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本文转载自 《心裁国乐谱》网站，孙心裁 },JJ!3 #m?)XB^_ http://mayasun.idv.tw/topic.asp?TOPIC_ID=35 7f ub ^'_ AL3iNkEa 全国第四届 古琴打谱会暨国际 琴学研讨会见闻录(一)人物篇 X"_
^^d- Mkk.8AjC| 第三届古琴打谱会是在1985年(26/5─30/5)于扬州召开的 {9V.l.Q 距今已18年了 -40X3 所以这次古琴打谱会出席的代表特别茂盛 a4 N f\7 (第一届1964.12.09─14于北京举行,四十余人出席 -6NoEmb)\' 第二届 1983.04.30─05.07于北京举行时,虽是在历经19年之后 Is }kCf 也只有五十余人出席 ! {G0' 而第三届竟有八十余人参加) Bh cp=# 兹简略介绍如下: >&S}u\/
C&vi7Yx 乔建中/音研所所长 8Ala31 王子初/音研所副所长 _\tv ${ 赵宋光/前星海音乐学院院长 (,Q WK 08 吴文光/中国音乐学院教授(吴景略子) C]5 kQ1Og 龚 一/上海民乐团团员 t4v'X}7q] 丁承运/温州大学教授 *w*>\ZhOm 李祥霆/中央音乐学院教授 -XCs?@8EQ 赵家珍/中国音乐学院教授 |%XTy7^a 阎林红/中央音乐学院讲师 SiX<tj#HH\ 戴晓莲/上海音乐学院副研究员 o#f"wQH;p 王建欣李凤云/天津音乐学院教授 U-fxlg|-C 凌瑞兰/渖阳音乐学院教授(凌其阵女) ^ `Ozw^~ 朱默涵/渖阳音乐学院教授 O=}Rp 1 李明忠李村/西安音乐学院教授(李明忠女) fpo{`;&F 姚公白/(姚丙炎子) j+ -r(lZ 翁瘦苍/常熟虞山琴社社长 n^ fUKi*; 朱 晞/常熟虞山琴社副社长 3lpx h_ 俞伯孙/成都东坡琴社社长 EXVZ?NG 高培芬/山东古琴研究会会长 GK'p$`oJm 刘正春/南京金陵琴社副社长 L PJ7V` !k 汪 铎/苏州吴门琴社副社长 `DgK$ QM 刘善教/镇江梦溪琴社社长 Q9O_>mZy 徐匡华/杭州西湖琴社社长 lm;hW&O9 李禹贤/厦门古琴学会名喻会长 a0s z$u 戴树红/上海今虞琴社社长 !a F~5P7% 谢导秀/广东古琴研究会会长 V27RK-.N! 张子盛/天津古琴艺庄 |> ]@w\] 梅曰强/扬州广陵琴社 [F+W]Jk, 殷继山/太仓大还阁琴馆 +@3+WD 陈成渤/杭州龙艺琴苑 %wOkp`1- 徐匡华/杭州西湖琴社社长(徐元白子) HFy9b|pjy 徐晓英/四川锦江琴社 TMPk)N1Ka 曾成伟/四川锦江琴社副社长 iUR ij@ 顾泽长/辽宁古琴研究会会长(顾梅羹孙) c5W MN.z 王 政/常州西湖琴社 I)FFh%m<}a 吴 钊/音研所研究员(<琴曲集成>编者) &U]/SFY 许 健/音研所研究员(<琴史>作者) OR~ui[w 崔 宪/音研所研究员 >rEZ$h 林 晨/音研所副研究员(林友仁女) naf ~#==vc 李 玫/音研所研究员 ySO\9#Ho 秦 序/音研所研究员 jj]\]6@+P 萧 梅/音研所副研究员 # lvt4a"P" 陈长林/中科院研究员(<龙朔操>打谱者) _(h= @cv 张铜霞/中国歌舞团(<七弦琴音乐艺术>主编) A[;deHg= 余青欣/中央民乐团 65~E<)UJ 金治中/昆明 s~ 8 g 香港:沉兴顺、唐健垣、谢俊仁、周旋捷、李春源、向雪春、李 明、吴英卉、林 琳、欧柏青、杨春微、黄泉锋、荣鸿曾 /CsP@f_Gw 台湾:陈庆灿、李 筠、李自强、吴怡青、王梦兰、孙新财、蔡灿煌(英国) 5< ruN11G 日本:菊田勋、荒井雄三、高桥亚弥子、拇尾亮子 YWH>tt 9 韩国:贾瑀铉 [q[37;ZEQ 加拿大:黄树志、梁丽云 bGeIb-|( 美国:唐世璋 klm>/MXI` %CiF;wJ 0!dNW,NfJ 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(二)学术篇 MBA?, |9Q# 5>f " 「打谱」是弹琴的专有名词 BM /FOY; 原指按照(没有节奏的)古琴简字指法谱 9Tt%~m^ 经实际按弹 e~lFjr] 试奏出(有节奏的)全曲原貌来的过程, <5z!0m-G 66eJp-5e8 以往的琴人既只用(没有节奏的)古琴简字谱 r4 *H96l 则古人所谓的打谱 zs#-E_^%M 是并不包括译出简谱在内的 r]p3DQ 与今人所谓的打谱 g-d{"ZXd J 必包括译出首调谱在内不同 \Yr*x7! " E2 0Y"[h 我们今日所见到的 琴谱出版品 +8//mrL_/ 往往在曲名右侧 :\"0jQ.y| 会记录出由谁(根据何琴谱)打谱的资讯来
{ % X2K 所以打谱的重点 -GP BX? 可说已由演奏的意义 +M
I{B="7. 转化为翻译的意义 lF}@ @e)N (翻译就不一定是要经过实际按弹过程的) {HEWU <5 琴调的首调意义乃变得重要起来 Zc~7R`v7} 不懂琴调 ;(`bP 是绝无法打谱的 *2a" 2o ,R`CAf%* 譬如<神奇秘谱>的五音调(宫调、征调、商调、羽调、角调) c 1F^Gj!8 定弦既完全相同 Ie^Ed` 古人的打谱就只要照谱索徽宣科即可 %[*-aA 并无须理解此五个五音琴调间的区别 lUEbxN a`w=0]1&* 今人的打谱既要记成首调简谱 ?(=|!`IoO 则此五音调的第一弦各是(相同还是不相同的)何音? =figat (也就是说宫是何律啦!) ,#ZPg_x?1 就成为很基本的问题 <9fXf * (柳琴兄曾说 z U[pn)pe 用音既一样 (rBsh6@) 记谱上的区别并无意义 Zio ! j%G 可是除了笑我是书呆子的两位前辈之外 # 2_FM!e 就没有其它任何一个琴人 GE!nf6 >Km (尤其是学者们)是这样理解的 *% ;A85V/ [y`G p# 就算没有记谱上的区别 iptA#<Yj 则全记成何宫何调? :P_h_Tizv 总还是一个现实问题吧!) Ln,<|,fZN .2JZ7 我在与会前 [l5jPL}6 在网路上一直请教这个问题 >]~581fYf 始终没有人能回答 :
Z<\R0 所以在会议中 *>=tmW;% 我也将此问题遍问琴友 }}TPu8Rl 唯大都不得要领或众说纷云 l.pxDMY 好在丁承运与唐世璋两人的论文中 }VJ>}i* 恰好就都谈到此问题 -1Li&K7 2Cp4 aTGv# 我认为这个问题 ' /HShS!d 实是此次会议唯一能构成学术论题的议题 .2@T|WD!Ah 也是我参加此次会议唯一的收获 Vp]7n!g4l 值得在此报导一下 sX~E ~$_g s|<n7 =J 关于<神奇秘谱>的五音调 Q*#Lr4cm{ 唐世璋认为 cwzkA,e@ 宫调与角调、羽调相同,第一弦皆为So(1=F) {"Sv~L|J; 征调与商调 相同,第一弦皆为Do(1=C) Cu#n5SF* j.Uy>ol 吴文光的意见 -&2Z/qM&! 基本上与唐世璋相同 HU?1>}4L 只是征调比较多样性 I(~([F2 第一弦时为Do, 时不为Do, wL),/i& < 他认为这是一种转调的现像 IwnDG;+Ap ;F @S z/ 若然, Fw&ImRMk 则<神奇秘谱>的五音调不但与主音无关 1w7t Rw 与音阶也是不可能有关的了! SnFy K5 qA7,txQ: 丁承运的意见 Qt4mg?X/ 则不但与他俩不同 aY a`ex 且颇为特出 |=IJ^y(x| 并与我的假设相同 _)5E= 又有根有据 e#HPU 很能引起我的注意来 75Z|meG~ =H;n $ -P 他说: kQ\ $0=6N9 宫调1=Ｆ第一弦为So(以第三弦为Do) 七弦定音为 5 6 1 2 3 5 6 R5=J :o 商调1=Ｃ第一弦为Do 七弦定音为 1 2 4 5 6 1 2 +&G(AW 征调1=G第一弦为Fa(以第四弦为Do) 七弦定音为 4 5 b71 2 45 S&UP;oc 羽调1=D第一弦为bSi(以第二弦为Do) 七弦定音为b7 1 b3 4 5 b71 0 j!<eN= 角调1=A第一弦为bMi(以第五弦为Do) 七弦定音为b34 b6b71 b34 fU$Jh/#": 假如商征对调的话 }~@/r5Zl ＜神奇秘谱＞的五音调 3:jxr 是可以一言述之的 G]aey>) 那就是： n^[a}DX0 宫调以宫为宫 4utw cXL 征调以征为宫 Fc`IRPW< 商调以商为宫 n`Pl:L*kG 羽调以羽为宫 ^ou)c/68aQ 角调以角为宫 A` _dj}UF （这个琴调的早期理论 ),N,!15j, 就与我的燕乐宫调理论完全相同了!） yy{YduI 而丁教授特别指出 4 Y59^ 早期琴谱＜西麓堂琴统＞的琴论中 Gn
9oInY1 就曾指出 Z]b ;%:>= 征调应称为商调 :} =lE"2 商调应称为征调 J(#6Cld`c (我至今虽还找不出此段话 )Q`Ycz- 但想来他之所言是确有根据的) Nxe1^F33 O"~[njwkE 丁教授说他这理论是可以用很多方法验证的 ASy?^Jrs5 譬如说征调的第一弦为什么定音是Fa m@+v6&, 而不是唐世璋所说的Do呢？
yGtTD9j 因为征调曲的第一弦空弦散音是不用的 H1U$ApD 第一弦的空弦定音若是Do |E6 _TZ#= 则征调曲为何不用Do音呢? ||X3g"2W9 可见征调的第一弦是Fa kfas4mkc 所以征调曲才不用第一弦的空弦散音 O lyW/hd （与姜白石所说征调是去母调 Nut&g"u2 所以征调是以住声为宫 %_s)Gw&sq 以母声,也就是古琴的第一弦为清角 F?2UHcs 当是同一道理吧!） [6l0|Y kNWTM%u 9 ＜神奇秘谱＞的角羽两调不多 'M6+(`x 丁教授的理论当是可以验证的 bI0xI[#Q 我很愿意试证之 ri4z^1\ Ox J0 . " 不过 m@kLZimD 话说在前面 #w|v.35%? 即使丁教授的理论可以获得验证 `$jun 但因为中国的基本乐理 vE(]!CB （也就是记谱法）并未被建立起之故 /A0_#g:2*# 这个验证是并不一定能被承认的 $rW(*#C 因为记谱法本有两种(以上) mF@7;dpr 也就是之/为调名制两种 26aDPTP $< * bp09XG 譬如燕乐的羽调 V $I8iVGL 为调名制记为 １ ２b3 ４ ５ ６b7 １ )@DDs(q=i 之调名制却记为 ６ ７１ ２ ３ #4５ ６ e]1'D 日本人现在已记为２ ３４ ５ ６ ７１ ２ Mu/(Xp6 2 陜北人却有记为 ５ ６b7 １ ２ ３４ ５者 )I*(yUj H}GGUE&c* 最有名的曲例就是＜锈金匾＞啰 _s@PL59, ＜锈金匾＞的陜北原曲调是 LI.WcI3uS 1=G含4与b7的清商调音阶苦腔（乙凡调,重六调）,主音为So： e4=FO;% ５ ４２ ５ １６ ５ ６５ ４ Vc5> I_ k^ZP~.G 王沂甫则记为1=C只含4的下征调音阶,主音为Re: 6ZE`'p k< ２ １６ ２ ５３ ２ ３２ １ (mP{A(kwJ JqO1 a?H 惟依之调名制当记为 %R?7u'=~ 1=F含#4的宫调音阶,主音为La： n yPeN?- ６ ５３ ６ ２７ ６ ７６ ５ i; {lY1 yOz6a :r 依燕乐及日本唐传雅乐原所采的为调名制 P x Q] $w 则是1=D含4与b7b3的羽调音阶,主音为Do： _(g 0$vRP~ １ b7５ １ ４２ １ ２１ b7 ^dLu#,; 8:c=h/fa
这个记谱法在今人看来 F&!vtlV) 无疑是上四者中 yH" i5L9 最难且最不中听的 Szt2 "AR (因为<绣金匾>本非含b7b3的羽调音阶 $$ *tK8 # 羽调的偏音在五度环的二三音 t! 3s@ 而<绣金匾>的偏音在五度环的六七音 2Pm}wD^` 羽调的五声音阶当有一个大三度与一个小二度 R4 eu,,J (即曲调中4,b7两音(陜北的14两音)为偏音) Zfk]Z9YO 而<绣金匾>的五声音阶中并无大三度与小二度 k F^4kCJ@ 且14两音为主音(63方为偏音) j17h_ a; 由此也可知<绣金匾>并非羽调 C)j/!+nh 当属含#4的宫调音阶 h%F.h! [* 而宫调音阶无论之/为调名制既法是完全相同的 w.58=Pr 这里只是举个大家较熟的曲例而已 mmJnE 但以羽调音阶记谱的曲例 [ S 日本唐传雅乐中尚有很多) j|pTbOgk% 因为这种角羽两调的为调名制唱法 u3qx G3 于宋元后失传了 D cBAncsK (为调名制且于1117年被整个放弃了) bj@sci(1 ? 连日本人都将羽调改记为低二度调 sm'_0EUg 把 １ ２b3 ４ ５ ６b7 １ mhrF9&s 改记为２ ３４ ５ ６ ７１ ２了！ #%QHb,lhl 与现代有些曲谱 bDl#806P L 把粤曲的乙凡调 |I o:D: １ ２ ４ ５ b7 １ \k=dqWBr7 改记为低二度调 A'`F Rx( ２ ３ ５ ６ １ ２异曲同工 bu6Sp3g o#6QwbU25 但我要这样说： mOj; 0 R 所有的声调（音阶）都是应以七声作论的 M`al~9 所有的地方音乐与古乐的曲谱 QB X EM= 原也多是七声音阶 !dwZ` D 绝少只有五音者 ,u>LAo0 cd kEK 如粤曲的乙凡调正确的七声表示法当为 I H=$
w c １ ２ （３）４ ５ （６）b7 １ o} QP+ 若改记为低二度调,就成为 " |I.j) ２ ３ （#4）５ ６ (７)１ ２ DqW y@7
a <双星恨>一曲若这样记谱 ( /$-2.@ 就要转调三次 (<>? ?(V M 且不但宫位不同 'd B e,@ 音阶也都不同! ZMlBd}H 这时#4b7等音阶特征音 rkji#\_-FV 就常会被歪曲或省略了! 8<}=f4vUj5 实不若传统记谱法简明合理 :z P:4 N W \azMF} mb 再以＜锈金匾＞为例 Kw" e4 a 原曲原有 v\|jkzR5Y ２32 １２ ５ ５４ ２４ ２１ b7 一句 ^k7I+A 都并不被记为 v3cMPN ３#43 ２３ ６ ６５ ３５ ３２ １ nxV!mh_ 而被改为 ;MNU T,U ３６ ２３ ６ …………. kCD] & Tk[]l7R ~ 原有 fx+_;y ２１ b7６ １ 一句 "{vWdY|" 王沂甫并不记为 :@jctH~ ６５ ４３ ５ +&)/dHbL`] 而改为 wi+Q lf ６５ ４２ ５即 W8bp3JX" ２１ b7５ １ O^CBa$ 总之七声音阶都被修改为五声音阶了! g]Y%c73 'V^M+ng 我们若只拿到修改的五声音阶谱 F-zIzzb&O 是不一定看得出 M`K]g&57hL 原来的七声记谱法 Gn4b*Y&M]3 才是最简明自然且最为合理的 ,Tar?& C: <eM qg u 丁教授也说 ~vt*%GN3 并非他要标新立意 }*rS g . 他也并不提倡开倒车 G dUsv 只是事实的真相既是如此 eik_w(xPT 他也就不得不把它发掘出来 '8zd]U {.k IC@^O 知道这些历史真相的人 .gfi9 J 其思维方式 [err $ 是不可能与俗论相同的 I) 1ih 也就难免成为众人眼中的异类啦 ,gNZHKNq Q/3*65 所以丁承运劝我不要跟一般人多费唇舌 40MKf/9 但真的假不了 Kkovp^G 假的真不了 pLe4dz WA 历史的真相在中国乐理被建立起来以后 D~ 3@v+d 是终会被揭开的 v`QDms,{ 而建立中国乐理的任务 ]QR]#[Tn' 总该由我们努立来完成 QAx 9W% 不能继续任令 xP ~GpVhLF 不懂乐史的人来代庖吧! hd'fWFW N 0J/ yd 第二个勉强能称得上是学术议题的 `XE>Td>Bs 是打谱能不能修改原谱音高? I,#E`) 是应完全复元 &)6}.$`
还是容许校刊 0 cKsGD m 甚至再创作的问题 m%u`#67oK jj2=|)w$3 多数人当然是主张 U [3w9 应加以校刊的 I~F&@ 因为琴谱原都是手抄本 8hS^8 笔误必然很多 !m:WoQ / i/-IjgM"- 但像<神奇秘谱>这样的早期琴谱来说 :Ef!gpS}?R 有些特殊徽分是一再出现 Sak^J.~G[ 显然不是笔误的 y "+'4:_ 今人若以后代的标准与眼光 l HM}
E$5 主观的来推论这些都是手误 ;taZixOH 我个人就并不表赞成 %[KnpJ{\ 譬如唐世璋与丁承运就都曾指出 e eN` T&cI <神奇秘谱>的 琴曲多有b3之音(b7与4那就更多了) g7?[}?]3"p 那就更不必说羽角两调的琴曲了 ]tu
OWR 主观的把变化音修改为偏音甚至正音 `:7r5}(^ 正就是燕乐28调(及琴调)失传的原因 GC # [&>L k-3;3Mq 有人主张修改过之后 1lIs
jBo g 应加以注名 Xh}q/H< 并说明理由 ]T/%Bau 这就算是一种补充性的修正意见吧! X%s5D&gr --------------------------------------------------- XdDQ$'*X 会中有一位日本人 U@).jpN 展出他在网站上的琴谱 ]\K?%z 是用.tml写的 VtzZ1/J E 不但 古琴谱字须由中文合成 H0i nU+Ih 且并不规范 tH;9"z#
~ 如挑,只能用兆来表示之类 0
N7I:vJ 非常原始 MkF WZ9c3 即使用扫瞄影像档 @bTm.3 也比它省力省时且更好看吧! A@|Z^ T: 1J1 Jp|j. 我所发表的电脑打谱论文与程式 9~j "6wS 是可以译谱的 Hk+44 但多位大陆学者表示 A4(L47^ 他们所感兴趣的只是抄谱而非译谱 zUJXA:L9 l
opl 一般琴人则多无电脑
,d/$!Yf 也没上过网站 $]#8D>E& 少数表兴趣的人向我要论文 2m*ugBO; 也只是交儿女研究而已 I`XOv SO 倒是来自香港与外国来的琴友们 !]s =9(O 比较感兴趣 yn ofDGAf 李村小姐关心古琴指法谱之没有节奏讯息问题 V^FM-bg%9 发明了一套板眼符号 eD7\ ,}O 唯就不说刘天华早已采用了简谱的减拍线法 7Fpa%N/WL 来表示节奏吧 **__&X p1 南北曲工尺谱及南管工尺谱上 |0F o{ 原来岂非已有一套通行的板演符号么? OQ2G2>p 又何劳李村小姐来另行设计呢? 32+N?[9
* s1]Pv/a=y 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(三)琴艺篇 >CKa?N; \mu';[gLd 这次会议的名称 W20- oZ8 既是打谱(演奏)与学术研讨并列 %P1zb 7:8 则正式代表(只缴费一半)最少都要弹奏一曲 +&"W:Le: 有些且既演奏又发表论文 9nQyPb6 像我这样 5YP Iv- 只发表论文而不演奏的 = .S2gO > 可说是绝无仅有 Mz$qe @ A8y!< 我为什么不演奏呢? #]+BIr` 因为曾有一个人对我说 U7fpaxc- 我弹得可还真不错
i / o 但要是不弹的话 m`zd0IRTP 可就更好了 o7+<sL }`
`oojz 茍依我之愚见 2&'u O'K 此次会议中 GB `n 要是不弹的话就更好的人 0P$19 T N 可还真是不少 jN{k } 这些人若原非名人 =aj|auu 则其琴艺若何 NM9Vi Ym>P 我也就不说也罢了 < q(i(% 单表表一些名家的琴艺吧: >h2qam RgFpc*.T 吴文光演出的<关睢><离骚> 'p[6K'Uq5 当是这次会议中 9{nU\am!\ 最特出而引起众多关注讨论的 1 c"s+k]9 (殷继山认为他属当今第一) dk ] 主因是他的神情不但极为投入 F ! v01]O 且都相当激动 pHVDug3 p vt/ { <离骚>一曲若单由曲名来解 h\#4[/ 固然可以被理解为是激动的 @ .cord` 但琴曲的内容似并无甚多激动之处可呈 3@eI? (N 何况<关睢>的本文既是 !^L}LtqHI “窈窕淑女,君子好逑”么 ( AA@ sN 又有何激动之处可表呢? (*eX'^Q)d 但是倒也还真是有人 S|u5RU8*"| 代其强解为 *]q`:~u2 “求之不得,…辗转反侧” BSy4
d> 所以才”性冲动”! p({|=+bl q{*[uJ}Xc" 古琴讲究的是”清微淡远” 24InwR|^ 难怪有琴友发言说 /Tl ybSC1 吴老师这样弹琴是会伤身体的! }T902RL0 A|IPQ= 我有幸与吴文光老师多聊了一回 5r8
[ " 了解到他长期在国外演出 Th,]nVsGs~ 常须与其它国际级的传统乐师较量 gjT`<CW 他认为必须采用这种演出形态 . w\4Th# 才能镇得住(不懂中国琴乐?的)外国人 @:hWahMy 也就是说 uq:'`o-1 他不止<关睢><离骚>是这样的 n$j B "1 其它曲目恐怕也都是这样激动的吧? wAR:G O'n >oy%qLHe~t 吴老师是吴景略大师的公子 aAoAjV NkK 长期处于被乃父声名所笼罩之下 $aXYtHI 其实他的文化水平远超过乃父 =#TQXm']Gi 又是民乐音乐学的博士 " OUY^ cM 但目前在中国音乐学院中 FhH*lO& 似并无一展长才的机会 Vx0Hq`_14 连古琴学生也没有了 7m8:odeF 这与他的激动 ,9=P=JH 有无关联呢? jj ` 0w@ [uie]*^ 另一位名家是厦门的李禹贤老师 &C,]c#-+ 他的演出吟猱较多近于颤抖
KYcc jX 被其老友戴树红加以提出 /mE:2K]C 认为动态应与静态加以交互运用 0_y&9Te 才能给欣赏者一些留白与领会空间 mNe908Yw <春怨>若演奏得咬牙切齿 vA*NJ%&` 那就成为<春恨>了! !Y^$rF-+ jvd3_L-@E< 李老师与戴老师一样 4b yh,t 为人极为坦然及热情 hhjsg?4uL 他建议下一次的打谱会议 )C L/%I,^ 若能加以事前的计划分配 N]c:8dOj 则集全国之力 B7{j$0fm* 六百多首琴曲就可以很快打完了 IP !zg|c, 不要只指定少数指定曲为打谱对像 ioTqT:. 以免重复的浪费人力 0x'Fi2= ` t?uw^nV 3E 他认为现在大家所演出的曲目 QQHC
1 其实就始终只有这几十首而已 k 3OnvnJb 这与十亿人民 E. VEW;= 一天到晚只听八出样版戏 OB,T>o@ 有何区别呢? ;XYfw) TKw>eGe 我非常同意他的见解 \h zx? 但在最后的综合讨论中 T^ xp2cZ 他却不愿提出此议 <N 80MU L| 因为李祥霆(等)认为 qj*BV 打谱不是每一个人都能打的 K1<l/
s 打出的谱即使再多若不能用 `~=Is.V[ 就完全缺乏意义! $[=`*m YRl4?}r2 但是能不能用由谁决定呢? 0Z%<H\Z 谁能阻止非名家们来打谱呢? &:+_{nc, 连他自己也提出这样的问题来 y;9K 却又并无可行的解决方案! A^c5CJ_ Q"xDRQA 我个人以为 jT QN(a9Y 这些名家们 A]V<K[9:b 无论多么努力 yCg>]6B 终究未能打出所有的琴谱么 +xmZK<{< 那么在音高的部份 g=v[@{9Pw 借用众力来完成 4P24ySy9F 而节奏部份 B;{sr 'CP 则容许名家们(包括所有的一般琴友们)来进一步完成 ^n]?!BdU 又何害之有何益之无呢? 78b9Sdi& M T&q~jx* 渖阳凌瑞兰老师 nDchLVw 以 录音的方式代替演出 e8]mdU{) 且有电子音乐作为伴奏 H~* [v" 是本次会议中 A,ao2) 颇令人鼓舞的演出 1 g RR 但正如意料之中 Y50$ 2%kM 保守的琴界 QPF[ D7\ 似并不特别推崇此项成果 qn\>( & 那么电子古琴的推出 YX2j;Y? 就更难以指望了 IZ4jFgpR 其实古琴是最须要电子化的中国乐器之一 Q ;1$gImFz 现在演出古琴既必用麦克风 / dn]`Ge) 则与电子古琴所差无几! {24Pv#ZG#^ wIbc8ze 天津音乐学乐的李凤云演出时 ^h|'\-d\ 由夫婿王建欣以琴箫齐奏 ~u-`L+G"6 真正是琴瑟合鸣 VHws9) 可惜箫声不大 |om3* ]7 p7O4CP>9[ 张铜霞的演出 e''Wm.>g(+ 曲目简单 9Bmgz =8 但有板有眼有浓有淡 naB[0I&
N 恐与她身为一级演奏员的训练 w@f_TG"Vt 及演出经验丰富有关吧 M9S[{Jj* [c6_6q As 金蔚是浙江的年青美术老师 ]zK} X! 表现不疾不徐 Ipmr@%~ 这是我个人颇为欣赏的两个人 ==j3 9 xhMdn3~U 多位琴家之女 2I39fZa 不但能克绍箕裘 Un[#zh<4 且多已在音乐学院任教 &jPsdv h 实是琴界之福 gzdgnF2 惟这几位后生女琴友 8|Y^z_C 指力普遍不如男性 ` }Hnj* 表情方面也就乏善可陈 }mJ)gK5b 6 我就不再多说了 a. 5`Q2 qOa-@MN 有些前辈 <$9A P 原是学界(而非琴界)出身 ^jhHaN ]G^ 以学者身份 _H3cqD 再续加以实务研习 CblL1 q8 本与琴家续提升琴学内函一样值得鼓励
p|bpE F=U 但在这样正式的会议中了草收场 !p9F'7;Y< 实无必要 ,|c_l) 且见伤于一世英名 aA
yFu_ 故唐健垣就指出 x[oYN9O 这是绝对不应该的 y.eBFf p0YTZS ]h 值得一提的是 a+BA~|u^ 一位老外的演出 $fvUb_n 鱼贯而出一无留白 ) DLK<10 打了就跑连长拍都不够 02S(9^= 几无句逗顿挫可言 |$ 0/: * 速度虽快但离快而不乱的要求极远 bKaV]Uy 有人戏称可以加配一个口琴 XAFTLNV> 当乡村音乐来演出 NA ocmbfNz 但也有人对这种批评 dX3> j{_ 大不以为然 (c_hX( 认为中西的欣赏美学不同 :{ 6[U =O 对老外应加以鼓励而不应加以讥讽 BzUx@ , 否则就不够厚道 &]c9}Ic 非琴人风范 Mo<p+*8u: ?8nG F%p ";. 3+z 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(四)会务篇 5astv:p,P 此次会议假上海工商银行位于常熟的渡假村举行 WL~`L!_. A 村内有一小湖 K=>/(s Wiq 湖边有室外咖啡座 i! nl%% 环境清幽 fj JIF% LMDa68 s 代表们都有专车接送 7I
报到后每人受赠刻好的图章一枚 MLb\:Ihy 并于扇面上盖印签名作成纪念纸扇 ?0<3"2Db~ A,/S/_Q= 无论是会场,餐厅,客房内都有冷气设备 E0PBdiD6hs 三餐皆采自助餐方式 ouI0"R&@ 上下午休息时间 m1 hf[cg 都有餐点供应 BW;u? 1Xa J{ Vl2P?@ 正式代表们且都分发有全部的乐谱与论文 5-QXvw(TH 这点是我以前所参加的学术会议都未能作到的 ] 7O?c= 以我的论文及曲谱来说接近30页 &_6:TqJ 光印一百份就约须3000元人民币 / u{r5`4
而正式代表们 C u:-< 连八天的吃住交通在内 nNKL{Hp 只交五百多元人民币而已 4c yv
8 会议全程且都有电视录像与电台录音 I|:j~EY 这样的规模 VQ; =-95P 若无公家单位的全力支持 Sq'z<}o 是绝不容易作到的 ;D7jE+ 但会议中必有中途离会者 Sm,$~~iq} 会务单位并未能加以掌握 Ww~0k!8,t 来调整住宿房间的安排 z=U!D `]v 应也造成一些浪费吧! k|D!0^HE[ H6eGLg={ 打谱演奏与论文发表相间举行 F*=RP$sj 参观旅游且安排在会中而非会后 8 FITcK^ 与赠送印章 制作纸善一样 @:@rks& 都是很好的设计 jj2UUQ| >vU
Hf`4T 会议中的缺点 KPhqD5,
( 一是手机声不时作响屡戒无效 F8I <4S 二是讨论者 ;~J~g# 都不以提问为主 K&h6#[^\d 而以发表己论为务 e{,/ 占了保贵的时间 u| c+w)a 甚至引起了不必要的争论 $\
'\@3o 譬如中央音乐学院 赵家珍发表论文时表示 /WfxI >v “他的学生与其他乐器比赛 |*5nr5c_L 成绩多属优异 7w*&Yg] 古琴当是乐器之王”后 h(-&.Sm")H 李玫就发言认为她的发言不当 nmGHJ b,$ 但这都是个人的意见么 hz %IxI9 都无法讨论及强要人认同吧! +q$|6? (赵家珍也确一再重申其原意无误) O)R0,OPb 因主持人(李祥霆)之未能加以适当制止 %K7}yy&9C 乃引起一小段下不了台的局势 (Nahtx!/9 ?s]`G'=>V` 以主持会议而论 wrU[#g,uvr 赵宋光是最称职的 8.':pY'8" 但一般国人 [B o $? 多不闇此道 A\)X&vR[6 对他就不无微词 ,0bM* qob [\ 1 l4C 程序安排上 { )qP34rM 会务单位似未依同样琴曲 $wTX 及相关论文内容来分类集中 M'iKk[Hjfx 以是火力不能集中 f,>i%. 但若同一曲目一再演出 {@Ac L:Eit 恐也令人难奈吧! }o- P ,be?GAq 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(五)生活旅游篇 @ `D6F;R 常熟以虞山派的发源地成名 z%t u6_4j 虞山位于常熟状似古琴 8)8oR&(f 又恰有七条河贯穿 F.D1;,x 与古琴有七弦巧合 ".?{Y(~ 故虞山派又称为琴川派 )g _zPt m=B0!Z1xx 琴川派的创始人(明末)严澄之墓地仍在常熟 rgKn=8+a 为配合此次会议的召开 Yur)_m 常熟政府斥资数十万 nh )R 重修了颜天池之墓并开路立碑 N-E`go 方落成不久 -d'|X`^nE 自成了本次会议代表的瞻仰旅程之一 I >Q,]S1h 9G+rxyWMW 清末名臣翁心存/翁同龢一族的宅第 ~+yo;[1Yc 也位在常熟 {1|7N
GQ 故也是本次会议代表的旅游景点 |"w<CK lQ 翁家两代为帝师 RJ4ml W 且一族中出过两位状元 )fc"])&8 翁同龢的书法尤富盛名 f"N3;,Oc 其宅第原有七重 \r, . hUp 以前被分划为民居 lG>e6[Wc 也是由政府收回规画开张不久的 ]_8I_V cQ 惟目前只整修了前半部 4 GW[GT 并未全部开放 g}QTZT8 %W;Gf9.w 吴文光之父李祥霆之师 4ZpF1Zc4B 虞山派的吴景略大师 il pZ/Rs 也是常熟人 P%HyIODS 不过其原居所已不属吴家人 *%'7~58ObS 我们只参观了位于方塔公园内的虞山琴社 }yDq\5s
Q[ 虞山琴社副社长朱晞是本次会议的主办人之一 v:1Vli. 但目前只有三十多岁 q Xhf?x 真是青年才俊 l>Ja[`X@ ^!_7L4&y 琴社位于公园的一个角落内 ':)j@O3- 占地不大 5G;^OI!g 公园内有碑墙及亭阁无数 "0zXpQi,B 游人不多 6D"`FPC 倒是有人泡茶打麻将 w] o5L 显得十分悠闲 _6zP] |VBr 方塔公园么 jYID44$ 公园内当然是有一座方塔啰 yc=#Jn?S 方塔高九层 q<[ke
上塔参观要买十元的门票一张 }IkEyJsk 既无电梯 h_G Bx|c 就算是免费参观吧 ]Wt6V^M'@ 愿上塔参观的人 )wv[!cYyW 也是绝无仅有的吧! .t[ZXrd| 0 +gCy@_2; 会议主办单位安排的旅游点 l!V| T? 分为周庄与无锡两处 1'm`SRX#e 我在台湾已久闻周庄之盛名 LE80`t>M# 故参加了周庄这一团 lY9M<8g 42wC ."A 周庄民居皆在人造河(沟?)两边 Tc5OI' -V 以河为路以船为车 1"B9Z 6jf 两岸杨柳拱桥无数 T-2p`b}h W 故有小苏州之号 T xxB0 j{Jc6U 原来交通很不方便 ieRBD6_ 所以保留了许多传统民居式样 X3L[ y\ 经开发后
He-Ja 观光旅游收入年逾四亿人民币 UJ)M:~O 且还在不断成长中 O8~U<'=* JX$NEq( 在周庄搭船游览时 uNZ>oP> 船娘是可以为游客唱歌的 NF(IF.8G (那不就似威尼斯的船歌么!) qs1 .@l(" 最常唱的就是<无锡小调> 5@t uo`k 据说最早划船唱歌娱客的船娘 jsi# l 目前仍营此业 c$<O0dI 后来跟进的人都是学她的 To{G#QEgG 我在大陆且亲自在电视中看见记者访问她 xc<eU`-' b 现在撑船的也有男人 1S]gD&V 唱的就属滩黄淮剧之类 :Z]hI+7 我也亲自当场耳闻到 ~7 L)n UEQ'D9 陆路上也有二三成群的村妇 r]O@HVbt$ 带着笠帽穿着村姑庄 h* %0@ 当街拦客演唱 &G|jzXE 神情欢乐自在,有歌有舞 6O@ ^`T 有点像是扭秧歌 v\9,j +IO1ipc4cE 我与丁承运坐在河边柳荫下乘凉 `N WgETf^# 就有三个歌者拿着歌本 ?" <r9S|[O 有说有笑的来问我们 +;wqX]SD & “要不要唱歌” QDgEJ%U- 丁承运就唱了两句给她们听 #JR ,C
-w 引得她们与旁观者们哈哈大笑 9_ A0:S9Z 2DC cGKa" 周庄最有名的特产当是万三蹄 Ed0>R<jR9 入口即化故可以骨代刀 R ms01m>Y 且色泽光鲜 cvXI]+`<3\ 家家把煮熟的猪蹄呈列在店前 -,fa{ yt- 若销路不好 } .H Fm'p 恐难以长期维持吧 V_A,d8=lt 卖不完的蹄能怎么处理呢? BOiz ~h6 我相信这些猪蹄 G9y12HV 有些是出自同一家公司 LXu"r fp 所以销不完的 pg}+lYGP 可以由其统一收回重制(所以才能这么烂) +V+*7s%f L 或改为真空包装 .Lr )~ -=t3 O# 手工艺品中较特出的是一种玻璃内画 1 QF*e ' 由一个透明的圆形器皿(如鼻烟壶)小孔中 6n6VEwYj 伸入钩状的小画笔 "kBqY+:Cn 在其内面作画 OQL09u 由外界看来就有放大的作用 EfBVu 小葫芦形的只要三块钱 1s}NQ 3 其余圆形,扇形,鼻烟壶形…..的 vXM /nw|5 也只在数十到数百元之间 V3A>Ag+^~ 店内且多有年青女子当店作画 @wdB% 依余之见 &c<}++'h 大家的店面货色与价钱既都类同 Rp`_Grcd 这销路好坏么 5 ih"Nds[H 就完全决定在这些女子的姿色与行销技术(也就是演技啦!)啰 Wt)SdF=U/ 我就因为欣赏某店的美梅(不卑不亢不疾不徐) a[74 %L? 买了一推玻璃内画来回国作礼品送人 + 6 5~,e #C,f/PXfaB 用毛线织的拖鞋 4lh
一双只要十块钱 Gz[ym j)5 卖者多数也当街织制 Bpm5dT; 并会告诉您 ,+f0cv4 她一天只能织一两双 'f?&EsIV? 总之对你非常便宜 )Rhf f$ 对她又很不实惠啦 |` Oa/\ U m!#)JFe67 摆摊贩的会搓弄一个有两个把手的铜制聚宝盆 |CZnq-,C 里面的水会因激荡喷得老高 OBw`!G*w 但一定要双手同时搓弄 'K@{vB 单手搓弄并无此效应产生 Y zBA{FE 这玩意既是叫卖的工具 C=dx4U~
恐怕是不会卖的 +/!=Ub[:U 再者它是金属制的必然颇重 nc\C 4g 且海关不一定会准许观光客带出国吧 4j/ iG\ 我就没有冒昧的问她们 0nD=|W\@{ 要多少钱才肯割爱 ,JQxs7 @2k s{z~Axup- 江南的料理 ZP6 3Alt 相当重用豆腐类的制品 iy.%kHC 除了面筋(面巾),烤麸…. 7tfivIj)e 这些立体的素食豆腐类制品之外 Q+!0)pG5# 皮状的就有豆腐皮,百页,腐竹,….等多种 3gI[]4lRH 台北是有的 <jRFN&" h} 我所住的台中县就不都有了 n:b B $Ai2 常熟的豆腐乳中 B/sBYVU 有一种外包菜叶的颇为特殊 +{C9uY)$vf 但我更喜欢的是另一种方乳 -Nl f~ X 非常细致又不会太咸 C>:/(O lR@i`)'?U 前年我在天津参加律学会议时 e@,u`{C[ 餐食多为牛羊肉 ^0s\/qyqm 且连吃了十餐蕃茄蛋花汤 ^L8W n6s' 这次的江南料理 (+gL#/u 就有很多蔬菜料理 x'@32gv 且不但花样极多 s*)41\V0 而且常有变化 :B*vkwT Oa}V>a 渡假村的对面有一个观光葡萄园 )p!*c, 所产葡萄又圆又大 >Z2,^5P{ 水份多而甜 t;LX48 TQ 一斤只要两块钱 )pZekh]v 梨子无论绿皮褐皮的也只要两块钱一斤 7Js > !KR 像台湾土产的这种褐皮梨 N,/BudF o 大陆所产者毫无渣子 V@f 6Lj 比较特殊而台湾没有的 {n'qKur xY 是一种海棠果 E &];>3C 黄皮如大汤圆般大 .W@(nQ -< 肉质类如苹果 sR>`QIi(a 但涩而酸 i (%tHa37 我吃了一口 Tn@UX(^, 就整斤丢掉了 &weY8\HD KYkS6|A 买了一双人造革鞋十五元 L*UV 但胶带却要十块钱一卷 `j}_BW_ da00p -U 会场上有一深圳乐厂 o/dMm:TF 推销一种调音机 Xb<DpBrk 可兼节拍机,闹钟,马表,手表用 %CxEZPe$ 只要120元 W<rTq0~$? 我买了一些来送人 \=w'HZH#+ 但陈庆灿说 (! 0j4' 台湾国乐界都用眼睛而不用耳朵调音 ,XeyE ;| | 而这个调音机恰缺这项功能 V{T{0b" \U 所以这种调音机在台湾不会有其销路 9b" 9m *gC 若然则是实然而非应然吧! W8G9rB|T 4#@W;' 在上海音乐学院附近 0j{F^ rph 看到有一种南胡 b@2Cl l# 只要185元一枝 W G8iTVwx 还价后以150元成交 O/D Af|X| 后来到上海民乐厂看到 {HIR>])o 竟还有110元及60元的南胡卖喔! _^6| ^PT. t":W.q< 有一位云南白族的老兄 p- "Z'$A` 拿了一枝弓笛来私下展示 T}n}.JwU 一枝五千人民币 42V,PH6o 号称可以吹三个八度 j Ne(w<',P (且有录音带及书谱为证!?) && D D 但并未量产所以只能预定 > &<<8Ln 惟我吹不出三个八度来 BLL]^qN;Y 他也吹不出三个八度来 bSrRsgKvT 不过他仍坚持 UK"}}nO@e 我吹不出来他吹不出来 R,x> $n 并不能证明 lJ:M^.Em0 所有的人都吹不出来 SLJ&{`"7 我问他能吹三个八度的原理何在 N ;Z`%& 他说不能告诉我 aJ5H3X} Y 又问他笛身何以要弯成弓形 Q5 p+ W 他也说不能告诉我 Sg. +`xww3 我私下问别人 m feMmKFu\ 他这项所谓发明可信么? /B ,:<&_- 有一个人说 6 Iv( 他是吹牛大王 mFqSD 另一个人说 f=:3! k,S 他已近乎神经错乱了 +9CEC1-l 我知道发明家都可能会有点儿与众不同 fjIcB+Z 但给人的印象到此地步 <$ i"zb 倒也少见吧!
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