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本文转载自 《心裁国乐谱》网站，孙心裁 )\6& 12rj K?s+ 3 http://mayasun.idv.tw/topic.asp?TOPIC_ID=35 G
16!eDMt [%9no B 全国第四届 古琴打谱会暨国际 琴学研讨会见闻录(一)人物篇 Jrg2/ee,* UNPezHaz 第三届古琴打谱会是在1985年(26/5─30/5)于扬州召开的 %Eb%V ($ 距今已18年了 3l3+A+ n 所以这次古琴打谱会出席的代表特别茂盛 w"OP8KA:^T (第一届1964.12.09─14于北京举行,四十余人出席 R
zf 第二届 1983.04.30─05.07于北京举行时,虽是在历经19年之后 jV?
}9L^; 也只有五十余人出席 BT)X8>ct 而第三届竟有八十余人参加) F%i^XA]a* 兹简略介绍如下: U
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(C Uil Mv~0 乔建中/音研所所长 mN! lo;m5 王子初/音研所副所长 Hir Fl 赵宋光/前星海音乐学院院长 NZ/yBOD( 吴文光/中国音乐学院教授(吴景略子) dxZ u2&gi 龚 一/上海民乐团团员 8zA=;~GHP 丁承运/温州大学教授 ,z;ky 5Ct 李祥霆/中央音乐学院教授 {e+-vl 赵家珍/中国音乐学院教授 aYuD>rD 阎林红/中央音乐学院讲师 b&=5m 戴晓莲/上海音乐学院副研究员 :um|nRwy9 王建欣李凤云/天津音乐学院教授 EL8NZ%:v: 凌瑞兰/渖阳音乐学院教授(凌其阵女) rS4@1`/R 朱默涵/渖阳音乐学院教授 6B@CurgB 李明忠李村/西安音乐学院教授(李明忠女) 2RN)<\ P 姚公白/(姚丙炎子) _U{zMVr 翁瘦苍/常熟虞山琴社社长 h$. :Uj8/ 朱 晞/常熟虞山琴社副社长 \3'9Uz,OC 俞伯孙/成都东坡琴社社长 z I+\Oll#Q 高培芬/山东古琴研究会会长 +hE(Ra # 刘正春/南京金陵琴社副社长 td4[[ / 汪 铎/苏州吴门琴社副社长 Eh =~T9 刘善教/镇江梦溪琴社社长 P> sFV 徐匡华/杭州西湖琴社社长 6ezS {Q 李禹贤/厦门古琴学会名喻会长 ep=qf/vd< 戴树红/上海今虞琴社社长 x.3J[=z=> 谢导秀/广东古琴研究会会长 rg{ 9UVj 张子盛/天津古琴艺庄 x_c7R;C 梅曰强/扬州广陵琴社 zN{K5<7o 殷继山/太仓大还阁琴馆 v.:3"<ur} 陈成渤/杭州龙艺琴苑 $ &P >r 徐匡华/杭州西湖琴社社长(徐元白子) 2F z|f W_ 徐晓英/四川锦江琴社 LJOr !rWi 曾成伟/四川锦江琴社副社长 X= Ys<TM, 顾泽长/辽宁古琴研究会会长(顾梅羹孙) $<^u^q37u 王 政/常州西湖琴社 7zHh@ B:] 吴 钊/音研所研究员(<琴曲集成>编者) `)T~psT 许 健/音研所研究员(<琴史>作者) 7UL qo>j 崔 宪/音研所研究员 8me ]JRw 林 晨/音研所副研究员(林友仁女) d3W0-I NL 李 玫/音研所研究员 KN ?6;G{ 秦 序/音研所研究员 j'aHF #_ 萧 梅/音研所副研究员 * P 3V 陈长林/中科院研究员(<龙朔操>打谱者) M z1G5xcl 张铜霞/中国歌舞团(<七弦琴音乐艺术>主编) `5~ +,/Ys 余青欣/中央民乐团 "=6v&G]U4 金治中/昆明 Y KE46q;J 香港:沉兴顺、唐健垣、谢俊仁、周旋捷、李春源、向雪春、李 明、吴英卉、林 琳、欧柏青、杨春微、黄泉锋、荣鸿曾 .\8X[%K9nc 台湾:陈庆灿、李 筠、李自强、吴怡青、王梦兰、孙新财、蔡灿煌(英国) @BrMl%gV 日本:菊田勋、荒井雄三、高桥亚弥子、拇尾亮子 )u/H>;L P 韩国:贾瑀铉 -jn W Z5. 加拿大:黄树志、梁丽云 =xNv\e 美国:唐世璋 zoDH` h_ om |"S esHQoI h d 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(二)学术篇 >~` r:0', AgRjr"hF*e 「打谱」是弹琴的专有名词 b8% C *r7 原指按照(没有节奏的)古琴简字指法谱 5Q 'i2*j 经实际按弹 ?W0)nQU 试奏出(有节奏的)全曲原貌来的过程, #7ov#_2Jd sf]s",t~J 以往的琴人既只用(没有节奏的)古琴简字谱 j:,NE(DF 则古人所谓的打谱 6gT5O]]#o 是并不包括译出简谱在内的 Zum0J{l
h 与今人所谓的打谱 <c%W")0 必包括译出首调谱在内不同 V^hE}`>z& @FC"nM
我们今日所见到的 琴谱出版品 /;tPNp{!dw 往往在曲名右侧 e]T`ot#/ 会记录出由谁(根据何琴谱)打谱的资讯来 , SQZD,3v4 所以打谱的重点 K{ \ ;2M 可说已由演奏的意义 zfc3 )7 转化为翻译的意义 P%#*-zCCx (翻译就不一定是要经过实际按弹过程的) u ~3%bJ] 琴调的首调意义乃变得重要起来 hFk3[zTy 不懂琴调 k51Eyy50( 是绝无法打谱的 ov wQ2TuK 9 _QP !, 譬如<神奇秘谱>的五音调(宫调、征调、商调、羽调、角调) "H&"(= 定弦既完全相同 @&]#uRl|[ 古人的打谱就只要照谱索徽宣科即可 F[4;Xq 并无须理解此五个五音琴调间的区别 ;U<rc'qE _=q!
BW 今人的打谱既要记成首调简谱 =) E,8L 则此五音调的第一弦各是(相同还是不相同的)何音? QT9n,lX (也就是说宫是何律啦!) ? W( 6 就成为很基本的问题 t ^[8RhD (柳琴兄曾说 xGU(n _ Y 用音既一样 M.nvB) 记谱上的区别并无意义 M @3"<[g 可是除了笑我是书呆子的两位前辈之外 Up:<=Kgci 就没有其它任何一个琴人 N<Q jdD& (尤其是学者们)是这样理解的 u(OW gbA3 H*bs31i{ 就算没有记谱上的区别 A<6%r7&B' 则全记成何宫何调? "wlt> SU 总还是一个现实问题吧!) 0<8XI>.3D - F=v6N { 我在与会前 70lfb` 在网路上一直请教这个问题 /s-A?lw^2 始终没有人能回答 iA0q_( \X 所以在会议中 fM #7 y [ 我也将此问题遍问琴友 2 P]L9'N{Y 唯大都不得要领或众说纷云 [kqYfY?K 好在丁承运与唐世璋两人的论文中 Wm H~m k" 恰好就都谈到此问题 `60gFVu ?-tVSRKQ 我认为这个问题 k{V E1@ 实是此次会议唯一能构成学术论题的议题 6Z`R#d #I 也是我参加此次会议唯一的收获 Qfky_5R\ 值得在此报导一下 avy"r$v_& k ^ YO%_ 关于<神奇秘谱>的五音调 L :(1ZS 唐世璋认为 U g:\ 宫调与角调、羽调相同,第一弦皆为So(1=F)
*]h`KxuO 征调与商调 相同,第一弦皆为Do(1=C) N`E-+9L) ,jC3 Fcly 吴文光的意见 u7xDau(c 基本上与唐世璋相同 h' $QC )P 只是征调比较多样性 ~GuMlV8 第一弦时为Do, 时不为Do, })w*m 他认为这是一种转调的现像 16L]=&@ 'S[++w?Qq 若然, _;4 [Q1 则<神奇秘谱>的五音调不但与主音无关 T \ CCF 与音阶也是不可能有关的了! 557(EM
.TE?KI
丁承运的意见 U~W?s(Cy% 则不但与他俩不同 %?aS#4jI 且颇为特出 :5/Uh/sX 并与我的假设相同 (mtoA#X1:h 又有根有据 gPu2G/Y 很能引起我的注意来 4 O:W#bx h? -#9<A 他说: LGc&o]k 宫调1=Ｆ第一弦为So(以第三弦为Do) 七弦定音为 5 6 1 2 3 5 6 A<\JQ 商调1=Ｃ第一弦为Do 七弦定音为 1 2 4 5 6 1 2 xr7+$:>a 征调1=G第一弦为Fa(以第四弦为Do) 七弦定音为 4 5 b71 2 45 Hg9CZM ko 羽调1=D第一弦为bSi(以第二弦为Do) 七弦定音为b7 1 b3 4 5 b71 DfV~!bY 角调1=A第一弦为bMi(以第五弦为Do) 七弦定音为b34 b6b71 b34 \}~s2Y5j 假如商征对调的话 $!5\E>y# ＜神奇秘谱＞的五音调 %L [& ,a 是可以一言述之的 p~ .8\bI= 那就是： W5^.-B,(K 宫调以宫为宫 lpRR& 征调以征为宫 x+]!m/ 商调以商为宫 /XudV2P-CA 羽调以羽为宫 G&;j6<h l 角调以角为宫 '|7Wox l9 （这个琴调的早期理论 |ou b!fG4 就与我的燕乐宫调理论完全相同了!） XyMG.r-, 而丁教授特别指出 [xh*"wT#g 早期琴谱＜西麓堂琴统＞的琴论中 DI`%zLDcY 就曾指出 k<RZKw Qc 征调应称为商调 $5L0.$ Tj 商调应称为征调 0 a~HiIh (我至今虽还找不出此段话 MG /,== 但想来他之所言是确有根据的) N$x tHtz8" 2"fO6!hh 丁教授说他这理论是可以用很多方法验证的 Dfd-^N!
譬如说征调的第一弦为什么定音是Fa );*YQmdx' 而不是唐世璋所说的Do呢？ A~Xq,BxCV 因为征调曲的第一弦空弦散音是不用的 k'$!(*]\b 第一弦的空弦定音若是Do (~$/$%b 则征调曲为何不用Do音呢? }n7t h 可见征调的第一弦是Fa Qu< Bu)` 所以征调曲才不用第一弦的空弦散音 cE e? *\G （与姜白石所说征调是去母调 px SX#S6I 所以征调是以住声为宫 kD) $2I? 以母声,也就是古琴的第一弦为清角 8 4i_k 当是同一道理吧!） 2Bk$ lx7 4d_s%n?C ＜神奇秘谱＞的角羽两调不多 `:O\dN>ON 丁教授的理论当是可以验证的 *WE1;msr 我很愿意试证之 eZr&x~]
-w @\ w,otT 不过 l{VSb92f 话说在前面 UZEI:k,dv 即使丁教授的理论可以获得验证 )RYG % 但因为中国的基本乐理 "lNzGi-H （也就是记谱法）并未被建立起之故 = pA
IvU 这个验证是并不一定能被承认的 ub u?S%` 因为记谱法本有两种(以上) M0| 'f' 也就是之/为调名制两种 },5'z {3E 7O`o ovW$ 譬如燕乐的羽调 z4@k$
L8 为调名制记为 １ ２b3 ４ ５ ６b7 １ -
}!H3]tr 之调名制却记为 ６ ７１ ２ ３ #4５ ６ | 3+m%;X 日本人现在已记为２ ３４ ５ ６ ７１ ２ n,~;x@=5 陜北人却有记为 ５ ６b7 １ ２ ３４ ５者 Y F:2>w< ^uS/r#l 最有名的曲例就是＜锈金匾＞啰 \([ WH!7 ＜锈金匾＞的陜北原曲调是 Xnuzr" 4u 1=G含4与b7的清商调音阶苦腔（乙凡调,重六调）,主音为So： q8:{Nk ５ ４２ ５ １６ ５ ６５ ４ p"*y58 {B*W\[ns 王沂甫则记为1=C只含4的下征调音阶,主音为Re: X%bFN ２ １６ ２ ５３ ２ ３２ １ ^v9|%^ug 4f~["[ *ea 惟依之调名制当记为 yAL1O 94 1=F含#4的宫调音阶,主音为La： " 4H8A = ６ ５３ ６ ２７ ６ ７６ ５ _MWM;f`b aS|wpm)K>8 依燕乐及日本唐传雅乐原所采的为调名制 N~pIC2Woo 则是1=D含4与b7b3的羽调音阶,主音为Do： O+=vEp( １ b7５ １ ４２ １ ２１ b7 &x-TW,#Ks H0a/(4/xg 这个记谱法在今人看来 +>7$4`Nb2 无疑是上四者中 ;NV' W] 最难且最不中听的 XJ!(F#zc (因为<绣金匾>本非含b7b3的羽调音阶 Jdy <w&S 羽调的偏音在五度环的二三音 (-NHx o 而<绣金匾>的偏音在五度环的六七音 0)9"M.AIvo 羽调的五声音阶当有一个大三度与一个小二度 0)Rw|(Fpo] (即曲调中4,b7两音(陜北的14两音)为偏音) ec Oy6@UDY 而<绣金匾>的五声音阶中并无大三度与小二度 *?y JkJ" 且14两音为主音(63方为偏音) `]$?u Q 由此也可知<绣金匾>并非羽调 !3oKmL5 当属含#4的宫调音阶 x'Pi5NR E 而宫调音阶无论之/为调名制既法是完全相同的 #a| L3zR5v 这里只是举个大家较熟的曲例而已 fag^7r z 但以羽调音阶记谱的曲例 hJ 5z/5aE; 日本唐传雅乐中尚有很多) n :U>Fj>q 因为这种角羽两调的为调名制唱法 uhV0J97 于宋元后失传了 FFEfp.T1M (为调名制且于1117年被整个放弃了) DWt*jX * 连日本人都将羽调改记为低二度调 wFlvi=n/ 把 １ ２b3 ４ ５ ６b7 １ ==/n(LBD 改记为２ ３４ ５ ６ ７１ ２了！ @c'|Iqy` 与现代有些曲谱 WxbsD S; 把粤曲的乙凡调 TP1S[`nR １ ２ ４ ５ b7 １ <DH*~tLp2 改记为低二度调 vRA',(]( ２ ３ ５ ６ １ ２异曲同工 7%OKH<i\2< BpO9As 1um 但我要这样说： 2JmZ{ 所有的声调（音阶）都是应以七声作论的 *m+5P r`7 所有的地方音乐与古乐的曲谱 #JA}3] 原也多是七声音阶 K?#] ("De6 绝少只有五音者 /,5Z-Z*wq o2-@o= F 如粤曲的乙凡调正确的七声表示法当为 Rq~t4sA: １ ２ （３）４ ５ （６）b7 １ I\\QS.2 若改记为低二度调,就成为 b'ml=a#i 0 ２ ３ （#4）５ ６ (７)１ ２ Lt#'W <双星恨>一曲若这样记谱 8*g ^o\M 就要转调三次 {dPgf 且不但宫位不同 i.iio- 音阶也都不同! ]WJfgN4 这时#4b7等音阶特征音 g8 ES8S M 就常会被歪曲或省略了! (1pEEq84 实不若传统记谱法简明合理 RA a[t :| %Y4e9T". 再以＜锈金匾＞为例 )[&_scSa 原曲原有 W[NEe,.> ２32 １２ ５ ５４ ２４ ２１ b7 一句 Uz%Z&K 都并不被记为 R*1kR|*_) ３#43 ２３ ６ ６５ ３５ ３２ １ w W$(r- 而被改为 ID1?PM ３６ ２３ ６ …………. ,`td@Y *.f2VQ~H 原有
4ZT A> ２１ b7６ １ 一句 v_PdOp[
k 王沂甫并不记为 2aw& F Z? ６５ ４３ ５ 1xnLB>jP# 而改为 'ul\Q `N3 ６５ ４２ ５即 =A[5 =
k> ２１ b7５ １ %u p}p/? 总之七声音阶都被修改为五声音阶了! ly4Qg\l &[?CTZ 我们若只拿到修改的五声音阶谱 h 5|.Et 是不一定看得出 (#(O r 原来的七声记谱法 Bk|K %K 才是最简明自然且最为合理的 tn/T6C^ ) S"snB/ 丁教授也说 , 7|; k2 并非他要标新立意 <c,~aq#W' 他也并不提倡开倒车 &h$|j 只是事实的真相既是如此 77gysd\( 他也就不得不把它发掘出来 d]0a%Xh[ vxN0,l 知道这些历史真相的人 3Rl,GWK 其思维方式 ~3WL)% 是不可能与俗论相同的 1
[z'G)v 也就难免成为众人眼中的异类啦 ED![^= 7N2\8kP 所以丁承运劝我不要跟一般人多费唇舌 \tJFAc 但真的假不了 -ewQp9)G 假的真不了 ~@I@} n 历史的真相在中国乐理被建立起来以后 (UEXxUdQ_Q 是终会被揭开的 S+x_c4 T 而建立中国乐理的任务 E@QA". 总该由我们努立来完成 0? bA$ y 不能继续任令 0? Yz]+ {C 不懂乐史的人来代庖吧! KSs 1CF'i ]Ql 0v"` F 第二个勉强能称得上是学术议题的 FQeYx-7 是打谱能不能修改原谱音高? (7$$; 是应完全复元 ySdN;d:q 还是容许校刊 H!IDV }dn 甚至再创作的问题 #P2;K
dDO }GHxG9!z 多数人当然是主张 /k:$l9C[ 应加以校刊的 L x|',6S 因为琴谱原都是手抄本 SKXBrD=- 笔误必然很多 sLcY,AH "c`xH@D 但像<神奇秘谱>这样的早期琴谱来说 "Q+83adY4x 有些特殊徽分是一再出现 ~krS#\ 显然不是笔误的 96|[}:+$&: 今人若以后代的标准与眼光 h:qHR]
8dZ 主观的来推论这些都是手误 +6W(z3($ 我个人就并不表赞成 5K56!*Y 譬如唐世璋与丁承运就都曾指出 o96:4j4 <神奇秘谱>的 琴曲多有b3之音(b7与4那就更多了) #] KgUc5B 那就更不必说羽角两调的琴曲了 )JgC$ < 主观的把变化音修改为偏音甚至正音
&LQ% 正就是燕乐28调(及琴调)失传的原因 ]j.k?P$U} c5i%(!> 有人主张修改过之后 G`]w?Di4 应加以注名 "/x_>ui1F 并说明理由 'Am- vhpm 这就算是一种补充性的修正意见吧! |ek
ak{js --------------------------------------------------- utO.WfWP 会中有一位日本人 'u[%}S38 展出他在网站上的琴谱 *07sK1wW 是用.tml写的 gb -{2p>} 不但 古琴谱字须由中文合成 (wt+`_6 且并不规范 #ch 如挑,只能用兆来表示之类 XYbyOM VI 非常原始 %l9$a`& 即使用扫瞄影像档 /I c[N& 也比它省力省时且更好看吧! eG] a zt 2M6d MvS 我所发表的电脑打谱论文与程式 KS>$`ax, 是可以译谱的 ?F$6;N6x 但多位大陆学者表示 )3E,D~1e% 他们所感兴趣的只是抄谱而非译谱 9 q4_j J =WB6z i 一般琴人则多无电脑 -$4kBYC l+ 也没上过网站 XQ;I,\m 少数表兴趣的人向我要论文 o<VP'F{p 也只是交儿女研究而已 z%"A i)W/{ 倒是来自香港与外国来的琴友们 66ohmP@04Z 比较感兴趣 $Tl<V / 李村小姐关心古琴指法谱之没有节奏讯息问题 ^)\+l%M 发明了一套板眼符号 d!{7r7ob\ 唯就不说刘天华早已采用了简谱的减拍线法 [e"RTTRfZ 来表示节奏吧 RR25Q. c 南北曲工尺谱及南管工尺谱上 ,jh~;, w2 原来岂非已有一套通行的板演符号么? NCt~9xS. 又何劳李村小姐来另行设计呢? RtF8A5ys M'jXve(=yF 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(三)琴艺篇 we]>(| ]rX9MA6 这次会议的名称 $iMC/Kym 既是打谱(演奏)与学术研讨并列 )+~E8yK 则正式代表(只缴费一半)最少都要弹奏一曲 rFd@mO 有些且既演奏又发表论文 lH1g[ )) 像我这样 3o8\/-*< 只发表论文而不演奏的 K; kM_%9u 可说是绝无仅有 a w$Y`6,S LM,fwAX 我为什么不演奏呢? Rl@ $xP 因为曾有一个人对我说 Lar r}o= 我弹得可还真不错 SPwP CI1?
但要是不弹的话 lmFA&s"m 可就更好了 >BiRk%x fD6GQ* 茍依我之愚见 wly>H]i' 此次会议中 ;) pl {_ 要是不弹的话就更好的人 E 5kF^P 可还真是不少 QUP|FIpZ 这些人若原非名人 3IyZunFT 则其琴艺若何 ju{%'D!d9 我也就不说也罢了 ;L6Xs_L~ 单表表一些名家的琴艺吧: J|j;g!fK >[3X]n,0 吴文光演出的<关睢><离骚> .hz2&9Ow 当是这次会议中 B?(4f2yE 最特出而引起众多关注讨论的 9m!7|(QV (殷继山认为他属当今第一) eqFvrESN~= 主因是他的神情不但极为投入 O-GxUHwW r 且都相当激动 {\We72! q Z\ L <离骚>一曲若单由曲名来解 \graMu}- 固然可以被理解为是激动的 YO w?'+8 但琴曲的内容似并无甚多激动之处可呈 CIQw l 6H9 何况<关睢>的本文既是 i>GdRG&q “窈窕淑女,君子好逑”么 mTjm92 又有何激动之处可表呢? zl)&U=4l 但是倒也还真是有人 ~mA7pOHj 代其强解为 W ^R '@ “求之不得,…辗转反侧” ZgF/;8!~V- 所以才”性冲动”! WN0c %kz= w~-X>~ } 古琴讲究的是”清微淡远” V*qY"[ 难怪有琴友发言说 $%He$t 吴老师这样弹琴是会伤身体的! 1X:&* a"5 Vipp /WV 我有幸与吴文光老师多聊了一回 @36S}5Oa 了解到他长期在国外演出 e[4V%h 常须与其它国际级的传统乐师较量 /2w@ K_Px6 他认为必须采用这种演出形态 A'g,:8Ou 才能镇得住(不懂中国琴乐?的)外国人 %cj58zO |y 也就是说 SfDQ;1 ? 他不止<关睢><离骚>是这样的 ?aJ6ug 其它曲目恐怕也都是这样激动的吧? ZLJNw0!=|t &z k sRX 吴老师是吴景略大师的公子 bF6gBM@* 长期处于被乃父声名所笼罩之下 |cu`f{E2] 其实他的文化水平远超过乃父 hWxT ! 又是民乐音乐学的博士 JD&U}dJ 但目前在中国音乐学院中 Ruj.J, 似并无一展长才的机会 HDj$"pS 连古琴学生也没有了 22vq=RO7Z 这与他的激动 YN^j m 有无关联呢? ;Q90Y&{L=$ #WEq-0L 另一位名家是厦门的李禹贤老师 BTs0o&}e 他的演出吟猱较多近于颤抖 d pn3 ( 被其老友戴树红加以提出 b;{h?xc6 认为动态应与静态加以交互运用 tR O IBq| 才能给欣赏者一些留白与领会空间 gb_X?j%p7 <春怨>若演奏得咬牙切齿 csvO g[ 那就成为<春恨>了! uGCtLA+sL u+DX$#-n!] 李老师与戴老师一样 PW^ 8;[\QP 为人极为坦然及热情 >Z"9rF 2SW 他建议下一次的打谱会议 vf_OQ4'G, 若能加以事前的计划分配 m<FK;
则集全国之力 k`@w(HhS 六百多首琴曲就可以很快打完了 #~e9h 9 不要只指定少数指定曲为打谱对像 ZY Kd 以免重复的浪费人力 )P a*+ew7 %BICt @E 他认为现在大家所演出的曲目 0BXs&i-TP5 其实就始终只有这几十首而已 H5p5S\g-) 这与十亿人民 A\g % 一天到晚只听八出样版戏 Mdm0g 有何区别呢? Bm<^rhJ9 7vNtv9 我非常同意他的见解 `]&*`9IK{ 但在最后的综合讨论中 ?Ccw4]YO,= 他却不愿提出此议 ,RN|d0dE 因为李祥霆(等)认为 dJE`9$jN 打谱不是每一个人都能打的 lPp6
pVr 打出的谱即使再多若不能用 r#I>_Utsy 就完全缺乏意义! EE9vk*[@C d#7]hF 但是能不能用由谁决定呢? "aA_(Ydzj 谁能阻止非名家们来打谱呢? J ";=d4Sd 连他自己也提出这样的问题来 ||f vKyKW> 却又并无可行的解决方案! `vX4! @Tw Mk "vv k 我个人以为 L5C 2ng> 这些名家们 SJ[AiHR 无论多么努力 oT !/J 终究未能打出所有的琴谱么 @#CF".fuN> 那么在音高的部份 ` U#Po_h q 借用众力来完成 T0?uC/7H 而节奏部份 j`Nh7+qs 则容许名家们(包括所有的一般琴友们)来进一步完成 qOgtGN}k 又何害之有何益之无呢? 2:~cJk{ F,.Q| .nN 渖阳凌瑞兰老师 5 % 'S 以 录音的方式代替演出 PvuAg(? 且有电子音乐作为伴奏 U%,;N\:_ 是本次会议中 ,5 :![ 颇令人鼓舞的演出 w5 Z2N[hy 但正如意料之中 |Cq8% 保守的琴界 @ AggznA8 似并不特别推崇此项成果 oB}K[3uB:t 那么电子古琴的推出 bN!u}Dn N 就更难以指望了 j8 8=f#< 其实古琴是最须要电子化的中国乐器之一 "B?R|
Xg 现在演出古琴既必用麦克风 \gP . \ 则与电子古琴所差无几! d/4ubf+$k a+'}XEhSC: 天津音乐学乐的李凤云演出时 @Q3, bj 由夫婿王建欣以琴箫齐奏 T N Ist 真正是琴瑟合鸣 26 }u4W$ 可惜箫声不大 IadK@?X6j &58 { 张铜霞的演出 h,.fM}=H 曲目简单 ex=) H%_| 但有板有眼有浓有淡 W/a,.M 恐与她身为一级演奏员的训练 -[<vYxX:h: 及演出经验丰富有关吧 r
hZQQOQ :r-.r"[m- 金蔚是浙江的年青美术老师 N+hedF@ ZU 表现不疾不徐 -O /T?H 这是我个人颇为欣赏的两个人 M b~~A5 l\Cu1r-z 多位琴家之女 ' DeW<Sa~ 不但能克绍箕裘 0QMaM 且多已在音乐学院任教 Ri[S<GOMii 实是琴界之福 ? 4MSgu 惟这几位后生女琴友 YPG,9iZ&f 指力普遍不如男性 R @OSqEnr 表情方面也就乏善可陈 O&52o]k5l 我就不再多说了 V p\80D& cp| :8 [ 有些前辈 MyqiBGTb 原是学界(而非琴界)出身 [JZ h*A 以学者身份 1oB$u!6P 再续加以实务研习 _ Q{T '; 本与琴家续提升琴学内函一样值得鼓励 \d ui`F"Cc 但在这样正式的会议中了草收场 b.@ H1L 实无必要 9D%qXU 且见伤于一世英名 e6o/q)9# 故唐健垣就指出 avV mY|I 这是绝对不应该的 L1rA T 5U3qr*/ ;m 值得一提的是 nrF!;:x 一位老外的演出 MN\i-vAL8 鱼贯而出一无留白 %B0w~[!4} 打了就跑连长拍都不够 p!QR3k.9s 几无句逗顿挫可言 yW{mK 速度虽快但离快而不乱的要求极远 4 * H(sq 有人戏称可以加配一个口琴 C~{xL> I 当乡村音乐来演出 ,5=kDw2 但也有人对这种批评 G~`' E&/ 大不以为然 *^ey]),f54 认为中西的欣赏美学不同 2*Va9HP!q 对老外应加以鼓励而不应加以讥讽 @OY1`Eu O 否则就不够厚道 A3<^ U 非琴人风范 i'Wcf1I-= u*U_7Uw$ ~ t"n%SgY 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(四)会务篇 K_Z+]]$# 此次会议假上海工商银行位于常熟的渡假村举行 qT"drgpi3 村内有一小湖 A0UV+ -PP 湖边有室外咖啡座 7t`E@dm 环境清幽 \u{Jf'g t[/\K G8 代表们都有专车接送 m'3OGvd 报到后每人受赠刻好的图章一枚 {[my"n 2 并于扇面上盖印签名作成纪念纸扇 uvR0TIF4 IL2e6b 无论是会场,餐厅,客房内都有冷气设备 Imke/ =h 三餐皆采自助餐方式 j6RJC 上下午休息时间 :ao^/&HZ 都有餐点供应 (I>HWRH G 2 !}R 正式代表们且都分发有全部的乐谱与论文 2 ae w6~ 这点是我以前所参加的学术会议都未能作到的 }+*w.X}L 以我的论文及曲谱来说接近30页 loR,XW7z 光印一百份就约须3000元人民币 F9v)R #u~ 而正式代表们 3Hy%SN( 连八天的吃住交通在内 G2=F8kL 只交五百多元人民币而已 {qY3L8b 会议全程且都有电视录像与电台录音 aD? # , 这样的规模 4+-5,t7 若无公家单位的全力支持 U
7EHBW 是绝不容易作到的 GA(OK-WUd 但会议中必有中途离会者 W;q#ZD(; 会务单位并未能加以掌握 .zQ4/ 来调整住宿房间的安排 fYb KmB 应也造成一些浪费吧! i[o& z$JO U.Pa7tn 打谱演奏与论文发表相间举行 SgyqmYTvZw 参观旅游且安排在会中而非会后 r^fxyN2V 与赠送印章 制作纸善一样 gHp'3SnS 都是很好的设计 Th.3j's K<RmaXZ 会议中的缺点 =7F E/S 一是手机声不时作响屡戒无效 H U:1f)a a 二是讨论者 }Q ,(u 都不以提问为主 2;3x,<Cg 而以发表己论为务 x`Vy<h 33 占了保贵的时间 G% o7BX 甚至引起了不必要的争论 =_K%$y* 譬如中央音乐学院 赵家珍发表论文时表示 ;_>s0 rUV “他的学生与其他乐器比赛 \)uy"+ Z` 成绩多属优异 _'H2>V_ 古琴当是乐器之王”后 1 d=0q ?nH 李玫就发言认为她的发言不当 _RN/7\ 但这都是个人的意见么 7z Ohyl? 都无法讨论及强要人认同吧! gkSGRshf (赵家珍也确一再重申其原意无误) r(PJ~8)(= 因主持人(李祥霆)之未能加以适当制止 jG
= (w 4+ 乃引起一小段下不了台的局势 Z`^
K%P= 7ytm .lU 以主持会议而论 X77A; US 赵宋光是最称职的 ~o}moE/
;O 但一般国人
n'! - Pv 多不闇此道 6{cybD`Ef& 对他就不无微词 <GSQ2bX[ O\LjtMF 程序安排上 #"=%b
e3 会务单位似未依同样琴曲 JqL<$mSep 及相关论文内容来分类集中 x&QNP 以是火力不能集中 yW%&_s0 但若同一曲目一再演出 T_3V/)%@ 恐也令人难奈吧! j@%K*Gb` zC<'fT/rG 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(五)生活旅游篇 s.<olxXRW 常熟以虞山派的发源地成名 .@4Q kG/ 虞山位于常熟状似古琴 C<zx 'lw! 又恰有七条河贯穿 jB*9 !xrd, 与古琴有七弦巧合 ] d W%g? 故虞山派又称为琴川派 5Xp$ yX = s4!|v`+$M 琴川派的创始人(明末)严澄之墓地仍在常熟 0Ei\VVK> 为配合此次会议的召开 m]bL)]Z 常熟政府斥资数十万 ac2}3 $u 重修了颜天池之墓并开路立碑 1-4 方落成不久 z:d Xc 自成了本次会议代表的瞻仰旅程之一 7~nIaT [6Uud i w 清末名臣翁心存/翁同龢一族的宅第 J&
1X 也位在常熟 3FGb Q_ 故也是本次会议代表的旅游景点 ;5&k /CB1 翁家两代为帝师 sZ0g99eX 且一族中出过两位状元 THrc
H 翁同龢的书法尤富盛名 Wpiv1GZ%c8 其宅第原有七重 ; :v]NZtc 以前被分划为民居 =4YbVA+( 也是由政府收回规画开张不久的 jXc5fXO
N 惟目前只整修了前半部 +J\L4ri k
并未全部开放 ]$* $0 ~r(g|?}P 吴文光之父李祥霆之师 e}{8a9J<%_ 虞山派的吴景略大师 ;m-6.AV 也是常熟人 0SAG6k~x 不过其原居所已不属吴家人 p=:7 atE 我们只参观了位于方塔公园内的虞山琴社 Rh wt < 虞山琴社副社长朱晞是本次会议的主办人之一 h <PYE]?l 但目前只有三十多岁 "r5'lQI 真是青年才俊 Yt\E/*% Se!gs> 琴社位于公园的一个角落内 gubb .EY 占地不大 .d<~a1k 公园内有碑墙及亭阁无数 _Ym&UY.u# 游人不多 ]hCWe0F 倒是有人泡茶打麻将 J`U $b+q6 显得十分悠闲 FCs yKdM 方塔公园么 6 |B a 公园内当然是有一座方塔啰 QT7w::ht 方塔高九层 ,apd3X%g 上塔参观要买十元的门票一张 MsN2A6|33 既无电梯 g
@c=Bt$ 就算是免费参观吧 MAsWds`bpB 愿上塔参观的人 ?AqrlR] 5 也是绝无仅有的吧! BsoFQw4$9 e_fg s>o`( 会议主办单位安排的旅游点 @t{{Q1 分为周庄与无锡两处 9$B)h rJo
我在台湾已久闻周庄之盛名 'US:Mr3 故参加了周庄这一团
?K= gg< `XQx$I 周庄民居皆在人造河(沟?)两边 ucIVVT(u 以河为路以船为车 \ #h})` 两岸杨柳拱桥无数 `D&#U'wB
故有小苏州之号 | U;w !0 @c.11nfn` 原来交通很不方便 V Z4nA G 所以保留了许多传统民居式样 SL?%/$2g=O 经开发后 $ioaunQKP 观光旅游收入年逾四亿人民币 C=xo &I7 且还在不断成长中 (.jO:#eE% &-EyM*:u! 在周庄搭船游览时 VZ9e~){xA 船娘是可以为游客唱歌的 e
B9m4 (那不就似威尼斯的船歌么!) 17MN8SfQ 最常唱的就是<无锡小调> }w|=c >'_} 据说最早划船唱歌娱客的船娘 f ~n' Ki+' 目前仍营此业 X m_Ub>N5 后来跟进的人都是学她的 &F@t mM~ 我在大陆且亲自在电视中看见记者访问她 DzX6U [= 现在撑船的也有男人 <MI$N l 唱的就属滩黄淮剧之类 KD[)O7hYC 我也亲自当场耳闻到 +lY\r + ; r9p?@P\:[ 陆路上也有二三成群的村妇 %8bF QNd 带着笠帽穿着村姑庄 7v 4-hfN 当街拦客演唱 L H?gJ8` 神情欢乐自在,有歌有舞
>tE ,8 有点像是扭秧歌 7LyV`6{70 DYy@t^sC 我与丁承运坐在河边柳荫下乘凉 JC Cx 5 就有三个歌者拿着歌本 #R"9)vHp 有说有笑的来问我们 .HH, l “要不要唱歌” jk WBw.( 丁承运就唱了两句给她们听 brp N >\ 引得她们与旁观者们哈哈大笑 yKX:Z4I/ ]ly)z[is"] 周庄最有名的特产当是万三蹄 A;/Xt 入口即化故可以骨代刀 rm7*l<v6 且色泽光鲜 HnH2u; 家家把煮熟的猪蹄呈列在店前 ijR-?nrR 若销路不好 H4 K(SGx 恐难以长期维持吧 tA;ZW2$# 卖不完的蹄能怎么处理呢? HbJadOK 我相信这些猪蹄 V!yp@%D 有些是出自同一家公司 m%BM d 所以销不完的 D 9@<#2- 可以由其统一收回重制(所以才能这么烂) ynOc~TN 或改为真空包装 ,=XS%g}l4 P~b%;*m}8 手工艺品中较特出的是一种玻璃内画 +E""8kW- Z 由一个透明的圆形器皿(如鼻烟壶)小孔中 #U6/@l) 伸入钩状的小画笔 RN cI]oJ 在其内面作画 A R[M8RA 由外界看来就有放大的作用 j,gM+4V^ 小葫芦形的只要三块钱 A_X^k|)T 其余圆形,扇形,鼻烟壶形…..的 l:k E^ = 6 也只在数十到数百元之间 ]ci|$@V 店内且多有年青女子当店作画 O(c4iWm 依余之见 9v5.4a} 大家的店面货色与价钱既都类同 qZyt>SAx 这销路好坏么 cSH tl<U Y 就完全决定在这些女子的姿色与行销技术(也就是演技啦!)啰 I%VV4,I&pK 我就因为欣赏某店的美梅(不卑不亢不疾不徐) gvwCo Cbb 买了一推玻璃内画来回国作礼品送人 $yR{ZFo p!rG PyGC 用毛线织的拖鞋 M O(5-R` 一双只要十块钱 rsq'60 卖者多数也当街织制 u:{.
Hn` 并会告诉您 MOH,'@&6^ 她一天只能织一两双 <7RkM 总之对你非常便宜 .n ^O)|Z 对她又很不实惠啦 DI"dY
ug# Nt,]00S\w 摆摊贩的会搓弄一个有两个把手的铜制聚宝盆 B hhK| U/ 里面的水会因激荡喷得老高 Ri%Of:zZ 但一定要双手同时搓弄 =:0IHyB#0 单手搓弄并无此效应产生 +@<^i?ale 这玩意既是叫卖的工具 Si%Eimiq 恐怕是不会卖的 ;Kq<',u~ 再者它是金属制的必然颇重 \sXm Mc 且海关不一定会准许观光客带出国吧 5u=U-- 我就没有冒昧的问她们 <iY 9cV|}3 要多少钱才肯割爱 p lz=G}Y MZhJ,km) 江南的料理 QKL]O* 相当重用豆腐类的制品
:jN;l 除了面筋(面巾),烤麸…. <T=o]M$ 这些立体的素食豆腐类制品之外 HjE Tinm" 皮状的就有豆腐皮,百页,腐竹,….等多种 ,_4 KyLfBF 台北是有的 I{X@<o} 我所住的台中县就不都有了 / fcwz 5~ 常熟的豆腐乳中 l*V72!Mv 有一种外包菜叶的颇为特殊 sB*h`vs0T 但我更喜欢的是另一种方乳 swe 8 非常细致又不会太咸 _#\5]D~"" `zvT5=*-# 前年我在天津参加律学会议时 ]>]H:NEq 餐食多为牛羊肉 @?($j)9} 且连吃了十餐蕃茄蛋花汤 _oyL *Cb 这次的江南料理 im^I9G
就有很多蔬菜料理 YRT}fd>R& 且不但花样极多 J3!k*"P 而且常有变化 iaq:5||, rnt$BB[g 渡假村的对面有一个观光葡萄园 R.n`R|NOd 所产葡萄又圆又大 p_kTLNZd9 水份多而甜 aX%g+6t2 一斤只要两块钱 H603L|4 梨子无论绿皮褐皮的也只要两块钱一斤 mhHm # 像台湾土产的这种褐皮梨 5D q{"@E 大陆所产者毫无渣子
,"HpV 比较特殊而台湾没有的 m<VL19o>R 是一种海棠果
_ jM6ej< 黄皮如大汤圆般大 s\K-(`j} 肉质类如苹果 ;tIIEc 但涩而酸 RAXJsF^5o 我吃了一口 `:^)"#z) 就整斤丢掉了 'rcs K _ZvX" {y~ 买了一双人造革鞋十五元 0^tJX1L 但胶带却要十块钱一卷
h hNFp gs2&0rnOy\ 会场上有一深圳乐厂 tI(t%~> ^ 推销一种调音机 y5opdIaT 可兼节拍机,闹钟,马表,手表用 v |hKf6 只要120元 Ni;{\"Gt 我买了一些来送人 uma9yIk 但陈庆灿说 s t 3]Yy 台湾国乐界都用眼睛而不用耳朵调音 G#=b6DB 而这个调音机恰缺这项功能 C8%nBa / 所以这种调音机在台湾不会有其销路 /(}l[jf 若然则是实然而非应然吧! 8i+jFSZ$ C ^ k3* N 在上海音乐学院附近 ,'@ISCK^ 看到有一种南胡 ,1 9" [:WN 只要185元一枝 hc~#l # 还价后以150元成交 'XjHB!!hU 后来到上海民乐厂看到 kv`3Y0R-" 竟还有110元及60元的南胡卖喔! 7[ VCC I
g I[YfF 有一位云南白族的老兄 MJk:s[o 拿了一枝弓笛来私下展示 xd Sj+507 一枝五千人民币 { N8rZ [Oo 号称可以吹三个八度 @%okaj#IO (且有录音带及书谱为证!?) v+,
w{~7RH 但并未量产所以只能预定 #on fac- 3 惟我吹不出三个八度来 bgx5{!A
他也吹不出三个八度来 8C4@V[sm` 不过他仍坚持 ^SES')x 我吹不出来他吹不出来 >?Y3WPB<F 并不能证明 m0K2 p~ 所有的人都吹不出来 @x\gk5 我问他能吹三个八度的原理何在 aG&kl O>m 他说不能告诉我 ieK'<%dxF 又问他笛身何以要弯成弓形 b9!J}hto, 他也说不能告诉我 P|Qn Z){ 我私下问别人 I5AjEp 他这项所谓发明可信么? RI ].LB_ 有一个人说 _a02# 他是吹牛大王 C X@H G)l 另一个人说 FV<^q|K/(] 他已近乎神经错乱了 eXtF[0f 我知道发明家都可能会有点儿与众不同 "\P~Re"EH 但给人的印象到此地步 L``mF(R^ 倒也少见吧!
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