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本文转载自 《心裁国乐谱》网站，孙心裁 o[ks-C>jw XI[n!) 3 http://mayasun.idv.tw/topic.asp?TOPIC_ID=35 5vR])T/S0 ^?(#%~NS 全国第四届 古琴打谱会暨国际 琴学研讨会见闻录(一)人物篇 v9r .w- ?.F^Oi6
u 第三届古琴打谱会是在1985年(26/5─30/5)于扬州召开的 gy,)% { ,G 距今已18年了 N2 }Y8aR~ 所以这次古琴打谱会出席的代表特别茂盛 A'~mJO/ (第一届1964.12.09─14于北京举行,四十余人出席 pGR3 第二届 1983.04.30─05.07于北京举行时,虽是在历经19年之后 ?yj g\S?L 也只有五十余人出席 [k N_b<Pc, 而第三届竟有八十余人参加) 9#hp]0S6 兹简略介绍如下: FGP^rTP)e H<fi,"X^ 乔建中/音研所所长 B=n90XO | 王子初/音研所副所长 t CO?<QBE 赵宋光/前星海音乐学院院长 vdgK3I 吴文光/中国音乐学院教授(吴景略子) .-T P 1C 龚 一/上海民乐团团员 s:xJ }Ll 丁承运/温州大学教授 Z azs". 李祥霆/中央音乐学院教授 w0j'>4 赵家珍/中国音乐学院教授 tK e-Dk9 阎林红/中央音乐学院讲师 \MmOI<Hd- 戴晓莲/上海音乐学院副研究员 L"dN
$ A 王建欣李凤云/天津音乐学院教授 zb4@U=?w} 凌瑞兰/渖阳音乐学院教授(凌其阵女) W<#!H e 朱默涵/渖阳音乐学院教授 %>9L}OA m 李明忠李村/西安音乐学院教授(李明忠女) .),9q z` 姚公白/(姚丙炎子) {.e+?V2>_ 翁瘦苍/常熟虞山琴社社长 \ILNx^$EL 朱 晞/常熟虞山琴社副社长 ~F,Y BX 俞伯孙/成都东坡琴社社长 c u";rnj 高培芬/山东古琴研究会会长 YuVlD/ 刘正春/南京金陵琴社副社长 TW(X#T@Z6I 汪 铎/苏州吴门琴社副社长 ,:J[|9 刘善教/镇江梦溪琴社社长 +HUy,@^ Pa 徐匡华/杭州西湖琴社社长 P/[RH e 李禹贤/厦门古琴学会名喻会长 d
oEuKT 戴树红/上海今虞琴社社长 V3cKdlu Na 谢导秀/广东古琴研究会会长 u8>aO>(bVg 张子盛/天津古琴艺庄 8LP WT! S 梅曰强/扬州广陵琴社 M6Xzyt| 殷继山/太仓大还阁琴馆 Iq,h}7C8' 陈成渤/杭州龙艺琴苑 (n>Gi;u(R 徐匡华/杭州西湖琴社社长(徐元白子) eXnSH$uI 徐晓英/四川锦江琴社 $)KO DI>| 曾成伟/四川锦江琴社副社长 wN%lc3[/z2 顾泽长/辽宁古琴研究会会长(顾梅羹孙) N3\RXXY 王 政/常州西湖琴社 mejNa(D ^ 吴 钊/音研所研究员(<琴曲集成>编者) 0L32sF y 许 健/音研所研究员(<琴史>作者) MS#*3Md&y 崔 宪/音研所研究员 ^W@8KB 林 晨/音研所副研究员(林友仁女) 1twpOZ> 李 玫/音研所研究员 Xr8fmJtg' 秦 序/音研所研究员 {j`8XWLZZN 萧 梅/音研所副研究员 0',buJncV 陈长林/中科院研究员(<龙朔操>打谱者) `<v$+mG 张铜霞/中国歌舞团(<七弦琴音乐艺术>主编) P`Now7!
GW 余青欣/中央民乐团 ]ke9ipj]: 金治中/昆明 \*{Mg wF 香港:沉兴顺、唐健垣、谢俊仁、周旋捷、李春源、向雪春、李 明、吴英卉、林 琳、欧柏青、杨春微、黄泉锋、荣鸿曾 xq,ql@7 台湾:陈庆灿、李 筠、李自强、吴怡青、王梦兰、孙新财、蔡灿煌(英国) UNiK6h_% 日本:菊田勋、荒井雄三、高桥亚弥子、拇尾亮子 :
K FK2yD 韩国:贾瑀铉 j[\:#/J 加拿大:黄树志、梁丽云 B-KMlHe 美国:唐世璋 (j@c946z"" u0=&_Q(= =$y J66e 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(二)学术篇 :8/ 6dx@Y( Vrlqje_Q 「打谱」是弹琴的专有名词 Q=DMfJ" 原指按照(没有节奏的)古琴简字指法谱 d*6/1vy jT 经实际按弹 3ww\Z8UeK 试奏出(有节奏的)全曲原貌来的过程, n!8W@qhew w[ 3a^ 以往的琴人既只用(没有节奏的)古琴简字谱 vuY X0& 则古人所谓的打谱 03zt^< 是并不包括译出简谱在内的 |1A0YjOD 与今人所谓的打谱 ??.aLeF& 必包括译出首调谱在内不同 4<Pup J $n!5JS@40 我们今日所见到的 琴谱出版品 2- Q5l* 往往在曲名右侧
*$DD+]2 会记录出由谁(根据何琴谱)打谱的资讯来 FF^h (Ea 所以打谱的重点 _fY9u2Y 可说已由演奏的意义 ' ,]Aj!q 转化为翻译的意义 NhNd+SCZ@ (翻译就不一定是要经过实际按弹过程的) iQ2}*:Jc$ 琴调的首调意义乃变得重要起来 E`qX|n 不懂琴调 p&<n_b 是绝无法打谱的 sk 8DW 8:S+*J[gSn 譬如<神奇秘谱>的五音调(宫调、征调、商调、羽调、角调) D8~\*0-> 定弦既完全相同 svxjad@l/
古人的打谱就只要照谱索徽宣科即可 $]};EI# 并无须理解此五个五音琴调间的区别 1c]{rO=taN "bRjY?D 今人的打谱既要记成首调简谱 I9xu3izAmR 则此五音调的第一弦各是(相同还是不相同的)何音? k}nGgd6XD (也就是说宫是何律啦!) >iK LC 就成为很基本的问题 >m!Z$m([J (柳琴兄曾说 k1yqe rA 用音既一样 mM?,e7Xhs 记谱上的区别并无意义 *}#HBZe(9 可是除了笑我是书呆子的两位前辈之外 Rm)hgmZ 就没有其它任何一个琴人 >cmz JS (尤其是学者们)是这样理解的 ?Q"<AL>Z acUyz2x 就算没有记谱上的区别 I Ij:3HP
则全记成何宫何调? -^`s#0( y^ 总还是一个现实问题吧!) 80g}<Lwc )l
m7ly8a| 我在与会前
F{Yr8(UHA 在网路上一直请教这个问题 +eH`mI0f 始终没有人能回答 ~J~R.r/ 所以在会议中 8|\ -(:v 我也将此问题遍问琴友 OMo /a%` 唯大都不得要领或众说纷云 Ho*B<#&(A| 好在丁承运与唐世璋两人的论文中 tg 'g R 恰好就都谈到此问题 + 0*\q jxm #4 我认为这个问题 Dmy=_j?ej 实是此次会议唯一能构成学术论题的议题 kxEq_FX 也是我参加此次会议唯一的收获 toD!RE 值得在此报导一下 XHKLl?- [Rq|;p 关于<神奇秘谱>的五音调 N\. g+ W 唐世璋认为 ONpvx5'# 宫调与角调、羽调相同,第一弦皆为So(1=F) ? -3G5yy 征调与商调 相同,第一弦皆为Do(1=C) ^:ny qHyOaK Md 吴文光的意见 pnx^a}|px 基本上与唐世璋相同 f9Xa}* 只是征调比较多样性 8;<aco/62 第一弦时为Do, 时不为Do, 6+ptL-Zt< 他认为这是一种转调的现像 }Ptv[{q]GE 1~E4]Ef:W 若然, ~(tt.l# 则<神奇秘谱>的五音调不但与主音无关 UfO='&U ^ 与音阶也是不可能有关的了! dZ* &3.#D5 <1lB[:@%U 丁承运的意见 ALO/{:l( 则不但与他俩不同 bx L'k/Y$ 且颇为特出 Ho(}_Q& 并与我的假设相同 <v _Wh@m 又有根有据 Dt7z<1-)l 很能引起我的注意来 0<4'pO.6Hq Tya qa0 他说: 0(u}z 宫调1=Ｆ第一弦为So(以第三弦为Do) 七弦定音为 5 6 1 2 3 5 6 T 1Z*>(M 商调1=Ｃ第一弦为Do 七弦定音为 1 2 4 5 6 1 2 3"my!}0 3 征调1=G第一弦为Fa(以第四弦为Do) 七弦定音为 4 5 b71 2 45 !@ P{s'<: 羽调1=D第一弦为bSi(以第二弦为Do) 七弦定音为b7 1 b3 4 5 b71 daSx^/$R 角调1=A第一弦为bMi(以第五弦为Do) 七弦定音为b34 b6b71 b34 d^tY?*n 假如商征对调的话 Wql=P qF ＜神奇秘谱＞的五音调 u-jc8W`Zd 是可以一言述之的 4 )}>dxv 那就是： _PC<Td>nm 宫调以宫为宫 Sy l 9j] 征调以征为宫 9+<A7PM1T 商调以商为宫 e8: O2!HW 羽调以羽为宫 eS4t0`kP 角调以角为宫 p^w)@^f （这个琴调的早期理论 (yuOY/~k/ 就与我的燕乐宫调理论完全相同了!） 3 @O/#CP+ 而丁教授特别指出 ,+OVRc 早期琴谱＜西麓堂琴统＞的琴论中 1lA? 5: 就曾指出 kt_O= 征调应称为商调 @Q nKaZ8jW 商调应称为征调 !U2<\!_ (我至今虽还找不出此段话 v;?W|kJ.u 但想来他之所言是确有根据的) #fx"tx6 p(4B"[ !S 丁教授说他这理论是可以用很多方法验证的 T\4>4eX- 譬如说征调的第一弦为什么定音是Fa wfu`(4 而不是唐世璋所说的Do呢？ :TKx>~` 因为征调曲的第一弦空弦散音是不用的 dikX_ Q>D 第一弦的空弦定音若是Do ? ][/hL@[ 则征调曲为何不用Do音呢? KX!/n`2u 可见征调的第一弦是Fa Q
(gA:aQ 所以征调曲才不用第一弦的空弦散音 !~7lY]_U （与姜白石所说征调是去母调 [z7]@v6b 所以征调是以住声为宫 /?Y4C)G 以母声,也就是古琴的第一弦为清角 J%q)6& 当是同一道理吧!） W:w SM * y!S:d ＜神奇秘谱＞的角羽两调不多 mr KIiaU<J 丁教授的理论当是可以验证的 L:@COy 我很愿意试证之 4/3 w
* o,J8 n;"l 不过 ~@ <o-|# 话说在前面 $JBb]
v8_ 即使丁教授的理论可以获得验证 S_??G:i 但因为中国的基本乐理 m@D :t 5 （也就是记谱法）并未被建立起之故 @J^
Oy 3z 这个验证是并不一定能被承认的 h?4E VOx+ 因为记谱法本有两种(以上) ! ,b&e 也就是之/为调名制两种 gwB0/ $!4" q`z1 ht
nf 譬如燕乐的羽调 &ns??:\+T 为调名制记为 １ ２b3 ４ ５ ６b7 １ m `xYd 之调名制却记为 ６ ７１ ２ ３ #4５ ６ zt|1tU: 日本人现在已记为２ ３４ ５ ６ ７１ ２ i~<.@&vt 陜北人却有记为 ５ ６b7 １ ２ ３４ ５者 G 'wW-| V5
9Vf[i| 最有名的曲例就是＜锈金匾＞啰 ;Tq4!w'rH ＜锈金匾＞的陜北原曲调是 wXdt\@Qr 1=G含4与b7的清商调音阶苦腔（乙凡调,重六调）,主音为So： 9-1'jNV ５ ４２ ５ １６ ５ ６５ ４ [? ,+DY E"/k"1@ 王沂甫则记为1=C只含4的下征调音阶,主音为Re: Y37qjV ２ １６ ２ ５３ ２ ３２ １ `W1TqA cL #zE 惟依之调名制当记为 { N g ut 1=F含#4的宫调音阶,主音为La： /9D
mK%d ６ ５３ ６ ２７ ６ ７６ ５ #-"C_~-MH
}LEasj 依燕乐及日本唐传雅乐原所采的为调名制 t v`c" Pb 则是1=D含4与b7b3的羽调音阶,主音为Do： \>j@! W １ b7５ １ ４２ １ ２１ b7 & K=) YpT uz3 ?c6b 这个记谱法在今人看来 `@6y Wb:X 无疑是上四者中 O\]{6+$fm! 最难且最不中听的 s6;ZaU (因为<绣金匾>本非含b7b3的羽调音阶 w JgGw5 羽调的偏音在五度环的二三音 # M3d = 而<绣金匾>的偏音在五度环的六七音 0d~?|Nv - 羽调的五声音阶当有一个大三度与一个小二度 0f 3>s>`M (即曲调中4,b7两音(陜北的14两音)为偏音) E2.!|u2 而<绣金匾>的五声音阶中并无大三度与小二度 (otD4VR_ 且14两音为主音(63方为偏音) 37tJ6R6[ 由此也可知<绣金匾>并非羽调 C\bJ_vl;' 当属含#4的宫调音阶 .]<iRf[\[ 而宫调音阶无论之/为调名制既法是完全相同的 jzi^ O I7 这里只是举个大家较熟的曲例而已 Y|/,*,u+ 但以羽调音阶记谱的曲例 w'xPKO$bzR 日本唐传雅乐中尚有很多) m*7RC4"J 因为这种角羽两调的为调名制唱法 W5Jb5 于宋元后失传了 g86^Z%c(k (为调名制且于1117年被整个放弃了) $|!3ks 连日本人都将羽调改记为低二度调 I>-1kFma; 把 １ ２b3 ４ ５ ６b7 １ rT4q x2 u 改记为２ ３４ ５ ６ ７１ ２了！ |x _jpR 与现代有些曲谱 fL'Ci;.;+ 把粤曲的乙凡调 y<v-,b* １ ２ ４ ５ b7 １ \qG` ts 改记为低二度调 \l5G ２ ３ ５ ６ １ ２异曲同工 *'{9(Oj 8yZs>Og? 但我要这样说： 7fT_]H8 所有的声调（音阶）都是应以七声作论的 /6 x[C 所有的地方音乐与古乐的曲谱 &f)pU>Di 原也多是七声音阶 7}&vEc@w& 绝少只有五音者 j&8G tE1b wYv++<
z 如粤曲的乙凡调正确的七声表示法当为 W ,] Ua] １ ２ （３）４ ５ （６）b7 １ -B 7X;{
若改记为低二度调,就成为 (v}l#M7w ２ ３ （#4）５ ６ (７)１ ２
jEP'jib% <双星恨>一曲若这样记谱 6HVX4Z#VH 就要转调三次 k%N$eO$ 且不但宫位不同 H:z<]Rc 音阶也都不同! t""Y -M 这时#4b7等音阶特征音 v806f 8 就常会被歪曲或省略了! :V)=/mR 实不若传统记谱法简明合理 ?c fFJl !L)|N< 再以＜锈金匾＞为例 0NvicZ7VR
原曲原有
VIod 6Vk ２32 １２ ５ ５４ ２４ ２１ b7 一句 zE}ry!{ 都并不被记为 AuB BSk8($ ３#43 ２３ ６ ６５ ３５ ３２ １ \K
Kt& bKL 而被改为 Wh% @ ３６ ２３ ６ …………. 4a.8n!sys pYUQSsqC 原有 {
"f}
}}l ２１ b7６ １ 一句 g+4x 王沂甫并不记为 \x8'K ６５ ４３ ５ uXG$YDKqC 而改为 V4,\vgGu ６５ ４２ ５即 qyY/:&E, Z ２１ b7５ １ cy2 K# 总之七声音阶都被修改为五声音阶了! $ 93j; bK!uR&i^l 我们若只拿到修改的五声音阶谱 >ca`0gu 是不一定看得出 8ux 原来的七声记谱法 u+pZ<Bb 才是最简明自然且最为合理的 d=g,s[FMm >#.du}t 丁教授也说 ehMpo B L 并非他要标新立意 iE
,"YCK 他也并不提倡开倒车 #Qu |9Q[QH 只是事实的真相既是如此 2 jxh7\zE 他也就不得不把它发掘出来 QbWeQ[V{ ^'b\OUty- 知道这些历史真相的人 UH5A;SrTqR 其思维方式 IG:CWPU 是不可能与俗论相同的 PL3oV<\4s> 也就难免成为众人眼中的异类啦 yOk]RB<'r pWoeF=+y]W 所以丁承运劝我不要跟一般人多费唇舌 a5`9mR)Y$' 但真的假不了 +' .o 假的真不了 `@<)#9'A 历史的真相在中国乐理被建立起来以后 2aUE<@RU[ 是终会被揭开的 m='_ O+ $ 而建立中国乐理的任务 Z?eedVV@ 总该由我们努立来完成 i$!K{H1{9 不能继续任令 QT(]S>--n 不懂乐史的人来代庖吧! ]==S?_.B3n )Tn(!. 第二个勉强能称得上是学术议题的 S09Xe_q 是打谱能不能修改原谱音高? ) . MV1@s 是应完全复元 \@
N[ 还是容许校刊 !}"P Hby5N 甚至再创作的问题 [F,s=,S'M ]9 9; 7 多数人当然是主张 -e+im (2D= 应加以校刊的 ' |yBz1uL 因为琴谱原都是手抄本 @ Ps 1. 笔误必然很多 5N2`e3:I mw\Pv| 但像<神奇秘谱>这样的早期琴谱来说 BGO
pUy 有些特殊徽分是一再出现 9N<TJp,q 显然不是笔误的 ;T> . 今人若以后代的标准与眼光 I$fm"N 主观的来推论这些都是手误 =cx_3gCr{ 我个人就并不表赞成 S<w? ,Z 譬如唐世璋与丁承运就都曾指出 4(8BWP~.y2 <神奇秘谱>的 琴曲多有b3之音(b7与4那就更多了) -x>2W b~% 那就更不必说羽角两调的琴曲了 S=`#X,Wo 主观的把变化音修改为偏音甚至正音 &w^:nVgl 正就是燕乐28调(及琴调)失传的原因 M(Yt9}Z%Y 0y;1D k ! 有人主张修改过之后 *Oh]I|? 应加以注名 jh ka ;m 并说明理由 {-)I2GJav 这就算是一种补充性的修正意见吧! qcBamf --------------------------------------------------- T x$bg( 会中有一位日本人 CG!9{&F 展出他在网站上的琴谱 ]L\]Ll; 是用.tml写的 W)odaab7 不但 古琴谱字须由中文合成 9*[!ux7h 且并不规范 `] Zil8n 如挑,只能用兆来表示之类 S$GWY^5}{ 非常原始 (/_w2 3rr 即使用扫瞄影像档 !~}@Eoii4 也比它省力省时且更好看吧! :l {%H^;1 ,e*WJh8k[ 我所发表的电脑打谱论文与程式 #b;TjnC5{$ 是可以译谱的 msZ 3%L 但多位大陆学者表示 <EuS6Pg 他们所感兴趣的只是抄谱而非译谱 ?r.U5}PBI 5^{).fig 一般琴人则多无电脑 MeO2 cy!5q 也没上过网站 `k9a$@Xg 少数表兴趣的人向我要论文 R w!_j! 也只是交儿女研究而已 9%?a\#C 倒是来自香港与外国来的琴友们 6e K7Jv\K 比较感兴趣 )gxZ &n6 李村小姐关心古琴指法谱之没有节奏讯息问题 s`dUie}y< 发明了一套板眼符号 mk3,ke8 唯就不说刘天华早已采用了简谱的减拍线法 7<93n`byM 来表示节奏吧 -9q3]nmT( 南北曲工尺谱及南管工尺谱上 @u-CR8^ 原来岂非已有一套通行的板演符号么? Vz uU 0 又何劳李村小姐来另行设计呢? !z+'mF?V+X )JR& 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(三)琴艺篇 QM =Y}
s)kr=zdyo 这次会议的名称 CYhSCT! -? 既是打谱(演奏)与学术研讨并列 #sf1,k5 ' 则正式代表(只缴费一半)最少都要弹奏一曲 qoC<qn{.a 有些且既演奏又发表论文 }Q;^C 像我这样 &f/"ir[8i 只发表论文而不演奏的 D [K!xq 可说是绝无仅有 nX+c
HF G ,@ Jo[e 我为什么不演奏呢? W`jKe-jF 因为曾有一个人对我说 L\t?^u 我弹得可还真不错 F<2qwP 但要是不弹的话 Y\9zjewc 可就更好了 S@WT;Q2Z )!=X?fz,O 茍依我之愚见 (ZD ~Q_O- 此次会议中 4FJA+ 要是不弹的话就更好的人 AZbFj-^4 可还真是不少 3'tq`t:SQ 这些人若原非名人 1Zg v+. 则其琴艺若何 E
qt\It9 我也就不说也罢了 ;fm>
\f 单表表一些名家的琴艺吧: F@-8J?Hl: a ydf# [F 吴文光演出的<关睢><离骚> _Q\<|~ 当是这次会议中 .oe\ wJ S6 最特出而引起众多关注讨论的 g_(O7 (殷继山认为他属当今第一) eeOG(@@o( 主因是他的神情不但极为投入 Ez Xi*/ 且都相当激动 r]bG,?| -^$IjK-N <离骚>一曲若单由曲名来解 V6^=[s R 固然可以被理解为是激动的 {6>:= ?7]R 但琴曲的内容似并无甚多激动之处可呈 +)*oPSQ5 何况<关睢>的本文既是 tr%VYc| } “窈窕淑女,君子好逑”么 sl G%o5|m 又有何激动之处可表呢? eOUEhpE 但是倒也还真是有人 cg}lF9;d 代其强解为 UH7FIM7kX “求之不得,…辗转反侧” n,b6|Y0 所以才”性冲动”! <e$%m(] 81S0: = 古琴讲究的是”清微淡远” 8 v<*xy 难怪有琴友发言说 RnUud \T/ 吴老师这样弹琴是会伤身体的! -b'/}zz ujeN|W 我有幸与吴文光老师多聊了一回 :eR\0cn 了解到他长期在国外演出 i$XT Qr0K= 常须与其它国际级的传统乐师较量 0@}:`OynX 他认为必须采用这种演出形态 b'(Hwc\ t 才能镇得住(不懂中国琴乐?的)外国人 6'1Lu1w 也就是说 jlaC: (6 他不止<关睢><离骚>是这样的 'LLpP# ( 其它曲目恐怕也都是这样激动的吧? ZtOv'nTD
l\{r-F
N 吴老师是吴景略大师的公子 ;^so;>F 长期处于被乃父声名所笼罩之下 #} `pj}tQ 其实他的文化水平远超过乃父 )C0 y<:</ 又是民乐音乐学的博士 6=jL2cqx 但目前在中国音乐学院中 Ak,T{;rD 似并无一展长才的机会 Lz`_&&6 连古琴学生也没有了 1 o\COnt 这与他的激动 3q0S}<h al 有无关联呢? E.^F:$2
y7.oy" 另一位名家是厦门的李禹贤老师 @8|i@ S@4 他的演出吟猱较多近于颤抖 dwUs[v 被其老友戴树红加以提出 g"X!&$ & 认为动态应与静态加以交互运用 o65I(` 才能给欣赏者一些留白与领会空间 n@//d.T <春怨>若演奏得咬牙切齿 )$ QZ",&5 那就成为<春恨>了! &nwk]+,0W# '17V7A/t 李老师与戴老师一样 x UT lM 为人极为坦然及热情 '],G!U( 他建议下一次的打谱会议 k$ w#:Sx 若能加以事前的计划分配 qXB5wDJg 则集全国之力 l +# FoN 六百多首琴曲就可以很快打完了 O+ J0X*&x 不要只指定少数指定曲为打谱对像 e+wINW 以免重复的浪费人力 7Q # A X "Q\MLy 他认为现在大家所演出的曲目 <d$t*vnq 其实就始终只有这几十首而已 2%~+c|TH.) 这与十亿人民 c- "# 一天到晚只听八出样版戏 7y=1\KW( 有何区别呢? - @mcu{& 18ON`j 我非常同意他的见解 & *o {-kw 但在最后的综合讨论中 Md>9Daa~ 他却不愿提出此议 @BI;H
V%k 因为李祥霆(等)认为 LTnbBh*mc 打谱不是每一个人都能打的 Nn O%D^P] 打出的谱即使再多若不能用 OT}P0
~4s 就完全缺乏意义! |
=tGrHL x{,W<oXg 但是能不能用由谁决定呢? !'kr:r}gg 谁能阻止非名家们来打谱呢? m/ng PeZ 连他自己也提出这样的问题来 *\$ ko)x?c 却又并无可行的解决方案! *~8 g:;u 3F {R$M} 我个人以为 N=c {@h 这些名家们 [g$IN/o% 无论多么努力 Fz@U\ \94z 终究未能打出所有的琴谱么 E#c9n%E\sz 那么在音高的部份 V_jGL<X| 借用众力来完成 iq3TP5%i 而节奏部份 w)"F=33}5 则容许名家们(包括所有的一般琴友们)来进一步完成 <O~ieJim
又何害之有何益之无呢? -n6e;p] c=4z+_ K 渖阳凌瑞兰老师 F|?}r3{aJ 以 录音的方式代替演出 hGU 3DKHT 且有电子音乐作为伴奏 UMlvu?u2p1 是本次会议中 muIJeQ.C 颇令人鼓舞的演出 LCok4N$o 但正如意料之中 Gn 1 保守的琴界 [ lE^0_+ 似并不特别推崇此项成果 256V
xn 那么电子古琴的推出 $!\Z_ : 就更难以指望了
(xMq(g 其实古琴是最须要电子化的中国乐器之一 X-cP ' " 现在演出古琴既必用麦克风 q
7hoI ] 则与电子古琴所差无几! /Ca
M(^W 4+F@ BxpB 天津音乐学乐的李凤云演出时 K,@} 'N 由夫婿王建欣以琴箫齐奏 /=:F w}vt 真正是琴瑟合鸣 agnEYdM_ 可惜箫声不大 dG} *M25 Nq[-.}Z6 张铜霞的演出 4gn|zSe>^ 曲目简单 8 ,]wOxwqi 但有板有眼有浓有淡 .!_^< c6 恐与她身为一级演奏员的训练 OZ2faf 及演出经验丰富有关吧 82yfPQ&UI G( #EW + 金蔚是浙江的年青美术老师 ;rt\ 表现不疾不徐 I \('b9"* 这是我个人颇为欣赏的两个人 d"}lh:L9 hj=k[t|g} 多位琴家之女 X9ec*x 不但能克绍箕裘 LN=#&7=$ c 且多已在音乐学院任教 }C5Fvy6uz 实是琴界之福 OwLJS5r@<- 惟这几位后生女琴友 [.nkNda5)v 指力普遍不如男性 6Bn}W ? 表情方面也就乏善可陈 e
J:#vX86 我就不再多说了 -;GB Xq )C $1)) 有些前辈 ,A>cL#Oe 原是学界(而非琴界)出身 +Q+!# 以学者身份 M#xol/)h 再续加以实务研习 /F}dC/W 本与琴家续提升琴学内函一样值得鼓励 ^2" w5F 但在这样正式的会议中了草收场 @Zfg]L{Lr 实无必要 =+"-8tz8FV 且见伤于一世英名 H=*2A!O[_ 故唐健垣就指出 cp4~`X 这是绝对不应该的 N`7+] T {"\pMY'7 值得一提的是 &IkHP/ 一位老外的演出 3SI%>CO} 鱼贯而出一无留白 r9~I R 打了就跑连长拍都不够 __)"-\w-_( 几无句逗顿挫可言 /1?{,Das= 速度虽快但离快而不乱的要求极远 be>KG ZU0 有人戏称可以加配一个口琴 "tmr
s_~ 当乡村音乐来演出 0D}k ^W 但也有人对这种批评 +jj] tJ$[ 大不以为然 gg$:U 认为中西的欣赏美学不同 4YCuO% 对老外应加以鼓励而不应加以讥讽 {1'M76T 否则就不够厚道 \;!g@?CA 非琴人风范 1c:/c|shQ_ NtQ#su$ JUTlJyx8 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(四)会务篇 NP$ D9#
此次会议假上海工商银行位于常熟的渡假村举行 e(jD[q 村内有一小湖 K#dG'/M|Pb 湖边有室外咖啡座 |O[ I=! 环境清幽 py9`q7 F 9oVprd >%@ 代表们都有专车接送 HVNX"`]" 报到后每人受赠刻好的图章一枚 K(_8oB784 并于扇面上盖印签名作成纪念纸扇 +(oExp(! @Pf['BF" 无论是会场,餐厅,客房内都有冷气设备 10m`LG 三餐皆采自助餐方式 j +Ro? 上下午休息时间 ! Y'~?BI 都有餐点供应 dSbz$Fc t h{CyYsQ 正式代表们且都分发有全部的乐谱与论文 AnQUdU 这点是我以前所参加的学术会议都未能作到的 D1cnf"y^ 以我的论文及曲谱来说接近30页 uEyu s96 + 光印一百份就约须3000元人民币 Qe] aI7Ei 而正式代表们 #x(3>} 连八天的吃住交通在内 M>@PRb:Oc 只交五百多元人民币而已 ^6 \@$ 会议全程且都有电视录像与电台录音 mx Tuwx
这样的规模 -Vj112 fI 若无公家单位的全力支持 U (A#} 是绝不容易作到的 D^A#C<Gs 但会议中必有中途离会者 RHuc#b0 会务单位并未能加以掌握 >;~ ia3 来调整住宿房间的安排 & M2fcw? 应也造成一些浪费吧! *%2,=
p rnXoA, c/ 打谱演奏与论文发表相间举行 I<hMS6$<LE 参观旅游且安排在会中而非会后 q (}#{OO 与赠送印章 制作纸善一样 _sF
Ad` 都是很好的设计 Fc a_(jw /mnV$+BE 会议中的缺点 |/!RN[< 一是手机声不时作响屡戒无效 pYX!l:h k 二是讨论者 y@dTdR2Wc 都不以提问为主 l !%V&HJV 而以发表己论为务 *m`F-J6U 占了保贵的时间 =_`cY^ib+ 甚至引起了不必要的争论 =${ImMwj 譬如中央音乐学院 赵家珍发表论文时表示 @0iXqM#jH “他的学生与其他乐器比赛 &e5,\TQ 成绩多属优异 zq]:.s 古琴当是乐器之王”后 l,ra24 李玫就发言认为她的发言不当 DC*6=m _ 但这都是个人的意见么 = '<*mT< 都无法讨论及强要人认同吧! ^fvx2< (赵家珍也确一再重申其原意无误) je=XZ's,i~ 因主持人(李祥霆)之未能加以适当制止 kTo{ W]9] 乃引起一小段下不了台的局势 NzbHg p N0UZ%,h\ 以主持会议而论 10r9s R 赵宋光是最称职的 1 yjP`N 但一般国人 zO3}c3D~q 多不闇此道 [ejl #'*5 对他就不无微词 v\Zq=,+ 0Yfz?:e 程序安排上 PAv<J<d 会务单位似未依同样琴曲 &dJ\}O[r 及相关论文内容来分类集中 y_{v&AGmgm 以是火力不能集中 -<^ 3!C > 但若同一曲目一再演出 XF 99h&;9 恐也令人难奈吧! ShMP_?]P PfJfa/#pA 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(五)生活旅游篇 t flUy\H> 常熟以虞山派的发源地成名 )Z63 cr/ 虞山位于常熟状似古琴 -FQS5Zb.! 又恰有七条河贯穿 %(g!,!l) 与古琴有七弦巧合 _&PF (/w 故虞山派又称为琴川派 \w2X.2b.F @;>Xy!G 琴川派的创始人(明末)严澄之墓地仍在常熟 }1P v6L(o) 为配合此次会议的召开 T_~xDQ` v 常熟政府斥资数十万 P^'}3*8S 重修了颜天池之墓并开路立碑 ;ZR^9%+y9 方落成不久 p\r V 6+ 自成了本次会议代表的瞻仰旅程之一 0mI4hy .< -~k@ P 清末名臣翁心存/翁同龢一族的宅第 q ?m<9 ` 也位在常熟 Lq{/r+tt/ 故也是本次会议代表的旅游景点 k]yv#Pa 翁家两代为帝师 #v:A-u 且一族中出过两位状元 /
2h6 翁同龢的书法尤富盛名 <}1GYeP 其宅第原有七重 $ZnVs@:S 以前被分划为民居 bdvVPjGc& 也是由政府收回规画开张不久的 9a{9|p>L 惟目前只整修了前半部 iI!g1 并未全部开放 > `+lEob tMr$N[@r 吴文光之父李祥霆之师 WsR4)U/]v 虞山派的吴景略大师 RzqU`<// 也是常熟人 ^-7-jZ@jz 不过其原居所已不属吴家人 N1X;&qZDd 我们只参观了位于方塔公园内的虞山琴社 wO"ezQ 虞山琴社副社长朱晞是本次会议的主办人之一 }62Q{>` 但目前只有三十多岁 AI3\eH+ 真是青年才俊 &_$xMM,X
ex)U'.^ 琴社位于公园的一个角落内 1Ewg_/R 占地不大 K2-nP2Go? 公园内有碑墙及亭阁无数 42 0cbD3a 游人不多 B {lL}"++0 倒是有人泡茶打麻将 g
(V_&Y 显得十分悠闲 n2&M?MGX 方塔公园么 qX*Xo[Xp 公园内当然是有一座方塔啰 BmCBC,j<v> 方塔高九层 'z">4{5 上塔参观要买十元的门票一张 xO;Qr.3PX 既无电梯 "oT]_WHqo 就算是免费参观吧 "S3U]zw0_ 愿上塔参观的人 Ps I{y&. 也是绝无仅有的吧! BHZSc(-o SW=%>XKkh 会议主办单位安排的旅游点 ;e\K8* o 分为周庄与无锡两处 bs_rw+ 我在台湾已久闻周庄之盛名 d x"9jFn 故参加了周庄这一团 v#$} 3+KVC 2w /q H4 周庄民居皆在人造河(沟?)两边 |@* 以河为路以船为车 HG[gJ7 两岸杨柳拱桥无数 Hv|(V3- 故有小苏州之号 &Y$)s<u8. l6HT}x7OiH 原来交通很不方便 DWu~%U8 所以保留了许多传统民居式样 [3io6XG x@ 经开发后 q4ej7T8 观光旅游收入年逾四亿人民币 a ` S3v 且还在不断成长中 :*)b<:4 +c\uBrlZQ; 在周庄搭船游览时 ]C $$Cx)Ex 船娘是可以为游客唱歌的 gO m%?sg (那不就似威尼斯的船歌么!) gEnc;qb 最常唱的就是<无锡小调> @1)C3(=A 据说最早划船唱歌娱客的船娘 )-S;j)(+ 目前仍营此业 a,\GOy(q{ 后来跟进的人都是学她的 <W88;d33r= 我在大陆且亲自在电视中看见记者访问她 7 dXh,sD 现在撑船的也有男人 u&$1XZ!e s 唱的就属滩黄淮剧之类 hVu~[ 'Me 我也亲自当场耳闻到 <& =3g/Y ( ALsc@K 陆路上也有二三成群的村妇 & Ef6' 带着笠帽穿着村姑庄 t 2&} 当街拦客演唱 P%Wl`NA P 神情欢乐自在,有歌有舞 30L/-+r1 有点像是扭秧歌 BaE}|4 d(6&kXK 我与丁承运坐在河边柳荫下乘凉 =N {-lyr) 就有三个歌者拿着歌本 8'Q1'yc 有说有笑的来问我们 q@iZo,Yk “要不要唱歌” L&qY709 丁承运就唱了两句给她们听 k1M?6TW & 引得她们与旁观者们哈哈大笑 j'&a)-Wx_
{aWfD XB1 周庄最有名的特产当是万三蹄 [300F=R 入口即化故可以骨代刀 S-G#+ Ue2 且色泽光鲜 *mfPq"/ 家家把煮熟的猪蹄呈列在店前 2Jn?'76` 若销路不好 jp+#N
pH 恐难以长期维持吧
`;#I_ R_K 卖不完的蹄能怎么处理呢? Dlo 4 Wy 我相信这些猪蹄 W^dRA xVX 有些是出自同一家公司 p0j-$*F 所以销不完的 _tVrLb7`s 可以由其统一收回重制(所以才能这么烂) q'<K$4_,% 或改为真空包装 jX
6 +~ ]\o E}7K%r 手工艺品中较特出的是一种玻璃内画 &}vc^io 由一个透明的圆形器皿(如鼻烟壶)小孔中
< zF /at 伸入钩状的小画笔 3Tr}t.mt 在其内面作画 }o9(Q8 由外界看来就有放大的作用 &^@IAjxn 小葫芦形的只要三块钱 Y# ? M%I%j 其余圆形,扇形,鼻烟壶形…..的 v$ bR&bCT 也只在数十到数百元之间 1A/li% 店内且多有年青女子当店作画 BZ@v8y _TA 依余之见 S3_QO L 大家的店面货色与价钱既都类同 &6@e9ff0 这销路好坏么 O<6!?1 |KP 就完全决定在这些女子的姿色与行销技术(也就是演技啦!)啰 QNCG^ub 我就因为欣赏某店的美梅(不卑不亢不疾不徐) 9Q*zf@w 买了一推玻璃内画来回国作礼品送人 p|R]/C0f 3|.KEJC" 用毛线织的拖鞋 Lcy>!3q3~ 一双只要十块钱 u"M^qRhD 卖者多数也当街织制 iVb#X# 并会告诉您 /R)(u@jk 她一天只能织一两双 -Khb 总之对你非常便宜 , v*<yz/ 对她又很不实惠啦 DwH=ln=
d)jX%Z$LC 摆摊贩的会搓弄一个有两个把手的铜制聚宝盆 >?0 f>I%\ 里面的水会因激荡喷得老高 kNTxYJ 但一定要双手同时搓弄 xm}`6B^f 单手搓弄并无此效应产生 X. <2]V7! 这玩意既是叫卖的工具 T|lyjX$Q]9 恐怕是不会卖的 |Xa|%f 再者它是金属制的必然颇重 fO$~jxR. 且海关不一定会准许观光客带出国吧 sK`pV8&xq 我就没有冒昧的问她们 K9 f7,/ 要多少钱才肯割爱 Q
OP8{~O p4I6oS`/. 江南的料理 "Kt[jV;6 相当重用豆腐类的制品 6'vt
'9 除了面筋(面巾),烤麸…. &|)
(lX 这些立体的素食豆腐类制品之外 t&Z:G<; 皮状的就有豆腐皮,百页,腐竹,….等多种 YM]ZL,8 台北是有的 8sxH)"S 我所住的台中县就不都有了 SZ"^>}zl= 常熟的豆腐乳中 3 Ho<4_I, 有一种外包菜叶的颇为特殊 vxx7aP jC 但我更喜欢的是另一种方乳 X P_ V 非常细致又不会太咸 3?oj46gP N^&T5cAC 前年我在天津参加律学会议时 H1g"09?h6o 餐食多为牛羊肉 jRzQ`*KC# 且连吃了十餐蕃茄蛋花汤 OX/}j_8E^( 这次的江南料理 + Ek('KOF 就有很多蔬菜料理 OL)M`eVQ' 且不但花样极多 *`.4M)Ym~ 而且常有变化 @X*r5hjc RVb}R<yU+ 渡假村的对面有一个观光葡萄园 k84 JDPu# 所产葡萄又圆又大 "M5&&\uT 水份多而甜 ,R;wk=k 一斤只要两块钱 /-jk_8@a 梨子无论绿皮褐皮的也只要两块钱一斤 a] |k w4 像台湾土产的这种褐皮梨 z hFk84 大陆所产者毫无渣子 B%d2 tsDw 比较特殊而台湾没有的 Cn(0ID+3f 是一种海棠果 Ok2>%e 黄皮如大汤圆般大 B|+tK 肉质类如苹果 _Vxk4KjP5 但涩而酸 *ocbV` 我吃了一口 9Fm><,0'u 就整斤丢掉了 OM
5h>\9 WgQ6 EV` 买了一双人造革鞋十五元 dsJHhsu6 但胶带却要十块钱一卷 !t 92_ y 3 UHW;e}O5 会场上有一深圳乐厂 _w> 9Z>PR 推销一种调音机 1]j_4M14aA 可兼节拍机,闹钟,马表,手表用 S vR ? nN| 只要120元 SgocHpyg 我买了一些来送人 S[W|=(f9 但陈庆灿说 (~FLG I 台湾国乐界都用眼睛而不用耳朵调音 $N1UEvC%Q 而这个调音机恰缺这项功能 _jCjq 所以这种调音机在台湾不会有其销路 Zf%6U[{ T 若然则是实然而非应然吧! kKg %[zXS 7lz" ^ 在上海音乐学院附近 Dx<CO1%z- 看到有一种南胡 $di8#O* 只要185元一枝 xlWTHn!j 还价后以150元成交 v
J.sa&\H 后来到上海民乐厂看到 xkzC+ _A 竟还有110元及60元的南胡卖喔! l+1GA0'JP ^zr]#`@G 有一位云南白族的老兄 p%6j2;D 拿了一枝弓笛来私下展示 mf)o1O&B 一枝五千人民币 )#l,RJ( 号称可以吹三个八度 U 4@W{P02 (且有录音带及书谱为证!?) sj?7}(s 但并未量产所以只能预定 _ GK3]F0 惟我吹不出三个八度来 y}bE'Od 他也吹不出三个八度来 +e%U6&l{ 不过他仍坚持 N2 ^B 我吹不出来他吹不出来 ij=}3;L_! 并不能证明 . 2
/$ !'E 所有的人都吹不出来 g+98G8 R 我问他能吹三个八度的原理何在 &u/T,jy` 他说不能告诉我 < C9_5C e~ 又问他笛身何以要弯成弓形
1RF?
dv 他也说不能告诉我 W!BIz&SY:- 我私下问别人 o-jF ?9m 他这项所谓发明可信么? D>Qc/+ 有一个人说 =a .avOZ 他是吹牛大王 P$= Y 5 另一个人说 '
Z}/3 d p 他已近乎神经错乱了 xPi/nWl`| 我知道发明家都可能会有点儿与众不同 ^l\^\ >8 但给人的印象到此地步 /n SmGAO 倒也少见吧!
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