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本文转载自 《心裁国乐谱》网站，孙心裁 x{`>Il +!\$SOaR{ http://mayasun.idv.tw/topic.asp?TOPIC_ID=35 R3`!Xj#&M )@F uw* 全国第四届 古琴打谱会暨国际 琴学研讨会见闻录(一)人物篇 8%S5Fc #am tY-{uHW&h 第三届古琴打谱会是在1985年(26/5─30/5)于扬州召开的 5 6;lB$)" 距今已18年了 ^31 X-}t v 所以这次古琴打谱会出席的代表特别茂盛 *.#d'~+ (第一届1964.12.09─14于北京举行,四十余人出席 r K;F]ei 第二届 1983.04.30─05.07于北京举行时,虽是在历经19年之后 + @ga 也只有五十余人出席 eGwrSF#a) 而第三届竟有八十余人参加) 9^h0D}#@ 兹简略介绍如下: 9YS &RBJu & x
=} m 乔建中/音研所所长 _5 Zhv-7 王子初/音研所副所长 Z& e_yl 赵宋光/前星海音乐学院院长 n d gG1v% 吴文光/中国音乐学院教授(吴景略子) d #9
\]Ul& 龚 一/上海民乐团团员 |_@ '_ 丁承运/温州大学教授 #] >Z4=]v 李祥霆/中央音乐学院教授 u=I \0H 赵家珍/中国音乐学院教授 Q%o:*(x[O 阎林红/中央音乐学院讲师 n@<+D`[ .V 戴晓莲/上海音乐学院副研究员 FO#`}? R` 王建欣李凤云/天津音乐学院教授 V`sINX 凌瑞兰/渖阳音乐学院教授(凌其阵女) ;^za/h>r 朱默涵/渖阳音乐学院教授 4 , "% 李明忠李村/西安音乐学院教授(李明忠女) *Hx{ eqC 姚公白/(姚丙炎子) H,bYzWsrPo 翁瘦苍/常熟虞山琴社社长 Q>]F O 朱 晞/常熟虞山琴社副社长 NI_.wB{ 俞伯孙/成都东坡琴社社长 9(g?{ 6v| 高培芬/山东古琴研究会会长 o {5es 刘正春/南京金陵琴社副社长 r8x <- u4 汪 铎/苏州吴门琴社副社长 dr#g[}l'H 刘善教/镇江梦溪琴社社长 ^iAOz-H 徐匡华/杭州西湖琴社社长 H g(%g T 李禹贤/厦门古琴学会名喻会长 Bj5_=oo+d 戴树红/上海今虞琴社社长 .Az' THD} 谢导秀/广东古琴研究会会长 }wJ-*By{+ 张子盛/天津古琴艺庄 ` 1aEV#; 梅曰强/扬州广陵琴社 K;Qlg{v 殷继山/太仓大还阁琴馆 D|lp3\`% 陈成渤/杭州龙艺琴苑 ^}vL ZA 徐匡华/杭州西湖琴社社长(徐元白子) ejP273*ah 徐晓英/四川锦江琴社 W9nmTz\ 8 曾成伟/四川锦江琴社副社长 c@!%.# | y 顾泽长/辽宁古琴研究会会长(顾梅羹孙) MA1.I4dm 王 政/常州西湖琴社 b2]1Dfw 吴 钊/音研所研究员(<琴曲集成>编者) <\l@`x96"D 许 健/音研所研究员(<琴史>作者) Loo 48 崔 宪/音研所研究员 {WfZE&B 林 晨/音研所副研究员(林友仁女) w7aC=B/{?i 李 玫/音研所研究员 T<1* R>el 秦 序/音研所研究员 N]f"+ 萧 梅/音研所副研究员 < 3i2(k 陈长林/中科院研究员(<龙朔操>打谱者) I/:M~ b 张铜霞/中国歌舞团(<七弦琴音乐艺术>主编) fgcI55&jV{ 余青欣/中央民乐团 .21[3.bp/q 金治中/昆明 w-9M{Es+j 香港:沉兴顺、唐健垣、谢俊仁、周旋捷、李春源、向雪春、李 明、吴英卉、林 琳、欧柏青、杨春微、黄泉锋、荣鸿曾 1 ;Bgt v$ 台湾:陈庆灿、李 筠、李自强、吴怡青、王梦兰、孙新财、蔡灿煌(英国) ;LSdY}*%0 日本:菊田勋、荒井雄三、高桥亚弥子、拇尾亮子 0h ^& `H: 韩国:贾瑀铉 Sxo9y0K8- 加拿大:黄树志、梁丽云 's#"~<L^e 美国:唐世璋 =g)|g+[H <d!_.f}v F*Lm=^: 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(二)学术篇 d( !W Dg(8 82#_ 「打谱」是弹琴的专有名词 kH:! 7L_= 原指按照(没有节奏的)古琴简字指法谱 ,?s3%<\2 经实际按弹 M{M>$pt 试奏出(有节奏的)全曲原貌来的过程, VA{2a7] Q v=F' 以往的琴人既只用(没有节奏的)古琴简字谱 w$%d"Jm#X 则古人所谓的打谱 >Wvb!8N 是并不包括译出简谱在内的 CJ 0{>? 与今人所谓的打谱 }@JPvI E 必包括译出首调谱在内不同
2w6 y 8Ac5 K! 我们今日所见到的 琴谱出版品 M{\W$xPL) 往往在曲名右侧 Ovu!G
q 会记录出由谁(根据何琴谱)打谱的资讯来 )1f8
H,q^ 所以打谱的重点 mT enzIp 可说已由演奏的意义 $]O;D~ 转化为翻译的意义 r ik-C7 (翻译就不一定是要经过实际按弹过程的) :Z rE/3_S 琴调的首调意义乃变得重要起来 !U,W; R 不懂琴调 VE3,k'^v 是绝无法打谱的 it ?l! ~ x`:zC# 譬如<神奇秘谱>的五音调(宫调、征调、商调、羽调、角调) 7S+_eL^ 定弦既完全相同 R E~:+.eB 古人的打谱就只要照谱索徽宣科即可 B+W 4r9# 并无须理解此五个五音琴调间的区别 o ;nw;]oR "W!Uxc
今人的打谱既要记成首调简谱 X@`kuWIUw 则此五音调的第一弦各是(相同还是不相同的)何音? hes$LH (也就是说宫是何律啦!) 5`] ;[M9 就成为很基本的问题 P")duv (柳琴兄曾说 ^=kUNyY 用音既一样 1Q-O&\-xg 记谱上的区别并无意义 8JYF0r7 可是除了笑我是书呆子的两位前辈之外 Qry?h*p+` 就没有其它任何一个琴人 W6cA@DN$# (尤其是学者们)是这样理解的 gG5@ KD6k = ^ 就算没有记谱上的区别 +JQ/DNv 则全记成何宫何调? s az<NT 总还是一个现实问题吧!) Z1u:OI@( ]!l]^/ . 我在与会前 N pu#.)G 在网路上一直请教这个问题 *2wFLh 始终没有人能回答 0V:7pSC{P 所以在会议中 5~ho1Ud 我也将此问题遍问琴友 Ej |rf Y 唯大都不得要领或众说纷云 J~ dk4D\ 好在丁承运与唐世璋两人的论文中 W !.F\H,( 恰好就都谈到此问题 `yiw<9yp2 wCT. (d_ 我认为这个问题 ,D#ssxV 实是此次会议唯一能构成学术论题的议题 /*,hR >UG 也是我参加此次会议唯一的收获 ="X2AuK%1$ 值得在此报导一下 ^B)iBf Z !I3_KuJ5 关于<神奇秘谱>的五音调 mWhQds6 唐世璋认为 doeYc 宫调与角调、羽调相同,第一弦皆为So(1=F) T.m*LM 征调与商调 相同,第一弦皆为Do(1=C) w=]id'`?q #|\w\MJamP 吴文光的意见 eAvOT$ 基本上与唐世璋相同 .7lD J2 只是征调比较多样性 )8ub1,C 第一弦时为Do, 时不为Do, EtVRnI@ 他认为这是一种转调的现像 ^eu={0k ea n_/E 若然, ~ti{na4W< 则<神奇秘谱>的五音调不但与主音无关 cPQUR^!5 与音阶也是不可能有关的了! ! n@*6 >;|~
z\8 丁承运的意见 e}V3dC^pU 则不但与他俩不同 osB8
'\GR 且颇为特出 Z.:g8Xl-6 并与我的假设相同 aE]/w1a 又有根有据 +-8S,Rg@ 很能引起我的注意来 RE*;_DF z T _ 他说: u /W 宫调1=Ｆ第一弦为So(以第三弦为Do) 七弦定音为 5 6 1 2 3 5 6 Ns3k(j16 商调1=Ｃ第一弦为Do 七弦定音为 1 2 4 5 6 1 2 rK^Sn7 U 征调1=G第一弦为Fa(以第四弦为Do) 七弦定音为 4 5 b71 2 45 VG,O+I'^z 羽调1=D第一弦为bSi(以第二弦为Do) 七弦定音为b7 1 b3 4 5 b71 zB,Vi-)vH 角调1=A第一弦为bMi(以第五弦为Do) 七弦定音为b34 b6b71 b34 7;]n+QRfm 假如商征对调的话 ?;{ d ＜神奇秘谱＞的五音调 7-p9IFcA 是可以一言述之的 fcDiYJC * 那就是： WKjE^u 宫调以宫为宫 QPL6cU$&R
征调以征为宫 Yfro^}f 商调以商为宫 ){'Ef_/R 羽调以羽为宫 k {M4.a[ ( 角调以角为宫 ^P)W/2 （这个琴调的早期理论 <K6:" 就与我的燕乐宫调理论完全相同了!） POZ5W)F( 而丁教授特别指出 {[Bo"a>% 早期琴谱＜西麓堂琴统＞的琴论中 Rw u
y!F 就曾指出
; S,k
U{F 征调应称为商调 uU+R,P 0 商调应称为征调 1^F
!X= (我至今虽还找不出此段话 f9 R~RRz 但想来他之所言是确有根据的) 8v e G ^o lt:xN?--A? 丁教授说他这理论是可以用很多方法验证的 Atdr|2 譬如说征调的第一弦为什么定音是Fa 4.>rd6BAN- 而不是唐世璋所说的Do呢？ /E(319u_ 因为征调曲的第一弦空弦散音是不用的 ="yN4+0-p 第一弦的空弦定音若是Do @(k}q3b< 则征调曲为何不用Do音呢? Ab|
t E5% 可见征调的第一弦是Fa ?_hKhn%K9
所以征调曲才不用第一弦的空弦散音
RXo!K iQO （与姜白石所说征调是去母调 *RPd U. 所以征调是以住声为宫 {\HEUIa]w 以母声,也就是古琴的第一弦为清角 P;B<R" 当是同一道理吧!） 1Z.
D3@ d#Hl3]wT ＜神奇秘谱＞的角羽两调不多 EMe3Xb
` 丁教授的理论当是可以验证的 UJ hmhI 我很愿意试证之 p_ H ;|m9 km%c0: 不过 f=$w,^ )M 话说在前面 /Mac:;W` 即使丁教授的理论可以获得验证 w]<a$C8*y: 但因为中国的基本乐理 .O h4b5 （也就是记谱法）并未被建立起之故 u1@&o9 这个验证是并不一定能被承认的 jY: )W*TXt 因为记谱法本有两种(以上) B;[ai?@c(_ 也就是之/为调名制两种 R8K j3wp '{e9Vh<x 譬如燕乐的羽调 rt5FecX\ 为调名制记为 １ ２b3 ４ ５ ６b7 １ M|HW$8V3_2 之调名制却记为 ６ ７１ ２ ３ #4５ ６ n2e#rn 日本人现在已记为２ ３４ ５ ６ ７１ ２ ; "d>lyL 陜北人却有记为 ５ ６b7 １ ２ ３４ ５者 `>.^/SGu>? {xW HKsI>, 最有名的曲例就是＜锈金匾＞啰 gd#j{yI/Xf ＜锈金匾＞的陜北原曲调是 q\0CS>. 1=G含4与b7的清商调音阶苦腔（乙凡调,重六调）,主音为So： ]VuB2L[D ５ ４２ ５ １６ ５ ６５ ４ "'# 18&N 2h_XfY'3pX 王沂甫则记为1=C只含4的下征调音阶,主音为Re: wNNInS6 ２ １６ ２ ５３ ２ ３２ １ pQ:7%+ Om Z>9uVBE02 惟依之调名制当记为 % s|` 1`c 1=F含#4的宫调音阶,主音为La： G[;GP0\N ６ ５３ ６ ２７ ６ ７６ ５ {=Z xF @/(\YzQvp] 依燕乐及日本唐传雅乐原所采的为调名制 tBJCfM 则是1=D含4与b7b3的羽调音阶,主音为Do： 8X S_I{}? １ b7５ １ ４２ １ ２１ b7 ]j=Eof%Rc Mp%.o}j
这个记谱法在今人看来 p,(gv])ie 无疑是上四者中 tWT ,U[ 最难且最不中听的 X`,=tM (因为<绣金匾>本非含b7b3的羽调音阶 .m r& zq 羽调的偏音在五度环的二三音 he/WqCZ g 而<绣金匾>的偏音在五度环的六七音 blUnAu
o~ 羽调的五声音阶当有一个大三度与一个小二度 {Kbb4%P+h (即曲调中4,b7两音(陜北的14两音)为偏音) -'q#u C 而<绣金匾>的五声音阶中并无大三度与小二度 DQ#rZi3I 且14两音为主音(63方为偏音) z' oK
0" 由此也可知<绣金匾>并非羽调 ]$4DhB 当属含#4的宫调音阶 q?&Ap* 而宫调音阶无论之/为调名制既法是完全相同的 Z$a5vu*pg 这里只是举个大家较熟的曲例而已 CtEpS<*c 但以羽调音阶记谱的曲例 NU]+ {7 日本唐传雅乐中尚有很多) ; 7;=)/- 因为这种角羽两调的为调名制唱法 !+<OED=qe 于宋元后失传了 \B72 # NR (为调名制且于1117年被整个放弃了) eUY/H1 连日本人都将羽调改记为低二度调 m'j]T/WF 把 １ ２b3 ４ ５ ６b7 １ n5 Coxvy1 改记为２ ３４ ５ ６ ７１ ２了！ {c(@u6l 28 与现代有些曲谱 t> ~a/K" 把粤曲的乙凡调 \3WF-!xe １ ２ ４ ５ b7 １ ( o(, ; 改记为低二度调 ,b b/
$
２ ３ ５ ６ １ ２异曲同工 ()T l\ d*}dM " 但我要这样说： IdHyd Y1 所有的声调（音阶）都是应以七声作论的 "UNWbsn6Qr 所有的地方音乐与古乐的曲谱 5c 8tH= 原也多是七声音阶 HITw{RPrW 绝少只有五音者 9 )y7K%b0 #![9QUvcf 如粤曲的乙凡调正确的七声表示法当为 vZ&{ １ ２ （３）４ ５ （６）b7 １ V:YN! 若改记为低二度调,就成为 ~g#$'dS ２ ３ （#4）５ ６ (７)１ ２ [Dzd39aKr <双星恨>一曲若这样记谱 :!'!V>#g 就要转调三次 PUU
"k:{ 且不但宫位不同 [WfigqY`b* 音阶也都不同! xE.yh#?.k 这时#4b7等音阶特征音 -2D/RE7| 就常会被歪曲或省略了! ` FJ2
? 实不若传统记谱法简明合理 IasWm/ uPbGQ :%} 再以＜锈金匾＞为例 >+ /2g 原曲原有 ,$H[ DX ２32 １２ ５ ５４ ２４ ２１ b7 一句 g-4m.; 都并不被记为 ryC7O'j_P ３#43 ２３ ６ ６５ ３５ ３２ １ 5. IX 而被改为 88]4 GVi ３６ ２３ ６ …………. KxA ^?,t[ ?KB+2]7m6 原有 ?3duW$` ２１ b7６ １ 一句 B_kjy=]O. 王沂甫并不记为 Ro2Ab^rQ| ６５ ４３ ５ B'AU~#d 而改为 /s/\5-U7q ６５ ４２ ５即 s%6{X48vY^ ２１ b7５ １ x>ZnQ6x~m] 总之七声音阶都被修改为五声音阶了! iNlY\67sW hOOk f mOM 我们若只拿到修改的五声音阶谱 [iO*t, 3@h 是不一定看得出 ;2&ym)` 原来的七声记谱法 l KdY!j" 才是最简明自然且最为合理的 oe4r_EkYwW w3<%wN>tE 丁教授也说 6T`F'Fk[ 并非他要标新立意 S;I>W&U 他也并不提倡开倒车 1Zr J7a7= 只是事实的真相既是如此 s7 789pR 他也就不得不把它发掘出来 i" .nnAI: 9%^IMUWA 知道这些历史真相的人 5#WyI#YNG 其思维方式 + 46m~" ] 是不可能与俗论相同的 KUE}^/%z 也就难免成为众人眼中的异类啦 4#MPD "p" M9P' 所以丁承运劝我不要跟一般人多费唇舌 0#/N ZO 但真的假不了 3 * v&6/K 假的真不了 u ) hr 历史的真相在中国乐理被建立起来以后 crDm2oA~t 是终会被揭开的 pXE'5IIN 而建立中国乐理的任务 e I^Q !b8n 总该由我们努立来完成 ,UveH` n- 不能继续任令 (O(X k+L 不懂乐史的人来代庖吧! SjmWl f, U+4W9zhwo 第二个勉强能称得上是学术议题的 .='hYe. 是打谱能不能修改原谱音高? qQ{i2D%)?f 是应完全复元 K(:
_52rt 还是容许校刊 m 4m,-}KNi 甚至再创作的问题 o-}q|tD$< j,Vir"-) 多数人当然是主张 ; *ZiH%q, 应加以校刊的 L>ruNw'-K 因为琴谱原都是手抄本 [ YTO rN 笔误必然很多 ([#4H3uO- s( ?A=JJ 但像<神奇秘谱>这样的早期琴谱来说 \F; S 有些特殊徽分是一再出现 A8zh27[w% 显然不是笔误的 eoGGWW@[ 今人若以后代的标准与眼光 e,X {.NS 主观的来推论这些都是手误 myvn@OsEw 我个人就并不表赞成 |<aF)S 4 譬如唐世璋与丁承运就都曾指出 ir?Y> <神奇秘谱>的 琴曲多有b3之音(b7与4那就更多了) tK0Ksnl ^ 那就更不必说羽角两调的琴曲了 J Yesk 主观的把变化音修改为偏音甚至正音 \'>8 (i~ 正就是燕乐28调(及琴调)失传的原因 -#y^$$i0 ,| 7!/]0& 有人主张修改过之后 ( +x!wX( x 应加以注名 "J=A(w5 并说明理由 LJ h^-FQ 这就算是一种补充性的修正意见吧! b\.l!v n0 --------------------------------------------------- Kqn{q4 L 会中有一位日本人 4k]DktY}. 展出他在网站上的琴谱 4e!> A 是用.tml写的 .Bs~FIe ^ 不但 古琴谱字须由中文合成 LP{@r ic 且并不规范 vNn $dc 如挑,只能用兆来表示之类 hgU#2` fS 非常原始 0] u=GD% 即使用扫瞄影像档 aGx[?}= 也比它省力省时且更好看吧! xU LcS :Q z]V%&f 我所发表的电脑打谱论文与程式 y88lkV4a 是可以译谱的 ]nQC 但多位大陆学者表示 +gh*n,:| 他们所感兴趣的只是抄谱而非译谱 -]-?>gkN5 wRCv?D`vV 一般琴人则多无电脑 GEGg
S&SM 也没上过网站 * ak"}s 少数表兴趣的人向我要论文 .~C[D
T+, 也只是交儿女研究而已 U 6`E\?d` 倒是来自香港与外国来的琴友们 scZSnCrR 比较感兴趣 !]l !I9 李村小姐关心古琴指法谱之没有节奏讯息问题 TNj WZ 发明了一套板眼符号 Be4n\c. 唯就不说刘天华早已采用了简谱的减拍线法 4f-I,)qCBk 来表示节奏吧 qN@-H6D1= 南北曲工尺谱及南管工尺谱上 D&]dlY@* 原来岂非已有一套通行的板演符号么? |EpL~ G_ 又何劳李村小姐来另行设计呢? Mv 1V
Vk YsBOh{Ml 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(三)琴艺篇 m`lxQik BK[ YX) 这次会议的名称 wc~k4B9" 既是打谱(演奏)与学术研讨并列 Cu,#w3JR 则正式代表(只缴费一半)最少都要弹奏一曲 ';J><z{> 有些且既演奏又发表论文 *B0
7- 像我这样 >$/PfyY7@# 只发表论文而不演奏的 rv2 6vnJy" 可说是绝无仅有 |K11Woii ln&9WF\I 我为什么不演奏呢? 6< `tb)_2~ 因为曾有一个人对我说 wQR0R~|M 我弹得可还真不错 wF.S ,| 但要是不弹的话 %AV [vr, 可就更好了 MVYf-'\^ &`}8Jz=S 茍依我之愚见 ;p] f5R^ 此次会议中 h;RKF\U:" 要是不弹的话就更好的人 Eq82?+9 可还真是不少 rE5q
BEh 这些人若原非名人 VYAz0H1-_ 则其琴艺若何 "l7))>lL 我也就不说也罢了 S Jd,l,Gg) 单表表一些名家的琴艺吧: yrCY-'% D/<;9 hw 吴文光演出的<关睢><离骚> 8EC$p} S 当是这次会议中 cq,8^o& 最特出而引起众多关注讨论的 t)n}S;iD (殷继山认为他属当今第一) us2RW<Oxv 主因是他的神情不但极为投入 f{j.jf l\x 且都相当激动 :WM[[LOaC H]a@"gO <离骚>一曲若单由曲名来解 z'r B_l 固然可以被理解为是激动的 Uoqt 但琴曲的内容似并无甚多激动之处可呈 kfQi }D'a 何况<关睢>的本文既是 x4e8;A(y “窈窕淑女,君子好逑”么 IuOY.c2.u 又有何激动之处可表呢? ]4
q6N 但是倒也还真是有人 iO2%$Jw9\ 代其强解为 iI@m e= “求之不得,…辗转反侧” slRD / 所以才”性冲动”! 3w!,@=.q lE 09 Y 古琴讲究的是”清微淡远” <`Q*I
Y 难怪有琴友发言说 Ar iW&E 吴老师这样弹琴是会伤身体的! 7TaHE
jv5Os- 我有幸与吴文光老师多聊了一回 OO /Pc 了解到他长期在国外演出 TD" w@jBA 常须与其它国际级的传统乐师较量 A{(<#yRfg 他认为必须采用这种演出形态 Y?b4* me 才能镇得住(不懂中国琴乐?的)外国人 W9A
[Z 也就是说 la X67Vjv 他不止<关睢><离骚>是这样的 TQiD bgFo 其它曲目恐怕也都是这样激动的吧? l99{ eD |.;LI= CT 吴老师是吴景略大师的公子 LE>b_gQ$
2 长期处于被乃父声名所笼罩之下 1XD|H_JG<j 其实他的文化水平远超过乃父 ?T\_"G 又是民乐音乐学的博士 1(*Pa 但目前在中国音乐学院中 |j > fsk~ 似并无一展长才的机会 QmRE<i 连古琴学生也没有了 c.JMeh 这与他的激动 0!(BbQnWI 有无关联呢? |`c=`xK7' pU)g93 另一位名家是厦门的李禹贤老师 `a:L%Ex 他的演出吟猱较多近于颤抖 $9In\ x
被其老友戴树红加以提出 hn p-x 3 认为动态应与静态加以交互运用 h}@)oSX
} 才能给欣赏者一些留白与领会空间 %$3)xtS6 <春怨>若演奏得咬牙切齿 18{" @<wIs 那就成为<春恨>了! $=rLs)
k\wcj^"cb 李老师与戴老师一样 S mjg [ 为人极为坦然及热情 Kulh: d:w 他建议下一次的打谱会议 *E 1 v 若能加以事前的计划分配 4&a,7uVer 则集全国之力 ~K-_]*[x 六百多首琴曲就可以很快打完了 O9Fg_qfuT_ 不要只指定少数指定曲为打谱对像 cUPC8k. 1 以免重复的浪费人力 !ZC0 n` .C7;T'>! 他认为现在大家所演出的曲目 6d%'>^`(o- 其实就始终只有这几十首而已 ")?N Cun> 这与十亿人民 C?h`i ^ >2 一天到晚只听八出样版戏 <&Q(I+^ 有何区别呢? Ej7>y wlW VsTa!V^~ 我非常同意他的见解 _5l3e7YN 但在最后的综合讨论中 }+3IM1VTW{ 他却不愿提出此议 X GhV?
tA 因为李祥霆(等)认为 %^VQ w! 打谱不是每一个人都能打的 c =Y8R/G< 打出的谱即使再多若不能用 cPL]WI0( 就完全缺乏意义! TexSUtx@$ fD:>cje 但是能不能用由谁决定呢? d X vp-oi 谁能阻止非名家们来打谱呢? mok% TK 连他自己也提出这样的问题来 n>[" h 2 却又并无可行的解决方案! SeX:A)*ez% *
U#@M3g. 我个人以为 q(YFt* (;w 这些名家们 tM&;b?b J[ 无论多么努力 I,0Z* rw 终究未能打出所有的琴谱么 g XThdNU4G 那么在音高的部份 tMQz'3,X 借用众力来完成 Ei &
Z 而节奏部份 2ij /! 则容许名家们(包括所有的一般琴友们)来进一步完成 \T ii
S 又何害之有何益之无呢? KfkE'_ F 0A. PfqYi 渖阳凌瑞兰老师 B6hd*f 以 录音的方式代替演出 wO&2S-;_K 且有电子音乐作为伴奏 ^+)q@{\8Y 是本次会议中 LnY`f -H 颇令人鼓舞的演出 rh%-va9 但正如意料之中 zbM*/:Y 保守的琴界 )VoQ/ch< 似并不特别推崇此项成果 #' ?gMVSk 那么电子古琴的推出 2B<0|EGtzw 就更难以指望了
wn-{V kpm 其实古琴是最须要电子化的中国乐器之一 Y#[>j4<T 现在演出古琴既必用麦克风 (bBr O74lR 则与电子古琴所差无几! . )Af&+KT oY$L 天津音乐学乐的李凤云演出时 leM cY6 由夫婿王建欣以琴箫齐奏 i rRe} 真正是琴瑟合鸣 D3i`ehh 可惜箫声不大 M(+;AS?; !?%'Fy6t 张铜霞的演出 /H m), 9NN 曲目简单 ]0yYMnqvr 但有板有眼有浓有淡 <>9zXbI 恐与她身为一级演奏员的训练 _8;)J 及演出经验丰富有关吧 x-3!sf @ $hM>%u 金蔚是浙江的年青美术老师 {6uh Ub
表现不疾不徐 +C F"Bm8@ 这是我个人颇为欣赏的两个人 28rC>*+z h~zG*B5F 多位琴家之女 k=o>DaEh( 不但能克绍箕裘 { 95u^S= 且多已在音乐学院任教 Er]lObfQo 实是琴界之福 nL[ zXl 惟这几位后生女琴友 +&:?*(?Q 指力普遍不如男性 7=gv4arRwt 表情方面也就乏善可陈 hExw} c 我就不再多说了 :(o 6^%x m?$peRn3{ 有些前辈 ^3:y<{J 原是学界(而非琴界)出身 N)rf /E0 以学者身份 (b }}' 再续加以实务研习 C1 YG=! 本与琴家续提升琴学内函一样值得鼓励 ['l.]k-b} 但在这样正式的会议中了草收场 pHpHvSI 实无必要 AT6:&5_` 且见伤于一世英名 OYC\+
= 故唐健垣就指出 :a#p zEK 这是绝对不应该的 qp6*v& FID4@-- 值得一提的是 * w[\(d'T 一位老外的演出 <y30t[.E6 鱼贯而出一无留白 QoVRZ $!p 打了就跑连长拍都不够 FYtf<C+ 几无句逗顿挫可言 ^t wJNm{99 速度虽快但离快而不乱的要求极远 V7qc9Gd@I 有人戏称可以加配一个口琴 3-T}8VsiP 当乡村音乐来演出 9*lk x# 但也有人对这种批评 `T \"B% 大不以为然 !Ui"<0[, 认为中西的欣赏美学不同 >.]' N:5 对老外应加以鼓励而不应加以讥讽 QV@NA@;XZ 否则就不够厚道 BL&D|e 非琴人风范 tg X},OU^ w_ sA8B ,@b7N[h 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(四)会务篇 #ErIot 此次会议假上海工商银行位于常熟的渡假村举行 5cza0CriJ 村内有一小湖 W 6>SYa 湖边有室外咖啡座 sivd@7r\Fa 环境清幽 +uY)MExs2 d'yA" b] 代表们都有专车接送 53w@ 报到后每人受赠刻好的图章一枚 cIIt ;q [ 并于扇面上盖印签名作成纪念纸扇 uKBSv*AM ~^GY(J' 无论是会场,餐厅,客房内都有冷气设备 dT9ekNQB 三餐皆采自助餐方式 Z_F}Y2-w9 上下午休息时间 k'd(H5A 都有餐点供应 i47xF7y\ .PhH|jrCW^ 正式代表们且都分发有全部的乐谱与论文 +-B`Fya 这点是我以前所参加的学术会议都未能作到的 Qf }^x9' 以我的论文及曲谱来说接近30页 ^ld ?v 光印一百份就约须3000元人民币 { MaFv 而正式代表们 DrTo" )T 连八天的吃住交通在内 j$K[QSn 只交五百多元人民币而已 =`l).GnN2` 会议全程且都有电视录像与电台录音 ?5oeyBA@ 这样的规模 NQD*8PGfj 若无公家单位的全力支持 5"] t{-PD 是绝不容易作到的 kK]^q|vb6 但会议中必有中途离会者 B Rx`83CK 会务单位并未能加以掌握 JvZNr?_w% 来调整住宿房间的安排 t#0/ _tD 应也造成一些浪费吧! rkW2_UTZE 08!p LE 打谱演奏与论文发表相间举行 HcrI3v|6 参观旅游且安排在会中而非会后 /W6 r{Et 与赠送印章 制作纸善一样 FrXh\4C 都是很好的设计 T|c9Swu r F9|\(St & 会议中的缺点 [AZ N a 一是手机声不时作响屡戒无效 L,XWX8 二是讨论者 CX8tTbuFl 都不以提问为主 1{.=T&eG# 而以发表己论为务 /<Doe SDJ| 占了保贵的时间 ^.d97rSm 甚至引起了不必要的争论
<$\En[u0 譬如中央音乐学院 赵家珍发表论文时表示 NN t,J; “他的学生与其他乐器比赛 +cw;a]o^> 成绩多属优异 J"x M[c2 古琴当是乐器之王”后 _(q| W3 李玫就发言认为她的发言不当 = 7Wr 但这都是个人的意见么 RQ1`k,R= 都无法讨论及强要人认同吧! Nm 0kMq|h (赵家珍也确一再重申其原意无误) t1I` n(]n 因主持人(李祥霆)之未能加以适当制止 :.+?v*%;n 乃引起一小段下不了台的局势 Z{|U!tn \9S &j(I 以主持会议而论 Wy'H4Rg8 赵宋光是最称职的 ~x>?1 K 但一般国人 U1>VKP;5Nn 多不闇此道 1f"LAs`% 对他就不无微词 \(C_t1 f8DF>]WW 程序安排上 +P&;cCV`S3 会务单位似未依同样琴曲 p$5+^x'( 及相关论文内容来分类集中 dtdz!'q)Y 以是火力不能集中 #\[((y:q 但若同一曲目一再演出 $=? CW( 恐也令人难奈吧! 3']yjj(gHr r= " wd 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(五)生活旅游篇 '5Zt B< 常熟以虞山派的发源地成名 Nz ,8NM] 虞山位于常熟状似古琴 zLs[vg.( 又恰有七条河贯穿 4}~zVT0'~ 与古琴有七弦巧合 3KF[ v{ 故虞山派又称为琴川派 S'I{'jP5 +N9(o+UrU 琴川派的创始人(明末)严澄之墓地仍在常熟 f8Xe%"< 为配合此次会议的召开 Z] I[?$y 常熟政府斥资数十万 @CSTp6{y 重修了颜天池之墓并开路立碑 #NAlje( 7 方落成不久 95,{40; X7 自成了本次会议代表的瞻仰旅程之一 4 I> I 9Fl}"p[>L. 清末名臣翁心存/翁同龢一族的宅第 rSYzrVc 也位在常熟 &DMKZMj<Q* 故也是本次会议代表的旅游景点 ?]fd g;?@ 翁家两代为帝师 Daa2.* 且一族中出过两位状元 31n5n 翁同龢的书法尤富盛名 T4\F=iw4 其宅第原有七重 u0md ^ 以前被分划为民居 n%Vt r 也是由政府收回规画开张不久的 1|L3} 2 惟目前只整修了前半部 ?w}E/(r 并未全部开放 rf% E+bh4 4No!`O- !& 吴文光之父李祥霆之师 Ba$Ibq,r/ 虞山派的吴景略大师 ;) ^eDJ < 也是常熟人 5"Ibm D>D 不过其原居所已不属吴家人 H-Uy~Ry*T 我们只参观了位于方塔公园内的虞山琴社 FuZ7xM, 虞山琴社副社长朱晞是本次会议的主办人之一 %C]K`=vI- 但目前只有三十多岁 tNskB`541 真是青年才俊 2/9P&c-r p ldJ:A*/M6 琴社位于公园的一个角落内 V01-n{~G 占地不大 Z7eD+4gD 公园内有碑墙及亭阁无数 %}U-g"I 游人不多 k-LB %\p 倒是有人泡茶打麻将 ~ituPrH%< 显得十分悠闲 {e4ILdXM 方塔公园么 ^oFg5 公园内当然是有一座方塔啰 o,!r t1&0 方塔高九层 4MVa[ 0Y 上塔参观要买十元的门票一张 V}l >p? 既无电梯 \(lt [= 就算是免费参观吧 p",HF% 愿上塔参观的人 c1IK9X* 也是绝无仅有的吧! C ^@~ mW_<c,3D. 会议主办单位安排的旅游点 * q8L$D 分为周庄与无锡两处 "RG.27 我在台湾已久闻周庄之盛名 "tga FtC=w 故参加了周庄这一团 EHT5Gf <t{T]i+ 周庄民居皆在人造河(沟?)两边 W*q[f!@ 以河为路以船为车 PNSZ
j# 两岸杨柳拱桥无数 zS*X9|p 故有小苏州之号 (ia(y(=C \O RNOX: 原来交通很不方便 ^/Id!Y7 所以保留了许多传统民居式样 9HOdtpQOV 经开发后 N/A. 1W 观光旅游收入年逾四亿人民币 eCY gi7? 且还在不断成长中 Q?GmSeUi 5@$b@jTd 在周庄搭船游览时 [~;#]az 船娘是可以为游客唱歌的 ~;Ga65_6_ (那不就似威尼斯的船歌么!) "+ js7U- 最常唱的就是<无锡小调> 1* eWo~G 据说最早划船唱歌娱客的船娘 H)$-T1Wx 4 目前仍营此业 &#'[]V%^F 后来跟进的人都是学她的 Xj;nh?\u 我在大陆且亲自在电视中看见记者访问她 Oj# nF@U 现在撑船的也有男人 p7Yej(B 唱的就属滩黄淮剧之类 = kq!e 我也亲自当场耳闻到 ;as4EqiK %Dg]n 4f 陆路上也有二三成群的村妇 ;r[@;2p*( 带着笠帽穿着村姑庄 Kq|L: Z 当街拦客演唱 C:n55BE9 神情欢乐自在,有歌有舞 -WIT0F4o; 有点像是扭秧歌 a*d>WN.;U 3A_ 7R-sQ 我与丁承运坐在河边柳荫下乘凉 u-zl- ?Ne 就有三个歌者拿着歌本 N\IdZX%u 有说有笑的来问我们 =N,Mmz% “要不要唱歌” kfo, PrW`A 丁承运就唱了两句给她们听 LI[ w?6B 引得她们与旁观者们哈哈大笑 3S-n sMs. I=VPw5"E 周庄最有名的特产当是万三蹄 JVA JL q 入口即化故可以骨代刀 FAVw80?5k 且色泽光鲜 &L,zh{Mp 家家把煮熟的猪蹄呈列在店前 n&x#_B- 若销路不好 %,rUN+vW 恐难以长期维持吧 ) 1a3W7 卖不完的蹄能怎么处理呢? OLc/Vij; 我相信这些猪蹄 ~_P,z? 有些是出自同一家公司 y< hIXC 所以销不完的 dZ&/Iz 可以由其统一收回重制(所以才能这么烂) L$7
NT}L 或改为真空包装 ;T! mNKl 1(`>9t02/? 手工艺品中较特出的是一种玻璃内画 sgDlT=c' 由一个透明的圆形器皿(如鼻烟壶)小孔中 C,R_` % b% 伸入钩状的小画笔 4/$ $?w4 在其内面作画 "E;]?s9x 由外界看来就有放大的作用 lHwQ'/r 小葫芦形的只要三块钱 C+-xC~ 其余圆形,扇形,鼻烟壶形…..的 T<\Q4Coth 也只在数十到数百元之间 e2Sudd=' G 店内且多有年青女子当店作画 k ,S'i#4q4 依余之见 U}7 a;4? 大家的店面货色与价钱既都类同 H4 }^6><V 这销路好坏么 NZ/>nNs 就完全决定在这些女子的姿色与行销技术(也就是演技啦!)啰 jb8v3L 我就因为欣赏某店的美梅(不卑不亢不疾不徐) B*A{@)_ 买了一推玻璃内画来回国作礼品送人 0+b1R}!2 bWK}oYB* 用毛线织的拖鞋 tY<D\T 一双只要十块钱 "Y 9
*rL 卖者多数也当街织制 *5i Nw_& 并会告诉您 _dY6Ip% 她一天只能织一两双 }"j7Qy)cs 总之对你非常便宜 g]9!Pi8jn 对她又很不实惠啦 w%Tcx^: _f%Wk>A4 摆摊贩的会搓弄一个有两个把手的铜制聚宝盆 = & ~*r 里面的水会因激荡喷得老高 N5 SK_+ 但一定要双手同时搓弄 Kw} -<y 单手搓弄并无此效应产生 5V\\w ~&/ 这玩意既是叫卖的工具 xI}h{AF7 恐怕是不会卖的 08&DP^NS 再者它是金属制的必然颇重 }E+}\& 且海关不一定会准许观光客带出国吧 T_:"~
] 我就没有冒昧的问她们 xtyzy@)QL 要多少钱才肯割爱 \D ] N* K
oPTY^ 江南的料理 bZk7)b;1o 相当重用豆腐类的制品 8Letpygm 除了面筋(面巾),烤麸…. -.: [a3c? 这些立体的素食豆腐类制品之外 az~4sx$+} 皮状的就有豆腐皮,百页,腐竹,….等多种 XM$r,}B k 台北是有的 ba^cw }5 我所住的台中县就不都有了 P ?dE\Po7 常熟的豆腐乳中 U ]lXw+& 有一种外包菜叶的颇为特殊 ~p {.4n2: 但我更喜欢的是另一种方乳 zp>q$e40 非常细致又不会太咸 XCO{}wU)> a_/\. 前年我在天津参加律学会议时 4f<%<Z 餐食多为牛羊肉 *upl*zFf0 且连吃了十餐蕃茄蛋花汤 >h/J{T(P>h 这次的江南料理 7vR JQe) 就有很多蔬菜料理 e LcP.;Z 且不但花样极多 \w{x- } 而且常有变化 Q>u$tLX& ~ HD:Y7 渡假村的对面有一个观光葡萄园 QT /TZ: 所产葡萄又圆又大 r#wMd9 ]) 水份多而甜 *Z=K9y,IC 一斤只要两块钱 FA ?xp1E 梨子无论绿皮褐皮的也只要两块钱一斤 l9XK;0R9 像台湾土产的这种褐皮梨 b(dIl)Y4
: 大陆所产者毫无渣子 8
M3Q8& 比较特殊而台湾没有的 JK.lL]<p i 是一种海棠果 8 ~.|^no 黄皮如大汤圆般大 RuDn1h#u{ 肉质类如苹果 bS _!K U 但涩而酸 LD5n_W 我吃了一口 LbDhP G`u 就整斤丢掉了 Af5O;v\ mmm025. 买了一双人造革鞋十五元 PA; RUe 但胶带却要十块钱一卷 dL'hC#!h 6|3$43J,F 会场上有一深圳乐厂 >(Jy=m? 推销一种调音机 pb_+ _( /c 可兼节拍机,闹钟,马表,手表用 .w^M?}dx 只要120元 S`TP#uzKu] 我买了一些来送人 g5/%}8[-
2 但陈庆灿说 |*"uj 台湾国乐界都用眼睛而不用耳朵调音 ce&)djC7U 而这个调音机恰缺这项功能 VZ{aET! 所以这种调音机在台湾不会有其销路 Q@hx +aM 若然则是实然而非应然吧! Yw<K!'C C)/uX5 在上海音乐学院附近 #Yi,EwD 看到有一种南胡 Y[9x\6
_E 只要185元一枝 RG|]Kt8 还价后以150元成交 =]yJvn" 后来到上海民乐厂看到 w1EYXe 竟还有110元及60元的南胡卖喔! iy Zs:4jkc e!b?SmNN 有一位云南白族的老兄 =1fO"|L 拿了一枝弓笛来私下展示 ipnvw4+ 一枝五千人民币 .?9+1.` 号称可以吹三个八度 ma>{((N (且有录音带及书谱为证!?) @ 'rk[S}A 但并未量产所以只能预定 2>0[^ .;" 惟我吹不出三个八度来 )s(J8J[b*L 他也吹不出三个八度来 v:(_-8:F 不过他仍坚持 /o#!9H 我吹不出来他吹不出来 Z3Os9X9p 并不能证明 HJ]\VP9Zb 所有的人都吹不出来 Ce}wgKzr 我问他能吹三个八度的原理何在 ^?(A|krFg 他说不能告诉我 Qfr %BQV 又问他笛身何以要弯成弓形 . |$6Pi%! 他也说不能告诉我 {.O Bcx 我私下问别人 w}^z1n 他这项所谓发明可信么? &mDKpYrB 有一个人说 (L_txd4 他是吹牛大王 AxL nF(eG 另一个人说 z-K?Ak B1 他已近乎神经错乱了 qYc]Y9fi 我知道发明家都可能会有点儿与众不同 iPX6 r4- 但给人的印象到此地步 di}YHMTx 倒也少见吧!
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