古琴简介（转自维基百科）资料汇集古琴文化网: - 第5页

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演奏

指甲

古琴演奏不需要佩戴假指甲，因为相比需要佩戴假指甲、用较大力度拨弦演奏的琵琶和古筝，古琴只需清劲即可演奏，而且佩戴假指甲会影响手指的灵活性，弹出的琴音也会使人不太满意，而用指甲演奏可以使手指更好的感受琴弦，有利于演奏和水平提升，因此演奏者通常留甲，并把指甲修剪成椭圆形。不过指甲的长度是演奏者凭自己喜好而定的，但如果指甲太短，拨弦后手指会大大减弱琴音；如果指甲太长，就会妨碍演奏。因此指甲的最佳长度是从指尖起留3 mm－4 mm。通常而右手的指甲要留长些，左手的指甲要剪短，这样就不会影响左手按弦。对于指甲易碎的人，可以在《與古齋琴譜》找到增强指甲硬度的方法。

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演奏

指法

古琴演奏通常用右手拨弦出声，左手按弦取音。右手拨弦有八种基本指法，分成内向指法（向身体一侧拨弦）和外向指法（向琴徽一侧拨弦）两类。内向指法有：勾（中指）、抹（食指）、劈（大指）、打（名指）；外向指法有：踢（中指）、挑（食指）、托（大指）、摘（名指）；组合及特殊指法繁多，例如：历（连挑两弦）、撮（同时“挑勾”两弦为小撮，“托勾”两弦为大撮）、轮（快速连续“摘踢挑”）、背锁（“踢抹挑”顺次弹奏，扩展为短锁“抹勾踢抹挑”或长锁“抹勾踢抹挑抹勾”）、双弹（快速连踢、连挑相邻两弦）、拨剌（食中名三指同时向内拨相邻两弦为“拨”、反向为“剌”）、滚拂（从高到低连摘数弦称为“滚”，从低到高连抹数弦称为“拂”），等等。左手按音常用大指和名指，低音弦也用中指和食指，按弦走音指法有上、下、绰、注、吟、猱等。此外，左手也可拨弦出声，常见技法有罨（大指击弦出声）、掐起和带起（按弦指撤离出声）等。左右手指法可以进一步组合形成固定节奏型的“掐撮三聲”等。下列是四种指法的图示：

据查阜西的《存见古琴指法谱字辑览》所述，古琴共有大约1070种有名或无名的指法。现代大多数指法已经不再使用，但仍有50多种指法在演奏中常用，因此掌握指法仍是学琴的难点。不同的学校和老师所教授的同一指法都是有所不同的。一些出版社发行关于罕用指法和文字谱的古籍，作为古琴文化与研究的资料。

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调式弦式

参见：十二律及五声调式

古琴演奏时，须将七根弦散音调成一定的音阶，称为弦式。在古琴音乐中最常用的是正调弦式，一弦至七弦音名是 C-D-F-G-A-c-d，首调唱名是 sol-la-do-re-mi-sol-la。按十二律，以第一弦为黄钟，第三弦为仲吕（作五声音阶的宫音），一弦至七弦音名为“下徵、下羽、宫、商、角、徵、羽”。[8] ，正调弦式又称“仲吕均”。而在正调弦式上可以“借调”演奏黄钟宫调的作品。

为使散音适应不同调的作品和按音音位演奏方便，可以在正调弦式基础上，通过收紧（“紧”）或放松（“慢”）一定的弦数，改变宫音位置和弦间关系，成为新调音阶弦式。例如，紧五弦使五弦升高半音，得到C-D-F-G-A♯(B♭)-C-D，称为无射均弦式。

还有的情况是为演奏方便起见，而在宫调弦式基础上的变化，打破了原来弦间纯音程关系，通常这些弦式有特别的名称（如《广陵散》所用的“慢二弦”，《胡笳》曲的用的“紧五慢一”弦式）。古琴音乐中可见到20多种不同的弦式，常用的有三四种。这些弦式的命名方法不尽相同，有的存在很多别名。有的虽借用十二律名称，但可能异于相应宫调式，例如，“蕤賓调”在古琴中为紧五弦的降B宫调式，十二律中的蕤賓3代表“F♯”音。

独奏定弦时，通常只要校准七弦间的相对音高即可；与其他乐器合奏时，则将正调的五弦定为A（四徽泛音为a1，440Hz）。古琴的定弦法有多种，其中散音法是弹奏几个散音，然后听辨出不同弦间的音程关系，这种方法需要灵敏的听觉，较难掌握。按音法是在几个正确的位置上弹奏按音，然后对比。这种方法对制作时的徽位安装和弹奏时取音按弦的准确性要求很高，而且不能用于有泛音的作品，因此较难掌握。最佳也是最易掌握的方法是泛音法，只要在正确的位置上弹奏两个泛音，是它们的音高一致即可，是古琴初学者最应掌握的方法。

下列是常见弦式列表：

弦式	定弦法（在正调弦式基础上）	弦序音名	首调唱名	宫音	別稱	典型作品	音階試聽
正調
正調	無	C-D-F-G-A-c-d	5 6 1 2 3 5 6	F	宮調、仲呂調、黃鐘調、角調、羽調、林鐘調	《平沙落鴈》、《梅花三弄》、《流水》、《漁樵問答》、《漁歌》、《神人暢》	试听 ^{文件－播放}
正調	無	C-D-F-G-A-c-d	1-2-4-5-6-1-2	C	借調、商調、徵調、商角調	《碣石調幽蘭》、《醉漁唱晚》、《龍翔操》、《憶故人》	试听 ^{文件－播放}
外調
蕤賓調	緊五絃	C-D-F-G-B_♭-c-d	2-3-5-6-1-2-3	B_♭	金羽、清羽、無射均	《瀟湘水雲》、《陽關三曡》、《龍翔操》、《欸乃》	试听 ^{文件－播放}
慢角調	慢三絃	C D E G A c d	1-2-3-5-6-1-2	C	角調、黃鐘均、林鐘調、黃鐘宮	《風雷引》、《鳳求凰》	试听 ^{文件－播放}
清商調	緊二、五、七絃	C-E_♭-F-G-B_♭-c-e_♭	6-1-2-3-5-6-1	E_♭	商調、夾鐘調、小碧玉調、姑洗調	《搗衣》、《秋鴻》	试听 ^{文件－播放}
慢宮調	慢一、三、六絃	B-D-E-G-A-B-d	3-5-6-1-2-3-5	G	太簇調、夷則均、徵調	《挾仙游》、《獲麟》	试听 ^{文件－播放}
慢商調	慢二絃	C-C-F-G-A-c-d	1-1-4-5-6-1-2	C	無	《廣陵散》	试听 ^{文件－播放}
無射調	緊五絃、慢一絃	B_♭-D-F-G-B_♭-c-d	1-3-5-6-1-2-3	B_♭	黃鐘宮調	《大胡笳》、《小胡笳》、《胡笳十八拍》、《昭君怨》	试听 ^{文件－播放}
凄凉調	緊二、五絃	C-E_♭-F-G-B_♭-c-d	2-4-5-6-1-2-3	B_♭	楚商調、外調	《離騷》、《澤畔吟》、《屈原問渡》	试听 ^{文件－播放}
側商調	慢三、四、六絃	C-D-E-F_♯-A-B-d	7_♭-1-2-3-5-6-1	D	無	《古怨》	试听 ^{文件－播放}
側商調	慢三、四、六絃	C-D-E-F_♯-A-B-d	1-2-3-4_♯-6-7-2	C	無	《古怨》	试听 ^{文件－播放}
無媒調	慢三、六絃	C-D-E-G-A-B-d	1-2-3-5-6-7-2	C	無	《孤舘遇神》	试听 ^{文件－播放}
無媒調	慢三、六絃	C-D-E-G-A-B-d	3-5-7-1-2-3-5	G	無	《孤舘遇神》	试听 ^{文件－播放}

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做为乐器的琴_音域音色

音域音色

按照目前通用的正调定弦法，古琴的常用音域为一弦散音C到七弦一徽泛音d3，共四个八度加一个大二度。

古琴有散音、泛音和按音三种基本音色，传统琴学中以泛音代表天，散音代表地，按音代表人，象征天地人和。

散音（试听文件－播放试听文件－播放），即空弦音，奏法是右手拨弦，左手无动作，可听到较长时间的余音。

泛音（试听文件－播放）的奏法是用左手一指或多指正对徽位轻点琴弦，一触即起，同时右手拨弦，发出清越的琴音。古琴共有119个常用的泛音音位，音位之多、使用之频繁是乐器之最。

按音（试听《佩兰》文件－播放），又称走手音、案音、實音、走音，奏法是左手将弦按在琴面上，右手拨弦出音；继而左手揉弦以产生吟音，或移向其他音位产生滑音。绰、注、吟、猱等指法产生的吟音和滑音是古琴重要的最具特色的表情性音色。

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做为乐器的琴_存放

存放

古琴一般应存放在一个适宜稳定的环境中，环境的突然变化会造成古琴劈损开裂。通常情况下，古琴应存放在温度20－24°C，湿度50－70%的环境下。如果温度过高或湿度过低，古琴面板胶合处就会脱胶开裂，甚至劈损。

古琴存放时一定要竖直放置或挂在墙上，并将弦稍放松，这样可防止古琴“塌腰”。不过古琴以经常弹奏为好，这样可以使古琴的音色越来越通透，而且古琴也不易出现严重的损坏。

古琴不时需要小的修理，因为长期弹奏或是结构老化会引起损坏。

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做为乐器的琴_上弦

上弦

古琴的传统上弦法中，先将琴弦右端用绕在琴轸上的绒剅拴住，向左拉过岳山、面板直至绕过龍齦缠在琴底的两个雁足上。如果要调节音高，则通过旋转琴轸来调节绒剅长度来控制弦的张力实现。有时为了防止琴轸与琴身打滑，会在琴軫与軫池接触位置使用松香。
不过现在出现了一种古琴上弦器，可以卡在雁足上，然后用调音扳手拧紧，与古筝的琴钉类似。上弦器对于力气小，拉紧琴弦缠在雁足上有困难的人是很方便的。但是很多人很多还是喜欢传统上弦法，认为琴弦应该牢固的缠绕在雁足上，不然古琴的声音会散而无韵味。上弦器不能用于丝弦，因为絲絃的绕点很容易断。

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做为乐器的琴_琴弦

琴絃

传统的琴弦为絲絃，现代采用尼龙钢丝弦。

絲絃是将规定数目的丝线扭成一股，然后绕在框架上浸入装有絃膠的缸内，以使絲絃不会再松散。一段时间后取出晾干，然后截成合适的长度。絲絃共有三种规格，“太古”为标准絃，“中清”最细，“加重”最粗且弦外缠丝。按《與古齋琴譜》所述，“中清”琴絃最佳，因为其音色最为细腻清脆。丝弦音色古朴独特，但音准不稳定、易断、演奏难度高。

尼龙钢丝弦是在钢丝外包裹尼龙层制成的，具有音量大、强度高、音准稳定的优点，逐渐取代了丝线成为了古琴的主流。不过也有人认为钢丝弦金属味过重，而传统絲絃独特的音色是无可取代的。

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做为乐器的琴_材质

材质

琴身材质是影响古琴音色的首要因素。古琴的面板一般为桐木或杉木制，底板为梓木或楠木制。“桐”是多种树木的总称，《與古齋琴譜》列出了用于制作古琴的“桐”有梧桐、白桐、青桐、泡桐、椅桐和南桐，其中梧桐最佳，但泡桐更常用。木材必须风干，否则木质会开裂起翘。桐木需要数十年甚至百年才能符合斫琴的标准，而且风干至少需要二十年。某些斫琴者偏好用陈年古木（古墓败棺或是古宅梁柱），因为此种木材风干彻底，适合斫琴；不过，这类木头并不一定是佳品，因为木质有可能已经被蛀蚀。

还有一种“百衲”琴，是用一百多块碎木拼接粘牢而成，有的是将碎木嵌入古琴。这种琴有个特点是琴音更为通透，不过，由于“百衲”琴是拼接粘牢而成，因此很容易受到不良天气条件的影响而损坏。

古琴的面板和底板以鱼胶胶合。

古琴髹4漆之前先要用漆灰在古琴表面作一层灰胎，这样就可以保护木质松软的琴面，又有利于传音。最常用的漆灰是鹿角灰，是用鹿角霜和生漆调和而成的。有时也用瓷器粉末调和生漆制得瓷灰，或者用瓦片粉末调和生漆制得瓦灰代替，不过质量不如鹿角灰。古琴表面涂以中国大漆（生漆），待漆干透後，用油石蘸水细磨古琴表面。

其他附件如岳山、承露、龙龈、雁足、琴轸则用硬木、玉石等坚硬材料制成。

琴徽共13个，多用螺钿或玉石制成，大小基本一致，但其中7徽稍大。

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做为乐器的琴_形制

形制

古琴的型制多样，周鲁封的《五知齋琴譜》中就罗列了多种型制和它们的起源。[3]现在已经的型制有伏羲式、仲尼式、连珠式、神农式、落霞式、此君式、蕉葉式、凤势式、月型式、师旷式、子期式、霹雳式、列子式、灵机式、亚额式和焦尾式等，其中仲尼式、伏羲式、连珠式最为常见。

古琴有如此多种令人眼花缭乱的型制，但斫琴师通常还是更愿意采用常见的型制，原因一方面是制作工艺简单，另一方面是因为简单的型制容易获得较好的音色，因为琴体外的装饰性结构越多，共鸣箱就越小。

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做为乐器的琴_结构

结构

古琴长约三尺六寸五分（约122-125厘米），宽约六寸（约20厘米），琴体厚约二寸（约6厘米），由琴体和琴弦构成。琴体由弧形的面板和平直的底板胶合而成。面板琴首嵌有用于穿弦的“承露”、支撑琴弦的“岳山”，琴尾嵌有支撑琴弦的“龙龈”。琴面一侧沿琴弦方向嵌有用于标示泛音音位的十三个圆点，称为“徽”。底板上有用于安放“琴軫”的“軫池”，中部以下嵌有用于支撑琴身和缠弦的“雁足”。底板有两个出音孔，通常为长方形；靠近中部的一个较大，称为“龙池”；靠近琴尾的较小，称为“凤沼”。琴面板内部与龙池、凤沼相对有隆起的结构，称为“纳音”，有改善音色的作用。琴腹内有两个音柱（天柱和地柱），连通琴面和琴底，可以使音量增大，同时也作防塌腰装置。琴弦共有七根，从外（近徽侧）向内、从低到高，为一弦至七弦，琴弦一端搭在岳山上，用控制弦音高的线绳“绒剅”拴住，绒剅穿过承露上的弦眼系在琴軫上；琴弦的另一端绕过龙龈，缠在雁足上。

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