世英名 Zj_2B_|WN#  
故唐健垣就指出 )u4=k
(  
这是绝对不应该的 v#`>  

}EP}D?Mmu  
值得一提的是 DtJ3`Jd  
一位老外的演出 ?%#no{9  
鱼贯而出一无留白 K\zb+  
打了就跑连长拍都不够 a .?AniB0  
几无句逗顿挫可言 R&g&BF  
速度虽快但离快而不乱的要求极远 6y57m;JW/  
有人戏称可以加配一个口琴 Qwve-[  
当乡村音乐来演出 4mtO"'|  
但也有人对这种批评 :Nwv&+  
大不以为然 A (p^Q  
认为中西的欣赏美学不同 Ne
P  
对老外应加以鼓励而不应加以讥讽 4'`H H  
否则就不够厚道 E9Dy)f]#W  
非琴人风范 s@GE(Pu7  
9W_mSum
 
w4_Xby)  
全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(四)会务篇 7oc Ng  
此次会议假上海工商银行位于常熟的渡假村举行 :UAcS^n7h"  
村内有一小湖 l*huKSX}  
湖边有室外咖啡座 {v|ib112;  
环境清幽 IXlk1tHN4I  
Bj9FSKiH  
代表们都有专车接送 [2>zaag  
报到后每人受赠刻好的图章一枚 9a_UxF+6/  
并于扇面上盖印签名作成纪念纸扇 BwGOn)KL  
H q?
F@X  
无论是会场,餐厅,客房内都有冷气设备 z`I%3U5(  
三餐皆采自助餐方式 3orL;(.G  
上下午休息时间 XD|Xd|/ {  
都有餐点供应 q/Ji}NGm  
pGF;,h>  
正式代表们且都分发有全部的乐谱与论文 F
9d6#~  
这点是我以前所参加的学术会议都未能作到的 &;p}HL,  
以我的论文及曲谱来说接近30页 @<X[,Mj  
光印一百份就约须3000元人民币 M?Q\ Hw  
而正式代表们 !q$>6P  
连八天的吃住交通在内 z@?y(E  
只交五百多元人民币而已 7y42)X  
会议全程且都有电视录像与电台录音 3Zs0W{OxU  
这样的规模 0pl'*r*9  
若无公家单位的全力支持
.j"heYF)  
是绝不容易作到的 ~l.C
-  
但会议中必有中途离会者 p!)tA  
会务单位并未能加以掌握 +2}Ar<elP  
来调整住宿房间的安排 :#_k`{WG  
应也造成一些浪费吧! cxvO,8NiB  
.sOZ"=tW  
打谱演奏与论文发表相间举行 2 e#"JZ=  
参观旅游且安排在会中而非会后 6W3."};  
与赠送印章制作纸善一样 +ZGH  
都是很好的设计 ,
,6lQ]wG  
VS>hi~j  
会议中的缺点 lw?C:-m  
一是手机声不时作响屡戒无效 0(9gTxdB  
二是讨论者 qu]a+cYY  
都不以提问为主 c,ct=m.|6A  
而以发表己论为务 _3O*"S=1  
占了保贵的时间 zV;NRf) 9.  
甚至引起了不必要的争论 w)1SZ}  
譬如中央音乐学院赵家珍发表论文时表示 HU|qeSyel  
“他的学生与其他乐器比赛 8wZ $Hq  
成绩多属优异 (2"4PU8  
古琴当是乐器之王”后 M?hPlo"
_  
李玫就发言认为她的发言不当 (^sb('"  
但这都是个人的意见么 /R?*i@rvf  
都无法讨论及强要人认同吧! _ Qek|>  
(赵家珍也确一再重申其原意无误) !=yO72dgLY  
因主持人(李祥霆)之未能加以适当制止 2chT^3e  
乃引起一小段下不了台的局势 l&"bm C:xr  
4`cfFowK~  
以主持会议而论 uC#]F@  
赵宋光是最称职的 AXi4{Q,  
但一般国人 .L^;aL  
多不闇此道 iEy2z+/"^  
对他就不无微词 Wf%)::G*uR  
+9')G-`qj  
程序安排上 V\FlKC  
会务单位似未依同样琴曲 9ao?\]&t  
及相关论文内容来分类集中 ~x_(v,NW  
以是火力不能集中 E5c)\ D  
但若同一曲目一再演出 Vhb~kI!x  
恐也令人难奈吧! Do^yer~  
8JW0;H<  
全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(五)生活旅游篇 ~)X;z"y%b  
常熟以虞山派的发源地成名 %?qzP'  
虞山位于常熟状似古琴 W=|'&UU Ul  
又恰有七条河贯穿 99]s/KD2yb  
与古琴有七弦巧合 #.Ly  
故虞山派又称为琴川派 9c1q:>|  
(5[#?_~  
琴川派的创始人(明末)严澄之墓地仍在常熟 R iV]SgV9  
为配合此次会议的召开 73tjDO7d  
常熟政府斥资数十万 I<xcVY9L  
重修了颜天池之墓并开路立碑 iU~d2R+  
方落成不久 !}1l8Y  
自成了本次会议代表的瞻仰旅程之一
Ls.g\Gl3  
A^0-%Ygl  
清末名臣翁心存/翁同龢一族的宅第 (>Pz3 7  
也位在常熟 SL^%Zh/~  
故也是本次会议代表的旅游景点 [`KQ\4u  
翁家两代为帝师 7Bf4ojKt  
且一族中出过两位状元 HBk5p>&  
翁同龢的书法尤富盛名 AO5a  
其宅第原有七重 5VfpeA`  
以前被分划为民居 X\<a|/{V A  
也是由政府收回规画开张不久的 dPgA~~  
惟目前只整修了前半部 +s [_ 4  
并未全部开放 HDu|KW$o1  
lb"T'}q  
吴文光之父李祥霆之师 i@<w"yNd_  
虞山派的吴景略大师 nRX<$OzTV  
也是常熟人 D6e<1W  
不过其原居所已不属吴家人 {z'Gg  
我们只参观了位于方塔公园内的虞山琴社 WFqOVI*l  
虞山琴社副社长朱晞是本次会议的主办人之一 }ASBP:c"t  
但目前只有三十多岁 ~ r$I&8  
真是青年才俊 F{}:e QD  
eMH\]A~v"  
琴社位于公园的一个角落内 u9+)jN<Yh  
占地不大 )S_%Ip  
公园内有碑墙及亭阁无数 "DJ%Yo  
游人不多 o9v9 bL+X  
倒是有人泡茶打麻将 L;KL
mxy#  
显得十分悠闲 `X`|]mWj  
方塔公园么 ~<osL  
公园内当然是有一座方塔啰 T(~^X
-k  
方塔高九层 xlW>3'uHfa  
上塔参观要买十元的门票一张 FOcDBCrOe  
既无电梯 0XL[4[LdA  
就算是免费参观吧 |:SXN4';?  
愿上塔参观的人 _b=})**  
也是绝无仅有的吧! *I9G"R8  
0E&XD&D  
会议主办单位安排的旅游点 !}xRwkN  
分为周庄与无锡两处 CR|>?9V  
我在台湾已久闻周庄之盛名 YeF'r.Y  
故参加了周庄这一团 HlX7A1i/  
$g#d1u0q  
周庄民居皆在人造河(沟?)两边 RWn#"~  
以河为路以船为车 jqoU;u`  
两岸杨柳拱桥无数 HsK52<  
故有小苏州之号 +,9Mufh  
A?c?(~9O  
原来交通很不方便 Z,b^f Vw  
所以保留了许多传统民居式样 z&[[4[  
经开发后 [3W+h1  
观光旅游收入年逾四亿人民币 9Mv4=k^7|4  
且还在不断成长中 lx~mn~;x  
+ V-&?E(  
在周庄搭船游览时 9p"';*{=  
船娘是可以为游客唱歌的 ]m^ECA$  
(那不就似威尼斯的船歌么!) NMP*q @  
最常唱的就是<无锡小调> a.AEF P4N  
据说最早划船唱歌娱客的船娘 cACnBgLl  
目前仍营此业 ;nf}O87~  
后来跟进的人都是学她的 sY'd
N_F  
我在大陆且亲自在电视中看见记者访问她 #kQLHi3##  
现在撑船的也有男人 DAd$u1  
唱的就属滩黄淮剧之类 jY\YSQ  
我也亲自当场耳闻到 #DHeEE  
S'vUxOAo  
陆路上也有二三成群的村妇 3-2?mV>5  
带着笠帽穿着村姑庄 d _koF-7  
当街拦客演唱 
faI4`.i  
神情欢乐自在,有歌有舞 wijY]$  
有点像是扭秧歌 RjX#pb  
rB5+~ K@  
我与丁承运坐在河边柳荫下乘凉 k8"[)lDc.  
就有三个歌者拿着歌本 OB~74}3;  
有说有笑的来问我们 h$fC/Juit  
“要不要唱歌” HC ?XNR&  
丁承运就唱了两句给她们听 *yA.D
?  
引得她们与旁观者们哈哈大笑 `#N7ym;s@  
/ec~^S8X  
周庄最有名的特产当是万三蹄 = G3A}  
入口即化故可以骨代刀 p&;,$KDA  
且色泽光鲜 1Aa=&B2  
家家把煮熟的猪蹄呈列在店前 u\G\KASUK%  
若销路不好 Z7R+'OC  
恐难以长期维持吧 93#wU})  
卖不完的蹄能怎么处理呢? k$} 6Qd  
我相信这些猪蹄 \t@|-`  
有些是出自同一家公司 b~FmX  
所以销不完的 (*YENT}  
可以由其统一收回重制(所以才能这么烂) Cqk6Igw  
或改为真空包装 y<5xlN(+v  
-^7n+ QX  
手工艺品中较特出的是一种玻璃内画 ]qc2jut"  
由一个透明的圆形器皿(如鼻烟壶)小孔中 5=Y\d,SS"  
伸入钩状的小画笔 meV RdQ  
在其内面作画 n7Ia8?8-l  
由外界看来就有放大的作用 bga2{<VF  
小葫芦形的只要三块钱 qT L@N9  
其余圆形,扇形,鼻烟壶形…..的 $e
BE pN  
也只在数十到数百元之间 sWnU*Q  
店内且多有年青女子当店作画 b}r3x&)  
依余之见 (wIpq<%  
大家的店面货色与价钱既都类同 [VP~~*b  
这销路好坏么 {z}OZHJN  
就完全决定在这些女子的姿色与行销技术(也就是演技啦!)啰 `_v|O{DC{  
我就因为欣赏某店的美梅(不卑不亢不疾不徐) Nm=W?i  
买了一推玻璃内画来回国作礼品送人 oMi"X"C:q  
89)rss  
用毛线织的拖鞋 ?wx|n_3<:  
一双只要十块钱 07+Qai-]  
卖者多数也当街织制 8~|PZ,oZ  
并会告诉您 P1ab2D  
她一天只能织一两双 izi=`;=D^  
总之对你非常便宜 ToVm]zPOUt  
对她又很不实惠啦 _\LAWQ|M4[  
up7]Yy;o=  
摆摊贩的会搓弄一个有两个把手的铜制聚宝盆 A3N<;OOk  
里面的水会因激荡喷得老高 b fsTeW+  
但一定要双手同时搓弄 ~dK)U*Q  
单手搓弄并无此效应产生 `D%bZ%25c  
这玩意既是叫卖的工具 ,#r>#fi0  
恐怕是不会卖的 gI^*O@Q4{b  
再者它是金属制的必然颇重 I.\fhNxHY  
且海关不一定会准许观光客带出国吧 O=St}B\!m  
我就没有冒昧的问她们 #\$R^u]!  
要多少钱才肯割爱 xGeRoW(X  
j{9sn,<:  
江南的料理 @vaK-&|#$  
相当重用豆腐类的制品 70:a2m  
除了面筋(面巾),烤麸…. mPxph>o  
这些立体的素食豆腐类制品之外 ~V"D|U;i +  
皮状的就有豆腐皮,百页,腐竹,….等多种 ``}EbOMG  
台北是有的 kGMI ?  
我所住的台中县就不都有了 X&6p_Lo  
常熟的豆腐乳中 o84!$2P+w  
有一种外包菜叶的颇为特殊 <gKT7ONtg  
但我更喜欢的是另一种方乳 fG5U' Vw  
非常细致又不会太咸 n
rMm](Y45  
;%AK< RT  
前年我在天津参加律学会议时 >T4.mB7+>  
餐食多为牛羊肉 =?3D:k7z  
且连吃了十餐蕃茄蛋花汤 \0m[Ch}~ey  
这次的江南料理 oToUpkAI  
就有很多蔬菜料理 P-VK=Y1q  
且不但花样极多 W9?Vh{w  
而且常有变化 r"a0!]n  
.3&zP  
渡假村的对面有一个观光葡萄园 `|;R}"R;  
所产葡萄又圆又大 Y`3>i,S6\  
水份多而甜 0zaE?dA]  
一斤只要两块钱 M yr [  
梨子无论绿皮褐皮的也只要两块钱一斤 J]~LmSh  
像台湾土产的这种褐皮梨 ZO+c-!%[(  
大陆所产者毫无渣子 nqt;Ge M  
比较特殊而台湾没有的 c?CjJ}-7  
是一种海棠果 RUmJ=i'4/  
黄皮如大汤圆般大 v*1UNXU\  
肉质类如苹果 RJ1Q.o  
但涩而酸 )G0a72  
我吃了一口 *.AokY)_a  
就整斤丢掉了 wz5xJ:Tj  
m#mM2Guxe  
买了一双人造革鞋十五元 m0W5Ogk  
但胶带却要十块钱一卷 |Gb"%5YD  
B]q &?~  
会场上有一深圳乐厂 #m6 eG&a  
推销一种调音机 u~6`9'Ms  
可兼节拍机,闹钟,马表,手表用 ]C-hl}iq  
只要120元
"8aw=3A  
我买了一些来送人 $
cFanra  
但陈庆灿说 ` a5$VV%J  
台湾国乐界都用眼睛而不用耳朵调音 ]n0kO&  
而这个调音机恰缺这项功能 r"SuE:
D  
所以这种调音机在台湾不会有其销路 )%U&z>^P  
若然则是实然而非应然吧! H~1*`m  
{mMrD 5  
在上海音乐学院附近 im
pzqQlZ,  
看到有一种南胡 4,T!zT6&  
只要185元一枝 ,YJ\ $?  
还价后以150元成交 >z1RCQWju  
后来到上海民乐厂看到 |<P]yn  
竟还有110元及60元的南胡卖喔! 7$+n"Cfm  
1K&z64Q5J  
有一位云南白族的老兄 <SUjz}_Oa:  
拿了一枝弓笛来私下展示 ,L^eD>|j
5  
一枝五千人民币 K>9]I97g'  
号称可以吹三个八度 nM1U=Du  
(且有录音带及书谱为证!?) ? r=cLC  
但并未量产所以只能预定 Sve~-aG  
惟我吹不出三个八度来 MVK='  
他也吹不出三个八度来 r>sk@[4h  
不过他仍坚持 Zi[@xG8dm  
我吹不出来他吹不出来 {=j!2v#8~  
并不能证明 {e A4y~k  
所有的人都吹不出来 Ps(3X@  
我问他能吹三个八度的原理何在 s(J,TS#I]  
他说不能告诉我 oorit  
又问他笛身何以要弯成弓形 ZkkXITQkPM  
他也说不能告诉我 $ckX H,l_  
我私下问别人 f*7/O |Gp  
他这项所谓发明可信么? xxgS!J  
有一个人说 /pZLt)=P  
他是吹牛大王 0~Ot  
另一个人说 2c@R!*  
他已近乎神经错乱了 abU
vU26t  
我知道发明家都可能会有点儿与众不同 1 e1$x@\\  
但给人的印象到此地步 [S9T@Q  
倒也少见吧!