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本文转载自 《心裁国乐谱》网站，孙心裁 M BT-L |z'?3?, ~ http://mayasun.idv.tw/topic.asp?TOPIC_ID=35 .#@D n( d.AjH9 jg 全国第四届 古琴打谱会暨国际 琴学研讨会见闻录(一)人物篇 *I 67SBt eTc`FXw` 第三届古琴打谱会是在1985年(26/5─30/5)于扬州召开的 nADd,|xD3 距今已18年了 .ndQ(B 所以这次古琴打谱会出席的代表特别茂盛 NM@An2 (第一届1964.12.09─14于北京举行,四十余人出席 vo$66A 第二届 1983.04.30─05.07于北京举行时,虽是在历经19年之后
SoX V 也只有五十余人出席 uI2'jEjO 而第三届竟有八十余人参加) 2U F94 兹简略介绍如下: k)s 7Ev* FT;JYkO 乔建中/音研所所长 gp HwiFc 王子初/音研所副所长 ]Yg EnZ 赵宋光/前星海音乐学院院长 dO[4}FZ$ 吴文光/中国音乐学院教授(吴景略子) ?a%i|Z7! 龚 一/上海民乐团团员 /;4MexgB% 丁承运/温州大学教授 m't k#C 李祥霆/中央音乐学院教授 {wP|b@(1t 赵家珍/中国音乐学院教授 G U3 /s&9 阎林红/中央音乐学院讲师 , *[LnR 戴晓莲/上海音乐学院副研究员 d mz3O(]$ 王建欣李凤云/天津音乐学院教授 YZ l%JX 凌瑞兰/渖阳音乐学院教授(凌其阵女) qfu2}qUX~% 朱默涵/渖阳音乐学院教授 p ] &Q`oh 李明忠李村/西安音乐学院教授(李明忠女) Bs?F*,zDJ 姚公白/(姚丙炎子) E<uOk 翁瘦苍/常熟虞山琴社社长 G 7]wg>* 朱 晞/常熟虞山琴社副社长 9C;Y5E~'L 俞伯孙/成都东坡琴社社长 }NCvaO 高培芬/山东古琴研究会会长 H Im,
"iYk 刘正春/南京金陵琴社副社长 <gLtX[v!CL 汪 铎/苏州吴门琴社副社长 k_>{"Rc 刘善教/镇江梦溪琴社社长 l*Ei7 |Z 徐匡华/杭州西湖琴社社长 rbPs~C-[ 李禹贤/厦门古琴学会名喻会长 }qhK.e 戴树红/上海今虞琴社社长 Mj B[5:s 谢导秀/广东古琴研究会会长 =on!&M 张子盛/天津古琴艺庄 YSo7~^ 1W" 梅曰强/扬州广陵琴社 Td*Oljj._U 殷继山/太仓大还阁琴馆 XL^N5 陈成渤/杭州龙艺琴苑 5V~p@vC x 徐匡华/杭州西湖琴社社长(徐元白子) A= UIN! 徐晓英/四川锦江琴社 Fz&ilB 曾成伟/四川锦江琴社副社长 ^4pKsO3ul 顾泽长/辽宁古琴研究会会长(顾梅羹孙) o2 d ~ 王 政/常州西湖琴社 L_"(A
#H: 吴 钊/音研所研究员(<琴曲集成>编者) T ''+zk 许 健/音研所研究员(<琴史>作者) q-%KfZ@(| 崔 宪/音研所研究员 j7#GqVS' 林 晨/音研所副研究员(林友仁女) `HG 19_Z 李 玫/音研所研究员 cl{W]4*$ 秦 序/音研所研究员 ':D&c 萧 梅/音研所副研究员 [IFRwQ^%_O 陈长林/中科院研究员(<龙朔操>打谱者) ;Ia1L{472m 张铜霞/中国歌舞团(<七弦琴音乐艺术>主编) a~ F@3Pd 余青欣/中央民乐团 %J7mZB9 金治中/昆明 v8bl-9DQ 香港:沉兴顺、唐健垣、谢俊仁、周旋捷、李春源、向雪春、李 明、吴英卉、林 琳、欧柏青、杨春微、黄泉锋、荣鸿曾 4oV_b"xz~ 台湾:陈庆灿、李 筠、李自强、吴怡青、王梦兰、孙新财、蔡灿煌(英国) @z)tC@ 日本:菊田勋、荒井雄三、高桥亚弥子、拇尾亮子 8 QF?W{NK 韩国:贾瑀铉 ZT8J i?_n 加拿大:黄树志、梁丽云 $sF#Na4^ 美国:唐世璋 e[m hbFf- \t# 9zn> F9P 0cGDs 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(二)学术篇 5w)^~# ' 9jGue lwN 「打谱」是弹琴的专有名词 QX.6~*m1 原指按照(没有节奏的)古琴简字指法谱 %K'* P56 经实际按弹 no NF;zT 试奏出(有节奏的)全曲原貌来的过程, xeM':hD.o IXvz&4VD 以往的琴人既只用(没有节奏的)古琴简字谱 |4. o$*0Y 则古人所谓的打谱 gkML .u 是并不包括译出简谱在内的 KV}U{s+U 8 与今人所谓的打谱 Xm:= jQn 必包括译出首调谱在内不同 <hZ}34?]i2 eH%L?"J~: 我们今日所见到的 琴谱出版品 H! r
Kz 往往在曲名右侧 S~Iw?SK3 会记录出由谁(根据何琴谱)打谱的资讯来 qzt2j\v 所以打谱的重点 I"32[?0
(; 可说已由演奏的意义 $Cd ;0gd v 转化为翻译的意义 ;Z1U@2./ (翻译就不一定是要经过实际按弹过程的) DJYXC,r 琴调的首调意义乃变得重要起来 QeeC 2 不懂琴调 I49l2> 是绝无法打谱的 zc/ %1 ]~00=nXFM/ 譬如<神奇秘谱>的五音调(宫调、征调、商调、羽调、角调) K= Z]#bm 定弦既完全相同 x*&&?nV Iz 古人的打谱就只要照谱索徽宣科即可 #VdI{IbW 并无须理解此五个五音琴调间的区别 6!%d-Z7) b^,Mw8 KsO 今人的打谱既要记成首调简谱 jUJT cL 则此五音调的第一弦各是(相同还是不相同的)何音? )yNw2+ ~5 (也就是说宫是何律啦!) > }DjHLTW\ 就成为很基本的问题 '!^E92 (柳琴兄曾说 @SC-vc 用音既一样 OKZam ik~ 记谱上的区别并无意义 vbA7I<; 可是除了笑我是书呆子的两位前辈之外 x1:Pj 就没有其它任何一个琴人 1%hM8:)i_ (尤其是学者们)是这样理解的 VUy)4* YKe0:cWc 就算没有记谱上的区别 85|95P. < 则全记成何宫何调? ,/?%y\:J 总还是一个现实问题吧!) "T{~,'T adO!Gs9f? 我在与会前 h 76NR 在网路上一直请教这个问题 %kZ~xbY 始终没有人能回答 7"n1it[RJ8 所以在会议中 g/ l0}% 我也将此问题遍问琴友 &=z1$ih>2\ 唯大都不得要领或众说纷云 o7Cnyy#: 好在丁承运与唐世璋两人的论文中 lv00sa2z 恰好就都谈到此问题 F8S~wW=\w fs rg2:kQ 我认为这个问题 u3M` 'YCb 实是此次会议唯一能构成学术论题的议题 nI*(a: 也是我参加此次会议唯一的收获 _)#=>$k\ 值得在此报导一下 PUE'Rr( Q ) _9e@ ~, 关于<神奇秘谱>的五音调 53`9^| : 唐世璋认为 DO1 JPeIi 宫调与角调、羽调相同,第一弦皆为So(1=F) JMirz~%ib 征调与商调 相同,第一弦皆为Do(1=C) pY)j0tdd hINnb7 o 吴文光的意见 Q.9Ph
~ 基本上与唐世璋相同 jTd4 H) 只是征调比较多样性 g]Xzio& w 第一弦时为Do, 时不为Do, 68p\WheCal 他认为这是一种转调的现像 wWJQ ~i? V#zhG AMy. 若然, h\=p=M 则<神奇秘谱>的五音调不但与主音无关 XW U v P 与音阶也是不可能有关的了! m] 0^ $kkp*3{ot 丁承运的意见 {{.sEi* 则不但与他俩不同 vJTfo#C| 且颇为特出 V #gF*]q 并与我的假设相同 ' 1P=^ 又有根有据 {+ C %D' 很能引起我的注意来 l:zU_J6 ^_*jp[!`b$ 他说: /$FXg;h9$ 宫调1=Ｆ第一弦为So(以第三弦为Do) 七弦定音为 5 6 1 2 3 5 6 4-]Do? 商调1=Ｃ第一弦为Do 七弦定音为 1 2 4 5 6 1 2 t<!+b@l 5 征调1=G第一弦为Fa(以第四弦为Do) 七弦定音为 4 5 b71 2 45 5W[3_P+ 羽调1=D第一弦为bSi(以第二弦为Do) 七弦定音为b7 1 b3 4 5 b71 ~T>jBYI0 角调1=A第一弦为bMi(以第五弦为Do) 七弦定音为b34 b6b71 b34 'R4>CZ%jV 假如商征对调的话 Gut J_2f^9 ＜神奇秘谱＞的五音调 W(uP`M%][0 是可以一言述之的 Ad]<e?oN= 那就是： \~gA+ o}Q 宫调以宫为宫 + ZR( 征调以征为宫 C.yY8?| 商调以商为宫 `ICcaRIN8I 羽调以羽为宫 qJ{r!NJJ
8 角调以角为宫 W{fULl （这个琴调的早期理论 f
MY; 就与我的燕乐宫调理论完全相同了!） ,J~,ga~ 而丁教授特别指出 L4YVH2`0) 早期琴谱＜西麓堂琴统＞的琴论中 >a& ?AP # 就曾指出 h1 ^9tz{ 征调应称为商调 !j!Z%]7 商调应称为征调 [cG t (我至今虽还找不出此段话 %_B:EMPd 但想来他之所言是确有根据的) ^%n124 Y!++C MzU 丁教授说他这理论是可以用很多方法验证的 )l+ XD I 譬如说征调的第一弦为什么定音是Fa s{(ehP.Dd 而不是唐世璋所说的Do呢？ pu/m8
因为征调曲的第一弦空弦散音是不用的 My]+?.Ru 第一弦的空弦定音若是Do v !< PDw2' 则征调曲为何不用Do音呢? ?%cn'=>ZI 可见征调的第一弦是Fa M1AZ}b c0] 所以征调曲才不用第一弦的空弦散音 \LIy:$`8
（与姜白石所说征调是去母调 >]Mq)V9 所以征调是以住声为宫 -`zG_]=- 以母声,也就是古琴的第一弦为清角 xa87xX=a 当是同一道理吧!） C rnB{Z4L OW+ e_im} ＜神奇秘谱＞的角羽两调不多 *.kj]B oO 丁教授的理论当是可以验证的 Cz'xG W{ 我很愿意试证之 x @1px&^ 8 A2if 9E3 不过 w1wXTt 话说在前面 k~0#'I9 即使丁教授的理论可以获得验证 =4frP *H? 但因为中国的基本乐理 jg~_'4f# （也就是记谱法）并未被建立起之故 o;i k Z*+* 这个验证是并不一定能被承认的 +?qf `p.{ 因为记谱法本有两种(以上) oJP< 'l1 也就是之/为调名制两种 -1Djo:y $z= 0[%L 譬如燕乐的羽调 _ymJ~MK 为调名制记为 １ ２b3 ４ ５ ６b7 １ Px'R`1^ 之调名制却记为 ６ ７１ ２ ３ #4５ ６ Q/9 a,85 日本人现在已记为２ ３４ ５ ６ ７１ ２ %lXbCE:[ 陜北人却有记为 ５ ６b7 １ ２ ３４ ５者 ]}BB/KQy^ FQ+8J 7 最有名的曲例就是＜锈金匾＞啰 uVN. = ＜锈金匾＞的陜北原曲调是 W;^N8ap% 1=G含4与b7的清商调音阶苦腔（乙凡调,重六调）,主音为So： jMK3T ５ ４２ ５ １６ ５ ６５ ４ ^fkC yE;= ,+~2&>wj 王沂甫则记为1=C只含4的下征调音阶,主音为Re: g93I + ２ １６ ２ ５３ ２ ３２ １ YV*b~6{d @(Z( /P;: 惟依之调名制当记为 O
x{Q.l 1=F含#4的宫调音阶,主音为La： S*4f%! ６ ５３ ６ ２７ ６ ７６ ５ D ~Z=0yD joe9.{ 依燕乐及日本唐传雅乐原所采的为调名制 Oz :D.V
3~ 则是1=D含4与b7b3的羽调音阶,主音为Do： f.@Xjf １ b7５ １ ４２ １ ２１ b7 g<f P:/ h]qT1( I 这个记谱法在今人看来 {5SfE$r 无疑是上四者中 ppEJs 最难且最不中听的 T'hml (因为<绣金匾>本非含b7b3的羽调音阶 V?=TVI*k 羽调的偏音在五度环的二三音 5!<o-{J[(= 而<绣金匾>的偏音在五度环的六七音 C Nut{4 羽调的五声音阶当有一个大三度与一个小二度 v#zPH5xo (即曲调中4,b7两音(陜北的14两音)为偏音) \ 0D$Mie 而<绣金匾>的五声音阶中并无大三度与小二度 Zotz?j VVr 且14两音为主音(63方为偏音) DYX-5~;! 由此也可知<绣金匾>并非羽调 f:xUPH?+ 当属含#4的宫调音阶 GOGt?iw*< 而宫调音阶无论之/为调名制既法是完全相同的 /4yOs@ # 这里只是举个大家较熟的曲例而已 L*P_vCC 但以羽调音阶记谱的曲例 WS5A Y @(~ 日本唐传雅乐中尚有很多) e{5,'(1] 因为这种角羽两调的为调名制唱法 !&W|myN^ 于宋元后失传了 x7f:F. (为调名制且于1117年被整个放弃了) 3a'q`.L 连日本人都将羽调改记为低二度调 |Z
d]= tue 把 １ ２b3 ４ ５ ６b7 １ >b'w'" 改记为２ ３４ ５ ６ ７１ ２了！ ~u! gUJ: 与现代有些曲谱 u2 7S %2P 把粤曲的乙凡调 @\ }sb] １ ２ ４ ５ b7 １ +Z > < 改记为低二度调 Z
#EvRC ２ ３ ５ ６ １ ２异曲同工 ` "B^{o PCtk jd 但我要这样说： dPHw3^J0j 所有的声调（音阶）都是应以七声作论的 q&Q/ ?g>f 所有的地方音乐与古乐的曲谱 RYt6=R+f 原也多是七声音阶 9GTh yY 绝少只有五音者 d^tVD`Fm =q w &dwIQ 如粤曲的乙凡调正确的七声表示法当为 VQ2Fnb4 １ ２ （３）４ ５ （６）b7 １ T: U4:"
若改记为低二度调,就成为 l1}R2lSEO ２ ３ （#4）５ ６ (７)１ ２ ( ]OFS;% <双星恨>一曲若这样记谱 !#. \QU| 就要转调三次 QeL{Wa-2F 且不但宫位不同 c )03Ms4
D 音阶也都不同! WJAYM2
6\ 这时#4b7等音阶特征音 IK3qE!,&U 就常会被歪曲或省略了! 9/G!0uE 实不若传统记谱法简明合理 L7m`HVCt& 0F^]A"kF 再以＜锈金匾＞为例 Q skUdzQ= 原曲原有 zHV|- R ２32 １２ ５ ５４ ２４ ２１ b7 一句 |-n
('gQ[ 都并不被记为 `0?^[; [u[ ３#43 ２３ ６ ６５ ３５ ３２ １ 9<v}LeX 而被改为 4Hk6b0 9 ３６ ２３ ６ …………. [g +y_@9s ~ Yl<S(/4 原有 ?s%v 3T ２１ b7６ １ 一句 ZY)%U*jWU 王沂甫并不记为 Q TYYghz ６５ ４３ ５ ;|6FdU 而改为 2 % %|fU9 ６５ ４２ ５即 b{BaQ>.(` ２１ b7５ １ :Dayv6g 总之七声音阶都被修改为五声音阶了! } %+qP +O\ A e6("Oid 我们若只拿到修改的五声音阶谱 Yq
J]7V\ 是不一定看得出 FRgLlp 8x 原来的七声记谱法 Wk}D]o0^@ 才是最简明自然且最为合理的 [%jxf\9jJ_ o_O+u%y 丁教授也说 b~j~ 并非他要标新立意 FZpsL-yx^N 他也并不提倡开倒车 Evkt_vvf 只是事实的真相既是如此 b_vVB`> 他也就不得不把它发掘出来 EMh r6</ g e$LIsE8 知道这些历史真相的人 "c,!v c4 其思维方式 Y#`Lcg+r, 是不可能与俗论相同的 OTE<x"=h 也就难免成为众人眼中的异类啦 ".E5t@ }?m ?ql2wWsQO 所以丁承运劝我不要跟一般人多费唇舌 {S *!B 但真的假不了 QF.3c6O@ 假的真不了 izf~w^/ 历史的真相在中国乐理被建立起来以后 HVGr-/ 是终会被揭开的 /~*Cp9F"] 而建立中国乐理的任务 o!utZmk$ 总该由我们努立来完成 7G"7wYc>R 不能继续任令 0V3gKd7 不懂乐史的人来代庖吧! * 0~M SW#BZ3L 第二个勉强能称得上是学术议题的 xor TL8 是打谱能不能修改原谱音高? k-F dj5/ 是应完全复元 6b<+8w 还是容许校刊 p qeL%="p; 甚至再创作的问题 {y b D U. (Tl>K|0 多数人当然是主张 <5I1 DF[ 应加以校刊的 Mn@$;\: 因为琴谱原都是手抄本 \B&6TeR 笔误必然很多 tO M(U-7Z& \yG`Sfu2 但像<神奇秘谱>这样的早期琴谱来说 <m0{'xw 有些特殊徽分是一再出现 Oqmg;\pm 显然不是笔误的 &n|*uLn
今人若以后代的标准与眼光 69/?7 r 主观的来推论这些都是手误 i b]vX- 我个人就并不表赞成 's .~ $ 譬如唐世璋与丁承运就都曾指出 d =y0yq{L <神奇秘谱>的 琴曲多有b3之音(b7与4那就更多了) KmL$M 那就更不必说羽角两调的琴曲了 ?q!FG( 主观的把变化音修改为偏音甚至正音 IA2GUnUhu 正就是燕乐28调(及琴调)失传的原因 ~:EW>Fq%i uY;R8CiD 有人主张修改过之后 8R}K?+] 应加以注名 [O_^MA,z 并说明理由 D %U:!|G 这就算是一种补充性的修正意见吧! 7 2, "Cj --------------------------------------------------- _f3
WRyN0 会中有一位日本人 qm'b'!gq~ 展出他在网站上的琴谱 Y208b?=9w 是用.tml写的 -`Q}t g>cT 不但 古琴谱字须由中文合成 J$QBI&D 且并不规范 7)J6/(' 如挑,只能用兆来表示之类 VgMP^&/gZ 非常原始 @KA1"Wb_ 即使用扫瞄影像档 #Qd' + M 也比它省力省时且更好看吧! > :Ze4}( |l 7% l&! 我所发表的电脑打谱论文与程式 DbtF~`3, . 是可以译谱的 ?PH/?QP 但多位大陆学者表示 <0 uOq 他们所感兴趣的只是抄谱而非译谱 U^rm: *f @rwU 1T33 一般琴人则多无电脑 vCb]%sd-U 也没上过网站 ax_YKJ5#P 少数表兴趣的人向我要论文 VNj @5s 也只是交儿女研究而已 9cfR)*Q 倒是来自香港与外国来的琴友们 7~b!4x|Z 比较感兴趣 XsUUJu CG 李村小姐关心古琴指法谱之没有节奏讯息问题
rN" Xz 发明了一套板眼符号 mM5|K@0| 唯就不说刘天华早已采用了简谱的减拍线法 9!}q {2j 来表示节奏吧 *d>vR 1 南北曲工尺谱及南管工尺谱上 Z>2]Xx%
\ 原来岂非已有一套通行的板演符号么? :Q-oV8t{ 又何劳李村小姐来另行设计呢? aD ESr? *QH[,F`I 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(三)琴艺篇 7Ms90oE/c 2]2H++ 这次会议的名称 8a>SC$8" 既是打谱(演奏)与学术研讨并列 6^E`Sa! s 则正式代表(只缴费一半)最少都要弹奏一曲 M4?8xuC 有些且既演奏又发表论文 gvyT-XI 像我这样 qVBL>9O*. 只发表论文而不演奏的 %LQ/ q 3?_ 可说是绝无仅有 8Z# 21X> >vujZw_0> 我为什么不演奏呢? 3wC
R|ab} 因为曾有一个人对我说 S;=_;&68? 我弹得可还真不错 [bjN
f2 但要是不弹的话 *vnX lV4L 可就更好了 i YKU[UP? hS:jBp, 茍依我之愚见 ^VI,C | 此次会议中 .X'<
D* 要是不弹的话就更好的人 V"#Jk!k9k 可还真是不少 }+0z,s~0. 这些人若原非名人 ntGq"
o 则其琴艺若何 3t aa^e. 我也就不说也罢了 y94kX:q 单表表一些名家的琴艺吧: F P@qh AmcC:5 吴文光演出的<关睢><离骚> Q\9K2=4 当是这次会议中 \H4U8)l 最特出而引起众多关注讨论的 5/M ED}9C( (殷继山认为他属当今第一) %l7fR} 主因是他的神情不但极为投入 |pW\Ec#( 且都相当激动 ;S JF%@x .Xd0
Q=1h <离骚>一曲若单由曲名来解 +xj "hX>3 固然可以被理解为是激动的 =_PvrB 2' 但琴曲的内容似并无甚多激动之处可呈 )~
z Z'^ 何况<关睢>的本文既是 %idk@~H Cg “窈窕淑女,君子好逑”么 EGS%C%>l/o 又有何激动之处可表呢? D.*>;5:0' 但是倒也还真是有人 |0
!I5|<k 代其强解为 l6 7KJ “求之不得,…辗转反侧” }U[-44r: 所以才”性冲动”! |RhM| i S LGW: 古琴讲究的是”清微淡远” 6E|S 难怪有琴友发言说 \[#t<dD 吴老师这样弹琴是会伤身体的! 6OB" , 6GINmkA 我有幸与吴文光老师多聊了一回 Wx]d $_ 了解到他长期在国外演出 Yc`<S 常须与其它国际级的传统乐师较量 Qhy#r 他认为必须采用这种演出形态 6 I |A- h 才能镇得住(不懂中国琴乐?的)外国人 Z L_[4 Y 也就是说 8_xLl2 他不止<关睢><离骚>是这样的 Z]vL%Gg*! 其它曲目恐怕也都是这样激动的吧? #3MKH8k&~ ^%#grX# 吴老师是吴景略大师的公子 s[ AA 7>]3 长期处于被乃父声名所笼罩之下 V1<`%=%_W 其实他的文化水平远超过乃父 Rj6|Y"gq9 又是民乐音乐学的博士 !/hsJ9 但目前在中国音乐学院中 OM:v`<T!z 似并无一展长才的机会 C1QV[bJK 连古琴学生也没有了 kX2d7yQZz 这与他的激动 Y~q b;N\ 有无关联呢? ; 7rv 6RK\}@^=K 另一位名家是厦门的李禹贤老师 3z[ $4L'. 他的演出吟猱较多近于颤抖 Q $a 被其老友戴树红加以提出 'UfeluMd 认为动态应与静态加以交互运用 KAc >-c< 才能给欣赏者一些留白与领会空间 H+l,)Se <春怨>若演奏得咬牙切齿 ?)i1b\4Go 那就成为<春恨>了! -9o{vmB{ G!Zyl^ 李老师与戴老师一样 Do*n#= 为人极为坦然及热情 R1%y]]*-P 他建议下一次的打谱会议 eVt 1d2.O 若能加以事前的计划分配 + K{LQsR] 则集全国之力 'fY9a(Xt. 六百多首琴曲就可以很快打完了 HI!4 不要只指定少数指定曲为打谱对像 NL!9U,h5| 以免重复的浪费人力 lTz6"/ Gvx[ 8I 他认为现在大家所演出的曲目 -Mf Q&U 其实就始终只有这几十首而已 K+),?Q
?.p 这与十亿人民 N:W9}, 一天到晚只听八出样版戏 yA;W/I4 有何区别呢? =u|~
<zQw #H5=a6E+q 我非常同意他的见解 T20VX 8gX 但在最后的综合讨论中 ^M[P-#X_ 他却不愿提出此议 )`?%] D 因为李祥霆(等)认为 tu}>:mk 打谱不是每一个人都能打的 [,g~m9 打出的谱即使再多若不能用 U<bYFuS" 就完全缺乏意义! &mkpJF/ _H\<[-l 但是能不能用由谁决定呢? Z8&' f, 谁能阻止非名家们来打谱呢? Cs1>bpY*R6 连他自己也提出这样的问题来 {exrwnIZj 却又并无可行的解决方案! 5 DFZ ^~ 8MZ$T3IM 我个人以为 JP'=
UZ ' 这些名家们 tZho)[1 无论多么努力 fgCT!s7z 终究未能打出所有的琴谱么 $s gH'/> 那么在音高的部份 SY
_='9U 借用众力来完成 |y1;&< 而节奏部份 44-r \> 则容许名家们(包括所有的一般琴友们)来进一步完成 k4y}&?$B 又何害之有何益之无呢? u \g ,.C0 p;%<mUI 渖阳凌瑞兰老师 m ,tXE%l 以 录音的方式代替演出 qO()w 且有电子音乐作为伴奏 +>YfRqz:KB 是本次会议中 kGHC]Fb) 颇令人鼓舞的演出 &]iKr iG 但正如意料之中 BHr|.9g]%% 保守的琴界 bd \=h1 似并不特别推崇此项成果 wk[
wNIu 那么电子古琴的推出 .
/m hu 就更难以指望了 yV]xRaRr2 其实古琴是最须要电子化的中国乐器之一 b{&FuvQg 2 现在演出古琴既必用麦克风 5 Op_*N{V 则与电子古琴所差无几! {9'M0= Jqfm@Y 天津音乐学乐的李凤云演出时 rC }}r!! 由夫婿王建欣以琴箫齐奏 Fp VV4D 真正是琴瑟合鸣 w *~Tm >U 可惜箫声不大 !B^K[2`)N M{KW@7j 张铜霞的演出 |t6~%6^8 曲目简单 7z'h a? 但有板有眼有浓有淡 8MF2K 6 恐与她身为一级演奏员的训练 $[(d X!]F 及演出经验丰富有关吧 :.& {Z " ?[TW<Yx 金蔚是浙江的年青美术老师 ZkWL_ H) 表现不疾不徐 MCnN^ 这是我个人颇为欣赏的两个人 IZNOWX|Z; FvXqggfGv 多位琴家之女 ]WL| ~mG 不但能克绍箕裘 2`Gv5}LfyR 且多已在音乐学院任教 _gV8aH ZyM 实是琴界之福 lLiQ ;@ 惟这几位后生女琴友 &<1 ` O 指力普遍不如男性 4#BRx#\ O 表情方面也就乏善可陈 m<@ z}%v- 我就不再多说了 2\@ Z5m3B LmL Gki$w 有些前辈 (tCib 4 原是学界(而非琴界)出身 >. DC!QV 以学者身份 |wp ,f%WK 再续加以实务研习 xRxy |x[
本与琴家续提升琴学内函一样值得鼓励 ' 4 O- 但在这样正式的会议中了草收场 ClQe4uo{ 实无必要 ISN cswN# 且见伤于一世英名 dM]#WBOP y 故唐健垣就指出 oXgdLtsu 这是绝对不应该的 YfDWM7x7, E1*QdCV2 值得一提的是 vsMmCd)7U 一位老外的演出 ?R'Y? b 鱼贯而出一无留白 ct n,
]ld 打了就跑连长拍都不够 m 7 LUrU 几无句逗顿挫可言 ' [p)N, 速度虽快但离快而不乱的要求极远 I%;Jpe 有人戏称可以加配一个口琴 p'Bm8=AwD 当乡村音乐来演出 -Kxc$} 但也有人对这种批评 q7Es$zjX 大不以为然 VmvQvQ/9R 认为中西的欣赏美学不同 v 1+U;Th>g 对老外应加以鼓励而不应加以讥讽 (Hp' B))2 否则就不够厚道 <kc# thL 非琴人风范
f[jN wb G+WM` :v8% hIU(P Dl4 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(四)会务篇 \ b8\Ug~t 此次会议假上海工商银行位于常熟的渡假村举行 @x{`\AM|% 村内有一小湖 O4|2|sA 湖边有室外咖啡座 z2 hFn& 环境清幽 A lwtmDa 2<r\/-#pU 代表们都有专车接送 ~5OL6Bi-q 报到后每人受赠刻好的图章一枚 wAF,H8 -DK 并于扇面上盖印签名作成纪念纸扇 8Y{s;U0n -5Utl os 无论是会场,餐厅,客房内都有冷气设备 $c9k*3{<+A 三餐皆采自助餐方式 <hvRP!~<) 上下午休息时间 $8 =@R' 都有餐点供应 *e{PxaF!C \N6\v5vh 正式代表们且都分发有全部的乐谱与论文 o0I9M?lP 这点是我以前所参加的学术会议都未能作到的 2QUx&u: 以我的论文及曲谱来说接近30页 }[!92WS/ee 光印一百份就约须3000元人民币 h @/; `E[ 而正式代表们 V 3s L; 连八天的吃住交通在内 zx%X~U 只交五百多元人民币而已 7P**:b 会议全程且都有电视录像与电台录音 Lp&k3?W 这样的规模 MXZ>"G 若无公家单位的全力支持 6mPm=I[oh 是绝不容易作到的 8q^o.+9 但会议中必有中途离会者 B3
zk(RNZ 会务单位并未能加以掌握 ^mPPyT ,( 来调整住宿房间的安排 w{,4rk;Hr 应也造成一些浪费吧! sC7/9</ cxP&^,~ 打谱演奏与论文发表相间举行 Z i
ESlf$ 参观旅游且安排在会中而非会后 l-)B ivoi 与赠送印章 制作纸善一样 =/9^,
6Q( 都是很好的设计 ~[W#/kd1n @,OT/egF4: 会议中的缺点 ALT^8c&K 一是手机声不时作响屡戒无效 HuI`#.MpWE 二是讨论者 ]z = = 都不以提问为主 U
?b".hJ2 而以发表己论为务 {"}V&X160o 占了保贵的时间 Pq p * 甚至引起了不必要的争论 wij,N(,H 譬如中央音乐学院 赵家珍发表论文时表示 =$^MQ\S0p “他的学生与其他乐器比赛 FN87^.^2S 成绩多属优异 !xK=#pa 古琴当是乐器之王”后 0D ~
Tga) 李玫就发言认为她的发言不当 `8g7q 5 但这都是个人的意见么 }DjYGMrTB 都无法讨论及强要人认同吧! W xUxc75 (赵家珍也确一再重申其原意无误) C/@LZ O EL 因主持人(李祥霆)之未能加以适当制止 ,.mBJ S E3 乃引起一小段下不了台的局势 ?J!3j{4e Fx W&8 9G 以主持会议而论 nzsl@1s 赵宋光是最称职的 QU5Sy oL[ 但一般国人 8OFj0S1r` 多不闇此道 jAhP>
t: 对他就不无微词 #1/}3+=5B 9l zQ\} 程序安排上 @wN
G 会务单位似未依同样琴曲 SN Y (* 及相关论文内容来分类集中 lj[, |[X7` 以是火力不能集中 < n?= |g 但若同一曲目一再演出 Z~u9VYi! 恐也令人难奈吧! f`$Gz EbK0 j? 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(五)生活旅游篇 -j`LhS~| 常熟以虞山派的发源地成名 3Qn!y\# 虞山位于常熟状似古琴 W`)<vGn=Y 又恰有七条河贯穿 :#{Xuy: 与古琴有七弦巧合 /yPXMJ6W~R 故虞山派又称为琴川派 >lzA]aM$c j,-C{ K 琴川派的创始人(明末)严澄之墓地仍在常熟 A o/vp-e 为配合此次会议的召开 m5c&&v6%"b 常熟政府斥资数十万 {ERMGd6Jp 重修了颜天池之墓并开路立碑 SaDA`JmO 方落成不久 B#l?IB~ 自成了本次会议代表的瞻仰旅程之一 -,# +`>w *dsX#Iz
清末名臣翁心存/翁同龢一族的宅第 + ,4"
u 也位在常熟 7 &%^>PU7 故也是本次会议代表的旅游景点 "&o,yd% 翁家两代为帝师 c:4P%({ 且一族中出过两位状元 ~}ovuf=% 翁同龢的书法尤富盛名 xyeA 2Y 其宅第原有七重 K~6e5D7 . 以前被分划为民居 3vic(^Qh 也是由政府收回规画开张不久的 =JO^XwUOo 惟目前只整修了前半部 N|Cs=-+ 并未全部开放 DSyXr~p8 x_<qzlQt 吴文光之父李祥霆之师 y I;"9 G 虞山派的吴景略大师 i! H!;z# 也是常熟人 pV\YG B+ 不过其原居所已不属吴家人 L ^J- ("e_ 我们只参观了位于方塔公园内的虞山琴社 grom\ 虞山琴社副社长朱晞是本次会议的主办人之一 dF @)M 但目前只有三十多岁 .z j0Jy8N 真是青年才俊 YZwaD b Frm;Ej3?$ 琴社位于公园的一个角落内 [
!%R#+o=F 占地不大 -K %5(Eg 公园内有碑墙及亭阁无数 Ib`-pRU; 游人不多 [xlIG}e9 倒是有人泡茶打麻将 Tx>K:`oB 显得十分悠闲 b{Zpux+ 方塔公园么 O l@_(U 公园内当然是有一座方塔啰 Ao .\ 方塔高九层 2KJ1V+g@a6 上塔参观要买十元的门票一张 u?H 2%hD 既无电梯 <z)m%*l vU 就算是免费参观吧 blt'={Z?.x 愿上塔参观的人 ]N)D S+V/ 也是绝无仅有的吧! 6[P-Ny{z z~oDWANP 会议主办单位安排的旅游点 Z|m`7xeCy 分为周庄与无锡两处 /f{ $I 我在台湾已久闻周庄之盛名 v zo4g,Bj 故参加了周庄这一团 9<1F[SS<s9 CXaWgxlK:a 周庄民居皆在人造河(沟?)两边 wa09$4>_w 以河为路以船为车 #%,RJMv 两岸杨柳拱桥无数 "MOpsb, 故有小苏州之号 p<GR SJIk= J%rP$O$ 原来交通很不方便 |(R5e 所以保留了许多传统民居式样 dJuD|9R 经开发后 rNN
j0zw> 观光旅游收入年逾四亿人民币 |zsbW9
W*m 且还在不断成长中 gX @`X ?+C V1 ] 在周庄搭船游览时 P Gn);Baq 船娘是可以为游客唱歌的 [3>GGX[Ic (那不就似威尼斯的船歌么!) lFG9=Wf 最常唱的就是<无锡小调> kBWrqZ6 据说最早划船唱歌娱客的船娘 [ AzO:A 目前仍营此业 Ud%s^A-qS 后来跟进的人都是学她的 =\kMXB 我在大陆且亲自在电视中看见记者访问她 ^krk&rW3 现在撑船的也有男人 Pcd *">v 唱的就属滩黄淮剧之类 DC4C$AyW
r 我也亲自当场耳闻到 I*|P@ 0 |`O5Xs1{B 陆路上也有二三成群的村妇 WC q
/c6 D 带着笠帽穿着村姑庄 + %*&.@z_ 当街拦客演唱 U b$n |xn 神情欢乐自在,有歌有舞 tD=@ SX'Y 有点像是扭秧歌 #?O & mLbN/M 我与丁承运坐在河边柳荫下乘凉 cu 9Qwm 就有三个歌者拿着歌本 `#s#it'y 有说有笑的来问我们 #KpY6M-H “要不要唱歌” #@.-B,] 丁承运就唱了两句给她们听 OYL]j { 引得她们与旁观者们哈哈大笑 cNK)5-
U J >0b1 周庄最有名的特产当是万三蹄 EMvHFu
入口即化故可以骨代刀 >4i>C 且色泽光鲜 :py\ | 家家把煮熟的猪蹄呈列在店前 P
}7zE3V 若销路不好 ~f>2U]F>5 恐难以长期维持吧 np$ zo 卖不完的蹄能怎么处理呢? b 'p4wE> 我相信这些猪蹄 #Z ,E><t 有些是出自同一家公司 }^ Fu lsC 所以销不完的 rxZi8w>} 可以由其统一收回重制(所以才能这么烂) D)b}f` 或改为真空包装 QV|>4 ^1D @E9" Zv-$ 手工艺品中较特出的是一种玻璃内画
Yc Q=vt{ 由一个透明的圆形器皿(如鼻烟壶)小孔中 E9 fxjI%1 伸入钩状的小画笔 ?;ukvD 在其内面作画 t;qP ']2
由外界看来就有放大的作用 _'0
@%P% 小葫芦形的只要三块钱 f i~I@KJ> 其余圆形,扇形,鼻烟壶形…..的 7
h=QW 5 也只在数十到数百元之间 %Q"(/jm? 店内且多有年青女子当店作画 fC-P.:F#I 依余之见 QrYa%D+ 大家的店面货色与价钱既都类同 LO%!Z,} 这销路好坏么 'o4p#`R:8 就完全决定在这些女子的姿色与行销技术(也就是演技啦!)啰 w`HI]{hE~N 我就因为欣赏某店的美梅(不卑不亢不疾不徐) Z9`TwS@x[ 买了一推玻璃内画来回国作礼品送人 ~W0(1#
i C}}/)BYi 用毛线织的拖鞋 k%'m *T f 一双只要十块钱 &p(0K 4: 卖者多数也当街织制 ,I.WX,OR 并会告诉您 (#\pQ51 她一天只能织一两双 OE hHR 总之对你非常便宜
U^lW@u?: 对她又很不实惠啦 U7$WiPTNL9 X* eW#|$\ 摆摊贩的会搓弄一个有两个把手的铜制聚宝盆 q ?j|K|%
里面的水会因激荡喷得老高 Fzq41jiS 但一定要双手同时搓弄 -b;|q.! 单手搓弄并无此效应产生 T/r#H__` 这玩意既是叫卖的工具 /#LW"4;* 恐怕是不会卖的 ^ -)txC5{T 再者它是金属制的必然颇重 AC%JC+ 且海关不一定会准许观光客带出国吧 ? V(^YFzZ 我就没有冒昧的问她们 _c(4o : 要多少钱才肯割爱 pf" <!O[ \f WW' 江南的料理 d=O3YNM:v 相当重用豆腐类的制品 |9K<-yD 除了面筋(面巾),烤麸….
W m& 这些立体的素食豆腐类制品之外 \Q$ HXK 皮状的就有豆腐皮,百页,腐竹,….等多种 []kN16F 台北是有的 i&Fiq&V)[ 我所住的台中县就不都有了 ?knYY>Kzh1 常熟的豆腐乳中 AasZuO_I 有一种外包菜叶的颇为特殊 %D}H|*IPu 但我更喜欢的是另一种方乳 .3qu9eP 非常细致又不会太咸 = duks\)O F'm(8/A $ 前年我在天津参加律学会议时 yl&UM
qI( 餐食多为牛羊肉 zDOKShG 且连吃了十餐蕃茄蛋花汤 \6I +K" 这次的江南料理 {MdLX.ycc) 就有很多蔬菜料理 ^]C&tG0 ! 且不但花样极多 "B7`'jz 而且常有变化 Qeq5 gN] v;1F[?@3Y 渡假村的对面有一个观光葡萄园 X|LxV ] 所产葡萄又圆又大 Sh OX<Fb& 水份多而甜 sq /]wzT: 一斤只要两块钱 9O*_L:4o 梨子无论绿皮褐皮的也只要两块钱一斤 9O.Y OiW 像台湾土产的这种褐皮梨 P$Gj F-!: 大陆所产者毫无渣子 * *H&+T/B 比较特殊而台湾没有的 ,3i,P(?( 是一种海棠果 Y.#:HRtgW 黄皮如大汤圆般大 cE' L% Z 肉质类如苹果 ~p0c3* 但涩而酸 Z)9g~g94 我吃了一口 K4Dp:2/K% 就整斤丢掉了 }G <T :(a 13'vH]S$M 买了一双人造革鞋十五元 az;Q"V'6 但胶带却要十块钱一卷 e-hjC6Q U ,Tagj`@bHc 会场上有一深圳乐厂 "t=hzn"~% 推销一种调音机 penlG36Q 可兼节拍机,闹钟,马表,手表用 SzD KByi 只要120元 g9fq5E<G 我买了一些来送人 h0vob_Fdl 但陈庆灿说 zLw{ {| 台湾国乐界都用眼睛而不用耳朵调音 lq:}0 <k 而这个调音机恰缺这项功能 1SIq[1 所以这种调音机在台湾不会有其销路 pE.PX
8 若然则是实然而非应然吧! -5l6&Y Uh1NO&i.W 在上海音乐学院附近 J
T# d(Y 看到有一种南胡 =QJRMF 只要185元一枝 DaH Z{T8>d 还价后以150元成交 `fXyWrz-k 后来到上海民乐厂看到 b#)U UGmI 竟还有110元及60元的南胡卖喔! abNV4 ,M _Us*+
2(4L 有一位云南白族的老兄 ^i)hm 拿了一枝弓笛来私下展示 %#L]]-% 一枝五千人民币 2?C`4AR[2H 号称可以吹三个八度 ?rX]x8iP (且有录音带及书谱为证!?) cXMhq<GkAA 但并未量产所以只能预定 nP~({ :l8X 惟我吹不出三个八度来 j V gFZ, 他也吹不出三个八度来 X6+qpp 不过他仍坚持 ,B<l 我吹不出来他吹不出来 s^OO^%b 并不能证明 q@5K6yE 所有的人都吹不出来 :q<Z'EnW 我问他能吹三个八度的原理何在 HBE.F&C88 他说不能告诉我 3ss6 _xd + 又问他笛身何以要弯成弓形 ^\:8w0Y^ 他也说不能告诉我 "& Dx=Yf 我私下问别人 q_W0/Ki8 他这项所谓发明可信么? l&YKD,H}; 有一个人说 _lKZmhi 他是吹牛大王 $2D uB 另一个人说 8x{B~_~ 他已近乎神经错乱了 )\;Z4x;]U 我知道发明家都可能会有点儿与众不同 q*
