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本文转载自 《心裁国乐谱》网站，孙心裁 -ui< E?v vf<UBa;Xm http://mayasun.idv.tw/topic.asp?TOPIC_ID=35 Z'Q*L?E8M tjj^O%SV< 全国第四届 古琴打谱会暨国际 琴学研讨会见闻录(一)人物篇 ]=x\b^ A[`G^ $ 第三届古琴打谱会是在1985年(26/5─30/5)于扬州召开的
O}C )~GU 距今已18年了 /PXioiGcs 所以这次古琴打谱会出席的代表特别茂盛 Ea4_Qmn (第一届1964.12.09─14于北京举行,四十余人出席 cx{T
'1 第二届 1983.04.30─05.07于北京举行时,虽是在历经19年之后 0 " y%9
也只有五十余人出席 =NZ[${7mq 而第三届竟有八十余人参加) 1* ^'\W. 兹简略介绍如下: @u/H8\.l FQROK4x%" 乔建中/音研所所长 rgqQxe= 王子初/音研所副所长 \ , 8p1$G 赵宋光/前星海音乐学院院长 qaG# ; 吴文光/中国音乐学院教授(吴景略子) 'z5h3J 龚 一/上海民乐团团员 ^/dS>_gtHv 丁承运/温州大学教授 !,Nwts>m 李祥霆/中央音乐学院教授 vZu~ LW@1 赵家珍/中国音乐学院教授 W`rMtzL5 阎林红/中央音乐学院讲师 F~6#LT 戴晓莲/上海音乐学院副研究员 ^ S 王建欣李凤云/天津音乐学院教授 X\\7$ 凌瑞兰/渖阳音乐学院教授(凌其阵女) FW#P*}# 朱默涵/渖阳音乐学院教授 ,."b3wR[w 李明忠李村/西安音乐学院教授(李明忠女) .'1SZe7O 姚公白/(姚丙炎子) Hm
fXe 翁瘦苍/常熟虞山琴社社长 l}rS{+:wK 朱 晞/常熟虞山琴社副社长 y\'P3i hK 俞伯孙/成都东坡琴社社长 rk|a 5-i 高培芬/山东古琴研究会会长 8: thWGLN 刘正春/南京金陵琴社副社长 B[F-gq - 汪 铎/苏州吴门琴社副社长 X3wX`V} 刘善教/镇江梦溪琴社社长 lZW K2 徐匡华/杭州西湖琴社社长 Qf
xH9_ 李禹贤/厦门古琴学会名喻会长 J[@um: 戴树红/上海今虞琴社社长 3F+Jdr' 谢导秀/广东古琴研究会会长 Tf x :"u 张子盛/天津古琴艺庄 U>P|X=) 梅曰强/扬州广陵琴社 7LCp7$Cp 殷继山/太仓大还阁琴馆 /YH`4e5g 陈成渤/杭州龙艺琴苑 + 7U 徐匡华/杭州西湖琴社社长(徐元白子) \?M f _ 徐晓英/四川锦江琴社 \:v$ZEDJ> 曾成伟/四川锦江琴社副社长 vfw A$7N 顾泽长/辽宁古琴研究会会长(顾梅羹孙) 0q,pi qjO 王 政/常州西湖琴社 q'G,!];qL 吴 钊/音研所研究员(<琴曲集成>编者) X} cZ xlqc 许 健/音研所研究员(<琴史>作者) p B p #a 崔 宪/音研所研究员 aDL*W@1S 林 晨/音研所副研究员(林友仁女) 1ibnx2^YB 李 玫/音研所研究员 ECcZz. 秦 序/音研所研究员 Bs8[+Ft5 萧 梅/音研所副研究员 c|AtBgvf 陈长林/中科院研究员(<龙朔操>打谱者) PB 53myDQ 张铜霞/中国歌舞团(<七弦琴音乐艺术>主编) 347eis' 余青欣/中央民乐团 E4i0i!<z 金治中/昆明 o>?*X( +le 香港:沉兴顺、唐健垣、谢俊仁、周旋捷、李春源、向雪春、李 明、吴英卉、林 琳、欧柏青、杨春微、黄泉锋、荣鸿曾 fD4ICO @ 台湾:陈庆灿、李 筠、李自强、吴怡青、王梦兰、孙新财、蔡灿煌(英国) }]+xFj9[> 日本:菊田勋、荒井雄三、高桥亚弥子、拇尾亮子 <
g|Z}Y 韩国:贾瑀铉 6CCbBA 加拿大:黄树志、梁丽云 *5V Xyt2 美国:唐世璋 gSt `% u D9|.P} 7dOyxr"H- 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(二)学术篇 3y A2W W ,v9f~qh 「打谱」是弹琴的专有名词 7N=-Y >$X 原指按照(没有节奏的)古琴简字指法谱 z@Hp,|Vy[ 经实际按弹 r~7:daG * 试奏出(有节奏的)全曲原貌来的过程, L}sx<=8.m ymN!-x8q>' 以往的琴人既只用(没有节奏的)古琴简字谱 x\\~SGd 则古人所谓的打谱 +jP~s 是并不包括译出简谱在内的 WYrI |^[> 与今人所谓的打谱 JkQ\)^5v 必包括译出首调谱在内不同 831JwS R Vj?DA5W`' 我们今日所见到的 琴谱出版品 ][;G=oCT 往往在曲名右侧 q| .d ez' 会记录出由谁(根据何琴谱)打谱的资讯来 9GLb"6+PK 所以打谱的重点 +iO /m 可说已由演奏的意义 0? 0J z 转化为翻译的意义 XfYC7-e9c (翻译就不一定是要经过实际按弹过程的) sJG5/w 琴调的首调意义乃变得重要起来 :6{`~= 不懂琴调 nBItO~l 是绝无法打谱的 XORk!m| 5n lMrK 譬如<神奇秘谱>的五音调(宫调、征调、商调、羽调、角调) :dI\z]Y( 定弦既完全相同 sEc;!L 古人的打谱就只要照谱索徽宣科即可 %~xGkk"I 并无须理解此五个五音琴调间的区别 g I]GUD- OJAIaC\ 今人的打谱既要记成首调简谱 #z'uRHx%=0 则此五音调的第一弦各是(相同还是不相同的)何音? od' /% (也就是说宫是何律啦!) u3 0s_\ 就成为很基本的问题 @Xp~2@I=ls (柳琴兄曾说 ;]s Yf 用音既一样 BX +.0M
记谱上的区别并无意义 zj{r^D$ 可是除了笑我是书呆子的两位前辈之外 |JF@6 就没有其它任何一个琴人 : 4gLjzL (尤其是学者们)是这样理解的 `D$Jv N M]]pTU(( 就算没有记谱上的区别 gJ$K\[+ 则全记成何宫何调? jE2}p-2Q0 总还是一个现实问题吧!) U_G gCI) rQ`i8GF 我在与会前 5ExDB6Bx@y 在网路上一直请教这个问题 }J:+{4Yn 始终没有人能回答 5N[9
vW 所以在会议中 Z3TS,a1I4 我也将此问题遍问琴友 *J|(jdu7 唯大都不得要领或众说纷云 nC1zzFFJ 好在丁承运与唐世璋两人的论文中 IuF_M<d, 恰好就都谈到此问题 RoGwK*j0+ v "& p Q 我认为这个问题 /Ci*Az P 实是此次会议唯一能构成学术论题的议题 aUHcYc\u 也是我参加此次会议唯一的收获 yifY%! @Xu 值得在此报导一下 }Z-Z| G)# !TM*o+; 关于<神奇秘谱>的五音调 q$( 5Vd : 唐世璋认为 C'yppl% 宫调与角调、羽调相同,第一弦皆为So(1=F) 5q9 s,r_ 征调与商调 相同,第一弦皆为Do(1=C) 7Z ;?b0W Fs_]RfG 吴文光的意见 L"jY+{oLIJ 基本上与唐世璋相同 u9+kLe pOT 只是征调比较多样性 BVsD(
@lX 第一弦时为Do, 时不为Do, l5xCz=dw 他认为这是一种转调的现像 v3d&*I \s"U{N- 若然, YOr:sb 则<神奇秘谱>的五音调不但与主音无关 7/7Z` 与音阶也是不可能有关的了! &8.NT~"Gg Z F7I L 丁承运的意见 c;0Vs,DUmG 则不但与他俩不同 0:0NXVYs& 且颇为特出 goat <\ a 并与我的假设相同 i%e7LJ@5AW 又有根有据 ~ Tbj=f 很能引起我的注意来 d8-A*W[ 98=wnWX 6$ 他说: {7 TlN.( 宫调1=Ｆ第一弦为So(以第三弦为Do) 七弦定音为 5 6 1 2 3 5 6 X\EVTd)@ 商调1=Ｃ第一弦为Do 七弦定音为 1 2 4 5 6 1 2 Y!iZW 征调1=G第一弦为Fa(以第四弦为Do) 七弦定音为 4 5 b71 2 45 HbP!KVHyk1 羽调1=D第一弦为bSi(以第二弦为Do) 七弦定音为b7 1 b3 4 5 b71 _@S`5;4x 角调1=A第一弦为bMi(以第五弦为Do) 七弦定音为b34 b6b71 b34 m]i @ +C 假如商征对调的话 (=D&A<YX ＜神奇秘谱＞的五音调 t!Sq A(-V 是可以一言述之的 Zo1,1O 那就是： ] Q]W5WDe: 宫调以宫为宫 4DZ-bt' 征调以征为宫 0TpK#OlI|c 商调以商为宫 Z{&cuo.@<] 羽调以羽为宫 s0Z
uWVip 角调以角为宫 g &/ T*L （这个琴调的早期理论 l
Va &" 就与我的燕乐宫调理论完全相同了!） L
"sO+4w 而丁教授特别指出 (/3 5p g6\ 早期琴谱＜西麓堂琴统＞的琴论中 jw-0M1B 就曾指出 lHgs;> U$ 征调应称为商调 dy_:-2S 商调应称为征调 ca+5 =+X7 (我至今虽还找不出此段话 df7wN#kO+ 但想来他之所言是确有根据的) y;/VB,4V H"A7Zo 丁教授说他这理论是可以用很多方法验证的 LL:_L< 譬如说征调的第一弦为什么定音是Fa 3R+|5Uq8~ 而不是唐世璋所说的Do呢？ 2eMTxwt*S 因为征调曲的第一弦空弦散音是不用的 fb^fVSh> 第一弦的空弦定音若是Do MEB it 则征调曲为何不用Do音呢? p]3?gK- 可见征调的第一弦是Fa ou dxm[/U 所以征调曲才不用第一弦的空弦散音 bygx]RC[ （与姜白石所说征调是去母调 M4 as 所以征调是以住声为宫 e7wSOs 以母声,也就是古琴的第一弦为清角 ZP{*.]Qu 当是同一道理吧!） 9B; {]c t!RiU ZAo ＜神奇秘谱＞的角羽两调不多 "AE5
V' 丁教授的理论当是可以验证的 1GzAG;UUo6 我很愿意试证之 y5!KX AQ% ;!yQ 不过 m * JaXa 话说在前面 Hh+ 2mkg 即使丁教授的理论可以获得验证 AK@9?_D 但因为中国的基本乐理 SL5Ai/X0N （也就是记谱法）并未被建立起之故 X&kp;W 这个验证是并不一定能被承认的 Bve.C
因为记谱法本有两种(以上) K6R.@BMN 也就是之/为调名制两种 FSND>\> EFz&N\2 譬如燕乐的羽调 ]\|V pIg 为调名制记为 １ ２b3 ４ ５ ６b7 １ 'inFKy'H 之调名制却记为 ６ ７１ ２ ３ #4５ ６ \ Yx/(e 日本人现在已记为２ ３４ ５ ６ ７１ ２ B
{>7-0 陜北人却有记为 ５ ６b7 １ ２ ３４ ５者 rW$[DdFA5{ s0vDHkf8 最有名的曲例就是＜锈金匾＞啰 wb0L.'jyR) ＜锈金匾＞的陜北原曲调是 V:joFRH9 1=G含4与b7的清商调音阶苦腔（乙凡调,重六调）,主音为So： 7
qS""f 7 ５ ４２ ５ １６ ５ ６５ ４ =i[\- a |X a3E 王沂甫则记为1=C只含4的下征调音阶,主音为Re: GW fL ２ １６ ２ ５３ ２ ３２ １ $&=S#_HQS L Gn:c; 惟依之调名制当记为 }4,L%$@n 1=F含#4的宫调音阶,主音为La： ez| ) ph7 ６ ５３ ６ ２７ ６ ７６ ５ ]9^sa-8 ~sh`r{0 依燕乐及日本唐传雅乐原所采的为调名制 `EaLGzw 则是1=D含4与b7b3的羽调音阶,主音为Do： 7j-4TY~ １ b7５ １ ４２ １ ２１ b7 'tH_ p [@.!~E)P 这个记谱法在今人看来 ,y#Kv|R 无疑是上四者中 ;=MU';o 最难且最不中听的 NCDvo bYJ (因为<绣金匾>本非含b7b3的羽调音阶 {z{bY\ 羽调的偏音在五度环的二三音 y gz6C 而<绣金匾>的偏音在五度环的六七音 A*\.NT M 羽调的五声音阶当有一个大三度与一个小二度 z:wutq ru (即曲调中4,b7两音(陜北的14两音)为偏音) %%[LKSTb 而<绣金匾>的五声音阶中并无大三度与小二度 x<ZJb 且14两音为主音(63方为偏音) Te[n,\Nb 由此也可知<绣金匾>并非羽调 XuFYYx~ ^3 当属含#4的宫调音阶 c z8T 而宫调音阶无论之/为调名制既法是完全相同的 ~nay" g: 这里只是举个大家较熟的曲例而已 e~=;c 但以羽调音阶记谱的曲例 JJN.ugT}1 日本唐传雅乐中尚有很多) M<v%CawS 因为这种角羽两调的为调名制唱法 t7aefV&_, 于宋元后失传了 r97pOs#5: (为调名制且于1117年被整个放弃了) "]}
bFO7C 连日本人都将羽调改记为低二度调 dl.p\t(1 把 １ ２b3 ４ ５ ６b7 １ ,
K~}\CR 改记为２ ３４ ５ ６ ７１ ２了！ ZQV6xoN;r 与现代有些曲谱 A
PEE ~ 把粤曲的乙凡调 C&(N
I １ ２ ４ ５ b7 １ Yo6* C 改记为低二度调 |IzPgC ２ ３ ５ ６ １ ２异曲同工 rD 3v$B <eWf< 但我要这样说： `r9!zffyS 所有的声调（音阶）都是应以七声作论的 m+]K;}.}R 所有的地方音乐与古乐的曲谱 Fj2BnM3# 原也多是七声音阶 )6Fok3u 绝少只有五音者 k5'Vy8q p$] 3'jw 如粤曲的乙凡调正确的七声表示法当为 vg32y /l]S １ ２ （３）４ ５ （６）b7 １ rC ^WPW 若改记为低二度调,就成为 u 7> ],< ２ ３ （#4）５ ６ (７)１ ２ r7%I n^k <双星恨>一曲若这样记谱 cK( C&NK 就要转调三次 GjvOM y 且不但宫位不同 AP 2_MV4W 音阶也都不同! *Q
"wwpl? 这时#4b7等音阶特征音 6a~|K-a6 就常会被歪曲或省略了! inMA:x}cF1 实不若传统记谱法简明合理 _Tm3<o. v dc\R? 再以＜锈金匾＞为例 ek*r p`y] 原曲原有 I; wp': ２32 １２ ５ ５４ ２４ ２１ b7 一句 t.i 8
2Q 都并不被记为 ;D fY#- ３#43 ２３ ６ ６５ ３５ ３２ １ _@
qjV~%Sy 而被改为 ;U+3w ~ ３６ ２３ ６ …………. vN;N/mL 2K/4 Rf0; 原有 nAsh:6${ ２１ b7６ １ 一句 <L8' ! q} 王沂甫并不记为 ^ B fC ６５ ４３ ５ )q8p k2 而改为 3YOq2pW72G ６５ ４２ ５即 "*e$aTZB\ ２１ b7５ １ qN9(S:_Px 总之七声音阶都被修改为五声音阶了! Kqb# _hm y51e%n$ 我们若只拿到修改的五声音阶谱 NJWA3 zz
是不一定看得出 DEKP5?] 原来的七声记谱法 Z>k#n'm^z 才是最简明自然且最为合理的 "o-z y'I $ r@zs'N 丁教授也说 E Nh l&J 并非他要标新立意 Q{>+ft U 他也并不提倡开倒车 <lPm1/8 只是事实的真相既是如此 <KL,G};0pm 他也就不得不把它发掘出来 rr],DGg+B] 0d)M\lG 知道这些历史真相的人 IL#"~D? 其思维方式 hF~n)oQ 是不可能与俗论相同的 `ts$(u.w 也就难免成为众人眼中的异类啦 k8&;lgO ' nv|NQ
Tk 所以丁承运劝我不要跟一般人多费唇舌 _)3|f<E_t) 但真的假不了 pP&7rRhw 假的真不了 6
$4[gcL' 历史的真相在中国乐理被建立起来以后 Hw}Xbp[y 是终会被揭开的 ;PF <y9M 而建立中国乐理的任务 )l C)@H} 总该由我们努立来完成 %S96 0 不能继续任令 ohGJ 1 不懂乐史的人来代庖吧! _^Ubs>d=* *5C7d*' 第二个勉强能称得上是学术议题的 S6 Q 是打谱能不能修改原谱音高? p_gm3Q 是应完全复元 24 ' J 还是容许校刊 y4?0j : 甚至再创作的问题 ~ D j8 z+^ Pb J(:`u 多数人当然是主张 |.: q 应加以校刊的 =
SMXDaH 因为琴谱原都是手抄本 y@S$^jk. 笔误必然很多 S%;O+eFYb V(I8=rVH 但像<神奇秘谱>这样的早期琴谱来说 QOGvC[*`<T 有些特殊徽分是一再出现 i+ ?^8 # 显然不是笔误的 gV's=cQ 今人若以后代的标准与眼光 KxJ!,F{>H 主观的来推论这些都是手误 o q
Xg 我个人就并不表赞成 3wF;GG 譬如唐世璋与丁承运就都曾指出 X] TG<r <神奇秘谱>的 琴曲多有b3之音(b7与4那就更多了) LYTdTP 那就更不必说羽角两调的琴曲了 L\J;J%fz. 主观的把变化音修改为偏音甚至正音 Mq 15 6TL 正就是燕乐28调(及琴调)失传的原因 D0-3eV - ~^:A{/ 有人主张修改过之后 8b& /k8i: 应加以注名 JYI,N 并说明理由 AofKw 这就算是一种补充性的修正意见吧! *w`sM%]Rq --------------------------------------------------- sUO`u qZV 会中有一位日本人 I^-Sb=j?Z 展出他在网站上的琴谱 Q~
w|# 是用.tml写的 R B 不但 古琴谱字须由中文合成 &jJL"gq" 且并不规范 7;(`MIFXs 如挑,只能用兆来表示之类 v0{i0%d,? 非常原始 <dtGK~_ 即使用扫瞄影像档 m.rmM ` 也比它省力省时且更好看吧! `Y$4 H,8L *H n8)x}E 我所发表的电脑打谱论文与程式 L,/%f<wd 是可以译谱的 l ukB8 但多位大陆学者表示 m=:9 +z 他们所感兴趣的只是抄谱而非译谱 [q[Y~1o/&H %YscBG 一般琴人则多无电脑 cOJo3p;& 也没上过网站 H/
HMm{4 少数表兴趣的人向我要论文 A |4[vz9>H 也只是交儿女研究而已 A}9`S6 @@ 倒是来自香港与外国来的琴友们 b2Fe<~S{ 比较感兴趣 p8O2Z? \ 李村小姐关心古琴指法谱之没有节奏讯息问题 +mj y<~\ 发明了一套板眼符号 JX;G<lev 唯就不说刘天华早已采用了简谱的减拍线法 oLeq!K}re 来表示节奏吧 sY&IquK^ 南北曲工尺谱及南管工尺谱上 B~ GbF*j 原来岂非已有一套通行的板演符号么? g*_& 又何劳李村小姐来另行设计呢? BX7kO0 j I+!0 O 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(三)琴艺篇 [}=B8#Jl-C L L~%f
&_ 这次会议的名称 IOmfF[ 既是打谱(演奏)与学术研讨并列 .t !x<B 则正式代表(只缴费一半)最少都要弹奏一曲 F^;e z/Gl 有些且既演奏又发表论文 |u<7?)mp 像我这样 R&k<AZ 只发表论文而不演奏的 \r+
a G B 可说是绝无仅有 "<1{9 ^}o 2 我为什么不演奏呢? f.$af4
u 因为曾有一个人对我说 C_JNX9wv 我弹得可还真不错 '-~~-}= sJ 但要是不弹的话 l'_r :b 可就更好了 @qAS*3j f2`2,? 茍依我之愚见 aX'*pK/- 此次会议中 ?N9uu4 要是不弹的话就更好的人 p_%Rt"! 可还真是不少 n Dxz~8 这些人若原非名人 hRhe& , v 则其琴艺若何 d\8l`Krs[_ 我也就不说也罢了 \_f(M| 单表表一些名家的琴艺吧: ggR.4&< ^u ~Q/ 4 吴文光演出的<关睢><离骚> ;HO= 当是这次会议中 eD6fpe\( 最特出而引起众多关注讨论的 ] (8[}CeL (殷继山认为他属当今第一) oa p4rHk} 主因是他的神情不但极为投入 )jP1or 且都相当激动 W/h[A3 `3N Tyx_/pJT <离骚>一曲若单由曲名来解 h S&R( m 固然可以被理解为是激动的 /a4{?? #e 但琴曲的内容似并无甚多激动之处可呈 64tvP^kp 何况<关睢>的本文既是 M .mfw#* “窈窕淑女,君子好逑”么 vl:KF7:#m 又有何激动之处可表呢? UP,c | 但是倒也还真是有人 DB}eA N/ 代其强解为 u'BaKWPS “求之不得,…辗转反侧” _q-*7hCQ` 所以才”性冲动”! j Nk%OrP] L4nYXW0y 古琴讲究的是”清微淡远” wb l& 难怪有琴友发言说 @K-"> f 吴老师这样弹琴是会伤身体的! q(84+{>B vr =#3> 我有幸与吴文光老师多聊了一回 Lp9E:D-> 了解到他长期在国外演出 g}c~ :p 常须与其它国际级的传统乐师较量 Sd ry ol< 他认为必须采用这种演出形态 4.t-i5 才能镇得住(不懂中国琴乐?的)外国人 DB,J 3bm 也就是说 cbTm'}R(G 他不止<关睢><离骚>是这样的 <Q3c[ Y 其它曲目恐怕也都是这样激动的吧? >z@0.pN]7 ]h5tgi?_l 吴老师是吴景略大师的公子 gg2( 5FPP 长期处于被乃父声名所笼罩之下 A*Be R0( 其实他的文化水平远超过乃父 I; rGD^ 又是民乐音乐学的博士 pEA:L$& 但目前在中国音乐学院中 )Pv%#P-< 似并无一展长才的机会 TM%%O : 3 连古琴学生也没有了 UkFC~17P 这与他的激动 >^3i|PB 有无关联呢? _H@DLhH|= >XfbP] 另一位名家是厦门的李禹贤老师 X"%gQ.1|{j 他的演出吟猱较多近于颤抖 CpT j JXb 被其老友戴树红加以提出 {+>-7
9b 认为动态应与静态加以交互运用 3!_ XEN[ 才能给欣赏者一些留白与领会空间 jmG~Un M <春怨>若演奏得咬牙切齿 CU!D hm/U 那就成为<春恨>了! b&U62iq |2A:eI8 ^ 李老师与戴老师一样 U]rRQ
d/:; 为人极为坦然及热情 N8df8=.kw 他建议下一次的打谱会议 493*{ 若能加以事前的计划分配 G 01ON0 则集全国之力 A@#E@ ;lm 六百多首琴曲就可以很快打完了 k+*u/neh 不要只指定少数指定曲为打谱对像 _lq`a\7e 以免重复的浪费人力 cFX p TWX.D`W 他认为现在大家所演出的曲目 3 Jn ;} 其实就始终只有这几十首而已 C;y Z 这与十亿人民 .T`%tJ-Em 一天到晚只听八出样版戏 ~wdGd+ez 有何区别呢? (/$^uWj R xQ * 我非常同意他的见解 {{!-Gr 但在最后的综合讨论中
Q+{n-? : 他却不愿提出此议 0=$T\(0g 因为李祥霆(等)认为 h{qgEIk& 打谱不是每一个人都能打的 6 !bs M"F 打出的谱即使再多若不能用 2~[juWbz 就完全缺乏意义! uQzXfO q `WS&rmq &' 但是能不能用由谁决定呢? o4WDh@d5S 谁能阻止非名家们来打谱呢? 8{ I|$*nB 连他自己也提出这样的问题来 C,eu9wOT 却又并无可行的解决方案! nJ;.Td izR"+v 我个人以为 x?<FJ"8"k 这些名家们 %
] U 无论多么努力 %z$#6?OK^ 终究未能打出所有的琴谱么 -'Mf\h 8 那么在音高的部份 ~$J2g 借用众力来完成 "r2 r 而节奏部份 fV~[;e;U. 则容许名家们(包括所有的一般琴友们)来进一步完成 h2QmQ>y" 又何害之有何益之无呢? fN2lLn9/u 5:?! =<= 渖阳凌瑞兰老师 2~2 O V 以 录音的方式代替演出 Ho] su? 且有电子音乐作为伴奏 :23P!^Y
是本次会议中 B-mowmJ3dg 颇令人鼓舞的演出 \{YU wKK/A 但正如意料之中 Uw:"n]G]D? 保守的琴界 7|H$ /] 似并不特别推崇此项成果 {4PwL Cy 那么电子古琴的推出 MqMQtU9w 就更难以指望了 1 -b_~DF 其实古琴是最须要电子化的中国乐器之一 [ fy LV` 现在演出古琴既必用麦克风 H,NF;QPPC 则与电子古琴所差无几! ji= "D YtL Vt oh L+ 天津音乐学乐的李凤云演出时 %}T6]S)%u 由夫婿王建欣以琴箫齐奏 "Y.y:Vv; 真正是琴瑟合鸣 V .2 _i* 可惜箫声不大 v` r:=K p]"4#q\( 张铜霞的演出 5-A\9UC*@ 曲目简单 e #q}F>/ L 但有板有眼有浓有淡 dF2RH)Ud 恐与她身为一级演奏员的训练 tl>7^ hH 及演出经验丰富有关吧 S|}L &A d"Y{UE 金蔚是浙江的年青美术老师 2t,zLwBdnJ 表现不疾不徐 8b=_Y; 这是我个人颇为欣赏的两个人 q cno^8R i@'dH3-kO
多位琴家之女 W_ ZJ0GuE( 不但能克绍箕裘 F:ELPs4" 且多已在音乐学院任教 Mb=" Te>| 实是琴界之福 3 gf1ownC 惟这几位后生女琴友 zW nR6*\ 指力普遍不如男性 ?h2}#wg 表情方面也就乏善可陈 'B}qZCy W 我就不再多说了 048kP Xm` _vZOZKS+ 有些前辈 , u !sjx 原是学界(而非琴界)出身 y+;|Fz 以学者身份 [ /ZO q 再续加以实务研习 x)VJFuqy 本与琴家续提升琴学内函一样值得鼓励 wQ LSf{ 2 但在这样正式的会议中了草收场 dqAw5[qMJ 实无必要 !&\INl-Z 且见伤于一世英名 g=I})s:CTp 故唐健垣就指出 .e5Mnd%$M 这是绝对不应该的 L%5% T;0'~ :Q q#Z 值得一提的是 }1xo-mUg, 一位老外的演出 ?fS9J 鱼贯而出一无留白 .p$(ZH =~ 打了就跑连长拍都不够 S[QrS 7 几无句逗顿挫可言 jFb?b6 b 速度虽快但离快而不乱的要求极远 mBC+6(5V 有人戏称可以加配一个口琴 'f|o{ 当乡村音乐来演出 L rPkxmR 但也有人对这种批评 y?!"6t7& 大不以为然 T
1t6p& 认为中西的欣赏美学不同 uIrG* K 对老外应加以鼓励而不应加以讥讽 |&jXp%4T 否则就不够厚道 .8|X 非琴人风范 t:c.LFrF M: V_/@W. CH/rp4NeSy 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(四)会务篇 ^W@5TkkBQq 此次会议假上海工商银行位于常熟的渡假村举行 " h ^Z 村内有一小湖 aN=B] {! 湖边有室外咖啡座 'H!XUtFs" 环境清幽 -{_PuJ " bjS {( 代表们都有专车接送 3N:D6w-R 报到后每人受赠刻好的图章一枚 >i
O!*&Y> 并于扇面上盖印签名作成纪念纸扇 Np)lIGE J.
@9zA& 无论是会场,餐厅,客房内都有冷气设备 9C i-v/M] 三餐皆采自助餐方式 cGD(.= 上下午休息时间 BPHW}F]X 都有餐点供应 ,=N.FS k+4#!.HX^ 正式代表们且都分发有全部的乐谱与论文 Cls%M5MH 这点是我以前所参加的学术会议都未能作到的 07 $o;W @ 以我的论文及曲谱来说接近30页 0?M:6zf_iv 光印一百份就约须3000元人民币 W'.m'3#z 而正式代表们 w*MpX
U< 连八天的吃住交通在内 wdZ/Xp9] 只交五百多元人民币而已 t0I{q0 会议全程且都有电视录像与电台录音 =rK+eG#, 这样的规模 ?' je)F 若无公家单位的全力支持 hpJ-r 是绝不容易作到的 PYzvCf`? 但会议中必有中途离会者 &VcV$8k 会务单位并未能加以掌握 1i ] ^{;] 来调整住宿房间的安排 W}1
;Z(.* 应也造成一些浪费吧! bJ;'`sw1 =I~mKn 打谱演奏与论文发表相间举行 *\ q
d 参观旅游且安排在会中而非会后 MJrR[h] 与赠送印章 制作纸善一样 'P} 0FktP` 都是很好的设计 (4EI-e*6 3yX Y.>' 会议中的缺点 k$7Jj-+~ 一是手机声不时作响屡戒无效 {}Za_(Y,] 二是讨论者 s|ITsz0,td 都不以提问为主 b_):MQ1{ 而以发表己论为务 4'Zp-k?5` 占了保贵的时间 OU XR 甚至引起了不必要的争论 V47 0C@ 譬如中央音乐学院 赵家珍发表论文时表示 +t;7 tQDVB “他的学生与其他乐器比赛 Xs ?o{]Fe 成绩多属优异 "wHFN>5B 古琴当是乐器之王”后 8e|% M 李玫就发言认为她的发言不当 :a)u&g @G 但这都是个人的意见么 Oc; G(l( 都无法讨论及强要人认同吧! I!?}jo3 (赵家珍也确一再重申其原意无误) 40<m rVl 因主持人(李祥霆)之未能加以适当制止 ` ~`k_7t. 乃引起一小段下不了台的局势 PiYxk +N 1sH&
sGy7 以主持会议而论 O7IJ%_A& 赵宋光是最称职的 8&aq/4:q0 但一般国人 6K <K 多不闇此道 Tu 7QCr5* 对他就不无微词 r>U@3%0& JO< wU 程序安排上 "w.3Q96r 会务单位似未依同样琴曲 r0gJpttDl 及相关论文内容来分类集中 ? K\axf>F 以是火力不能集中 m%e68c 但若同一曲目一再演出 mdg i5v 恐也令人难奈吧! '08=yqy4N I
2|Bg,e 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(五)生活旅游篇 &JI8]JmU) 常熟以虞山派的发源地成名 W{gb:^;zb 虞山位于常熟状似古琴 6i~WcAs 又恰有七条河贯穿 z]9MM
2+ 与古琴有七弦巧合 0_t`%l= 故虞山派又称为琴川派 LE>]8[ f6S E+w<RNBmz 琴川派的创始人(明末)严澄之墓地仍在常熟 Y.r+wc] 为配合此次会议的召开 `$C
n~dT 常熟政府斥资数十万 8pgEix/M5o 重修了颜天池之墓并开路立碑 I(0~n,=j 方落成不久 iW /}# 自成了本次会议代表的瞻仰旅程之一 ^]-6u:J! %1$,Vs<RH 清末名臣翁心存/翁同龢一族的宅第 tC9n
k5~ 也位在常熟 46&/gehr 故也是本次会议代表的旅游景点 fx>4 翁家两代为帝师 'u b@]ru| 且一族中出过两位状元 w=J3=T@TD 翁同龢的书法尤富盛名 :A'y+MnK< 其宅第原有七重 ';=O 0)u 以前被分划为民居 =rCIumqD-} 也是由政府收回规画开张不久的 pD#rnp>WWt 惟目前只整修了前半部 .UY^oR=b{ 并未全部开放 M1iS(x )f<z% :I+Z 吴文光之父李祥霆之师 s6^ >F/x 虞山派的吴景略大师 3x'| ]Ns 也是常熟人 W]5w \ 不过其原居所已不属吴家人 *itUWpNhr 我们只参观了位于方塔公园内的虞山琴社 _t #k,; 虞山琴社副社长朱晞是本次会议的主办人之一 9 c :cw 但目前只有三十多岁 _8_R 1s 真是青年才俊 4u 5-7[TZ ? '{SX9 琴社位于公园的一个角落内 @7j AL - 占地不大 C ={Y;C1 公园内有碑墙及亭阁无数 VZmLS 4E 游人不多 @'!SN\?W8 倒是有人泡茶打麻将 <T|3`#o0 显得十分悠闲 l&Q`wR 5e 方塔公园么 h' &%>Q2 公园内当然是有一座方塔啰 76h ,]xi
方塔高九层 oEKvl3Hz_ 上塔参观要买十元的门票一张 =w
2**$ 既无电梯 l#Y,R 0 就算是免费参观吧 X LOh7(
愿上塔参观的人 aH/
k Ua 也是绝无仅有的吧!
k5.Lna 'op|B@y 会议主办单位安排的旅游点 <s<n 分为周庄与无锡两处 [;) ,\\u,d 我在台湾已久闻周庄之盛名 ~<F8ug # 故参加了周庄这一团 9H `XeQ. ]a*d# 周庄民居皆在人造河(沟?)两边 0*D$R `$ 以河为路以船为车 ]R f [y 两岸杨柳拱桥无数 zL `iK"N` 故有小苏州之号
MC.) 2B7 ofw3S |F6 原来交通很不方便 qm8B8&- 所以保留了许多传统民居式样 :: {Q1F 经开发后 2?ez,*-[ 观光旅游收入年逾四亿人民币 UIN<2F_ 且还在不断成长中 ]{ mPh\ !/i{l 在周庄搭船游览时 9c,'k#k 船娘是可以为游客唱歌的 YvyNHW& (那不就似威尼斯的船歌么!) mQ 26K~ 最常唱的就是<无锡小调> =Q j{ T 据说最早划船唱歌娱客的船娘 +V046goX W 目前仍营此业 9} M ?P 后来跟进的人都是学她的 Hp!-248 S 我在大陆且亲自在电视中看见记者访问她 E GU
0)< 现在撑船的也有男人 SdxDa 唱的就属滩黄淮剧之类 hxd`OG<gF 我也亲自当场耳闻到 ( !fKNia@S ""F5z,' 陆路上也有二三成群的村妇 O$j7i:G'5 带着笠帽穿着村姑庄 9oR@U W1 当街拦客演唱 ;1O_M9 神情欢乐自在,有歌有舞 >T 3- 有点像是扭秧歌 MSqVlj /,&<6c-Q@W 我与丁承运坐在河边柳荫下乘凉 ] i ,{ 就有三个歌者拿着歌本 }1i`6`y1 有说有笑的来问我们 gANuBWh8T “要不要唱歌” Rmt~,cW!\ 丁承运就唱了两句给她们听 e9 5Lo+:f 引得她们与旁观者们哈哈大笑 < ?}-$ &L Zn
FR 周庄最有名的特产当是万三蹄 /saIs%(fU 入口即化故可以骨代刀 as4;: 且色泽光鲜 dx{bB%?Y\= 家家把煮熟的猪蹄呈列在店前 s6v ; 若销路不好 sF?TmBQ* 恐难以长期维持吧 Z=Y& B>:[ 卖不完的蹄能怎么处理呢? JZ*/,|1}EC 我相信这些猪蹄 ju8q?Nyhs 有些是出自同一家公司 |5~#&v_ 所以销不完的 j9 4=hJVKi 可以由其统一收回重制(所以才能这么烂) BBRR) 或改为真空包装 KNpl:g3{<Q #;q dY [v 手工艺品中较特出的是一种玻璃内画 i&66Fi1 由一个透明的圆形器皿(如鼻烟壶)小孔中 = eXU@B 伸入钩状的小画笔 A) %/[GD2 在其内面作画 e~[/i\ 由外界看来就有放大的作用 L M bn 小葫芦形的只要三块钱 [{<`o5qR 其余圆形,扇形,鼻烟壶形…..的 [-k 也只在数十到数百元之间 =9["+;\e& 店内且多有年青女子当店作画 LW 'D?p# 依余之见 FR4QUk 大家的店面货色与价钱既都类同 Tx=-Bb~; 这销路好坏么 wb5baY9 就完全决定在这些女子的姿色与行销技术(也就是演技啦!)啰 *,8^@(th 我就因为欣赏某店的美梅(不卑不亢不疾不徐) fg!__Rdi 买了一推玻璃内画来回国作礼品送人 zrL$]Oy}x )c83/= <v 用毛线织的拖鞋 foF({4q7b^ 一双只要十块钱 %.Fi4}+ O 卖者多数也当街织制 i ,E{f 并会告诉您 w QH<gJE/: 她一天只能织一两双 rc>4vB_ha 总之对你非常便宜 [.'| _l 对她又很不实惠啦 <+ Dn8 !&ayYu##{ 摆摊贩的会搓弄一个有两个把手的铜制聚宝盆 n E& @Q 里面的水会因激荡喷得老高 (Hz ^)5(~ 但一定要双手同时搓弄 _jI,)sr4ic 单手搓弄并无此效应产生 { MSkHf= 这玩意既是叫卖的工具 % X+:o ]T 恐怕是不会卖的 ;R5 `"` 再者它是金属制的必然颇重 B=yqW 且海关不一定会准许观光客带出国吧 EC6DW= 我就没有冒昧的问她们 W*4-.*U8a 要多少钱才肯割爱 V2?=4m b c~$)UND^ 江南的料理 7>|J8*/Nd 相当重用豆腐类的制品 4 \K7xM! 除了面筋(面巾),烤麸…. dTC7Fm 这些立体的素食豆腐类制品之外 ?'#`
nx(! 皮状的就有豆腐皮,百页,腐竹,….等多种 !M]uL&: 台北是有的 udF~5w
H 我所住的台中县就不都有了 5k3n\sqZA 常熟的豆腐乳中 | `Ntv } 有一种外包菜叶的颇为特殊 3n1;G8Nf 但我更喜欢的是另一种方乳 6C^
D#.S 非常细致又不会太咸 m
)zUU -MO#]K3< 前年我在天津参加律学会议时 L9 \1+rq 餐食多为牛羊肉 FLCexlv^ 且连吃了十餐蕃茄蛋花汤 ,j}6?
Q 这次的江南料理 5C*Pd
Wpl 就有很多蔬菜料理 *vN-Vb^2i) 且不但花样极多 MS>Ge0P("~ 而且常有变化 _AYK435>N TJpD{p} 渡假村的对面有一个观光葡萄园 Xy &A~F 所产葡萄又圆又大 69? wc! 水份多而甜 Un(aW=PQ0 一斤只要两块钱 [f-?y mmT 梨子无论绿皮褐皮的也只要两块钱一斤 f ue(UMF~ 像台湾土产的这种褐皮梨 SSg8}m5)Q 大陆所产者毫无渣子 JEwa
& 比较特殊而台湾没有的 p8H'{f\ G 是一种海棠果 -.@r#d / 黄皮如大汤圆般大 eRst D>r 肉质类如苹果 uk]$#TV*q> 但涩而酸 ua Gk6S 我吃了一口 +I:Unp 就整斤丢掉了 7qLpZ/ ' !cCMTj 买了一双人造革鞋十五元 TnOggpQ6X 但胶带却要十块钱一卷 qIE9$7*X V/LLaZ TE 会场上有一深圳乐厂 9y8&9<# 推销一种调音机 S6M}WR^, 可兼节拍机,闹钟,马表,手表用 )?n aN 只要120元 eIEeb,#i 我买了一些来送人 E *6C w
l 但陈庆灿说 H8zK$! 台湾国乐界都用眼睛而不用耳朵调音
J +DDh=% 而这个调音机恰缺这项功能 7P5) Z-K[ 所以这种调音机在台湾不会有其销路 L>&t| T2 若然则是实然而非应然吧! \0I _< ~ 'H ]jN 在上海音乐学院附近 UiP"Ixg6 看到有一种南胡 Apag{Z]^B 只要185元一枝 m@F`!qY~Y\ 还价后以150元成交 #s( BuVU 后来到上海民乐厂看到 vHc%z$-d 竟还有110元及60元的南胡卖喔! l^-];|Y
D~iz+{Q4 有一位云南白族的老兄 f4b/NG| 拿了一枝弓笛来私下展示 Jk11fn;\> 一枝五千人民币 *NaB#;+|k` 号称可以吹三个八度 &|ex`nwc 0 (且有录音带及书谱为证!?) Jbg/0|1 但并未量产所以只能预定 o5O#vW2Il& 惟我吹不出三个八度来 \ gGW8Q ; 他也吹不出三个八度来 a=1@*ID 不过他仍坚持 M}- Rzc 我吹不出来他吹不出来 S-b/ S5 并不能证明 dNH08q8P 所有的人都吹不出来 $am$ EU?s 我问他能吹三个八度的原理何在 O`\;e>!t 他说不能告诉我 tBWrL{xLe 又问他笛身何以要弯成弓形 %y[h5 *y* 他也说不能告诉我 7wqK>Y1a 我私下问别人 9(7-{,c 他这项所谓发明可信么? '<xXK@=KEI 有一个人说 Tc:)-
z[o 他是吹牛大王 D&
i94\vVa 另一个人说 4G 0m\[Du 他已近乎神经错乱了 V>LwqS~` 我知道发明家都可能会有点儿与众不同 W:n ef<WH 但给人的印象到此地步 w<3#1/g!2B 倒也少见吧!
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