|
|
本文转载自 《心裁国乐谱》网站，孙心裁 ^,>}%1\
nMeS CX http://mayasun.idv.tw/topic.asp?TOPIC_ID=35 :ECw
\_"0$ 7;~ 2e 全国第四届 古琴打谱会暨国际 琴学研讨会见闻录(一)人物篇 Z"+(L O! } cR i
A 第三届古琴打谱会是在1985年(26/5─30/5)于扬州召开的 [&fWF~D-p< 距今已18年了 8`6
LMQ 所以这次古琴打谱会出席的代表特别茂盛 $*g{[&L|6 (第一届1964.12.09─14于北京举行,四十余人出席 R+C+$?4NG 第二届 1983.04.30─05.07于北京举行时,虽是在历经19年之后 %uF:) 也只有五十余人出席 POkXd^pI 而第三届竟有八十余人参加) Xp.|.)Od 兹简略介绍如下: Gtf1}UJC e_\SSH @tw 乔建中/音研所所长 Y/#:) (&@ 王子初/音研所副所长 < x ^IwS 赵宋光/前星海音乐学院院长 2~+'vi 吴文光/中国音乐学院教授(吴景略子) 3$;J0{&[i 龚 一/上海民乐团团员 PVS\, 丁承运/温州大学教授 H#_}^cGPR= 李祥霆/中央音乐学院教授 5QNBB|X@ 赵家珍/中国音乐学院教授 9
4 "f 阎林红/中央音乐学院讲师 (Jm(}X]sh[ 戴晓莲/上海音乐学院副研究员 8}]l9"q( 王建欣李凤云/天津音乐学院教授 3KbUHSx 凌瑞兰/渖阳音乐学院教授(凌其阵女) UX03"gX
朱默涵/渖阳音乐学院教授 CR P7U 李明忠李村/西安音乐学院教授(李明忠女) 4D0( Fl 姚公白/(姚丙炎子) zv>ZrFl* 翁瘦苍/常熟虞山琴社社长 nsy !p5o 朱 晞/常熟虞山琴社副社长 Id; mn}+~ 俞伯孙/成都东坡琴社社长 T m0?[[3hC 高培芬/山东古琴研究会会长 [qq`cT@ 刘正春/南京金陵琴社副社长 `;R |V 汪 铎/苏州吴门琴社副社长 oVAOGHE 刘善教/镇江梦溪琴社社长 u)wu=z8 徐匡华/杭州西湖琴社社长 , 80jMs 李禹贤/厦门古琴学会名喻会长 @:I \\S@bN 戴树红/上海今虞琴社社长 |P^ikx6f5 谢导秀/广东古琴研究会会长 34HFrMi 张子盛/天津古琴艺庄 } 6F_2S3c 梅曰强/扬州广陵琴社 !N@Yh"c 殷继山/太仓大还阁琴馆 "bL P3 陈成渤/杭州龙艺琴苑 ^a: Saq-} 徐匡华/杭州西湖琴社社长(徐元白子) lrM.RM96 徐晓英/四川锦江琴社 9(V=Ubj 曾成伟/四川锦江琴社副社长 X+fu hcn 顾泽长/辽宁古琴研究会会长(顾梅羹孙) h4 B+0 王 政/常州西湖琴社 6f<*1YR
F 吴 钊/音研所研究员(<琴曲集成>编者) QJb7U5:B+ 许 健/音研所研究员(<琴史>作者) ,!xz*o+#@ 崔 宪/音研所研究员 DX7Ou%P,mg 林 晨/音研所副研究员(林友仁女) eYPt 李 玫/音研所研究员 3XM Bu* 秦 序/音研所研究员 x A@|I# 萧 梅/音研所副研究员 N. ItyV 陈长林/中科院研究员(<龙朔操>打谱者) -<u-
+CbuT 张铜霞/中国歌舞团(<七弦琴音乐艺术>主编) 0q-0zXlSL 余青欣/中央民乐团 RRK^~JQI.2 金治中/昆明 }mkA Hmu4 香港:沉兴顺、唐健垣、谢俊仁、周旋捷、李春源、向雪春、李 明、吴英卉、林 琳、欧柏青、杨春微、黄泉锋、荣鸿曾 Tq_1wX'\ 台湾:陈庆灿、李 筠、李自强、吴怡青、王梦兰、孙新财、蔡灿煌(英国) 3( >(lk 日本:菊田勋、荒井雄三、高桥亚弥子、拇尾亮子 qQ3 ]E][/ 韩国:贾瑀铉 WlF+unB!9 加拿大:黄树志、梁丽云 5VCMpy 美国:唐世璋 ; 2+ FgOj 7/$nA<qM ot&j HS' 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(二)学术篇 ";%e~
= _:/Cl9~ 「打谱」是弹琴的专有名词 AycA :< 原指按照(没有节奏的)古琴简字指法谱 ~7F EY0 / 经实际按弹 s:qxAUi\/ 试奏出(有节奏的)全曲原貌来的过程, ^R&_}bp E,"b*l. 以往的琴人既只用(没有节奏的)古琴简字谱 y$+!%y* 则古人所谓的打谱 n#/U@qVgc 是并不包括译出简谱在内的 /1s 9;'I 与今人所谓的打谱 !8H!F j`|j 必包括译出首调谱在内不同 5p N08+ .2 N_? 我们今日所见到的 琴谱出版品
!;BZ# tF& 往往在曲名右侧 o +PQ;Dl 会记录出由谁(根据何琴谱)打谱的资讯来 &z{dr ~ 所以打谱的重点 Iqe=#hUFe! 可说已由演奏的意义 R] V~IDs 转化为翻译的意义 Jv '3] ( (翻译就不一定是要经过实际按弹过程的) RBMMXJj 琴调的首调意义乃变得重要起来 zM3H@;}m 不懂琴调 8=!r nJCav 是绝无法打谱的 G~ Q*:m %FXI lH5 譬如<神奇秘谱>的五音调(宫调、征调、商调、羽调、角调) bqf]$}/8k 定弦既完全相同 WHdqO8 古人的打谱就只要照谱索徽宣科即可 7N-CtQnv 并无须理解此五个五音琴调间的区别 MZ >0K >vNk kxWyQ 今人的打谱既要记成首调简谱 q329z> 则此五音调的第一弦各是(相同还是不相同的)何音? _ d(Ks9 (也就是说宫是何律啦!) qkZ5+2m 就成为很基本的问题 }kgjLaQ^N (柳琴兄曾说 HZ[68T[8b 用音既一样 + 3~Gc<OO 记谱上的区别并无意义 <
|]i 可是除了笑我是书呆子的两位前辈之外 x0TnS # 就没有其它任何一个琴人 -Ihn<<uE? (尤其是学者们)是这样理解的 @eAGN|C5 Huug_E+ 就算没有记谱上的区别 ;'Z,[ a 则全记成何宫何调? =B ,_d0Id 总还是一个现实问题吧!) [ 5}cU{M q_%w
l5\F 我在与会前 z[$9B#P 在网路上一直请教这个问题 .$}Z:,aB
始终没有人能回答 |yId6v 所以在会议中 Z]1z*dv 我也将此问题遍问琴友 N`L'
4v) 唯大都不得要领或众说纷云 NUxAv= xl 好在丁承运与唐世璋两人的论文中 N'Z_6A*- 恰好就都谈到此问题 VLwJ6?.f' [|m>vY! 我认为这个问题 <7sF<KD 实是此次会议唯一能构成学术论题的议题 Y;%R/OyWY 也是我参加此次会议唯一的收获 q^T&A[hMPx 值得在此报导一下 *cb
D&R\ }(vOaD|k = 关于<神奇秘谱>的五音调 V}Y~z)i0 唐世璋认为 hCOy\[2$ 宫调与角调、羽调相同,第一弦皆为So(1=F) _Oaso > 征调与商调 相同,第一弦皆为Do(1=C) ZQJw2LA gO HCe-]nMd 吴文光的意见 z!t3xFN&/ 基本上与唐世璋相同 4,R\3`b 只是征调比较多样性 %'D:bi5 第一弦时为Do, 时不为Do, A{n*NxKCX! 他认为这是一种转调的现像 s K$Sar t 0AqGrn 若然, tZc.%TU 则<神奇秘谱>的五音调不但与主音无关 dKN3ZCw*gF 与音阶也是不可能有关的了! TnZc.
l,FG:"`Z@ 丁承运的意见 iA{chQBr 则不但与他俩不同 p1`' 1`.3 且颇为特出 Rp4BU"&sU 并与我的假设相同 7p"~:1hU 又有根有据 6m;wO r 很能引起我的注意来
m%[2x# + 'YSpJ 他说: bW 79<T'+ 宫调1=Ｆ第一弦为So(以第三弦为Do) 七弦定音为 5 6 1 2 3 5 6 b$$L]$q2 商调1=Ｃ第一弦为Do 七弦定音为 1 2 4 5 6 1 2 gC,0+Y~ 征调1=G第一弦为Fa(以第四弦为Do) 七弦定音为 4 5 b71 2 45 /i]=ndAk 羽调1=D第一弦为bSi(以第二弦为Do) 七弦定音为b7 1 b3 4 5 b71 V }r_ 角调1=A第一弦为bMi(以第五弦为Do) 七弦定音为b34 b6b71 b34 ?-6x]l=] 假如商征对调的话 V=8{CmqT ＜神奇秘谱＞的五音调 EssUyF-jwU 是可以一言述之的 &&QDEDszp 那就是： [b)K@ Ha 宫调以宫为宫 7=M'n;!Mh 征调以征为宫 \Vhp B
商调以商为宫 U
mx 羽调以羽为宫 O<H@:W #k 角调以角为宫 "351 s3ff
（这个琴调的早期理论 #\! hBL
@b 就与我的燕乐宫调理论完全相同了!） UdM5R
[ 而丁教授特别指出 kdueQ(\ 早期琴谱＜西麓堂琴统＞的琴论中 EF7|%N 就曾指出 ;w YwiSVd 征调应称为商调 KI? 1( L 商调应称为征调 ss M9t (我至今虽还找不出此段话 3!L<=X 但想来他之所言是确有根据的) -fZShOBY` xr7<(: d 丁教授说他这理论是可以用很多方法验证的 nH3b<k;S 譬如说征调的第一弦为什么定音是Fa ]P ?#lO6 而不是唐世璋所说的Do呢？ YQ[&h 因为征调曲的第一弦空弦散音是不用的 uzn))/" 第一弦的空弦定音若是Do _R!!4Hp<Q 则征调曲为何不用Do音呢? &V,-W0T_ 可见征调的第一弦是Fa >=q!!'$: 所以征调曲才不用第一弦的空弦散音 uhN(`E@ （与姜白石所说征调是去母调 dQ2i{A"BKz 所以征调是以住声为宫 %_X[{( 以母声,也就是古琴的第一弦为清角 iTBhLg, 当是同一道理吧!） iJp!RO I G4`sRa T. ＜神奇秘谱＞的角羽两调不多 Wn9Mr2r!*, 丁教授的理论当是可以验证的 /Z9`u K 我很愿意试证之 }?ac<> u& OmUw.VH 不过 hcqmjqJ 话说在前面 P A +e= % 即使丁教授的理论可以获得验证 =jd=Qs IL 但因为中国的基本乐理 c K} （也就是记谱法）并未被建立起之故 TYLl_nGr 这个验证是并不一定能被承认的 0_xcrM 因为记谱法本有两种(以上) [ QL<&:s& 也就是之/为调名制两种 @OL3&R J;]@?( 譬如燕乐的羽调 fB ,!|u 为调名制记为 １ ２b3 ４ ５ ６b7 １ Zo63 8*32 之调名制却记为 ６ ７１ ２ ３ #4５ ６ ]C: If h~ 日本人现在已记为２ ３４ ５ ６ ７１ ２ : Tl6:=B 陜北人却有记为 ５ ６b7 １ ２ ３４ ５者 1J% qbh MH~qfH>K 最有名的曲例就是＜锈金匾＞啰 kpMM%"=V ＜锈金匾＞的陜北原曲调是 *]UEF_ 1=G含4与b7的清商调音阶苦腔（乙凡调,重六调）,主音为So： 4 >tYMyLt0 ５ ４２ ５ １６ ５ ６５ ４ x `|tT%q@l ^} pREe c= 王沂甫则记为1=C只含4的下征调音阶,主音为Re: gS o(PW) ２ １６ ２ ５３ ２ ３２ １ ,9j:h)ks? t;~`Lm@hY 惟依之调名制当记为 !v;_@iW 3e 1=F含#4的宫调音阶,主音为La： b+#~N>| ６ ５３ ６ ２７ ６ ７６ ５ Q9'p3"yoE #,9TJ:~N 依燕乐及日本唐传雅乐原所采的为调名制 }T*xT>p^3 则是1=D含4与b7b3的羽调音阶,主音为Do： ';L^mxh １ b7５ １ ４２ １ ２１ b7 YNQ6(HA Chi<)P$^ 这个记谱法在今人看来
|h~/ Zz= 无疑是上四者中 v}*u[GWl] 最难且最不中听的 z{M,2 (因为<绣金匾>本非含b7b3的羽调音阶 ^Th"` Av5 羽调的偏音在五度环的二三音 lL+^n~g 而<绣金匾>的偏音在五度环的六七音 ,8 NEnB 羽调的五声音阶当有一个大三度与一个小二度 YV!V9 (即曲调中4,b7两音(陜北的14两音)为偏音) 36Y[7 m= 而<绣金匾>的五声音阶中并无大三度与小二度 !?-5 hh1\ 且14两音为主音(63方为偏音) 3*23+}^G 由此也可知<绣金匾>并非羽调
7~9f rW<K 当属含#4的宫调音阶 5$G??="K 而宫调音阶无论之/为调名制既法是完全相同的 qA\kx#v]P 这里只是举个大家较熟的曲例而已
q>oH (A 但以羽调音阶记谱的曲例 />I8nS}T 日本唐传雅乐中尚有很多) u#k6v\/ 因为这种角羽两调的为调名制唱法 o)D+qiA3U 于宋元后失传了 qN,FX# DP (为调名制且于1117年被整个放弃了) vgp%;-p( 连日本人都将羽调改记为低二度调 8}E(UsTa 把 １ ２b3 ４ ５ ６b7 １ wdDHRW0Y 改记为２ ３４ ５ ６ ７１ ２了！ U\G Z
与现代有些曲谱 %L|b F"K5; 把粤曲的乙凡调 A-`J!xj#/ １ ２ ４ ５ b7 １ ~ai '
M# 改记为低二度调 =X'7V}Q} ２ ３ ５ ６ １ ２异曲同工 w3cK:
C 0 tNf" X ! 但我要这样说： B]}V$*$ \? 所有的声调（音阶）都是应以七声作论的 h9smviU7u 所有的地方音乐与古乐的曲谱 =]mx"0i[ 原也多是七声音阶 J0W).mD_H 绝少只有五音者 EuA<{%i g~D6.OZU 如粤曲的乙凡调正确的七声表示法当为 `-YSFQ~O, １ ２ （３）４ ５ （６）b7 １ *xVAm 7_v 若改记为低二度调,就成为 xi^e =:;` ２ ３ （#4）５ ６ (７)１ ２ A|OC?NZY <双星恨>一曲若这样记谱 k_ ^/ 就要转调三次 X35U!1Y\ 且不但宫位不同 P&`r87J 音阶也都不同! ,ST.pu8N. 这时#4b7等音阶特征音 l5nDt$Ex 就常会被歪曲或省略了! Ca"+t
lO 实不若传统记谱法简明合理 M{RZ-)IC 2/q=l? 再以＜锈金匾＞为例 yQ& %* ?J 原曲原有 /%w[q:..h ２32 １２ ５ ５４ ２４ ２１ b7 一句 xVX||r rh 都并不被记为 2 3 w{h d ３#43 ２３ ６ ６５ ３５ ３２ １ IGV.0l 而被改为 u9~J1s<e ３６ ２３ ６ …………. "fJ|DE&@<i mnaD KeA 原有 ~"0X,APR5 ２１ b7６ １ 一句 ~*]`XL.- 王沂甫并不记为 =0yJ2[R7Do ６５ ４３ ５ z(68^-V=: 而改为 j;'Wf[V ６５ ４２ ５即 Hu 2g (! ２１ b7５ １ y%l#lz=6 总之七声音阶都被修改为五声音阶了! X[Gk!d r# cyeDZ) 我们若只拿到修改的五声音阶谱 (uc)^lfX 是不一定看得出 zFQkUgb 原来的七声记谱法 ]Wm ?<7H 才是最简明自然且最为合理的 ",_ g'7hc~= 丁教授也说 oT{yttSNo 并非他要标新立意 "(VcYQ+ 他也并不提倡开倒车 RYaof W 只是事实的真相既是如此 ]7
mSM 他也就不得不把它发掘出来 B;je|M!d X_@@v|UF 知道这些历史真相的人 )# Bfd(F 其思维方式 * %BI*p 是不可能与俗论相同的 Lbkn Sy C 也就难免成为众人眼中的异类啦 DA@hf jn Y3G 所以丁承运劝我不要跟一般人多费唇舌 ^{bEq\5& 但真的假不了 ^}\R]})w" 假的真不了 DN0b.*[`3 历史的真相在中国乐理被建立起来以后 o@;_(knb 是终会被揭开的 8{ t&8Ql n 而建立中国乐理的任务 2` qXD fD` 总该由我们努立来完成 =6YO!B>7 不能继续任令 s\ R?@ 不懂乐史的人来代庖吧! V3UGx'@^y }"k(kH 第二个勉强能称得上是学术议题的 E1g$WhXIS 是打谱能不能修改原谱音高? M X\-)e# 是应完全复元 Z"T(8>c;g 还是容许校刊 ') y~d 甚至再创作的问题 E NjD~ S P?7b,a95O 多数人当然是主张 ~ ri w7" 应加以校刊的 X6 cb#s0| 因为琴谱原都是手抄本 R?SHXJ%' 笔误必然很多 dq(L1y870 .w)t<7 y 但像<神奇秘谱>这样的早期琴谱来说 #_\~Vrf(# 有些特殊徽分是一再出现 :!h H`l}p 显然不是笔误的 !S{<X c'wv 今人若以后代的标准与眼光 !2I wur u 主观的来推论这些都是手误 r!iuwE@ 我个人就并不表赞成 _S1uJ~j;E 譬如唐世璋与丁承运就都曾指出 ^4NH.q{ <神奇秘谱>的 琴曲多有b3之音(b7与4那就更多了) rM |RGe 那就更不必说羽角两调的琴曲了 !,"G/}'^; 主观的把变化音修改为偏音甚至正音 O r>[_3 正就是燕乐28调(及琴调)失传的原因 Hp AZ{P7 "r+<=JU>OV 有人主张修改过之后 "ukbqdKD 应加以注名 gv-k}2u_ 并说明理由 'Y Zs6rcJ 这就算是一种补充性的修正意见吧! #Qd3A --------------------------------------------------- AFED YRX 会中有一位日本人 WE]^w3n9 展出他在网站上的琴谱 ]J q e)o 是用.tml写的 it vdzPO 不但 古琴谱字须由中文合成 %L.+r!. 且并不规范 /d'u1FnA = 如挑,只能用兆来表示之类 `I$A;OPK7 非常原始 *JXJ
2 即使用扫瞄影像档 pC8i &_A 也比它省力省时且更好看吧! v%[mt` I ;Vt
u8f 我所发表的电脑打谱论文与程式 mo$*KNW%\ 是可以译谱的 k>` X!
" 但多位大陆学者表示 rgY~8PY" 他们所感兴趣的只是抄谱而非译谱 4[q * 7m Km -B=6*QY 一般琴人则多无电脑 J M%#L *; 也没上过网站 5yI D% 少数表兴趣的人向我要论文 ?2;G_P+ 也只是交儿女研究而已 {%Sw w: 倒是来自香港与外国来的琴友们 A[bxxQSP\H 比较感兴趣 r kl7p? 李村小姐关心古琴指法谱之没有节奏讯息问题 XQ8Imkc 发明了一套板眼符号 cpV i9] 唯就不说刘天华早已采用了简谱的减拍线法 II ZsN*^ 来表示节奏吧 _I!&w!3oM 南北曲工尺谱及南管工尺谱上 rg~ CF< 原来岂非已有一套通行的板演符号么? a=dN.OB}F7 又何劳李村小姐来另行设计呢? sw rd r~! lD9R~ 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(三)琴艺篇 Q<pM
tW X;NTz75 这次会议的名称 Le!I-i( aD 既是打谱(演奏)与学术研讨并列 GZo4uwG@a 则正式代表(只缴费一半)最少都要弹奏一曲 U_No/$ b 有些且既演奏又发表论文 W]OT=6u8o 像我这样 yNL71 >w4 只发表论文而不演奏的 9iE66N>z 可说是绝无仅有 VUb*,/hxa ,+&j/0U 我为什么不演奏呢? rpmDr7G 因为曾有一个人对我说 X c^~|%+ 我弹得可还真不错 U|nk8 6r 但要是不弹的话 .w~USJ=X 可就更好了 *&D=]fG 2} t wt 茍依我之愚见 ; +U9; 此次会议中 i_"I"5pBF 要是不弹的话就更好的人 |sh U 可还真是不少 U sTPNQj 这些人若原非名人 w6_}]
&F 则其琴艺若何 K~] jXo^M 我也就不说也罢了 Ipe; %as# 单表表一些名家的琴艺吧: d,) L, J `O/)q^m1L 吴文光演出的<关睢><离骚> j^.P=; 当是这次会议中 MR}\fw$(. 最特出而引起众多关注讨论的 0bE_iu>f' (殷继山认为他属当今第一) 5hAg*zJb5o 主因是他的神情不但极为投入 ;l'I. j 且都相当激动 \2jY)UrQs p* @L1 <离骚>一曲若单由曲名来解 l ;uEw 固然可以被理解为是激动的 XvdhPOMy 但琴曲的内容似并无甚多激动之处可呈 q}jf&xUWzH 何况<关睢>的本文既是 F@BNSs N= “窈窕淑女,君子好逑”么 LHb {9x 又有何激动之处可表呢? "^H+A-R[ 但是倒也还真是有人 rxAR J so 代其强解为 $m>e!P>%u “求之不得,…辗转反侧” Ar==@777j 所以才”性冲动”! v6:DA#0 BlUY9`VWh@ 古琴讲究的是”清微淡远” QVpZA, 难怪有琴友发言说 pP @#|T 吴老师这样弹琴是会伤身体的! i ?>"}h 5kF5`5+Vj 我有幸与吴文光老师多聊了一回 r!S iR ( 了解到他长期在国外演出 :$j~; )2 常须与其它国际级的传统乐师较量 !NCT) #G` 他认为必须采用这种演出形态 VA0 TY/{
] 才能镇得住(不懂中国琴乐?的)外国人 ,#G@ri:B 也就是说 mI# BQE`p6 他不止<关睢><离骚>是这样的 N 5\<w> 其它曲目恐怕也都是这样激动的吧? 5
Jhl4p}w &BgaFx** 吴老师是吴景略大师的公子 TI332,eL 长期处于被乃父声名所笼罩之下 d,77 L 其实他的文化水平远超过乃父 D fea<5~^z 又是民乐音乐学的博士 hk
I$ow ( 但目前在中国音乐学院中 S,H{\c 似并无一展长才的机会 C N"c 连古琴学生也没有了 gT.-C f{ 这与他的激动 MD7[}cB 有无关联呢? yrjm0BM#
r2G<::<zL 另一位名家是厦门的李禹贤老师 RY'y%6Z]ZO 他的演出吟猱较多近于颤抖 vl<J-+|0C 被其老友戴树红加以提出 U t+m m\7 认为动态应与静态加以交互运用 ZLkJYZk 才能给欣赏者一些留白与领会空间 fHigLL0B <春怨>若演奏得咬牙切齿 D1f=f88/} 那就成为<春恨>了! fh~&&f }6 61'7b`:(hi 李老师与戴老师一样 II91Ia 为人极为坦然及热情 VV 他建议下一次的打谱会议 ,J|};s+ 若能加以事前的计划分配 r!#3>F;B 则集全国之力 HZT;7< 六百多首琴曲就可以很快打完了 sCUPa-cHF 不要只指定少数指定曲为打谱对像 {x8`gP\H 以免重复的浪费人力 =BtEduz -cK R15 他认为现在大家所演出的曲目 y S*PS='P 其实就始终只有这几十首而已 9YJb~tuZ73 这与十亿人民 ?vVkZsU 一天到晚只听八出样版戏
)nY/ RO 有何区别呢? 181P;R=}< 6]Jv3Re'(I 我非常同意他的见解 t]x HM 但在最后的综合讨论中 3{ci]h`:y8 他却不愿提出此议 Y%faf.$/9 因为李祥霆(等)认为 4M _83WL 打谱不是每一个人都能打的 UZ1 lI> 打出的谱即使再多若不能用 E Y>A(
就完全缺乏意义! n'ro5D h@J`:KO 但是能不能用由谁决定呢? `&_qK~&/X 谁能阻止非名家们来打谱呢? /a
q%l]hQ@ 连他自己也提出这样的问题来 4Qd g t* 却又并无可行的解决方案! Bg`b*(Q *%O 1d., 我个人以为 ;Gi w7a) 这些名家们 (:\hor% 无论多么努力 -K
j CPc 终究未能打出所有的琴谱么 a5'QL(IX 那么在音高的部份 mT.F$Y9 借用众力来完成 *=v
RX!sI, 而节奏部份 bYtF#Y 则容许名家们(包括所有的一般琴友们)来进一步完成 MiC&av 又何害之有何益之无呢? s+[=nau('w d>%_<pw 渖阳凌瑞兰老师 & zG= 以 录音的方式代替演出 E|>I/!{u7` 且有电子音乐作为伴奏 m[}$&i$( 是本次会议中 U0rz 4fxc 颇令人鼓舞的演出 eYa gI 但正如意料之中 |"mb 59X 保守的琴界 aQ)9<LsI 似并不特别推崇此项成果 bfJDF(=h 那么电子古琴的推出 {\V)bizY; 就更难以指望了 )6(mf2& 其实古琴是最须要电子化的中国乐器之一
@.}) nU 现在演出古琴既必用麦克风 zm e:U![ 则与电子古琴所差无几! /eI38>v oqj3Q
1 天津音乐学乐的李凤云演出时 Rwr0$_A 由夫婿王建欣以琴箫齐奏 B0Z@ Cf 真正是琴瑟合鸣 Cxh9rUe. 可惜箫声不大 Qu\E/T` eE&F1|8 张铜霞的演出 +o/q@&v;Ax 曲目简单 j.z#fU 但有板有眼有浓有淡 {e~d^^N5 恐与她身为一级演奏员的训练 yR`-rJb V 及演出经验丰富有关吧 Dx Yu yqK82z5U*R 金蔚是浙江的年青美术老师 DgdW.Kj|IL 表现不疾不徐 ?eu=0|d 这是我个人颇为欣赏的两个人 u (BYRB #zXDh3%]a 多位琴家之女 L^=>)\R2$[ 不但能克绍箕裘 xH=&={ 且多已在音乐学院任教 HZ|6&9we 实是琴界之福 {[$p}#7Y 惟这几位后生女琴友 ! yxb< 指力普遍不如男性 MT9a 1 > 表情方面也就乏善可陈 EU+sTe > 我就不再多说了 v uJ~Lg{ 0QGl'u{F 有些前辈 PH]q#/' 原是学界(而非琴界)出身 f5G17: Q 以学者身份 &8;mcM//4 再续加以实务研习 p?}Rolk7 本与琴家续提升琴学内函一样值得鼓励 sK\?i3 <? 但在这样正式的会议中了草收场 j'7FTVmJ 实无必要 $] Q_x? 且见伤于一世英名 y|@^0]}%< 故唐健垣就指出 +|}~6` 这是绝对不应该的 `S!`=26Z! %B~`bUHjq 值得一提的是 /
g&mDYV| 一位老外的演出 UpgOU. 鱼贯而出一无留白 JK1b 68n 打了就跑连长拍都不够 :g,r l\S7 几无句逗顿挫可言 MVdE 7P 速度虽快但离快而不乱的要求极远 9Kqr9U--v 有人戏称可以加配一个口琴 g~cWBr%> 当乡村音乐来演出 RH`m=?~J, 但也有人对这种批评 ht1
jrCe 大不以为然 ^D h2_vbI 认为中西的欣赏美学不同 9A6ly9DIS 对老外应加以鼓励而不应加以讥讽 7.5G4 否则就不够厚道 y,%w` 非琴人风范 iw#luHcJ 7
724,+2N 2Two|E 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(四)会务篇 hP 7nt 此次会议假上海工商银行位于常熟的渡假村举行 H[Qh* pq2 村内有一小湖 Jjy}m0)#W_ 湖边有室外咖啡座 Y)uNzb6R 环境清幽 97
1qr ;w1h) 代表们都有专车接送 N+r~\[N\9 报到后每人受赠刻好的图章一枚 )ow 3Bl8w 并于扇面上盖印签名作成纪念纸扇 -F *j` wHAh6lm 无论是会场,餐厅,客房内都有冷气设备 cJqPcCq(wn 三餐皆采自助餐方式 2/;KZ+U& 上下午休息时间 P017y&X 都有餐点供应 r2Q"NVw _r ajm J 正式代表们且都分发有全部的乐谱与论文 I($u
L@$ 这点是我以前所参加的学术会议都未能作到的 ue`F| 以我的论文及曲谱来说接近30页 ;BI{v^()s 光印一百份就约须3000元人民币 >z( 6ADq 而正式代表们 t rHj 7Nw 连八天的吃住交通在内 '-
Z4GcL 只交五百多元人民币而已 HHX9QebiST 会议全程且都有电视录像与电台录音 ^m5{:\
Xk 这样的规模 5B(|!Xq;I 若无公家单位的全力支持 sT/pA^rnnR 是绝不容易作到的 lRO4-
y 但会议中必有中途离会者 HVC\(h,)i 会务单位并未能加以掌握 $mpfr#!&3o 来调整住宿房间的安排 ln3.TR* 应也造成一些浪费吧! UboOIx5: h IGa);g 打谱演奏与论文发表相间举行 >CYg\vas! 参观旅游且安排在会中而非会后 r"0nUf*og: 与赠送印章 制作纸善一样 1X Sqgr"3 都是很好的设计 V,>#!zUv B[k"xs 会议中的缺点 \+5 L. Q 一是手机声不时作响屡戒无效 VB[R!S= 二是讨论者 T *$ uc, 都不以提问为主 #Q;#A |EZ 而以发表己论为务 %`` FIv15w 占了保贵的时间 D,X$66T ^ 甚至引起了不必要的争论 p,xM7 V"O) 譬如中央音乐学院 赵家珍发表论文时表示 :\.v\.wm “他的学生与其他乐器比赛 MY0W r%@#0 成绩多属优异 {xOu*8J 古琴当是乐器之王”后 (Q\w4?ci 李玫就发言认为她的发言不当 0|HhA,u 但这都是个人的意见么 Wve ^2lkoK 都无法讨论及强要人认同吧! R
z[- (赵家珍也确一再重申其原意无误) ZI5UQH/ 因主持人(李祥霆)之未能加以适当制止 )of_"gZ$3A 乃引起一小段下不了台的局势 7C&`i}/t SBYRN##n_ 以主持会议而论 b?r0n] 赵宋光是最称职的 [7$<sN<' 但一般国人 iA%3cpIc(Z 多不闇此道 z9VQsC' K 对他就不无微词 eNXpRvY [V1gj9t=, 程序安排上 )hn,rmn
(P 会务单位似未依同样琴曲 N`#v"f<~Q 及相关论文内容来分类集中 c>]_,Br~ 以是火力不能集中 ,,@_r&f: 但若同一曲目一再演出 xE + Go 恐也令人难奈吧! RRV&! <l@$ 0w OgQ n 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(五)生活旅游篇 Ir]b. 6B 常熟以虞山派的发源地成名 H 9&? <j1n 虞山位于常熟状似古琴 O *jNeYA 又恰有七条河贯穿 `5>IvrzXrK 与古琴有七弦巧合 C@KYg/nYw 故虞山派又称为琴川派 >;HXH^q "+| >nA=7 琴川派的创始人(明末)严澄之墓地仍在常熟 IPJs$PtKok 为配合此次会议的召开 .}Xkr+
+] 常熟政府斥资数十万 (s}9N 重修了颜天池之墓并开路立碑 V,2O `D% 方落成不久 *g BaF/C 自成了本次会议代表的瞻仰旅程之一 /Fk0j_b 'W$qi@f_s 清末名臣翁心存/翁同龢一族的宅第 fF>H7 也位在常熟 qT}&XK`Q^ 故也是本次会议代表的旅游景点 R/ P.m~? 翁家两代为帝师 3?fya8W< 且一族中出过两位状元 #{N#yReh 翁同龢的书法尤富盛名 "b2Mk-qP 其宅第原有七重 89WuxCFS 以前被分划为民居 GF
k?Qf{u 也是由政府收回规画开张不久的 C8(sH @ 惟目前只整修了前半部 <nIU]}q 并未全部开放 OY?uqP}c \f._I+gJ 吴文光之父李祥霆之师 qHv W{0E 虞山派的吴景略大师 ]ImS@!Ajjx 也是常熟人 L !{^^7 不过其原居所已不属吴家人 !lHsJ)t 我们只参观了位于方塔公园内的虞山琴社 xv1$,|^ts 虞山琴社副社长朱晞是本次会议的主办人之一 Ef7 Kx49I 但目前只有三十多岁 Z5N uLB' 真是青年才俊 VM - J^ a z`5{hK 琴社位于公园的一个角落内 o6{XT.z5qx 占地不大 %d*}:295 公园内有碑墙及亭阁无数 B [y1RI|9 游人不多 /w IZ ' 倒是有人泡茶打麻将 ,ll!19y 显得十分悠闲 /oWB7l& 方塔公园么 4u:{ PN 公园内当然是有一座方塔啰 ti'OjoJL 方塔高九层 ]Q^ oc 上塔参观要买十元的门票一张 ay4|N!ExO 既无电梯 Ro v 0 就算是免费参观吧
f0:) 愿上塔参观的人 C?b Mj[$ 也是绝无仅有的吧! O 89BN6p QI!: +8 会议主办单位安排的旅游点 rvOR[T> 分为周庄与无锡两处 g |2D(J 我在台湾已久闻周庄之盛名 bXt A4O 故参加了周庄这一团 V1(eebi| .}j @(D 周庄民居皆在人造河(沟?)两边 2Q<_l*kk( 以河为路以船为车 }LE.kd& 两岸杨柳拱桥无数 sYXVSNonm 故有小苏州之号 !M}&dW2 q^,^ tw 原来交通很不方便 5*ABw6'6 所以保留了许多传统民居式样 nar=\cs~g 经开发后 |Z!C`G[ 观光旅游收入年逾四亿人民币 >o (*jZ 且还在不断成长中 ]jM D'vg^b Oi7:J>
[ 在周庄搭船游览时 SR8[
7MU 船娘是可以为游客唱歌的 ~~h9yvW7& (那不就似威尼斯的船歌么!) igz&7U8gg 最常唱的就是<无锡小调> w/ZV9"BhE 据说最早划船唱歌娱客的船娘 v3`J~,V< 目前仍营此业 ZVda0lex& 后来跟进的人都是学她的 F[~qgS*; 我在大陆且亲自在电视中看见记者访问她 d{DlW
| _ 现在撑船的也有男人 }<S|_F 唱的就属滩黄淮剧之类 rJZ-/]Xf!6 我也亲自当场耳闻到 S,J'Z:spf mA{gj[@:x 陆路上也有二三成群的村妇 mB_ba1r 带着笠帽穿着村姑庄 LG51e7_gFi 当街拦客演唱 $z`
jR* 神情欢乐自在,有歌有舞 ' Bdvqq 有点像是扭秧歌 t XfB. [U sp AYb< 我与丁承运坐在河边柳荫下乘凉 /G CSC8T 就有三个歌者拿着歌本 h j9 b Mj 有说有笑的来问我们 _*&<hAZj “要不要唱歌” ][TS|\\ 丁承运就唱了两句给她们听 b/<4\f 引得她们与旁观者们哈哈大笑 W>s<&Vb 23 +>K 周庄最有名的特产当是万三蹄 S0kH/ A 入口即化故可以骨代刀 #bf^Pq'8 且色泽光鲜 M*@MkN*u& 家家把煮熟的猪蹄呈列在店前 BXm{x6\ 若销路不好 !$Mv)c/_u 恐难以长期维持吧 J2yq|n?2gq 卖不完的蹄能怎么处理呢? I7]45 pF 我相信这些猪蹄 F5)Ta?3|"< 有些是出自同一家公司 JCE364$$" 所以销不完的 V8&%f xn+ 可以由其统一收回重制(所以才能这么烂) QULrE+ @ 或改为真空包装 NW^}u ~-f \#~~,k
6f 手工艺品中较特出的是一种玻璃内画 <o
p !dS 由一个透明的圆形器皿(如鼻烟壶)小孔中 XbG=H-| 伸入钩状的小画笔 7!Fu.Ps
> 在其内面作画 w=O:|Xu#* 由外界看来就有放大的作用 Qg1LT8 小葫芦形的只要三块钱 7dxY07 yu 其余圆形,扇形,鼻烟壶形…..的 :qw:)i 也只在数十到数百元之间 {dCk iF 店内且多有年青女子当店作画 .b ew,92 依余之见 - !7QH' 大家的店面货色与价钱既都类同 A:k`Ykr[ 这销路好坏么 u;y1leG 就完全决定在这些女子的姿色与行销技术(也就是演技啦!)啰 jj.)$|&#` 我就因为欣赏某店的美梅(不卑不亢不疾不徐) x4fLe5x v 买了一推玻璃内画来回国作礼品送人 OB5{EILej wxvt:= = 用毛线织的拖鞋 E&]S No< 一双只要十块钱 0(0Ep (Vj 卖者多数也当街织制 zoO>N'b3) 并会告诉您 >uxak2nM- 她一天只能织一两双 iSH Nt0Nl 总之对你非常便宜 ~ H?RHYP~ 对她又很不实惠啦 IHf
A;&b `5h$@ 摆摊贩的会搓弄一个有两个把手的铜制聚宝盆 8+ `cv" 里面的水会因激荡喷得老高 }| Cw]GW 但一定要双手同时搓弄 vR#A7y @ ! 单手搓弄并无此效应产生 +X.i J$) 这玩意既是叫卖的工具 Z<xSU?J 恐怕是不会卖的 Jtc?p{ 再者它是金属制的必然颇重 )]rGGNF* 且海关不一定会准许观光客带出国吧 vFy / 我就没有冒昧的问她们 J6\<>5 A? 要多少钱才肯割爱 %!LrC!6P4 ;`@DQvVZ: 江南的料理 ! /Hln;{ 相当重用豆腐类的制品 W._vikR 除了面筋(面巾),烤麸…. Vs m06Rj{ 这些立体的素食豆腐类制品之外 <XGOcek G 皮状的就有豆腐皮,百页,腐竹,….等多种 rHN>fySn7 台北是有的 *$uKg zv3 我所住的台中县就不都有了 <@e6zQG 常熟的豆腐乳中 8={(Vf6 有一种外包菜叶的颇为特殊 t+p-,ey ^@ 但我更喜欢的是另一种方乳 YjLPW@ 非常细致又不会太咸 b(K.p? bt ;Mw9}Reh@ 前年我在天津参加律学会议时 qo4AQ}0 < 餐食多为牛羊肉 hnH:G`[F 且连吃了十餐蕃茄蛋花汤 6lsU/`. 这次的江南料理 b- %7@j 就有很多蔬菜料理 : 9]23'Md 且不但花样极多 k&@JF@_TI 而且常有变化 aU 5t|S6 [ *R8XXuL 渡假村的对面有一个观光葡萄园 pcm| 所产葡萄又圆又大 N4'b]:` n 水份多而甜 CuU"s ) 一斤只要两块钱 #S_LKc 梨子无论绿皮褐皮的也只要两块钱一斤 7zpwP 像台湾土产的这种褐皮梨 'U5
E{ 大陆所产者毫无渣子 21G] d 比较特殊而台湾没有的 EG U? 54 是一种海棠果 u~%
m( 黄皮如大汤圆般大 V/J[~mN9 肉质类如苹果 'j>^L 但涩而酸 \- `L}$ 我吃了一口 G;wv. |\ 就整斤丢掉了 QMHeU>
NAHQ:$ 买了一双人造革鞋十五元 X s*~ [k' 但胶带却要十块钱一卷 Wf>UI)^n Vs\ )w>JF 会场上有一深圳乐厂 T3wR0, 推销一种调音机 R4p bi= 可兼节拍机,闹钟,马表,手表用 C[ <&% =
只要120元 <)y'Ot0 y 我买了一些来送人 G74<s D 但陈庆灿说 Za 4 YD 台湾国乐界都用眼睛而不用耳朵调音 N f1) 5 而这个调音机恰缺这项功能 Je+L8TB 所以这种调音机在台湾不会有其销路 Q y$8!( 若然则是实然而非应然吧! eBtkTWx5[/ .r[J} O" 在上海音乐学院附近 {I`B?6K5 看到有一种南胡 +oe
~j\= 只要185元一枝 KiH#*u S 还价后以150元成交 *slZ17xg 后来到上海民乐厂看到 Y==# yNwM 竟还有110元及60元的南胡卖喔! SAly~(r?/ ` hI1 有一位云南白族的老兄
g`3g#h$ 拿了一枝弓笛来私下展示 z[] AH#h 一枝五千人民币 1b* dC;< 号称可以吹三个八度 HwM:bY
N (且有录音带及书谱为证!?) eAm7*2 但并未量产所以只能预定 }me]?en_Ra 惟我吹不出三个八度来 ) Q~Q . 他也吹不出三个八度来 Sg')w1 不过他仍坚持 CA[k$Sw* 我吹不出来他吹不出来 DpI_`TF#$Z 并不能证明 Pr @ EpO 所有的人都吹不出来 UyTq(7uo 我问他能吹三个八度的原理何在 st/T b/ 他说不能告诉我 ,Ad\! 又问他笛身何以要弯成弓形 9`-ofwr'| 他也说不能告诉我 x8tRa0-q 我私下问别人 |`_TVzA 他这项所谓发明可信么? A7~)h}~ 有一个人说 ]N2'L!4|; 他是吹牛大王 T|ZT&x$z 另一个人说 _ 4Hf?m7z 他已近乎神经错乱了 ;,@3bu>r 我知道发明家都可能会有点儿与众不同 &! K JrQ 但给人的印象到此地步 N~Ax78T X 倒也少见吧!
|
